Download - 1. El Impresionismo
Taller de Historia del Arte Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.
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I.- Impresionismo y fin de siglo
Índice• 1.- El Impresionismo
– Contexto y definición– Las influencias del impresionismo– Pintores relacionados con el impresionismo: Manet y
Degas– Los pintores impresionistas: Monet, Renoir, Bazille,
Sisley y Pisarro
• 2.- Fin de siglo– Van Gogh– Gauguin– Cézanne
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El Impresionismo: contexto y definición
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Impresionismo: Contexto y definición
• Movimiento pictórico– Extendido luego a otras
artes– Inicio de la pintura moderna
• Nace en Francia, 1867-1886– 15 de Abril de 1874:
Primera exposición impresionista• Crítico Jules Lemaître
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Impresionismo: Contexto y definición
• Taller de Gleyre– Pintor académico,
revolucionario profesor
• Pintores que rechazan el estilo académico imperante
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Impresionismo: Contexto y definición
• Rechazo del academicismo– Pincelada gruesa (vs. lisa y
uniforme)
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Impresionismo: Contexto y definición
• Rechazo del academicismo– Temas de su actualidad (vs.
clásicos e históricos)
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Impresionismo: Contexto y definición
• Rechazo del academicismo– Búsqueda de realismo
objetivo (vs. Idealismo)
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Impresionismo: Contexto y definición
• Estudio del color y de los efectos de la luz en los objetos– Apoyados por el avance
de las teorías ópticas– Objetos no autónomos
al color; influenciados por la luz y objetos de alrededor
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Impresionismo: Contexto y definición
• Estudio del color y de los efectos de la luz en los objetos– Pintura al aire libre– Colores brillantes y
yuxtapuestos– Sombras de color
complementario– Ausencia de negro– Pincelada gruesa
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Impresionismo: Contexto y definición
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Las Influencias del Impresionismo
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Influencias del Impresionismo
• El espíritu del Romanticismo– Lucha contra los
convencionalismo establecidos
– Reivindicación de la naturaleza como fuente de inspiración
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Influencias del Impresionismo
• Ciencia: Teorías ópticas– Chevreul: Círculo
Cromático– Los colores se influyen
mutuamente cuando están próximos unos a otros
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Influencias del Impresionismo
• Ciencia: Fotografía– Inventada hacia 1839– Influencia decisiva sobre
la pintura• Nuevos intereses
– Influencias técnicas, nueva mirada• Composiciones,
encuadres,… que dan lugar a una pintura más plana
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Influencias del Impresionismo
• La Estampa Japonesa– 1854: Primeros acuerdos
comerciales entre Europa y Japón
– 1867: Japón en la Exposición Universal de París
– Pintura libre: temas, perspectiva, composición, encuadres, color…
– Escuela de Ukiyo-e
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Influencias del Impresionismo
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Influencias del Impresionismo• El París de su época– Alumbrado público
(lámparas de gas)– El ferrocarril (y el vapor)
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Influencias del Impresionismo• El París de su época– Los cafés y las tertulias– La vida nocturna
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Influencia: Pintores predecesores
• Constable– Abandono del
academicismo por un paisaje más realista y naturalista
– Colores yuxtapuestos (mayor luminosidad y contraste)
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Influencia: Pintores predecesores
• Corot– Seguidor de Constable– Defensor de la pintura al
aire libre– Maestro de Pissarro y
Berthe Morisot
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Influencia: Pintores predecesores
• Delacroix– Revolucionario,
opositor a la academia– Primacía del color
sobre el dibujo– Pinceladas
yuxtapuestas
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Influencia: Pintores predecesores
• Courbet– Realismo social;
rechazado en los Salones Oficiales
– Paleta variada con muchos contrastes
– Alternancia de pinceladas y espátula
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Pintores relacionados con el Impresionismo
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MANET (1832 – 1883)
• Pintor reconocido en la época
• Años 1860: Estilo realista– Influye sobre los
impresionistas
• Hacia 1875, afectado por el impresionismo
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MANET
• Bebedor de Absenta (1858-59)– Criticada en el Salón
1859– Estilo realista– Fuertes contrastes de luz
(típico de Manet)
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MANET
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MANET
• Almuerzo sobre la hierba (1863)– Una de las 2700 obras
rechazadas en el Salón– Realista; personajes
reales– Escándalo
• Mujer desnuda; descaro; simbología
– Crítica desde el punto de vista técnico
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MANET
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MANET
• La Olympia (1863)– Realismo y descaro– Modelos iconográficos
previos– Fuerte contraste entre 2
zonas cromáticas sin transición (estampa japonesa)
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MANET
• Retrato de Zola (1868)– Escritor realista; retrato
en agradecimiento– Referencias japonesas– Contrastes abruptos
entre dos zonas cromáticas sin transición
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MANET
• Retrato de Berthe Morisot (1869)
– Menor importancia del dibujo y mayor protagonismo del color
– Zonas esbozadas (mano, silla,…)
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MANET
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MANET
• La familia Monet en el jardín (1874)– Ausencia de profundidad
(importa la superficie del cuadro)
– Poco dibujo; pincelada suelta, manchas de color
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DEGAS (1834 -1917)• Amigo de Manet
• Se formó con discípulos de Ingres (dibujante)
• Interés por las actitudes, posturas, movimiento– (No por el paisaje, luz y color)
• Composiciones e iconografía que influyen a los impresionistas
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DEGAS: La familia Bellelli (1858)
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DEGAS
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• La familia Bellelli (1858)
– Escena doméstica, ambiente íntimo (realismo)
– Retrato renacentista
DEGAS
• La planchadora (1869)– Color: ya conoce a
Manet– Posturas del cuerpo
humano– Temática– Composición muy
estudiada de aspecto descuidado
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DEGAS: El vizconde Lepic en la Plaza de la Concordia (1873)
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DEGAS
• El vizconde Lepic (1873)– Iconografía
contemporánea– Composición asimétrica
(aspecto descuidado)– Influencia de la fotografía
(imagen instantánea)
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DEGAS: Salida Nula (1872)
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DEGAS: Carrera de Caballos (1873)
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DEGAS• Bailarinas basculando
(1877-79)
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• La pequeña bailarina de 14 años (h.1881)
Los Pintores Impresionistas
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CLAUDE MONET (1840 – 1926)
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• Autor más reconocido
• Obsesionado con los efectos de la luz– Evolución hacia una
pincelada más suelta (manchas de color sin ningún tipo de volumen)
– Interés por las series
MONET: Dejeneur sur l´herbe (65-66)
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CLAUDE MONET
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• Dejeneur sur l´herbe– Homenaje a Manet– Pintada en su estudio
con apuntes al natural– Figuras integradas en el
paisaje gracias a la luz, el color y los reflejos
CLAUDE MONET
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CLAUDE MONET
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• Mujeres en el Jardín (1866)– Rechazada en el Salón
Oficial de 1867– 1º gran obra pintada al
natural
MONET: El Puente de Westminster (1871)
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CLAUDE MONET
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• El Puente de Westminster (1871)– 1871, Comuna de París;
exilio con Pisarro– Estudio de los reflejos de
luz (niebla, agua,…)– Paleta oscura– Influencia japonesa
(composición geométrica con horizontales y verticales)
MONET - TURNER
Turner: El incendio del Parlamento (1835)
MONET: Regatas en Argenteuil (1872)
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CLAUDE MONET
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• Regatas en Argenteuil (1872)– Obsesión por los reflejos
de la luz– Pincelada suelta, colores
yuxtapuestos– Luz como elemento
aglutinador de la escena
CLAUDE MONET
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Impresión, sol naciente (1872)
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Impresión, sol naciente (1873)• "¡Debí suponerlo! Acabo de
decirme a mi mismo que cuando estoy impresionado, tiene que haber una impresión.
• ¡Y qué libertad, qué ligereza de pincel! Un tapiz en estado original está más elaborado que esta marina".
• Louis Leroy
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Serie Estación de Saint Lazare (1876-77)
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Serie Estación de Saint Lazare (1876-77)
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Serie Estación de Saint Lazare (1876-77)
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• Interés por la luz en los diferentes momentos del día y del año
• Fascinación por el ferrocarril
• Pintadas in situ• Humo como tema
principal• Manchas de color,
objetos esbozados,…
Serie Estación de Saint Lazare (1876-77)
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MONET: Campo de Vetheuil (1880)
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MONET: Campo de Vetheuil (1880)
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• Campo de Vetheuil (1880)– Distanciamiento del
grupo– Interés por la naturaleza
simplificada– Paisaje sin apenas
profundidad
SERIE CATEDRAL DE ROUEN (1892-94)
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• Se instala en un local frente a la catedral
• Ya no hay una búsqueda de naturalismo
• Interés exclusivo en las manchas de color
• Obras muy dramáticas
SERIE CATEDRAL DE ROUEN (1892-94)
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SERIE CATEDRAL DE ROUEN (1892-94)
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MONET: Les Nymphéas (1920-26)
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FRÉDERIC BAZILLE (1841 – 1870)
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• Familia acomodada; abandona medicina por el taller de Gleyre
• Influido por Delacroix
• Muere en la guerra franco-prusiana (1870)
BAZILLE: Vestido Rosa (1864)
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• De su primera época
• Concede mayor importancia a las figuras que al paisaje
• Interés por el color
BAZILLE: Vista de Pueblo (1867)
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• Composición clásica
• Interés por la luz
• Gran avance en la pincelada
BAZILLE: Las Murallas de Aigues Mortes (1867)
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BAZILLE: Las Murallas de Aigues Mortes (1867
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• Continúa el interés por la línea, forma y construcción
• Tratamiento del paisaje y de los reflejos de la luz puramente impresionista
PIERRE AUGUSTE RENOIR (1841 – 1919)
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• Familia humilde
• Comenzó como pintor de porcelana y de abanicos
• 1862 accede al taller de Gleyre
PIERRE AUGUSTE RENOIR (1841 – 1919)
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• Pintura que ejemplifica la “alegría de la vida”
• No renuncia a introducir figuras en sus obras
• Aspira a lograr una perfecta síntesis entre figura y paisaje
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• Tema clásico
• Rechazado en el Salón de 1867– Desnudo muy realista,
no idealizado– Tratamiento esbozado
del árbol
RENOIR: Diana cazadora (1867)
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• Aceptado para el Salón Oficial– Sigue siendo bastante
realista– Referente clásico: la
Venus de Cnido
• Influencia de Courbet– Tratamiento macizo de
los músculos y del paño
RENOIR: La bañista del grifón (1870)
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• Totalmente diferente
• Luz filtrada a través de los árboles, creando diferentes tonalidades
• Pincelada suelta, primacía del color
RENOIR: Estudio de desnudo (1875-76)
RENOIR: La Grenouillère (1869)
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RENOIR: La Grenouillère (1869)
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• En Bougival (cerca de París)• Tema principal: la captación
de la luz y sus reflejos– Luz como elemento
unificador• Color modificado por la
influencia de los objetos de alrededor
• Colores primarios y complementarios
• Pincelada suelta
RENOIR: La Grenouillère (1869)
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• Vida cotidiana parisina; alegría de vivir
• Filtración de la luz creando reflejos y tonalidades
• Personajes integrados a través de la luz
RENOIR: El Columpio (1876)
RENOIR: Le Moulin de la Galette (1876)
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• Temática
• Pintura al aire libre
• Luz moteada
• Complejidad de la composición
RENOIR: Le Moulin de la Galette (1876)
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• Nace en París, familia inglesa acomodada
• 1862 se une al taller de Gleyre
• Influido por Courbet, pero sobre todo por Corot– Cielos que ocupan una
gran superficie del cuadro
ALFRED SISLEY (1839-1899)
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ALFRED SISLEY (1839-1899)• Interesado en el paisaje, nunca
pintó retratos– Retrato de Renoir
• Impresionista menos exagerado y más lineal– No deja de preocuparse por la
composición y el espacio (diferente a Monet)
– Mantiene la influencia de Corot
• Tras la guerra se arruina; pinta mucho (necesidad económica)
SISLEY: Vista de Montmartre desde la Cité des Fleurs (1869)
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SISLEY: Vista de Montmartre desde la Cité des Fleurs (1869)
• Importancia del cielo (Corot)
• Composición muy cuidada– Filas de árboles y camino
estableciendo profundidad
• Casas muy dibujadas y delineadas– Cambiará en etapa
posterior
SISLEY: Barcas en el canal de San Martín (1870)
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SISLEY: Barcas en el canal de San Martín (1870)
• Interés por los reflejos del agua
• Pincelada suelta y fragmentada
• Importancia del cielo y del dibujo (trazo)
SISLEY: Puente de Hampton Court (1874)
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SISLEY: Puente de Hampton Court (1874)
• Pincelada libre, totalmente diferente en cada zona del cuadro
• No olvida la composición ni el dibujo
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Serie Riada en Port-Marly (1876)
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Serie Riada en Port-Marly (1876)
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Serie Riada en Port-Marly (1876)
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SISLEY El Puente de Moret (1893)
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• Permanece el interés por la composición y los cielos
• Dibujo más esbozado
• Impresionista menos exagerado
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CAMILLE PISSARRO (1830-1903)• Nace en el Caribe, hijo de
un comerciante hispano-judío
• Asiste a la Academia de Bellas Artes de París (formación academicista)
• Influencia de Courbet– Colores terrosos y grises
contrastados
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CAMILLE PISSARRO (1830-1903)
• Gusto por los temas campesinos– Ideas socialistas y
anarquistas
• Década 1880: Influencia del puntillismo
• Década 1890: Temas urbanos
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Dos mujeres conversando junto al mar (1856)
• Temática caribeña
• Estilo naturalista, influencia de Corot
• Pintada en estudio
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L´Hermitage at Pontoise (1867)
• Comienza a pintar al aire libre
• Influencia de Courbet– Colores terrosos,
ocres y grises contrastados
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L´Hermitage at Pontoise (1867)
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La Grenouillère (1869)
• Técnica impresionista
• Tonos más oscuros que Monet y Renoir
• Influencia de Corot
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Camino a Louveciennes (1872)
• Exilio en Londres con Monet– Técnica suelta
• Persistencia de las figuras (esbozadas) y del dibujo
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Las recolectoras de manzanas (1886)
• Influenciado por la técnica puntillista– Lucien Pissarro,
Signac, Seurat,…
Boulevard Montmartre de día (1897)
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Boulevard Montmartre de noche (1897)
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Avenida de la Ópera (1898)
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CAMILLE PISSARRO (1830-1903)