dovela 2

Revista del Colegio Oficial de Aparejadoresy Arquitectos Técnicos del Principado de Asturias.Segunda época. Año 2002

2

LA HISTORIA

LUIS JUNQUERA MUÑIZ, EL TRIUNFODE LA CREATIVIDAD Y LA VETERANÍA

Entrevista a la escritora más leída en lengua castellana,Corín Tellado. Encuentro astur-cántabro en torno a TitoBustillo. La formación como herramienta clave. Redes deseguridad, un sistema sin riesgos. Los espacios funcionalesy con estilo vistos desde otro ángulo.

El arte del interiorismo es una pieza claveIGNACIO MENÉNDEZ SOLLA Y JOSÉ MANUEL RICO

BODAS DE PLATA 2002 DE LOS ARQUITECTOS TÉCNICOS

3

Director: José Llamas • Reporteros: Mónica F. Fernández, Sonia García, Susana Lago, Covadonga Díaz, Esperanza Montes, Juan Apesteguía, Marcela Simonutti, Patricia del Gallo, RosaValle. • Ilustraciones: Rubén Megido • Fotografías: Arte Facto, Ángel González, Alfonso Suárez, Camilo Alonso, Iván Martínez, Jorge Fernández Bazaga, Óscar Díaz • Diseño y maquetación:Impreso Estudio • D. L.: As-3522/90 • Imprime: Gráficas Eujoa.

NÚMERO 2 S EGUNDA ÉPOCA

Editorial

Dirección y coordinación: Pepe Monteserín CorralesEdita: ESM, Ediciones y Soluciones de Marketing. C/ Independencia 39, 2.º Dcha. 33004 Oviedo / Tel.: 902 100 567

En mi empeño por salirme delaparejador que llevamos dentro, vinea descubrir una afición poco conocidade nuestro presidente; cazador quedonde pone el ojo pone la bala, ahoraresulta que es también poeta, y quedonde pone el alma, pone la palabra.

De ahí que, cuando me reuní conMónica Fernández, redactora deDovela, para preparar el sumario,propuse abrirlo con esta poesía dePedro Ignacio Jiménez (¿o PedroIgnacio de la Cruz?), una de las quele arrebaté, quizá escrita en 1970 enun arrebato, no precisamente entrecorzo y corzo, y menos, creo,inspirada en una junta generalordinaria.

Antítesis, silogismos místicos dealta resistencia sobre el amorhumano, el divino y el Más Allá.Treinta y tres versos vibrantes, allímite de su elasticidad; ejercicio dehonradez con Dios, prueba de carga,para que nadie se llame a engaño, siello fuera posible a esos niveles.Oración, adoración y declaración.Perla del cemento en cuyo título llevaimplícita la dedicatoria a «su cielo».

Pepe Monteserín

Cuando el alba de mi noche haya llegado,y el tribunal eterno me reclame,marcharé de tu lado con tristeza,sin ira, sin amargura.Acudiré a la cita con presteza,y de amor mi corazón colmado,y podré decirles con certezaque más que amarlos, a ti te he amado.

No condenarán en mí el atrevimientoni mi falta de cariño a lo Supremo;apreciarán lo que tengo de terrenoy pensando que el amor es sentimientoque hermana lo más alto y lo pequeño,buscarán sentenciarme sin tormentoya que al privarme, cariño, de tu sueño,prívanme del Cielo y su contento.

No quisiera condenarme a lo horrorosomas, si ello supone en mí tu olvido,te quiero a ti mi cielo hermosoy feliz contemplo lo vividono mostrándome ni triste ni llorososino de mi sentencia agradecido.

Que amar como yo amo tu presencia,gustando hasta el sabor del sufrimiento,de tu amor, quizás la ausenciaCielo amargo es pero lo acepto.Y si amando se perdona lo infinitoy es sublime del amor hasta el concepto,pon a prueba, justo Juez, tu gran pacienciay mide con tu amor mi gran defecto,de que ocupe Tu vacío su presenciaque al amarla de este modo, Dios dilecto,te amo a Ti, amo tu esencia.

A ti, mi cielo

Pedro Ignacio Jiménez

Pedro junto a suesposa Loli, en 1970

NÚMERO DOS DOVELA

4 DOVELA NÚMERO DOS

Sumario

Dos profesionales, ÁngelHernández y Joaquín Noval,unidos por un mismo

edificio, la Universidad Laboral deGijón, hablan sobre el estado actual yel futuro de los aparejadores comoprofesionales liberales.

o3 EDITORIAL.

o6 CON HISTORIA. Luis Junquera Muñiz, el triunfo de la creatividad.

10 ACTUALIDAD TÉCNICA. Redes de seguridad, sistema sin riesgos. La reducción de las caí-das y la disminución de su impacto, en el caso de producirse, constituyen dosde las ventajas que aportan los sistemas de redes de seguridad en el sector de laconstrucción.

12 PIEZA CLAVE. El arte del interiorismo. A Nacho Menéndez Solla y José Manuel Ricoles une, además de su profesión, la de interiorista, una tierra que les vio nacer:Asturias. Transcurridos unos años desde que compartieran su día a día, analizandesde estas páginas su trayectoria.

18 FORMACIÓN. Una herramienta: el conocimiento. La actualización de conocimientos,tanto estructurales como legales, constituye uno de los objetivos de la forma-ción impartida por el Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos del Princi-pado de Asturias.

20 CARAS NUEVAS. Los aparejadores como profesionales liberales.

25 OTRO ÁNGULO. Decoración y amueblamiento: espacios funcionales y con estilo. Si la deco-ración tiene unas aplicaciones bien diferenciadas de las de la arquitectura y laaparejaduría, existe, no obstante, un nexo de unión ineludible entre ambas pro-fesiones. Arquitectos y decoradores tienen un objetivo común: que las vivien-das o inmuebles sean funcionales a la par que atractivas.

28 ENTREVISTA. Corín Tellado, literatura en estado puro.

33 ASESORÍA. El importe, ¿a nombre de quién? Análisis de la posibilidad de que las fac-turas sean expedidas a nombre de la empresa que se haga cargo de los gastos,para evitar así posibles complicaciones para el profesional.

34 ÁNGULO FOTOGRÁFICO. La cena anual de los colegiados. El Colegio de Aparejadoresy Arquitectos Técnicos de Asturias celebró la cena que, como cada año, cons-tituye un punto de encuentro entre los profesionales, además de todos aquellosque se incorporan al gremio, con la imposición de las insignias.

39 SEGUROS. Seguro Decenal de Daños y capitalización individual. musaat analiza las dudasplanteadas por los promotores en la suscripción del Seguro Decenal de Daños.premaat concretará las fórmulas idóneas para realizar el tránsito desde la capi-talización colectiva al sistema de capitalización individual.

40 PIEZAS SUELTAS. Encuentro astur-cántabro en torno a Tito Bustillo de los colegios deambas comunidades. Presentación del libro El Teito de Escoba en Somiedo, de MarioÁlvarez González. Tiempo de juego: II Campeonato de Golf, celebrado en Castie-llo. Firma del convenio de colaboración con vipasa en torno a la mejora de las vivien-das. Acuerdos unánimes en la Junta General de colegiados. Tiempo de ocio: viaje aItalia y Grecia. La FICNI: apoyo del Colegio al sector de la construcción.

54 NUEVAS TECNOLOGÍAS. Últimas técnicas al servicio de la arquitectura. El reto de unaarquitectura sin fronteras recibe un poderoso estímulo a partir de las transforma-ciones que se suceden en cuanto a enfoques, técnicas y herramientas en el ámbitodel diseño arquitectónico. Es el caso de la digitalización y la reprografía digital.

56 REPORTAJE. Sobrecueva, la aventura de crear un museo.

62 FACETAS. José Jesús Martínez Lorenzo, guitarrista.

66 TOMAS FALSAS.

Sus ojos, que han visto pasarcasi un siglo por delante, son losde una completa y polifacética

vida que ha dado para mucho. LuisJunquera Muñiz puede decir orgullosoque, además de ser un respetableaparejador, no en vano es el colegiadomás veterano con el número cinco, fueun innovador jefe del Cuerpo deBomberos de Gijón.

6

20

ÁNGE

L GO

NZÁL

EZAR

TE FAC

TO

5NÚMERO DOS DOVELA

El Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias celebró la cenaque, como cada año, constituye un punto de encuentro entre losprofesionales, además de todos aquellos que se incorporan al gremio, con la

imposición de las insignias. 31 jóvenes pasan a formar parte del colectivo de arquitectostécnicos.

34

La Arquitectura Técnicano es incompatible con lamúsica y así lo entiende

José Luis Martínez Lorenzo, quienencuentra en la guitarra una terapiapara olvidarse del estrés y losladrillos.

62

Tiene en su haber 76 prolijos años, a lo largo de los cuales ha publicado más de5.000 libros y todavía dará mucha guerra, o al menos, eso es lo que Corín Telladosostiene al afirmar que seguirá escribiendo hasta que le falten las fuerzas.28

Maximino Blanco delDago, aparejador deprofesión, ha logrado

reunir la única y más importantecolección de cerámica asturiana queexiste, con la que ha creado unmuseo, el de Basilio Sobrecueva, enCangas de Onís.

56

ARTE

FAC

TOAR

TE FAC

TO

OSCA

R DÍAZ

Ahora, los días transcurren «entre sentarme aquí y en otrositio», apunta con una sutil ironía que acompaña a todas suspalabras. Una mentira casi piadosa fruto de la humildad, pues-to que, según delata su hijo, al levantarse cada mañana practi-ca una tabla de gimnasia en el porche de su casa, lee dos perió-dicos diarios, todos los viernes se reúne con su peña de amigospara comer, condujo hasta los 80 años...

Corría el 9 de julio de 1936 cuando fue expedido su títulode Aparejador por el Presidente de la República Española,Manuel Azaña, y cinco años después, en 1941, dirigía el Cuer-po de Bomberos de Gijón. Pasó de jugador del equipo colegia-do, con el número cinco, a míster del de bomberos, con el núme-ro uno. Toda una trayectoria. Su hijo, Luis Junquera Prieto,

recopila la información que posee de su padre. Sobre la mesa,una encuadernación: Curso 1930-1931, Madrid. Academia SotoHidalgo, refleja la portada. Junquera Muñiz no duda ni unmomento en responder: «Estudié en Madrid, donde uno de mismomentos más especiales era salir a tomar un café y un tortel—un pastel—, en el tiempo que me dejaba libre la carrera».Con la serenidad que aportan los años, desde el salón de la casaque él mismo construyó en El Rinconín de Gijón, con jardín,panera, pista de tenis y aparcamiento para vehículos, recuerdacon cariño y emoción a su esposa fallecida, Aida Prieto, Aidi-na, como le gusta llamarla. Asoman a sus ojos azules tímidaslágrimas cuando dice como para sus adentros: «Se escapó pron-to, qué bien estaría aquí ahora».


APAREJADORES CON HISTORIA Construir un siglo

Luis

7NÚMERO DOS DOVELA

¿Cómo se siente ostentando el privilegio de ser el profe-sional más veterano del Colegio de Aparejadores, llevandoel número cinco, expedido el 15 de octubre de 1939?

Me siento muy bien al poder estar aquí para contarlo, perolo cierto es que, dada la edad, ya me siento alejado del devenirdel Colegio de Aparejadores.

¿Por qué este camino profesional y no otro: por tradiciónfamiliar o elección personal?

Mis padres tenían un negocio de hostelería que se llamaba CasaNemesia y, en él, era muy frecuente la asistencia de los técnicos, osea, los ingenieros del Ferrocarril Ferrol-Gijón. Ellos fueron losque me alentaron y guiaron a que tomase este camino profesio-nal. De los cinco hermanos que éramos nadie quiso estudiar.

¿Cuál es el primer recuerdo que conserva de sus iniciosen la profesión?

En general, mis inicios fueron fortuitos, no puedo decir quehayan sido difíciles. Además, en esos tiempos los aparejadoresescaseaban, pero sin que se lamentase esa ausencia, porque, cier-tamente, no les reclamaban.

¿Qué balance hace de su trabajo oficial como aparejadormunicipal en el Ayuntamiento de Gijón.

Estuve sólo cuarenta años, desde el año 1941 al 1981. Ade-más, en este tiempo también llevé el asesoramiento de losAyuntamientos de Candás y Colunga, entre otros. Tengo unrecuerdo muy positivo de esos años, así que el balance esbueno.

Luis Junquera, delante del hórreocon el que cuenta su domicilio,situado en El Rinconín, en Gijón.

el triunfo de la creatividad. Es una de esas per-sonas entrañables que reflejan a la perfección el dicho popu-lar de quien tuvo, retuvo o aquel otro que apunta al genio yfigura hasta la sepultura. A sus 91 años es actualmente el apa-rejador más veterano, con el número cinco a la espalda. Atrásquedan los viejos tiempos en los que la bicicleta se convertíaen el único medio de locomoción aliado para visitar las obras ylos apuntes pulcramente encuadernados, que sólo el polvo deun desván se atrevió a desvirtuar. Por Mónica F. Fernández • Fotografías de Ángel González

Junquera Muñiz

Hace más de 100 años queechó a andar un cuerpo devoluntarios que ponían su vida alservicio de los ciudadanos. Era elaño 1890. Un cúmulo decircunstancias económicas ysociales, principalmente,condujeron a la necesidad decrear un Cuerpo de Bomberos deGijón, así como el reglamento porel que debería regirse, pararesponder a una fisonomía de lavilla que iba cambiando suconfiguración: el alumbradoeléctrico, el incremento de lapoblación y de las industrias,constituyen sólo tres ejemplos.Son los más jóvenes los que

no saben que, por aquelentonces, la forma que tenían deanunciar un fuego que sedeclaraba en la ciudad laspersonas que primero loadvertían, era avisando a losagentes de la policía y al sereno y,si ya era de noche, éstos eran los

encargados de comunicarlo a laparroquia vecina. Una vez que lainformación era recibida por elcampanero, tocaba a fuego y,después de cada toque, repetíalas campanadas corres-pondientes al barrio o cuartel enel que ocurriera, con arreglo alsiguiente orden: si se trata delprimer distrito consistorial, unrepique; si se trata deCimadevilla, dos repiques, y asísucesivamente.Así, poco a poco, se va

potenciando el Servicio Municipalde Extinción de Incendios deGijón que hoy día conocemos.Una efemérides que recoge ellibro titulado Cien Años deHistoria del Cuerpo Municipal deBomberos de Gijón, editado por elpropio ayuntamiento y en el que,gracias a su talante creativo, LuisJunquera Muñiz, ha pasado aprotagonizar uno de los capítulos.«Cuarenta años al frente de un

conjunto de hombres robustos yágiles que lo daban todo por suprofesión», comenta con nostalgiaeste aparejador. Así lo refleja ladocumentación recogida porPatricio Aduriz: «(...) mi veteranoamigo Luis Junquera Muñiz, queentre 1941 y 1981, estuvo alfrente —¡cuarenta años justos ycabales!— del Cuerpo deBomberos. Y ni corto ni perezoso,otro gran profesional, el caboJuan Carlos Herrero Rodríguez, leentrevistó en la intimidad. Melimito a reseñar lo por él escrito:Se salvó por los pelos delincendio de Santander de 1941.Contrae nupcias y, elconsiguiente viaje de novios,dilató su toma de posesión comoresponsable de la BrigadaMunicipal de Bomberos».Una tardanza que llegó a buen

puerto, como así se refleja: «D.Luis Junquera Muñiz, aparejador,impulsó el Servicio de Bomberos

de forma sustancial, sentando lasbases y conformando el actualReglamento, profesionalizacióndel mismo. Ya por aquel entoncessu inquietud le llevó a gestionarque, por parte del Ayuntamiento,se aprobase su participación enun curso en Madrid, para, mástarde, trasladar todo cuanto deinterés hubiera para Gijón:indumentaria, horario, material,maniobras... Y es en este año1943 cuando se hace con losservicios de un monitor,impulsando la preparación delcolectivo gijonés. Cuenta don Luisla historia de un furgón requisadoal Ejército —la resaca de lacontienda civil propiciaba estetipo de situaciones— retocándolede tal manera que quedóirreconocible. Tenía unacapacidad de seiscientos litros deagua y, gracias al diseño delpropio Junquera, las intencionesdel Ejército de recuperar el G. M. C.,se truncaron definitivamente.Insiste Junquera en que el Cuerpode Bomberos gijonés fue elprimero en profesionalizarse enAsturias y que, además, el primerauto-escalera de la región vinopara nuestro Parque. D. Luis hizohincapié en establecer para Gijónuna serie de puntos de retén, demodo que, contando con elParque base, cualquiera de laszonas de la ciudad estuvieseatendida al instante de producirseel fuego, cual había apreciado enAlemania o Japón».Por todo ello, Junquera no

duda en afirmar, con esatemplanza que sólo la experienciay el paso del tiempo aportan, que«el colectivo de bomberos ha sidoel más mimado delayuntamiento». Sin embargo,también queda un hueco para eldolor. La tristeza que todavía leinvade cuando recuerda elaccidente producido en diciembrede 1960, en el que el bomberoEugenio González perdía lasensibilidad de sus piernas alintentar sofocar un incendio enlos astilleros.

Luis Junquera Muñiz supo dotar a Gijón de un buen equipo de bomberos. En la imagen, pasandorevista a las dotaciones de bomberos en el antiguo cuartel, ubicado en la calle San José.

APAREJADORES CON HISTORIA LUIS JUNQUERA MUÑIZ


Cuarenta años justos y cabales...

9NÚMERO DOS DOVELA

¿Cuáles han sido los principales obstáculos con los que seencontró?

Cuando yo empecé a trabajar, el aparejador tenía poca activi-dad, cosa que no ocurre ahora, ya que tiene una posición másdestacada. Obstáculos, pocos.

Hágame un repaso por sus trabajos más importantes. Llevé a cabo muchas obras que hoy recuerdo con cariño,

como, por ejemplo, la de La Universidad Laboral, que consi-dero importantísima; las 1.500 viviendas del ayuntamiento, enPumarín y el Hotel Principado, con su cine correspondiente enla parte baja, en la gijonesa avenida de Fernández Vallín. Ya enmi estudio, multitud de instalaciones comerciales de distintaíndole, tales como los Tívoli, el Somió Park, el restaurante ElMercedes, las perfumerías Isaac y un largo etcétera. Los demástrabajos ya son pequeñas aportaciones, porque una cosa es haceruna distribución de considerable tamaño y otra, muy distinta,la de un escaparate. Lo hacíamos en el estudio técnico y llegá-bamos a firmar los tres, que éramos: Pedro Zamo-ra Sánchez, Manolo Peña Valvas y yo. Pero, en loque más destaqué fue en las instalaciones comer-ciales, oficinas, bares y restaurantes, lo que ahorapodría llamarse decorador.

¿De dónde surgían tantas nuevas ideas parasus creaciones?

Por ejemplo, en el caso del Pub Tívoli de Gijón,viajé a Londres y copié lo que más me interesabade la construcción de allí para importarla por pri-mera vez aquí. Sí, he viajado bastante para cogerideas y plasmarlas en mis trabajos.

Ha hecho tantas cosas en su vida, que inclu-so ha tenido tiempo para patentar un invento.¿De qué se trata?

Yo intervenía en la sociedad Viroterm Asturias,S. A., donde patenté un invento de la misma: For-jado Fer-Pluma. Se trata de forjados aislantes y lige-ros. Se utilizaba mucho en Gijón para los edificiosconstruidos con hierro, puesto que encajaba muybien en las viguetas. Era muy resistente al fuego yespecialmente moderno para aquella época.

¿Y qué hay de sus labores como Jefe deBomberos?

En la función municipal, aparte de ocuparmede las oficinas, decidieron que fuera Jefe de Bomberos. En estecapítulo tuve muchísima responsabilidad, puesto que conmigoempezó a funcionar el Cuerpo Municipal de Bomberos. En estafunción, además de lo relativo a Gijón, fuimos ejemplo paraotros ayuntamientos exentos de esta especialidad. Lo que ocu-rrió fue que el profesional que por aquel entonces mandaba enla oficina de Arquitectura, como ocurría en Madrid y en muchossitios, estableció que habría arquitecto y aparejador y así lo hizoconmigo. Además, llevaba el tema de la transacción para la plus-valía y todo lo relacionado con las obras de escuelas. Vamos,que, en definitiva, me tocó la modernización del Cuerpo. Madremía, yo mismo estoy asustado de todo lo que hice (se ríe).

¿Cuánta gente tuvo bajo su mando en la brigada?Alrededor de cuarenta personas, que estaban muy prepara-

das físicamente. Anteriormente, los bomberos eran media doce-na. Cada uno vivía en su casa y, cada vez que había un incendioy se les necesitaba, había que ir a buscarlos a su domicilio. Fueentonces cuando decidí crear el Cuerpo de Bomberos. En estamateria fui muy innovador, creo yo, porque siempre represen-té a Gijón y Asturias allá donde pude. Participé en numerosasconvenciones de diferentes poblaciones españolas, una especie

de encuentros de bomberos nacionales, que se celebraban endiferentes ciudades, tales como Madrid, Barcelona o Burgos.En ocasiones, los propios bomberos gijoneses me acompaña-ban. Pero el acontecimiento más importante fue la reuniónmundial de bomberos, celebrada en Alemania, concretamenteen Berlín, donde estuve al lado de Willy Braun, en el año 1973o 1974. Se trataba de intercambios entre los cuerpos más omenos modernos de la época, donde unos aprendían de otros.

¿ Era duro en sus tareas como jefe o más bien blando?Duro no. Era amable y cordial. Además, hacíamos fiestas

todos los años con los componentes.Aparte de su trabajo oficial, ¿hizo sus pinitos en estudio

privado?Yo creé un estudio en Gijón y en él estuvieron ejerciendo un

compañero aparejador y un alumno suyo, que terminó la carreray luego ejerció también en el mismo estudio. Este estudio fue unsuplemento, por mi parte, a los trabajos oficiales.

Si volviera a nacer, ¿haría lo mismo?Sí, porque considero que mi función fue esencial en aque-

llos tiempos para el desarrollo de la carrera, así como el ejem-plo de mi actuación. ¡Hala!, ahí voy con esta frase tan presun-tuosa... Me seguiría gustando la función que me ha sido enco-mendada por la profesión, claro que lo digo ahora que ya la viví.

¿Cuáles son las ilusiones que le quedan por cumplir?Si intervine en la Universidad Laboral, en las 1.500 vivien-

das, que para aquel entonces eran muchas, en importantes obrasde Gijón en materia de instalaciones y construcciones, en elCuerpo de Bomberos... ¿qué más le puedo pedir a la vida? ¿Aqué más puedo aspirar? A

LUIS JUNQUERA MUÑIZ APAREJADORES CON HISTORIA

«Si intervine en la UniversidadLaboral, en las 1.500 viviendas, quepara aquel entonces eran muchas,en importantes obras de Gijón

en materia deinstalaciones yconstrucciones,en el Cuerpo deBomberos... ¿quémás le puedopedir a la vida?»

Junquera en uno de lossalones de su vivienda. A sus espaldas, se puede verun cuadro con el retrato de su esposa, ya fallecida,para quien sólo tiene buenaspalabras y recuerdos.


La utilización de redes de seguridad en la construcciónreduce significativamente el riesgo de caídas y minimiza tam-bién el impacto de las mismas en caso de que se produzcan.Estos sistemas se aplican en los primeros estadios de las obras,en especial durante la ejecución de la estructura. La empresairc s. a. se dedicada desde 1997 a la fabricación de dichas redes,ajustadas ya a la norma europea, de las cuales la más utilizadaen España es el sistema V o de horca.

Actualmente existen cuatro tipos de redes de seguridad. Elsistema V o en horca, empleado en estructuras de edificios; el sis-tema T, conocido también como de bandeja, utilizado en deter-minadas zonas de España, como el País Vasco, Galicia, y, enmenor medida, en Cantabria y Madrid; el sistema U o de baran-dilla, y, por último, el sistema S, de redes horizontales, emplea-do, sobre todo, para proteger a los trabajadores en la coloca-ción de cubiertas en las naves industriales y para cubrir huecosde ascensor y escaleras.

El modelo más utilizado es el de horca, que supone aproxi-madamente el 80 % de las redes de seguridad empleadas enEspaña. Además, es frecuente también la elección de un siste-ma de banderilla, a través de guardacuerpos y largueros metá-licos. El fin de las redes de seguridad, según explica Luis ManuelGómez García, del departamento de seguridad de irc s. a. esreducir el riesgo de caídas a diferentes niveles desde el bordedel forjado y minimizar su impacto cuando éstas se producen.

irc s. a. es una empresa dedicada a la fabricación y venta deredes de seguridad para el sector de la construcción. Sus redes,según Luis Manuel Gómez García, se ajustan a las especifica-ciones señaladas por la Norma Europea une en 1263-1 y 2.Además, irc es miembro del Comité Europeo de Normaliza-

ción cen tc/53 wg7 para la elaboración y revisión de dichanorma europea.

La necesidad de avanzar en la prevención de riesgos labora-les va calando en las empresas pero aún lo está haciendo condemasiada lentitud. La Ley de Prevención de Riesgos Labora-

ACTUALIDAD TÉCNICA Redes de seguridad, sistemas sin riesgo

El empleo de REDES DE SEGURIDADreduce el riesgo de caídas y minimiza su impacto

La necesidad de avanzar en la preven-ción de riesgos laborales va calandoen las empresas, aunque con lenti-tud. En el caso de la construcción,la utilización de redes de seguridadreduce el riesgo de caídas y minimizasu impacto. Asturias se encuentra enuna buena situación en lo que a apli-cación de esos sistemas de seguridadse refiere. Por Covadonga Díaz

Arriba: imagen de unensayo realizadosegún lasespecificacionesmarcadas por la normaeuropea. En ella semuestra un instanteprevio a dicho ensayoantes de dejar caer lamasa de cien kilos depeso desde una alturade siete metros, con unsistema de redes deseguridad T o debandeja. Abajo:momentoposterior al ensayo,una vez lanzada lamasa, utilizando redesde seguridad delsistema V o en horca.

les contempla también aquellos quepuedan derivarse de la ejecución de unaobra; la utilización de redes de seguri-dad es hoy por hoy la mejor forma decontrolar los riesgos de caída en altu-ra, según apunta Luis Manuel Gómez.Las redes pueden ser de seguridad y deprotección e incluyen dos categorías,la clase a2 y la b2. La diferencia entreambas reside en la capacidad de absor-ción de energía, mucho mayor en la b2 lo que la hace tambiénnotablemente más segura. «Nosotros recomendamos siemprela utilización de Redes de Seguridad en Clase b2», precisa esteespecialista.

Pruebas y ensayosUno de los hechos que avalan el trabajo de irc es la realizaciónde pruebas y ensayos dinámicos de sus redes periódicamente.Entre los últimos llevados a cabo destacan los de resistenciadinámica de redes de seguridad del sistema V, realizado el pasa-do año en el simulador de riesgos de la Fundación Laboral de laConstrucción de Guadalajara, así como los ensayos de resisten-cia dinámica de redes de seguridad para forjado, ejecutado en lasinstalaciones de la Fundación Laboral de la Construcción de Alha-ma de Murcia, con la colaboración de la empresa etosa.

«Cada año realizamos tres o cuatro ensayos dinámicos paracomprobar si nuestros sistemas cumplen con las exigencias dela norma, lo que nos sirve como una medida de control de cali-

dad del producto que ofrecemos», argu-menta Luis Manuel Gómez. Con res-pecto al compromiso de la administra-ción y las empresas con la seguridad enel trabajo, este especialista consideraque «aún queda bastante camino porrecorrer». En lo que al empleo de redes

de seguridad en la construcción se refiere en Asturias, desde supunto de vista, «la situación es bastante buena».

El empleo de redes como las ofrecidas por su empresa garan-tiza un nivel de seguridad «importante», lo cual resulta espe-cialmente relevante teniendo en cuenta las condiciones en lasque trabajan los empleados de la construcción. «Cuando se tra-baja en el borde del forjado a siete metros de altura sin ele-mentos de protección, el riesgo es mucho mayor. Con nuestrasredes se controla el riesgo y también las consecuencias de unaposible caída».

El sistema de seguridad más básico son las líneas de viday los arneses; sin embargo, «se emplean poco o de modoinsuficiente porque su utilización entorpece el trabajo y enton-ces se reduce la rentabilidad». Con respecto al coste quesupone la inversión en redes de seguridad, Luis ManuelGómez asegura que es mínimo en relación al resto de capítu-los y su rentabilidad, en cambio, en protección del trabajador«fundamental». A

ACTUALIDAD TÉCNICA

Sede de la empresa IRC, sita en Valencia.


Cines, boutiques, peluquerías, farmacias, centroscomerciales... Centenares de ideas han pasado porsus manos y se han transformado en creaciones.José Manuel Rico no es solamente el jefe de Pro-ducción y Diseño, sino un artista que debe conju-gar belleza y funcionalidad en cada una de susobras. Por Marcela Simonutti. • Fotografías: Camilo Alonso

José Manuel Rico acaba de llegar de viaje. No esextraño para un hombre que está dirigiendo proyectos de inte-riorismo y decoración en Madrid, Valencia, Málaga y Teneri-fe, además de la cercana Asturias. Un asturiano de adopcióndesde los dos meses de vida, que nació en Melilla por acciden-te, ya que su padre, de profesión militar y aficionado a la músi-ca, estaba allí destinado. De eso hace ya 48 años.

La empresa que dirige ya ha hecho historia en la región gra-cias a sus diseños, con más de veinte años de continuidad y unalista de obras y clientes que impone respeto: SupermercadosAlimerka, Yelmo Cineplex, Roberto Verino, Rúa 19, Don Algo-dón, Peluquerías Hermanos Blanco, Óptica Varela, CentroComercial Los Fresnos, Mall, Los Telares, Pans & Company...A los que hay que agregar un autocine, un hotel en Astorga yproyectos para Yelmo Cineplex, entre otros.

A los nombres y a las obras podemos también agregarle losnúmeros. En los últimos cuatro años, la empresa pasó de unafacturación de 1.800.000 euros a superar los 12 millones deeuros. Un salto que, en opinión de Rico, «acojona bastante».¿Pero quién es ese hombre que le ha puesto el alma a este labo-ratorio de ideas y cúmulo de realizaciones? Estas líneas son,simplemente, una invitación a conocerlo.

Un artista de raza«Tuve una educación bastante férrea, puesto que estudié en uncolegio de curas», comenta José Manuel, aunque rápidamen-te recuerda una fuerte tendencia a emprender el camino delarte. En un viejo recorte de prensa se destaca la presencia de

un músico de raza que dominaba, a los 16 años, cinco instru-mentos musicales y cantaba en una orquesta para delicia y asom-bro de familiares y vecinos. Su padre, militar, era un gran afi-cionado a la música y al dibujo. Una inclinación, la primera,que José Manuel Rico heredó con tal intensidad que le llevó aabandonar la carrera de aparejador para intentar vivir de lamúsica. Si bien lo logró, a los 21 años y ya casado, retomó elcamino de la decoración.

«Empecé a trabajar en el mundo de la construcción comocalcador, que no era ni siquiera delineante, luego fui ascen-diendo a delineante de tercera, de segunda, de primera y deli-neante proyectista. Esto fue en una empresa, convasa, dondeestuve dos años para, posteriormente, empezar a trabajar conun decorador muy reconocido aquí, en Gijón, que se llamaFrancisco Guardado. Allí comencé a desarrollar el tema delinteriorismo».

Rico reconoce la importancia de su paso por Guardado. Dehecho, cuando se fundó Producción y Diseño, tres de los inte-

PIEZA CLAVE El arte del interiorismo

Tienen en común su profesión: interiorista. Una dedicación que se convierte enuna forma de percibir el entorno que les hace diferentes. Compartieron un puntode encuentro, Asturias, y es esta publicación la que les vuelve a unir tras el pasodel tiempo. José Manuel Rico dice de Nacho Menéndez Solla que «es uno de los

CUANDO LAS FORM

José Manuel Rico en su despacho de Producción y Diseño.Las siguientes imágenes muestran el diseños de interiorde Yelmo Cineplex y la fachada de Champion.

13NÚMERO DOS DOVELA

grantes provenían de esa escuela de trabajo y de arte. «Cuandoyo entré, sólo estábamos él, un encargado que tenía en la obra,su hermana como secretaria y un contable. Y con eso y su bohe-mia, logró hacer un gran equipo». Su último proyecto en con-junto fue el Centro Comercial Salesas y sigue recordando aquelmétodo de trabajo que era sálvese quien pueda y zafarrancho decombate, con estupendos resultados.

El laboratorio de ideasEn la búsqueda de raíces, creación puede definirse como el ejerci-cio ligado a la concepción integral de objetos y espacios, con lanecesidad intrínseca de comunicar. Ahora bien, ¿cómo se lograen la práctica este objetivo en Producción y Diseño? José ManuelRico señala un espacio luminoso y vidriado en sus modernas ofi-cinas y dice: «Eso lo hacemos ahí. El tema parte de una idea quedesarrollo yo. Una vez que tengo algunos bocetos hechos a manoalzada, ya me siento con Jorge o con Antonio, o con los dos a lavez, depende del trabajo y empezamos a...». Interrumpe la frasepara ir en busca de una caja de rotuladores que marcan historia.Desde hace años trabajan con los ordenadores, que permiten ver,casi exactamente, cómo quedarán los proyectos, aplicando y cam-biado texturas y probando el efecto de diferentes materiales. «Yluego —agrega Rico— dado que nosotros además del diseño pre-supuestamos la obra, tenemos que encajar el dinero que se quieragastar en el trabajo. Es ahí donde empezamos a ver los materialesy nos reunimos con el jefe de compras y el jefe de producción y,con todas las muestras y los materiales, vemos y decidimos».

Rico sintetiza su vida y su pensamiento actual con una frasede Francisco Guardado. «Hay que volar, de vez en cuando, laspersonas necesitamos volar un poco, pero hay que volar a doscentímetros del suelo».

PIEZA CLAVE

mejores profesionales, con mucho gusto por los colores y proporciones, que estátrabajando constantemente, creo que incluso cuando duerme». Solla replica:«Trabajamos juntos en Francisco Guardado, en una época en la que juntábamosideas y soluciones». El mundo del diseño toma la palabra.

AS HABLAN

la continuidadProducción y Diseño tiene un alma mater:José Manuel Rico, pero él también halogrado que la continuidad en la gestiónde la empresa se esté preparando en elseno de su propia familia. Y el que haelegido ese destino es su hijo, Bruno, quele ha hecho el mejor regalo para su 48cumpleaños: obtuvo el 28 de junio eltítulo de Arquitecto Técnico. José Manuelsostiene que Bruno se incorporará enbreve a Producción y Diseño. El padre,orgulloso, señala que Bruno irá luego

seguramente a hacer un master enDirección de Empresas en Irlanda y, aclaraque, «ya hizo también derechoempresarial a un nivel medio para ircogiendo el ritmo de la empresa». Ricohijo ya es delineante superior einteriorista y su padre reconoce en élmuchas similitudes: «Bueno, es un pocoparecido a mí. Entonces en un momentodije: Cómo no te da por la arquitecturatécnica. Él es un hombre muy ordenado,metódico. Encaja muy bien con la figuradel aparejador».

¿Qué proyecto tiene actualmente sobre la mesa?Participo, junto al arquitecto César Portela, en el proyecto

de rehabilitación del Cine Fraga, de Vigo, donde también cola-bora mi hijo Pablo Menéndez. En sus tiempos, este cine fueuno de los mejores de Europa y, ahora, se va a convertir en lasede social de Caixa Galicia.

Por lo que me cuenta, la saga continúa...Sí, mi hija, Gala, es también diseñadora de interiores y mi

hijo, Pablo, estudió la carrera de Arquitectura en Londres, dondetrabajó al lado de Norman Foster.

¿Qué aspecto de su trabajo es el más gratificante?Personalmente, lo que más me divierte son las exposiciones

efímeras. Parece una contradicción, porque mientras que unatienda tiene que ser un negocio, vender y ser estricta, sin embar-go, donde me libero es en este tipo de exposiciones, que sontremendamente creativas. Es el caso de Producción e Xestión Cul-tural, una exposición arqueológica en la que se muestran aque-llos objetos que había que salvar y que aparecían cuando losconstructores levantaban los edificios. Fue espectacular.

¿Cuál es el principal elemento creativo de una vivienda?Hago pocos pisos y explico la razón: mientras que las tien-

das son más impersonales, porque están hechas para muchaspersonas, en las viviendas tienes que adaptarte a gustos particu-lares; salvo en el caso de que sea un cliente muy receptivo y culto,dentro de este mundo de la decoración, para que acepte las suge-rencias y que te deje hacer. El cliente es muy importante.

¿Qué peculiaridades exige el diseño de un centro comercial?Hay que tener en cuenta la experiencia del profesional y, por

supuesto, el público hacia el que va dirigido. La tienda tiene quefuncionar y es fundamental que en un centro comercial se estu-

dien los flujos, cómo se mueve la gente... No pueden tener muchaspuertas de escape porque hay que captar a las personas. Tenemosque obligarla a que camine por el centro, que circule. Un esta-blecimiento de estas características funciona como una ciudad consu plaza pública, tiene su parte central donde la gente se reúne, seencuentra, se exponen vehículos y, luego, circula por las calles,que no son más que los pasillos. Hay unos estudios que han de sernecesariamente respetados y que dominan los franceses.

¿Es cíclico el diseño de interiores?Sí. El racionalismo, la arquitectura contemporánea, el fun-

cionalismo... es lo que marca unas pautas estéticas. Alrededor deeso no hay grandes cambios. Aparecen cosas de una funcionali-dad dudosa, como puede ser el Museo Guggenheim de Bilbao,donde las cubiertas se confunden con las fachadas, pero todasestas construcciones no forman parte más que del start sistem, elarquitecto que hace cosas para sorprender, es el qué hago yo quenunca se haya hecho, pero, al final, sigue siendo lo mismo.

¿Cuáles son las últimas tendencias?Estamos en una fase de retorno al pasado, olvidando, en oca-

siones, que no nos sentamos igual que en la época de Luis XV,por ejemplo. No tenemos la misma manera de funcionar y, porello, hay formas que actualmente no nos sirven.

¿Se atreve a decirme quién es el mejor diseñador de inte-riores?

Me gusta Fernando Salas, que se basa en lo sencillo y loescueto, que no lo simple. El no creerse que tu trabajo es el pro-tagonista de las cosas, sino el contenido, sin caer en el mini-malismo, que está llegando a ser otra moda más.

El momento de máxima satisfacción de un trabajo de sufirma llega cuando...

PIEZA CLAVE EL ARTE DEL INTERIORISMO


A sus 55 años, el avilesino Nacho Menéndez Solla cuenta con unamplio currículum en el mundo del diseño de interiores. Profesión quele vino dada de un «descubrimiento repentino», como él lo califica, yque se ha convertido en «mi forma de vida». En Vigo, donde residedesde hace 14 años, hace balance de su carrera y de su propia vida,de la que ha aprovechado cada instante: formó parte de un grupo de

rock, que dejó para irse a estudiar a la Escuela de Artes Decorativas deMadrid, viajó a EE.UU. para ampliar su formación, la pintura es una de sus

asignaturas pendientes y aún tiene la esperanza de que «llegue ese día en elque tenga tiempo para todo, incluso para devorar todos aquellos libros quevoy coleccionando». Por Mónica F. Fernández. • Fotografías de Iván Martínez

Vista generalde BMC,empresa deconstrucciónespecializadaen interiores.

Nacho Menéndez, un adelantado de Avilés


La persona que lo utiliza, su propietario está contento y, porsupuesto, cuando la caja suena, el éxito es total (sonríe). Si unabuena obra se cierra al año siguiente, eso es frustrante. Incluso,tienes que dejar al margen aspectos que podrían ser muy creati-vos, porque no puedes jugar con los ahorros de un cliente, queapuesta muy fuerte por ti y contigo. Hay que ser honesto porencima de todo, aunque vaya en detrimento del gusto personal.

¿Qué colores salvaría siempre de la paleta?Uno no se puede permitir el lujo de tener un color preferi-

do. Cada año me decanto por uno, pero la gama de los grisesme encanta, porque es como el no color, sobre el cual aplico losrestantes. El arquitecto Correa contestaba cuando le pregunta-ban por su color preferido: «Mi profesión no me lo permite».

Cuenta con una extensa experiencia laboral. Enumere sustrabajos más importantes.

Mi primer trabajo fue el de responsable de diseño de inte-riores en Astilleros y Construcciones, en Vigo, donde se fabricanbarcos industriales para todo el mundo. Un trabajo muy duroy limitado, por lo que fue de aprendizaje puramente. Esa es laforma de aprender a trabajar con los pies en el suelo. Por otraparte, lo equilibré con el teatro, que era mi parte creativa: repre-sentar la escenografía de formas totalmente inusuales. Era miválvula de escape, todo lo contrario a los astilleros. Además delas instalaciones bancarias, diseño industrial, de mobiliario,intervención en urbanizaciones, trabajos sobre estandarizaciónde tiendas, proyectos de tiendas... Me gustaría destacar mi cola-boración con César Portela, en un proyecto para la exposición

de Sevilla, Paisajes del Mediterráneo, en La Cartuja. Con el mismoarquitecto, estoy participando en el montaje del proyecto Museodel Mar, del arquitecto italiano Aldo Rossi; trabajé en el Cole-gio de Abogados de Pontevedra, así como en la Casa de Euro-pa, de la Universidad de Santiago; en el centro comercial de LaVaguada, en Madrid; en el montaje escénico para el grupo core-ográfico Westchcaester Counti, de Nueva York; en el montajede Urxencias Arqueolóxicas, de Vigo y un largo etcétera, sin olvi-dar un restaurante gallego en Japón y un ferry en Nueva Zelan-da, con sus correspondientes tiendas, zonas de juego... Res-pecto a Oviedo, guardo muy gratos recuerdos, con obras juntocon un compañero que se lo merece todo en esta profesión,que es José Antonio Menéndez Hevia. También quiero men-cionar a Faustino Álvarez, aparejador y fundador de Cons-tructora Principado, un hombre de gran sensibilidad en elmundo de la construcción.

¿Qué relación mantiene con los aparejadores?Buena. Los aparejadores me construyen las obras y, poste-

riormente, a mí me queda por hacer la parte creativa. Algunoscrecimos juntos para pasar a independizarnos.

¿Qué consejo daría para afrontar esta profesión, que searealmente útil?

El mejor consejo es el concepto de trabajo dentro de la dig-nidad de las personas, el implicarse en las inquietudes de lagente, en sus negocios. Los trabajos tienen que formar partedel tiempo, dejando los flashes visuales a un lado. Hay que acer-carse a la temporalidad, a lo perdurable. A

PIEZA CLAVE EL ARTE DEL INTERIORISMO

Arriba: imagen de la exposición arqueológica A corazón aberto. Abajo: la Casa de las Artes de Vigo se convierte en el escenario de laexposición sobre El legado de Policarpo Sanz. A Nacho Menéndez le resulta muy gratificante el trabajo de las exposiciones efímeras .


En numerosas ocasiones los colegiados seencuentran con que o bien el vacío legal, que no alcanza a regu-lar las novedades que aparecen en el mercado, o las múltiplesinterpretaciones, que suelen responder a intereses particulares,ralentizan y obstaculizan la práctica de sus competencias. Porello, el Colegio se esfuerza al intentar, a través de la formación,dar respuesta a todas las inquietudes de sus asociados y, en lamedida de lo posible, alcanzar un consenso.

La Oficina de Control Técnico, oct, es una gran descono-cida que nació en 1999, a raíz de la promulgación de la Ley deOrdenación de la Edificación. El promotor de la obra tiene unaresponsabilidad que debe cubrir a través de una compañía ase-guradora, entidad que, a su vez, contrata a una oct que evalúalos posibles riesgos que puede correr la propia compañía. JoséLuis Sambade, vocal de Relaciones Colegiales, afirma que «sibien esta oficina asesora a la aseguradora sobre los riesgos, nadatiene que ver con el desarrollo de la obra. Una cosa es que infor-me a la aseguradora y otra bien distinta es que se dirija al pro-motor. El problema es que nos encontramos, en ocasiones, conque los trabajadores de las oct dan órdenes en las obras, sin tenercompetencias legales para hacerlo». Por ello, dentro de las jor-nadas técnicas que organiza el Colegio durante todo el año cabedestacar la dedicada al Papel de las Oficinas de Control Técnico, oct,que tuvo lugar el pasado 9 de mayo, en el Hotel Reconquista. Eldesconocimiento de esta nueva figura está generando algunosproblemas en las obras, dándose casos de descoordinación queconfunden al promotor. Este hecho motivó que el Colegio con-siderara prioritario organizar una charla para aclarar, en la medi-da de lo posible, la función y competencias de las oct.

En las jornadas técnicas, fabricantes diversos aprovechan parapresentar los productos más novedosos en materia de cons-trucción. En este sentido, destacar la existencia de un progra-ma informático que evalúa los riesgos en la construcción, gra-cias a estudios y planes de seguridad y emergencia. El acto tuvolugar el 12 de junio, en las instalaciones colegiales. Por último,añadir el éxito de las jornadas celebradas el 21 de marzo, sobrecálculo de estructuras y el 25 de abril, dedicada a la instalaciónde telecomunicaciones en edificios.

La ley de Seguridad y sus interpretacionesLas lagunas interpretativas de la Ley sobre Seguridad, que datade 1995, han motivado el diseño de numerosos cursos encami-nados a elaborar unos criterios con el fin de acabar con las polé-

micas y alcanzar el acuerdo entre los profesionales del sector.Por ello, los días 11 y 12 de abril se celebró un curso sobre Coor-dinación de seguridad.

«Una de las polémicas partía de la afirmación que dice quela coordinación la ejercerá el técnico competente. El problemaes que la ley no especificaba si ésta se daba en construcción, enseguridad o en ambas. De ahí surgieron interpretaciones varias,porque unos opinan que cualquier persona con formación enprevención puede realizar la labor de coordinación y otrosdefendían que es suficiente el hecho de ser técnico de cons-trucción», explica Sambade, y añade: «Creo que el profesional

debe contar con ambos conocimientos. La Ley de Ordenación dela Edificación resolvió el conflicto especificando que técnicos com-petentes pueden ser arquitectos, arquitectos técnicos, ingenierose ingenieros técnicos y cada cual dentro de su especialidad».

Actualmente, la polémica versa sobre la dedicación del coor-dinador de la obra, donde también nos encontramos con dispa-ridad de criterios, incluso en la propia Inspección de Trabajo.Unos defienden que el coordinador sólo debe permanecer en laobra el tiempo estrictamente necesario, mientras que otros creenque debe estar permanentemente. Por otra parte, la ley dice queel coordinador «custodiará el libro de incidencias», hecho que le

FORMACIÓN Una herramienta: el conocimiento

Los colegiados buscan el consenso frente a las

El papel de las Oficinas de Control Técnico, la seguridad y las peritaciones fue-ron los temas estrella de los cursos que ofreció el Colegio de Arquitectos Téc-nicos del Principado de Asturias el primer semestre de este año. La formación


obliga a permanecer en la obra. Sambade insiste en que las auto-ridades competentes deben aclarar esta polémica interpretativaen la mayor brevedad posible y asegura que se está fraguandootro conflicto sobre la formación y función del coordinador.

Otras convocatorias que cosecharon un notable éxito fueronel curso de Presto, Programa de mediciones y presupuestos, al queasistieron, entre los días 11 y 21 de marzo, colegiados que yadominaban previamente el programa de gestión. Así como elcurso impartido, durante varias jornadas del mes de abril, sobreAproximación a la informática, dirigido a asociados y familiares.

El interés que despiertan entre los colegiados los temas rela-cionados con la seguridad es respondido con el Máster en Preven-ción de Riesgos Laborales, de 600 horas, que comenzó a mediados delpasado mes de marzo y que finalizará en noviembre. El Colegioimparte este máster a distancia en colaboración con el colegio deIngenieros de Caminos de España, aunque los más de 60 profe-sionales tienen una parte presencial en las instalaciones colegiales.

Y para el segundo semestre... peritos judicialesPara el segundo semestre del presente año, José Luis Sambadeha diseñado el tercer curso de Peritos judiciales. La nueva Ley deEnjuiciamiento Civil modificó la mecánica de las peritaciones,

lo que provocó que los colegiados sintieran la necesidad deampliar sus conocimientos en materias técnica y jurídica parahacer frente a los cambios en el proceso de peritaje. Tambiénse encuentran en ciernes un curso sobre mecánica de suelos y,previsiblemente, otro sobre humedades en la edificación.

Las patologías de la construcción, donde además de las hume-dades cabe destacar las fisuras y desprendimientos, entre otros,son temas demandados y sobre los que se organizan jornadascon cierta periodicidad. A

lagunas interpretativas de la ley y actualizar sus conocimientos

pretende dar respuesta a las demandas de unos profesionales preocupados pormantener sus conocimientos actualizados, siempre pendientes de las novedades,tanto estructurales como legales. Por Sonia García

La asistencia habitual a loscursos oscila entre 70 y 80colegiados por convocatoria.Sin embargo, hay picosextraordinarios endeterminados cursos, comosucedió con uno sobreseguridad, al que asistieronmás de 250 asociados y quetuvo que repetirse paraatender toda la demanda.Las jornadas técnicasdisfrutan también de una

excelente acogida y, enocasiones, se dan cita másde cien colegiados. Sinolvidar el Máster enPrevención de RiesgosLaborales, que supera los200 colegiados sumando losasistentes en las tresconvocatorias. Estos datosdemuestran que loscolegiados demandan másformación cada día y sobreun amplio espectro temático.

El curso de informática, impartido por Valentín LuisAlonso, tiene un notable éxito.

excelente respuesta de los colegiados

Manuel Argüelles (dcha.), miembro de la junta del Colegio,junto a José Luis Aracil (centro) y Ángel Arévalo Barroso(izqda.), dos de los ponentes en una jornada del Máster enPrevención de Riesgos Laborales. Pág. anterior: el alto índicede asistencia al curso demuestra el interés que despierta eltema de este máster entre los colegiados.


Ser un profesional liberal significa tener unaforma muy precisa de enfocar una actividad laboral, que tienesus ventajas e inconvenientes. Ángel Hernández explica que«nuestra actividad es la 421 y tenemos que estar dados de altaen la Seguridad Social. Ahora podemos ser autónomos y estarcolegiados al mismo tiempo. Somos contratados como direc-tores de la Ejecución de las Obras de Edificación y estamos liga-dos al promotor o propietario de la obra, independientementedel arquitecto autor del proyecto, que está por encima de noso-tros. Además, somos los únicos que podemos ejercer como coor-dinadores de seguridad, una figura nueva».

Tras este razonamiento se esconden varios problemas. El pri-mero de ellos es el tema del salario. Joaquín Noval opina que,hoy en día, para que el trabajo salga rentable un aparejador tieneque contar con muchas obras: «En Asturias es muy común queun arquitecto técnico esté vinculado a una empresa privada o ala administración y que, además, haga chollos. Por otra parte, loshonorarios no entran repartidos, hay meses que apenas cobrasun sueldo digno y otros que viene todo de golpe. En las obrassurgen imprevistos y, en ocasiones, los plazos se alargan, mien-tras que, en otras, se acaba antes de tiempo. Al final, nos encon-tramos con una larga lista de trabas, que nos obligan a tenergran cantidad de trabajos y a simultanearlos con otros».

Otro de los temas que preocupan a este joven aparejador,con cinco años de experiencia laboral, es la liberalización de loshonorarios: «Creo que ha perjudicado al ejercicio laboral o quepuede llegar a hacerlo. Nos exigen estar colegiados para poderejercer la profesión liberal, porque nuestro trabajo no tiene vali-dez alguna si no está cotejado por el colegio correspondiente.En caso contrario, nos mantienen el pago por el trámite de losdistintos expedientes que necesitamos elaborar». En este sen-tido, Joaquín Noval asegura que los colegios practican la libe-ralización de honorarios, aunque existen unas cuotas mínimasde intervención profesional. Es entonces, cuando aparece unalucha equivocada que concluye en quién lo hace más barato, enlugar de quién lo hace mejor.

Hernández también muestra su inquietud, porque «prime-ro te preguntan cuánto va a costar, sin haber estudiado el pro-yecto. Una vez alguien me dijo que iba a traer un equipo deBarcelona, porque le salía más barato». En cualquier caso, Novalcree que «la profesión liberal es, quizá, una de las últimas alter-nativas para una persona joven», y añade, «que el mercado ofre-ce muchas opciones como trabajar para las administraciones,para la empresa privada, para la promotora... En fin, para losdistintos organismos que funcionan o componen el sector de laconstrucción».

El cambio inevitableDesde cualquier punto de vista, se constata un cambio extraor-dinario en el sector a lo largo de los últimos 50 años que, porotra parte, es el fiel reflejo de la evolución que se ha producidoen toda la sociedad española.

Para el profesional más veterano, este cambio se manifiestaen todos los aspectos: escuelas, conocimientos y estatus social.Por ejemplo, en 1945, cuando acabó sus estudios, había tresEscuelas de Aparejadores en toda España. El sistema de ingre-so era por exámenes selectivos, la carrera constaba de cuatrocursos, después de los cuales acababan unos 30 alumnos, apro-ximadamente, por escuela y año.

Ahora existen decenas de Escuelas de Arquitectos Técnicos,oficiales y privadas, con más de 13.000 estudiantes en toda Espa-ña. La enseñanza comprende tres cursos y abarca numerosas asig-naturas, alguna de ellas complejas, lo que provoca que los alum-nos tarden más tiempo del establecido en acabar la carrera.

Noval afirma que los más rápidos invierten cinco o seis añosen terminar los estudios y que, los más desafortunados, no aca-ban hasta los diez. Por su parte, Hernández comenta que antesla dificultad estribaba en entrar en la Universidad: «Habíamuchos jóvenes que se presentaba cinco años seguidos paraingresar, pero luego la carrera se hacía del tirón». Por eso, lanzauna pregunta: «¿No sería mejor estudiar la carrera en cuatroaños y desarrollar más los temas de cálculo de estructuras, donde

CARAS NUEVAS Presente y futuro

Dos profesionales distintos, unidos por un mismo edificio. Ángel Hernándezllegó a Asturias en el año 1942 para trabajar en la edificación de la Universi-dad Laboral de Gijón, y Joaquín Noval ha participado en uno de los tres estu-dios de reforma, que recientemente se han elaborado, para restaurar esteemblemático inmueble. Ambos hablan sobre el estado actual y el futuro delos aparejadores como profesionales liberales. Por Esperanza Montes. • Fotografías de Arte Facto

Los aparejadores como

profesionales liberales


Joaquín Noval NOVEL Estudió en A Coruña. Lleva cincoaños en la profesión y tiene variosproyectos a la vez con la Consejería deTrabajo, en Gijón; en el barrio de LaCorredoria, en Oviedo, y fuera de Asturias.Ángel Hernández

VETERANO Cursó los estudios enMadrid. Lleva trabajando en Asturias 50 años y se convirtió en el aparejador

más joven a los 20 años. Trabaja en un estudio de arquitectos.

nos están comiendo terreno los ingenieros técnicos? Creo queun arquitecto técnico debe tener unos conocimientos ampliosen Estructuras de Edificación, para desarrollar de manera máseficiente su trabajo».

El intrusismo: un problema comúnMirando al futuro inmediato, Joaquín Noval cree que habrá uncambio sustancial en la figura del aparejador liberal: «Mi mayormiedo es que la Dirección de la Ejecución la asuman consulto-rías, ingenierías u otros equipos de productividad. A mi edad,acceder a la Dirección de la Ejecución de una obra importan-te es difícil, porque todavía no tengo un nombre, me falta expe-riencia y no puedo aportar una serie de conocimientos que,aunque los recibí durante la carrera, aún no domino en sudesarrollo lógico».

Ángel Hernández está de acuerdo, pero tiene una visiónmás optimista y cree que es un asunto que puede cambiar. «Porla complejidad que hoy en día poseen las obras, tienen que

intervenir más profesionales que un arquitecto o un aparejador.Sin embargo, por Ley, en toda obra tiene que haber un arqui-tecto y un aparejador», explica el profesional más veterano.

Aún así, Noval ve, en el inevitable crecimiento del nego-cio, que el director de la Ejecución, acompañado del de laObra y el aparejador, conducen a un equipo más complejo:una consultoría externa encargada de dirigir la obra, coordi-nar seguridad y salud, controlar proyectos, hacer la valora-ción para aseguradoras... En definitiva, un equipo multidisci-plinar en el que hay ingenieros, arquitectos y, por supuesto,aparejadores.

Evidentemente, las obras más pequeñas traen consigo pro-blemas también más pequeños. Joaquín Noval explica que enla construcción de viviendas unifamiliares sigue existiendo lafigura arquitecto-aparejador y no un equipo multidisciplinar. Asu entender, el aparejador hace de empresa de servicios: «Nosólo veo cómo va la obra, sino que intento darle al cliente algomás que eso. La profesión, ahora más que nunca, y, sobre todo,

CARAS NUEVAS LOS APAREJADORES COMO PROFESIONALES LIBERALES

Ángel Hernández: «Primero te preguntan cuánto va a costar, sin haber estudiado el proyecto. Una vez alguien me dijo queiba a traer un equipo de Barcelona, porque le salía más barato».Joaquín Noval: «La profesión liberal es, quizá, una de lasúltimas alternativas para una persona joven»


a mi nivel exige mucha entrega. Al cliente le puedo ofrecer tiem-po, conocimientos, iniciativa y la experiencia adquirida hasta elmomento. Pero, lo más importante es la dedicación, las ganasde trabajar y demostrar que domino el tema, gracias al conoci-miento del proceso constructivo, la promoción y todo el com-plejo desarrollo de una obra».

Estos profesionales coinciden en señalar que junto a un buenarquitecto hay siempre un buen aparejador. Joaquín Noval vamás allá: «Para que el desarrollo de la obra sea bueno, el apa-rejador debe conocer muy bien el proyecto y eso se hace estu-diándolo con el arquitecto. La profesión liberal conlleva unadedicación al proyecto que quizá no esté muy valorada. Cuan-to mejor sea esa relación personal y profesional, mejor será elresultado de la obra».

Como en tantos otros aspectos de la vida, planificar adecua-damente lo que se va a hacer influye, de forma directa, en elresultado final. «El desarrollo de la obra debe ir al detalle. Sihay un mal estudio del proyecto, la obra estará coja. La direc-ción de la misma está sujeta al seguimiento, control y supervi-sión, que es nuestro cometido, junto con el cumplimiento. Larelación entre arquitecto y aparejador tiene que ser buenísimay ambos deben estar coordinados». Por su parte, Ángel añade

que, junto a esas buenas relaciones, «tiene que haber una expe-riencia y conocimientos previos».

Perspectivas de la profesiónTras toda una vida dedicada a la profesión, Ángel Hernández,cuyo padre era un pequeño contratista al que ayudaba cuandosólo tenía doce años, hace un balance positivo: «Creo que vivi-mos un momento espléndido y con porvenir. Aunque es de supo-ner que el auge actual de la construcción no va a seguir comoahora, sino que tendrá ciclos de bajadas y subidas, ligados aldescenso y crecimiento de las demás actividades». Sin embar-go, este profesional no alcanza a comprender por qué se cons-truye tanto: «En Gijón el número de habitantes no ha crecidodemasiado en los últimos años, pero el número de viviendas seha disparado. Llegará un momento en el que no se podrá seguireste ritmo. También es curioso lo que están construyendo enLa Losa, en Oviedo, y me parece algo excesivo».

«En estos momentos, hay muchas ofertas de trabajo y tene-mos el privilegio de poder escoger. Pero, supongo que con elaumento de técnicos que van a salir al mercado, junto al equi-librio o el recorte de la promoción y edificación, aparecerá lafigura del paro», concluye Noval, refiriéndose al fuerte incre-mento de escuelas técnicas y al actual boom de la construcción.

La situación actualA pesar de la elevada cifra de profesionales que salen de lasescuelas y de la intromisión de otros técnicos como jefes deobra, es tal la cantidad de construcciones que se desarrollan ennuestro país, que sigue existiendo gran demanda de arquitectostécnicos.

El veterano Ángel Hernández y el joven Joaquín Noval,intercambian impresiones en los alrededores de uno delos proyectos en los que está trabajando el más veteranode los dos. Ambos comparten inquietudes sobre lasconsecuencias de la profesión liberal en el sector de laarquitectura y la aparejaduría.

Ángel Hernández opina que los alumnos salen bien prepa-rados de las escuelas, pero «es preciso insistir en que se nece-sita pasar varios años a pie de obra, como jefe de la misma, paraestar completamente formado en la profesión». Un detalle quedestaca este veterano, es la aparición de las mujeres en el sec-tor: «En la pasada comida de aparejadores, donde se entrega-

ron insignias a los nuevos profesionales, había un 50 % de muje-res. Tengo una obra en Poniente, en Gijón, donde trabajo conuna jefa de obra aparejadora, una auxiliar que era encargada yotra ayudante. Fui a ver la obra con una arquitecta colabora-dora del estudio y cuando llegué los encofradores me indicaronpor dónde estaban las mujeres. Bueno, es que cuatro señoras enuna obra era antes impensable».

Para concluir, Joaquín Noval no duda en calificar de tópicola tesis: «Se construía mejor antes que ahora». Por su parte,Ángel matiza: «Bueno, hay cosas que sí y otras que no. Esta-mos rehabilitando un edificio en la calle Cabrales, número 19,en Gijón. Un inmueble precioso, del año 1905, que tiene fondode ladrillo, revestimientos de piedra, artesonados en el techo ydetalles muy guapos; pero los tabiques no son paralelos a nin-guna fachada, ni son perpendiculares, ni nada».

Las salidas que se presentan a los aparejadores abarcan un amplioabanico de especialidades, ya que las obras son grandes y requie-ren numerosos profesionales, que responden a las nuevas funcio-nes que surgen. Además, hay un mercado emergente en las obrasde rehabilitación de fachadas o de decoración de locales. A

CARAS NUEVAS LOS APAREJADORES COMO PROFESIONALES LIBERALES

Ángel Hernández opina que los alumnos salen bien preparados de lasescuelas, pero «es preciso insistir en que se necesita pasar variosaños a pie de obra, como jefe, para estar completamente formado enla profesión». Mientras, Joaquín Noval cree que habrá un cambiosustancial en la figura del aparejador liberal: «Mi mayor miedo esque la Dirección de la Ejecución la asuman consultorías, ingenierías uotros equipos de productividad»


Si la decoración tiene unas apli-caciones bien diferenciadas de las de laarquitectura y la aparejaduría, existe, noobstante, un nexo de unión ineludible entreambas profesiones. Arquitectos y decora-dores tienen un objetivo común: que lasviviendas o inmuebles sean funcionales ala par que atractivas. Para conseguirlo, uti-lizan recursos muy diferentes, ya que cadauna se encarga de una parte bien distintade la obra. Se puede decir que la arquitec-tura desarrolla lo que se ve de puertas paraafuera y la estructura interna de la cons-trucción, mientras que la decoración revis-te esa estructura, aportando belleza y como-didad. Pero, no hay que olvidar que el exte-rior de un edificio, por ejemplo, tambiénlleva elementos decorativos, sigue un dise-ño, una línea, así como tampoco se debedejar de lado que la estructura interna de

«La distribución de espacios y lospuntos de luz son muy importantes ala hora de decorar un inmueble»,señala Alfonso Martínez,copropietario de la tienda de mueblesCompasso, en Oviedo.

OTRO ÁNGULOLa estética al sevicio del confort

DECORACIÓN Y AMUEBLAMIENTOespacios funcionales y con estilo

La distribución de los espacios, los puntos de luz, los colores de

los materiales o las texturas, son sólo algunos de los elementos

que influyen de manera directa en el resultado final de un buen

trabajo de decoración. Pero el diseño de interiores no puede lle-

varse a cabo sin tener como referencia una construcción arqui-

tectónica previa, que influirá en la distribución de todos los ele-

mentos decorativos. Se trataría de preparar el exterior o cuerpo,

para obtener un determinado interior o alma de un todo materia-

lizado en una vivienda o un local de uso público. Por Susana Lago


un inmueble condiciona notablemente elresultado de la decoración.

Por tanto, es importante que ya en elproyecto de una obra esté presente la figu-ra del decorador y pueda aunar criterioscon el arquitecto, de modo que la distri-bución de espacios, los puntos de luz o laspuertas, ventanas y demás elementos, nocaigan en contradicciones estéticas queentorpezcan la decoración del interior delinmueble.

Problemas de espacioSegún explica Alfonso Martínez, copro-pietario de la tienda de muebles y decora-ción Compasso, en Oviedo, «un espaciobien preparado por el arquitecto facilitamucho la tarea del decorador y, desde luego,mejora el resultado final. Por este motivo,

es muy importante que el arquitecto o laconstructora que se encargue de la reali-zación del inmueble cuente con la aseso-ría de un decorador a la hora de utilizarunos determinados materiales o colores enpuertas, ventanas, muebles de cocina yarmarios empotrados, que, generalmente,incluye una vivienda sin amueblar».

Uno de los problemas con los que sesuele encontrar el profesional de la deco-ración al realizar un determinado proyec-to es el de la distribución de espacios, yaque «en los pisos convencionales, muchasveces te encuentras, por ejemplo, que enla entrada el único sitio donde iría bien laubicación de un mueble, está puesto elradiador», señala Alfonso Martínez y pro-sigue: «Hay muy pocos salones en los quela televisión pueda ir donde está puesto el

enchufe para ello, ya que suele tapar unode los puntos de luz más importantes dela casa, lo que rompe toda la línea deco-rativa». El decorador destaca también que«a menudo, los planos que el cliente tienesobre su futura vivienda, no se ajustan deltodo a las medidas reales que tiene unavez construida y esto también incide enel resultado».

Para Alfonso Martínez, la rama deco-rativa debería tener más presencia en lacarrera de Arquitectura para evitar deter-minados obstáculos a la hora de vestir elinterior de un inmueble, pero reconoceque «en muchos proyectos, las contradic-ciones estéticas no son culpa ni del arqui-tecto ni del constructor, ya que prima elcumplimiento de unos plazos concretos oel ajuste a un determinado presupuesto,

OTRO ÁNGULO DECORACIÓN Y AMUEBLAMIENTO

un proyecto a medidaAlfonso Martínez decidió realizar un proyecto en elque la arquitectura y la decoración estuvieran perfectamentecoordinadas. De esta idea nació la Casa de Compasso, unacasona asturiana de piedra y madera, ubicada en el concejo deCaso, completamente rehabilitada. «La vivienda se tiró entera yse reconstruyó de un modo tradicional. La arquitecta, Rocío Díaz,y yo nos entendimos perfectamente a la hora de darle a la casael estilo que queríamos», apunta Alfonso Martínez. En elproceso de rehabilitación de la vivienda, el decorador tiene queestar presente desde el principio, ya que «en un inmueble, seestá haciendo decoración desde el momento en el que eliges losmateriales, los colores de las paredes, los apliques que hay porlos pasillos...», explica Martínez.Se trata, en definitiva, de preparar espacios para estar lo más

a gusto posible en ellos. Es tan importante una buena basecomo unos buenos accesorios. «A la hora de construir o decorarun lugar, el presupuesto influye, pero no está reñido con el buengusto, ya que mucha gente confunde ostentación con belleza»,apostilla Alfonso Martínez. «Sobre todo, es importante que nohaya choques visuales, es decir, contradicciones estéticas, y esaes una de las características de esta casa», concreta.

Izquierda: Alfonso Martínez junto a su perro, Roque.Derecha: una de las dependencias de Compasso, unproyecto para cuya realización Alfonso Martínez y laarquitecta Rocío Díaz pusieron en práctica lacoordinación de estilos.


entre otros factores, algo que depende dediferentes personas, que no tienen en cuen-ta la tarea del decorador o la satisfaccióndel cliente».

Crear ambienteEl campo de la decoración no se circuns-cribe únicamente al de la vivienda. Loslocales de uso público requieren tambiénun denso estudio de las posibilidades delinmueble y de cómo predisponer al posi-ble cliente para que visite el local. «En unainstalación de uso público, la fachada tieneque estar dentro del proyecto de decora-ción, ya que ésta es la primera imagen quetenemos de ese establecimiento y tiene queser acorde al resto del diseño», señala JuanAntonio Cartón, interiorista de la secciónde Instalaciones y Decoración de El CorteInglés. A su entender, «el trabajo del arqui-tecto influye de manera esencial en nues-tra labor, ya que las instalaciones que lleveel local nos vienen dadas por los planos delarquitecto y nuestro trabajo se tiene queadaptar a ellos. Por eso es bueno que hayauna actitud de cooperación entre ambosprofesionales», afirma.

Juan Antonio Cartón coincide conAlfonso Martínez al entender que «con unbuen estudio de las necesidades del clien-te y la coordinación de criterios entre arqui-tecto y aparejador, el resultado final siem-pre estará más cerca de las expectativas quetiene el propietario y mejorará enorme-mente el uso de la instalación. De hecho,algunos de nuestros proyectos actuales seestán desarrollando de esa manera y elresultado es muy bueno», puntualiza.

Paso a pasoEn un proyecto de decoración se empiezapor ver las necesidades del cliente, en elámbito funcional, económico y de estilo.«Esto es aplicable a cualquier proyecto delos que realizamos, hoteles, geriátricos, ofi-cinas y cualquier local de uso público o pri-vado», comenta Juan Antonio Cartón. Y,a partir de estas premisas, se desarrolla elanteproyecto, donde se tratan los espaciosy volúmenes. Después de analizar y con-sensuar estas ideas con el cliente, se reali-za el proyecto de interiorismo, para cuyaejecución se parte de un concepto, el detransmitir sensaciones, a partir del cual seestudia la temperatura, humedad, grado deiluminación natural y artificial, acústica decada estancia... y todo ello se plasma en losplanos de estado actual y reformado, alza-dos, secciones, gráficos de instalacionescomo fontanería, electricidad y aire acon-dicionado, así como mediciones de todaslas partidas que se van a ejecutar y presu-puesto cerrado donde se definen materia-

les, revestimentos, mobiliario e iluminación.Un ejemplo de ello es el proyecto realiza-do para el Hotel de la Reconquista realiza-do por el interiorista Ángel Martín Canu-to, también perteneciente a la DivisiónComercial de El Corte Inglés. Juan Anto-nio Cartón explica que «este proyecto fuerealizado pensando en un diseño global,donde se tuvo en cuenta tanto la arquitec-tura del edificio como el estudio de losambientes. Lo consideramos un ejemplo defusión entre arquitectura e interiorismo».

En cuanto a cómo influyen las nuevastendencias de la arquitectura en la deco-ración, Juan Antonio Cartón explica queen este aspecto, «nos sentimos parte deesas nuevas tendencias, ya que en nuestrotrabajo hay un alto grado de creatividad,lo que nos hace inducir a fabricantes y cons-

tructores a hacer cosas distintas a las queexisten en el mercado, ya que una parteimportante de nuestro trabajo consiste enla diferenciación de interiores que deman-dan nuestros clientes», aunque, por logeneral, «el mobiliario no tiene por quéintegrarse en el diseño arquitectónico delinmueble. Lo que debe integrarse en eldiseño arquitectónico es el proyecto deinteriorismo y dentro de éste, el mobilia-rio», concluye.

En definitiva, los profesionales delamueblamiento y decoración Alfonso Mar-tínez y Juan Antonio Cartón consideranfundamental la coherencia estética tantoen el aspecto externo como interno de cual-quier espacio arquitectónico, algo que nodepende tanto de un holgado presupuesto,como del buen gusto. A

DECORACIÓN Y AMUEBLAMIENTO OTRO ÁNGULO

Ejemplo de proyecto para el Hotelde la Reconquista, realizado poruno de los interioristas de laDivisión Comercial de El CorteInglés. Juan Antonio Cartón(izquierda) explica que «esteproyecto fue realizado pensandoen un diseño global, donde setuvo en cuenta tanto laarquitectura del edificio como elestudio de los ambientes. Loconsideramos un ejemplo defusión entre arquitectura einteriorismo». IV

ÁN M

ARTÍN

EZ


¿Qué recuerda de la primera vez que tomó una cuartillay se puso a escribir?

La lógica emoción de una muchacha de 17 años.Más de cinco mil novelas es un largo camino. ¿Nunca se

bloqueó, no sabía qué escribir?Nunca me bloqueé ni pienso bloquearme hasta que me muera.Para algunos, cantidad y calidad están reñidas.Eso es según se mire. La producción de Balzac fue infinita.A una escritora con tanta producción, ¿qué le parece la figu-

ra del «negro», que tanto ha dado que hablar recientemente?Yo siempre supe que había negros, pero, afortunadamente,

nunca los utilicé.¿Ha pensado en el adiós a la literatura?Soy autora vocacional. Si puedo, escribiré hasta que me fal-

ten las fuerzas.¿Qué hubiese sido Corín Tellado de no haber sido escritora?Una periodista intrépida; de las que van a Bosnia.¿En qué se inspira para escribir más de cinco mil obras? En la calle, en los seres humanos, en la familia, en los ami-

gos, en todo lo que considere novelable.En un mundo como el actual, cada vez más deshuma-

nizado, ¿tiene que evadirse de la realidad para narrar sushistorias?

No hay que evadirse de nada. Unas veces se utiliza la histo-ria, la novedad, y otras veces la ficción.

Usted ha dicho que «el amor sin admiración no funcio-na», ¿no es un planteamiento demasiado platónico?

La verdad es que no sé lo que he dicho referente a eso. Almenos, no lo recuerdo. Pero el amor para mi es tolerancia, com-prensión, comunicación, complicidad, y muchos más etcéteras.

Usted ya presentaba hace muchos años a una mujer inde-pendiente, moderna y autosuficiente. En este sentido, ¿seconsidera un tanto visionaria?

Sigo siendo lo que usted menciona. No he cambiado dema-siado, pese a los años.

¿Se considera feminista?No. Considero que los hombres tienen su lugar y las muje-

res el suyo. A partir de ahí, cada cual llegará a donde merezca.Corren tiempos en los que se multiplican los casos de vio-

lencia doméstica, ¿es un mal antes latente que ahora ve la luz?Antes todo se ignoraba. Ahora las cosas salen efectivamente

a la luz. Es por eso que parece que abundan más.

ENTREVISTA Literatura en estado puro

A sus 76 años, Socorro Tellado Lópezmantiene intacta una fertilidadcreadora insólita que apenas le ha abandonado desde que escribiera el prime-ro de una lista de más de cinco mil libros hoy publicados. Su nombre figura enel libro Guinnes de los récords como la escritora más leída en lengua castellana,privilegio del que parece será difícil desbancarla. La literatura es su vida y por esono piensa abandonarla «hasta que me falten las fuerzas». Contra viento y marea,sin importar los problemas de salud que hoy le aquejan, el tenue habla de Corínsigue siendo una fuente inagotable de historias que luego plasman los dedosde su nuera y compañera inseparable. Novelas de amor, de sentimientos, depersonajes llenos de arrojo que recuerdan la misma audacia con la que sucreadora ha querido siempre dirigirse en la vida. Por Juan Apesteguía • Fotografías de Arte Facto

«No me va la ficción sólo


me considero un ser humano que escribe HISTORIAS»

¿Fue difícil colarle sus novelas a lacensura?

Muy difícil. A veces me censu-raban las cuatro novelas que escri-bía en el mes.

¿No cree que muchos hom-bres deberían aprender de susnovelas?Los hombres deberían aprender

de sí mismos y de los otros que seconsideran dignos.

En una sociedad hedonista como lanuestra, ¿hemos desvirtuado un poco el amor?

El amor no es una moda; es un sentimiento. Y como esto estan viejo como la vida, hay que suponer que no se desvirtúa nada.

¿Qué opina de la pornografía?Negativamente. Tal vez el erotismo referente al amor de

pareja sea aceptado sin demasiadas virulencias.¿Vivió alguna historia como la de sus novelas?Yo no juego a vivir el amor; yo juego a describirlo. De todos

modos, he vivido el mío con apacibilidad.La escritora más leída en lengua castellana, ¿se siente tra-

tada como tal?No lo sé. Unas veces sí, y otras, no. Sin embargo, afortuna-

damente, las personas que me importan y cuya evaluación con-sidero digna, lo hacen sin revancha ni envidia. De los otros, nome interesa la opinión.

¿Se siente querida?Mucho. Voy por la calle o me encuentro en alguna tienda y

aparecen ante mí personas que me besan y me felicitan. Algu-nas, ya mayores como yo, me dicen que a mí me deben los mejo-

res años de aquella falta de libertad, cuando la represión erapatente.

¿Le molesta que la encasillen como autora de novela rosa?Para mí, la novela puede ser sentimental, pero es evidente

que muchos ignoran que la denominación rosa procede de cuan-do las tapas de la novela eran de color rosa. Como ahora puedeocurrir que la novela policiaca está adquiriendo, sin darse cuen-ta, la denominación de novela negra.

-¿Ve la televisión?, ¿qué le parece? ¿Le molesta algún tipode programación?

No me molesta nada. Si no me agrada, cambio de canal, yaquí se acabó la historia. Por otra parte, no me considero auto-rizada para censurar nada de lo que hagan los demás.

Usted ha publicado ya bastante en Internet. Para algunoses un gran vehículo transmisor de cultura, para otros un ins-trumento diabólico que hay que combatir. ¿Qué le parece?

Bueno. Yo fui una pionera en Internet. Pero hace algunosmeses, cuando escribí artículos en El Semanal, consideré y dijeque había que tener cautela con esta modernidad.

¿Cuál es su novela favorita de las que ha escrito?Una novela larga, titulada Lucha Oculta. Contiene 500 cuar-

tillas, y para mí es algo esencial.¿Qué obra de la literatura universal le hubiese gustado

escribir?La Biblia o El Quijote, y no me aburriría nada si pudiera lla-

marme Balzac.¿Algún sueño no realizado?No soy mujer de sueños, ni he tenido oportunidad para soñar-

los y, pese a tantas novelas cuya autoría reconozco, no me va tam-poco la ficción. Me quedo en el término medio, y a partir de ahísólo me considero un ser humano que escribe historias.

ENTREVISTA CORÍN TELLADO


CORÍN TELLADO ENTREVISTA

¿Qué valora más en una vivienda?La vivienda misma. La convivencia y el

confort de esa vivienda que una a sushabitantes.

¿Cuál ha sido el rincón favorito de sucasa para escribir?En ambas casas he tenido un rincón

para escribir. Nunca he podido cambiarlo,y se trataba de una esquina en midespacho.

Si una vivienda se parece a su dueño,¿qué elemento de alguna de las suyas leidentifica?Los libros, el despacho, ese estudio

donde se recopila todo pero no deja deser una habitación como las demás.

En su casa proliferarán los libros, ¿quévalor les da como elemento de decoración?Para mi no forman la decoración. Hay

otros elementos que sí la hacen. El libro,sin embargo, es un elemento personal sinel que yo no hubiera concebido la vida.

Es conocida su costumbre de alternar suresidencia en su casa de verano y en la deinvierno, ¿qué busca con ello?No busco nada específico, salvo la

comodidad. En verano el campo es muysaludable, y en invierno se busca elconfort de unos pisos que nada tienenque ver con una casa en cuyos ventanalesel viento azota sin cesar.

¿En su casa prima la austeridad o eldetalle?Priman ambas cosas. Los detalles

naturales de la propia personalidad y laausteridad que esa personalidadmanifieste.

¿Le apasiona el orden en su casa?Es algo imprescindible. Soy una

persona apasionada del orden, y procurollevarlo a efecto.

¿Cuál es el principal tesoro decorativoque guarda en sus viviendas?Tengo una vitrina llena de marfiles y

objetos chiquititos de plata. Puede queesto suponga un tesoro personal, pero loslibros siguen siendo mis preferidos.

Pepe Monteserín, vocal de Cultura delColegio de Aparejadores, propuso a sullegada la posibilidad de que el Colegio sellamase de Profesionales de laAparejaduría, nombre más genérico yacorde con los tiempos. ¿Qué le parece?¡Natural!, si en las universidades

abunda el número de mujeres, que, segúnparece, este año alcanzan el 80,9 % deféminas, que los señores aspirantes aaparejadores vayan pensando en estacircunstancia. A

«No soy feminista. Considero que loshombres tienen su lugar y las mujeres el suyo. A partir de ahí, cada cual llegaráa donde merezca»

«los libros no pueden ser un elemento decorativo»


Las cuotas periódicas y de porcentaje sobre honorarios yderechos de visado que el Colegio Oficial de Aparejadores yArquitectos Técnicos de Asturias cobra a sus colegiados, a quie-nes a su vez les suelen ser abonadas dichas cantidades por lasempresas para las que trabajan, ha dado lugar a numerosasconsultas por parte de los profesionales acerca de la posibili-dad de que estas facturas sean expedidas a nombre de la empre-sa. Sin embargo, el Ministerio de Hacienda ha rechazado dichaalternativa.

Las facturas objeto de discusión son las deriva-das de la intervención colegial en el desarrollode una obra y que incluyen derechos de visa-do, cuota de Intervención Profesional ySeguro de Responsabilidad Civil. Éstasson expedidas por el Colegio a nom-bre de los colegiados, si bien los gas-tos suelen ser abonados por parte de lasempresas a los aparejadores integradosen su plantilla por cuenta ajena; en defi-nitiva, la empresa paga al colegiado y ésteal Colegio.

Una discusión que ha suscitado el inte-rés de los profesionales es la posibilidad deque las facturas sean expedidas directamen-te a nombre de la empresa que va a hacersecargo de los gastos, con el objetivo de evitarposibles complicaciones fiscales para el profe-sional. El Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Téc-nicos se ha puesto en contacto con el Ministerio de Haciendapara buscar una salida al problema. Sin embargo, este departa-mento ha rechazado la propuesta, informando de que deberáncontinuar siendo otorgadas directamente al colegiado.

El Colegio ve así atadas sus manos y reducida su capacidad deactuación, ya que, según el pronunciamiento de la DirecciónGeneral de Tributos, sólo puede expedir facturas por los gastoscolegiales citados a nombre de los colegiados, sin importar quiénefectúe realmente el pago de dichas facturas, y los profesionalesdeberán acreditar y justificar dicha situación en su contabilidad.

La Dirección General de Tributos, en una respuesta oficial,asegura que debe entenderse como destinatario de las opera-ciones, cuya identificación ha de consignarse en la corres-pondiente factura, ya sea a la persona física o jurídica, obliga-da frente al sujeto pasivo a efectuar el pago de la contrapres-tación de las mismas, con independencia, en cualquier caso, dequién sea la persona o entidad que efectúe el pago.

Entiende esta dirección que en ningún caso resultaría ajusta-do a derecho que en la correspondiente factura figure como

destinatario de la operación la persona o entidad queefectúa el pago, cuando dicha persona no sea laobligada a su pago frente al sujeto pasivo, sinperjuicio, en su caso, de hacer una mención

a dicha circunstancia en la propia factura.En la medida en que sean los cole-

giados los obligados, en los términosexpuestos, al pago de las cantidades exi-

gidas por el Colegio Oficial, en las factu-ras en que se documenten dichas cantida-des deberán aparecer como destinatarios delos servicios prestados dichos colegiados,insiste la Dirección General de Tributos, sininfluir en ello quién haga efectivo el pago.Este departamento argumenta que, según

doctrina, se considerará que las operaciones gra-vadas se realizan para quienes, con arreglo a

derecho, están obligados frente al sujeto pasivo aefectuar el pago de la contraprestación.

Dichos pagos derivan de unos gastos, no se trata de salario,concepto que los colegiados deben dejar claro a la hora de rea-lizar su declaración de irpf para evitar que estos ingresos pro-voquen un aumento irreal de sus ingresos.

Esta situación ha suscitado inquietud entre los profesiona-les, ya que se trata de facturas de elevada cuantía, millonariasen algunos casos. Lo que el colegiado debe de tener tambiénclaro es que no puede deducir dichas facturas, aunque hayan sidoexpedidas a su nombre, sino hacer constar en su declaración fiscalque se trata de cantidades abonadas por la empresa. A

ASESORÍA

Las cuentas derivadas de los gastos de visado de una obra deberán con-tinuar siendo expedidas a nombre de los colegiados y no de las empre-sas para las que estos prestan servicio, según un pronunciamiento oficialde la Dirección General de Tributos, con independencia de quién efectúerealmente los pagos. Por Covadonga Díaz. • Ilustración de Rubén Megido

El importe, ¿a nombre de quién?

LAS FACTURAS POR VISADO DE OBRASexpedidas sólo a nombre de los profesionales


Ángulo fotográficot El cálido homenaje

El Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias celebró el pasado día 7 de junio, en el Restauran-te Latores, la cena que, como cada año, constituye un punto de encuentro entre los profesionales, además detodos aquellos que se incorporan al gremio, con la imposición de las insignias. El presidente del Colegio, Pedro

El aparejador Roberto López Ojanguren recibió un cálido homenaje al cumplir sus Bodas de Oroen la profesión. Ausente por enfermedad, fueron su esposa, Rosa Maside Fernández, y su hija, Reyes López

Maside, quienes recogieron la placa conmemorativa. En la foto, acompañadas por nuestro presidentePedro

Ignacio Jiménez, el vicepresidente Manuel Fernández Neyra y el secretario Arsenio Castro.

BODAS DE ORO

ALFO

NSO SU

ÁREZ


25 años de ejercicio s Ángulo fotográfico

Pedro Ignacio Jiménez Fernández, tomó la palabra ante l0s más de seiscientos comensales, dando las gracias alos más jóvenes, quienes pasan a formar parte de la profesión, a los que llevan años en ella y a todos los quehacen posible que ésta siga siendo una cita ineludible. Por Mónica F. Fernández

BODAS DE PLATA 2002

celebraron sus bodas de plata 2002: Juan Carlos Álvarez Castiello, Jesús Reinerio Bernardo Suárez,

José Ricardo Busta Castaño, Luis Vicente Conlledo Granda, José Antonio Cordero Fernández, Félix Esca-

ño Maestro, Juan Ramón García Jovellanos, Benigno García Valdés, Antonio González Llaca, José Car-

los Gutiérrez Rodríguez, Antonio Matías Iglesias Camblor, Juan José Lombás García, Juan Antonio Mata

Valles, Rafael Menéndez Díaz, José Luis Pereira Martínez, Ricardo Sánchez Argüelles, José Carlos Gutié-

rrez Rodríguez, Juan Carlos Vizoso Gómez. disculparon su asistencia: Maximino Blanco del Dago,

José Ricardo Busta Castaño, Amador José Canela Escandón, Jesús Fernández Asensio, Pedro González

Bergantiños, Ignacio Herrero Elena, Amalia Mier Amieva, Horacio Riba López y Joaquín Suárez Álvarez.

ALFO

NSO SU

ÁREZ

De izqda. a dcha. y de arribaabajo: Juan Carlos ÁlvarezCastiello, Juan Carlos VizosoGómez, Juan Ramón GarcíaJovellanos, Félix EscañoMaestro, Benigno GarcíaValdés, Antonio GonzálezLlaca, Juan José LombásGarcía, Luis Vicente Conlledo Granda, RicardoSánchez Argüelles, JesúsReinerio Bernardo Suárez y Rafael Menéndez Díaz


Ángulo fotográficot Las jóvenes incorporaciones

LOS NUEVOS COLEGIADOS 2002

los nuevos volegiados del año 2002 son: Manuel Ángel Mesa Suárez, Juan Luis Yánez Oca, Irene

Imaz Lueje, Juan Fernández Aller, Álvaro Fernández García, María del Pilar García Menéndez, Javier

Barrio Castillo, Paula Aller Suárez, Juan Antonio Martín Palacio, Sonia Alonso Bedia, Leandro Álvarez

Fuego, Francisco Álvarez Alonso, María José Arias Fernández, Patricia Vega Suárez, Sonia García Andrés,

Alicia Cueto Suárez, María Mittelbrum Suárez, Sofía López Díaz, María Margarita Iglesias Vigil, Iñigo

Arregui Sánchez, Alejandro Burgos González, Alejandra Martínez Rodríguez, Esther Muslera López, Iván

Fernández Menéndez, Patricia Palacio Martino, Gabriel Suárez Pombal, Ana María Vijande Iglesias,

David Carracedo Carrasco, José Antonio Tielve López, Pelayo Díaz Sánchez y Efrén Roza Cascallana.

Uno de los momentos más emotivos de la noche fue protagonizado por laviuda del que fuera secretario del Colegio de Aparejadores, Jesús FernándezFernández. Margarita Sánchez Peña recibió el aplauso de todo el colectivo.

ARTE

FAC

TO

ARTE

FAC

TO


Previsión Mutua de Aparejado-res y Arquitectos Técnicos, premaat, con-cretará antes de fin de año las fórmulas idó-neas para realizar el tránsito desde la capi-talización colectiva, en la que habitual-mente operan este tipo de entidades, al sis-tema de capitalización individual, segúnanunció su presidente, Rafael Cercós, enla Asamblea General de Mutualistas cele-brada el pasado día 21 de junio en Madrid.Así, premaat, tercera en el ranking demutualidades profesionales, pretende ade-lantarse a las directrices que marcará el futu-ro Reglamento de Mutualidades de Previ-sión Social, que actualmente ultima elMinisterio de Economía, a través de laDirección General de Seguros.

Premaat inició hace tiempo los estudiospara llevar a cabo el cambio, de colectivo aindividual. Para eso, es necesario profundi-zar en propuestas concretas al colectivo sobreel modo y las condiciones para culminar eltránsito, según manifestó Rafael Cercós. Pesea ello, el presidente de la entidad hizo hin-capié en que la Junta de Gobierno de pre-maat«tiene interés en poder hacer tales pro-puestas dentro de este mismo año, inclusosi el nuevo Reglamento de Mutualidades nohubiera sido publicado».

Cercós avanzó el contenido de dichostrabajos, que fueron realizados por los actua-rios para determinar cuáles eran las fórmu-las de tránsito, «bajo la premisa de mante-ner el régimen de prestación definida conla que funcionan los grupos Básico y Com-plementario 1.º y garantizando a todos losmutualistas la expectativa de prestacionesque tenían en capitalización colectiva».

Esta decisión se produce tras un ejerciciocaracterizado por el incremento de las pro-visiones técnicas, que durante el 2001 hancrecido en un 14 %. Así, el ahorro acumu-lado para hacer frente a las prestaciones futu-ras de los mutualistas de premaat alcanzó elpasado ejercicio los 269 millones de euros,lo que representa un aumento del 51 % sobrelos niveles registrados hace ahora cuatro años.

En cuanto al incremento de las reservaspara hacer frente a las obligaciones con loscasi 30.000 mutualistas con que cuenta laentidad son consecuencia, según resaltó elpresidente de la entidad aseguradora, delmantenimiento de los costes de gestión y

de una política de inversión conservadora,que ha permitido a premaat sortear la caídaregistrada en la renta variable, un merca-do que se ha visto perjudicado por la pro-fundización de la ralentización económicay los acontecimientos excepcionales deri-vados del atentado terrorista contra lasTorres Gemelas, así como las crisis acae-cidas en Oriente Medio y Argentina.

En la Asamblea General se celebraronelecciones a presidente y a vocal segundo dela Junta de Gobierno, cargos para los quefueron reelegidos Rafael Cercós, mutualistade la demarcación territorial de Barcelona,y José Luis Torrens, de la demarcación deMadrid. Además, fue proclamado vocal quin-to de la Junta de Gobierno, designado por elConsejo General de la Arquitectura Técni-ca de España, Jorge Pérez Estopiñá. Porotro lado, Eliseo Soto Fernández fue nom-brado miembro titular de la Comisión Arbi-tral y Elena Andrés Mieza miembro suplen-te, mientras que Carlos Nasarre Puente con-tinuará en la Comisión de Control. A

Camino de una realidads Seguros

Antes de fin de año, las fórmulas idóneas y los criterios para realizar el tránsito desde la capitalización colecti-va al sistema individual serán una realidad, tal y como obligará el futuro Reglamento de Mutualidades. Un nuevocambio normativo que Previsión Mutua de Aparejadores y Arquitectos Técnicos, premaat, afronta con unos resul-tados económicos que alcanzan un aumento del 14 % respecto a 2000 y el 51 % más que hace cuatro años. Estosdos temas, junto con la reelección como presidente de Rafael Cercós, fueron algunos de los asuntos tratadosen la Asamblea General, que se celebró el pasado mes de junio. Por Mónica F. Fernández • Fotografías de Jorge Fernández Bazaga

Durante la AsambleaGeneral se celebraronelecciones a presidente ya vocal segundo de laJunta de Gobierno,cargos para los quefueron reelegidos RafaelCercós, mutualista de lademarcación territorialde Barcelona, y José LuisTorrens, de lademarcación de Madrid.

premaat: hacia la capitalización individual

Buzón de los asegurados: premaat ofrece a los asegurados resolver sus dudas a través de la revista. Los colegiados deberán remitir sus consultas por escrito alvocal de Mutua y Seguros, Rafael Riera Cadavieco.


• ¿Asegura musaat riesgos especiales como reformas,ampliaciones u obras empezadas?

musaat puede asegurar los riesgos en la realización de refor-mas, ampliaciones, modificaciones y obras empezadas. Para ello,necesita la memoria técnica donde se describen estas obras. Sinestos documentos, no se cotizará ni aceptará esta situación. Tam-bién hay que conocer si por parte del promotor se desea ase-gurar los daños que ocurran en la obra de nueva ejecución y enla obra ejecutada con anterioridad. Asimismo, se solicita la inter-vención de un Organismo de Control Técnico de Nivel A. Debi-do a las normas de suscripción y tarificación, hay que solicitarel acuerdo y la aceptación, a priori, del Reaseguro. En caso dehaber preexistentes, hay que conocer el estado de los mismos yse solicitará, para hacer una cotización, un informe de patologí-as certificado por el arquitecto director de la obra o informe D4,ya preexistentes. El Organismo de Control Técnico tiene queser también de Nivel A.

• ¿Y viviendas con sistemas no tradicionales:termoarcilla o madera?

Cuando se incorporan a las viviendas materiales no tradiciona-les, se deben cumplir varias premisas, que pueden ser modifi-cadas según criterios del Reaseguro.

Termoarcilla:– Espesor del bloque de termoarcilla según el lugar y fun-ción que va a realizar.

– Intervención de un Organismo de Control Técnico deNivel A o, cuando sean de Nivel B o C, especificar que los

técnicos están capacitados para controlar este material alhaber realizado un curso en el Consorcio de Termoarcilla.

Madera:– La madera tiene un planteamiento diferente en función deltipo de vivienda que sea, así como la situación y funciónque tenga la misma.

– Las viviendas prefabricadas, que suelen provenir del nortede Europa y Canadá, no se aseguran al carecer del Docu-mento de Identidad Técnico (d.i.t) o del Documento deAdecuación del Uso (d.a.u).

– Si la madera no está en estructura, se podrá asegurar una vezrecibidos los informes del oct y no se presenten problemaspor falta de documentación y problemas de ejecución.

• ¿Qué documentación hay que presentar cuando laestructura de la vivienda es de madera?

Hay que presentar el cálculo estructural, realizado por el arqui-tecto y/o el Gabinete de Proyectos. Las casas que incorporanmadera en la estructura tienen dificultades para su aceptaciónpor el Reaseguro.

• ¿Cuántos niveles de oct existen? ¿Qué diferenciasexisten entre estos niveles?

De momento, existen tres niveles: A, B y C. A raíz de la denunciaante el Tribunal de la Competencia se plantea retirar oficialmen-te estos niveles. En la actualidad, es un criterio que se acoge, tantocon aceptación como con rechazo. A través de la Asociación deOrganismos de Control Técnico, aocti, se están auditando y ana-

Segurost Las dudas de los promotores

musaat analiza la suscripción al segurodecenal de daños

Desde la entrada en vigor de laloe, muchas son las dudas queles han surgido a los promotoresa la hora de suscribir el SeguroDecenal de Daños. Los riesgosespeciales, las viviendas conmateriales no tradicionales, losniveles de los Organismos deControl Técnico, oct, y elaseguramiento de promocionesde viviendas son algunas de lascuestiones que musaat aclara acontinuación. Por M. F. F. • Ilustración de Rubén Megido

lizando cambios en los antiguos niveles fijados por el sector rease-gurador y asegurador con las auditorías de Unespa y Cepreven.

Las diferencias entre los niveles son, principalmente:Nivel A:– Intervención en edificios con materiales no tradicionales.– Control de la estanqueidad.Nivel B:– Control de edificaciones tradicionales.– Impermeabilización no prefabricada.– Suma asegurada hasta 6.000.000 euros.– Edificio hasta 3 sótanos y 14 pisos.Nivel C:– Edificaciones tradicionales o con fachadas tradicionales noprefabricadas.

– Suma asegurada hasta 3.000.000 euros.– Edificios hasta 2 sótanos, 7 pisos y luz máxima entre pilaresde 6 metros.

• ¿Cuándo suele rechazar musaat una cotización delSeguro Decenal de daños? Ejemplos de cotizacionesrechazadas, las que más se repiten.

musaat rechaza una cotización del Seguro Decenal por diver-sas razones, como falta de documentación, de memoria técni-ca y de estudio geotécnico. También, aunque en menor medi-da, hay que tener en cuenta si las reservas técnicas que afectan

a las coberturas no han sido canceladas, por coberturas adicio-nales, prima, franquicia, Organismo de Control...

• Cuando se quiere asegurar una promoción de viviendas, ¿es mejor asegurar la urbanizaciónentera o por fases?

No es mejor ni peor. Hay que tener en cuenta que en la emi-sión de pólizas y entrada en cobertura tiene que darse la coin-cidencia de que las promociones en fases acaben en la mismafecha. Una vez emitida una póliza con efecto y vencimiento, nose podrá hacer la entrada en cobertura en diferentes fechas, poreso habría que hacer varias pólizas dentro de la misma promo-ción. También desde el criterio del reasegurador, habría quehacer solamente una póliza, dado que existe cúmulo por ser elmismo terreno, igual proyecto... El acta de recepción tambiénregula automáticamente la entrada en cobertura, en teoría, conindependencia de una falta de tramitación y aceptación por partede la compañía aseguradora. A

Buzón de los asegurados:musaat ofrece a los aseguradosresolver sus dudas a través de la revista. Los colegiadosdeberán remitir sus consultas por escrito al vocal de Mutua ySeguros, Rafael Riera Cadavieco.


El sábado 18 de mayo.Ésta fue la fecha elegida paraque los colegiados de Canta-bria, acompañados de PedroJiménez, el Presidente delColegio de Aparejadores delPrincipado y otros seis miem-bros de su Junta de Gobierno,realizaran una ansiada visita auno de los grandes santuariosdel arte Paleolítico europeo.Una buena ocasión para ponerde manifiesto las excelentes yfraternales relaciones que exis-ten entre ambos colectivos.

El motivo del viaje fue elinterés que, desde hacía tiem-po, habían manifestado loscolegiados de Cantabria porvisitar la Cueva de Tito Bus-tillo, en Ribadesella. Unenclave que cada día «estácogiendo más fama y que,con el tiempo, será difícil decontemplar», como recono-ció el presidente del colegio asturiano,Pedro Jiménez. Por ello, los colegas delPrincipado se encargaron de organizar yrealizar todas las gestiones para que losvisitantes de la comunidad vecina pudie-ran disfrutar de un día en el que hubo tiem-po para todo.

A primera hora de la mañana, partíanen dos autobuses de Cantabria un total de80 personas, entre colegiados y familiares.Llegaron a Ribadesella sobre las 10.30horas y, a lo largo de la mañana, fueronentrando a la cueva en grupos de 24. A con-tinuación, un paseo por el pueblo y cómono, degustación de unos culines de sidra.Hacia el mediodía, se había preparado uncóctel de bienvenida en el Hotel Don Paco

y, posteriormente, tuvo lugar la comidafraternal, que se celebró en el incompara-ble marco del Mirador de Toró, en Llanes.

La visita a Asturias formaba parte delprograma festivo que, en honor a su patrón,San Juan de Ortega, celebra desde hace 20años el colegio cántabro. Los actos comen-zaron a principios del mes de mayo y fina-lizaron en junio. Una serie de actividadesculturales y lúdicas, que este año tuvieronentre sus puntos centrales la visita a laCueva de Tito Bustillo. Casi la mitad delos colegiados se apuntaron a la iniciativa.

Un encuentro distendido en el que, denuevo, se reflejaron las excelentes relacio-nes que mantienen ambos colegios y quese hacen efectivas en el apoyo mutuo que

se prestan a nivel nacional.Ambas comunidades son uni-provinciales, explicó PedroJiménez, «por ello, es buenoque nos unamos para hacerfuerza frente a otras regiones,que se presentan con cinco omás colegios, como Castilla LaMancha o Andalucía», sobretodo a la hora de elegir repre-sentantes para nuestras dis-tintas instituciones. En rela-ción a Asturias, el presidentede Cantabria, Miguel ÁngelBerrazueta, señaló: «Tenemosno sólo un pacto de no agre-sión, sino también de coope-ración. Así el que quierenegociar con Asturias tieneque hacerlo también conCantabria y viceversa».

Que los colegios de las dis-tintas comunidades se reúnanno es frecuente y, así, el deCantabria se convirtió en el

primero que visita nuestra región. Sinembargo, para Berrazueta es «muy impor-tante fomentar el encuentro entre nuestroscolegiados para solventar el problema quetodos tenemos y es el deseo de inventar algo,cuando lo mejor es que las ideas y los pro-blemas se pongan en común, ya que, al finy al cabo, ello redunda en nuestro propiobeneficio». En el caso de los colegios deAsturias y Cantabria ese contacto es fluidoya que, al menos una vez al mes, ambos pre-sidentes mantienen una reunión.

El buen tiempo acompañó toda la jor-nada lúdica en la que se habló de todomenos de política colegial y, tras las des-pedidas, todos insistieron en próximas yfructuosas citas. A

Un encuentro astur-cántabro en torno a Tito BustilloLa Cueva de Tito Bustillo, en Ribadesella, se convirtió, el pasado mes de mayo, en punto de encuentro de miem-bros del Colegio de Aparejadores de Cantabria y del Principado de Asturias. Una esperada y ansiada visitaen la que se reencontraron los presidentes de los colegios de ambas comunidades, el cántabro Miguel ÁngelBerrazueta, y el asturiano, Pedro Jiménez, quienes dejaron patente la cordialidad que existe entre ambasinstituciones. Por Patricia del Gallo. Fotografías de Iván Martínez

Piezas sueltast Cita de confraternización

Izquierda: el presidente delColegio de Aparejadores deAsturias, Pedro Jiménez(drcha.), junto a su homólogoen Cantabria, Miguel ÁngelBerrazueta (izqda).Derecha:Momento de lacomida celebrada en elMirador de Toró, en Llanes.


«Un tesoro arquitectónico único enel país». Así de contundente se mostrabaPedro Ignacio Jiménez Fernández, presi-dente del Colegio de Aparejadores de Astu-rias, en la presentación del libro El Teito deEscoba en Somiedo, de Mario Álvarez. En elacto, que tuvo lugar en el Centro de Cen-tro de Interpretación del Parque Natural deSomiedo, estuvieron también presentes el

director de Recursos Naturales de la Con-sejería de Medio Ambiente, Víctor Vázquez,el alcalde de Somiedo, Belarmino Fernán-dez Fervienza, el vocal de Cultura, PepeMonteserín, y el vocal de Relaciones Cole-giales, José Luis García Sambade, así comootros miembros de la Junta de Gobierno.

El libro está dividido en tres partes: unaprimera, en la que se trata el medio en el

que se asientan las construcciones comofactor determinante. Una segunda, que giraen torno a los asentamientos y orígenes delteito y, por último, su tipología y clasifica-ción. Para descubrir sus raíces, Mario Álva-rez se remonta al último año en el que cur-saba la carrera de Aparejadores, en A Coru-ña: «Hice el Proyecto Fin de Carrera a raízdel estudio de una asignatura optativa, Cons-trucciones Tradicionales Gallegas, impartidapor un profesor que sabe mucho sobre eltema, Manuel Caamaño, a quien tengomucho que agradecerle y, con el apoyo deJosé Luis Sambade, entonces vocal de Cul-tura del Colegio, este libro está en la calle».

Un tesoro arquitectónico sobre papel s Piezas sueltas

Como no podía ser de otra manera, el Centro de Interpreta-ción del Parque Natural de Somiedo fue el escenario elegidopara la presentación del libro El Teito de Escoba en Somie-do, escrito por el arquitecto técnico asturiano Mario ÁlvarezGonzález. Un proyecto hecho realidad, que se publica a ins-tancias del Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Téc-nicos de Asturias. Por Mónica F. Fernández. Fotografías de Iván Martínez

Un proyecto, un teito... un libro

El trabajo de Mario Álvarez sobre los teitos de escoba, publicado ahora por el Colegiode Aparejadores de Asturias, obtuvo el Premio Guillén de Rohan, convocado porPremaat, y un Accésit en el Premio Galicia 98, otorgado por el Consello Galego deColexios de Aparelladores e Arquitectos Técnicos.

edad: 32 años.natural de: Salas.residencia actual: Oviedo; ciudad en laque comenzó a trabajar. Actualmentetrabaja en Tragsa.

cursó sus estudios en: Escuela deArquitectura Técnica de A Coruña.

ocio: Senderismo.Premios: Accésit en el Premio Galicia 98para su proyecto de final de carrera enla escuela de Arquitectura Técnica deA Coruña, otorgado por el ConselloGallego de Colexios de Aparelladores eArquitectos Técnicos, y Premio Guillénde Rohan 97-98, sobre El mundo ruraly su construcción tradicional,convocado por Premaat.

Mario Álvarez González arquitecto técnico y autor del libro El Teito de Escoba en Somiedo.


Además, el autor se confiesa un apasiona-do de la arquitectura tradicional, como sonlos hórreos o las paneras, de ahí que «antesde empezar la asignatura ya había recopi-lado información, testimonios y datos sobreel tema», explica.

Por su parte, el alcalde de Somiedo,Belarmino Fernández, destacó el impor-tante alarde bibliográfico, calificándolo de«magnífico», dado el gran trabajo de camporealizado por su creador, «un hombre quecultiva la amistad, de ahí la simpatía quetodo el mundo siente por él», puntualizael primer edil. Respecto al concepto teito,en torno al cual gira el libro, Belarmino

Fernández dijo que «se trata de la adapta-ción del hombre al medio, por lo que esta-mos de enhorabuena los somedanos, pues-to que nos describe una parte de términosmuy importantes». Asimismo, aprovechóla ocasión para decir que uno de los temasconstantes en la conversación gira en tornoal hecho de recuperar estas construccio-nes. Sin embargo, «lo que ocurre es que elpatrimonio es tan extenso, que se necesi-ta un mantenimiento continuo, además dedinero», concluyó.

En definitiva, una pieza de bibliotecaúnica ante la que Mario Álvarez se sientesatisfecho y no descarta poner nuevamente

manos a la obra: «Veo temas muy bonitosde arquitectura tradicional asturiana y meparece que merecería la pena hacer máscosas». Un guiño que, cada uno, puedeinterpretar como quiera, pero que tiem-blen sus compañeros de fatigas, aquelloscon quienes los fines de semana, cuandoregresaba de Galicia, practicaba senderis-mo por la zona de Somiedo y, como élmismo afirma, «para no aburrirles hacía-mos rutas y, de paso, iba haciendo fotos yrecopilando información, además de losdibujos, que posteriormente hacía a mano,rotulando por la noche en casa», dice conironía.A

Piezas sueltast Un tesoro arquitectónico sobre papel

Derecha, arriba: la presentación del libro nopudo tener un marco más idóneo, el Centrode Interpretación del Parque Natural deSomiedo. Derecha, abajo: la mayor parte dela información gráfica que contiene lapublicación fue elaborada por el propioautor. Entre estas líneas :en la mesa de

presentación, y acompañando a MarioÁlvarez (izqda.), estuvieron Pedro IgnacioJiménez, presidente del Colegio deArquitectos Técnicos de Asturias (centro), yBelarmino Fernández Fervienza, alcalde deSomiedo (drcha).

«Veo temas muy bonitos dearquitectura tradicionalasturiana y me parece quemerecería la pena hacermás cosas»


El II Campeonato de Golf, organizado por el Colegio Ofi-cial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturiasse celebró el pasado 26 de Junio en el campo del Real Clubde Golf de Castiello, en Gijón. Se establecieron tres cate-gorías y se dieron cuatro trofeos en cada una de ellas, aparte de bola en green más cerca y drivermás lejano. Paracelebrarse en esa fecha, hubo que llegar a la tercera con-vocatoria, pues fue suspendido dos veces por las condi-ciones meteorológicas. Se pretende seguir con esta ini-ciativa en años sucesivos, ya que es de una de las activida-des deportivas, organizada por el Colegio, que ha tenidouna mayor participación.

Piezas sueltast Tiempo de juego

Relación de premiados. De pie, de izquierda a derecha:Manuel Alfredo Menéndez Fernández (Categoría 2), JoséAntonio Fernández Flórez (Categoría 3), José Antonio Rodrí-guez Alonso (Categoría 3), Carlos Martínez Entrialgo (Categoría 3),Marina Alonso Alonso (Categoría 3), Gonzalo Mier Suárez (Catego-ría 2), Gonzalo Cueto-Felgueroso García (Categoría 1 y bola en greenmás cerca), Margarita Palacio (bola en greenmás cerca y drivermás

largo), José Luis Ordiales Álvarez (Categoría 2). Agachados, deizqda. a drcha.: Marino Menéndez García (Categoría 1), MiguelIgnacio Díaz Negrete Sanz (Categoría 1), José Manuel RodríguezRamos (Categoría 2), Amalio Rubiera Suárez (Categoría 1). A

II Campeonato de Golf

Mejora en torno a las viviendas s Piezas sueltas

Dado el gran número de viviendas que componeneste parque y el esfuerzo técnico y humano que su refor-ma conlleva, se ha firmado el citado acuerdo por el queel Colegio de Aparejadores se compromete a facilitarla viabilidad de la inspección técnica del parque deviviendas y la ejecución de los trabajos relacionados conella, a través de su participación en este proceso. Paraello, pondrá a disposición de vipasa un listado de todoslos aparejadores o arquitectos técnicos que hayan mani-festado interés en participar del proceso.

Por su parte, vipasa, ofertará a los colegiados larealización de las inspecciones, informes y proyectosnecesarios. Además, abonará el precio de los traba-jos encargados a los colegiados participantes, con un20 % de descuento.

La firma de este convenio se realizó el pasado día27 de mayo ante la presencia de Pedro Ignacio Jimé-nez Fernández, como presidente del Colegio de Apa-rejadores, y del consejero de Infraestructuras, JuanRamón García Secades, en representación de vipasa.

Por otra parte, el Consejo General del Colegio Ofi-cial de Aparejadores y Arquitectos del Principado ha fir-mado el pasado día 17 de mayo un protocolo de cola-boración con la Asociación de Organismos de Con-trol Técnico Independientes (aocti). El objetivo:delimitar las respectivas funciones de las entidadesfirmantes en el ámbito de la edificación y establecermecanismos de actuación que permitan garantizar lacalidad de las construcciones. A

El Colegio Oficial de Aparejadores y Arqui-tectos Técnicos del Principado y Viviendasdel Principado (vipasa) han firmado un con-venio de colaboración para mejorar las edi-ficaciones del parque de viviendas pro-piedad del Principado. Por Susana Lago

El consejero deInfraestructuras,Juan RamónGarcía Secades y el presidentedel Colegio de Aparejadores,durante la firmadel convenio, el pasado 27 de mayo.

El convenio con vipasa

El pasado día 27 de mayo se celebró la Junta General Ordi-naria de colegiados en el salón de actos de la sede del Colegio deAparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturias. En ella fuerontomados los cuatro acuerdos que se citan a continuación: en pri-mer lugar, la aprobación del acta de la Asamblea General del pasa-do 17 de diciembre de 2001; en segundo lugar, la aprobación dela Memoria de la labor realizada durante el año 2002; en tercerlugar, la aprobación de la liquidación del ejercicio colegial de 2001y, por último, se aprueba por unanimidad el reparto íntegro delsuperávit del ejercicio correspondiente al año 2001. A

Acuerdos unánimes | Tiempo de ocio s Piezas sueltas

junta general de colegiados viaje a italia

La vocalía de Cultura del Colegio de Aparejadores orga-nizó un viaje a Italia para los últimos diez días del próximo octu-bre, con visita a las ciudades de Venecia, Padua, Pisa, Florencia,Siena, Asís, Roma, Pompeya y Nápoles. Excursión colegial que,a pesar de la tardía convocatoria, quedó cubierta de inmediatocon 45 plazas.

Quedan avisados ahora los colegiados para que distraigandiez días (los últimos de mayo) de las vacaciones del próximo año;ya se está preparando un viaje a Grecia, con crucero incluido aCreta y otras islas. A

IVÁN

MAR

TÍNEZ


En su sextaedición, la ficni se encuen-tra consolidada, con un mayor número deexpositores y una participación en auge delos profesionales del sector. Manuel Neyra,vicepresidente del Colegio de Aparejadoresy Arquitectos Técnicos de Asturias, hace unbalance muy positivo de la feria: «La parti-cipación de los colegiados ha sido digna deelogios. Hay que tener en cuenta que noso-tros no vendemos nada, sino que con nues-tra presencia en el stand pretendemos que lasociedad vea que, además de saber construir,también realizamos actividades culturalescomo la publicación de libros, la organiza-ción de cursos, conferencias, exposiciones...».

Neyra reconoce que se siente «muy satis-fecho, cuando nos llaman para colaborar eneventos, como la ficni, donde feria y Cole-gio se benefician mutuamente. Nuestra rela-ción con las instituciones y con otros profe-sionales es cordial, aunque cada cual defen-damos nuestros propios intereses con postu-ras razonables. El Colegio tiene una obliga-ción moral y un compromiso con la feria».

En cuanto a la situación actual del sec-tor, Neyra explica que, aunque se encuen-tra en un buen momento, ya no es tanespléndida como antes, «porque el boom dela construcción de hace dos años ha remiti-do. Esto no quiere decir que haya pocavivienda, pero sí menos que antes». Frentea esta nueva situación, los colegiados res-ponden con calidad. «Si el precio del sueloes alto también lo serán las construcciones,a excepción de las viviendas sociales. Por

ello, ofrecemos la máxima calidad a los usua-rios», explica Neyra.

La Ley de Ordenación de laEdificación a debateLa exposición ferial se completó con dife-rentes ponencias que analizaron el futurode la construcción en Asturias. Éste es elcaso de una interesante jornada técnica que

versó sobre la Ley de Ordenación de la Edi-ficación, loe. Tras la ponencia de PascualSala Sánchez, Magistrado de la Sala 3.ª delTribunal Supremo, el presidente y modera-dor, Juan Fernández Pereiro, Director Gene-ral de Arquitectura y Vivienda del Princi-pado de Asturias, dio paso a los represen-tantes de diferentes colegios profesionalesque intervinieron en la mesa redonda: José

Firme apoyo al sector s Piezas sueltas

La presencia del Colegio en la ficni, determinante parala construcciónLa Feria Monográfica de la Construcción y Obras Públicas del Noroeste Ibérico, ficni, acogió a 660 empre-sas que dieron a conocer, entre el 26 y el 29 de junio, los últimos avances y tecnologías del sector, dina-mizador de la economía regional y nacional. El Colegio de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Asturiasestuvo presente participando activamente, tanto con su propio stand como en las jornadas técnicas. Deesta manera, los aparejadores ratificaron su firme apoyo al sector, insistiendo en la vocación de servicio ala sociedad en la que se enmarca su profesión. ficni y Colegio se anexionaron en una feria con la cons-trucción como eje. Por Sonia García • Fotografías de Camilo Alonso

En la ficni se dieron cita numerosos profesionales para debatir la Ley de Ordenaciónde la Edificación. En el centro de la mesa Pascual Sala Sánchez, Magistrado del Tribunal Supremo, y, a su izquierda, José Antonio Otero Cerezo, presidente delConsejo General de Arquitectura Técnica, entre otros ponentes.


Antonio Otero Cerezo, presidente del Con-sejo General de Arquitectura Técnica; JoséLuis Fernández Sanzo, Secretario TécnicoNacional del Colegio de Ingenieros deCaminos, Canales y Puertos; Manuel LeónCuenca, presidente del Consejo General deColegios Oficiales de Peritos e IngenierosTécnicos Industriales de España; Ángel Llo-bet Díez, presidente del Consejo Generalde Colegios de Ingenieros Industriales deEspaña y Carlos Hernández Pezzi, presi-dente del Consejo Superior de Colegios deArquitectos de España.

La loe, promulgada el 5 de noviembrede 1999 y que entró en vigor el 6 de mayodel año siguiente, se constituye como unnecesario y demandado intento de tratarglobalmente el sector de la construcción. Elobjetivo prioritario de la Ley es regular elproceso de la edificación actualizando y com-pletando la configuración legal de los agen-tes que intervienen en el mismo, fijando susobligaciones para así establecer las respon-sabilidades y cubrir las garantías a los usua-rios en base a los requisitos básicos que debensatisfacer los edificios.

Pascual Sala realizó una exhaustiva expo-sición sobre la actual Ley, que, en su opi-nión, «llena los vacíos legales existentes hastaentonces. Sobre todo, en lo que respecta ala responsabilidad, ya que ahora se estable-ce una distribución más racional y personalde la misma, según el agente implicado». Laloe aclara que la responsabilidad será soli-daria sólo cuando no pueda ser atribuida de

forma individual. Para su cumplimiento, seestablece que los agentes intervinientes enesta parte del proceso necesitan hacer unseguro de daños materiales.

Una de las novedades que el Magistradodel Tribunal Supremo destacó fue que «lafinalidad última de la Ley es proteger al con-sumidor, regulando la calidad de los edifi-cios y garantizando su bienestar ante losposibles vicios o defectos en la construc-ción». En este sentido, José Antonio OteroCerezo destacó que al introducir las figurasdel propietario y usuario, la loe obliga a queéste agente haga un uso y mantenimientocorrectos de los inmuebles.

Sin embargo, hay quien dice que la Leytiene una serie de carencias. Desde su expe-riencia, Cerezo asegura que «se queda cortaen algunos aspectos, ya que no concreta, porejemplo, la profesionalidad del constructor,ni desarrolla la figura del jefe de obra. Ade-más, es escasa en la regulación sobre la pro-tección medioambiental y ahorro energéti-co, sobre todo, en los edificios con cargo alos presupuestos públicos».

El Colegio también organizó y participóen otras jornadas técnicas que versaron sobreLas grandes vías de comunicación como ejes dedesarrollo económico y Pasado, presente y futu-ro de la construcción en España, donde parti-ciparon numerosos profesionales de reco-

nocido prestigio. Asimismo, se desarrolla-ron comunicaciones de diversa índole: Laseguridad en el área de juegos infantiles, Ruidoy edificación y Lámina impermeabilizante paracubierta plana Evalon, entre otras.

Concurso de profesionales de pinturaTambién en el transcurso de la ficni, la Con-federación Asturiana de la Construcción yla Fundación Laboral de la Construcciónorganizaron diferentes concursos dirigidos alos profesionales del sector. En el certamende Pintura, Clara Díaz representó en el jura-do al Colegio de Aparejadores y ArquitectosTécnicos de Asturias. Tras cuatro horas rea-lizando la obra encomendada, Pinturas Rogil,de Gijón, ganó el primer premio.

La prueba, en la que participaron 10 per-sonas, consistía en empapelado de casar y colo-cación de greca, pintura a color fabricada insitu y la ejecución de un techo, una cornisa,espatulado veneciano, una puerta y un zócalo.

El concurso contó con un jurado forma-do por Jesús Rodil Pérez, en nombre de cc.oo;José de la Vega Vázquez, por parte de ugt;Mariano Santos Canal, miembro de la Agru-pación Regional de Pintores y, por supues-to, Clara Díaz. Estas cuatro personas valo-raron, sobre todo, la calidad del trabajo y lalimpieza en la ejecución del mismo. A

Piezas sueltast Firme apoyo al sector

«...con nuestra presenciaen el stand pretendemosque la sociedad vea que,además de saber cons-truir, también realizamosactividades culturalescomo la publicación delibros, la organización de cursos, conferencias,exposiciones...»

Stand del Colegio, en la ficni, donde los profesionales del sector pudieroninformarse sobre diferentes materias.


En el campo de la Arquitectura yla Aparejaduría, las nuevas tecnologías hanpermitido que una misma informaciónalmacenada en una base de datos pueda serutilizada en diferentes escalas y con dife-rentes propósitos de representación, per-mitiendo concatenar desde dibujos hastaniveles de diseño urbano. Asimismo, lainformación almacenada puede ser utili-zada por otros profesionales para la ela-boración de aquellos planos de proyectoque les interese. La colaboración a dis-tancia, trabajar sin moverse de casa y deun modo eficaz, son algunas de las venta-jas que ofrece este sistema cada vez másperfeccionado.

Hablar de avances tecnológicos suponehablar de un constante desfase técnico.Adquirimos el mejor ordenador del mer-cado y, a los seis meses, ya está anticuado.Es más, aún no hemos asimilado una nuevatecnología, cuando la siguiente está lla-mando a la puerta. Es por eso que, en la

mayor parte de las ocasiones, tiene máscuenta beneficiarse de las novedades a tra-vés de empresas que se dedican precisa-mente a prestar este tipo de servicios. Estees el caso de Morés, una empresa dedicadaa la realización de trabajos relacionadoscon la reprografía y la impresión digital,que ofrece múltiples opciones a la hora defacilitar la labor de un profesional de laarquitectura.

Arquitectura virtualLa evolución tecnológica ha supuesto unpaso adelante en el mundo de la arquitec-tura, abriendo caminos hasta hace pocoimpensables, y así se está demostrando conlas diferentes técnicas y aplicaciones queengloba. «Entre las más importantes seencuentra la digitalización», según expli-ca Carlos Fernández Fonseca, técnico deMorés. Este sistema ofrece la posibilidadde meter un proyecto arquitectónico en unCD. Se trata de una opción cómoda, eco-

nómica y que permite hacer copias sin queello suponga una merma en la calidad delos contenidos». La reprografía es otrorecurso muy eficaz en el campo del dise-ño arquitectónico. «La mayor ventaja queofrece es la de no tener que moverse decasa o del puesto de trabajo, para hacer lle-gar los archivos que se desee a cualquierotro destino», afirma el técnico. Para rea-lizar el envío, basta con hacerlo llegar porcorreo electrónico o a través del progra-ma Reprodesk, basado en un sistema deno-minado FTP y que permite visualizar pre-viamente los archivos de impresión. «Escada vez más habitual enviar los planos yla información gráfica, a través de esteprograma, y el texto o literatura, median-te correo electrónico», concreta Fernán-dez Fonseca. La dirección de correo elec-trónico para hacer este tipo de envíos [email protected], mientras que lainformación recibida a través del progra-ma Reprodesk llega a ftp.mores.es. Este

NUEVAS TECNOLOGÍAS Arquitectura sin fronteras

ÚLTIMAS TÉCNICASal servicio de la arquitecturaLa tecnología forma parte de nuestras vidas, no podemos evitarlo, ni debe-mos, puesto que, si sabemos cómo utilizarla, se convierte en un gran alia-do. El reto de una arquitectura sin fronteras recibe un poderoso estímuloa partir de las transformaciones que se suceden constantemente en cuan-to a enfoques, técnicas y herramientas en el ámbito del diseño arquitec-tónico. Dos de estos instrumentos tecnológicos son la digitalización y lareprografía digital. También el envío prácticamente inmediato de archivosa distintos lugares se incluye entre los avances técnicos aplicables a laarquitectura, capaces de producir unos resultados, hasta no hace muchosaños, impensables. Por Susana Lago.


programa aporta un sistema más directo ala hora de enviar y recibir archivos y faci-lita el proceso. De la instalación del Repro-desk, necesario para realizar el proceso des-

crito, y de su mantenimiento se encargagratuitamente la empresa.

En cuanto a la reproducción de planos,la tecnología digital permite, entre otras

cosas, realizar numerosas copias de un ori-ginal a partir de una única lectura de éste;todas con la misma calidad, algo inalcanza-ble con el sistema analógico tradicional. Ade-más, el proceso digital nos proporciona unagran velocidad en trabajos multicopia, redu-ciendo el tiempo de operación manual.

El denominado ploteado de planos,que consiste en pasarlos a papel sin que sepierda un solo detalle del diseño; la vec-torización automática de los mismos, queofrece la posibilidad de aprovechar la tota-lidad o una parte de antiguos planos deconstrucción, de topografía e ingeniería, ysu montaje, pensado para la presentaciónde proyectos en certámenes o exposicio-nes, también forman parte de las nuevaslíneas de expansión del diseño arquitectó-nico. Pero, tampoco hay que olvidar elarchivo digital, que facilita enormementeesta tarea. Según Carlos Fernández Fon-seca, «esta técnica consiste en la grabaciónen soporte digital de toda la informaciónincluida en un archivo en papel, a fin deproceder a su catalogación y ordenaciónpor los conceptos que deseemos, facili-tando así su manejo. Para ello, se utilizansistemas de escaneado, tanto en blanco ynegro como en color, con las resolucio-nes y tamaños adecuados a cada tipo dedocumento». El resultado es un sistemacapaz de permitirnos manejar grandesvolúmenes de información desde nuestropuesto de trabajo, con una perfecta orga-nización, a una gran velocidad y sin másrequisitos que el imprescindible ordenadorconvencional.

Sólo ventajasLa comodidad de trabajar desde un orde-nador, la eliminación de pasos intermediosque suponen una pérdida de tiempo, asícomo la reducción de costes económicos,son sólo tres de las ventajas que ofrece lossistemas descritos en este artículo. Actual-mente, un alto porcentaje de los profesio-nales del sector hace uso de este servicio,dada la calidad y eficacia de sus resultados.

Para una mayor información al res-pecto, si lo desea, puede entrar en la direc-ción web de Morés, www.mores.es, o tam-bién expresar dudas y sugerencias a tra-vés de la dirección de correo electró[email protected]. Otros enlaces de inte-rés, correspondientes a empresas asturia-nas que prestan servicios relacionados conestas aplicaciones, serían los siguientes:

www.genesisvisual.comwww.localcadimagen.comwww.gip-es.com

Arriba: simplemente con un botón se envía el trabajo para proceder a su impresión.Abajo: visualización previa de un archivo PLT en Reprodesk.

REPORTAJE Cerámica única

SOBRECUEVA


Maximino Blanco, aparejadorde profesión, es elpropietario y fundador delMuseo Basilio Sobrecueva,situado en Cangas de Onís.

la aventura de crear un museo


Maximino Blanco nació en Cangas de Onís el día en quetoda Asturias honraba a su patrona, la Virgen de Covadonga,un 8 de septiembre de 1948. Para él, único varón tras cinco her-manas, su padre quiso lo mejor y se empeñó en que estudiarala carrera de aparejador en la capital de España, a pesar de quesu gran pasión siempre ha sido, y será, el arte. La casualidadquiso que en Madrid, en su época de estudiante, se uniera a unmovimiento de artesanía que surgía por entonces y en el quefiguraban, por ejemplo, Corredor Mateos o Natacha Seseña.En casa de unos y otros iba descubriendo los tesoros que guar-daban algunos de sus colegas. «El de Talavera tenía piezas decerámica de allí, el de Toledo te enseñaba lo suyo y así me empe-cé a entusiasmar y a comprar piezas». Las primeras eran nue-

vas, pero según el nivel económico de Maximino iba creciendo,también lo hacían el valor de sus adquisiciones.

Ser aparejador, como él mismo asegura, le ha facilitado elacceso a muchos de los cántaros, jarras o fuentes que hoy seexponen en el museo Basilio Sobrecueva, del que es dueño yfundador. «Yo era el primero que subía a los desvanes de lascasas que tenía que restaurar, así que era quien encontraba laspiezas, a veces, de enorme valor artístico para mí y de ningunopara sus dueños, que no dudaban en cedérmelas a cambio dealgún que otro favor». En alguna ocasión, ha llegado a afirmarque no tiene miedo de que alguien entre y robe en el museo,porque «el único dispuesto a pagar por la cerámica soy yo».Otras de las piezas de la colección las ha ido adquiriendo en

Compró su primera pieza de cerámica allá por los años 70, cuando cursabaestudios de aparejador en Madrid. Era un cántaro de Argón. Recuerda que pagópor él 1.500 pesetas, que eran todo un dineral, porque «al mes mi padre medaba 2.000 para vivir y lo tuve que pagar a plazos». Desde entonces, han pasa-do más de treinta años. Hoy el propietario de ese cántaro, Maximino Blancodel Dago, aparejador de profesión, ha logrado reunir la única y más importan-te colección de cerámica asturiana que existe, con la que ha creado un museo,el de Basilio Sobrecueva, en Cangas de Onís. Por Patricia del Gallo. • Fotografías de Arte Facto

Izquierda: un botijo en forma de gallinaconocido como picasiano y procedente dela cerámica que se realizaba en Faro,

Limanes, en el concejo de Oviedo, el másimportante centro de producción ceramistade Asturias Derecha: vista de la parte

superior del museo con algunas vitrinasdonde lucen varias piezas de cerámica. El museo fue inaugurado en 1995.

REPORTAJE SOBRECUEVA

Son muchos los que creen queMaximino Blanco es, en rea-lidad, Basilio Sobrecueva.Si no, ¿por qué iba a darleel nombre del museo aotro? Pero es así. Basi-lio Sobrecueva era her-mano de su bisabuelo.Nació en 1834 en laaldea de Corrían, enCangas de Onís, en elseno de una humildefamilia de campesinos.El destino quiso que, unbuen día, el pequeño Basi-lio, que entonces tenía 13años, se topara con un viejoreloj en el Palacio de Corao, que nofuncionaba desde hacía tiempo. Era laprimera vez que el joven veía un artilugio deeste tipo y, gracias a su habilidad, y sin nin-gún tipo de herramienta, logró que aquel relojvolviese a marcar las horas. Desde ese momen-to, quiso ser relojero y lo logró. Estudió en laescuela de Bellas Artes de Madrid, con unmaestro alemán. Luego, se trasladó a Suizadonde continuó su formación. Más tarde, regre-só a su tierra y montó primero un taller en Gijóny, posteriormente, una fábrica en Corao, inau-

gurada en 1882. De ahí salieron algunos de losrelojes que aún hoy se pueden encontrar en elPalacio Real, en el Congreso de los Diputadoso en algunas de las casas nobles de España.Basilio Sobrecueva imprimió asus relojes un sello muy per-sonal basado en la sim-plificación y en la pure-za de líneas.Su idea era, como

recuerda Maximino Blan-co, que «el reloj no debíadistraerte, sino dirigirtea ver la hora». Esa marcapersonal se aprecia en losrelojes de ojo de buey, conmáquinas del tipo París, ochodías de cuerda y sonería a tim-bre, o en los de péndulo corto.Entre las piezas que se exponenen una de las salas del museo deCangas destacan las realizadas para sus her-manas, Esperanza y Benita, en cajas de made-

ra de nogal y caoba, respectiva-mente. A la muerte de BasilioSobrecueva, en 1890, fueronsus primos, Roberto e Isma-el Miyar, quienes continua-

ron con la fábrica hasta laGuerra Civil y, de ellos, sonmuchos de los relojes que

cuelgan en algunas de las esta-ciones de ferrocarril asturianas. Cuando Maximino Blanco decidió

crear el museo, una de las ideas permanen-tes era que éste sirviese además de lugar deencuentro y muestra de la cerámicaasturiana, de marco donde poderhomenajear y mostrar eltalento de un hombre,Basilio Sobrecueva, degran valía que, a su jui-cio y como muchosotros, «nunca recibióun reconocimiento

público porque, a diferencia de lo que ocurreen otras regiones, Asturias es la madre que secome a sus hijos, en lugar de ensalzarlos»,señala Maximino Blanco.

Quizá porque las piezas yano le cabían en casa, quizáporque, sin duda, Maxi-mino es un hombre queno comparte la idea dearte para disfrute de unospocos, decide crear unmuseo, que se inauguraen 1995, donde exponer,al menos, una parte de lasobras de alfarería que ha idoadquiriendo en los últimos 30

años. Para ello, restaura completamente unavieja cuadra, situada en el camino a Cova-donga, entre los pueblos de la Riera y el mismoCovadonga, en el lugar conocido como Muñíu.El edificio cuenta con tres espacios: una gran

nave en cuya planta superior, abuhardillada ycon cerchas vistas, se encuentran las vitrinasdonde se muestran las piezas, y una inferiordestinada a la sección histórica, despacho yalmacenes. Al otro lado, una amplia cafeteríay un aparcamiento. Ambas zonas están sepa-radas por una terraza acristalada, donde se hapuesto en marcha una escuela de alfarería que

imparte cursos a niños, y no tan niños,durante determinadas épocas del

año y donde se muestra lacolección de más de un cen-tenar de enormes tinajasy cántaros españoles.Tanto la adquisición delas obras como su res-tauración y la cons-trucción y puesta enmarcha de este com-plejo, ha corrido a cargo

del bolsillo de MaximinoBlanco. Éste reconoce que

nunca ha mendigado ayudas de laadministración, pero que el coste anual demantenimiento del museo, unos 36.000 euros(seis millones de pesetas), son demasiadopara él, por lo que el pasado mes de diciem-bre, cerró sus puertas al público. A partir deahora, las visitas serán concertadas. En estosseis años, el museo ha recibido 36.000 visi-tantes, pero el precio de la entrada no era sufi-ciente para sufragar costes. A pesar de ello,Maximino no se arrepiente de haberse embar-cado en esta aventura, ni la siente como unfracaso. Asegura que simplemente es un hom-bre de Cangas de Onís, con estudios y anhe-los que amplió sus horizontes y «con la des-gracia de que a mí me gusta compartir lo queotros guardarían en su casa para disfrute desus amigos».


Una fuente o almofía decorada en verde y amarillo, con eltradicional tema de la páxara, un híbrido entre ave y pez pertene-ciente a la cerámica de Faro, en el concejo de Oviedo, el más importantecentro alfarero de la región y al que pertenecen la mayoría de las piezasexpuestas en el museo.

Un retrato de Basilio Sobrecueva, hermano del bisabuelo de MaximinoBlanco y personaje que da su nombre al museo. Con ello, Maximinoquiso reconocer la labor de su antepasado, un maestro relojero cuyaspiezas se vendieron en toda España. Algunos de sus relojes seencuentran aún en el Palacio Real o en el Congreso de los Diputados.

¿Quién es quién?

Cazuela de dos asas con un baño de estaño decorada en tonos verdes en laque se aprecia dibujada la representación del Tejo. Es, sin duda, la pieza másrepresentativa de la cerámica de Pandesiertos, La Estrada, uno de los centrosalfareros de Cangas de Onís. En Pandesiertos todo el pueblo combina su trabajo

en la alfarería con la ganadería y el campo.


mercados a los gitanos o han sido donadas por particulares.Hoy, el museo cuenta con más de 2.500 obras de alfarería, 600de ellas forman la única y más importante colección de cerá-mica asturiana. Sin embargo, el camino hasta aquí no ha sidofácil. Cuando finalizó sus estudios en Madrid, tuvo que regre-sar a Asturias por falta de trabajo. Ya en su tierra, se dedicódurante unos años a la hostelería montando un pub en Cangas,donde ha dejado su huella visible en la fachada decorada concerámica de Faro. En él, cuenta Maximino Blanco, «a los clien-tes habituales les reservábamos un vaso grabado con su nom-bre y, por piquillas o por lo que fuese, todos querían tener uno».La entrada en vigor de la famosa Ley de Incompatibilidades abrióla puerta, en Cangas, a la llegada de nuevos profesionales, yaque, hasta entonces, el puesto de aparejador estaba ocupado porun funcionario municipal.

Ahora, 25 años después, reconoce que ha encontrado el equili-brio entre su profesión y su gran pasión, la cerámica, ya que la pri-mera le ha proporcionado el dinero para poder disfrutar de la segun-da. Su casa y su museo se reparten las más de 2.500 piezas que haido recopilando en los últimos años y que siempre ha querido mos-trar a los demás. Si embargo, asegura que «ver una exposición decerámica es duro», aunque «quizá lo sea menos para la gentemayor». Y es que, a veces, la contemplación de algunas de las pie-zas, hace retornar al pasado a aquellos años en los que en las casashabía objetos como las escudillas, pequeños cuencos de barro, amodo de cazos, también llamados escudillas de los gatos, porque enellos se daba el alimento a estos animales cuando los recipientes yaestaban demasiado deteriorados para el uso doméstico.

Asturias es una región húmeda donde el agua no escaseaba,con grandes bosques y zonas de minerales. Por ello, el barro tuvo

SOBRECUEVA REPORTAJE

El inmueble era una vieja cuadrarestaurada por Maximino Blanco. Enla actualidad, ha cerrado suspuertas al público por falta deayudas para sufragar sus gastos,aunque pueden concertarse visitasguiadas a grupos. Hoy, el museocuenta con más de 2.500 obras de

alfarería, 600 de ellas forman laúnica y más importante colección decerámica asturiana. Sobre estaslíneas: varias jarras pertenecientesa la cerámica de Vega de Poja, en elConcejo de Siero. Cerámicaasturiana muy representativa,conocida también como del rayu.


que competir con la madera y el metal comomaterial para la fabricación de utensilios domés-ticos. La abundancia de agua también hizo queen las casas asturianas no existiera la necesidadde almacenarla y, cuando se hacía, se emplea-ban piezas de madera como las herradas. De ahíque fuera la única comunidad donde no se uti-lizaran las conocidas y enormes tinajas queabundan en las zonas del Sur. Por todo ello, laspiezas de cerámica que se fabricaron en laregión, algunas de las cuales se exponen en elmuseo, eran de pequeño tamaño. Con la llegada de la indus-trialización, empezaron a utilizarse en algunas casas, funda-mentalmente del centro de la región, las baterías de cocina demetal, mientras que el barro continuó su función en la zonarural hasta poco antes de la Guerra Civil.

Conservación idónea del color y dibujoEn el museo se pueden ver piezas de los siglos xiii, xvii, xviii y,sobre todo, del siglo xix. La mayor parte de ellas se conservan taly como han llegado a manos de su propietario. Tan sólo sehan restaurado unas pocas, porque, según Maximino Blan-co, «hay pocos restauradores en Asturias y los que trabajanen esto cobran demasiado». A pesar de ello, el estado deconservación de las piezas es muy bueno y en casi todases perfectamente visible el color y dibujo caracterís-ticos de la zona de la que proceden.

Las 400 piezas que se exponen de forma per-manente son una muestra del trabajo de los cuatrocentros alfareros más importantes de Asturias. Setrata de la cerámica de Faro de Limanes, localidadcercana a Oviedo y centro de producción ceramistamás importante de Asturias, a la que pertenecen la mayo-ría de las obras expuestas. Predominan las piezas de barro común,cántaros de un asa llamados panadas y, de tres asas, barbones, cazue-las, jarras de sidra, chocolateras, queseras y otros tipos de puche-ros. Dentro de la producción de Faro destaca un grupo formadopor piezas esmaltadas donde se aprecian los dibujos en verde,marrón, azul claro y amarillo. Entre ellas, cabe reseñar los pica-siano, botijos en forma de gallo y gallina, y dos fuentes almofíasdecoradas con el tradicional tema de la páxara, un híbrido entreave y pez. Las escudillas o cuencos comunes completan este grupo.

Aunque algo más pequeña, el museo cuenta también con unarepresentación de la cerámica de Miranda, localidad cercana aAvilés. A ella pertenecen varias ollas, pucheros, botijos y porro-nes e, incluso, tubos para la conducción del agua. Son una mues-tra de la cerámica negra que se elaboró en esta zona hasta comien-zos de este siglo y que hoy se conserva en Llamas del Mouro,en la parroquia de San Martín de Sierra, Cangas del Narcea.Esta última es, quizá, la cerámica más conocida fuera de Astu-rias. Se caracteriza, fundamentalmente, por su color negro quese obtiene al cerrar todas las entradas de aire del horno paraque se consuma el oxígeno que hay dentro, en un proceso deno-minado reducción. Gracias a él, el humo se impregna de tal mane-ra en el barro que lo vuelve de color negro. Algunas de estas pie-zas presentan dibujos geométricos logrados con el bruñido de la

pieza cuando aún no está del todo seca. De losutensilios de este tipo que se exponen, todos rea-lizados para el uso doméstico, destacan los tone-les para el agua, de forma ovoide, o los puche-ros para los guisos. También, por ser esta zonade Cangas del Narcea, única en Asturias en lafabricación de vino, se pueden encontrar algu-nas piezas destinadas al consumo de esta bebidacomo los cachos, cuencos para beber, y jarras.

También hay una representación en el museode la cerámica que se realizaba en la zona deCangas de Onís, con varios centros alfareroscomo el de Soto del Dego, en Cangas de Arri-ba, El Pozo de los Lobos y Pandesiertos. Ésteúltimo descubierto por el propio MaximinoBlanco fruto de su afán investigador, ademásde coleccionista. A esta zona pertenece una delas piezas más representativas que se conservan

en el museo: una cazuela de dos asas, con un baño de estañodecorada en tonos verdes, con una representación del tejo. EnPandesiertos todo el pueblo combinaba su trabajo en la alfare-ría con el campo y la ganadería. Tanto en éste como en los demáscentros de Cangas, se sigue empleando el torno de mano comoherramienta de trabajo.

La loza preindustrial asturiana también tiene su lugar. Se tra-taba de piezas a caballo entre la cerámica estannífera y la loza.El barro que se empleaba sufría un proceso de elaboración másminucioso del que se obtenía una masa más fina y lisa con laque se podían hacer piezas a molde.

Por último, en la zona de Pola de Siero, la conocida como cerá-mica del rayu o de Vega de Poja fue representativa en la elabora-ción de la cerámica asturiana. Se caracteriza por tener la cubier-ta blanca y decoración en azul cobalto. En el museo se conservanmás de doscientas piezas con lo que se puede apreciar práctica-mente toda la variedad de figuras y formas. Entre ellas, tres de loscuatro botijos realizados por encargo, personalizados y fechadosdos en 1902 y uno en 1904, en los que pueden leerse inscripcio-nes como «Soi para el uso de Fausta Carbajosa».

El museo se completa con la colección de alfarería españo-la con más de 100 tinajas y cántaros para el agua. La sala dedi-cada a Basilio Sobrecueva, cuenta con varias piezas de relojeríade las realizadas en su fábrica de Corao. También se exponenvarios retratos suyos y otros documentos valiosos, herramien-tas y utensilios de trabajo de la fábrica, entre ellos una troque-ladora fundida en hierro en la Fábrica de Armas de Oviedo, en1981. La planta baja del museo quiere ser un lugar de encuen-tro y conocimiento de la historia y el arte de la zona de Cangasde Onís. Entre otros elementos, se pueden contemplar fotogra-fías de la ciudad y el concejo de Cangas, libros y folletos del RealSitio de Covadonga, cuadros, retratos de personajes ilustres yotros restos arqueológicos. A

CON HISTORIA SOBRECUEVA

Maximino Blanco posee unacolección de más de 2.500piezas de cerámica, queha ido recopilando en losúltimos 30 años

Maximino Blanco junto a algunas de lastinajas y cántaros para el agua que formanparte de la colección de alfarería españolaque puede verse en el museo.

FACETAS Construcciones musicales

José Jesús Martínez Lorenzo guitarrista

Disfruta como un niño con esos minu-tos que le roba a la Arquitectura Técni-ca para hacerle cosquillas a la guitarra.Después de 26 años de repetido gesto,su sinuosa compañera sigue respon-diendo con la risa cuando José Jesús

Martínez Lorenzo la recorre con sus dedos. Si antaño, con la formación Trasgu—primero—, con Los Colonos —después—, su terapéutica carcajada era máspura, hoy enseña molares de otros mundos, otros sonidos. Músico e instru-mento pronto ofrecerán a Asturias su última sonrisa discográfica, la más per-sonal y contagiada. Aventuro que también contagiosa. Texto de Rosa Valle. • Fotografías de Óscar Díaz



¿Es peregrino buscar alguna vinculación entre la cons-trucción y la música?

Es que la hay. Una cosa puede llevar a la otra. Básicamente,es igual hacer un edificio que una canción. Hay un cimiento, quees la base de un tema; unos arreglos musicales, que son la deco-ración de la casa... Además, la música te ayuda a esquematizar, amantener un orden en el ejercicio de tu profesión.

¿Por qué optó por convertirse en aparejador en vez deformarse en otra opción laboral?

Fue una elección libre, pero reconozco que cuando estudia-ba tuve un momento de crisis vocacional. La profesión me gus-taba, pero, al fin y al cabo, no la conocía, y la música sí, que eraa lo que me había dedicado hasta entonces, mas luego, vi fla-queza en mi grupo e intenté tirar con mis estudios.

¿Sintió que era imposible vivir de la música?Lo de vivir de la música siempre te lo planteas cuando empie-

zas. Así fue con Trasgu, pero es muy difícil. Aquello que noso-tros hacíamos entonces, hace veinte años, era nuevo. Fuimos laescuela de lo que vino después. La televisión no tenía la efer-vescencia de hoy. Ahora, si quieres vivir de la música y no estásvinculado a la televisión, estás en pañales.

¿Su primer contacto con una guitarra fue casual, buscadoo dirigido?

Empecé con 14 años, de forma casual, porque a mi her-mana le habían regalado una guitarra española, yo tenía sinu-sitis y, sin tener ni idea, pues la cogía y la rascaba y, así, pare-cía que se me curaba el dolor de cabeza. Digamos que fue unarelación terapéutica. Después, me matriculé en un curso deguitarra y, en donde veraneo, en Muñás, Valdés, me hice amigodel hijo del panadero, que tenía una orquesta y empezamosa tocar juntos, José Ramón Feito y yo. Toqué unos años y,luego, cuando empecé a estudiar la carrera en Burgos, pueslo dejé.

¿Cómo se llamaba la orquesta?Hilo Musical.¿Perdió para siempre ese contacto con Feito?Sólo durante un tiempo. Casualidades de la vida, él tocaba

en la boda de una amiga mía y nos reencontramos. Esa misma

«Básicamente, es igualhacer un edificio que unacanción. Hay un cimiento,que es la base de un tema;unos arreglos musicales, que son la decoración de la casa...»

José Jesús Martínez Lorenzo, de 40 años, se consideraavilesino de adopción, aunque nació en Gijón.


noche, surgió la idea de grabar un disco. Así nació Monte delviento, en el que colaboró con nosotros Herminia Álvarez.

¿Qué tal le ha ido a su criatura en los circuitos comerciales?Pues la utilizan en Televisión Local Gijón y en algún pro-

grama de radio. Vender es difícil. Llevamos unas quinientascopias. Colar un disco instrumental en las emisoras que vendenno es fácil. Pero hicimos un gran esfuerzo y, de hecho, sonó,aunque de forma casi anecdótica, en documentales, en un maga-zine de Tele León... Este mundo es complicado para el que hacemúsica instrumental.

¿Cuándo dará un hermano a Monte del viento?Hay ya material en una maqueta. El otro era un resumen y

el nuevo será más personal, también instrumental. Intento fusio-nar el folk. Me interesan mucho los timbres de los instrumen-tos como el violín, el acordeón, mezclados con percusiones ára-bes, el lenguaje de los tambores y los timbales... La idea es gra-barlo con José Ramón y sacarlo a la luz en cuanto pueda. Cuan-to antes mejor, pero el camino es difícil porque esto es un hobby.

Y su trabajo le absorbe.Mucho. Es muy estresante, porque manejas mucho dinero de

otra persona, que se está haciendo su vivienda y eso es una res-ponsabilidad muy grande. Y tienes cuarenta o cincuenta clientes

a la vez... De hecho, para mí, hacer el primer disco fue como unpoco de terapia, para olvidarme del estrés de los ladrillos. Defi-nitivamente, reivindico la función de la música como terapia.

¿Con qué frecuencia se entrega a sus efectos?Lo mismo toco dos horas, que cinco minutos al día, que estoy

un mes sin tocar. Ahora, como me encuentro enfrascado con elnuevo disco, sí me pongo todos los días.

Quizás hoy sea momento para replantearse aquello devivir de la música...

No creo que sea fácil. Busco más la satisfacción interior. Sillego a elaborar un disco y la gente disfruta con él, pues ideal,pero no tengo la presión de tener que vender porque de ellotenga que vivir.

¿Alguna vez le ha sido infiel a la guitarra con otro ins-trumento?

Me encantaría tocar el piano. Lo intento, tengo un pianoelectrónico, pero no lo llamaría infidelidad. Interés tengo portodos los instrumentos, pero me atrae más la guitarra. Mi madre,a quien le encanta el acordeón, siempre quiso que lo tocara,pero es un instrumento muy difícil.

¿Y a su alter ego musical?¿José Ramón?

FACETAS JOSÉ JESÚS MARTÍNEZ LORENZO

Martínez Lorenzo, en un rincón de su estudio, en Avilés, donde disfruta como un niño con esos minutos que le roba a laArquitectura Técnica para hacerle cosquillas a la guitarra. Nada menos que 26 son los años que Lorenzo le lleva dedicando a suinseparable compañera: la guitarra.


Sí. ¿Le ha sido infiel con otros músicos o él le tiene enexclusiva?

Toqué con otra gente, pero muy ocasionalmente, de Pascuasa Ramos. Es complicado, porque mis amigos músicos de antestienen sus trabajos fuera y están dispersos.

¿Cómo es ahora su relación con José Ramón?Amistosa al cien por cien. Es de esas amistades que se fra-

guan en la niñez y perduran sin condiciones. Y eso que nosvemos muy poco y tampoco él me dedica mucho tiempo.

Usted compone música instrumental, pero seguro quetiene por ahí guardada alguna letra que fluyó en un día deinspiración...

Soy muy malo escribiendo. Hice algún intento. La de escri-tor es quizá una de las profesiones que más admiro.

Con la mano sobre una obra de Mozart, ¿jura decir todala verdad si le pregunto si ha comprado o compra discospirata?

Sí, los compré y, a los cinco minutos, me arrepentí. Hacenmuchísimo mal, son un cáncer realmente dañino, porque afec-tan al creador, que vive de esto.

¿Desprecia la música comercial?Nunca la criticaré, porque yo siento un enorme respeto por

todo aquel que hace algo. Lo más fácil del mundo es criticar, lodifícil es crear algo.

¿Le roba tiempo a la música para dedicarlo a otras artes?Me gustan también el cine, el teatro... Pero no soy muy metó-

dico, ni muy cuadriculado, al igual que puedo suspender unensayo, acudo a ver un espectáculo cuando me da.

¿Le aburre que le pidan que toque algo cuando hay reu-nión familiar o de amigos? ¿O nadie reclama su guitarra?

Sí y no. Porque me piden que les toque algo de Bruce Springs-teen o de Ana Belén...Y yo, por no darles la murga con lo mío,no toco para nadie. Si acaso, para mi mujer, que es la que medice cómo va lo que voy creando. Me comenta: «Pues eso queestabas tocando me gustaba, o aquello no...» Ella es el primerfiltro, casi siempre.

Fusión, mestizaje, mezcla.. La pureza musical parece estardemodé.

Yo bebo influencias de todo tipo. Mi música se definiría comofolkie, pero lleva dentro rock, country, música mexicana (texmex)...

Le ha marcado...

Frank Zappa, un músico de rock americano fallecido recien-temente, fue quien más me marcó en un principio y, luego,muchos otros.

¿Directo o diferido?Directo, pero de verdad. Hoy el 99 % de las orquestas no

tocan en directo. Ese mercado está muy corrompido. Me gus-taría que se acabara con esa piratería. El creador ya no tiene ali-cientes para componer.

¿Todo tiempo pasado fue mejor musicalmente hablando?En lo instrumental, hay muy pocos grupos e intérpretes, pero

lo que sale es de gran calidad. Es el caso de Hevia.¿La cuesta es más empinada para el que empieza ahora?Yo creo que lo tienen más fácil.¿Por qué?Un porcentaje muy alto de la programación televisiva es

música y, si vas a la radio, encuentras muchas emisoras que antesno existían. Cierto que también hay más competencia, pero esotambién es bueno porque se elimina más fácilmente a los queno valen.

¿Siente que ha alcanzado su meta onírica como creadormusical o sigue soñando?

Claro que sueño. Cuando haces una canción, el ideal es queguste a alguien, a ese alguien genérico. Si lo consigues con unao dos personas, ya te das por satisfecho, pero siempre tratas dellegar a todo el mundo, aunque eso es imposible. Cuando saquéel disco, recuerdo que lo pusieron en Radio 3 y un amigo deVigo, que no sabía que yo había hecho el trabajo discográfico,me llamó para decirme que le había emocionado la música quehabía oído, que era la mía. La capacidad de emocionar a alguienya es un triunfo.

¿Y no pretende triunfar más allá?Es muy difícil. Es más cuestión de calidad que de tiempo.

No aspiro a actuar más tiempo, sino con más calidad. Comodecía Picasso: «La inspiración, que te pille trabajando».

¿Se encuentra cuando mira al músico de la calle? Porqueusted lo sería...

Recuerdo que solíamos tocar en el Muro de San Lorenzo, enGijón, en verano, que era donde más gente había en ese momen-to y ganábamos un dineral, con el que comprábamos más ins-trumentos. Desarrollábamos mucho la picaresca. También nosponíamos a la salida de Galerías Preciados, en Oviedo. A

JOSÉ JESÚS MARTÍNEZ LORENZO FACETAS

«Hacer el primer disco fue como un pocode terapia, para olvidarme

del estrés de los ladrillos.Definitivamente,reivindico la función dela música comoterapia»


Como la cosa va de fallos (de tomas falsas, de lo que no saleen la película, de lo que no es publicable), confieso que para lasección «Entrevista» de personajes famosos, pensamos entreotros, en un hermano de un compañero nuestro, pero declinóel honor, salvo que el Colegio se anunciase en otra revistasimilar que él está tratando de poner en marcha. Como nopagamos a los entrevistados, desistimos.

Para la sección de «Facetas», en la que queremos poner derelieve la otra vocación del aparejador, a la que dedica eltiempo libre, hablé con otro compañero muy aficionado al jazzy que toca la flauta travesera y el saxo, para que nos contara suexperiencia en ese campo, pero me fue imposible convencerlo;él lo que quiere es tocar, no hablar. Y dijo que no y que no yque no insistas Pepe que no me vas a convencer. Espero quealgún día lo escuchemos en concierto; quizá con Ángel Bueres,Gonzalo Alba, Alfonso Yanes, Jesús Lorenzo, Pablo Mori,Paco Zubillaga, Javier Argüelles, Nacho Cifuentes y otros aquienes animo desde aquí.

Para la sección «Con historia» en la que procuramosmostrar la calidad profesional y humana de compañeros que yatienen un largo y ejemplar recorrido vital, quisimos incluir auno de los primeros empresarios modernos de Oviedo,constructor de casas vocacional, pero prefirió que lodejáramos en paz y en gracia de Dios. Y así lo hicimos.

Otro día llamé a una de las periodistas que colaboran conDovela para que fuera a entrevistar a Roberto LópezOjanguren, condecorado en la pasada cena anual por suscincuenta años como colegiado, advirtiéndola del delicadomomento de salud del homenajeado; sin embargo, di elnombre de otro compañero que, inconscientemente, había yoasociado al de Roberto; así que la periodista se vio metida enun equívoco y tuvo que aguantar el poco humor de quien tuvoque desengañarla.

En fin, que hay gente que queremos que aparezca y se niega,y a otros los cuela el azar. Sin embargo, también hayvoluntarios en la lista de espera: compañeros que pintan,

excelentes cocineros, artesanos del vino, matemáticos,astrónomos, deportistas...; y firmas comerciales interesadas enanunciarse en Dovela; y personalidades que nos llaman parasuscribirse, y colectivos y colegios profesionales que yaquieren copiarnos (bienaventurados estos últimos porque deellos serán nuestros defectos).

A los que nos prestaron su tiempo y a los que valoranDovela, gracias; y nuestro agradecimiento también a los quenos dieron calabazas, porque colaboran en nuestro espacio enblanco, algo tan necesario en la escritura como lo es el silencioen la música. A

por Pepe Monteserín

pTomas falsas

CalabazasFoto arre

batada a GEO

RG-CHR

ISTO

PH LICHT

EMBE

RG

IREN

E MAR

TÍNEZ

SÁN

CHEZ

«...nuestro agradecimiento también a los que nos dieron calabazas porque colaboranen nuestro espacio en blanco...»

Cuchillo sin hoja, que ha perdido el mango

dovela 2

Documents