diario dia 6 - sitges film festival · blogueros de excepciÓn y muchos looks de gente en la calle....

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OCTUBREDD II MM AA RR TT SS 77

22 00 00 88

Pàg. 04CHELSEA ON THE ROCKS

Pàg. 06THE WARLORDS

Pàg. 07MARTYRS

ww ww ww .. cc ii nn ee mm aa ss ii tt gg ee ss .. cc oo mm

NNºº

66

Pàg. 09BLINDNESS

AAVVUUII AAUUDDIITTOORRII 1133::0000

EELL RREETTIIRROO 0011::0000

Diario DIA 6 6/10/08 21:26 Página 1

DIARI DEL FESTIVALDimarts 7 octubre 2008

33

TTHHEE GGOOOODD,, TTHHEE BBAADD,, TTHHEE WWEEIIRRDDKim Jee-woonEns arriba de Corea la relectura defi-

nitiva del clàssic immortal de Sergio

Leone. Amb més acció, més adrena-

lina i un increïble Song Kang-ho

(Memories of Murder, The Host).L’Oest cada vegada és més a l’est.

Visca el Manchurian Western!

S.O. FANTÀSTIC COMPETICIÓ

EL RETIRO 22:30

OOUURR TTOOWWNNJung Kil-youngLa cinematografia coreana, font ines-

gotable de talent, ens presenta el

seu últim descobriment: Jung Kil-

young. Una revisió del subgènere de

l’assassí en sèrie a partir de tres

personatges: un policia, un escrip-

tor i el dependent d’una botiga.

ORIENT EXPRESS - CASA ASIA

EL RETIRO 16:30

AVUI US RECOMANEM...MMAARRTTYYRRSSPascal LaugierArriba una ferma candidata a pel·lí-

cula més polèmica del Sitges 2008.

Després de patir una reclusió inhu-

mana, Lucie es planta davant d’una

casa amb els ulls plens de ira i una

escopeta a les mans. Demolidora.


AUDITORI 11:00

TTRRIICCKK OORR TTRREEAATTMichael DoughertyQuatre històries encreuades en la

millor tradició de Creepshow. At-

mosfera de conte de terror i un re-

partiment de luxe: Anna Paquin,

Brian Cox i Dylan Baker. Ja és Ha-

lloween al Festival.

SESSIÓ SORPRESA

AUDITORI 13:00

RREEDDTrygve Allister DiesenFins on arribaríeu per venjar la mort

del vostre animal de companyia?

Red és una de les respostes possi-

bles. Un Brian Cox magistral inter-

preta un home gran que veu com

uns adolescents li maten el gos per-

què sí.


AUDITORI 15:15

TTHHEE WWAARRLLOORRDDSSPeter Ho-sun ChanEl bo i millor del cinema èpic de

Hong Kong amb un repartiment de

luxe encapçalat per Jet Li, Andy Lau

i Takeshi Kaneshiro. Honor, sang,

l’obsessió pel poder i per l’amor

d’una dona. Un regal per a paladars

cinèfils.

S.O. FANTÀSTIC FORA DE COMPETICIÓ

AUDITORI 17:30

BBLLIINNDDNNEESSSSFernando MeirellesEl director de l’aclamada Ciudad

de Dios afronta el repte d’adaptar

la novel·la assaig sobre la ceguesa

del Nobel José Saramago envoltat

d’estrelles com ara Julianne Moore,

Mark Ruffalo, Gael García Bernal i

Danny Glover.


AUDITORI 22:30

TTHHEE BBUURRRROOWWEERRSSJT PettyUn western de terror? A l’oest ame-

ricà, el jove Coffey emprèn un viatge

arriscat a la recerca de la seva pro-

mesa, que acaba de ser segrestada.

Un autèntic còctel genèric al centre

del qual destaca una vibrant mons-ter movie.


TRAMUNTANA 15:30

IINNTTRRUUSSOOSS EENN MMAANNAASSÉÉSSJuan Carlos ClaverUna periodista arriba a Manasés.

L’any 1945, poques setmanes abans

del final de la segona guerra mun-

dial, s’hi va estavellar un avió, i tots

els habitants del poble van desapa-

rèixer. Terror intel·ligent made inSpain.

S.O. MÉLIÈS

TRAMUNTANA 18:15

Teaserland; festival de trailers falsosTeaser es la palabra inglesa quedefine la pieza corta promocionalde una película; un trailer. Y Tea-serland es el primer festival detrailers falsos, un proyecto deVas a ver y Acción Media. El lu-nes, se realizó en el marco delFestival una rueda de prensa pre-sentando esta iniciativa de XaviBru y Gregorio Belinchón en co-laboración con Canal +, Sony y elFestival de Sitges. Xavi Bru, Ma-nel Vicaria, Ángel Sala, Jorge Or-tiz (de Canal +) y varios de los di-rectores que han participado enel proyecto como: Paco Plaza,Paco Morata, Jaume Balagueró,

Isabel Coixet, J.A. Bayona, JuanCruz y Raúl Garcia, contestaronlas preguntas de los periodistas.Xavi Bru explicó el objetivo deeste certamen; “queremos que

funcione como una plataformapara dar salida a gente con mu-cho talento pero que, tal y comofunciona la industria cinemato-gráfica de este país, lo tiene difí-

cil”. Como se dijo ante la prensa,los directores invitados se mos-traron encantados de colaboraren el proyecto. J.A. Bayona bro-meó diciendo “aceptamos por-que eran amigos y porque nos re-galaban la cámara. En serio, nospareció apasionante”. En la rue-da de prensa también se presen-taron los trailers falsos de estosdirectores, en su mayoría en tonode humor. El premio del ganadorserán 30000 euros para filmarun cortometraje. Las bases, in-formación y todos los trailers es-tán en www.teaserland.com.

EELL DDIIAARRII DDEELL FFEESSTTIIVVAALL

RRiiccaarrddoo RReeppaarraazzVViioolleettaa KKoovvaaccssiiccss

CCeecciilliiaa BBaarrrriioonnuueevvoo

LLiiddiiaa TThhoommaassMMaannuu YYááññeezz

JJuuaann CCaarrllooss GGóómmeezz

GGeeoorrggiinnaa AArrmmiisseennJJaavviieerr MMaarrttíínneezz

MMiigguueell ÁÁnnggeell CChhaazzooJJeessúúss PPaarriiss

GGuuiilllleemm DDoollssIILL··LLUUSSTTRRAACCIIÓÓ

FFOOTTÒÒGGRRAAFFSS

MMAAQQUUEETTAACCIIÓÓ ((EEssttuuddiioo FFéénniixx))

RREEDDAACCCCIIÓÓ

HHééccttoorr CCaasstteellllss



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El festival de Sitges dedicó ayeruna especial atención al cine core-ano programando tres películas cla-ve de la producción coreana ac-tual; The Good, The Bad, The Weird,Beautiful y Hansel and Gretel.

El director de Hansel y Gretel,Yim Phil-sung acompañado de unade las jovencísimas actrices princi-pales, Shim Eun-kyung, ofreció unarueda de prensa en el Hotel Meliá.

Yim Phil-sung ya había asistidoal festival hace tres años, para pre-sentar su opera prima AntarcticJournal (2005) con la que ganó elpremio de la sección Orient Ex-press. Este año, opta también a ungalardón con su libre adaptación delconocido cuento de los hermanosGrimm.

Yim Phil-sung explicó a la prensael motivo por el que eligió hacer estaversión; “de pequeños, leemos mu-chos cuentos que olvidamos al ha-cernos adultos, pero sobre todo, olvi-damos su mensaje. La historia tratauna temática universal; la infancia”.

Como él mismo explicó, la críti-ca de su país no ha acogido preci-samente bien su nueva producciónporque “ no entendió el mensaje dela película. Es necesario proteger alos niños, hacer que vivan una in-fancia buena y feliz, para que ten-gan un buen futuro, sino las conse-

cuencias pueden ser terribles. Qui-se lanzar este mensaje de una ma-nera especial, reinterpretando elcuento mezclando fantasía y ho-rror.” En este punto hizo una alu-sión a la película de J.A. Bayona, Elorfanato (2007) que en su opinióntambién contempla esta premisa.

Yim Phil- sung bromeó diciendoque “los críticos y la gente que nola ha entendido, es porque habrántenido una infancia difícil, por esointento comprenderles”.

Shim Eun-kyung, una de las ni-ñas que protagoniza el film, explicóque conocía la historia que había le-ído de muy pequeña. Le gustó espe-cialmente la versión del directorporque “trata el dolor que puedensentir los niños en una infancia difí-cil”. Rodar fue para ella una expe-riencia inolvidable “filmamos enuna isla preciosa, impresionante, y

eso me gustó mucho, pero tambiénsufrimos porque hacía mucho frío” ybromeó “hecho de menos los jugue-tes que utilizamos en la película”.También comentó que al verse en lagran pantalla se sintió muy feliz.

Yim Phil-sung comentó que fuegenial contar con el director artísti-co, Ryu Seong-hie (Old Boy, TheHost) “que ha aportado mucho a lapelícula” y también reconoció lafuerte influencia de La noche delcazador, la película de CharlesLaughton (1955) a la que “tengoun gran respeto y homenajeo en di-versas secuencias del film”.

Al preguntarle sobre la situa-ción de la industria cinematográfi-ca coreana, Yim Phil-sung dijo que“no está en su mejor momento, porlo que hacer la película no fue fá-cil. Existen muchos directores co-reanos muy creativos y con talento,pero no tienen la oportunidad dedemostrarlo”.

El realizador coreano adelantóque ya está trabajando en el guiónde su próxima película, que se ba-sa en un hecho real y que se centraen la maldad de las mujeres. YimPhil-sung concluyó la rueda deprensa bromeando “de hecho que-ría hablar con Ángel (Sala, directordel festival) para que me invite elaño que viene”.

Chelsea on the RocksFANTASMAS DE N.Y.

Los que creían que Woody Allenera el director neoyorquino por an-tonomasia se equivocaban de me-dio a medio. El tiempo, VivkyChristina Barcelona y la última pe-lícula de Abel Ferrara han demos-trado que si hay alguien que ha re-tratado con vehemencia los bajosfondos de la ciudad de los rasca-cielos es el director de Teniente co-rrupto. Chelsea on the Rocks no essólo un documental, sino que es unexquisito documento sobre uno delos edificios neoyorquinos más em-blemáticos. Y es que pocos lugaresdesprenden tanta magnificenciacomo el hotel Chelsea, cuna de ar-tistas y epicentro de la vida bohe-mia. Entre sus paredes Arthur C.Clarke escribió el “2001: Una odi-sea del espacio” que conmemora-mos en este Sitges’08 y Andy War-hol rodó Chelsea Girls.

Ferrara entrevista a algunas delas personalidades que se han alo-jado en sus habitaciones: desdeEthan Hawke hasta Dennis Hoppero Milos Forman. Todo y cada uno deellos explica su paso por tan insig-nes paredes y repite un mismo dis-curso de agradecimiento a la casaque los acogió en épocas en las quela creatividad necesitava un cobijoantes de empezar a volar. No faltanadie, ni siquiera los fantasmas deSid Vicious y Janis Joplin. Ferrara

plantea escenas con colores fuertesy primarios en las que vemos la re-creación del convulso paso de Vi-cious por el hotel Chelsea. Son evo-caciones, la aparición de unfantasma que convive entre las en-trevistas de los vivos. He aquí lagrandeza de la última obra de Fe-rrara, en su composición de la mís-tica y los mitos que han pobladouno de los lugares más simbólicosde Nueva York, un edificio que qui-zás no aparece en todos los mapas,pero sin el cual no se entenderíagran parte de la cultura americana.

Chelsea on the Rocks se proyectará el miér-

coles a las 12:00 en la sala Tramuntana.

“QUISE REINTERPRETAR EL CUENTO MEZCLANDO FANTASÍA Y TERROR”

Rueda de prensa de Hansel and Gretel

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VÍDEOS, MAKING OF DE SESIONES FOTOGRÁFICAS, MÁS TEXTOS,BLOGUEROS DE EXCEPCIÓN Y MUCHOS LOOKS DE GENTE

EN LA CALLE. COMO A TI TE GUSTA.



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iron man / juno / en el valle de elah / there will be blood / adiós,

pequeña, adiós / michael clayton / john rambo / ahora o nunca

jumper / the wire / crossing jordan / tim

burton (2) / joe strummer

iron m

an / juno / e

n el valle de elah / t

here will

be blood / adiós

pequeña, adiós /

michael cl

ayton / john ra

mbo / ahora o nunca

jumper / the w

ire / c

rossing jo

rdan / tim

burton (2

) / joe str

ummer

“...The most ferociously original DVD &

Blu-ray magazine of the year...”

Cuando el horror y la cienciaficción se convierten en aliados,pueden llegar más allá de donde elhombre ha puesto jamás antes supie, hollando territorios ignotos…que no son, en realidad, más quelos propios territorios de nuestraexistencia y experiencia, tantas ve-ces difíciles de reconocer o deaceptar. Y no me refiero a esos ma-ravillosos mundos estelares que laEnterprise descubre de episodio enepisodio, no. Sino a los oscuros re-covecos de nuestro espacio inte-rior, que raramente deseamos veriluminados, por si lo que nosmuestran no es, precisamente, al-go agradable de contemplar.

¿Qué sucedió entonces?, es de-cir, Quatermass and the Pit, terceraentrega cinematográfica de la sagade Quatermass, adaptación, comoes bien sabido, del serial televisivoconsagrado al mismo científico pro-tagonista creado por Nigel Kneale,es, sin duda, una de las mejores pe-lículas de la Hammer y una de lasmejores excursiones a la raíz denuestros miedos más genuinos eirracionales o, más terrible aún,perfectamente racionales. EdgarAllan Poe fue quizá el primero enromper el velo que ocultaba nuestroabismo interior, pero su discípulo

más destacado –e injustamentemenospreciado todavía a menudo-,Howard Phillips Lovecraft, hizo al-go quizá todavía peor –es decir:mejor-. Rompió el velo que nosocultaba el abismo exterior… mos-trando la intangible pero irrompiblemalla que une ambos. El caos pri-migenio que nos acecha desde las

profundidades del espacio exteriorlovecraftiano y sus eones muertosno es otro que, a la vez y al tiempo,el caos primigenio que anida en lashonduras del espacio interior des-cubierto por Poe, con sus muertosyermos de la mente. Pero, con esaeficacia tan pocas veces reconoci-da por críticos serios y estudiososde la naturaleza humana bien poconaturales (o al menos sinceros), se-rá la genuina Serie B de terror yciencia ficción, el espíritu neta-mente pulp de la Hammer y NigelKneale, quienes resuman en unasola película –¿Qué sucedió enton-ces?- ambos mundos de horror yfascinación. En realidad, en unasola frase: “Nosotros somos losmarcianos”.

Hoy, tras Poe y Lovecraft, soloconozco un escritor capaz de atis-bar las verdades que el Dr. Quater-mass expresó tan concisa y sutil-mente, Thomas Ligotti. Otros,escriben historias de terror. Ellos,nos revelan la naturaleza mismadel terror: existir.

JJeessúúss PPaallaacciiooss

Prado 14:30Sitges Classics - Ciència Ficció

Quatermass and the Pit¿QUÉ SUCEDERÁ MAÑANA?

¿Quién no tuvo pesadillas trasverla, de pequeño, en algún olvidadociclo de noche o madrugada en tele-visión? Pudo ser en La Clave o en Ci-ne Club –cuyas músicas de presen-tación daban tanto o más miedo quelas películas que iban a continua-ción y no eran, claro, necesariamen-te de terror- o, más tarde, en Mis te-rrores favoritos, pero por encima delagudo y ridículo grito final de “Lamosca” atrapada en su telaraña,más allá de los ojos inyectados ensangre –aunque los viéramos quizáen blanco y negro- de ChristopherLee, de las gigantescas y entoncesterroríficas hormigas gigantes de pe-luche de La humanidad en peligro ode los hitchcockianos pájaros mecá-nicos que atacaban a una ensan-grentada Tippi Hedren, era Ray Mi-lland at his best –o his worst, segúnse mire-, acosado por su propia con-ciencia, perseguido por gritos bíbli-cos -¡Arráncatelos! ¡Arráncatelos!-,sacándose sus pecadores ojos al fi-nal de El hombre con rayos X en losojos, quien nos provocaría las peores

pesadillas, llenas de remordimientoy secreta vergüenza.

Seguramente fue el perversocatolicismo de Roger Corman elque le abrió las puertas de esemiedo vergonzante a ser castiga-dos por mirar y ver demasiado,miedo tan propio del espectadorde cine, inconfeso y no menos per-verso voyeur, que mira todo conlos rayos X del cinematógrafo, bus-cando satisfacer incansable su an-sia de ver siempre más y más, aunsabiendo que nunca lo conseguirá.Pero era también un relato originalde Ray Russell, uno de esos tiposque ya no existen, de los que ya noquedan. Un escritor de relatos dehorror y ciencia ficción. De cuen-tos y novelas cortas, no de tochosinfumables que solo inspiran ho-rror por su vanidoso volumen depáginas vanas y banales. Editor li-terario de la revista Playboy, lamás satánica y majestuosa publi-cación para hombres, amigo ínti-mo y colega egregio de otros gran-des como Matheson, Brown oCharles Beaumont, como ellos,fue también hombre de cine, conguiones, novelas y relatos: Mr. Sar-donicus, The Horror of It All, Incu-bus, Chamber of Horrors y, natu-ralmente, El hombre con rayos Xen los ojos.

Ray Russell, experto connois-seur de los miedos y temores del al-ma humana, sardónico –nunca me-jor dicho- ilustrador de la crueldady el mal, amante del Gran Guiñol yel esoterismo, autor indispensableen toda antología del relato de ho-rror que se precie y antólogo él mis-mo de algunas de las mejores, fueun hombre para la eternidad, deaquellos que hacen que añoremosuna raza diferente, desaparecida oen vías de extinción: la de los bue-nos narradores. Sin ellos, sí que po-demos arrancarnos tranquilamentelos ojos, porque poco bueno nosqueda ya por ver o leer.

JJeessúúss PPaallaacciiooss

El Prado 16:30Sitges Classics - Ciència Ficció

XUN HOMBRE PARA LAETERNIDAD



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Vet aquí un llargmetratge ambvocació d’esquerdar i redefinir uncànon narcotitzat per les superpro-duccions bèl·liques nord-america-nes, els deliris neofeixistes de l’úl-tim Clint Eastwood i l’empatxdigital d’El senyor dels anells. TheWarlords és una superproduccióèpica, homoeròtica i clàssica a l’al-tura dels grans títols del cinema deguerra de Honk Kong. El directord’aquest drama sagnant, líric i apo-teòsic és el gran productor i cineas-ta xinès Peter Chan, que hi orques-tra un repartiment excepcionalencapçalat pels tres millors actorsdel cinema asiàtic, Jet Li, Andy Laui Takeshi Kaneshiro, i també l’ac-triu i realitzadora Xu Jinglei.

The Warlords arriba a Sitgesavalat per una recaptació escanda-losa (més de 35 milions de dòlarsnomés a la Xina) i per la reivindica-ció orgullosa dels valors dels dra-mes èpics xinesos. Aquí el bacallàel tallen els homes, i per als tresguerrers protagonistes no hi ha resmés sagrat que l’amistat. Serà unadona, ves per on, la que farà tronto-llar el pacte de sang amb què elsguerrers es lligaran a la seva únicapàtria, a saber, l’art de la guerra. Iés que The Warlords havia de serun remake del clàssic Blood Bro-thers (Chang Cheh, 1973). Al capde 8 guionistes i 4 anys de gesta-ció, però, es va convertir en un dra-ma bèl·lic inspirat en la mort delgeneral Ma Xinyi, que va ser assas-sinat pel seu amic Zhang Wenxiangel juliol de 1870. Tot i que elsnoms dels tres protagonistes sónficticis, salta a la vista que la histò-ria que hi ha al darrere és la matei-

xa que va inspirar en part BloodBrothers. L’acció transcorre al se-gle XIX, en plena guerra civil xinesa,un conflicte cruentíssim que vadurar catorze anys i va fer setantamilions de morts. Encara que sem-bli mentida, el promotor de la re-volta—que va arribar a posar con-tra les cordes el poder absolut de ladinastia dels Qing—va ser un il·lu-minat que es considerava hereu deJesucrist.

La pel·lícula arrenca amb uncombat tan violent i tan hemorrà-gic com els carnatges de l’època.Només en surt viu Pang Qingyun(Jet Li). El formidable guerrer ésrecollit per una dolça camperolaanomenada Lian (Xu Jinglei) que licurarà les ferides i el deixarà em-badalit a perpetuïtat. Encara con-valescent, Pang s’afegirà a un grupde bandits liderat per Zhao Erhu(Andy Lau) i Jiang Wuyang (Takes-hi Kaneshiro). Durant una embos-cada, Pang salvarà la vida a Jiang,cosa que justificarà—a banda d’unintercanvi de mirades extàtiques—el pacte de sang que, en teoria, elsha de mantenir units fins a la mort.Però el verí de l’amor i la successióde batalles faran que la relació en-tre els mascles es vagi deteriorant:Lian és l’esposa de Zhao, i arriba unpunt que la situació esdevé insos-tenible, malgrat les mirades imper-torbables i altres intents de dissi-mulació. Compensen la trencadissade cors l’extraordinària coreografiadels combats, obra de Ching Siu-Tung, i la direcció èpica i impeca-ble de Peter Chan. Un dels cims indiscutibles del cinema bèl·licrecent.

Hay directores que no necesi-tan presentación alguna y pelícu-las que sí necesitan una explica-ción que las ponga en contexto ydesvele algunas de las claves nece-sarias para su pleno uso y disfrute.Este es el caso de Ryu Seung-wan,aclamado realizador surcoreano yviejo a migo del festival, y Dachi-mawa Lee, su última aventura ci-nematográfica.

Como el mismo comenta: “Da-chimawa Lee es como mi propio‘Frankenstein’. Un personaje quese ha ido desarrollando a lo largode ocho años... Mientras estaba ro-dando me di cuenta de cuantoamaba esta película e hice todo loque pude para satisfacer al públicoy divertirme con ellos”.

Y es que este inquieto realiza-dor, que practico artes marcialesen sus años mozos, ha vertebrado

su filmografía sobre un géneroconcreto, esa acción desenfrenadaque le ha convertido en uno de losmás destacados exponentes delgénero en toda Asia. Pero la cosaes que su infancia no sólo estuvoligada a los viejos filmes de laShaw Brothers, a Jackie Chan o aBruce Lee, sino también a las obli-gadas producciones propagandís-ticas de la época. Un periodo re-partido entre los años 60 y 70 queconvertía el drama en esperpentoy la violencia en involuntaria y risi-ble comedia, justo el periodo alque el realizador de City of Violen-ce dedica ahora esta aventura deespías de marcado carácter retroque lleva por nombre DachimawaLee y cuya génesis se remonta aun cortometraje producido parainternet que Ryu Seung-wan reali-zó en el 2000, justo después de

conseguir el éxito con su primerapelícula, Die Bad. El cortometrajese hizo enormemente popular yquedó guardado en la mente de uncreador que ha seguido dándolevueltas hasta convertirlo finalmen-te en un descacharrante e inclasi-ficable homenaje al paso del tiem-po y al cine de género. A todos losgéneros.

La historia comienza con el ro-bo de un buda de oro durante laocupación japonesa de Corea, unaestatua que contiene la lista conlos nombres de todos los miembrosde la resistencia. Ante el peligroque supone para la lucha por la in-dependencia, el gobierno en el exi-lio pondrá a su mejor agente trassu búsqueda. Y ese no es otro queDachimawa Lee, un superespía delo más kitsch, amante de la retóri-ca, las frases ampulosas y el peloengominado, que despierta una in-explicable pasión entre las féminasy al que ‘los malos de la película’respetan y odian a partes iguales.En la mejor parodia del agente007, Dachimawa contará con todaclase de descacharrantes inventosque le facilitarán su misión y repar-tirá su corazón entre dos bellasagentes secretas mientras desplie-ga unas más que discutibles cuali-dades para la lucha. En resumen,los elementos de una descacha-rrante comedia de aventura y ac-ción que Seung-wan ofrece al es-pectador como una carta de amor auna curiosa época de la cinemato-grafía coreana en la que las voceseran dobladas, se utilizaba una pa-rodia del idioma japonés y chinocuando la procedencia de los per-sonajes lo requería, la violencia erameramente sugerida por temor a lacensura y la sobreactuación era lanorma. Añádanle unas cuantas es-cenas de acción de esas que carac-terizan su trayectoria y un repartoexcepcional que recupera a LimWon-hee (Dachimawa en el corto yDachimawa en el largo) y dispón-ganse a compartir con Ryu Seung-wan los recuerdos de su querido ci-ne de barrio.

Auditori 17:30S.O. Fantàstic Fora de Competició

The WarlordsGERMANS DE SANG

Auditori 01:00S.O. Fantàstic Fora de Competició

Dachimawa LeeRECUERDOS DEL CINE DE BARRIO



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Se abre la pantalla y se ve a unaniña de origen camboyano. Sale deun polígono infecto. Lleva el pelocortado a trozos, tiene los ojos mo-rados y las comisuras cuajadas desangre seca. Y corre. Y grita. Y co-rre más. Lleva una camiseta de ti-rantes y unas bragas y los muslosestán rojos y la boca se le abre y esun agujero negro por el que se pue-de hacer puenting. A Martyrs le lle-va un segundo agarrarte de los ca-taplines y dejarte pegado a labutaca durante dos horas aplastan-tes, torturadas, criminales y enfer-mizas. El segundo largometraje delfrancés Pascal Laugier fue proyec-tado en Cannes y sentó como unpatadote en el estómago, comouna estrella fugaz y como el sonidode un reactor que se estrella contratu tímpano: un zumbido explosivodel que nadie regresa igual.Martyrs arranca en los 70, cuándola niña, Lucie (Myrlène Jampanöi)en cuestión, escapa de un zulo ab-yecto en el que se ha pasado pos-trada media vida. De ahí la trasla-dan a un centro de acogida dóndesólo se comunica con otra niña dela que no sabemos nada, Ana (Mor-jana Alaoui), que la protegerá du-rante sus traumáticas pesadillasde orfanato. Son pesadillas J-Ho-

rror en las que es perseguida poruna anoréxica a cuatro patas, conla piel levantada a tiras, los omo-platos ultradesarrollados y posturade animal salvaje. Y entonces lapantalla se funde a negro como sifuera la boca de Lucie otra vez.

Han pasado 15 años y ahorapresenciamos el desayuno de unaadorable familia francesa en sumansioncilla del campo. Los pa-dres, los dos hijos, el café, las tos-tadas, un poco de luz por la venta-na, una rata muerta. La familiareunida. Y de repente alguien lla-ma a la puerta y el padre abre y eslo último que hace en su vida. Lu-cie, encapuchada, le encañonacon una recortada que le revientatodo. Y repite el proceso con elresto y les dice a los hijos “¿Sabeslo que hicieron tus padres?”. Yfuego. De repente la casa se es unmatadero de mármol y alfombrascaras y la anoréxica pesadillescase aparece de nuevo. “Es una ideasimple, una niña se carga a una fa-milia entera. A partir de ahí, que-ría generar preguntas ¿Por qué loha hecho? Martyrs es una películasobre la venganza, su contagio, su

absurdo y su porqué. Quería que elespectador perdiera la moralidadhasta llegar a un punto en el queno supiera a quién culpar, hastaque no reconociera a los malos. Esuna película que se pregunta porlo que queda después de la violen-cia” dice el director.

Y después de la violencia que-dan mártires. Como Lucie y comoAnna, su amiga, que reaparece alcabo del asesinato en serie de la fa-milia y hereda el protagonismo enla segunda parte de la trama. Uncamino metálico y en bajada haciael porqué de lo aberrante, que, depronto, descubre una transparenciaintencionada bajo la que se recono-ce el cuerpo de La semilla del dia-blo. Sólo que en lugar de perseguiral elegido, aquí Laugier persigueuna mística menos diabólica, acasomás apostólica. O romana. ¿Cómoserá el último suspiro de los quehan sufrido como perros del infier-no? ¿Será la muerte un éxtasis libe-rador? Una vieja con aspecto deMarguerite Duras a la que todos lla-man Mademoiselle quizá lo sepa.Al menos dice: “There is nothingbut victims left”

¿¿TTeennííaa llaa iinntteenncciióónn ddee ppllaassmmaarr llaavviiddaa eenn eessee ppaaííss ccuuaannddoo ddeecciiddiióó rroo--ddaarr eenn TTaaiillaannddiiaa??Hace tiempo que me enamoré deese país y quería hacer una pelícu-la cien por cien tailandesa. Eso esVinyan, que está hecha casi todapor gente de allí y que refleja unaparte de Tailandia monzónica, hos-til... creo que la gente que ha esta-do allí podría hasta reconocer susolores. Luego está el resto, más ur-bano y hecho para los turistas, conmansiones con niños hambrientosenfrente. Un auténtico shock, a ra-tos parece la edad media. Me gus-ta porque no tienen nuestra culturajudeocristiana y se expresan sinprejuicio alguno con sus cuerposy... bueno, lo cierto es que Tailan-dia me apasiona y podría pasar ha-blándome de ella durante horas.

VViinnyyaann eess uunnaa ppeellííccuullaa ddee ffaannttaass--mmaass mmuuyy eessppeecciiaall,, ¿¿qquuéé llee ppaarreecceenn

llooss ffiillmmeess aassiiááttiiccooss ddee eessttee ggéénneerroo??Tenía muchas ganas de hacer unapelícula de fantasmas lejos del cineasiático actual. De hecho, mi ideafue darle la vuelta a esta fórmula.Normalmente son los muertos losque se aparecen ante los vivos. EnVinyan son los vivos los que pene-tran en el mundo de los muertos.Supongo que esto es porque me in-tersa mucho el fantástico realista.

SSuu ppeellííccuullaa mmee rreeccuueerrddaa mmuucchhoo aaQQuuiiéénn ppuueeddee mmaattaarr aa uunn nniiññoo ddeeNNaarrcciissoo IIbbááññeezz SSeerrrraaddoorr,, ¿¿llaa ccoonnoo--ccee?? ¿¿QQuuéé llee ppaarreeccee??Yo quería hacer un remake deQuién puede matar a un niño, justodespués de Calvaire, pero no fueposible por un tema de derechos.Me encanta porque es política-mente muy incorrecta. Aunque nopude hacer el remake, me quedécon la idea y fue una de mis gran-des influencias a la hora de hacerVinyan; esta y: Don’t Look Now deNicolas Roeg y The Dead Zone deCronenberg.

¿¿QQuuéé aapprreennddiióó ddee CCaallvvaaiirree qquuee lleehhaayyaa sseerrvviiddoo ppaarraa VViinnyyaann?? Lo que realmente me dio Calvaire ytodo el tour por festivales que diola película fueron fuerzas, confian-za en mi y la creencia de apostarpor un cine radical. Lo que mequeda por hacer es arreglar mi ladoesquizofrénico, dejar de hacer dospelículas muy distintas en una yhacer directamente dos películasabsolutamente diferentes.

¿¿CCóómmoo ssee ddeecciiddiióó ppoorr EEmmmmaannuueelllleeBBééaarrtt??De hecho, fue ella quien acudió ami. Le había gustado mucho Cal-vaire y su agente nos organizó unencuentro. A mi al principio me ha-cía gracia, ¡no sabía qué hacía yocon Emmanuelle Béart! Luego meanimé y el rodaje resultó muy tran-quilo.

¿¿QQuuéé ppeellííccuullaa nnooss rreeccoommeennddaarrííaaddeell ffeessttiivvaall??Sin duda no os podéis perder unapropuesta cinematográfica absolu-tamente radical y sincera: Martyrs.

Auditori 20:00S.O. Fantàstic Competició

Martyrs NO QUIERO SER SANTA

“NO OS PODÉIS PERDERMARTYRS”

Fabrice Du Welz

La vinyeta de

Guillem Dols



88

Es muy común. Aquellos queno tienen mascota no acostum-bran a entender gran parte de lasconversaciones sobre perritos ygatitos por parte de sus dueños. Amenudo se ríen de aquellos quemuestran fotos de sus animales decompañía como si de bebés se tra-tara. Y, sin duda, no logran enten-der cuán profunda puede llegar aser la tristeza por la muerte de lamascota. A aquellos descritos jus-to arriba, Red les parecerá una pe-lícula con una premisa dudosa: unhombre mayor ve como unos cha-vales matan a su perro –que paramás inri era un regalo de su difun-ta mujer— y decide llevar unasuerte de persecución con aires devenganza a cabo. Si el protagonis-ta no fuera Brian Cox y la películano estuviera basada en una novelade Jack Ketchum (¿cuándo va adejar de ser considerado como unsimple escritor de género para servisto como uno de los grandes quees lo que merece?), sugeriría que

los que dudan de los animalitos seabstengan de ver esta cinta; perocomo no es el caso, alguien debe-ría avisarles para que no se pier-dan esta enorme tragedia ameri-cana.

Dirigida a cuatro manos porTrygve Allister Diesen y LuckyMcKee (los seguidores de Sitgeslo recordarán como intérprete enRoman, presentada el año pasado,y como director de May), Red po-see el aplomo de una película deClint Eastwood. Es tran trágica co-mo Mystic River (2003), tan ínti-ma como Million Dollar Baby(2004) y el empeño del protago-nista por hacer justicia es tan per-severante como el de Angelina Jo-lie en Chalenging, la flamantepelícula de Eastwood presentadaen el festival de Cannes. La semi-lla del mal tiene mucho en comúncon la de otra película a competi-ción en Sitges, Eden Lake: en unbosque (lo más parecido a un re-manso de paz) unos niños juegan

a la amenaza con el viudo buenazoy su perro cuando sucede la ac-ción que da el pistoletazo de sali-da. A partir de ese momento, Redse aferra al rostro de su protago-nista (un Brian Cox espléndido, demirada hundida e intensa, marca-da por el ala de su sombrero) y a lasolemnidad de su banda sonora.Red no sucumbe a los efectismosde la tragedia, sino que deja queesta se vaya gestando poco a po-co, hasta culminar en un finalcontundente. Tan sólo hay un mo-mento en el que los directores op-tan por el acento: en la calle, elprotagonista mueve con nerviosis-mo las monedas de su bolsillo; elruido del metal se potencia y eldel ambiente decae, en un efectosonoro que describe a la perfec-ción el estado de ánimo sulfuradodel personaje. A la postre, Red im-presiona tanto a los amantes delos animales como a los demás,por su solemnidad, su tempo y porel gesto sereno de Brian Cox.

Auditori 15:15S.O. Fantàstic Competició

RedNO SIN MI PERRO

No cal ser gaire perspicaç peradonar-se que el Sitges 2008 aculltot un catàleg de distòpies, un ven-tall de malsons postapocalíptics quevan des dels excessos pop de South-land Tales fins al deliri freak de Re-po! The Genetic Opera, passant perla paràbola social de Mamoru Oshii iel seu The Sky Crawlers. A From In-side, una proposta de la secció Ani-ma’t que representa el debut cine-matogràfic del dibuixant JohnBergin, el món està sumit en una es-pècie d’apocalipsi prorrogada. Defet, segons Cee, la protagonista, elmón fa temps que s’ha acabat. Elssupervivents—pocs—ja ni recordenquan van pujar al tren on viuen i onCee ocupa un compartiment indivi-dual perquè és l’única dona emba-rassada. El paisatge que travessa elcomboi és tan dantesc com les con-dicions de vida a bord de l’exprés.Envoltada de guerra, fam, plagues iinundacions, a la protagonista li cos-ta distingir entre la realitat i els mal-sons que pateix. Fins al punt que esplantejarà quin sentit té portar unacriatura a un món així.

L’única esperança està, potser,en el fet que el tren continua avan-çant, encara que es desconeix laidentitat dels misteriosos maquinis-tes que condueixen el drac de metall.From Inside és un torrent animatd’imatges llòbregues procedents dela novel·la gràfica i homònima deBergin. Un projecte únic i personalque explota davant els ulls de l’es-pectador amb tota la cruesa de l’u-nivers de l’autor. Entre les escenescolpidores que hi ha repartides al

llarg de la pel·lícula, uns nens llan-çats a les flames i un vagó ple de ca-dàvers en descomposició: un holo-caust d’abast universal. És mèrit deldirector haver sabut infondre a lesimatges una gravetat tràgica queallunya el fantasma del sensaciona-lisme i les converteix, en canvi, enuna il·lustració encertada de les vi-sions i de la història de Cee.

El motor narratiu de la pel·lícu-la, que aspira a conquerir el mateixterritori existencial per on transitavaLa Jetée de Chris Marker, és la veuen off, monòtona i tenebrosa, deCee (Corryn Cummins). Des delpunt de vista estètic, el film juxta-posa modernitat i nostàlgia, quietudi moviment, l’expressivitat del cò-mic i la fluïdesa de l’animació digi-tal. Entre les grans virtuts de la pro-posta hi ha l’eclecticisme i lacapacitat hipnòtica, a més d’unallum i una elegància que fan pensaren els quadres d’Edward Hopper. Alfinal, però, el que s’imposa per da-munt de tot és un discurs apocalípticdemolidor, no gaire distant del de Lacarretera, l’apoteòsica novel·la deCormack McCarthy.

El Retiro 12:15 / 18:45Anima’t

From InsideAPOCALIPSI SOBRE CARRILS



99

“No creo que nos hayamosvuelto ciegos. Creo que siempre lofuimos. Éramos ciegos que podíanver. Personas que podían ver, peroque no veían”. Así puede leerse enlas páginas de Ensayo sobre la ce-guera, la novela que publicó en1995 el premio Nobel de Literatu-ra portugués José Saramago. Unlibro cuya historia de éxito y reco-nocimiento tiene su particular re-lación de amor/odio con el mundodel cine. En un primer momento, ydurante muchos años, Saramagose negó a ceder los derechos de lanovela para su adaptación cine-matográfica, temeroso del poderedulcorante de la industria deHollywood. Y no fue hasta que re-cibió la visita de Niv Fichman(productor) y Don McKellar (guio-nista obsesionado con el libro) queSaramago no dio su brazo a torcer.A partir de ahí la historia se sim-plifica. “Cuando soñaba lo que po-día llegar a ser Blindness”, explicaFichman, “imaginaba la energíacinética y las interpretaciones na-turalistas de Ciudad de Dios com-binadas con la elegancia y el trata-miento sutil de la política en Eljardinero fiel. Finalmente, el pro-ductor hizo su sueño realidad alcontratar como realizador al brasi-leño Fernando Meirelles, respon-sable de los dos filmes menciona-dos, que además seleccionó uncasting de lujo encabezado por Ju-lianne Moore y secundado por

Marc Ruffalo, Danny Glover y GaelGarcía Bernal.

Para los no familiarizados conla novela, explicar que Blindnessrelata la explosión, en el seno deuna gran ciudad, de una plaga lla-mada el “mal blanco”, que sumea sus víctimas en un la completaceguera. Debido al pánico y la pa-ranoia general, los enfermos sonaislados y abandonados en un sa-natorio mental abandonado. Perodentro del hospital en cuarentena,hay un observador secreto: unamujer que aun puede ver (JulianeMoore) y que se ha hecho pasarpor ciega para acompañar a sumarido (Mark Ruffalo). Reforzadapor el coraje y el deseo de supervi-vencia, ella liderará la marcha de

un grupo de siete personas a tra-vés del horror y el amor, la perver-sión y la belleza, la guerra y la es-peranza.

Según Fernando Meirelles,Blindness, película elegida parainaugurar el último Festival deCannes, “cuenta una historia llenade dilemas morales y creo que lapelícula pone el énfasis en esa di-rección, incluso más que la nove-la, donde las cosas se presentanmás en blanco y negro. He intenta-do añadir muchos grises al relato.Esta es una historia que crearámultitud de preguntas, pero queno da respuestas concretas”. Así,el filme afronta de lleno la parábo-la social planteada en el libro, ex-plorando la naturaleza del ser hu-mano en su faceta más egoísta,oportunista e indiferente, al mis-mo tiempo que deja abierto un ha-lo de esperanza para la empatía, elamor y la perseverancia. Todo elloen una película en continua trans-formación estética. “Mi primerinstinto al plantearme el look de lapelícula”, explica Meirelles, “fuetomar la oscuridad del relato ytransformarla en luz. Decidí sumirla obra en una claridad opresiva”.Y así, Blindness aspira a despojar-nos de todas nuestras fachadaspara acercarnos al interior denuestras almas, allí donde yace laluz cegadora.

Un director de instituto que de-cide vengarse de un alumno, unaniña buena que se pierde de cami-no a una fiesta, unos niños que sedisponen a gastarle una bromita aun compañero y un ermitaño quese ve acosado por un monstruoque juega al truco o trato. Esto esTrick’r Treat y esto es Halloweenen esencia pura. Quien firma estadivertida y terrorífica película so-bre una de las fiestas más popula-res de Estados Unidos es MichaelDougherty, guionista de X Men 2 yde Superman Returns, ambas diri-gidas por Bryan Singer, que enTrick’r Treat ejerce de productor.Este debut como director de unode los guionistas más importantesdel Hollywood actual en general ydel cine de superhéroes en concre-to (con permiso de la incursión deMichael Chabon al cine con Spi-der-man 2) supone una triple sor-

presa: primero porque es la prime-ra del festival (la otra la podrán verel sábado), segundo porque nospresenta a un director que puededar mucho que hablar y terceroporque recupera (y a lo grande)uno de los temas por antonomasiadel cine de terror: Halloween.

Desde que en 1978 John Car-penter filmara Halloween no se ve-ía un filme tan admirable en tornoa la noche de Todos los Santos.Dougherty compone una películade historias que se solapan y llenael imaginario de íconos propios delgénero: no falta la calabaza ni elniño del saco. Dougherty se apo-dera de todas las piezas de la no-che más terrorífica del año, perono duda en dotar a Trick’r Treat deltoque festivo que se merece cual-quier celebración. Y es que la pelí-cula tiene tanto de terror como decomedia.

Trick’r Treat conjuga el spoo-khouse con el cómic y sigue la es-tela de clásicos desternillantescomo Creepshow o Un hombre lo-bo americano en Londres. Al inte-ligente guión de Dougherty, conlíneas absolutamente divertidas,se le suma un reparto de lujo en-cabezado por Anna Paquin y se-cundado por dos de los actoresmás sólidos del cine norteameri-cano: Brian Cox (visto aquí en Sit-ges como protagonista absolutode Red) y Dylan Baker, al que co-nocimos por su papel de padrepedófilo en la comedia oscura deTodd Solondz Happiness y que in-terpreta aquí a un director de co-legio un poco en la misma línea.Trick’r Treat es todo lo que unapelícula de Hollywood deberíaser: enormemente entretenida,increíblemente bien interpretaday terriblemente terrorífica. Comodecía aquella canción de Pesadi-lla antes de Navidad: “la vida noes divertida sin un buen susto,esto es Halloween, Halloween,Halloween!”. ¿Que quedan unassemanas para el 31 de octubre?Mentira. En Sitges, Halloween yaestá aquí.

Auditori 22:30S.O.Fantàstic Competició

Auditori 13:00 / El Retiro 01:00Sessió Sorpresa

Trick’r TreatFEARS’R’US

BlindnessSUMIDOS EN LA LUZ CEGADORA



1100

The virtue of Abel Ferrara asan American filmmaker has takenan ironic turn. Known for his res-tless habits and erring of the law–he's cinema's very own Keith Ri-chards – the Bronx-born directorhas always appeared Sphinx-likebehind his fixed squinty gaze. Heat once suggests a primitive, withhis flat cranial features and frow-ned expression, and a prophetknown for his gut-level rants andstream of consciousness insight.His public image has never satcomfortably with the Americanpublic; he has neither Scorsese'sgrandfatherly persona, nor Jar-musch's quiet eloquence (to na-me two of his New York contem-poraries). Ferrara remains asenigmatic as The Driller Killer's(1979) title character, which hehimself played.

On the subject of that mes-merizing film, Ferrara's firstwell-known feature, The DrillerKiller has all the sincere nihilismof an 18 year-old splatter pain-ting while listening to punk rock.Sure, there are amateurish mo-ments – his subsequent Ms. 45(1981) is conventionally slicker– but as a Ferrara apprentice pro-ject, its flaws are richer and givegreater insight into an artist'sprocess than anything producedby today's timid film students.Here already is an artist whoseprobing of Catholic guilt, civilresponsibility, and ulterior statesasks to be reckoned with.

Equally with the driller killer,Zoë Lund's Thana (a.k.a. Ms.45) is one of Ferrara's finest cre-ations. She's a rape victim tur-ned slayer; but she's not an anti-dote to the American action star.No, that kind of pandering would

be too simplistic for Ferrara. Ins-tead, he makes sure to validateour visceral reactions to her re-venge moments, sometimes im-plicating the audience by drop-ping his critical lens and justshowing Thana as she is. In ajust world, Ms. 45 would be akey feminist film, and the bestcultural application for some-thing so utterly facile as Thelma& Louise (1991) would be torecycle its imagery to design aflyer for a vintage car dealership.

Recently Abel Ferrara enteredhis darkest period since the Rea-gan era. His high profile art filmsof the 90's, which include King ofNew York (1990), Bad Lieute-nant (1992), Body Snatchers(1993) Dangerous Game (1993),The Addiction (1995), and TheFuneral (1996), are best repre-sented by a pair of widely misun-derstood films that never saw thelight of day on U.S. screens: TheBlackout (1997) and New RoseHotel (1998) – sobering, devas-tating films that earn Ferrara thetitle of the neon Proust; that is, acreator who has mastered a dia-lectical approach to themes of ti-me, space, and memory in theglobalized and hyper-technologi-cal era we live in.

It's been more than a decadesince the United States' greatestfilmmaker has received a theatricalrelease on his own turf. Mean-while, such specialized marketsas Belgium, Estonia, Iceland,and Singapore have seen the dis-tribution of Ferrara's most recentfilms. It's difficult to explain.Where is America for Abel Ferra-ra? Ultimately he is an island –more power to him.

GGaabbee KKlliinnggeerr

America and Abel Ferrara

Leyenda viva del terror brasileñodesde que se transmutara en Zé doCaixão, el sádico enterrador de in-terminables uñas y barba pobla-da que protagonizara en 1964 ÀMeia-Noite Levarei Sua Alma, JoséMojica Marins se convirtió durantelos años setenta y ochenta en unfenómeno mediático que provocótodo tipo de controversias y revue-los en la sociedad brasileña de laépoca. Una suerte de ‘hombre delsaco’ que hizo correr ríos de tintacon cada una de sus nuevas pelí-culas, que fue recibido con júbilopor el pueblo llano pero vilipendia-do por la ‘clase bienpensante’ yperseguido por la censura. Su per-sonaje sin embargo fue adaptado atodo tipo de soportes, de fotonove-las a poemas, y Zé do Caixão prota-gonizó tres años más tarde EstaNoite Encarnarei no Teu Cadáver,la segunda parte de una sangrientatrilogía en la que José del ataúd (sutraducción literal) daba riendasuelta a su desprecio por cualquiertipo de moral, orden o religión. TrasEsta Noite..., Mojica Marins conti-nuó aumentando su popularidadcon títulos tan escandalosos comoRitual dos sádicos, Exorcismo ne-gro o Delirios de un anormal y em-barcándose en cuantos proyectosle salieran al paso. Su trilogía, noobstante, quedó inconclusa y esahora, cuarenta años después,

cuando José Mojica Marins y Zé doCaixão vuelven a la gran pantallapara cancelar cuentas pendientesy reinstaurar el terror en toda suamplitud.

¿¿CCóómmoo ssuurrggiióó llaa ppoossiibbiilliiddaadd ddee vvooll--vveerr aa ddiirriiggiirr ddeessppuuééss ddee ttaannttooss aaññoossyy rreettoommaarr eell ppeerrssoonnaajjee ddee ZZéé ddooCCaaiixxããoo??El gran problema es que, durantemuchos años, el cine de terror fueperseguido por la dictadura brasi-leña. Había una férrea censura queperseguía cualquier forma de ex-presión libre. Con Encarnaçao doDemonio, siempre tuve problemascon el título, que a los censores lesparecía demasiado subversivo. Su-frí cuarenta y dos años de persecu-ción, y para colmo, cuando se abrióla posibilidad de hacer Encarna-çao, tres de los productores dis-puestos a desarrollar el proyectomurieron antes de hacerlo reali-dad. De hecho, el tercero murió elmismo día en que se iba a firmar elcontrato de producción del filme.Luego, en el año 2000, aparecióun joven productor, Paulo Sacra-mento, que se la jugó por la pelícu-la. Entonces, me encontré con elproblema del paso del tiempo, por-que en las anteriores películas, Zédo Caixão tenía 30 años, pero aho-ra tiene 70, así que tuve que fabri-car una excusa: los 40 años de pre-

sidio. Así es como arranca Encar-naçao. Ahora estoy ansioso por verla reacción del público y la críticaante la película. De momento, hasido un éxito en Venecia y Portu-gal. Para mí, es curioso ver cómose ha transformado la opinión de lacrítica. He pasado de ser trash aser un director de culto.

EEnn EEnnccaarrnnaaççaaoo ddoo DDeemmoonniioo,, ssoorr--pprreennddee eell cchhooqquuee eexxpprreessiivvoo eennttrreellaass iimmáággeenneess eenn ccoolloorr yy eell bbllaannccoo yynneeggrroo ddee llaass ddooss pprriimmeerraass eennttrreeggaassddee llaa ttrriillooggííaa..Para mí, el color ha sido siemprealgo fundamental, siempre me haparecido una herramienta muy útilpara explorar las zonas más extre-mas del terror. Para Encarnaçaonos pasamos seis meses buscandola manera más idónea de mezclarlas imágenes en color y los fantas-mas en blanco y negro que acosana Ze do Caixao.

EEnn aallgguunnaa eennttrreevviissttaa,, hhaa mmeenncciioo--nnaaddoo eell sshhoocckk qquuee ssuuppuussoo eenn ssuu iinn--ffaanncciiaa ddeessccuubbrriirr llaass ppeellííccuullaass ddeeCChhaapplliinn.. ¿¿EExxiissttee aallgguunnaa ccoonneexxiióónnsseeccrreettaa eennttrree CChhaarrlloott yy ZZee ddoo CCaaii--xxaaoo??En los años 40, vivía detrás de uncine de barrio y toda la gente que-ría hacerse amiga mía para que lesdejara colarse en el cine. Fue en-tonces cuando descubrí las pelícu-las de Chaplin. Lo sorprendente esque, a diferencia de todos los de-más, yo era incapaz de reír con suspelículas. Mi padre llegó a preocu-parse, empezó a pensar que yo es-taba loco. Pero un día, estábamosviendo El Chico y el rollo de pelícu-la se rompió. Entonces, me acer-que a la sala de proyección, miré através de una lupa un fotograma dela película y le mostré a mi padreque, aunque Chaplin sonreía, losojos de Charlot estaban llenos detristeza. En ese momento empezóa forjarse en mi interior una ideadel cine en el que todo –la fotogra-fía, la música, los actores- debíaevocar un universo amargo, al bor-de de la depresión. Es en ese terri-torio donde he construido mi mun-do de tristeza y terror, siempresalpicado por la ironía y la risa.

REINSTAURANDO EL TERROR

José Mojica Marins



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Els que fa uns quants anys quevénen a Sitges a gaudir de les per-les de la secció Orient Express jaconeixen l’habilitat dels cineastescoreans a l’hora d’aplicar els codisdel cinema de gènere, ja sigui delthriller, del terror, del fantàstic, dela comèdia o de tots plegats barre-jats. Our Town, del debutant JeongGil-yeong, confirma aquesta regla:es tracta d’un thriller amb serialkiller canònic. Això no vol dir, na-turalment, que la pel·lícula no tin-gui elements originals: en té. Perexemple, a Our Town, més que unassassí hi ha la possibilitat demúltiples assassins; i no es tractatant de descobrir-ne la identitatcom d’establir-ne la motivació úl-tima i íntima. És a dir, se’ns convi-da a un viatge als racons més fos-cos del cervell humà.

La pel·lícula està ambientadaen un poblet coreà sense nom on,en qüestió de mesos, quatre doneshan mort brutalment assassina-des. L’agent Jae Shin (Lee Seon-gyun, vist recentment a A Cruel At-tendance i The Great White Tower)investiga el cas sense gaire èxit.Entre altres coses, perquè tot fapensar que l’últim crim ha estatcomès per un assassí diferent, unmacabre copycat. Tampoc l’ajudael fet que el sospitós principal si-gui el seu bon amic Kyung Joo (OhMan-seok), autor de novel·les demisteri aficionat a la beguda i alssecrets. Mentre tots els dits assen-yalen el novel·lista, però, l’autèn-tic assassí continua treballant en

la seva campanya criminal.El director Gil-yeong cons-

trueix un trencaclosques de pecati dissimulació que no té res a veu-re—queda clar de seguida—ambuna història de bons i dolents.Aquí del que es tracta és de sub-mergir-se en el pou de la buidormoral, allà on els misteris mésgrotescos i les fantasies més vio-lentes esdevenen exploracionsfascinants de la psicologia—o dela psicosi—humana. El resultat ésun còctel explosiu de gèneres:

thriller criminal, misteri detecti-vesc, shocker horror i drama depersonatges. Tot ben remenat peraconseguir una versió renovada dela fórmula del gat i la rata: a tresbandes i amb un desenllaç brutal isorprenent. Els amants del cine-ma coreà ja poden anar memorit-zant el nom de Gil-yeong, un di-rector emergent elegant, eficient iamb nervi. Podria ser que aviat elveiéssim al mateix pedestal quePark Chan-wook, Bong Joon-ho iKim Ki-duk.

El Retiro 10:00 / 16:30Orient Express - Casa Asia

Our Town SECRETOS DE UNA CIUDAD

Eme en España es una letra queno es la inicial de luna. Y sí lo es deotra palabra que en inglés empiezapor ese. Y luego eme es la inicial deModigliani y de Mozart en todas laslenguas. Y de misterio en unascuantas. La cábala de una sola le-tra, el misterio del amor, de la escri-tura y del orden alfabético, son elpunto de partida de una película fá-cil de pronunciar y difícil de expli-car, que comparte título con otrapelícula de Fritz Lang con la que notiene absolutamente nada que ver.Su director, que no en vano, se lla-ma Lee Myung-se, lo explica: “Al-gunas veces soluciono mis proble-mas en mis sueños. Otras son unreflejo de lo que he hecho mal; yotras, incluso, me ayudan a vislum-brar el futuro. El título de mi prime-ra película, Gangman, procede deun sueño. Y el título de ésta, M, seme apareció en un sueño. Era la le-tra escrita en la portada de un libroque Hitchcock me regaló” afirmarotundo y presuntamente conscien-te el cineasta coreano. Y lo cierto esque si algo puede decirse de M esque es una película a la que se letransparenta un director con una vi-da onírica muy agitada. Algo que,de hecho, queda más que ilustrado

en la filmografía del filmmaker co-reano, acaso uno de los embajado-res más eclécticos del país asiático:ha desfilado por géneros tan varia-dos como las artes marciales, la co-media o el drama romántico con lasoltura de Kubrick.

Aqui Eme es el nombre que conque Mimi (adictiva y desarmanteLee Yeon Hee) bautiza a Minwoo(Kang Dong-woo) un escritor embo-zado que fuma como Humphrey yse bebe licores escoceses en barrasque parecen dibujadas por EdwardHopper. M es, desde su más tiernoarranque, una película deliberada-mente narcótica, rodada con movi-mientos de cámara que basculanentre lo esbelto y lo precipitado,que, a menudo, atrapa a su prota-gonista en encuadres como páginasen blanco, como trayectos sonám-bulos, que tan pronto son comple-tamente blancos, como lo son ne-gros. La escenografía bordea loirreal y lo pictórico, está cuidada almilímetro, y descubre hallazgos na-rrativos tan subyugantes como su-perponer en pantalla las letras mecanografiadas que Minwoo esincapaz de escribir, fundir a susprotagonistas bajo una luz repenti-namente rebajada o subrayar supresencia con una luz repentina-mente reventada, voluble y hume-ante. Y a veces hasta los fotogra-mas se detienen como caladas dehumo congeladas, como fotografíaslentas como el desamor y como lasúltimas películas de Wong Kar-wai.

Una delicada orquestación fo-tográfica que ilumina la ficción co-mo si de un sueño se tratara. Pro-bablemente porque un sueño es.“Los sueños son importantes enesta película. De hecho, Minwoo yMimi se conocen en un sueño. Unavez soñé que hablaba con el nove-lista Choi In-ho sobre la naturalezade los sueños, sobre lo que son. Yconcluímos que son el pasadizoque conecta al mundo de los vivoscon el de los muertos. Ese fue, sinduda, uno de los motivos funda-mentales para hacer esta película”concluye el director.

Tramuntana 22:30S.O. Noves Visions

MMESMERIZANTE


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Els periodistes sempre han es-tat personatges en potència de laficció cinematogràfica. Billy Wil-der els tenia molt ben preses lesmides, i potser els va deixar mésben retratats que ningú: dient i nodient, sentint dir i no contrastant.Ben mirat, un periodista d’investi-gació és tan difícil de trobar comuna bona persona. Provoca unasensació molt semblant a l’orgull,doncs, que Sitges hagi apostat perun llargmetratge espanyol protago-nitzat per una periodista d’investi-gació que fa bé la seva feina. Intru-sos en Manasés, el quart

llargmetratge de Juan Carlos Cla-ver (Madrid, 1964), explica la his-tòria de Julia (Belén López), unaperiodista amb intuïció que se-gueix el rastre d’uns fets amb con-nexions paranormals. No ens equi-voquéssim: Julia no és la versiófemenina d’Iker Jiménez; treballaper a una publicació que es diuAño Cero i es dedica a estudiar,contrastar i relatar esdevenimentsenigmàtics de totes les èpoques.De fet, es guanya la vida d’aquellamanera, com tots els periodistesespanyols que no tenen padrins.Però deixem estar aquest tema i

parlem de coses encara més in-quietants, com el fet luctuós quefa que la vida d’aquesta reporteracanviï sobtadament de rasant. Re-sulta que Julia ha estat testimonid’una mort i no ha pogut fer res perevitar-la. I això la turmenta. Pitjorencara: fa que obri les portes del’empatia de bat a bat i que desen-volupi la capacitat de detectar pre-sències i fins i tot de resoldre enig-mes pretèrits per proximitat físicaal lloc dels fets.

Fets com el que va passar a Ma-nasés, un llogarret de muntanyaon, fa més de mig segle, es va esta-

vellar un avió alemany. Els revolts,les coves i potser també la siluetadel poble posen en estat d’alertaels sentits de Julia. Mentre investi-ga què va passar realment aquellanit d’hivern, la periodista descobri-rà no solament que té el do de latelequinèsia, sinó també que la na-turalesa de les seves prospeccionsesotèriques potser depassa els lí-mits de la seva pròpia vida. I quisap si de la mort.

“Intrusos en Manasés parla delque està prohibit, del que és peri-llós i d’un gran secret. És una his-tòria nocturna i fosca que transco-rre al llarg de vint-i-quatre hores enun poble abandonat i ferit per unpassat llunyà que els seus habi-tants estan condemnats a reviurenit rere nit, per sempre més.” Sónparaules del director. Un altre foratnegre del nostre temps, una es-querda per on s’esmunyen pors,paranoies, veus i fantasmes il·lu-minats d’acord amb el to sinistrede la història. “La pel·lícula és fre-da, tant pel que fa a la llum i l’am-bientació com pel que fa a la ma-nera de mostrar els rostres delsmuntanyesos que van presenciaraquell fet tenebrós.”

Tramuntana 18:15S.O.Fantàstic Fora de Competició

Intrusos en ManasésPOBLE MALEÏT

TTrreess ccllaavveess ddee IInnttrruussooss eenn MMaannaassééss

11)) Intriga. Tiene un guión bienconstruido, donde se van dosi-ficando los acontecimientos.22)) Suspense. Intrusos en Ma-nasés te mantiene atrapado to-do el rato y está repleta de sus-tos que no te esperas.33)) Un terror clásico. El guiónrespeta las normas clásicasdel terror.

BBoonnuuss TTrraacckk:: Contiene unagran sorpresa. Un giro inespe-rado, la aparición de nazis enEspaña, un avión que se estre-lla en medio del pueblo y unobjeto con poderes sobrenatu-rales.

DDooss ppeellííccuullaass qquuee rreeccoommeennddaa--rrííaa aa llooss ffaannss ddeell ggéénneerroo:: De te-rror me encanta Al final de laescalera. De ciencia ficción:Blade Runner.

Juan Carlos Claver


1133


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La columna del crític

Croissants, cançons de Bras-sens i sang. Alexandre Aja, el belgaFabrice du Welz, Xavier Gens, KimChapiron, els tàndems formats perDavid Moreau i Xavier Palud o Ju-lien Maury i Alexandre Bustillo…Ara que del fantaterror italià nomésen queden les restes –“ground con-trol to Dario Argento, can anybodyhear me?!”- i que el cinema de gè-nere europeu sobreviu gràcies a al-gunes honroses excepcions aquí iallà, sembla que el cinema francò-fon s’ha convertit en el nostre pro-veïdor habitual de terror pur i dur.Amb un ull posat en els sangonosossetanta, i l’altre en l’elegància for-mal que sempre ha caracteritzat elseuropeus, un heterogeni grup degent jove ha despertat l’interés pelgènere en uns països on la genialOcurrió cerca de su casa (1992)quedava ja una mica llunyana.

Es pot discutir la qualitat indi-vidual d’aquests cineastes i de lesseves pel·lícules; es pot dir queno fan altra cosa que actualitzar(amb un saludable gust per la tru-culència) fòrmules mil cops vis-tes; es pot lamentar que algunsd’ells hagin sucumbit a la tempta-ció de muntar-se en el dòlar… pe-rò el fet és que ja fa dies que, alssalons de té, als escorxadors i ales cues dels cines de Sitges esparla de Martyrs. La segona pel·lí-cula de Pascal Laugier (El inter-nado), el descens als inferns d'u-na dona que busca venjar-sed'aquells que la van segrestar itorturar de petita, ha aixecat pol-seguera a França per la seva crue-sa i per un salvatge tram final quese li va fer difícil de pair al mateix

Ángel Sala. Fent equilibris entreel “gore de disseny” i l'horror mésvisceral, tot apunta a que Martyrs,com ja va passar l'any passat ambÀ l'intérieur, tornarà a generar dis-cussions sobre fins a quin punt espot tensar la corda de la violènciaextrema.

Jugant en una altra lliga, la deles atmòsferes inquietants i la ten-sió psicólogica, Fabrice du Welz hatornat a Sitges amb Vinyan, unapel·lícula que reincideix en els am-bients enrarits de Calvaire, la sevaòpera prima. Vinyan torna a retra-tar el desassossec, aquest cop através de la història d'un matrimo-ni que s'endinsa en la jungla a larecerca del seu fill perdut al tsuna-mi de Tailàndia; una experiènciasensorial que tampoc convenceràtothom però que, de ben segur, ésdigna de veure. I és que aquest hu-

mil cronista pensa que les pel·lícu-les que es gaudeixen més sónaquelles que divideixen l'audiènciai obren debats, a l'espera d'un ve-redicte que dictamini si allò ques'ha vist és magistral o terrible. Oles dues coses alhora.

Aquest any, el fantàstic francèses quedava sense un pes pesantcom Alain Robbe-Grillet, que fa totjust dos anys estrenà a Sitges laque seria la seva última obra, la de-liciosa Gradiva; i aquí, com quesom rarets, les vetlles sempre lesfem ruixant-nos de sang els uns alsaltres.

Així les coses, només resta en-tonar la Marsellesa i disposar-nos afer allò que va dir un cop Joan Llu-ís Goas a Noche de Lobos: “Passar-ho bé passant-ho molt malament”.

TToonnii JJuunnyyeenntt RRoossaa

CChhaannssoonn ddee ssaanngg

Catalan Films & TV Videojocs & Màrqueting cinematogràfic

CCoomm aaccoonnsseegguuiirr uunn ggrraann èèxxiitt ddee ttaaqquuiillllaa

Avui té lloc la segona jornadaprofessional organitzada per Ca-talan Films & TV dins del marcdel Festival Internacional de Ci-nema de Catalunya (Sitges). Enaquesta nova sessió, diferentsexperts analitzaran els indica-dors, des de la perspectiva delmàrqueting, que intervenen enel llançament d’un film. El títolde la jornada, Com aconseguirnova audiència? No siguis avo-rrit, ja desvetlla algunes de lesclaus que aportaran gurús com

John Durie, responsable de lapromoció de Reservoir Dogs, en-tre altres títols.La taula rodona serà moderadapel corresponsal de la revista Va-riety per a Espanya John Hope-well i durant el matí s’analitza-ran els casos de films comCronocrímenes, Rec o l’expe-riència internacional de l’empre-sa Wild Bunch. La participacióés gratuïta per als professionalsdel sector.Més informació: [email protected], Industry Meeting Point situat aljardí de l’hotel Melià Sitges.

La sala Tramuntana de l’Ho-tel Melià va acollir ahir la pre-sentació i posterior taula rodo-na de Las manos del pianista,de Sergio G. Sánchez, directorde diversos curts premiats yguionista de El Orfanato. Estracta d’una coproducció de Te-levisió Espanyola i Televisió deCatalunya que adapta lanovel·la, del mateix títol, d’Eu-genio Fuentes. La història estàprotagonitza pel detectiu Ricar-do Cupido (personatge centrald’algunes de les novel·les deFuentes) encarregat d’investi-gar un cas d’assassinat gensconvencional. Aquest és el pri-mer llargmetratge del realitza-

dor, que explicà amb total ho-nestitat, “vaig acceptar l’encà-rrec d’aquesta TV movie perquèera difícil, hi havia poc temps,poc pressupost i era un projectebastant tancat. M’ho vaig pren-dre com un aprenentatge per ala propera pel·lícula que filmi”.On sí va tenir total llibertat elrealitzador va ser a l’hora d’es-collir el repartiment. Noms ha-bituals del cinema i la televisiónacional com Montserrat Carulla,Clara Segura i Javier Gutiérrez.Sergio G. Sánchez va concloureremarcant la importància derealitzar un “guió de ferro” pera obtenir una pel·lícula dequalitat.

Taula rodona: Gènere, TV Movie i TV3, amb Sergi G. Sánchez



1144

PPRROOGGRRAAMMAACCIIÓÓ * Per veure els canvis realitzats a última hora,consulteu la graella existent a

wwwwww..cciinneemmaassiittggeess..ccoomm

DDEEMMÀÀ -- DD IIMMEECCRREESS 8888..3300hh.. AAuuddiittoorrii

(Secció Oficial Fantàstic a Competició)TThhee CChhaasseerr

Na Hong-jin. Corea del Sud, 2008. Amb: KimYoon-suk, Ha Jung-woo. 124’. En coreà,thriller s’hauria d’escriure amb tinta vermellai espessa. Un proxeneta vol evitar que unpsicòpata assassini una de les seves noies.Un dels films més ovacionats a Cannes (i ambremake americà a la vista), que posarà elspèls de punta.

99..4455hh.. EEll RReettiirroo

(Orient Express - Casa Asia)TTookkyyoo GGoorree PPoolliiccee

Yoshihiro Nishimura. Japó, 2008. Amb: EihiShiina, Itsuji Itao. 109’. En un futur distòpic,un grup de mutants converteix qualsevolferida en arma de destrucció. Agafeu-vos bé a la butaca: una orgia indescriptible de sang, mutilacions i fluids de tota mena. Per veure-la i no creure-se-la.

1100hh.. PPrraaddoo

(Secció Oficial Fantàstic a Competició)RReedd

Trygve Allister Diesen, Lucky McKee. EUA,2008. Amb: Brian Cox, Tom Sizemore. 95’.Un home gran veu com uns petitsenergúmens li maten el gos al bosc. Dramade ritme solemne i d’interpretacions sòlides,el demolidor crescendo de Red l’acabaràconvertint en una venjança més quecontundent.

1100hh.. TTrraammuunnttaannaa

(Sitges Forum)CCllaassssee MMaaggiissttrraall:: TTrroommaa,, RRaaddiiccaalliittaatt

IInnddeeppeennddeenntt ++ MMaakkiinngg OOffff PPoouullttrryyggeeiisstt::

NNiigghhtt ooff tthhee CChhiicckkeenn DDeeaadd..

Lloyd Kaufman. EUA, 2006

1100..4455hh.. AAuuddiittoorrii

(Secció Oficial Fora a Competició)MMoonnggooll

Sergei Bodrov. Rússia / Alemanya /Kazakhstan/Mongòlia, 2007. Amb: TadanobuAsano, Sun Hong-lei. 120’. Amb un peu a lahistòria i un altre a la llegenda guerrera: aixís’ha tirat endavant l’ambiciós projecte deportar al cine la vida de l’emperador delsmongols: Genguis Khan. Espectacular.

1122hh.. EEll RReettiirroo

(Anima’t)CCuurrttss AAnniimmaa’’tt aa CCoommppeettiicciióó IIII

1122hh.. PPrraaddoo

(Sitges Classics – Ciència Ficció)FFoorrbbiiddddeenn PPllaanneett ((PPllaanneettaa PPrroohhiibbiiddoo))

James M. Wilcox. EUA, 1956. Amb: WalterPidgeon, Anne Francis, Leslie Nielsen. 89’.Pocs espectadors contemporanis d’aquesttresor de la ciència ficció dels anys 50 esdevien adonar que el film de Wilcox adaptavalliurement La tempestat de WilliamShakespeare. Una aventura esplèndida i unrobot entranyable.


(Sitges Forum)TTrroobbaaddaa aammbb MMaarrcc CCaarroo:: CCiièènncciiaa FFiicccciióó

EEuurrooppeeaa

Gratuït


(Sitges Forum)TTaauullaa RRooddoonnaa aammbb AAbbeell FFeerrrraarraa::

CCiinneemmaa ii IIddeennttiittaatt


(Secció Oficial Fora de Competició)JJCCVVDD

Mabrouk El Mechri. França, 2008. Amb:Jean-Claude Van Damme. 102’.Ja és aquí la pel·lícula que tothom vol veure.Què passaria si un Jean-Claude Van Dammeafligit per una pèssima situació personalacabés involucrat en un robatori? No hibusqueu cabrioles, descobrireu elssentiments del mite.


DDaacchhiimmaawwaa LLeeee

Ryoo Seung-wan. Corea del Sud, 2008. Amb:Lin Won-hee, Kong Hyo-jin. 100’. Repentinat,gras, extravagant i solemne fins al ridícul: així és Dachimawa, espia coreà llegendari,patriota, sex-symbol impossible... Enormecomèdia d’aventures i un viatge sentimental a una època irrepetible.


(Secció Oficial Noves Visions – SitgesDiscovery)EEmmbbrriióónn ++ PPoosstt SSccrreeeenniinngg

Gonzalo López. Espanya, 2008. Amb: SergioBernal, Mariona Tena. 92’. Un noi lliga amb una noia i la porta a casa seva. Les clàssiques pulsions entre sexe, desig i violència, conflueixen en aquesta pel·lículaindie que estableix un diàleg amb la sèrie Bdel clàssic nipó en el que s’inspira.


(Secció Oficial Méliès a Competició)DDoorrootthhyy ++ IInnssoommnniiaaqquuee ((ccuurrtt))

Agnès Merlet. França, 2008. Amb: CariveVan Houten, Jenn Murray. 102’. La conjunciód’escenari aïllat i comunitat tancada sempreha jugat en contra dels nouvinguts. Unapsiquiatra arriba a una illa irlandesa pertractar una noia de quinze anys acusadad’homicidi i amb símptomes de bogeria.

1155..3300hh.. PPrraaddoo

(Europa Imaginària)TThhee MMaann WWhhoo FFeellll ttoo EEaarrtthh

Nicolas Roeg. Regne Unit, 1976. Amb: DavidBowie, Rip Torn. 139’. Amagat entre algunsdels noms del cinema realista britànic, Roegmai va estar de moda i, en canvi, és un delscineastes més importants dels 70. Després deMick Jagger, es va tornar a servir d’una altraestrella del rock en el seu primer film americà:David Bowie.


(Secció Oficial Méliès a Competició)DDaannttee 0011

Marc Caro. França, 2007. Amb: LambertWilson, Linh-Dan Pham. 88’. El co-director de Delicatessen i La ciudad de los niñosperdidos ens presenta una cinta obscura afíals clàssics claustrofòbics del gènere, en quèexplica la història d’una nau espacial que esfa servir de manicomi...

1177..1155hh.. TTrraammuunnttaannaa

(Secció Oficial Fantàstic a Competició)TThhee BBrrookkeenn

Sean Ellis. França/ Regne Unit, 2008. Amb:Lena Headey, Ulrich Thomsen. 88’. Desprésde patir un accident de cotxe, una donacomença a dubtar de tots els que l’envolten.El nou film del director de Cashback és puraadrenalina, un autèntic i laberíntic joc demiralls amb tocs hitchcockians.

1188hh.. AAuuddiittoorrii

(Secció Oficial Fantàstic a Competició)EEddeenn LLaakkee ++ TThhee RReedd HHoouurrss ((ccuurrtt))

James Watkins. Regne Unit, 2008. Amb:Kelly Reilly, Michael Fassbender. 85’. Unaparella se’n va a passar un cap de setmanaromàntic a la vora d’un llac. En qüestiód’hores, una topada amb una bandad’adolescents passarà de molèstiainesperada a malson inenarrable. Un delscinc títols més polèmics de l’any.


(Sitges Classics – Ciència Ficció)LLooggaann’’ss RRuunn ((LLaa FFuuggaa DDee LLooggaann))

Michael Anderson. EUA, 1976. Amb: MichaelYork, Richard Jordan. 120’. Aquesta aventurade ciència ficció i crispeta (que va originar una popular sèrie de TV) ambientada al 2274presentava un futur de colors llampants habitatper una població menor de 30 anys fascinadapel joc trampós de la “renovació”.


(Anima’t)CCuurrttss IIII


(Secció Oficial Noves Visions)OOttttoo;; OOrr UUpp WWiitthh DDeeaadd PPeeooppllee ++

AAuuttoorrrreettrraattoo ((ccuurrtt))

Bruce LaBruce. Alemanya/ Canadà. 2008.Amb: Jey Crisfar, Katharina Klewinghaus. 95’.Bruce Labruce, enfant terrible i patum del cinema homo-punk, porta a Sitges unapel·lícula que en són unes quantes: cinta dezombis, comèdia romàntica, porno, política,terror i animació. Un pot-pourri visualextraordinari.


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)TThhee CChhaasseerr

Veure Auditori 8.30h.


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)MMaarrttyyrrss

Pascal Laugier. França/ Canadà, 2008. Amb:Morjana Alaoui, Myrlène Jampanöi. 96’. Ja és aquí la que, diuen, serà la pel·lícula mésextrema mai vista en la història de la seccióoficial. Censura, brutalitat o salvatjada sónconceptes que perdran el sentit després deveure aquest film literalment inoblidable.Violència insostenible. Un tret a boca de canó. El xoc definitiu. Prepareu-vos.

2211hh.. PPrraaddoo

(Secció Oficial Noves Visions – SitgesDiscovery)VVeerrssuuss

Iago de Soto. Espanya, 2008. Amb: PepComas, Ramón Torredefló. 80’. Dos nois idues noies tindran a les seves mans unsmaletins propietat d’un mafiós. Un thrillerindependent amb arrels en el cinema negre.


(Seven Chances)JJuusstt AAnnootthheerr LLoovvee SSttoorryy

Ole Bornedal. Dinamarca, 2008. Amb:Anders W. Berthelsen, Rebecka Hemse104’.Un home casat i amb fills mena una vida feliçfins el dia que pateix un greu accident decotxe. Ell en surt il·lès, però la noia de l’altrevehicle implicat entra en coma. L’home la va a veure i es fa passar pel seu nòvio davant de la família.


(Secció Oficial Fora de Competició)MMoonnggooll

Veure Auditori 10.45h.


(Secció Oficial Noves Visions)MM

Lee Myung-see. Corea del Sud, 2007. Amb:Gang Dong-weon, Lee Yeon-heui. 110’. M és una història de records perdutsi melodies recurrents. Un escriptor famós,

una noia enamorada perdudament d’ell... Una poètica de la imatge extrema, escenaris impossibles, efectes a dojo i unaestètica hipnòtica i exhuberant en un viatge a mitja llum al cor de la memòria...romàntica.


(Secció Oficial Fantàstic a Competició) BBlliinnddnneessss

Fernando Meirelles. Canadà/ Brasil, EUA,2008. Amb: Julianne Moore, Mark Ruffalo,Gael García Bernal. 118’. Basada enl’aclamada novel·la de Saramago i amb unrepartiment de categoria, l’última pel·lículadel director de Ciudad de Dios ens mostra un espectacular apocalipsi en un paíscastigat per una epidèmia que deixarà cegatota la població...


(Secció Oficial Noves Visions)SSiilleenntt RReessiiddeenntt

Christian Frosch. Àustria / Luxemburg/Alemanya, 2007. Amb: Brigitte Hobmeier,Johanna Wokalek, Xaver Hutter. 96’.


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)TThhee BBuurrrroowweerrss..

JT Petty. EUA, 2008. Amb: William Mapother,Karl Geary. 125’. Qui es pensi que això no ésun western s’equivoca de mig a mig i qui es pensi que no és una pel·lícula de terror,també. The Burrowers és un delsexperiments de transvasament genèric més intel·ligents del cinema recent.

11hh.. PPrraaddoo

(Homenatge)PPoouullttrryyggeeiisstt:: NNiigghhtt ooff tthhee CChhiicckkeenn DDeeaadd

11..1155hh EEll RReettiirroo

(Orient Express- Casa Asia)TTookkyyoo GGoorree PPoolliiccee

Veure El Retiro 9.45h

Otto; Or Up With Dead People

Just Another Love Story

Embrión

Mongol

The Burrowers

JCVD

The Chaser

Dorothy

Diario DIA 6_Parrilla 6/10/08 20:41 Página 14


1155

AAVVUUII -- DD IIMMAARRTTSS 77PPRROOGGRRAAMMAACCIIÓÓ


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)BBlliinnddnneessss

Fernando Meirelles. Canadà/ Brasil, EUA,2008. Amb: Julianne Moore, Mark Ruffalo, Gael García Bernal. 118’.


(Orient Express - Casa Asia)OOuurr TToowwnn

Jung Kil-young, Corea del Sud, 2007. Amb: Oh Man-seok, Lee Seon-gyun. 112’.

1100hh.. PPrraaddoo

(Secció Oficial Fantàstic a Competició)TTaallee 5522

Alexis Alexiou. Grècia, 2008. Amb: GiorgosKakanakis, Serafita Grigoriadou. 98’.


(Sitges Forum)CCiièènncciiaa FFiicccciióó EEuurrooppeeaa:: DDaannttee 0011

(Secció Oficial Méliès a Competició)Marc Caro. França, 2007. Amb: LambertWilson, Linh-Dan Pham. 88’.


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)MMaarrttyyrrss

Pascal Laugier. França/ Canadà, 2008. Amb:Morjana Alaoui, Myrlène Jampanöi. 96’.

1122hh.. PPrraaddoo

(Secció Oficial Fantàstic a Competició)HHaannsseell aanndd GGrreetteell ++ BBuuttcchheerr’’ss HHiillll ((ccuurrtt))

Yim Phil-sung. Corea del Sud, 2007. Amb: ChunJeong-myoung, Eun Won-jae. 116’.


(Anima’t)FFrroomm IInnssiiddee

John Bergin. EUA, 2008. 70’.

1122::4455hh.. TTrraammuunnttaannaa

(Sitges Forum)PPoosstt SSccrreeeenniinngg MMaarrttyyrrss::

UUnnaa mmeeddiittaacciióó ssoobbrree eell tteerrrroorr

Pascal LaugierGratuït


(Sorpresa)TTrriicckk’’rr TTrreeaatt ++ TThhee OOrriioonn CCoonnssppiinnaaccyy ((ccuurrtt))

Michael Dougherty. EUA / Canadà, 2008.Amb: Brian Cox, Anna Paquin, Quinn Lord.152’.


(Europa Imaginària)QQuuaatteerrmmaassss aanndd tthhee PPiitt

((¿¿QQuuéé SSuucceeddiióó EEnnttoonncceess??))

Roy Ward Baker. Regne Unit, 1967. Amb:James Donald, Andrew Keir. 97’.


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)RReedd ++ AA PPuuppppyy,, OOuurr FFaammiillyy ((ccuurrtt))

Trygve Allister Diesen, Lucky McKee. EUA,2008. Amb: Brian Cox, Tom Sizemore. 95’.

1155::3300hh.. TTrraammuunnttaannaa

(Secció Oficial Fantàstic a Competició)TThhee BBuurrrroowweerrss ++ HHoolldd YYoouurr FFiirree ((ccuurrtt))

++ DDeeaadd BBoonneess ((ccuurrtt))

JT Petty. EUA, 2008. Amb: William Mapother,Karl Geary. 96’.


(Orient Express - Casa Asia)OOuurr TToowwnn


(Sitges Classics – Ciència Ficció)XX:: TThhee MMaann WWiitthh XX RRaayy--EEyyeess

Roger Corman. EUA, 1973. Amb: Ray Milland,Diana Van der Vlis. 79’.


(Secció Oficial Fora a Competició)TThhee WWaarrlloorrddss

Peter Chan. Hong Kong/ Xina, 2007. Amb: JetLi, Andy Lau, Takeshi Kaneshiro. 130’.


(Sitges Classics – Ciència Ficció)SSoouutthhllaanndd TTaalleess

Richard Kelly. EUA, 2006. Amb: Dwayne Johnson,Seann William Scott, Sarah Michelle Gellar. 145’.2008.


(Secció Oficial Méliès de Competició)IInnttrruussooss eenn MMaannaassééss

++ LLaazzaarruuss TTaaxxoonn ((ccuurrtt))

Juan Carlos Claver. Espanya, 2008. Amb: BelénLópez, Armando del Río. 90’.


(Anima’t)FFrroomm IInnssiiddee


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)MMaarrttyyrrss ++ MMaammáá ((ccuurrtt))


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)LLaa PPoossssiibbiilliittéé dd’’uunnee ÎÎllee

Michel Houellebecq. França/Espanya, 2008.Amb: Benoît Magimel, Patrick Bauchau. 95’.


(Seven Chances)SSeeaarrcchheerrss 22..00

Alex Cox. EUA. 2007 Amb: Del Zamora, EdPansullo, Roger Corman. 96’.


(Sitges Classics – Ciència Ficció)DDrreeaammss WWiitthh SShhaarrpp TTeeeetthh

Erik Nelson. EUA, 2007. Amb: Harlan Ellison,Robin Williams. 96’.

2222::3300hh.. AAuuddiittoorrii

(Secció Oficial Fantàstic a Competició)BBlliinnddnneessss

Fernando Meirelles. Canadà/ Brasil, EUA,2008. Amb: Julianne Moore, Mark Ruffalo,Gael García Bernal. 118’.


(Secció Oficial Fantàstic a Competició)TThhee GGoooodd,, tthhee BBaadd,, tthhee WWeeiirrdd

Kim Jee-woon. Corea del Sud, 2008. Amb: SongKang-ho, Lee Byung-hun. 130’.


(Secció Oficial Noves Visions)MM

Lee Myung-see. Corea del Sud, 2007. Amb:Gang Dong-weon, Lee Yeon-heui. 110’.


(Secció Oficial Noves Visions)GGoodd’’ss PPuuzzzzllee

Takashi Miike. Japó, 2008. Amb: HayatoIchihara, Mitsuki Tanimura. 135’.


(Secció Oficial Fora a Competició)DDaacchhiimmaawwaa LLeeee ++ CCAAMM22CCAAMM ((ccuurrtt)) ++

IInnddiivviidduuaall ((ccuurrtt))

Ryoo Seung-wan. Corea del Sud, 2008. Amb: LinWon-hee, Kong Hyo-jin. 100’.


(Sorpresa)TTrriicckk’’rr TTrreeaatt ++ TThhee OOrriioonn CCoonnssppiinnaaccyy ((ccuurrtt))

Michael Dougherty. EUA / Canadà, 2008.Amb: Brian Cox, Anna Paquin, Quinn Lord.152’

DDEEMMÀÀ -- DD IIMMEECCRREESS 88AAVVUUII -- DD IIMMAARRTTSS 77

BBRRIIGGAADDOOOONN

1177hh.. AAssiiaann TTrraasshh CCiinneemmaa..

IInnddiiaannoo JJoonneess yy eell aagguuaa ddee llaa eetteerrnniiddaadd..

De M. Sarveswara Rao, Kodi Ramakishna,2004, 140’.

1199..3300hh.. EEll cciinneemmaa qquuee vvaa pprroohhiibbiirr HHoollllyywwoooodd..

MMaarriihhuuaannaa..

De Dwain Esper, 1936, 58’.

1199::3300hh.. BBrriiggaaddoooonn aa llaa ffrreessccaa.. BBrriiggaaddoooonn

OOttaakkuu::

DDeevviill MMaayy CCrryy..

De Shin Itagaki.

2200hh.. EEll bbuuqquuee mmaallddiittoo pprreesseennttaa::

CCoommiiddooss vviivvooss aa..kk..aa DDoooommeedd ttoo ddiiee..

De Umberto Lenzi, 1980, 92’. PremiNosferatu a la carrera d’Umberto Lenzi.

2200::3300hh.. EEssppeecciiaall WWrreessttlliinngg::

TTNNAA IImmppaacctt!!

2222hh.. EEssppeecciiaall PPrroodduuccttoorraa AAssyylluumm..

II aamm OOmmeeggaa..

De Geoff Meed, 2007, 90’.

2233hh.. AAssiiaann TTrraasshh CCiinneemmaa..

NNiinnjjaa VVSS.. SShhaaoolliinn:: DDuueelloo FFiinnaall..

De M. Sarveswara Rao, Kodi Ramakishna,2004, 90’.

1155hh.. AAssiiaann TTrraasshh CCiinneemmaa.. MMeerrcceennaarriioo CCaannííbbaall.. De Pakdivijit Chalong, 1983, 104’.

1177hh.. HHoommeennaattggee aa UUmmbbeerrttoo LLeennzzii.. PPaarraannooiiaa.. De Umberto Lenzi, 1969, 91’.

1188::3355hh.. EEssppeecciiaall BBrriiggaaddoooonn.. MMiill MMáássccaarraass:: RReessuurrrreeccttiioonn.. De Jeff Burr, 2008, 85’.

1199::3300hh.. BBrriiggaaddoooonn aa llaa ffrreessccaa.. EEssppeecciiaallAAnniimmaacciióónn:: HHee MMaann.. Del estudio Filmation.

2200hh.. EEssppeecciiaall PPrroodduuccttoorraa AAssyylluumm.. AAVVHH:: AAlliieenn vvss.. HHuunntteerr.. De Scott Harper, 2007, 60’.

2200::3300hh.. BBrriiggaaddoooonn aa llaa ffrreessccaa.. EEssppeecciiaallAAnniimmaacciioonn:: HHiigghhllaannddeerr.. De Yoshiaki Kawajiri.

2211hh.. AAllss jjaappooss eellss hhii aaggrraaddaa llaa ssaanngg.. MMeenn BBeehhiinndd tthhee ssuunn 33.. De Godfrey Ho, 1993, 93’.Sessió no apta per a menors ni per aestómacs sensibles.

2222::4455hh.. EEssttrreennaa BBrriiggaaddoooonn.. GGrraavveeyyaarrdd ooff tthhee lliivviinngg ddeeaadd.... De Rohnstock Brothers, 2008, 80’.Sessió no apta per a menors ni per aestómacs sensibles.

SITGES FORUMMartes 7 / Tramuntana12.45h. MMaarrttyyrrss:: uunnaa mmeeddiittaacciióónn ssoobbrree eell hhoorrrroorr.Con la presencia de Pascal Laugiery.

Miércoles 8 / Tramuntana10.00h. TTrroommaa,, rraaddiiccaalliiddaadd iinnddeeppeennddiieennttee. PorLloyd Kauffman.+ Proyección de Poultrygeist: Night of the ChickenDead (making-off).12.00h. AAbbeell FFeerrrraarraa,, cciinnee ee iiddeennttiiddaadd..Proyección de Chelsea on the rocks + Postscreeningcon la presencia de Abel Ferrara

Miércoles 8 / El Retiro18.00h. EEnnccuueennttrroo ccoonn MMaarrcc CCaarroo:: CCiieenncciiaa--ffiicccciióónneeuurrooppeeaa..

Jueves 9 / Tramuntana10.00h. MMoonnsstteerr SShhooww,, uunnaa hhiissttoorriiaa ccuullttuurraall ddeellhhoorrrroorr cciinneemmaattooggrrááffiiccoo, por David J. Skall.+ Proyección de Spine Tingler!12.45h. GGéénneerroo ffaannttáássttiiccoo eeuurrooppeeoo ¿¿uunnaa mmooddaa?? AA

pprrooppóóssiittoo ddee llooss pprreemmiiooss MMeelliieess DD’’OOrr. Con J.A.Bayona, y otros invitados Méliès.

Viernes 10 / Tramuntana10.00h. 7755 aaññooss ddee KKiinngg KKoonngg.. Presentación dellibro. Por David J. Skall y autores. + Proyección de Rko 601, The Making of the EightWonder of the World.13.00h. LLuuiiss MMiiññaarrrroo:: IInnddeeppeennddeenncciiaa iimmaaggiinnaarriiaa..+ Proyección de La bufanda verde (curt) y El somni.Presencia de Luis Miñarro y el director de la película.

Sábado 11 / Tramuntana10.30h. JJaappóónn eenn nneeggrroo.. Con la presencia deRoberto Cueto.+ Proyección de Yakuza Eiga, a Secret Story ofJapanese Cinema.12.15h. PPrreesseennttaacciióónn--aavvaannccee de Twilight, la película. 13.00h. 4400 aaññooss ddee NNiigghhtt ooff tthhee LLiivviinngg DDeeaadd. ConGeorge A. Romero, Chris Roe, Russ Steiner, JohnRusso, George Kosana, Bill Hinzman, Judy O’Dea.+ Proyección de One for the Fire, de Chris Roe.

Diario DIA 6_Parrilla 6/10/08 20:41 Página 15

diario dia 6 - sitges film festival · blogueros de excepciÓn y muchos looks de gente en la calle....

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