1.INSTITUTO TCNICO DEL NORTEDIBUJO TCNICOTCNICO EN SEGURIDAD OCUPACIONALY MEDIO AMBIENTEIng. Edgar J. Duarte M.profeedgarduarte.blogspot.comTwitter: @edgarduarte22

2. TEORA DEL COLOR 3. COLOREl sentimiento del colores tan viejo como lahumanidad. El hombrede la pocaglacial, hace ms de20.000 aos ya utilizabacolores minerales pararepresentar su vida ycuanto le rodeaba(bisontes, jabales ycaballos de las bvedasy muros de las cuevasde Altamira). 4. QU ES EL COLOR?El color de los cuerpos depende de las radiacionesde luz absorbidas por su estructura molecular y laslongitudes de onda que el cuerpo refleja.La propiedad cromtica asociada a la longitud deonda se conoce como: COLOR y es percibido pormedio del sentido de la vista.TODO COLOR ES LUZ 5. La luz entra en el ojo atravs de la pupila y elcristalino se encarga deconcentrarla en laretina, donde estimula losbastoncillos y los conos.La informacin de lo quevemos se transmite alcerebro a travs delnervio ptico.EL SENTIDO: LA VISTA 6. Los objetos tienen lapropiedad de absorberdeterminada cantidad de luzy rechazar otra cantidad deluz, el color natural delobjeto que nosotrospercibimos est dado por elrayo de luz que rechaza. Unejemplo, una manzana esroja, porque absorbe losrayos azules y amarillos.Rechaza los rojos entoncespara nuestros ojos es decolor rojo. 7. Si esta absorbiera losrojos y rechazara losazules y amarillos, serade color verde. Lassuperficies negrasabsorben todos loscolores, los objetosblancos reflejan todos loscolores, o sea, losrechaza. 8. Isaac Newton(1642-1727)Fsico-matemtico-astrnomoDescribi los colores como elproducto de las propiedadesde los rayos que componenlas fuentes luminosas.Demostr que la luz blancaestaba compuesta por loscolores del arco iris.El espectro solar se compone de7 colores:rojo, naranja, amarillo, verde, cian, ail y violeta.LOS PIONEROS DE LOS COLORES 9. COMBINACIN ADITIVA (Modelo RGB)El diagrama muestra los resultados tericos, segn los cuales elamarillo, el magenta y el cian son colores secundarios cuando secombinan dos colores primarios a partes iguales, y el blanco es elresultado de combinar los tres primarios por igual. 10. Los pigmentos cian absorben slo luz roja, los magenta, slo verde, y losamarillos, slo azul, de modo que con estos colores podemos combinar laluz reflejada con la mayor pureza posible. La impresin moderna en coloremplea estos primarios.COMBINACIN SUSTRACTIVA (Modelo CMY) 11. En este diagrama se combinan el rojo, el amarillo y el azul, como elmagenta y el cian son colores autnticos, que absorben slo una longitudde onda, no pueden reproducirse mediante la combinacin de estoscolores.COMBINACIN SUSTRACTIVA (Modelo RYB) 12. EL RBOL DE MUNSELLAlbert Munsell (1858-1918)cre un modelo cromticomuy verstil. Para hacerlose inspir en su coleganorteamericano OgdenRood (1831-1902), queeligi el rojo, el verde y elazul como coloresprimarios y los distribuyde modo que elcomplemento de cadacolor coincidiera con suimagen posterior ennegativo, lo que permitaal artista beneficiarse almximo de los efectos decontraste simultneos.Los colores puros se disponen alrededor delecuador, los tonos ms claros en la partesuperior y los ms oscuros en la inferior. 13. EL CRCULO CROMTICOEs un esquema visualque representa laordenacinconvencional de lasgamas de colorbasadas en los trescolores primarios y susderivados, es unaversin simplificada delos colores del espectrodispuestos encircunferencia. Seestructura sobre labase de los tres coloresprimariosfundamentales y suscombinaciones. 14. LA CARTA PANTONE 15. COLORES PRIMARIOSAMARILLO CIAN MAGENTATambin denominados coloresfundamentales, son los colores de partida, nose obtienen por la mezcla de ningn otrocolor, al unirlos podemos lograr una ampliagama de colores. 16. COLORES SECUNDARIOSVERDE NARANJA VIOLETASon los colores intermedios, los que seobtienen al mezclar los colores primarios encantidades iguales entre s.+ + + 17. COLORES TERCIARIOSSon los que se obtienen al mezclar cantidades iguales de uncolor primario con su secundario ms cercano en el crculocromtico. Al variar las porciones, se obtienen una ampliagama de sutiles tonos como grises, marrones, ocres yturquesas.MARRN OCRE+ + + 18. COLORES COMPLEMENTARIOSSon los colores diametralmente opuestos en el crculocromtico y que ofrecen mayor contraste entre ellos. Si doscolores complementarios se yuxtaponen, se intensificaranmutuamente, lo que provocara una vibracin ptica que harque ambos colores brillen con mayor intensidad.P C 19. GAMA ARMNICA COLORES CLIDOSSon aquellos quepresentan lasmximas longitudesde onda en elespectro luminoso.Cuando hablamos decolores clidos nosreferimos al valoremocional quetransmite el color yque se traduce en unareaccin subjetivaque produce unasensacin detemperatura. 20. GAMA ARMNICA COLORES FROSSon aquellos que seencuentran en laparte del espectrocorrespondiente a laslongitudes de ondamnimas. Seidentifican consensaciones detemperatura opuestasa la de los coloresclidos. La gama giraen torno aazules, verdes yvioletas. 21. GAMA ACROMTICA COLORES QUEBRADOSEsta gama es laresultante de mezclarentre s y en partesdesiguales doscolorescomplementarios conla intervencin delblanco. Se logran almezclar los coloresen cantidadescompletamentediferentes, paraconseguir tonoslimpios y definidos, osea, menos grises. 22. CONCLUSIONESInvestigaciones posteriores han demostrado quetanto la teora tricromtica como el proceso opuestoson ciertos. Tienen que ver con lo que sucede endistintas fases del proceso visual en el ojo y elcerebro.De modo que cientficos, artistas, ilustradores ydiseadores siguen utilizando los sistemascromticos basados en ambos modelos, cada unoadecuado a distintas finalidades. 23. Los tres conceptosfundamentales de nuestrolenguaje compartido del colorson:tono (color), saturaciny valor (brillo luminosidad)y con estas tresdimensiones, podemosdescribir un color y colocarloen el espacio de la percepcindel color 24. Este trmino es el mssencillo de recordar, porquese refiere al mismo nombrede color, tambin llamadomatiz.Muchos colores diferentesson producidos comoresultado de unacombinacin entre dos oms colores, o a travs de laaadidura del negro, blancoo gris, los coloresacromticos.Ejemplo: photoshop 25. La saturacin es la intensidaddel color puro.Mientras mas saturado maspuro e intenso se ve el colormientras menos saturadomas gris se ve el colorporque pierde el pigmento.Ejemplo: photoshop 26. Es un trmino que se usa para describir que tan claro u oscuroparece un color. Por lo tanto, el valor del color est determinadopor su propiedad de reflexin, es decir: cunta luz refleja otravez al ojo. Un rojo brillante que, parece ms claro al ojo, que unoscuro, tiene un valor ms alto.Blanco + ColorNegro + Color 27. COLORES ADITIVOSCOLORES SUSTRACTIVOS 28. El color es usado en muchos tipos demedia(televisin, cine, libros, revistas, peridicos).Pero el color no se reproduce de lamisma manera por todos esos medios.Existen dos maneras bsicas de producircolor: aditivos y substractivos. 29. La Televisin utilizalosaditivos, mientrasque las imprentasde impresinemplean colorsubstractivo. Loscolores aditivos seproducen al agregarenerga de la luz, lossubstractivosabsorbiendo osubstrayendo laenerga de la luz. 30. Actualmente, nos referimos a esas tres ondas, rojo, azul yverde, como los primarios de la luz o aditivos; cuando estasluces de colores se mezclan, crean el blanco.En nuestro mundo moderno de las computadoras deescritorio, hemos acortado rojo-verde -azul al acrnimo RGBdenotando no slo los colores primarios de la luz, sinotambin los colores usados para crear (por medio de lamezcla ptica) la mayora del espectro en los videos a colortales como la pantalla de la computadora. 31. El diagrama muestralos resultadostericos, segn loscuales el amarillo, elmagenta y el cian soncolores secundarioscuando se combinandos colores primarios apartes iguales, y elblanco es el resultadode combinar los tresprimarios por igual. 32. Los coloressubstractivos, primarios, cian, magenta y amarillo sonlos que han sido creadosmediante el retiro oabsorcin de ciertaslongitudes de ondas.Cuando la luz blanca tocaun material o una superficiey los pigmentos de coloresabsorben esasondas, solamente ciertoscolores son reflejados en elojo. 33. En este diagrama secombinan el rojo, elamarillo y elazul, como elmagenta y el cianson coloresautnticos, queabsorben slo unalongitud de onda, nopueden reproducirsemediante lacombinacin deestos colores. 34. Esquema Acromtico (Colores Neutrales) Esquema Anlogo (Colores Analgos) Esquema Complementario (ColoresComplementarios) Esquema Monocromtico Esquema Primario Esquema Seundarios Gama Clida Gama Fra 35. Los colores neutrales contienen partes iguales de los coloresprimarios mezclados en partes iguales (al mezclar los coloresprimarios, rojo, amarillo y azul, el color obtenido es un grisneutral). Negro, blanco y gris son a veces considerados como neutrales. 36. Sin color. Utiliza slo elnegro, el blanco, y los grises 37. Utiliza cualquiera de tres acinco tonos consecutivos ocualquiera de sus tintes ymatices del crculo cromtico. 38. Los colores anlogosilustrados abajo sonamarillo, amarillo verdoso yazul verdoso. Los colores anlogos ilustrados enesta pintura de Irises hecha porVan Gogh son amarillo, amarilloverde, verde, azul verdoso y susvalores correspondientes. 39. Usa los opuestosdirectos del crculocromtico. 40. Una esquema de colores basada en colores complementarios. Una esquema de colores basada en colores de la naturaleza.. 41. Artista: Paul Cezanne Ttulo: La MontagneSaint Victorie Ao: 1886-88 Colorescomplementariosusados: Azul, Naranja ysus respectivosvalores. 42. Utiliza un tono encombinacin concualquiera de sus tintes ymatices o con todos. 43. Artista: Marc Chagall Ttulo: Les Amants Sur Le Toit Este es un estudio en su mayoramonocromtico dondepredomina el azul 44. ESQUEMA PRIMARIOUna combinacin de lostonos puros del rojo, elamarillo y el azul. 45. ESQUEMA SECUNDARIOUna combinacin de lostonos secundarios delverde, el violeta, y elnaranja. 46. Son aquellos quepresentan lasmximas longitudesde onda en elespectro luminoso.Cuando hablamosde colores clidosnos referimos alvalor emocional quetransmite el color yque se traduce enuna reaccinsubjetiva queproduce unasensacin deGAMA ARMNICA COLORESCLIDOS 47. Artista: Jan Vermeer Ttulo: Nia Dormida en unaMesa Ao: 1657 Esquema de colores:Clidos(rojo, rojo-naranja, amarillo-naranja, amarillo y valores) 48. Son aquellos que seencuentran en laparte del espectrocorrespondiente alas longitudes deonda mnimas. Seidentifican consensaciones detemperaturaopuestas a la de loscolores clidos. Lagama gira en torno aazules, verdes yvioletas. 49. Artista: Pablo Picasso Ttulo: Femme AllongLisant Ao: 1939 Esquema de colores: Fros(amarillos, verdes, verde-azul, azul-prpura y valoresrespectivos) 50. SI VES QUE ALGO GIRA NECESITAS VACACIONES!!!MIRA DETENIDAMENTE CADA CIRCULO SEPARADAMENTE Y VERAS QUEELLOS ESTAN QUIETOS! 51. OTRA VEZ TODO GIRA? SI TE FIJAS MEJOR TE DARAS CUENTA QUE NO. 52. O QUIZAS SI GIRAN?.. 53. O QUIZAS NO?... 54. LAS LINEAS ROJAS SIEMPRE ESTAN PARALELAS ENTRE ELLAS! 55. QUE VES? UNA ESPIRAL O SOLO CIRCULOS? 56. MIRA SOLO LA CRUZ CENTRAL.DENTRO DE UN MOMENTO EL CIRCULO QUE SE MUEVE SE PONDRA DE COLOR VERDE!Si continuas mirando la cruzfijamente, en un poco ratodesapareceran los circulosde color lila y solo se vera elcirculo verde que setraslada por la pantalla...(Que en realidad es uncirculo de color lila) 57. OBSERVA SOLO EL PUNTO CENTRAL.Y MUEVE TU CABEZA HACIA ADELANTE Y HACIA ATRAS... 58. Significadode los colores 59. Como ya hemos descrito en Los Colores, elcolor es una parte del espectro lumnico,y, al fn, es energa vibratoria.Y esta energa afecta de diferente forma al serhumano,dependiendo de su longitud de onda (del coloren concreto)produciendo diferentes sensaciones de las quenormalmente no somos conscientes.Pero la gente que trabaja en agencias demarketing y publicidad,los asesores de imagen de empresa, losdiseadores industriales y de moda, etc.,son bien conscientes de ello, y utilizan loscolores paraasociarlos coherentemente al tipo de productoque quieren hacer llegar. 60. ROJOEs un color que parece salir alencuentro, adecuado para expresarla alegra entusiasta ycomunicativa. Es el mas excitantede los colores, puede significar:PASIN, EMOCIN, ACCIN, AGRESIVIDAD, PELIGRO, MISTERIO.Mejora el metabolismohumano, aumenta el ritmorespiratorio y eleva lapresin sangunea. 61. BLANCOEn publicidad, al blanco se leasocia con la frescura y la limpiezaporque es el color de nieve. En lapromocin de productos de altatecnologa, el blanco puedeutilizarse para comunicarsimplicidad.El blanco se le asocia conhospitales, mdicos y esterilidad.Puede usarse por tanto parasugerir para anunciar productosmdicos o que estn directamenterelacionados con la salud.A menudo se asocia a con laprdida de peso, productos bajosen caloras y los productos lcteos.El blanco se asocia a la luz, labondad, la inocencia, la pureza yla virginidad. Se le considera elcolor de la perfeccin. 62. AMARILLOEl amarillo simboliza la luz del sol.Representa la alegra, lafelicidad, la inteligencia y laenerga.El amarillo puro y brillante es unreclamo de atencin, por lo que esfrecuente que los taxis sean deeste color en algunas ciudades.En exceso, puede tener un efectoperturbador, inquietante. Esconocido que los bebs lloran msen habitaciones amarillas.Cuando se sitan varios coloresen contraposicin al negro, elamarillo es en el que primero sefija la atencin. Por eso, lacombinacin amarillo y negro esusada para resaltar avisos oreclamos de atencin.Es recomendable utilizaramarillo para provocarsensacionesagradables, alegres. Esmuy adecuado parapromocionar productospara los nios y para elocio. 63. El naranja combina la energa delrojo con la felicidad del amarillo.Se le asocia a la alegra, el solbrillante y el trpico.Representa el entusiasmo, lafelicidad, la atraccin, lacreatividad, la determinacin, elxito, el nimo y el estmulo.Es un color muy caliente, por loque produce sensacin de calor.Sin embargo, el naranja no es uncolor agresivo como el rojo.Es un color que encaja muy biencon la gente joven, por lo que esmuy recomendable paracomunicar con ellos.Color ctrico, se asociaa la alimentacin sanay al estmulo delapetito. Es muydecuado parapromocionar productosalimenticios y juguetes 64. PurpuraSe asocia a la realeza y simbolizapoder, nobleza, lujo y ambicin.Sugiere riqueza y extravagancia.Hay encuestas que indican que esel color preferido del 75% de losnios antes de la adolescencia. Elprpura representa la magia y elmisterio.El prpura brillante esun color ideal paradiseos dirigidos a lamujer. Tambin es muyadecuado parapromocionar artculosdirigidos a los nios. 65. AzulRetarda el metabolismo y produce unefecto relajante. Es un colorfuertemente ligado a la tranquilidad yla calmaEs muy adecuado para presentarproductos relacionados con lalimpieza (personal, hogar oindustrial), y todo aquello relacionadodirectamente con:El cielo (lneasareas, aeropuertos)El aire (acondicionadoresparacaidismo)El mar (cruceros, vacaciones ydeportes martimos)El agua (agua mineral, parquesacuticos, balnearios)El azul es un colortpicamentemasculino, muy bienaceptado por loshombres, por lo que engeneral ser un buencolor para asociar aproductos para estos.Sin embargo se debeevitar para productosalimenticios yrelacionados con lacocina engeneral, porque esun supresor delapetito 66. VerdeEl verde es el color de lanaturaleza por excelencia.Representaarmona, crecimiento, exuberancia, fertilidad y frescuraTiene una fuerte relacin anivel emocional con laseguridad. Por eso encontraposicin al rojo(connotacin de peligro), seutiliza en el sentido de "valibre" en sealizacin.Es recomendable utilizar elverde asociado a productosmdicos o medicinas.Por su asociacin a lanaturaleza es ideal parapromocionar productos dejardinera, turismorural, actividades al aire libre oel verde representa el crecimiento yla esperanza 67. GrisGris es el color de la neutralidadDe esta forma el gris es preferidocon frecuencia por ejemplo cuandose sufre un gran cansancio y en lassituaciones de examenPodrabautizarsecomo el colorde la"represin". 68. NegroEl negro significa una paradafinal, un limite absoluto, el puntodonde cesa la vida.El negro tambinsignificaelegancia, tragedia y luto. 69. RosaEl rosa es un coloremocionalmente relajado e influyeen los sentimientos convirtindolosen amables, suaves y profundosNos hace sentir cario, amor yproteccin. Tambin nos aleja de lasoledad y nos convierte enpersonas sensibles 70. SEALIZACIN 71. LA SEALIZACIN La Sealizacin es el lenguaje decomunicacin destinado a transmitir alusuario de la va lasadvertencias, prohibiciones, obligaciones, informaciones, orientaciones yfundamentalmente las prioridades depaso, de acceso y de uso de las distintaspartes de la va. 72. CLASIFICACIN SEGN EL COLORRojoSeal deprohibicin.Comportamientospeligrosos.Peligro alarma.Alto, parada,dispositivos dedesconexin, deemergencia.Evacuacin.Material yequipos delucha contraincendios.Identificacin ylocalizacin.Amarillo o amarilloanaranjadoSeal deadvertencia.Atencin, precaucin.Verificacin. 73. Azul Seal deobligacin.Comportamiento o accinespecfica.Obligacin de utilizar unequipo de proteccinindividual.VerdeSeal desalvamento o deauxilio.Puertas, salidas, pasajes,material, puestosde salvamento o desocorro, locales.Situacin deseguridad.Vuelta a la normalidad.BlancoAl finalizar zonasde precaucinEn los discos giratorios oindicadores de cambio 74. CLASIFICACIN SEGN LA MOVILIDAD Seales estticas: Son seales fijas, aquellas que seefectan desde un punto determinado de la lnea y que porlo tanto son de carcter permanente. Algunas de lasseales correspondientes a este grupo, pueden suministrarslo una indicacin, tales como los tableros fijosindicadores, discos de aproximacin, etc 75. Seales no fijas o mviles: pueden dar doso ms indicaciones como sucede con lossemforos con brazos, sealesluminosas, indicadores de ruta, indicadoresde cambios, etc. 76. CLASIFICACIN SEGN EL SENTIDO: Seales de tipo ptico: seales que seperciben por la vista, y transmiten lainformacin mediante formas y colores. Lavista es nuestro sentido masdesarrollado, por ello, la sealizacinptica es la tcnica de sealizacin msdesarrollada. Podemos distinguir 77. Seales acsticas: Se captan a travs delodo. Se difunden por medio de dispositivosadecuados, sin intervencin de la voz humana. Seales olfativas: emplean olores quenos transmiten algn tipo de informacin. 78. Sealizacin tctil: Se percibe a travsdel tacto, las manos son las ms sensiblesa estas seales. Este tipo de sealizacinest poco extendida ( por ejemplo, hacermas rugosos los mandos de una mquinaque sean ms difciles de usar) 79. CLASIFICACIN SEGN LA FORMA Seales de advertencia: forma triangular.Pictograma negro sobre fondoamarillo, bordes negros. Seales de prohibicin: forma redonda.Pictograma negro sobre fondoblanco, bordes y banda rojos. Seales de obligacin: Forma redonda.Pictograma blanco sobre fondo azul. 80. Seales relativas a los equipos de luchacontra incendios: forma rectangular ocuadrada. Pictograma blanco sobre fondorojo. Seales de salvamento o socorro: formarectangular o cuadrada. Pictograma blancosobre fondo verde.Estos paneles pueden ser luminosos cuandoaparecen en sitios donde es difcil vislumbrarla seal. 81. OTRAS FORMAS DE SEGURIDAD Antideslizante: utilizado en escaleras,sealizacin para industrias, sealizacinedificios, seguridad en edificios. Cadenas plsticas: utilizadas en laproteccin en reas peligrosas: autopistas;caminos de acceso; estaciones de servicio;zonas peligrosas en plantas industriales;sealizacin vial. 82. Cartelera estndar para sealizacin de empresas,edificios, comercios e industrias. La claridad con la quetransmite los mensajes este tipo de cartelera permiteagilizar las tareas en su empresa. Cestos de basura adecuados: utilizados en lugarescomo hospitales y laboratorios en donde se generandesechos txicos y contaminantes 83. Espejos parablicos: utilizados para reflejargrandes superficies de una manera maspequea. Los materiales fotoluminosos: estndestinados para facilitar las vas de escapede todo edificio, empresa, lugarpblico, etc; guiando eficazmente a laspersonas hacia un lugar seguro. 84. Planos de evacuacin: usados paraencontrar rpidamente las salidas deemergencia y las rutas destinadas a lasevacuaciones. 85. EJEMPLOS: