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GAM Nuevo CeNTRo CuLTuRALGABRIeLA MISTRALeDIFICIo TRANSoCeÁNICAeSPACIoDeCo 2010

Especial

De Tierra del Fuego al Mundo

Templo Budista, Shanghái

Madera Noble Nativa Chilena que crece principalmente en el extremo sur de Sudamérica. Cuenta con el sello de certificación FSC (Forest Stewardship Council).

Made in Chile /

Conocida como el Cerezo Chileno, la Lenga es comercializada por Ignisterra bajo el posicionamiento “Lenga Fine Wood by Tierra del Fuego” en países como, Estados Unidos, Italia, Alemania, Canadá, Portugal, Armenia, Jordania, Vietnam, Malasia, Indonesia, Perú y Chile, a través de distribuidores y directamente a fabricantes en sus diversos formatos, tales como, puertas, partes de muebles, muebles y madera sólida.

La Lenga es una madera noble que ofrece excelente condición para el secado, elaboración, teñido y barnizado, permitiendo su utilización en obras modernas y clásicas, tal es el caso de un Templo Budista en Shanghái.

De su amplio mix de productos, destacan las puertas de madera sólida seleccio-nada, cuyo diseño, amplia variedad, solidez, durabilidad y excelente sistema constructivo las hacen aptas para interiores y exteriores, complementadas con una variedad de marcos que incluyen un perfil de PVC, que aísla las habitacio-nes de elementos molestos como smog, humedad, viento, polvo, ruido, calor o frío, y les confiere un cierre suave y ajuste preciso.

Diversidad de estilos organizados en 4 familias; Línea natural, con nudos, vetas minerales e irregularidades naturales del árbol, Línea Clásica con un diseño tradicional y elegante, Línea Moderna de trazos limpios y rectos, donde desta-can las “Puertas Interactivas”, que permiten cambiar parte de sus elementos, modificando su aspecto como cada uno quiera, permitiendo la utilización de distintos materiales y finalmente la Línea Estudio que permite al usuario crear con total libertad formas, figuras y trazos.

De la mano con la personalización / Ignisterra ofrece la posibilidad de desarrollar pedidos especiales según requeri-miento. Partiendo desde planos de detalle o de simples bosquejos, el equipo de diseñadores e Ingenieros de Ignisterra desarrolla el producto específico con la más alta calidad, estética, estilo y profesionalismo, razón por la cual se ha trans-formado en la preferida de Arquitectos y Diseñadores.

Pasión por la madera fina / Dos décadas de trabajo con la madera de Lenga más una pasión permanente reflejada en cada pieza que sale de sus instalaciones, han permitido el reconoci-miento y aprecio del mercado Mundial. El liderazgo en el manejo responsable de los Bosques de Lenga, más la dedicación por el detalle hacen de esta maravillo-sa madera e innovadora empresa el mejor aliado para el mundo de la Arquitectu-ra, Diseño e Industria.

Detalle puerta línea moderna

Detalle interior Templo Budista, Shanghái

Detalle tabla para picar carnes y quesos

Detalle cornisa de mueble

IGNISTERRA S.A Camino Troncal 01348 Villa Alemana - Chile | T: +56 (32) 2328500 F: +56 (32) 2328501 | lenga@ignisterra.com | www.ignisterra.com

Del corazón de Tierra del Fuego a su casa

Desarrollamos proyectos especiales y damos vida a sus ideas.

Puerta de Ingeniería de Madera Sólida

Marcos con burlete de PVC

IGNISTERRA S.A Camino Troncal 01348 Villa Alemana - Chile | T: +56 (32) 2328500 F: +56 (32) 2328501 | lenga@ignisterra.com | www.ignisterra.com

Del corazón de Tierra del Fuego a su casa

Desarrollamos proyectos especiales y damos vida a sus ideas.

Puerta de Ingeniería de Madera Sólida

Marcos con burlete de PVC

ArquitecturA en metAl;mAteriA, espAcio y AtmósferA.

Probablemente una de las variables más tempranas en el siglo XX, que influ-yen de manera radical sobre el surgimiento de la arquitectura moderna es la utilización del acero en sus diferentes posibilidades: estructurales en un inicio y espaciales posteriormente. Frente a las posibilidades de optimizar estructuras de mayor magnitud, con una menor masa y con una mayor resis-tencia y flexibilidad, las oportunidades espaciales que comienzan a aportar tienen que ver con cualidades como la esbeltez, transparencia y levedad.

Así como los trabajos de Laszlo Moholy Nagy, la utilización de recursos que apelan al control de perforaciones, tramas y rejillas aportan a otorgar a la opacidad de los cerramientos tradicionales, posibilidades para que la luz y la imagen puedan atravesar, velando planos y estableciendo profundidades, con ello trabajar un recurso arquitectónico contemporáneo propio de las lógicas de la industria.

Como oficina hemos utilizado estos recursos materiales para la conformación de atmósferas capaces de otorgar cualidades arquitectónicas; con ello hemos hecho el ejercicio en tres obras nuevas, dos construidas, una en proceso, de someter estructuras de acero en estas búsquedas, los ejercicios arquitectónicos expuestos son:

oficinas epelec en el barrio yungay (imagen 1, 2 y 3)En un barrio con ciertos valores patrimoniales pero en una franca disolu-ción debido a la indiscriminada acción inmobiliaria, proyectamos en esta oficina de 300 m2 la utilización de cerramientos exteriores perforados como mecanismo de celosías y seguridad. Ésta otorgó cualidades de iluminación interior ya sea como filtro o por rebote. También constituye una expresión contemporánea hacia la calle.

escalera exterior inAcAp Apoquindo (imagen 4, 5 y 6)Este proyecto de carácter atípico, fue posible gracias al interés de la insti-tución por la búsqueda de una calidad arquitectónica, así se concibió una escala de seguridad exterior a un edificio proyectado en el período moderno originalmente por Emilio Duhart y asociados.Frente a la idea de incorporar un nuevo elemento, se optó por la rotundez de un volumen cilíndrico de 5 alturas trabajado con metal desplegado en la envolvente y barandas, así como con parrillas industriales en los pisos. Estos recursos aseguraron una atmósfera interior donde la luz y la percepción de los antiguos árboles de la sede pueden ser rescatadas como parte del valor pre-existentes del lugar, así como una levedad espacial con relación al pesa-do edificio existente, diferenciando claramente ambas lecturas.

central eléctrica (imagen 7 y 8)Para el desarrollo de esta casa de máquinas de una central eléctrica de paso, emplazada en la VII región del Maule, se optó por construir grandes paños fijos con un trabajo de metal punzonado y terminación avellanada. Esta terminación asegura un aporte estructural a la plancha de acero en su resistencia a la torsión y por otra parte grandes paños de ventilación cruzada que la obra requiere. A la expresión de máquina puesta sobre el paisaje se cruza una relación con las cubiertas y el perfil geográfico como el paso del aire por la obra.

Sarovic Plaut Arquitectoswww.sarovic.cl

Materializando sus ideas

Fabricamos planchas perforadas y metal desplegado en una amplia gama de materiales y

formatos: acero inoxidable, acero corten, hierro, cobre, aluminio, zinc-alum, entre otros.

Revestimientos Plataformas Exhibidores

Celosías Escaleras Estanterías

Mobiliario urbano Pasarelas …Sus ideas

Tecnología, diseño e innovación en planchas perforadas y metal desplegado

La versatilidad de nuestra maquinaria y la alta tecnología de nuestros procesos, nos permite

trabajar con complejos y variados tipos de perforaciones en una misma plancha, cumpliendo

a cabalidad con sus diseños y con exigentes plazos de entrega.

Ureta Cox 451, San Miguel - Santiago. Fono: 56-2-5186700 Fax: 56-2-5186790 e-mail:comercial@perfomallas.com

Winter S.A / Soluciones solares para la generación y acumulación de agua caliente sanitaria

Chile tiene un generoso sol. Por eso es que las nuevas tecnologías de energía solar comienzan a ingresar con fuerza a nuestro mercado. Winter S.A fabricante nacional de termos acumuladores de agua caliente de nivel inter-nacional, completa su oferta con paneles solares fabri-cados con los mejores materiales traídos desde Israel y China, para un mercado que se encuentra en pleno desa-rrollo debido a la necesidad energética global en aumento y a la franquicia tributaria que comienza a regir para las viviendas nuevas.

En su planta ubicada en la Región Metropolitana, en la que trabajan ochenta personas, se construyen los termos acumuladores según las especificaciones propias de cada proyecto, pues tal como señala su Gerente General Tho-mas Seelmann, “cada proyecto es único”. El ejecutivo ad-vierte que “nuestra diferencia con cualquier otra empre-sa es una ventaja estratégica, pues nosotros fabricamos nuestros termos acumuladores para la línea completa, además tenemos la posibilidad de desarrollar estas pie-zas en todas sus capacidades, según los requerimientos del arquitecto”.

En la búsqueda de entregar el mejor producto, Seelmann es tajante al afirmar que Winter se concentra en suminis-trar todo el equipamiento necesario para cada Sistema de Energía Solar. Asociado a esto, esta empresa califica a su propia red de instaladores quienes cuentan con el permi-so necesario para manipular sus productos. Dichos técni-cos están capacitados para especificar en forma correcta y precisa los requerimientos de producción y acumulación de agua caliente para cada obra.

ENERGÍA SOLAR UNA NECESIDAD

Hoy la energía solar es una necesidad urgente, debido a que las energías tradicionales están subiendo de precio

ALTA EFICIENCIA ENERGÉTICAWinter s.A, líder en chile en la producción de sistemas solares para la generación y acumulación de agua caliente sanitaria, presenta su renovada gama de productos pensados en cada una de las necesida-des del mercado chileno en el comienzo de la franquicia tributaria.

constantemente a raíz de su escasez y alto costo de produc-ción. Es por ello que la generación limpia de agua caliente de los colectores solares es sin duda un beneficio directo, no sólo para el bolsillo del cliente final porque el costo ini-cial es el único precio a pagar en los veinte años que dura cada sistema con mantención mínima, sino que por su nula polución atmosférica que es una respuesta amigable para el medio ambiente.

El rápido retorno de la inversión inicial es uno de los me-jores argumentos para quienes aún no se deciden por este tipo de solución energética. Es que con una producción de energía solar bien dimensionada se puede ahorrar has-ta un 75% de la energía utilizada anualmente en producir agua caliente de modo tradicional; “eso significa que el retorno está en la media de los cuatro años”, asegura Se-elmann. A esto se debe sumar el que las construcciones que cuentan con energía solar se independizan en gran medida del costo creciente de la energía inmediatamente después de su instalación, puesto que la cuenta en ener-gía disminuye radicalmente.

Winter ha materializado numerosos proyectos a particulares y a grandes empresas a lo largo de Chile con favorables resultados, ya que los productos que posee la empresa son de alta calidad, eficiencia y excelente vida útil. Además, el respaldo técnico y las personas relacionadas a estas instalaciones han llevado a Winter S.A a ser líderes y protagonistas del mercado chileno en rubro. Además debido al completo stock de productos en energía solar y la fábrica de acumuladores que la empresa posee, puede satisfacer la demanda y distintos requerimientos que pueden hacer las constructoras, gracias a la franquicia tributaria que comienza a regir desde el 24 agosto del presente año.

más información en: www.wintersa.cl

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Iluminando el futuro

PS: ¿Cuáles son las ventajas y desventajas de las lámpa-ras LED en el uso de sistema de control, para la ilumi-nación decorativa y la funcional?

AR: En el área DECORATIVA la iluminación LED ha permitido todo un sistema de escenografías y juegos de imágenes, con tiempos y colores, donde el sistema de con-trol se ha transformado en un aliado para acompañar los “efectos” y propuestas que los diseñadores de luz buscan entregar al espectador URBANO. Hoy la arquitectura de

la luz ha generado un efecto “globalizador” en la ilumina-ción de edificios, ya que escenas como las que vemos en Av. Isidora Goyenechea en Santiago, o en edificios como el Corporativo Telefónica Chile y la Torre Entel, entre otros, pueden ser vistas en muchos países alrededor del mundo, donde los detalles del edificio sí importan. El concepto del color, tal como puede ayudar al edificio y al entorno urbano, puede también contaminar. El sistema de control ayuda a que estas “descoordinaciones de dise-ño”, que no son ajenas a proyectos de gran envergadura, puedan ser resueltos sin problemas.

En el área OPERATIVA Y FUNCIONAL la iluminación LED presenta grandes ahorros en consumos, pero aún no

ha logrado llegar a la eficacia (distinto de eficiencia) de un tubo fluorescente. Es importante definir dos cosas: costo por lumen + eficiencia de emisión de luz (la vida útil de la lámpara versus costos, ya que la comparación va asociada a la eficiencia lumínica del equipo (lúmenes) + sus costos U$ / lumen, lo que el cliente está dispuesto a pagar en ahorro de energía). Lo que sí es un GRAN punto a favor es la disminución de los desperdicios que puede generar, ya que los tubos fluorescentes son de gran nivel contaminante y son cambiados constantemente, por te-

ner mala calidad de balastros en un equipo o por malas instalaciones eléctricas. Es aquí justamente donde el sis-tema de control cumple una gran misión: AYUDAR AL MEDIO AMBIENTE.

Sin embargo, ha comenzado a entrar en pequeños forma-tos, y en equipos desarrollados principalmente en Asia, donde la eficiencia está llegando a niveles aceptables y sus costos se están manejando para entrar en el mercado. Es aquí otro el aporte del control de iluminación, indepen-diente de los consumos logra combinar su eficiencia en la operación de los equipos y extender vida útil, aunque sean garantizadas las 50.000 a 100.000 horas de operación de un LED. Tener buenos CONTROLADORES (son los

Publireportaje:

“...la tecnología de la luz hoy, lleva sin duda un comple-mento... el control de escenas y la eficiencia energética...”

LED (Light Emision Diodo), una sigla que no deja de sonar como tendencia en la iluminación de hoy y en el futuro, ya sea para proyectos escenográficos o decorativos, como para proyec-tos de gran envergadura con aplicación funcional y de eficiencia energética, pero hay una importante valla que saltar… la barrera del desconocimiento y del costo…

En este reportaje invitamos a Paulina Sir, arquitecto de Diseño de Luz, especialista en iluminación de amplia trayectoria y proyec-tos de envergadura -www.paulinasir.cl- a consultar directamente a Alejandra Ramos F., arquitecto y especialista de control de Alu, Tecnología Inteligente -www.alu.cl- sobre LEDs.

balastros de los LED) combinados con un buen sistema de operación (control) permite que la inversión inicial, que es muy fuerte en un sistema LED, sea monitoreada y garantizada en el tiempo. Nosotros distribuimos e instala-mos sistemas de control donde los CONTROLADORES para los LEDs no superan el valor de un balastro electró-nico digital de un fluorescente.

Nota: Un tubo fluorescente T5 tiene alrededor de 8.000 horas de operación (va relacionado con la cantidad de veces que se enciende y apaga un tubo. Si hay atenuación de la lámpara, se extiende considerablemente la vida útil en 4 a 5 veces). Un tubo tipo fluorescente T8 pero de emisión LED, tiene alrededor de 50.000 a 100.000 horas de operación dependiendo totalmente de la calidad del controlador.

Virtudes de la aplicación de lámparas LED en edificios habitacionales

• Vida útil ultra larga (50 a 100K MTBF o más de 11 años de uso ininterrumpido).• Bajo mantenimiento• Elimina el costo de reemplazo de lámparas, filtro y gel• Reduce el costo de mantenimiento del producto• No hay partes sueltas• No hay motores o ventiladores que se dañen• Bajos consumos• No radiación UV• No degrada materiales• Poco calor (es considerada Luz fría)• Puede iluminar espacios reducidos, estar cercano a displays y la gente• No requiere consideraciones de A/A adicional• Muy poco ruido• No hay distracciones por zumbidos o ventiladores• Producto controlado digitalmente

Este es un reporte de un equipo t5 1x17w _ 1800 lumenes

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Interfloor es una empresa joven en el mercado chileno, pero sus ejecutivos cuentan con una vasta experiencia en el rubro de alfombras en Chile y America Latina.

Interfloor quiere ser el especialista en alfombras de uso comercial y también de uso residencial, con representa-ciones de varias empresas internacionales de categoría, ofreciendo productos de calidad y de prestigio para el exi-gente mercado chileno.

Las representaciones de Interfloor son:

Modulyss, Bélgica, líder europeo en alfombra modular

Domo, Bélgica, alfombra residencial

Aqua, colección de alfombras hoteleras, origen EEUU

Cambridge, colección de alfombras comerciales de EEUU

Lano, alfombra muro a muro comercial de gran prestigio en Europa, con alfombra de lana y alfombra Axminster

MODULYSS

Modulyss es líder europeo en alfombras modulares y por cierto un "trendsetter" en diseños en Europa. Su planta esta ubicada en Bélgica.

Modulyss ofrece a los arquitectos y diseñadores una línea de alfombras modulares de diseño claramente europeo, son productos combinables entre sí, ofreciendo a los pro-fesionales herramientas para que puedan crear proyectos personales e únicos, logrando ambientes modernos y también cálidos.

El estilo europeo no es de diseños pesados o rebuscados, pero sí de refinamiento, sencillo pero elegante. En un mun-do globalizado, donde surgen cada día más actores, Mo-dulyss ha hecho de su calidad su tarjeta de presentación. Sus productos cumplen con las normas más exigentes de la Comunidad Europea sobre revestimientos de pisos, en-tre otras, normas ambientales muy estrictas (HQE-Francia, GUT-Alemania).

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Además, Modulyss fue el primer productor europeo en ofrecer un producto cuyo contenido de materia prima re-ciclada (hilado más base) representa 70 % del contenido total. El 100 % de la energía usada en la planta es energía renovable: 14 % de ella energía solar a pesar del clima bel-ga y 100 % del agua usada es agua de lluvia.

Finalmente, cabe destacar que Modulyss solo produce productos con hilado teñido en masa y/o en fibra, no ofre-ce alfombras modulares estampados.

AQUA

Aqua es una colección de alfombras hoteleras en formato rollo. La colección de Aqua es considerada como la vanguar-dia en estilo y color para habitaciones de hotel en los EEUU.

Todos los productos de Aqua son 100 % nylon teñido en masa, lo que permite una mantención fácil y estricta, ya que las manchas más persistentes se pueden limpiar con una solución de agua y cloro. Solo este año, los hoteles Radisson en La Dehesa y Villa del Río Hotel & Convention Center en Valdivia eligieron productos Aqua.

CAMBRIDGE

La colección de Cambridge consiste en alfombras de muro a muro de 100 % nylon para uso comercial. Todos los productos obtienen el certificado "CRI Green Label Plus" y la mayoría de ellos permite acumular puntaje LEED en va-rias categorías. Además, todos los productos Cambridge contienen un porcentaje de materiales reciclados.

ALFOMBRA SUSTENTABLE

Interfloor está consciente de la importancia de promover el uso de materiales sustentables.

En su colección de productos con stock en Santiago, cuenta con una alfombra llamada ROYAL PALACE. Se trata de un pelo cortado de 15 mm de altura y de 2550 gr. de hi-lado poliester, reciclado, obtenido del reciclaje de botellas plásticas de bebidas. Las botellas son recicladas, triturados y nuevamente pasan por extrusión e hilandería, hasta for-mar un hilado suave y muy resistente (tan resistente como las botellas plásticas).

¡Cada metro cuadrado de ROYAL PALACE contiene 100 botellas plásticas de 350 cc!

Teléfono: 237 4494 · e-mail: ventas@interfloor.cl

WWW.INTERFLOOR.CL

Director:Walter Junge Hammersley

eDitor GeNerAL:Paula Aguirre

DirecciÓN De Arte Y DiSeÑo: fan design_Josefa Méndez

coNSeJo eDitoriAL: Carlos HinrichsenRoberto ContrerasCristián MonteroBernd Haller

coLABorADoreS: Cristián FernándezSebastián BarahonaChristián YutronicAlex BrahmB4FS ArquitectosEstudio LarraínSoledad BravoMacarena SilvaEstudio Pilar Líbano

DirecciÓN comerciAL:Jacqueline Junge Hammersley

VeNtA De PUBLiciDAD:Patricia Vera V.comercial@dma.cl

SUScriPcioNeS:Flora Arroyo O.suscripcion@dma.cl

rePreSeNtANte LeGAL: Walter Junge Hammersley

Impresión Ogramarecargo por flete a I,II,XI,XII región $ 1.500

Tel: (56 2) 334 6253Suecia 15 of. 75,Providencia – SantiagoEmail: contacto@dma.clwww.dma.cl

200 años de independencia, son muchos años y si compara-mos nuestra celebración Bicentenario con países de nuestro continente o de otras latitudes podemos establecer diferen-cias como también aspectos comunes.

Sin duda que en 200 años hubiésemos querido estar en un país más justo, más alerta, más inspirador, más innovador, pero con quiénes podríamos compararnos, en el momento de hacer esta evaluación? Es una tarea compleja establecer estándares, desde la perspectiva de otras realidades, cuan-do no se atiende a la propia.

Lo que queda como tarea es conocernos mejor y abrir-nos a un mundo que en muchos aspectos va por delante, en cuanto a que se diseñan soluciones prácticas aplicadas luego de un período de observación, de estudio. Nuestro querido país es querido, pero no pensado. Producto de esta apreciación emocional de nuestras características, mucha gente “paga el pato”, mucha gente se ve día a día someti-da a un sistema de vida que no celebra necesariamente la “condición humana”, que en definitiva es la que cuenta. Se sobrevive en ciudades y espacios públicos restringidos o violentados, donde sólo en contadas ocasiones se diseña y se arquitecturiza el entorno como es debido.

Parte de nuestro paisaje es la queja, por tanto y contra-riamente queremos celebrar este Bicentenario con una in-vitación a la crítica constructiva, a la observación, al cotejo de propuestas, afirmando y destacando muchos logros que constituyen lo positivo de nuestro país para justamente re-forzarlos y atender a nuestra realidad de un modo distinto.

Nuestra portada es un símbolo: a pesar del paso del tiem-po, las buenas iniciativas reviven y se instalan en el espacio público, con la colaboración de un gran trabajo en equipo. El GAM se oxida a propósito, como desafiando el paso del tiempo, con la clara intención de reinstalarse como referente cultural en nuestro querido y pensado Chile.

El Director

Editorial Contenidos

Fotografía portada: Pedro Mutis. Gentileza Cristián Fernández Cox y Asociados.

Fe de ErratasEn el número 17 de nuestra revista se público como una propuesta referente de reconstrucción el borde costero de Playa Doniños. En la Bajada de título se indicaba que la localización de Doniños era en Salamanca, España cuando en vez de esto debía indicar A Coruña, Galicia, España. Sin intención de desconocer nuestro error, este fue producto de la confusión entre Doniños, A Coruña y la localidad de Doñinos, con las letras n y ñ invertidas, municipio perteneciente a la provincia de Salamanca, España.

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GAM Nuevo CeNTRo CuLTuRALGABRIeLA MISTRALeDIFICIo TRANSoCeÁNICAeSPACIo DeCo 2010

>24 Infraestructura Pública para el Bicentenario GAM >32 Pliegue hacia un Pasado Histórico La Nueva Aduana Taylor >38 3 Propuestas para revestir Enjoy Antofagasta >42 Envolvente Eficiente Transoceánica >46 El muro cortina >50 Espacios de trabajo >52 El nuevo muralismo y su origen >56 ¿Qué realizarías en un espacio de 2,5m x 5m? Park (ing) Day Chile >60 Contrapropuesta Universidad San Sebastían >65 Especial EspacioDeco

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Antes de que fuera inaugurada la primera etapa del centro cultural Gabriela Mistral nos reunimos con Cristián Fernández, arquitecto, que en equipo con Sebastián Barahona y Christian Yutronic, dieron forma, luego de ganar un con-curso público de alta convocatoria, al emblemático proyecto bicentenario. Lo que se planteó en sus inicios como una entrevista, terminó por convertirse en una amena conversación en torno a los desafíos proyectuales de situarse en un lugar y sobre un edificio de múltiples significados históricos.

Centro Cultural Gabriela Mistral_GAM

Infraestructura Pública para el Bicentenario

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Txt Paula Aguirre - Walter Junge Fotos Cristián Fernández Cox y Asociados – Pedro Mutis.

Qué rescatar como parte de la memoria colectiva y dón-de innovar para otorgarle una nueva infraestructura

a la ciudad, son algunas de las temáticas abordadas en la conversación y que reproducimos a continuación.

Una Historia con Múltiples SignificadosLa historia del nuevo GAM, sigla bajo la cual se incor-pora el centro a la escena cultural de Santiago, tiene su origen en 1972 año en que se proyectó el edificio para albergar la tercera Conferencia Mundial de Comercio y Desarrollo de las Naciones Unidas, UNCTAD. El equipo de arquitectos liderado por Juan Echeñique y Miguel Lawner debió proyectar contra el tiempo un edificio cuya ejecución se concentró en solo 275 días. Luego de realizada la conferencia se rea-signaron las funciones del edificio pasando a manos del Ministerio de Educación para transformarse en el Centro Cultural Metropolitano Gabriela Mistral. El nuevo pro-grama del edificio tuvo corta vida, interrumpiéndose sus funciones en 1973 por el golpe de estado. El Centro cul-tural Gabriela Mistral debió esperar por más de 35 años para retomar hoy en 2010 la que fue su vocación origi-nal, teniendo que, en el intertanto, ser sede de gobierno y sede del poder legislativo durante lo que muchos califican como “los años más duros de la dictadura”.

Con el paso a la democracia en 1990 el edificio pasó bajo el nombre de Diego Portales, heredado del gobierno mi-litar, a constituirse como centro de convenciones públi-cas y privadas. El lugar volvía a redefinirse siendo este

el quinto programa que el edificio acogía en menos de diez años. A pesar de este nuevo uso, tanto la estructura física como la imagen social del edificio presentaban un evidente grado de deterioro. El 5 de marzo de 2006 el Diego Portales estalló en llamas que consumieron casi un 40% del inmueble. A pesar de la pérdida económica, el incidente otorgó la oportunidad real y tangible de volver a pensar un pedazo gigantesco de ciudad inserto en el corazón de Santiago.

Parte del trabajo del equipo de arquitectos del nuevo Centro Cultural se concentró precisamente en esta re-construcción histórica, entendiendo que se proyectaba sobre un territorio de múltiples significados. Fueron cla-ves las reuniones con algunos de los arquitectos originales del edificio. A través de ellos se enteraron de la rapidez con que se pensó el proyecto. “Se sabe que lo primero en construirse fue la estructura de pilares de hormigón y ace-ro y la estereométrica del techo” nos afirma Fernández. La cáscara del edificio se definió mucho antes que el pro-yecto interior, que fue adquiriendo forma a medida que las obras avanzaban. El mismo Fernández nos cuenta que para los tijerales, en pleno gobierno de la unidad popular, Allende cerró la Alameda y constituyó una mesa gigan-

tesca de trabajadores y sus familias para dar la bienvenida a lo que él mismo catalogó como el edificio símbolo del “hombre nuevo”.

La propuesta para el nuevo GAM, inaugurado el 4 de septiembre, tiene para Fernández una relevancia distinta aunque no menor a la de su primera apertura en 1972. Es probable que el impacto del edificio hace 38 años estuvie-ra en gran medida dado por la escala del equipamiento en una ciudad poco acostumbrada a proyectos de esa enver-gadura. En la actualidad, habituados a obras monumenta-les como las autopistas o los malls que desde los noventa proliferan en Santiago, o los altos rascacielos actualmente en construcción, las dimensiones del edificio no son por sí solo un motivo de asombro. Sin embargo, es el carác-ter de “edificio público y cultural” lo que el arquitecto

El programa del GAM dedicado a las artes escénicas viene a llenar un vacío por décadas presente en Santiago cons-truyendo un edifico de última generación en este ámbito. Desde este punto de vista los autores creen que el mayor impacto va a ser de carácter social más que arquitectónico o ingenieril como lo fue en su momento.

Christian Yutronic, Cristián Fernández y Sebastián Barahona.

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piensa, generará el mayor impacto urbano. El programa del GAM dedicado a las artes escénicas viene a llenar un vacío por décadas presente en Santiago construyendo un edifico de última generación en este ámbito. Desde este punto de vista los autores creen que el mayor impacto va a ser de carácter social, más que arquitectónico o ingenie-ril como lo fue en su momento.

Entre los programas del GAM se cuenta con una sala de ópera que es en realidad el estándar máximo para una sala capaz de acoger toda clase de espectáculos, desde los más simples hasta la complejidad y requerimientos propios de la ópera. “Casi resulta vergonzoso pensar que la última sala de grandes dimensiones construida en Santiago fue el Teatro Municipal en 1856 cuando nuestra ciudad tenía solo 200 mil habitantes” afirma Fernández. Al verlo de esta manera, la necesidad queda en evidencia. Sin embar-go el programa total del edificio, además de la ópera es el resultado de un trabajo de catastro y evaluación muy acucioso efectuado por el Consejo Nacional de la Cultu-ra. El Consejo llegó a definir tanto la sala como el resto de las necesidades sociales y artísticas que el lugar debía suplir en un proceso incluso anterior a que se definiera el lugar de proyecto.

En la inauguración del centro contamos con la prime-ra etapa del edifico, dos de tres volúmenes y dos plazas construidas en el interfaz de los volúmenes llenos, todo bajo una gigantesca cubierta similar a la característica y memorable estereométrica del edifico antiguo.

Al destaparse las panderetas que hoy rodean la construc-ción podremos por fin ver la propuesta de Fernández, Ba-rahona y Yutronic, que en palabras de sus autores, intenta materializar tres problemas de arquitectura autoimpuestos por el equipo, la solución del entorno urbano, la conserva-ción del espíritu original del edificio y la identidad de un edificio abierto al público. Cada uno de estos autoencargos se traducen en operaciones arquitectónicas concretas.

Tres Requerimientos de Arquitectura para un Proyecto Complejo

Elevación Alameda

“Este desfase de niveles no sólo separaba el interior de edificio de la calle en términos de fluidez peatonal, sino que producía en la sensación de ascenso un grado de intimidación en los visitantes. Por este motivo el edificio actual está pensado en nivel calle para ser recorrido con total flui-dez desde la Alameda y por medio de las plazas hasta el barrio Lastarria con agitada vida cultural. La liberación de las plazas entre los volúmenes permite introducir la calle al interior del proyecto y además dar un nuevo significado al acto de acceder al edificio

Elevación Namur

Corte-Elevación Plaza Memorial

La solución del entorno urbano considera bajar el acce-so del edificio hasta nivelarlo con la acera y dejar plazas abiertas entre los volúmenes acequibles desde ambas ca-ras del edificio. Como muchos pueden recordar, el anti-guo edificio levantaba su nivel de planta baja varios me-tros sobre el nivel de la calle, constituyendo en la fachada próxima una gigantesca escalera de acceso. Según Fernán-dez: “Este desfase de niveles no sólo separaba el interior de edificio de la calle en términos de fluidez peatonal, sino que producía en la sensación de ascenso un grado de intimidación en los visitantes. Por este motivo, el edificio actual está pensado en nivel calle para ser recorrido con total fluidez desde la Alameda y por medio de las plazas hasta el barrio Lastarria con agitada vida cultural. La libe-ración de las plazas entre los volúmenes permite introdu-cir la calle al interior del proyecto y además dar un nuevo significado al acto de acceder al edificio”.

El segundo autoencargo, de mantener lo que sus arqui-tectos denominaron como el “espíritu del edificio”, algo así como el “gennius loggi”, fue lo que ellos creen un fac-tor de relevancia a la hora de escoger su propuesta como ganadora. “El edificio ha tenido desde siempre, por di-mensiones, programa y ubicación, un papel protagónico. Está inserto en la memoria de los habitantes. Para bien o para mal constituye un objeto formalmente reconocible”. El argumento del arquitecto fue clave, ya que al incen-diarse casi la mitad del edificio, la propuesta podía en partes hacer tabola rasa y construir una imagen de edi-ficio totalmente nueva, sin embargo el peso histórico y de significado hizo que se optara por conservar varios de los rasgos más reconocibles del edifico antiguo como su monumentalidad y su cubierta, aunque adaptados a un lenguaje nuevo. “La idea era alivianar este edificio, que, por dimensiones, tendía a constituirse como un elefante blanco, por lo que descompusimos su volumen edificado en tres bajo la cubierta y la imagen del edificio antiguo. El edificio dialoga permanentemente con su pasado.”

El tercer aspecto que el edifico quiso incorporar como requerimiento fue esta condición de “ser edificio pú-blico”. Para sus autores, la vocación de público implica mucho más que el solo estar abierto al público, sino que debe contar con una arquitectura que transmita a la ciu-dadanía esta condición e invite a ser mirado, recorrido y habitado. Por este motivo, además de las plazas abiertas integradas a la calle, se diseñó para los volúmenes cons-truidos una envolvente de acero corten, capaz de mos-trar u ocultar los programas interiores del edificio. Los programas del centro se dividieron en dos rasgos prin-

cipales, los que se podían mostrar al exterior, que como cuenta Fernández “había que considerar que el edificio era un lugar de artes escénicas y que lo que ocurría en su interior es atractivo de ver, no sólo para quien ingresa al edificio” y aquellos programas más herméticos que necesitaban interioridad, como por ejemplo, espacios de montaje, trastiendas etc. A los distintos espacios se les envolvió según su grado de intimidad con unas mismas placas de acero corten perforado, pero con distintos gra-

dos de perforación dependiendo de cuánto se podía o quería exteriorizar. Como material el acero presentaba una ventaja en su mantención, al generar su estado de oxidación natural, un color cobrizo que permite dejarlo en ese estado permanentemente. La envolvente proyec-tada da liviandad a un edifico de escala monumental y rememora el edificio antiguo construido originalmente en el mismo material.

Corte Longitudinal, Segunda etapa.

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El edificio de Aduana Taylor, llamado así en referencia a su autor, el ingeniero Edward Taylor, fue inaugu-

rado en 1857 y debe su renombre histórico a dos hechos fundamentales, uno por ser conocido como el primer edi-ficio de dimensiones públicas de Buenos Aires y dos por ser el primer edificio de servicios que le “ganó” terreno al Río de la Plata, construyéndose en un área de relle-

no y enfrentando con su forma semicircular los embastes del río. Fue precisamente el desgaste provocado por su localización en un barranco lo que suscitó su temprana demolición sólo 40 años después de su inauguración en 1887. Sus terrenos se utilizaron para la construcción de Puerto Madero. No obstante, la planta baja de la adua-na y su primer piso no fueron demolidos por las obras

El Proyecto de la Nueva Aduana de Taylor tiene por escenario un sector de la casa de Gobierno Nacional, donde actualmente funciona el Museo de la Casa Rosada; las gale-rías abovedadas del “Almacén de la Real Hacienda” y el "Patio de Maniobras"; restos arqueológicos de la “Aduana Nueva”, que luego fue llamada "Aduana de Taylor". De este último edificio toma su nombre el proyecto de recuperación histórica actualmente en desarrollo.

Memoria_Fotos y Planos: B4FS ARQUITECTOS

La Nueva Aduana de Taylor

Pliegue hacia un Pasado Histórico

fichA técNicAAUTORES_B4FS: Bares Bares Bares Becker Ferrari SchnackSUPERFICIE_6.900 m2 PROGRAMA_Restauración, puesta en valor y refuncionalización de los restos de la Aduana de Taylor y Fuerte de Buenos Aires. Museo, salas de exposiciones temporarias, salas de exposiciones permanentes, áreas administrativas y gastronómicas. Buenos Aires, 2009

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portuarias y quedaron por años enterrados bajo tierra. El nuevo proyecto de Aduana de Taylor consta de dos fases de proyecto, la recuperación y restauración de las ruinas de un pasado reciente y la nueva in-tervención que con una cubierta y un simple gesto de pliegue trae a presen-cia una historia por años enterrada bajo la actual Plaza Colón.

Memoria de ProyectoRecuperación

El proyecto de restauración, consolidación y nueva inter-vención de la Aduana de Taylor plantea la recuperación del sitio y su transformación en un ámbito museológico contemporáneo destinado, entre otros fines, a albergar la pintura mural “Ejercicio plástico”, realizada en nuestro país en 1933 por el mexicano David Alfaro Siqueiros, con la colaboración de los artistas plásticos argentinos Lino Spilimbergo, Juan Carlos Castagnino y Antonio Berni y el escenógrafo uruguayo Enrique Lázaro.

Dada la significación histórica y el emergente valor patri-monial de la obra, comprendida en uno de los sitios con mayor densidad histórica de nuestro país, resulta necesario señalar los principios teóricos que orientan la intervención propuesta. El objetivo central de los trabajos es la recupe-ración material y simbólica del conjunto edilicio a partir de consolidar, conservar y restaurar cada uno de sus com-

ponentes originales, en consonancia con los documentos, recomendaciones y cartas internacionales consagrados a la salvaguarda del patrimonio construido. El proyecto con-

templa, en este sentido, el criterio de mínima intervención, a saber, la adecuación de la obra a condiciones técnicas y funcionales contemporáneas a partir de intervenciones consideradas indispensables, pero que afectan en grado mínimo su materialidad y no alteran sus atributos estéti-cos, en tanto producto del decurso histórico. Asimismo, el desarrollo de las obras en etapas garantiza la continuación de las excavaciones, a fin de incorporar definitivamente al ámbito museológico los componentes arqueológicos que puedan resultar de los trabajos de exhumación.

Dadas las características del sitio y en virtud de los re-querimientos programáticos específicos, la intervención consta de fases claramente diferenciadas:

a. La transformación del antiguo patio de maniobras de la Aduana de Taylor (hasta el presente a la intemperie) en

El nuevo proyecto de Aduana de Taylor consta de dos fases de proyecto, la recuperación y restauración de las ruinas de un pasado reciente y la nueva intervención que con una cubierta y un simple gesto de pliegue trae a presencia una historia por años enterrada bajo la actual Plaza Colón.

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un ámbito de exposición principalmente destinado a la instalación del mencionado mural de Siqueiros, la conso-lidación de los restos arqueológicos (pilares truncos) de la Aduana, la restauración de las galerías abovedadas y una serie de obras complementarias destinadas a resolver la ac-cesibilidad desde el nivel de la vereda pública, la conecti-vidad e interfases del nuevo ámbito museológico con las actuales instalaciones del Museo de la Casa Rosada –al cual se integra– y la disposición de distintos equipos técnicos.

b. Conjuntamente a las obras indicadas, se desarrollarán en el sitio trabajos arqueológicos orientados a verificar distintas hipótesis respecto a la continuidad de los muros del edificio de la Aduana y a registrar y salvaguardar otros posibles hallazgos de valor histórico-cultural.

c. La ampliación de la superficie de apoyo (técnico y ad-ministrativo) del ámbito museológico, a expensas del te-rraplenamiento del sector aledaño a los pilares truncos, cuya modulación y dimensiones serán establecidas como base de la nueva intervención en ese sector.

Como se desprende de lo ya explicado, este proyecto se desarrolla en un área de gran importancia histórico-arqueológica, que cuenta con varias declaratorias: Monu-mento Histórico Nacional y alojará a un Bien de interés histórico-artístico nacional.

Los trabajos de restauración y conservación tienen por objeto: consolidar pilares, arcos y bóvedas de mampostería de ladrillos comunes que se encuentran en riesgo estruc-tural, restableciendo su continuidad material alterada por

la erosión de sus componentes, por acción de la hume-dad como factor principal y por disgregación, en virtud de su ulterior secado. Revertir su estado de humidificación actual, llevándolo a parámetros compatibles con las con-diciones ambientales que debe presentar el edificio, para poner fin a los procesos de degradación físico-química activos en la actualidad. Recuperar la superficie de la mampostería a partir de su limpieza –una vez deshumidi-ficada– liberándola de eflorescencias y suciedad, con métodos e intensidad compatibles con la fragilidad de cada componente.

Nueva Intervención

La premisa del proyecto integral de intervención es responder, entonces, a la necesidad de detener el proceso de deterioro del sitio arqueológico, provocado por la exposición a la intempe-rie tras ser desenterrado; revertir las adversas condiciones que afectan a las galerías abovedadas y crear un ámbito museológico contemporáneo que brinde condiciones de seguridad, habitabilidad y confort acordes al desarrollo tecnológico actual.

Al mismo tiempo se conservan las cualidades morfológi-cas, tipológicas, espaciales, lingüísticas y técnicas propias

de la obra, tal como ha llegado a nuestros días. En este sentido, la cubierta vidriada propuesta tiende a conciliar la necesidad de “cubrir y proteger” el sitio arqueológico como tal, con la de conservar la luminosidad propia de un predio a cielo abierto –tal la idea de patio– y con la de crear condiciones adecuadas para la exposición de otros

bienes culturales. La nueva sala resultante de la interven-ción, incorpora con el espacio del Patio de Maniobras una superficie de aproximadamente 1.800 m2 cubiertos. Un suave pliegue de la cubierta vidriada permite resolver el acceso público a través de un hall ubicado en el extremo lindante con la avenida Hipólito Yrigoyen, estableciendo una particular continuidad con la ciudad. Las escaleras de emergencia, más allá de su función específica, ofrecen otra alternativa de conexión de los distintos niveles. Las galerías abovedadas subterráneas, en cuya cabecera sur se

La premisa del proyecto integral de intervención es re-sponder, entonces, a la necesidad de detener el proceso de deterioro del sitio arqueológico, provocado por la exposición a la intemperie tras ser desenterrado; revertir las adversas condiciones que afectan a las galerías abovedadas y crear un ámbito museológico contemporáneo que brinde condi-ciones de seguridad, habitabilidad y confort acordes al de-sarrollo tecnológico actual.

encuentran los restos del antiguo “Castillo de San Mi-guel”, están conformadas por la sucesión de 18 bóvedas de ladrillo –de una altura de 4,80 m– que cubren una superficie de poco más de 1.000 m2.

En este sector se desarrollarán exposiciones permanentes y otras actividades paralelas, como las articuladas por re-corridos con apoyo audiovisual. La singular espacialidad de este ámbito deriva sin duda de la expresión del ladri-llo y de la geometría de arcos y bóvedas, por lo que las instalaciones termomecánicas, eléctricas y de incendio se resuelven bajo piso, generando el mínimo impacto visual dentro del recinto. La vinculación espacial entre este sec-tor y los restos de la Aduana de Taylor se realiza a través de la liberación de una serie de arcos, anteriormente cega-dos con muros de mampostería. Por su parte, la conexión con la Casa de Gobierno se produce en ambos extremos; al norte con el acceso de Paseo Colón 5 y al sur con el ac-tual Museo de la Casa Rosada. En este sector, que cuenta con Áreas administrativas, Dirección, Asociación de Ami-gos, Relaciones Públicas, Prensa y Difusión y Curaduría e Investigación, se realizarán asimismo trabajos de conser-vación y restauración.

El proyecto del Nuevo Museo de la Casa de Gobierno in-tegra las preexistencias a los espacios generados en función,

tanto del uso cultural específico como de los complemen-tarios: tanto técnicos como administrativos. Más allá de la incorporación de las preexistencias, se prioriza la conti-nuidad de visuales desde y hacia la Casa de Gobierno y la optimización de las condiciones de accesibilidad y segu-ridad en el área. Estas condiciones adquieren especial sig-nificación, dado que el Museo recibe en la actualidad un promedio de 300 personas por día, entre visitantes indivi-duales, grupos de turistas y de estudiantes. Se estima que este número se verá incrementado sensiblemente a partir de las obras previstas y de la incorporación de “Ejercicio Plástico”. Como se dijo, el mural de Siqueiros se dispon-drá en el Patio de Maniobras, junto a exposiciones tempo-rales, mientras se desarrollen otras actividades en el marco institucional del Museo y de la propia Casa de Gobierno. La flexibilidad que requieren las muestras en su conjunto se resuelve mediante un sistema de paneles móviles y vitri-nas que permiten una exposición simultánea.

El Museo Aduana de Taylor se integra con el área del Parque y Centro Cultural del Bicentenario, revirtiendo su actual situación de corredor vial en auténtico corredor cívico-cultural. Este parque lineal ubicado entre el centro histórico y el nuevo barrio de Puerto Madero, tenderá a revalorizar una de las áreas más emblemáticas del país, legítima heredera de la historia plural de la Nación.

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Pocas ciudades en el mundo cuentan con el privilegio de tener un monu-mento de las proporciones de las ruinas de Huanchaca en el centro de la

ciudad. Esta antigua fundición de plata ha sido protagonista de la historia de Antofagasta y se ha mantenido como símbolo de la ciudad desde su construc-ción, no sólo por sus dimensiones sino, también por su gran calidad arqui-tectónica, monumentalidad y emplazamiento, contribuyendo a entregar una identidad cultural a Antofagasta.

El proyecto Casino Enjoy Antofagasta y el Hotel del Desierto se emplazan al sur de la ciudad, en el sector ruinas de Huanchaca. Esta zona se encontraba en total estado de abandono y desvinculada de la ciudad, situación contradic-toria con el enorme valor patrimonial y cultural de las ruinas. De esta forma el proyecto se origina como una respuesta urbana para integrar las ruinas de Huanchaca, tanto desde el punto de vista de su presencia como de su incor-poración como área de uso público, generándose entre ambos edificios un espacio cívico de grandes dimensiones.

Se optó entonces por configurar un espacio de características “monumenta-les” contenido entre las ruinas y el nuevo edificio, integrándose el conjunto a la trama urbana de la ciudad a través de la prolongación de la Av. Angamos como eje vial norte-sur, vía estructurante de la ciudad.

A la vez se quiso rescatar el vínculo original entre la fundición y la antigua sala de bombas y enfriamiento, ubicada en el borde costero. Esto se logró mediante la conformación de un eje transversal oriente-poniente, que per-mitió vincular urbana y visualmente a las ruinas con el resto de la ciudad. Para lograr este objetivo, el edificio se diseñó enfrentando a las ruinas como una sucesión de volúmenes revestidos con distintas materialidades, que tienen por objeto delimitar el espacio intermedio entre los edificios. El deliberado

El desafío de Enjoy Antofagasta era otorgar un programa de gran dimensión urbana para la ciudad, un casino, un hotel cinco estrellas, un centro de espec-táculos y un centro de convenciones. El proyecto tenía que además armonizar con un paisaje desértico de ubicación memorable frente a las ruinas de Huan-chaca. La propuesta de Estudio Larraín tomó estas condiciones y desarrolló un proyecto que integra las ruinas mediante un zócalo urbano y descompone la complejidad del programa en una sucesión de volúmenes revestidos en: piedra arenisca que empatiza con el paisaje local, cristales serigrafiados que contro-lan la luz al interior y una pantalla de cobre símbolo de la identidad cultural y económica de la región.

3 ProPuESTAS PArA rEvESTIrEnjoy Antofagasta

Memoria_Fotos: Estudio Larraín

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Se escogió representar el cobre proveniente de la región buscan-do, que, a través de su diseño y disposición, se revelaran nuevas posibilidades de utilización del material como revestimiento.

enfrentamiento de los volúmenes genera una tensión que le da la escala ade-cuada a este espacio urbano.

Con el diseño del nuevo edificio se completa la transición entre lo antiguo y lo contemporáneo, destacando la presencia de las ruinas.

Siendo consecuentes con este planteamiento, tanto los revestimientos elegi-dos como las geometrías, las líneas de sombras, las texturas y los colores fue-ron seleccionados teniendo presente el objetivo de poner en valor las ruinas. Se consideraron siempre los colores predominantes en el entorno, sin olvidar que se trata de un área cargada de recuerdos históricos.

Además se requirió que todos los revestimientos de fachada reflejaran la iden-tidad de Antofagasta, y que a la vez tuvieran vigencia en el tiempo técnica y formalmente. En este contexto se trabajó fundamentalmente con tres materia-les como revestimientos: piedra arenisca, cristales serigrafiados y una pantalla de cobre.

La piedra arenisca es utilizada como revestimiento general del edificio espe-cificado por su color y textura. Con esta piedra se logró un importante grado de empatía con el entorno. En las zonas que requieren acristalamiento, se utilizaron cristales serigrafiados, con el objeto de filtrar la entrada de la luz al edificio. El elemento más importante y simbólico es una gran pantalla de cobre utilizada como el revestimiento principal del edificio. Se escogió repre-sentar el cobre proveniente de la región buscando que, a través de su diseño y disposición, se revelaran nuevas posibilidades de utilización del material como revestimiento. La pantalla de cobre fue diseñada como una “trama” inspirada en una reinterpretación artística y estética de expresiones culturales del norte chileno, que permitieran dotar al edificio de identidad.

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Ambas características, fundamentales en la obra, tie-nen orígenes disímiles. La sugerente forma de curvas

y contra curvas corresponde a un plan maestro preexis-tente desarrollado por la oficina alemana Krause Bohne Gmbh para el grupo Transoceánica. Según Alex Brahm del equipo de +Arquitectos, a cargo del proyecto, la for-

ma final del edificio está en gran medida dada por el an-teproyecto de la oficina alemana que el grupo mandante puso como punto de partida, sin embargo la arquitectura, desarrollo y definiciones finales del proyecto distan mu-cho de la propuesta inicial. Por otro lado la celosía que envuelve la fachada es un proyecto conjunto de +Arqui-

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Txt Paula Aguirre, Arquitecto. Fotos + arquitectos.

Transoceánica

El recientemente inaugurado edificio Transoceánica, ubicado en Avenida Santa María, llama la atención de quienes pasan, por su forma curva que permite percibirlo como una figura continua sin un delante ni un detrás y por las celosías de madera que recorren el edificio como una cinta envolvente.

tectos con el proveedor con el objetivo de construir una envolvente eficiente en términos energéticos, que respete el medioambiente y mejore la calidad de trabajo de quie-nes habitan el edificio.

Desde el inicio del proyecto Transoceánica apostó a la ob-tención de un certificado Leed de eficiencia energética. Para dicho objetivo el desarrollo del proyecto quedó su-jeto a tres líneas de acción fundamentales, la solución de sistemas activos, la aplicación de energías renovables y la solución de sistemas pasivos. Los sistemas activos agrupan los aspectos técnicos que se aplican en la obra; ilumina-ción, ventilación, consumo y calentamiento de aguas etc. Las energías renovables se refieren a las incorporaciones de sistemas complementarios capaces de disminuir el gasto energético del edificio. En el caso del Transoceánica, éste cuenta con un sistema de geotermia a través de la extrac-ción de agua de un pozo a 75 metros de profundidad con temperatura de 12 grados para enfriar el aire y los capilares a través de intercambiadores de calor. Por último los siste-mas pasivos hacen referencia a los elementos de diseño ca-paces de mejorar la eficiencia energética; emplazamiento, sistemas de control solar, fachadas, cubiertas, materiales y aislación se encuentran entre sus posibilidades de acción. Los sistemas pasivos guardan directa relación con la ar-

quitectura y requieren ser pensadas desde la gestación del proyecto ¿Cómo hacer de un edificio una construcción sustentable desde su concepción de diseño? La pregunta constituye un desafío más en el proyecto de arquitectura que el equipo de +Arquitectos estuvo dispuesto a asumir con tiempo y precisión, en un proyecto que tardó casi dos años y medio de desarrollo y dos de construcción.

Envolvente de tres capasPara Alex Brahm el diseño de la fachada de un edificio constituye el punto clave para mejorar la eficiencia ener-gética de éste. La fachada es la piel que envuelve el edifi-cio, el elemento en contacto directo entre el exterior y el interior, es precisamente en este punto de contacto donde se puede regular de mejor manera el traspaso térmico y controlar la temperatura que se quiere lograr al interior del edificio. El desarrollo de una envolvente eficiente puede regular en gran medida tanto las altas como las bajas temperaturas y evitar exigir a los sistemas de clima-tización internos del edificio, que requieren de altos con-sumos de energía.

En el caso de Santiago, por su clima de extrema sequía durante aproximadamente seis meses, el principal tema a controlar es la sobreexposición a la luz y el efecto in-

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vernadero que se produce en los edificios. El fenómeno es particularmente evidente en los edificios de fachada vidriada de muro cortina que absorben altas temperaturas e impiden la liberación natural del calor, obligando a con-sumir altos índices de aire acondicionado.

La propuesta para Transoceánica fue detener el calor an-tes que este llegue al interior del edificio. Para lograr este objetivo la alternativa más fácil es construir una fachada opaca y hermética, sin embargo esta opción en conjun-to con impedir el paso de calor obstruye además el paso de la luz y el contacto con el exterior. La alternativa de un envolvente opaco privaba a las oficinas al interior del Transoceánica de gozar de las condiciones de luz de la localización, de los atractivos del parque circundante y de las extraordinarias vistas a la cordillera y al cerro Man-quehue. El desafío entonces paso a ser doble, detener el calor antes que este llegue al interior, pero manteniendo una fachada transparente.

Las condiciones claves para el diseño del envolvente del edificio fueron mantener un muro cortina transparente para el contacto visual y penetración de luz, y bajar la temperatura previo a que esta traspase al interior del edi-fico. Ambas condiciones detonaron en el diseño de un envolvente compuesto de tres capas de materiales y carac-

terísticas distintas. El sistema completo permite disminuir al interior del edifico el gasto energético en casi un 30%. La primera capa es el muro cortina que envuelve el edifi-cio. Está compuesto por un termopanel de 16 milímetros de espesor (en contraposición al termopanel estándar de 12 milímetros) con un valor u de 0,4. La segunda capa

hacia el exterior es un sistema de cortinas roller Indenor color gris, de manejo automático para controlar el paso excesivo de luz en determinadas épocas del año y horas del día. El co-lor opaco permite mimetizarse con el efecto visual producido por el termo-panel y mejorar la visibilidad desde el interior al exterior, disminuyendo el reflejo de luz producido por los roller de color blanco. La tercera capa a 70

centímetros del termopanel es una celosía de madera de media altura compuesta de piezas de 8cms. x 2,5 cms. de madera de fresno canadiense posicionadas con una leve inclinación. Las celosías controlan el paso de luz y como consecuencia bajan la temperatura entre celosía y termo-panel. El sistema se sujeta con perfileria de aluminio y estructura de acero modulada con apoyos cada 90 centí-metros. La distancia con el interior permite el sombrea-miento de las oficinas como la mantención de las envol-ventes. La estructura soportante del sistema sirve además de soporte para la instalación de la capa intermedia de roller sujetada por un sistema de tensores metálicos.

El desafío de la forma curvaAdemás del difícil trazado de la forma curva del Tran-soceánica el diseño de las capas envolventes de una for-ma irregular fue también un desafío. El sistema debió adaptarse a una forma continua de curvas y contracur-vas dificultando la modulación y el desarrollo de detalles constructivos para su instalación. Para pulir el diseño del

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Las condiciones claves para el diseño del envolvente del edificio fueron mantener un muro cortina transparente para el contacto visual y penetración de luz, y bajar la tem-peratura previo a que esta traspase al interior del edificio. Ambas condiciones detonaron en el diseño de un envol-vente compuesto de tres capas de materiales y caracterís-ticas distintas.

envolvente el equipo de +Arquitectos dividió las curvas que dan forma al edificio en curvas de radio amplio y curvas de radio menor. La mayor parte del edificio que-daba situado en el rango de curva amplio, existiendo en los extremos de la planta dos puntos de radio menor que presentaban la mayor dificultad de diseño. En el caso del termopanel, en los puntos de radio amplio los cristales se facetaron, generando el paño ondulante ajustando el detalle de la cantería entre 1,5 y 2,5 centímetros, rangos de distancia en que la silicona estructural aún funciona de manera óptima. Para los puntos de radio menor hubo que homogenizar las curvas para mandar a hacer thermopane-les de igual curvatura. La celosía exterior por su parte ab-sorbió las curvas construyéndose con piezas de madera de largo mayor a la modulación de la estructura de acero. De esta manera las piezas se trabaron en sus extremos, gene-rando una junta capaz de desplegarse e ir adaptándose a las curvas y contracurvas del edificio. Para un diseño más preciso, las piezas de fijación de las maderas se diseñaron con una leve curvatura capaz de absorber las diferencias de inclinación.

El objetivo de construir una fachada eficiente se logró con creces en el Transoceánica. El diseño comprometido y minucioso del equipo de + Arquitectos en conjunto con el proveedor permitió generar una solución además de sustentable, estética y a un costo acequible para el equipo mandante.

El “curtain wall” toma su nombre de los muros perimetrales que

rodeaban los castillos feudales. Sin embargo desde hace más de un si-glo y hasta la actualidad entendemos como muro cortina aquella cobertura exterior de una edificación sin cuali-dades estructurales que funciona solo

como una piel que separa el interior del exterior. El muro cortina envuel-ve y cierra el edificio protegiéndolo de las condiciones externas, el clima adverso, el viento y la lluvia.

La condición de elemento “no es-tructural“ que parece como obvia al

observar los edificios que se constru-yen hoy en la ciudad, era una alterna-tiva lejana a mediados del siglo XIX, cuando la masa en los muros exterio-res era una condición necesaria para el soporte del peso total de la cons-trucción. Las innovaciones tecnoló-gicas del acero estructural y el hor-

El muro cortina es, sin duda, uno de los legados del modernismo más influyen-tes en el desarrollo actual de la arquitectura. Presente desde principios del si-glo XX ha cobrado hoy nueva relevancia por las alternativas y posibilidades de exploración que ofrece. El muro cortina es el elemento de contacto directo entre el edificio y su ambiente exterior, y como tal, es el que mejor puede regular la climatización e influir de manera directa en el ahorro energético de un edificio, tema central en la arquitectura contemporánea.

La Piel y el Esqueleto

El Muro Cortina

Txt Paula Aguirre, Arquitecto. Fotos Halladie Building_Rascacielos de vidrio Wikipedia Commons.

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www.ciriloarmstrong.cl 12/14, Cerro Alegre, Valparaíso

migón armado, que se masificaron a principios del siglo XX, permitieron dividir estructura, (esqueleto) de en-volvente (piel), posibilitando la im-plementación y desarrollo del muro cortina. Tanto el acero como el hor-migón armado disminuyeron consi-derablemente el peso de un edificio, pudiendo soportar grandes cargas en pilares, vigas y losas relativamente pequeñas. Los muros exteriores pasa-ron, como consecuencia, a ser inne-cesarios en el soporte estructural del edificio, abriendo la posibilidad de pensar el envolvente en un material distinto y liviano: el más utilizado es el vidrio. La separación de estructura y envolvente no sólo ahorró los cos-tos implícitos en una mayor cantidad de masa soportando el peso total de una construcción, sino que permitió además alivianar visualmente el edi-ficio y hacer por medio del vidrio penetrar la luz exterior a los recintos más interiores de la edificación.

Orial Chambers de 1864 y 16 Cook street de 1866, ambos en Liverpool Inglaterra son hoy considerados los primeros ejemplos de edificios en que se implementó el sistema de muro cortina. Ambos separaron el vidrio de fachada de la estructura so-portante, sujetándolo solo por mar-cos metálicos adosados al edificio. Sin embargo, las fachadas, tanto del Orial Chambers como del 16 Cook Street, aún contaban con elementos de la estructura visibles desde el ex-terior. A pesar de ser independientes no era posible distinguir con claridad su individualidad. Fue el Halladie Building del arquitecto Willis Polk en San Francisco, construido entre 1917 y 1918, el que marcó el paso del muro cortina a América y la evolu-ción del elemento al estado como lo conocemos en la actualidad, visible-mente independiente de la estructu-ra, liso, continuo y transparente.

La independencia de elementos y transparencia de envolvente posible por el “curtain wall” permitió co-menzar a imaginar y proyectar los primeros rascacielos. Entre los más

emblemáticos está el “rascacielos de vidrio” diseñado en 1922 para la ciu-dad de Berlín por Mies van der Rohe. El edificio aparece en fotografías y maquetas como una estructura esbel-

Tanto el acero como el hormigón armado disminuyeron considerablemente el peso de un edificio, pudiendo sopor-tar grandes cargas en pilares, vigas y losas relativamente pequeñas. Los muros exteriores pasaron, como consecuen-cia, a ser innecesarios en el soporte estructural del edificio, abriendo la posibilidad de pensar el envolvente en un ma-terial distinto y liviano

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ta de losas adosadas a dos núcleos cilíndricos cubierto de la luz reflejada por el vidrio que envolvía la fachada. Si bien el avance técnico permitía su realización, el proyecto no llegó jamás a construirse. De igual manera que-dó en la memoria colectiva como un símbolo de modernidad y civilización que marcó el desarrollo arquitectóni-co del siglo que recién comenzaba.

ChileEn el caso de Chile, los primeros ejemplos de arquitectura con muro cortina se remontan a la década de los sesenta, cien años posterior a los primeros edificios construidos en In-glaterra. Y no es hasta la década de los ochenta en que el uso de éste se masifica en la construcción local. En-tre los primeros ejemplos de edificios con estructura y envolvente funcio-nando independientemente, está el edificio de 21 pisos Eurocentro en

pleno centro de Santiago, esquina Moneda con paseo Ahumada, y el Estado 10 en la Alameda, por años perteneciente a la empresa Lan Chile.

El edificio Parque Bustamante en el borde oriente frente al parque, del arquitecto Mauricio Despouy, está entre los primeros en Chile y cons-tituye uno de los casos más estudia-dos por la pulcritud y precisión de su muro cortina. Proyectado en 1962 y construido en 1966, el edificio consta de una estructura íntegra de hormi-gón armado y una fachada en base a perfiles de acero, carpintería metálica

En la actualidad, con las nuevas preocupaciones por ge-nerar envolventes eficientes y sustentables, el muro cortina representa un elemento de suma relevancia para la arqui-tectura capaz de generar mejores respuestas climáticas, ahorro en el uso de energía y uso inteligente de recursos.

y revestimiento de vidrio esmaltado “revicol”. El edificio se contrapone a la arquitectura imperante en la ace-ra oriente, se encuentra hasta hoy en pie y se puede observar desde él café literario del Parque Bustamante. El desarrollo posterior del muro corti-na en nuestro país se concentra en la década de los ochenta y cuenta entre sus principales exponentes la Torre Santa María, inaugurada al comenzar la década y emplazada en los faldeos del cerro San Cristóbal. La torre fue por casi 15 años la construcción más alta de nuestro país, adjudicándose el título de nuestro primer rascacielos.

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Muro de Doble PielEn la actualidad, con las nuevas pre-ocupaciones por generar envolventes eficientes y sustentables, el muro cor-tina representa un elemento de suma relevancia para la arquitectura, capaz de generar mejores respuestas climáti-cas, ahorro en el uso de energía y uso inteligente de recursos.

El muro de doble piel constituye una evolución del muro cortina, ca-paz de mejorar el efecto invernadero generado por la transparencia total del vidrio que obliga a un alto gasto de climatización. El muro de doble piel llega a Chile en 2005, en que se construyen las torres siamesas de Alejandro Aravena en el campus San Joaquín de la Pontificia Universidad Católica. El edificio cuenta con un muro cortina de cristal separado por una distancia de dos metros de la es-tructura de fachada interna y soste-nido por una estructura de acero. El edifico visualmente se ve de vidrio, sin embargo el vidrio es sólo la pri-mera piel que se fija a la estructura.

La doble fachada, interior y muro cortina, deja un espacio que ventila el edificio por medio de dos aperturas, la primera en los 80 centímetros que separan al muro cortina del suelo y la segunda en el extremo superior de la fachada. La apertura de abajo fun-ciona como toma de aire, evitando el

encierro del aire caliente y fomentan-do la circulación y liberación de aire por la apertura superior. La piel de las torres siamesas es un sistema nove-doso, que da cuenta de la evolución del muro cortina y de un interés local por generar alternativas innovadoras y eficientes en Chile.

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Espacios de trabajo

El último proyecto de interiorismo de ofici-nas realizado por el estudio de Pilar Líbano en Barcelona, es el de las nuevas oficinas de Nespresso en Sant Cugat del vallés. Ambien-tes minimalistas, con mucha comunicación y apertura, calidez y una propuesta a escala humana, experiencia interesante de importar a nuestro país.

Se trasladan los valores de la empresa al interiorismo de sus oficinas. La filosofía se desprende en las buenas

y estrictas terminaciones de la obra. Se reproducen los colores de las cápsulas de café en las cristaleras. La elegan-cia, la limpieza y la precisión de esta empresa se traslada también a la madera de wengué que utiliza Nespresso en sus espacios comerciales.

Todos los espacios comunes y las áreas cerradas de ofici-nas están tratadas con el mismo rigor y con los mismos materiales, el concepto es el mismo, y da la sensación de ser una oficina abierta.

Previamente a la intervención, se realizó un análisis de modos de trabajo junto con el arquitecto Jaime Pons. Un análisis de dónde y cómo trabaja la gente, quién tiene que estar con quién, para definir las diferentes áreas.

Todo debe estar muy bien complementado, algunos espa-cios de trabajo tienen que estar más a la vista, al tiempo que en un momento dado todo cambie, “desaparezca”, y puedan trabajar aislados, pero siempre haciendo un estu-dio de cada persona y del sitio que va a ocupar.

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EL NUEVo MURALISMo Y SU oRIGEN

Txt Soledad Bravo, muralista y Macarena Silva, periodista.

Líneas, rayas, manchas. Miles de colores, un concepto y todo en una sola pared. Es esto y mucho más lo que conocemos como muralismo. una expresión artística, de origen primitivo, y que se desarrolló fuertemente en la época contemporánea.

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En Chile, esta técnica tiene sus orígenes en el norte grande de

Chile, específicamente en la región de Tarapacá. Se desarrolló a través de los Petroglifos y Geoglíficos, manifes-taciones conocidas por ser una de las formas de expresión que se usaban en ese tiempo.

Los Petroglifos, eran específicamen-te lo que conocemos como grabados en rocas de superficies oxidadas por el tiempo, y se encontraban mayor-mente en lugares aledaños a cemen-terios o centros de culto, esto debi-do a que los dibujos se relacionaban a estas temáticas.

Por su parte el geoglífico, es más co-nocido por dibujos relacionados a expresiones rupestres que reflejaban la gran odisea que vivía el hombre

en estos paisajes áridos, ubicándose principalmente desde el Lluta por el norte, hasta el río Loa por el sur.

Pero, el muralismo propiamente tal, tiene sus orígenes en México, que nace a partir de la revolución de 1910, con el fin de socializar el arte, y terminar con la pintura tradicional de caballete que era impulsada prin-cipalmente por intelectuales.

¿El fin? Retratar en grandes mura-les la realidad mexicana, las luchas sociales y otros aspectos de su his-toria. Su mayor hito se vio el año 1930, cuando un grupo de jóvenes revolucionarios, impulsado por José Vasconcelos, plasmaron en los mu-ros de la Escuela Nacional de pre-paratoria de la ciudad de México, la imagen de la voluntad nacional.

Con estas manifestaciones fue que el muralismo comenzó a cobrar impor-tancia y a expandirse por el resto de América, desarrollándose fuertemen-te en la época de los 60 y 70 en Chile, cuando las inquietudes sociales pe-dían a gritos ser escuchadas.

Y fue en las elecciones de 1963, cuan-do el muralismo se utilizó para hacer propaganda política, y fue Salvador Allende, quien comenzó con esta modalidad, que la trajo de Valparaí-so, cuidad que albergó el primer mu-ral político.

Así fueron los partidos de izquierda, quienes comenzaron a propulsar el desarrollo del muralismo, formándo-se las conocidas “Brigadas”, que eran grupos de jóvenes que de manera es-pontánea comenzaron a agruparse,

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sin un cabecilla específico, pero sí con un fin común: hacer publicidad política y concientizar al pueblo de las denuncias sociales que en esa épo-ca afectaban al país. Era una alegoría de las luchas del pueblo y de sus es-peranzas. Todo lo que han realizado lo aprendieron en la calle, y es desde acá que nace un arte rápido, directo y simple.

Pero fue con la llegada del General Augusto Pinochet, que el muralismo político comenzó a desaparecer, con el afán de evitar publicar los proble-mas, como la cesantía, que afectaban a nuestro país.

Con el pasar de los años, y la fuerte represión que se le hizo a esta expre-sión pública, fue que el muralismo comenzó a tener un vuelco impor-tante en cuánto a su fin.

El nuevo muralismo chileno

Ya han pasado años desde que el mu-ralismo tenía como objetivo, mostrar a través de imágenes y textos, los pro-blemas sociales que se vivían en épo-cas determinadas.

Aunque hoy se siguen expresando profundos mensajes a través de esta

manifestación artística, también ha te-nido cabida fuertemente el muralismo con el sentido propiamente estético. Pero hablar de lo estético, es mucho más que una mera pared pintada boni-ta, sino que el muralismo de hoy logra hacer de un espacio común, un lugar envolvente, con un concepto claro, que provoca miles de emociones, al hacernos sentir en un lugar que la pa-red es el telón de un gran escenario.

Así, el muralismo ha abierto sus puer-tas a más de una técnica. Años de his-toria transcurridos en esta expresión, ha dado espacio para muchos. El gra-ffiti, por ejemplo, ha sido una rama del muralismo, manifestación que busca expresar en las paredes mensa-jes, o sencillamente dejar plasmadas sus marcas.

Y es a través de esta gama expresa-da en las paredes, que hoy podemos encontrar murales tan reconocidos como los pintados en el Metro de Santiago, o el que se encuentra a un costado del Museo de Arte Precolom-bino, que tiene como autor, a Enri-que Zamudio.

Finalmente, podemos hablar acerti-vamente de los dos rumbos que ha tomado esta reconocida expresión ar-tística: el graffiti y lo que llamaremos

el nuevo muralismo, caracterizado por ser parte de la arquitectura, don-de es capaz de jugar con ella, entre-gándole sensaciones como esas que nos hacen recordar la naturaleza, las imponentes rocas, y cada textura que alguna vez hemos logrado captar.

Quien puede describirnos de mejor manera lo que hoy es ese nuevo mu-ralismo, es la destacada artista Sole-dad Valdivieso, quien desde hace 20 años, ha dedicado su vida a este arte.

Para ella, el muralismo es mucho más que texturas y colores, sin duda es acertiva en describir sus obras, al con-tar que esta expresión es “darle un am-biente a un espacio, donde al pintarlo, se transforma en un escenario mágico, donde los objetos, ya sean sillas, me-sas, muebles, etc, pasan a ser parte de él, así el mural, ya no es solo una pa-red sino que un lugar lleno de vida”.

Otra de las creaciones que Soledad hace, es el trabajo exterior. Cuenta que también hace tratamientos de muros, específicamente hormigones exteriores, donde la idea es “no rom-per con el entorno, y hacer que la casa sea parte del paisaje”.

Soledad Valdivieso, cuenta que pinta murales, ya que siempre este formato le

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resultó muy natural, y en su factura uti-liza todo el cuerpo y es un trabajo que enfrenta muchos desafíos y limitantes.

Relata, que esos desafíos son princi-palmente la arquitectura del lugar, iluminación, elementos e incluso a veces el mismo mobiliario, pero que la gracia de esta técnica se encuentra ahí, ya que el fin es lograr que todo esos objetos sean parte del mural, y se logre hacer de ese espacio una atmós-fera alucinante.

Park (ing) Day Chile

¿Qué realizarías en un espacio de 2,5m x 5m?Este 5 de noviembre próximo se realiza por tercer año consecutivo la versión chilena del Park (ing) Day. El proyecto es parte de una celebración anual y global en la que artistas, diseñadores, arquitectos y ciudadanos comunes y co-rrientes se toman las calles de la ciudad y transforman temporalmente los esta-cionamientos en espacios públicos.

Txt Paula Aguirre, Arquitecto. Fotos Sebastián Barrante.

El proyecto liderado por el grupo REBAR nació hace 5 años en la ciudad de San Francisco, California, en

donde se transformó por primera vez un estacionamiento estándar de 2,5 x 5m con parquímetro, en un área verde por un día. El objetivo del acto fue manifestar en contra de la prevalencia de los espacios destinados al automóvil en la ciudad, en desmedro de los espacios destinados a los ciudadanos de a pie y lograr mediante la ejecución, una toma de conciencia por parte de las autoridades y la ciudadanía en general. Como dato relevante, en la mayo-ría de las grandes urbes los espacios de estacionamiento superan en superficie en un 30% a las áreas destinadas a espacio público y áreas verdes.

En los años que siguieron, lo que comenzó como el movi-miento de unos pocos, pasó a ser una celebración urbana mundial, y el acto de estacionar un espacio nuevo para la ciudad se comenzó a repetir en múltiples ciudades. El único requisito es pagar un parquímetro y proponer que le podemos entregar a las ciudades en el área de un esta-cionamiento estándar. El proyecto es abierto y cualquiera con intención de promover creatividad, compromiso cívi-co y pensamiento crítico, relaciones sociales no planifica-das, generosidad y juego, puede participar de la propuesta colectiva. La propuesta hoy suma más de 50 ciudades y desde 2008 Santiago participa activamente.

Santiago, según cifras oficiales de la CONAMA, cuenta con 2,6mts2 área verde por habitante, en circunstancias que la Organización Mundial de la Salud recomienda unos 8mts2 acequibles a una distancia de quince minutos caminando. Es por este motivo que el Park (ing) Day en Chile adquiere especial relevancia. Es necesario generar conciencia de que el espacio público es un espacio co-mún y responsabilidad de todos los ciudadanos, un espa-cio en el que podemos y debemos intervenir, si queremos mejorar nuestra calidad de vida.

El primer Park (ing) Day en Santiago se realizó el 15 de noviembre de 2008. En esa oportunidad el grupo de alum-nos de los Magíster en Arquitectura del Paisaje y Magister en Proyecto Urbano de la Pontificia Universidad Católica de Chile, liderados por Consuelo Bravo, representante del Park(ing) Day en nuestro país, se tomaron las calles interviniendo tres espacios, en Bellavista, Barrio El Golf y los estacionamientos del mall Parque Arauco. El 2009 la

convocatoria quedó abierta a los ciudadanos mediante el incentivo de un concurso de ideas. Cualquiera con ganas de ser partícipe de la ciudad podía tomarse un espacio de estacionamiento e imaginar que podía remplazar el lu-gar del automóvil. El equipo organizador recibió más de quince propuestas diferentes, localizadas en los sectores más congestionados de la ciudad: plazas, playas, huertos urbanos, espacios de juego, árboles, jardines verticales y hasta quienes sacaron la oficina fuera de las cuatro pare-des y se trasladaron a trabajar bajo la mirada atenta de los transeúntes. La convocatoria fue un éxito y la experiencia inolvidable para quienes sortearon los inconvenientes de hacerse particípe de su ciudad y hacer propio el espacio de la calle.

Este año se pretende seguir creciendo con la propuesta y se invita a los interesados a sumarse a la iniciativa y encontrar las bases en www.parkingday.cl.

El Nº17 de la Revista D+A Magazine dedicado a las consecuencias y estrategias para enfrentar el reciente

terremoto del 27 de febrero de 2010 trae un artículo dedi-cado al edificio de la Universidad San Sebastián ubicado en el acceso al Barrio Bellavista que al menos para sus re-sidentes y visitantes constituye un “Terremoto Invertido”, es decir un terremoto que en vez de botar edificaciones esta vez lo construyó.

Hemos solicitado al editor de la revista poder entregar la visión de la comunidad y agradecemos el espacio otor-gado. Nuestra aproximación al tema no es sólo desde la observación del objeto arquitectónico, sino que además del proceso de gestión, su inserción en la ciudad como signo ideológico y significante y la conformación y rela-ción con espacio público.

En el pasado número nuestra revista publicó el articulo “Interacción de Espacios Académicos” universidad San Sebastián. En él se revisaba el proyecto del campus Bellavista de la uSS con fotografías y memoria de proyecto otorgada gentilmente por el equipo de Boza arquitectos. La publicación desató como consecuencia una polémica entre arquitectos, juntas de vecinos y agrupaciones que desde su gestación vienen oponiéndose a la construcción del conjunto. Como revista nuestro objetivo es la exposición de proyectos, ideas y puntos de vista que den cuenta del acontecer nacional en la arquitectura. Nos definimos como una plataforma capaz de exponer diversidad y como tal decidimos otorgar a quienes discrepan con la publicación del proyecto uSS Bellavista el espacio para exponer lo que denominamos una contrapropuesta. El objetivo, exponer con claridad los argumentos de quienes se oponen al proyecto.

Contrapropuesta USS

Autores Tomás Carvajal M. Arquitecto, Ciudad Viva, Junta Vecinos Nº35 Bellavista Recoleta, Junta de Vecinos Nº13 Mario Baeza Bellavista Providencia, Junta de vecinos Nº34 Bellavista Patronato

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La aparición de una enorme mole edificada junto a un bloque, de un total de tres, de 19 pisos en el acceso a un Barrio con una tradición edificatoria y morfología com-pletamente diferente constituye lo que la comunidad ha denominado un “Domicidio Urbano”, es decir un atenta-do mortal a nuestro espacio y calidad de vida.

En un breve recuento del proceso del proyecto, éste sur-ge de la iniciativa de Banmerchant, empresa de gestión e inversión, la cual adquiere el terreno ocupado en ese entonces por el Liceo Alemán y desarrolla una estrategia de rentabilidad basada en la generación de un “Conjunto Armónico” que integra por una parte una sede universi-taria y un Centro de Extensión, que básicamente es un cine Imax de uso público, y la edificación de tres bloques de más de 1000 departamentos de un tamaño entre 30 y 50 m2 aproximadamente. La autoría de los proyectos universitarios y residenciales corresponden a dos oficinas de arquitectura que firman en conjunto el Permiso de Edificación y todos los informes para obtener sus aproba-ciones en las diferentes reparticiones.

Todo el proyecto se presenta por lo tanto como una sola gestión y un solo permiso de edificación y comparte ac-cesos vehiculares, estacionamientos subterráneos comu-nicados y hace uso de las ventajas constructivas y edi-ficatorias que permiten aumentar densidades y altura al calificarse irónicamente como “Conjunto Armónico”.El proyecto ha sido cuestionado por los vecinos en su aplicación de la normativa de edificación y las aprobacio-nes sin ningún rigor de su impacto ambiental por parte de CONAMA, la cual no solicitó el Estudio de Impacto Ambiental (EIA) acogiendo una declaración (DIA) basada en resguardar los intereses de la inmobiliaria. La presenta-ción del Estudio de Impacto Sobre el Transporte Urbano (EISTU) también minimiza su impacto sobre el sistema de transporte siendo aprobado sin objeciones por la Sere-mi respectiva. Respecto al Permiso de Edificación este pre-senta gran cantidad de imprecisiones y contradicciones, incluyendo interpretaciones cuestionables de la Ordenan-za General de Urbanismo y Construcción. Este proceso de fiscalización dirigido por la comunidad se encuentra actualmente en curso en Contraloría, la cual ha detectado anomalías administrativas, en la aplicación de las norma-tivas y uso antojadizo de la figura de Conjunto Armónico.

Respecto al fundamento de la construcción seguiremos el mismo orden del artículo publicado escrito por el autor de la sede educacional, y además decano de Arquitectura de esta universidad privada, sólo variando obviamente la mirada.

1. El concepto urbano de manzana tradicional conforma-da por su edificatoria continua es propio del Barrio y es uno de los factores que le da identidad. Esta continuidad va asociada a una escala y proporción del volumen edifi-cado que permite que la calle como espacio público sea definido y conformado. La presencia de edificaciones de uno y hasta cinco pisos conforman un orden de cierta densidad y espacialidad. En esta caso la densidad y masa del volumen edificado es de tal desmesura que deja la calle como un espacio comprimido.

La brutalidad de su escala se ve reforzada por un trata-miento monumental de fachada constituida por enormes parasoles verticales de hormigón que extrañamente se presentan de igual modo hacia la fachada sur y oriente.

En la base del edificio un zócalo completamente cerrado y ciego configura una escala peatonal que anula el sentido urbano de la calle constituyendo un murallón de nula ac-tividad y significación. En rigor aparece como una versión definitiva de un cierre provisorio. En un barrio con espa-cios públicos saturados y problemas de seguridad graves, este diseño es particularmente nocivo, ya que elimina un espacio importante de gestión y vigilancia sobre la calle.

Respecto a las penetraciones hacia el interior de las man-zanas, el bloque universitario se presenta completamente cerrado, impenetrable en su longitud. En relación a este

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punto surge frente a la universidad el proyecto Patio Bella-vista que constituye un ejemplo por contraste de una inter-vención que sí reconoce y aporta a la identidad del barrio.

El concepto de manzana se ve en el “Conjunto Armóni-co” completamente desvirtuado con la presencia junto a la masa del volumen universitario de tres bloques aisla-dos de 19 pisos de altura con una tipología de edificación aislada, propia de otros sectores de la ciudad por lo que se presentan como entes ajenos e impuestos al Barrio. La relación entre estas dos edificaciones, universitaria y re-sidencial, se hace a través de un muro medianero o leve-mente retirado de 25 metros de altura que constituye la espalda del edificio universitario.

2. La altura y diseño fuera de escala del edificio de la Universidad San Sebastián, con su apertura en la esquina de ocho pisos constituye una boca que en realidad engu-lle al magnífico edificio de Juan Martínez el que queda completamente disminuido y opacado frente a esta obra. La Escuela de Derecho de la Universidad de Chile, para-digma del modernismo, es un ejemplo de maestría en la articulación volumétrica y el trabajo de múltiples escalas, desde la monumental en su columnata de acceso leve-mente curva, mediatizada por la plaza interior que la pre-cede y el trabajo de la escala en el detalle y complejidades de sus articulaciones arquitectónicas y constructivas.

Como contraste a esta megalomanía aparece nuevamente una solución vecina constituida por la edificación de la Universidad Andrés Bello que crea hacia calle Bellavista una plaza de acceso abierta y volúmenes de un tamaño que se suma respetuosamente al edifico de Juan Martínez.

3. Pretenden sumar ambas edificaciones para constituir “El Gran Episodio Urbano” de acceso al Barrio, es un acto pretencioso y obviamente no constituye un portal que designe o signifique la identidad y sentido del Barrio.

Junto al proyecto universitario se suma la intención de apropiación y destrucción del Parque Gómez Rojas para construir estacionamientos subterráneos y crear una plaza dura que visibilice la mole edificada. Afortunada-mente la comunidad supo organizarse para rechazar la eliminación del parque y la colocación de una enorme estatua del Papa Juan Pablo II, proyecto rechazado por el Consejo de Monumentos Nacionales, luego de una presentación que desvirtuó toda la débil fundamenta-ción expuesta ante el Consejo por el arquitecto autor de este proyecto.

El proyecto de la Universidad San Sebastián, los esta-cionamientos subterráneos, la plaza dura sobre estos y la colocación de la enorme estatua de Juan Pablo ll fue desarrollado por una misma oficina y constituyó un in-tento por apropiarse de un importante espacio urbano y re-significar completamente el área en un intento sólo comparable a la colocación de la llama de la libertad du-rante la dictadura.

Respecto al acceso al Cerro San Cristóbal y la vista de la Virgen, ambos han sido cubiertos visualmente por la masa edificatoria y la descomunal altura frente a la escala del barrio.

La presencia visual de estos elementos del paisaje era par-te del patrimonio del barrio, hoy perdido.

4. El edificio universitario es de una densidad que no con-dice con su condición universitaria que convocará más de 3.000 estudiantes, los cuales carecen de un espacio de convivencia como es parte del ser universitario. Esta rela-ción de comunidad es volcada al espacio público siendo el parque y la calle Pio Nono los espacios que se consti-tuyen en la ampliación urbana de un edificio que no es capaz de asumir por sí mismo su sentido colectivo. Así los estudiantes son lanzados a la calle, como se aprecia en

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su congestionada escalinata de acceso que ha terminado cerrada por una precaria reja Acma.

Esta acción es particularmente irresponsable ya que los espacios públicos del Parque Forestal y del Barrio Bella-vista están sufriendo un colapso significativo justamente porque no tienen la posibilidad de absorber el público que ya tenía, antes de estas edificaciones.

Respecto a su integración gradual en el Barrio “de no me-diar las gigantescas torres”, es bueno recordar que estas forman parte del “Conjunto Armónico” con el que fue diseñada toda la manzana. A pesar de esto no se visualiza cuáles son los elementos arquitectónicos que permiten in-tegrarse al barrio, ya que no es su volumen, ni su escala, ni su tratamiento del nivel de calle y menos su cubierta que pretende cubrir y proyectar su volumen como un manto, el cual además por su precaria construcción demostró en el terremoto recién pasado ser un peligro al desprenderse placas de acero sobre el espacio público.

5. “La pequeña Iglesia de la Calle Bellavista” no era pe-queña antes de la construcción de las torres de 20 pisos y el volumen de la sede universitaria.

Una vez finalizadas las edificaciones proyectadas la igle-sia se verá como una pequeña edificación, perdiendo su carácter de hito urbano.

Cabe hacer notar, como último acto de aprovechamiento, la apropiación de la vereda del reciente creado paseo Pío Nono para solucionar el acceso vehicular a la Universi-dad y las torres, que obviamente debió ser solucionados al interior del predio. Esto da cuenta de una voluntad de no querer insertarse adecuadamente en el barrio. La

aprobación de esta rampa constituyó un capitulo aparte dentro de las irregularidades en el proceso de aprobación del proyecto, siendo regularizada administrativamente sólo pocos días antes de la inauguración del edificio, ac-tuándose a través de hechos consumados.

Respecto al interior de la obra este tema carece de in-tereses para ser comentado salvo por su incapacidad de construir un espacio que acoja un “Agora Universitaria”, siendo más propio de un espacio comercial tipo mall.

Por último cabe hacer notar que la comunidad ha invi-tado en reiteradas ocasiones a la universidad, que posee además un porcentaje importante del negocio inmobi-liario de las torres, a replantear el proyecto bajando la altura de las torres, aumentando el tamaño de los depar-tamentos para acoger la instalación de familias y generar espacios de flujo peatonal para su integración al barrio. Se plantea generar espacios públicos que permitan compen-sar la enorme densidad y realmente expresar la voluntad de insertarse en forma más respetuosa al Barrio.

La edificación genera por otra parte espacios altamente inseguros por las situaciones antes analizadas, lo cual con-tradice las nuevas iniciativas por parte del gobierno de dotar mayores niveles de seguridad a los espacios públi-cos del barrio.

La última respuesta de su representante fue expresado en términos un poco menos académicos …estamos con-scientes de la situación pero hemos venido para quedar-nos y veamos qué hacemos ahora...

La comunidad aún espera respuestas adecuadas al nivel de las autoridades de una universidad.

ESPACIODECO 2010Entre el 24 y 26 de Septiembre celebraremos la puesta en escena de una exposi-ción de proveedores y diseñadores, con propuestas de nuevas tendencias, nuevos productos y servicios para profesionales, arquitectos, diseñadores y decoradores y todo público interesado en renovar su casa u oficina en Casapiedra.

Invitamos en las siguientes páginas a conocer a algunos de los profesionales des-tacados y emergentes, que estarán presentes en esta exhibición y que año a año se establece como referente del sector.

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Ariel Rojo Design Studio es una firma comprometida con la calidad de vida buscando soluciones por me-dio del diseño. Conciencia, responsabilidad y humor son algunos de los ingredientes claves en sus pro-puestas. Fiel a una idea de Albert Einstein, “Si bus-cas resultados distintos no hagas siempre lo mismo”, Ariel Rojo cuestiona en cada uno de sus trabajos la manera en la que éstos son percibidos, robándole al usuario una sonrisa o un momento de reflexión. Parte de su formación académica ocurrió en la UNAM, sin embargo comienza a trabajar desde muy temprana edad. A los 17 años ya diseñaba circuitos impresos para plataformas petroleras entre otros campos de la electrónica. A los 21 años fue parte del equipo ganador del proyecto para la remodelación del Zócalo en la ciudad de México. “la tercer plaza más grande del mundo” obteniendo una mención aparte por el diseño del mobiliario urbano, mismo que Ariel Rojo diseñó en este concurso. Estas dos experiencias en escalas han hecho que el trabajo de Ariel Rojo sea multifacético y multidisciplinario.

Hoy en día Ariel Rojo Design Studio es una firma de diseño internacional, con clientes en México, Euro-pa, Estados Unidos y Medio Oriente. Su trabajo ha rebasado fronteras y ha sido reconocido y expuesto

Ariel

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en diversos concursos, sitios, libros y revistas de di-seño, desde la tienda de diseño del MoMA de N.Y. hasta las Olimpíadas de Diseño del 2010 en Corea del Sur.

TrAyECTorIAAriel Rojo nace el 8 de junio de 1976 en la ciudad de México. Nieto del primer fabricante de circuitos im-presos en el país, crece entre guillotinas, troquelado-ras, taladros y máquinas de control numérico. A sus 14 años comienza a trabajar por interés propio en el negocio familiar y tres años más tarde sus diseños ya se encontraban operando en importantes empresas.

Decide estudiar diseño industrial en la UNAM para combinar sus dos grandes pasiones: arte e ingenie-ría, pero en el paso por el tronco común de la carre-ra, descubre que la arquitectura también le ofrece un enorme mundo de posibilidades. Además de co-nocer a grandes colegas y amigos, tiene la oportuni-dad de involucrarse en importantes proyectos como el concurso para la remodelación del zócalo de la Ciudad de México, en el que su equipo obtiene el primer lugar. Su inquietud recibe un gran estímulo por lo que decide abandonar los estudios y conti-nuar con su desarrollo profesional.

En el 2002, como proyecto personal y en un con-texto, en donde los diseñadores de ese momento buscaban imitar lo que se hacia en otros lugares, Ariel Rojo conceptualiza MX reload, una propuesta de diseño que invita a reflexionar sobre la identidad mediante la re-interpretación de la cultura como ingrediente de diseño, además de integrar los ele-mentos necesarios para la generación de productos con conciencia ecológica.

Libros, revistas y periódicos han publicado los obje-tivos que la carrera de Ariel Rojo ha alcanzado hasta el momento. Consciente de que las nuevas gene-raciones de diseñadores son las que tienen en sus manos el futuro, se ha dedicado a difundir su per-sonal punto de vista sobre el diseño en conferen-cias y congresos. Sus proyectos han participado en importantes exposiciones en México y el extranjero, además de que también ha recibido premios nacio-nales e internacionales.

www.arielrojo.com

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Pro2

open XLLa nueva versión de Open es la Open XL, versión de ma-yor diámetro que permite vestir espacios más amplios. Open XL es una lámpara con presencia que comple-menta tanto salas de estar como comedores en espa-cios públicos y privados.

www.pro2.cl

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frutero openLa nueva versión de Open diversifica las funciones. Este contenedor de frutas per-mite obtener una nueva dimensión fun-cional del sistema constructivo de Pro2. Frutero Open está construido en madera terciada de Eucaliptus o Coigüe.

open veladorOpen Velador es un formato de lámpara para acompañar la lectura, el descanso y la contemplación. Aunque está pensa-da para un velador puede ser utilizada en distintas instancias.

Lámpara enhebra pieLa nueva colección de iluminación de Pro2 diseñada por Ni-colás Hernández tiene tres versiones: de mesa, cielo y pie. La iluminación ambiental de Enhebra permite generar ambien-tes con carácter acogedor y cálido. Está lámpara está diseña-da en madera de Encina natural laminada y Litecell.

Sillón VishoEl sillón Visho es un asiento que nace de la necesidad de tener en los espacios soportes de descanso simples, no protagonistas que acompañen a sus usuarios y les per-mitan ambientar sus espacios de forma armónica.

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oP-ArtInspiración en el Op-Art, movimiento que nació en EEUU en 1958 y que paralelamente se desarrollo en Europa, con la definición de Nueva Tendencia.

Optical Art es la corriente artística que más se acer-ca y mezcla con el diseño, ya sea arquitectónico, de interiores y de mobiliario. Está basada en la compo-sición de fenómenos puramente ópticos y que pro-duce efectos visuales inéditos. En el ámbito de la representación de las artes visuales, hace referencia a la máxima tensión de proximidad en formas, valo-res, colores, etc... Se rescata del concepto Op-Art, la yuxtaposición de la decoración en la arquitectura y la del mobiliario en la decoración creando espacios con perspectiva y tridimensionales.

Para este efecto, el estilo elegido en el mobiliario se debe bien entender con los espacios arquitectóni-cos interiores, respetando el estilo de la arquitectu-ra y logrando vivir los espacios con más aire y estilo. Ideal para pequeños espacios, magnífico para los grandes! Recién es aquí donde comienza la decora-ción, en la que mezclamos diferentes colores, textu-ras y materiales, para ir dando un estilo al proyecto. Las telas son esenciales en este proceso, hay que trabajar con técnica pero a ratos olvidarla y romper con el monotonismo del tecnicismo.

Es esto justamente el sello que aporto a mis proyec-tos, no olvidando que para el usuario es fundamen-tal identificarse, sintiéndose seguro y protegido a través del espacio en el que habita, ya que en él, expresamos quiénes somos. Por esto cada espacio marca una diferencia y una identidad.

www.franciscocamiroaga.cl

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made in MIMBrE

made in mimBre® LANZA NUeVA LiNeA De ProDUctoS De iLUmiNAciÓNLa oficina de diseño made in MIMBRE® se ha ganado un creciente prestigio, tanto en Chile como en el extranjero, por su investigación y trabajo con materiales naturales como el mimbre y ahora cobre, piedra y madera.

L1, L2, L3 y L4 se denominan las nuevas lámparas que el arquitecto Cristián Domínguez y el equipo de diseñadores de made in MIMBRE® han concebido especialmente para un público más joven, a precios más accesibles, pero manteniendo la calidad y diseño que han caracte-rizado sus anteriores productos.

Como oficina de diseño comenzó a trabajar con el mimbre a fines del 2006 y hoy ya es reconocida por su aporte al conocimiento de los artesanos chilenos en el exterior, por medio del diseño de calidad y el rescate de los materiales nobles que nos identifican como país.

Todos los modelos se construyeron en base a moldes desarmables, sin estructuras interiores, lo que implica que ahora el mimbre es autoso-portante, tejiéndose cada lámpara manualmente por expertos artesa-nos de Chimbarongo y supervisados por los diseñadores de made in MIMBRE®, tanto en la calidad de las terminaciones del tejido como en su presentación final como productos.

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www.madeinmimbre.com

Pelayo Fernández

DESCrIPCIoN DE FILoSoFIA y LINEAS DE TrABAJoMi trabajo se ha enfocado siempre en el diseño con-temporáneo y vanguardista. Mi formación académi-ca como Arquitecto ha complementado mucho mi desarrollo profesional como diseñador y fabricante de muebles, lo que me permite manejar dos escalas de trabajo en mis proyectos.

Por un lado la arquitectura da el manejo del espacio, la luz, el programa, una visión más global. Y por otro lado mi experiencia profesional ha cultivado el deta-lle del mobiliario y las terminaciones, las texturas, y la experimentación de materiales.La clave de mi trabajo está en el proyecto previo, en esa etapa en que asumo las ideas de mis clientes para darles forma con rigor y presentarles diversas alternativas de trabajo según su propio punto de vis-ta. El respeto al espacio preexistente, la sobriedad formal y la vanguardia son los ejes de mi filosofía.

El cliente expone sus necesidades y trae un espacio dado que tiene mucha información y muchos condi-cionantes, que es necesario tener en cuenta antes de trabajar.

En cada uno de mis proyectos realizo diseños ex-clusivos que se identifican con el entorno, usuario y necesidades de mis clientes, siempre en torno al co-rrecto uso de la técnica, para desarrollar soluciones creativas, funcionales y concretas.

En este tiempo me he dado cuenta que la experiencia da mucha más seguridad que cualquier formación, y en este sentido, mi trabajo ha crecido en magnitud, en importancia y calidad durante estos años.

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MEMorIA INSTALACIoN ESPACIo DECo 2010La instalación se plantea como el auto encargo de un espacio reducido en donde se pueda generar un ambiente que reúna la mayor cantidad de actos co-tidianos que el espacio permita.

De esta forma se hace alusión al espacio contem-poráneo, cada vez más reducido y acotado, y a los actos como representación del tema de la muestra (comunicación de espacios).

Es así como de un meticuloso estudio de medidas, se propone un espacio neutro y flexible, siempre como representación formal de lo real, la ambien-tación parece ser una instalación y a la vez un lugar que podría ser vivido.

Un estar, una sala, un comedor, un bar. Todo en un solo lugar.

Sobre una base unificadora, se dispone el mobiliario que da la vida a los actos y el cual se ve reflejado en el piso con un cambio de textura. Las superficies muertas se transforman en jardines, generando así la inclusión de la naturaleza a un espacio cotidiano y reducido. Todo esto es resaltado con las estructuras de cristal que soportan el mobiliario, dándole más presencia a los jardines y creando un efecto de anti gravedad y liviandad.

La instalación remata en un mueble formal que funciona como contenedor, telón y soporte de una pantalla que nos une a la tecnología de un mundo globalizado.

www.dvanguardia.cl

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gt_2P

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gt_2P, great things_to People, Es un estudio de arquitectura y diseño paramétrico en constante búsqueda de nuevos diseños, produc-tos, integración de procesos de fabricación, manufac-tura y construcción, a través de los medios digitales.

“Nos hemos involucrado con dos conceptos muy di-ferenciadores, el desarrollo de procesos de diseño asistido por Conocimiento Computarizado (KCAD) y Personalización Masiva (Mass Customization) de los proyectos, los cuales nos han permitido la inte-gración de todos los procesos, desde la formulación, su desarrollo y producción, hasta la implementación y uso de éste. De esta misma manera, se ha logrado pragmáticamente la escalabilidad entre el arte, la arquitectura y el diseño de mobiliario y objetos. En este camino encontramos que el diseño paramétrico es el medio más eficaz y preciso para lograrlo.”

La innovación en la integración de procesos, la per-sonalización de sus productos y la determinación que caracteriza a sus socios, les ha permitido posi-cionarse como una empresa de jóvenes emprende-dores capaces de satisfacer fielmente las necesida-des de los clientes, con ayuda de metodologías de diseño standard para soluciones no standard.

www.gt2p.cl

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CoLoMBA LIvING… "ESTILo DE vIDA ECo"Diseños de Marcela Hernández. Desde siempre el sello de esta línea fueron las telas naturales y mate-riales nobles…

Hoy esta propuesta sintoniza con la corriente de una conciencia planetaria que considera un respeto por el medio ambiente y el trabajo del artesano contem-poráneo y global.

Colomba living ofrece una selección de accesorios para la casa y vestuario con su característico estilo chic–rela-jado (boho–chic / moda chic relajada y bohemia).

www.colombaliving.com

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Adoro New design nace como una nueva apuesta, creando estilo en los diferentes ámbitos del diseño e incorporándolos entre sí.

Hoy dedicado a diseñar conceptos, aplicados a estos distintos ámbitos, se dedica a plasmar estilo en los encargos solicitados. A la cabeza de Adoro New Design se encuentra Antonia Tejerina trabajando para mar-cas como Absolut, agencias como MDB* y de igual forma desarrollando proyectos de interiorismo particulares como comerciales. Completa-mente interesado en abrir las puertas para crear espacios y ambientes ligados a un concepto puntual, desarrollados de la mano de Adoro , con-servando su estilo minimalista pero con un toque femenino, sello de la preocupación por los detalles, la funcionalidad, la gestión de proyectos y la planificación estratégica. De esta forma se integra con otras oficinas de diseño a crear proyectos de calidad.

ADoronew design

www.adorodiseno.cl

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Juan Pablo Fuentes Diseñador Industrial UDPDirector Escuela de Diseño UDLA

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Para mí este EspacioDeco, es muy especial, ya que será mi primera actividad luego de mi retiro de Có-modo | Tienda de Diseño, Proyecto que funde y di-rigí desde el área creativa al cual entregué casi 3 años. Donde más allá de comercializar diseño, desta-co que pude y contribuir en el descubrimiento y de-sarrollo de los nuevos talentos del diseño nacional. Pero ya era hora de pensar un poco en mí, nunca me gustó que me reconocieran como empresario más que como diseñador, así es que ahora prepárense, que vengo con todo. Eso sí mi parte académica y de opinión en torno al diseño, no se deja de lado y en esta edición de EspacioDeco, dictaré una conferen-cia titulada “Nuevo Diseño Industrial en Chile”.

Mis diseños se han caracterizado por ser de líneas simples y de un desarrollo productivo bien básico y mi aporte es que siempre buscan cambiar o mu-tar. Nunca hablo de inspiración, prefiero hablar de referentes tanto formales como de vida. En el tema formal, algunos muebles como la silla-mesa Zabro

de Alessandro Mendini, el diseño formal de Bang & Olufsen es una guía espiritual y los diseño en su mí-nimo punto de los hermanos Bouroullec y Konstan-tine Grcic, me dejan muy claro que no voy por mal camino. Referentes en historia de vida, el trabajo de los hermanos Campana lo valoro mucho, ya que de-muestra muy bien que desde Sur-américa se puede llegar a todo el mundo. Y sin duda, el trabajo de Ingo Maurer que morirá experimentando y haciendo del diseño una actividad de ensueño, es digno de imitar …Espero poder llegar.

¿Qué presentaré este año?, nuevas sorpresas, en-tre ellas, un sofá producido por Cómodo y una mesa para notebook y en unión con Passiontour, preten-do mostrar la nueva línea Colorin. Todo esto unido a diseños de mis grandes mentores. Como dice un gran amigo, mis diseños siempre se ven mejor juntos al diseño de otro amigo. ¡Viva el diseño Chileno! Y ¡Grande EspacioDeco!

www.juanpablofuentes.cl

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