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FF M

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ERIK

SPIEKERMANN

Editoria

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En mi opinión la tipografía meta en general, además de tener un alto nivel de legibilidad, sus nu-merosas tipografías son gran aporte en el diseño grafico, ya que en su gran variedad pu-eden utilizarse en cualquier tipo de pieza grafica diseño o pieza grafica a parecer es la mejor de todas las tipografias.

Stevens verdeza

Tipografía Meta

Historia

FF Meta serif

Microsite Meta serif

Erik Spiekermann

Metadesign

Christian Schwartz

Kris Sowersby

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Índice

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Creada por Erik Spiekermann entre los años 1991 hasta 1998, se trata de una tipografía clave en la década de los 90. Obtuvo gran popularidad rápidamente e incluso se refirió a ella como la Helvetica de los años 90. Diseñada originalmente para ser empleada en tamaños peque-ños, esta intentaba satisfacer la necesidad de una tipografía para texto que fuese duradera y adapt-able tanto en su uso en pantalla como en impresión.

MetaPosee una extensa gama de vari-antes lo que la hace tremendamente flexible y apropiada para cualquier aplicación. Sus formas neutrales pero con un cierto carácter junto con su enorme legibilidad producto del rigor con la que fue construida hace que pueda ser empleada en aplicaciones de exhibición o en ex-tensos bloques de texto.

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Cuando vemos a la superfamilia meta, nos damos cuenta lo expansi-va, que se ha convertido en FF Meta, es difícil creer que sus inicios fueron tan humilde. Como la familia ha con-ocido tres encarnaciones diferentes, tiende a haber cierta confusión acer-ca de qué versión es la que. Así que vamos a aclarar las cosas y explorar la historia de los sans humanista más exitoso de la década anterior, “la Hel-vetica de los años noventa.

Inicialmente, en 1991, cuando fue lanzado el segundo lote de Font-Fonts, hubo FF Meta (Normal, Ne-grita, Small Caps). Una de las car-acterísticas definitorias de FF Meta - y FontFonts en general - es la presencia de la horca (o oldstyle) figuras y ss adicional de ligaduras en el “regular” peso normal y en negrita, mientras que las cifras re-vestimiento se encuentra en el peso

de Small Caps. La flecha Meta dis-tintivo ocupado las franjas horarias para el menor que y mayor-que los símbolos. La primera expansión se produjo en 1992 con FF Meta 2, aña-diendo tres pesos (cursiva, cursiva Small Caps, Bold Small Caps).

FF MetaPlus no ( “Meta Plus”, ya que a menudo mal escrita), lanzado en 1993, fue el gran salto hacia adelante. Se ha introducido tres nuevos pesos - que de hecho se triplicó el número de fuentes a 18 - e incluía un ajuste de algunos personajes más (en particu-lar, una corrección del travesaño de la LC ‘t’) y revisiones de la separación y kerning. La familia en ese momento aparece normal, Book, Medium, Bold y pesos Negro, todos en Roma, Ital-ic, Small Caps, cursiva y subrayado Small Caps (excepto para el peso Ne-gro, que no incluye Small Caps). Sin embargo las cifras que cuelga en el

Historia(1991 - 1992)

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“regular” los pesos y las cifras en el revestimiento de Small Caps. Este último muestra la flecha Meta, mientras que menor que y mayor-que los símbolos fueron añadidos a la “regular” las fuentes.

Finalmente, en 1998 fue de nuevo a FF Meta. Este vio una reorganización de la familia en subfamilias: FF Meta Normal, FF Meta Book FF Meta me-dia, FF Meta Bold FF Meta y Negro, todos en Roma, Italic, Small Caps, cursiva y subrayado Small Caps, que todos se junto con sus respec-tivos de Expertos y figuras de re-vestimiento pesos: Sí, la friolera de 60 fuentes de hecho. Mayor cambio en esta ocasión fue la adición de la Small Caps Negro, y desplazamiento de las ligaduras adicionales (ff, ffi, FFL, que estaban anteriormente en la “regular” las fuentes) a las nue-vas fuentes de Expertos. Y por su-

puesto, el peso de revestimiento ci-fras significa que usted no tiene que cambiar entre “regular” las fuentes y Small Caps fuentes más para ob-tener el tipo deseado de números. Por supuesto, la historia no termina allí, como el último - y en definitiva - la encarnación de FF Meta se amplió con versiones en otros idiomas, una familia condensada, el peso adicio-nal de luz (Light, cuero cabelludo, y Delgado) y, recientemente, un grupo de recortes Titular.

Así, para concluir - No mezclar nunca los seis peso FF Meta con FF Meta-Plus ni la nueva familia de FF Meta, ya que tiene diferentes espaciado y kerning, y algunos personajes re-diseñados. Sustituyendo FF Meta para FF MetaPlus es recomendable, pero tenga en cuenta que FF-liga-duras desaparecerá y los tipos de números podrían diferir.

(1993 - 1998)

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FF Meta serifTomó tres años y tres diseñadores para desarrollar FF Meta Serif. A lo largo de los años 90, Erik Spiekermann hecho varios intentos en el diseño de una contrapartida por su innovador FF Meta. Un fans del Meta con frecuencia le pidió que enfrentarse a serif sería el mejor complemento de ella. Se reco-mienda Swift , Minion , FF Clifford , y otros, hasta que se dio cuenta de que sólo debe apretarse el cinturón y sacar sus propias serif Meta. Fiel a su prin-cipio de colaboración, Spiekermann recurrió a la ayuda de los diseñadores Christian Schwartz y Kris Sowersby.

Obviamente, una serif Meta tenía que encajar con la familia Meta existentes. A través de su experiencia combinada, los diseñadores crearon un tipo de le-tra con las cifras que no son matemáti-camente idénticos a FF Meta, pero la misma óptica. Ahora lo que se ve ob-tienes, un armonioso serif / sans tipo

de sistema. Si bien es un tipo de letra que puede hacer frente por sí solo en una amplia gama de aplicaciones, el beneficio extra de FF Meta Serif es su estrecha relación con la hermana de su sans serif. Las dos familias se pueden mezclar en la misma línea y se puede utilizar para acentuar la otra. Utilizan-do ambas en la misma página añade variedad y sentido a un texto. FF Meta Serif está disponible en cuatro pesos: Book, Medium, Bold, y black, cada uno con cursiva. Todos los estilos son Small Caps, el revestimiento y las cifras oldstyle en anchos proporciona-les y tabulares, y una serie de flechas y otros símbolos. Le recomendamos las versiones OpenType (OT y Pro) para facilitar el acceso a todos estos glifos y otras características como ligaduras adicionales, caso puntuacion sensi-bles, y el apoyo a los idiomas del este europeo (en la versión Pro)

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El microsite de la tipografía FF Meta Serif

La firma FontShop ha lanzado un mi-crosite para dar promoción a la ya consagrada FF Meta Serif. Producto del trabajo de Erik Spiekermann, Christian Schwartz y Kris Sowersby, esta tipo viene ganando adeptos en el mundo de las serifas.

El site es una perfecta bitácora del proyecto: se ha dispuesto de una sec-ción para mostrar el intercambio de correos entre Spiekermann y Schwartz durante el proceso de trabajo. La con-

versación resulta un importante so-porte técnico donde se descubren las desiciones estilísticas que hicieron a la fuente. Para rematar, y para los más fanáticos, se puede descargar un col-orido poster en formato PDF.

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Erik SpiekermannErik Spiekermann (nacido el 30 de mayo de 1947) es un tipógrafo alemán y diseñador. Spiekermann estudió Historia del Arte en Universidad Libre de Berlín. Entre 1972 y 1979, trabajó como diseñador gráfico independiente en Londres antes de retornar a Berlín y fundar MetaDesign con dos socios. Los clientes de la firma incluyen a Ado-be Systems, Apple Computer, Audi, Hewlett Packard, IBM, y Nike, con ofi-cinas en Berlín, San Francisco, y Zúrich.

Es arquitecto de información, diseñador de fuentes tipográ-ficas y autor de libros y artícu-los sobre tipografía. Algunos de sus diseños tipográficos son: FF Meta, ITC Officina, FF Info, FF Unit, Nokia Sans, Bosch Sans et al. En 1979 funda MetaDesign, la firma de diseño más grande de Alemania, con oficinas en Berlín, Londres y San Francisco.

En 1988 lanza FontShop, la primera fundidora digital y distribuidora in-dependiente de fuentes.

Es profesor honorario de la Academia de Artes de Bremen (Academy of Arts in Bremen), vice-presidente del consejo alemán de diseño (German Design Council), presidente de la So-ciedad Internacional de Diseñadores Tipográficos (International Society of Typographic Designers) y miembro del directorio de ATypI. Fue presi-dente del Instituto Internacional de Diseño de información (Internation-al Institute of Information Design). Vive y trabaja en Berlín, Londres y San Francisco, diseñando publicacio-nes (como la revista The Economist), sistemas complejos de diseño (como el diseño corporativo de Bosch y DB, German Railways) y más tipografías. Su nueva firma de diseño se llama UDN United Designers Network.

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MetaDesignMetaDesign (o meta-diseño) es un marco conceptual emergentes des-tinadas a definir y crear sociales, económicos y técnicos de infraestruc-turas en el que las nuevas formas de diseño en colaboración puede tener lugar. Se compone de una serie de prácticas relacionadas con el diseño de herramientas para lograrlo. Como metodología, su objetivo es alimen-tar el surgimiento de los equipos antes impensables como las posibi-lidades o perspectivas a través de la colaboración de los diseñadores de MetaDesign interdisciplinariedad “. Inspirado por la forma en que viven los sistemas de trabajo de este nue-vo campo nos ayudarán a mejorar la forma de alimentar, vestir, vivienda, reunirse, comunicar y vivir juntos.

La necesidad de metadiseño: Si los gobiernos para hacer frente a la cri-sis ecológica inminente, el cambio

de mentalidad de la persona media y el comportamiento será esencial. Sin embargo, en una cultura orien-tada hacia los consumidores, los gobiernos no van a conseguir medi-ante un “enfoque de los objetivos y sanciones» [1]. Lo que se necesita es un enfoque más creativo y de adap-tación. El reciente interés en el dis-eño de pensamiento [2] es oportu-na, porque los diseñadores pueden trabajar directamente en el nivel de estilo de vida. Desafortunadamente, la mayoría de los diseñadores están capacitados - y luego pagados - para trabajar como especialistas con un enfoque específico. Las profesiones actuales de diseño no son capaces de re-diseño (consciente), sus prác-ticas de trabajo. Esto es porque, a nivel profesional, que actualmente no pueden alcanzar un alto nivel de poder estratégico. Otro problema con la especialidad es que hace más

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difícil para las personas a pensar “fuera de la caja” que es la actitud familiar de su práctica específica.

Considerando que muchos diseña-dores puede ser personalmente consciente del contexto ecológico, las presiones de división del siste-ma económico imperante han dem-ostrado casi insuperables. Pocas, si alguna se espera que intervenir con seguridad en situaciones muy com-plejas en el plano social. Por tanto, es necesario rediseñar el diseño para que pueda convertirse en un el-emento útil dentro de la gobernan-za. Motivado por el ambientalista y las preocupaciones éticas descrito anteriormente, algunos investiga-dores están trabajando para el esta-blecimiento de una profesión Meta-Design. Esto consistiría en un nuevo campo de la ética de diseño que tra-baja en condiciones de gran comple-

jidad. Que debería funcionar dentro de los equipos empresariales que sinergizar muchas disciplinas y en-foques diferentes. Sería adaptarse a su difícil situación por la búsqueda de oportunidades, y por el rediseño de la propia consecuencia. Con el fin de seguir siendo eficaz en situa-ciones imprevistas, y actuaría como un superconjunto de co-métodos de diseño que ofrecen muchas sin-ergias de las sinergias “. Al hacer estas sinergias a disposición de las comunidades, la humanidad sería capaz de “hacer más con menos”.

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Collage - My life in Metadesign

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Christian SchwartzChristian Schwartz (30 de diciembre de 1977 en Concord, New Hampshire) es un diseñador de tipo americano. Un graduado del programa de Diseño de Comunicación en la Universidad Carnegie Mellon, Schwartz trabajó por primera vez en MetaDesign Ber-lín, el desarrollo de tipografías para Volkswagen y los logotipos de var-ias empresas. Luego regresó a los EE.UU. y se unió al equipo de diseño de la Font de la Mesa.

Schwartz ha trabajado de forma inde-pendiente en 2001, en primer lugar la formación de Orange Cursiva con el diseñador de producto Dino Sánchez y recientemente Schwartzco Inc.. Se ha publicado fuentes comerciales con Village, FontFont, emigrados, Cámara de Industrias y la Font de la Mesa. Muchos de los tipos de letra de Schwartz diseños han sido paten-tados por empresas como Bosch y la

Deutsche Bahn, tanto con el cono-cido diseñador Erik Spiekermann, y EMI, para la comercialización del úl-timo álbum de George Harrison, a tí-tulo póstumo. Schwartz también ha diseñado tipografías para muchas publicaciones, incluyendo la edición de los EE.UU. de Esquire, The Guard-ian y la familia extensa de Egipto, con Paul Barnes, para el rediseño de The Guardian en 2005.

Tipos de letra de Schwartz han sido honrada por el Smithsonian Cooper Hewitt National Design Museum, el Club de Nueva York Tipo Director, y la Sociedad Internacional de Dis-eñadores de tipográficas, y su tra-bajo con Barnes ha sido honrado por D & AD y como parte del equi-po de rediseño de The Guardian que fueron preseleccionados para el premio Diseñador del Año por el Museo del Diseño de Londres.

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Kris Sowersby

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Kris Sowersby se graduó de la Es-cuela de Wanganui del diseño en 2003. Después de haber trabajado brevemente como diseñador gráf-ico comenzó la fundición de tipos Klim en 2005, actualmente con sede en Wellington, Nueva Zelan-da. Su tipo de letra al por menor en primer lugar, Feijoa, fue lan-zado en el mercado internacional en 2007. Nacional, la liberación al por menor Sowersby la segun-da, obtuvo un certificado de ex-celencia del Club de diseñadores de fuentes, Nueva York en 2008. Desde entonces, ha recibido dos certificados más de Excelencia (Serrano, Hardys) y trabajó en la costumbre y los distintos tipos de letra minorista, incluyendo FF Meta Serif, el hermano seriffed del Meta renombre FF. La reputación de Sowersby tipo de letra para el diseño ha dado lugar a su trabajo

con y para la contemporánea lu-minarias tipográficos como Chris-tian Schwartz, Erik Spiekermann, Chester Jenkins, Cámara de In-dustrias, el ADN de diseño y Pen-tagram. Tipos de letra Sowersby combinan el conocimiento históri-co con artesanía contemporánea y el final. El tipo de Klim mercados de fundición sus tipos de letra ex-clusivamente a través de la aldea.

Kris Sowersby

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