de: claudia eid - wordpress.com · 2018-06-22 · mojado en el que nuestros dientes van a chocar...

3 - LA ESCENciA - Editorial Digital

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ACTODe: Claudia Eid

Claudia Eid Asbún es dramaturga, directora de teatro y actriz, comenzó su carrera teatral en 1996 bajo la dirección de Hugo Francisquini. Es directora y una de las fundadoras del grupo independiente El Masticadero, creado en 2005.

Sus textos han sido publicados en Bolivia (Quipus: nudos para una Dramaturgia Boli-viana/ Antología del Teatro boliviano), en España (Hojas Volantes), en Argentina (Anto-logía del drama latinoamericano), Cuba (Antología de Dramaturgia Boliviana) y en Río de Janeiro, Brasil, dentro del proyecto PERIFÉRICO, el mismo que financió la puesta en escena de “Desaparecidos” (Claudia Eid), en dicho país.

Sus obras junto al Masticadero han girado por festivales nacionales e internacionales en La Paz, Santa Cruz, Cochabamba y Sucre. Además de presentarse en festivales de Formo-sa, Córdoba, Neuquén, en Argentina, Santiago de Chile y Río de Janeiro en Brasil.

Entre sus obras reconocidas y premiadas están, “La Partida de Petra”, que recibió los re-conocimientos a mejor dramaturgia y mejor dirección en el Festival Bertolt Brecht 2007, además recibió el Premio Nacional de Teatro Peter Travesí en 2009 y representó a Bolivia en el Festival del Mercosur en Córdoba, Argentina. Su obra “Posible pozo” ha sido ga-nadora del concurso de dramaturgia “Agua, conflictos y encuentros” (2010). La obra “La carga” recibió el Premio Peter Travesí y mención a mejor dirección en el Festival Bertolt Brecht en 2011. Sus últimas puestas en escena “Los infelices”, “Princesas” y “El deseo” también han estado entre las seleccionadas del Premio Nacional Peter Travesí en 2014, 2015 y 2017, respectivamente.

Dramaturgia Boliviana - 3 2 - LA ESCENciA - Editorial Digital

ACTODe: Claudia Eid

4 - LA ESCENciA - Editorial Digital Dramaturgia Boliviana - 5

(Oficina de Rodolfo. Están Carmela, la actriz y el actor. Rodolfo se enoja mucho y muy rápido. Carmela es la directora de la obra, la actriz está en silla de ruedas y el actor está siempre confundido)

1.....

Rodolfo: Miento... miento, miento mucho, no me mires así, te estoy mintiendo ahorita... mírame, te miento sobre mentir, me miento y te estoy mintiendo... es mentira todo, de verdad, es mentira

Carmela: Ok... solo dinos cuándo crees que vas a terminar

Rodolfo: Es que no puedo tener esta conversación así... con todos mirando

Carmela: Bueno, los chicos quieren...

Rodolfo: Los chicos qué... ellos qué... hablá por vos, por favor

Carmela: Queremos que nos digas cuándo vas a entregar el texto...

Rodolfo: Tienen dos escenas... ¿las han trabajado?

Carmela: Necesitamos más escenas... para ver el todo... no tengo por qué rendirte cuentas del proceso de la puesta...

Rodolfo: ¿Qué hace ella aquí?

Carmela: ¿Quién?

Rodolfo: ¡Ella... ellita... te dije Carmela, es pésima esa chiquita! ¡Te dije! ¿Qué hace aquí? ¿Acaso actúa ella?

Carmela: Uy no... Rodolfo qué te pasa... cómo hablas así...

Rodolfo: ¡Te dije! Es un atentado a mi obra que ellita esté en tu elenco...

Carmela: (A los actores) Salgan un ratito por favor...

Actriz: (Sólo los mira)

Actor: (Duda en salir, sale y regresa para sacar a Actriz en su silla)

Carmela: Rodolfo... no puedes hablarle así a la gente... no es... no... no puedes...

Rodolfo: (Tirando el guión) ¡Escribí la obra Carmela! ¡Escribila! ¡Mejórame! ¡Supérame!

Carmela: (Levanta el guión) ¡No has avanzado nada Rodolfo!

Rodolfo: ¡No puedes trabajar con esa actriz! Tiene que levantarse... ¿entiendes?

Carmela: ¿Cómo?

Rodolfo: Tiene que caminar... en la obra

Carmela: Pero su accidente... ella quedó así y es buena actriz, tu sabes eso... trabajabas con ella ¿no?

Rodolfo: No sirve para esta obra... la detesto... no sabes cómo la detesto... Sí trabajamos... pero... su accidente...

Carmela: Es paralítica... Rodolfo... el personaje es así... por eso la llamé

Rodolfo: Es un error...ella es un error

Carmela: Tú has escrito así el personaje...

Rodolfo: Pero debe pararse... ella no puede... ella...

Carmela: Entonces cambia el texto

Rodolfo: No... cambia de actriz

Carmela: Es que trabajar le hará muy bien, nadie la ha llamado después de su accidente...

Rodolfo: Hay una razón para eso... es una impedida... y además es insoportable... la odio Carmela... la odio

Carmela: Pero cómo...

Rodolfo: Ahhh no puedo odiarla porque está en una silla de ruedas ¿Es eso? ¡Sigue siendo la misma hija de puta de antes!

Carmela: ¡No hables así!

Rodolfo: Esperaba más de vos Carmela... ¡sal de aquí!

Carmela: Tenemos un contrato... a ti tampoco te está llamando nadie para trabajar...

Rodolfo: ¡Sal de aquí! (La empuja)

2.......

(Rodolfo y el actor. Sentados en la oficina de Rodolfo)

Rodolfo: Te mandaron a vos... para... por...

Actor: Por...

Rodolfo: (Lo mira expectante... le levanta las cejas)

Actor: Si... por...


Rodolfo: ¡Por qué carajos te mandaron!

Actor: Ah... para que me dé las nuevas escenas...

Rodolfo: No...

Actor: ¿No?

Rodolfo: No hasta que cambien a esa actriz

Actor: Pero ella es paralítica

Rodolfo: ¿Y? ¿Dónde está tu directora?

Actor: No vino hoy... el personaje que usted escribió...

Rodolfo: No voy a hablar contigo de cosas estructurales de mi proceso... no voy a darte escenas nuevas... y las tengo... las tengo... claro que las tengo....

Actor: Pero Carmela está solucionando los temas de iluminación de la obra... y su asistente está enferma... entonces yo... vine

Rodolfo: ¿Por qué hablas como estúpido?

Actor: ¿Eh?

Rodolfo: ¡Ah! ¡Claro! ¡Eres actor! ¡Cómo no vas a hablar como imbécil si eres un actor! ¡Un actor!

Actor: Mire Rodolfo... me habían dicho de su carácter, pero... no hay motivos...

Rodolfo: ¿No hay motivos? ¿No hay motivos? Cállate por favor, ayúdate y cállate ahora mismo, no entiendes nada... eres un actor, necesitado de atención “quiéranme”, “quiéranme por favor”... (imita abrazos y besitos)

Actor: Entiendo que tiene mucha presión... quizás es mejor que regrese después... no sé... ¿usted me avisa? (Se levanta para irse)

Rodolfo: (Se va levantando) Estás aquí por tu propia voluntad ¿no? Siempre hacen lo mismo los actorcitos... “quiero hablar con el dramaturgo”, “Quiero que vea lo interesante que soy y me escriba más escenas”, “Quiero que el dramaturgo me ame”, “quiero que todos me amen”, “ámenme por favor”, “por favor”, “no soy nada si no me aman”...

Actor: Bueno, imagino que algo de eso hay en todos los artistas...

Rodolfo: ¡Uy sí! Además “soy taaaan analítico”, “Entiendo todo lo que el dramaturgo me quiere decir”, pobre actorcito de quinta, Carmela debe querer coger contigo, así son las cosas ¿no? Seguro que tu querida directora te recuerda a tu madre, entonces vas a cumplir la fantasía de cogértela ¿eh? ¿Dónde lo vas a hacer?

Actor: Está enfermo...

Rodolfo: ¡Uy sí! ¡qué enfermo soy! ¿A quién te recuerdo yo? ¡Ahhhh! estás aquí porque en realidad querías cogerte a tu padre ¿eh? ¿es a mí a quien quieres coger? (Va hacia la salida para bloquear el camino de Actor)

Actor: No me obligue a usar la fuerza... (Se arremanga la camisa y cierra los ojos) De verdad, no me gusta usar la fuerza...

Rodolfo: ¿Estás asustado?

Actor: No... no... yo... no le tengo miedo

Rodolfo: (riendo) Te estás meando

Actor: Apártese por favor, esto se ha puesto muy bizarro, quiero irme

Rodolfo: Puede estar más bizarro todavía, contame ¿Qué quieres que te haga?

Actor: A un lado por favor o lo voy a golpear...

Rodolfo: (Se va acercando) Comenzamos con fuerza, en un forcejeo que terminará en un beso mojado en el que nuestros dientes van a chocar por la desesperación misma del beso, nuestras lenguas ásperas como lijas se van a penetrar, en eso nuestras manos ya estarán tocando nuestras nalgas y nuestros penes, me vas a agarrar los huevos, tienes una obsesión con los huevos, porque crees que te faltan, entonces los vas a agarrar fuerte pero sin lastimarme y eso te va a excitar más... los vas a sentir grandes en tu palma y, como me tienes respeto, porque represento a tu figura paterna, vas a dejar que yo comience a sacarte la ropa... que yo dé ese primer paso que nos llevará a la penetración definitiva y... claro... vas a dejar que yo te penetre... no importa si eso te gusta o no, la idea de mi dentro de ti, es más fuerte y provoca más deseo...

Actor: (Tapándose los oídos y retrocediendo) Esto es acoso... así es el acoso

(Rodolfo se acerca hasta agarrarle las nalgas, Actor duda, sus bocas están muy cerca, se quedan así durante un momento, con la duda del beso desesperado)

Rodolfo: Te pones muy fácilmente en el papel de víctima... no propones nada nuevo, como... a ver... el disfrute por ejemplo, la posición de víctima hacia el abuso solo te hace más víctima... ¿entiendes? (le suelta las nalgas y se aleja) bueno... debo seguir escribiendo, pero realmente no me das mucho material

Actor: Ah... es que... pensé... y usted...

Rodolfo: Qué mal hueles cuando traspiras... dile a Carmela que venga si quiere hablar de las siguientes escenas...

Actor: Es decir...

Rodolfo: Sal de aquí...


Actor: (Un poco excedido) No podríamos... repetir... para que yo...

Rodolfo: ¡Sal de aquí! (Lo empuja)

3.......

(Carmela y Rodolfo frente a frente)

Carmela: Entregame el final...

Rodolfo: El final se lo voy a dar a ella

Carmela: Ni querías verla Rodolfo...

Rodolfo: Quiero que venga y que lean el final delante de mí

Carmela: Estás interviniendo mucho en el proceso... no se hacen así las cosas... ¿qué le hiciste al actor?

Rodolfo: Has elegido entre mi trabajo y el suyo, entonces la quiero aquí leyendo el final

Carmela: Nadie ha elegido, estamos haciendo lo que pides... vamos a levantarla de su silla con unas poleas y eso... sube el presupuesto de la puesta en escena, además ¿para qué?... Su personaje se levanta de la silla sin razón... la historia puede seguir con ella en la silla

Rodolfo: (Tirándole el libreto) Escribí tú entonces Carmela, terminá la obra...vamos... ¿no sirve lo que escribo? ¡Escribí tú entonces!

Carmela: (Esquivando las hojas) Dejá las agresiones Rodolfo... tu trabajo es escribir y el mío dirigir... ¿qué le hiciste al actor?

Rodolfo: ¡Le enseñé a vivir un poco! ¡a mirarse!

Carmela: No sé si puedes ser más pretencioso... ¿!tú te miras!?

Rodolfo: ¡A cada instante!... y estoy muerto...

Carmela: ¡Ay! Por favor... volvemos con el drama...

Rodolfo: Eres nadie Carmela...

Carmela: (Recogiendo algunos papeles del libreto) No sé... quizás quieres decirme que NO soy nadie... porque “eres nadie”... sería como decirme que soy alguien... no sé si me entiendes... tu dominio del lenguaje se está resquebrajando

Rodolfo: Pero qué boludeces me dices...

Carmela: Sí... y encontramos varios errores en este texto... no sé, antes hacíamos un buen equipo

Rodolfo: No comiences con tus recuerdos... no soporto cuando quieres ir al pasado para arreglar la mierda de ahora

Carmela: ¿Qué te he hecho Rodolfo?

Rodolfo: Eres una pobre pelotuda, nunca has entendido lo que escribo, ni haces el esfuerzo por entender... pelotuda eres... quiero que se levante

Carmela: Y ¿me tengo que quedar aquí para escuchar cómo me insultas?

Rodolfo: Has lo que quieras Carmela, solo sabes importunar mi proceso, ya no puedo más

Carmela: ¿Quieres que la traiga para entregarnos el final?

Rodolfo: Eso te estoy diciendo pues carajo

Carmela: Por favor deja de insultarme...

Rodolfo: Deja de ser pelotuda entonces... eres tú el problema, no yo

Carmela: Ella no quiere verte más...

Rodolfo: Qué le habrás dicho pues...

Carmela: Nada... el actor le contó algo, estaba asustado y la última vez que estuvimos aquí la trataste con tanto desprecio...

Rodolfo: Échame la culpa pues ahora... mediocre... no puedes hacerte cargo Carmela, no puedes, de verdad, eres muy pelotuda, cómo se te ocurre meter a una paralítica a la obra para que interprete a una paralítica... qué te pasa... ¿eres contemporánea? Pajera de mierda... Es mi culpa ¿ya?

Carmela: (Explota y tira el libreto en la cara de Rodolfo) ¡Está bien Rodolfo! ¡Quieres que la traiga, la voy a traer! ¡Quieres que todos estemos aquí para que termines con tus huevadas! ¡Necesitas que miremos cómo deshaces todo! Quieres que veamos cómo te pierdes en tus estupideces, estás desvariando, desde hace tiempo ya que desvarías... deliras...

Rodolfo: Son sinónimos...

Carmela: ¿Qué?

Rodolfo: Son sinónimos... desvarías y deliras... usas dos palabras para decirme lo mismo, ¿Qué me quieres decir en realidad?

Carmela: Que eres un pobre pelotudo que cree sus propias mentiras, nos eres dueño de nada, ni de esta obra, ni de los actores, ni de mí. Podemos hacer esta obra sin vos, podemos, el mundo sigue sin ti, sin tantas boludeces... eso...

Rodolfo: Entonces vengan...tráela y les voy a entregar el final... es mi culpa ¿ya?

4....

(Todos en la oficina de Rodolfo con el libreto en mano, Actriz mira el papel, Actor está nervioso, trata de leer)


Rodolfo: ¡No están leyendo bien! No tienen noción del tiempo... tempo... lean de nuevo

Carmela: (Revisando el libreto) Ella tiene muy pocas intervenciones ahora... quitaste diálogos...

Rodolfo: ¿Y?

Carmela: Y creo que es un error

Rodolfo: Entonces ponle diálogos... ponle diálogos inteligentes, que aporten de verdad a la mierda de obra que quieres hacer

Carmela: Nos vamos chicos... nos vamos... esto ya no tiene sentido

Rodolfo: Bueno... por fin

Actor: Puedo leer en otro ritmo... no es para tanto...

Rodolfo: Y ella... qué hará ella, qué hará desde esa silla...

Carmela: Tranquila, no tienes que responder nada de lo que te diga este infrahumano

Rodolfo: (Hacia actriz) ¿Me ves? O ¿El accidente te volvió muda también?

Carmela: No te le acerques Rodolfo... vámonos

Actor: Pero... me gusta el texto...

Carmela: Vamos a resolverlo después, fue un error caer en tu juego Rodolfo... como siempre caigo, fue todo un error

Rodolfo: Quiero que ella me mire (La Actriz no deja de mirarle)

Carmela: Pero si te está mirando... no tiendo ¿Qué quieres? ¿Qué te pasa? ¿Qué te hicimos?

Rodolfo: Ella sabe...Es mi culpa...

Actriz: No sé...

Rodolfo: ¡Sabes!

Carmela: Te vas a poner otra vez violento... no está funcionando, esto llegó a un límite tan extraño

Rodolfo: (A actriz) No quieres saber ¿Quieres perdonarme?

Carmela: De verdad estoy sintiendo peligro ahora contigo, una agresión hacia nosotros... como peligrosa

Rodolfo: Y qué les puedo hacer Carmela... ustedes son tres...

Carmela: Lo que nos has estado haciendo durante todo el proceso Rodolfo, nos haces mierda... manipulas lo que queremos, lo que hacemos...

Actor: Me gustó el ejercicio que hicimos el otro día

Carmela: ¡Pero si prácticamente te violó!

Actor: No... no.... Me gustó...

Carmela: Bueno... ahí está, una víctima más de tu soberbia Rodolfo...(trata de salir con todos)

Rodolfo: (A actriz) Tú me viste ese día...

Actriz: No... pero después me escribiste diciendo que estabas ahí

Carmela: ¿Ahí dónde?

Actriz: No me importó... había mucha gente ahí... no importa

Rodolfo: ¡Importa pelotuda! ¡Importa!

Carmela: ¡Da dos pasos atrás por favor, dejanos salir!

Rodolfo: ¡No hice nada! ¡Y ya te conocía! Y no hice nada...

Actriz: No podías hacer nada

Rodolfo: ¡Pero casi te mueres!

Carmela: ¿Qué? Estabas ahí en el accidente... claro... era saliendo del teatro... de tu obra... ¿por eso la odias?

Rodolfo: ¡Caminá!

Actriz: No puedo...

Rodolfo: (Se abalanza sobre actriz) ¡Levantate de ahí y caminá! ¡Levantate!

Carmela: (Va a agarrarle) ¡Estás loco Rodolfo!

Rodolfo: ¡El accidente era en la obra! ¡Ahora levántate! ¡En la obra te levantas!

Carmela: (A actor) ¡Ayudame! ¡Rodolfo no te vuelvas más loco!

(Carmela y actor agarran a Rodolfo que los lleva hasta el piso el forcejeo sigue desesperado pero sus gritos se van oyendo en segundo plano)

Rodolfo: ¡Yo estaba por ahí!... Yo la estaba mirando, ella estaba llena de sangre, ni corrí a ayudarla... no hice nada... no hacía nada

Carmela: ¿Qué importa eso ahora?

Actriz: No tengo que perdonarte…

Rodolfo: ¡Mala eres! ¡perdóname!12 - LA ESCENciA - Editorial Digital Dramaturgia Boliviana - 13

Carmela: Pero no quiere…

Actor: Yo te perdono Rodolfo

Rodolfo: (Mientras sigue forcejeando pregunta hacia actriz) ¿Qué sentías? ¿Qué mirabas?

Actriz: Era como un tiempo y espacio en cámara lenta en el que el auto daba vueltas. Estaba más consciente que antes y miraba cómo la gravedad se transformaba para que yo gire junto a un montón de objetos que estaban en el auto, mi termo de agua, la caja de pañuelos desechables, volaban a mi alrededor como una puerta hacia otra dimensión, después todo paró...

Carmela: Ahora todo está bien

Rodolfo: ¡No mierda! ¡No puede caminar! (Se suelta)

Actriz: Me mirabas sin acercarte... te veías asombrado, disfrutaba más mirar tu asombro... tu inmovilidad...

Después, el hospital... los médicos... los gritos, todos siguen en un tiempo que ya no es el mío, no sabía si estaba viva, mi cuerpo no respondía...

Después sentí... lo típico, la sangre caliente sobre mi mejilla derecha, el olor a óxido de mi propia sangre... yo estaba ahí callada, inmóvil

He seguido inmóvil

Mis piernas ya no son las mías, mi columna está dividida

Pero huelo mejor, mi nariz está tan despejada, tan grande se ha vuelto

Mi mirada es otra, el tacto en mis manos se ha amplificado y creo... siento que perdí el miedo

Eso cambió, no siento el miedo que sentía antes de salir de mi casa ese día

Lo peor no ha pasado, pero he tenido un buen ensayo, en el que me he quedado quieta y expectante a lo que gira a mi alrededor

No hablo tanto como antes y no me da esa angustia por llenar los silencios que provocaban todo lo que decía

No tengo ganas de correr

Una obra no te cambia la vida

Un instante te cambia todo

El dramaturgo aterrado... inmóvil

Un accidente que no te mata, no te hace más fuerte, te deja callada... te deja esperando el siguiente accidente, en el que se abrirá otra puerta que te llevará a un lugar más, con otro ritmo, con otros silencios y con otro tipo de inmovilidad, espero ese paso

Espero conocer ese nuevo lugar al que le tenía miedo antes y ahora espero conocer, pero no me desespero... porque sé que estoy avanzando hacia ese espacio

Voy a seguir inmóvil

Solo estoy esperando

Carmela: (A actriz) Pero estás bien…

Rodolfo: Déjala que siga...

FIN


EL DESMAYODe: Diego Aramburo

La teatrista Diego Aramburo fundó en 1996 el colectivo que dirige, Kiknteatr, en Bo-livia, donde además promueve actividades pedagógicas y de gestión para fortalecer la práctica escena en ese país. Su producción en gran formato llevó a que sea el pri-mer nombre de artes escénicas que desarrolló y ejerce su carrera en Bolivia en di-rigir en teatros oficiales de primer nivel (Canadá, Argentina, Ecuador, Rumania, etc.), así como compañías independientes en distintos países. También fue quien inscribió la participación boliviana en festivales de nuevas propuestas dramatúrgi-cas del mundo (Mousson d’Été de 2010, Francia), con su obra Fragmentos Líquidos. Sus obras se han montado en distintos países y se tradujeron a varios idiomas. Es diez veces Premio Nacional de Teatro en Bolivia, Premio a la Trayectoria del Festival Interna-cional de Teatro de Santa Cruz (Bolivia, 2013), doble Medalla de Honor de la Asamblea Legislativa Plurinacional de Bolivia. Su reciente producción en Argentina le valió varios premios en ese país por “El Preciso Instante Para No Ser Amado”, de su autoría y direc-ción, y por “La Librería”, incluído el Premio Mayor, Premios Gran Teatro del Mundo 2011, en Córdoba. Y su “Hamlet de Los Andes” (Bolivia), recibió el Premio Mayor a la Mejor Obra Extranjera presentada en Argentina, Premios Gran Teatro del Mundo 2014.


EL DESMAYODe: Diego Aramburo

Texto breve para cuatro jóvenes actores. O aspirantes a serlo. O no. En Bolivia.Texto breve, a pedido, para cuatro jóvenes actores o aspirantes a serlo o no, en Bolivia.

A pedido.La actriz y amiga Patricia García ha pedido.

Texto pedido breve para cuatro jóvenes actores o aspirantes a serlo o no, en Bolivia.Texto breve para cuatro actores jóvenes o aspirantes a serlo –seguramente a pedido, en Bolivia.

Para jóvenes.Texto pedido breve para cuatro jóvenes actores o aspirantes a serlo,

a quienes debemos entender como jóvenes, o no, porque siguen haciendo teatroy siguen en la universidad y siguen viviendo con sus papás y de sus papás, en Bolivia.

En Bolivia o no.

Mayo de 2017


1.

Chico1: Yo tengo miedo de no ser gay. Tengo miedo porque ser gay es... Es importante ser gay. Actualmente es una forma de ser alguien. Ser gay. Yo quiero ser gay. Y tengo miedo. De no ser gay. Si no soy gay, no voy a poder hacer arte. Me van a decir que sea ingeniero si no soy gay. No me voy a poder vestir bien combinado. Si no soy gay. No puedo no ser gay. No voy a tener amigos gay. No voy a ser sarcástico. No voy a ser cool. No voy a ser artista. No voy a ser amigo de los artistas. No voy a poder ser nadie. Si no soy gay. Sería una mierda total no ser gay. Y las chicas no serían mis mejores amigas. Si no soy gay. Sería un desastre no ser gay. Eso me da miedo. Mucho. No ser gay.

Chica2: Tú no eres gay.Chica1: Tú tampoco.Chica2: Ninguno aquí es gay.

Chico1: Pero...

Chica1: Silencio.

2.

Chica1: Yo tengo miedo de no ser artista. No. No tengo miedo. Ya no. Porque no soy. No soy artista. Para nada.

Yo hago teatro porque no soy tan linda como para ser la chica linda, la tonta del curso pero linda

Chica2: Qué cliché que la linda sea tonta.

Chica1: Yo no soy un cliché.

Chica2: Qué prejuicio.

Chica2: Yo no tengo prejuicios.Ni soy la inteligente que sería la ingeniera de la familia.

Chico1: Otro cliché.

Chica1: No soy un cliché. Entonces soy artista. No. No soy. Pero hago teatro. Hago teatro mientras mis papás me mantengan.

Chico1: Otro más.

Chica1: Otra más. Claro. Luego lo mandaré al carajo. Claro. El teatro. No a mis papás. Claro. Porque es sólo teatro.

Eso que una hace cuando no tiene nada más que hacer. Pero una quiere decir que hace algo, algo artístico, mejor, y uno dice, “no sé cantar”, “no sé dibujar”, “no sé bailar”, “no sé escribir”, y entonces una hace teatro.

O artes visuales. Claro.

Pero ahora resulta que hasta hay que pensar para ser artista visual, bueno, eso dicen, bueno, entonces no.

Entonces yo hago teatro. Actúo. La cabeza de los actores es diferente.

Chica2: Otro estúpido cliché.

Chica1: Es diferente. Cambia. Una se peina distinto y se maquilla distinto. Así puedo decir que hago teatro. Así podré decir que hice teatro. “Yo una vez hice teatro”. Claro. Como todos los que hicieron teatro. Claro. Todos. Pero yo tuve miedo cuando me dijeron que en el teatro había que ser una. Y tuve miedo cuando me dijeron que en el teatro una no era un personaje.

Y tuve miedo cuando me dijeron que eso que hace una y que ya no es un personaje, luego dice cosas que salen de una y, además, que una no va a estar bonita en escena siempre. Entonces tuve miedo.


Y tuve miedo cuando me dijeron que para actuar una tiene que usar su cuerpo. Y tuve miedo de besar a alguien en el escenario –alguien que no me guste. Y tuve miedo de tener cuerpo. Y tuve miedo de tener que desnudarme en el escenario. Y tuve miedo de tener que hablar de mí en el escenario. Y tuve miedo de tener que hablar de mis miedos en el escenario.

Y tuve miedo de tener que pensar en mí y, encima, no sólo en mí, para subir al escenario.Tuve miedo cuando me dijeron que había que pensar.Tuve miedo cuando me dijeron que no todos son artistas.Tuve miedo de acabar pensando mucho y hasta trabajando.

Y por eso me di cuenta que no soy artista.Pero como no soy nadie ni hago nada, tuve miedo de no ser artista y por eso estoy en este escenario.Diciendo esto.Cuando no.

No soy artista. Para nada.

Y cuando me pregunten si esto que estoy diciendo, si lo dije en serio, diré que no, diré que son las líneas que escribió alguien para que yo las diga sin saber que iba a decirlas yo, sin conocerme a mí y sin saber que estoy tan comprometida con el teatro que luego de esta obra, de esta presentación, luego de este texto, yo no sé si haré más teatro, ni más arte, ni ninguna de esas mierdas que tienen podrido a mi padre y que ya me advirtió que deje de hacerlas o no me paga más la universidad ni me deja vivir más en su casa. Y entonces no. No soy artista y no tengo miedo de no serlo.

Ya no. Creo.

Y tú tampoco eres artista.

Chica2: Tú tampoco.Chico1: Ninguno aquí es artista.

Chica2: Pero...

Chico1: Silencio.

3.

Chico2: Yo tenía miedo que me toque hablar a mí. No quiero hablar. Porque tengo miedo de olvidarme el texto. Tengo miedo de entrar en crisis por el texto, por el vestuario, por la escenografía. Tengo miedo de tener miedo. Tengo miedo de desmayarme en el escenario por estar en crisis.

Tengo miedo de desmayarme y no caer con gracia al desmayarme en el escenario. Y tengo miedo de que ya no tengo edad de ser mantenido por nadie. Pero es cómodo vivir en la casa de mis padres. Es cómodo y me permite hablar de mis miedos. Cuando tengo una novia, no le hablo de mis miedos.

No le digo “la relación depende de que le caigas bien a toda mi familia, porque a mi familia le tengo miedo, muy en el fondo, ni yo me doy cuenta, pero tengo miedo de que no me aprueben, que no aprueben mis relaciones, mis gustos, mi profesión y mi opción sexual... porque si vamos a hablar de

miedo, de una vez tengo que decir que mi opción sexual me da miedo, entonces tengo novios para no tener novias, con mucho miedo los tengo pero no, no los tengo, y digo que los tengo y digo que no las tengo y sólo en mi casa las tengo y sólo ahí las conocen y así puedo mantener la apariencia de que no tengo miedo de una opción que no tengo sin que nadie me pregunte demasiado si soy gay o no, y sin tener que responder cosas falsas, como éste que, como ya dije, no es gay.

Chico1: Tú tampoco.Chica2: Ninguno aquí es gay.

Chica1: Ya lo sabemos.

Chico2: Pero hay que decir que lo somos.

Chico1: Da miedo no ser gay. Sobretodo si uno va a hacer arte.

Chico2: Da miedo dejar de ser joven. El otro día cumplí treinta. A los 26 uno deja oficialmente de ser joven. Y da miedo.

Da miedo porque de repente el padre de uno discute en la noche con mamá y le dice “está grande, debiera hacer algo con su vida” y la mamá dice “pero no le vayas a decir nada que haga que se vaya de casa” y luego le trae el desayuno a la cama mamá y uno le da un besito “gracias mami” y sigue durmiendo y jura que este año acaba la tesis y que se pondrá al día con las mensualidades que debe por el hijo que tuvo con la chica que vino a vivir en casa de papá con uno, pero ella no se llevó con mamá y ese fue el pretexto perfecto para separarse y que ella se vaya con el hijo y así el hijo no lo despierta a uno y uno puede seguir desayunando en la cama luego de un besito de mamá que es la mejor mamá y que prepara los desayunos más ricos y que es la única que conoce mis gustos y es la única que entiende que a los treinta uno recién se está preparando para el mundo y aún tiene que probarse si es artista o no, porque todos llevamos un artista dentro, y sobretodo yo –dice mi mamá.

Chica1: Tú no eres joven.Chico2: Tú tampoco.Chica1: Ninguno aquí es joven.Chico2: Ni artista.Chico1: Ninguno aquí es artista.

Chico2: Pero...

Chica2: Silencio.

4.

Chica2: A mi me emputan estos otros, Los tres. Uno más que el otro.

Chico1: Pero tienes miedo de decirlo.

Chica1: No. Ya lo dijo, de hecho.


Chico1: Pero con miedo.

Chica2: Callate.

Chico1: Bitch.

Chico2: ¿Por qué no se relajan un poco?

Chica1: Porque no fue a ti a quien dijeron bitch, bitch.

Chico2: Tú acabas de decírmelo.

Chica1: Pero como ejemplo, bitch.

Chico2: ¡No seas bitch!

Chica1: Sólo como ejemplo.

Chico1: Bitch.

Chica2: Bueno, lo que yo sé es que ustedes me emputan y yo no quería estar aquí y menos con ustedes y no sé cómo acabé aquí y con ustedes y no es cool acabar donde una no quería acabar y con quien una precisamente no quería acabar.

Chico2: Es como una pesadilla.

Chica2: Como una pesadilla, pero bien bitch. Una de esas pesadillas en las que una sigue jurando a que es joven y artista y una ya es vieja y nunca

logró ser artista y sigue viviendo en casa de sus papás y sigue diciendo que es gay y sigue besándose con todas y todos cada que puede y yendo a discotecas retro rodeada de jóvenes y con ropa de joven, pero una sabe que ni es cool ni es joven ni artista ni es gay y sigue mamando de la billetera de sus padres y una tiene pavor de mirarse al espejo y verse vieja tratando de camuflarse de lo que ya no es.

Digo. Y sólo digo eso porque se me ocurrió que sería cool. Decirlo. Sería un miedo cool de mencionar. Sólo por eso. Yo nada que ver. Porque, ustedes, ¿cuántos años creen que tengo?, ¿acaso yo tendría más de veintiséis? Alguien por

ahí dijo veintiséis. Pero es una edad ridícula veintiséis para dejar de ser joven. ¿Por qué no treinta directamente? ¿O treintaicinco? ¿O cuarenta que es un número más redondo y más cool? Cool de mencionar, porque tener cuarenta no es cool. Nada cool. Pobre gente que tiene cuarenta y quiere ser cool. Ok. Cuarenta y uno. Eso. Cuarenta y uno porque luego de los cuarenta está bien ser adulta, bien adulta digo, e incluso dejar la casa de los papás, ¿no? Bueno, hasta los cincuenta una puede seguir en casa de sus papás, pero a los cincuenta una definitivamente ya es adulta y, viva o no con sus papás, una ya es adulta bien adulta y hasta debiera ser madura a los cincuenta, eso es seguro, ¿o no?

Chico2: No jodas.

Chica2: Sobretodo si ya se tiene un hijo.

Chico1: O dos.

Chica1: Y dices que eres gay.

Chico1: Hay que ser gay.

Chico2: Es cool.

Chica2: Y hay que salir de la casa de los papás. Por lo menos a los cincuenta. Hay que salir. ¿no?

Chico2: A mí no me jodas.

Chica2: Yo tengo miedo de que vengan mis papás a ver esta obra y yo tener que decir frente a ellos que hacer arte no es lo mío, pero nada es lo mío y por eso estoy en esta obra, mientras pienso por otra década o dos cómo seguir siendo joven y cómo seguir siendo cool.

Chico1: Ok.

Chica2: ¿Ok?

Chica1: Ok. Yo también diría eso. Sí. Bueno, no. No lo diría, pero exactamente así “no lo diría”.

Chico2: Yo también. Es decir tampoco. Exactamente así.

Chica1: Y exactamente así terminaría mi escena. No diciendo exactamente eso.

Chica2: Diciendo que una no diría eso.Chico1: Yo tampoco.Chica1: Ninguno aquí diría eso.Chica1: Ninguno.

Chica2: ¿Entonces?

Chico1: Entonces fin.Chico2: Eso. Entonces punto.Chica1: Punto final.Chica2: Ok. Fin.

Efectivamente es el fin.


A UN CENTÍMETRO DEL SUELO

De: Laura Derpic Burgos

Dramaturga, directora de teatro, gestora cultural y abogada.

Sus obras incluyen Una estructura diversificada (creación colectiva junto a Marte), Sobre desaparecer y volver (coautoría junto a Luis Eduardo Yee), Dans L’impasse (creación co-lectiva junto a Marte), A un centímetro del suelo, Del polvo de las esquinas, Los Rubie-citos, Pichico (O lo que esperamos del fin del mundo), Mientras esperamos, Coca Cola con Gasolina. Su trabajo escénico ha sido producido y desarrollado por UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL ESTADO DE MÉXICO e IBERESCENA en México; CLUB CUL-TURAL MATIENZO y TEATRO XIRGU ESPACIO UNTREF en Argentina; UNIVER-SIDAD CARLOS III DE MADRID en España; CENTRO CULTURAL DE ESPAÑA EN LA PAZ, TEATRO NUNA, mARTadero, CENTRO CULTURAL PLURINACIONAL, ESPACIO SIMÓN I. PATIÑO y CENTRO SIMÓN I. PATIÑO en Bolivia. Los premios que recibió incluyen: MEJOR DRAMATURGIA Premio Plurinacional Eduardo Aba-roa, MEJOR OBRA DE TEATRO 2016 por la Escuela de Espectadores en La Paz, RE-CONOCIMIENTO ESPECIAL por Bolivia Al Aire Tv en Argentina. MATRÍCULA DE HONOR, Máster en Creación Teatral de la Universidad Carlos III de Madrid. Miembro de: CLUB CULTURAL MATIENZO (Argentina) / LABORATORIO RIVAS CHERIFF (España). Obtuvo un MA en CREACIÓN DE TEATRO de la UNIVERSIDAD CAR-LOS III DE MADRID (España), realizó el curso de DRAMATURGIA en la ESCUELA METROPOLITANA DE ARTE DRAMÁTICO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES (Argentina), tiene un diplomado en GESTIÓN CULTURAL de UNIVERSIDAD NUES-TRA SEÑORA DE LA PAZ (Bolivia), un diplomado en GERENCIA DEL CONLFICTO de la UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS (Bolivia), y una LICENCIATURA en DERECHO en la UNIVERSIDAD CATÓLICA BOLIVIANA SAN PABLO (Bolivia)

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A UN CENTÍMETRO DEL SUELO

De: Laura Derpic Burgos

Personajes

Ramón

Victoria

Andrea

Pamela

Vecina.


ESCENA ÚNICA

Es de mañana. El comedor de una casa de barrio. Ramón, un hombre de 50 y pico años, lee el periódico mientras

desayuna junto a su esposa, Victoria que también tiene esos años. Ella, mira por la ventana hacia la casa de al lado

que tiene un gran jardín. Andrea, su hija, de unos casi 30, pasa sin mirarlos hacia el refrigerador en busca de algo

de comer. Saca una botella de agua y se sienta en la mesa con sus padres.

Andrea. Hoy me he despertado y sin darme cuenta… casi, casi, me he caído de la cama. He visto el piso muy

cerca de mi nariz y como por reflejo, he puesto la mano sobre el suelo para no caer. Cuando estaba ahí,

en ese caer sin caer, he visto mi piel por primera vez. No sé si por pudor o por qué, pero he pensado

que ustedes no me iban a entender.

Ramón deja de leer el periódico y la mira.

Andrea. ¿Alguna vez te has visto la piel, papá?

Ramón. Todas las mañanas lo mismo. ¿Qué hicimos mal, mujer?

Ramón vuelve a leer el periódico.

Victoria. (A Andrea) ¿Quieres café, mi cielo?

Andrea. Cambia lo superficial. Cambia también lo profundo. Cambia el modo de pensar. Cambia todo en este

mundo. Cambia, todo cambia.

Ramón. ¡Pero qué estás diciendo!

Andrea. A un centímetro del suelo estaba mi nariz. Estuve a un centímetro de hacer un charco de sangre con

esta nariz y ahí he despertado. No podía dejar de repetir que todo cambia.

Ramón. ¿Nada de esto te es suficiente?

Victoria. (Mientras le sirve café a Andrea) No entiendo por qué mi hija dice cosas que no entiende. Yo tampoco

entiendo. No entiendo por qué.

Ramón. Esto no tiene fin.

Victoria. De su boca brotan palabras. Yo sólo escucho el biiiiiiip eterno de un teléfono de otra época, bueno o

de algo así… pero la voz de mi hija no es.

Andrea. ¡Fue impresionante! Vi uno a uno todos los poros de mi brazo, así desde muy cerquita.

Por la ventana, se ve a la vecina que riega las plantas de su jardín.

Victoria. (Mirando por la ventana) Ahí va otra vez la vecina. Tan sonriente, tan linda, tan delgada. Todos los

días se levanta a regar las plantas de su jardín… con esa bata que le queda tan bien.

La vecina se da cuenta que la están mirando y saluda con la mano, Victoria se ve descubierta y saluda como si la

registrara recién.

Andrea. ¿Pá?

Victoria. Yo sería tan feliz si tuviéramos un jardín…

Ramón. Siempre que leo el periódico me interrumpe, es como si tuviera un imán para hacerlo siempre.

Andrea. ¿Pá?

Ramón. ¿Qué?

Andrea. ¿Estás leyendo?

Victoria. Es como si hasta el sol le sentara bien… con esa luz… hasta la luz le sienta bien. Y yo aquí encerrada

con este par.

Ramón. ¿Tú qué crees?

Ramón toma su café haciendo mucho ruido.

Andrea. No es que te quiera interrumpir pero/

Ramón. ¿Otra vez?

Andrea. ¿Cómo otra vez?

Ramón. ¿No te alcanza con lo que te doy?

Victoria. Y aquí no llega esa luz… ni un poquito.

Andrea. Sí, sí, pero esto es otra cosa, tiene que ver con mi futuro.

Ramón. ¿Qué?

Andrea. Que todo cambia, Pá, y necesito que me ayudes.

Victoria. ¿En qué momento nos pasó todo esto?

Andrea. Y hoy sé que no tengo que darle una oportunidad a la paz sino a la revolución.


Victoria. Cada día que pasa lo detesto más. Su forma de hablar, de comer, esa barriga tan grande, su forma de

leer el diario… ¿Cuándo pasó todo esto?

Ramón. Ah… ¿y cómo piensas que vas a hacerla?

Andrea. Para eso es que necesito tu ayuda.

Victoria. ¿Cuándo nos pasó todo esto?

Andrea. Necesito que me escuches.

Victoria. No lo soporto, en verdad que no lo soporto.

Andrea. ¿Pá?

Victoria. Y esas canas, esa papada, esa barrigota.

Andrea. ¿Pá, me estás escuchando?

Victoria. …Esa papada.

Ramón. Sí, te estoy escuchando.

Victoria. Es como si fuera un mal chiste o una pesadilla.

Andrea. Pienso que ha llegado el momento de hacer algo más.

Victoria. Y ella… me encantaría que haga su vida fuera de casa.

Ramón. ¿Ah sí? A ver, dinos. ¿Vas a buscar trabajo?

Victoria. A ella y a su hermana.

Andrea. Eso es lo que vengo haciendo ya hace un tiempo.

Victoria. Yo debería irme y no volver nunca más, salir corriendo sin decir por qué.

Ramón. Nosotros ya cantamos a ese mañana mejor que resultó ser este presente peor.

Andrea. Uno de los amigos de mis amigos conoce al Manuel Canelas y/

Victoria. Sin rumbo, terminar en un lugar desconocido y ver cómo pasan las cosas desde ahí.

Ramón. Que te financien esos tus amigos si quieren y pueden, mientras cantan esas tontas canciones de ardor.

Andrea. No te estás dando cuenta de lo que estás diciendo. Tampoco te das cuenta de la magnitud de las cosas

que están pasando. No te das cuenta que he dejado escuchar esa música depresiva en inglés para

enfrentarme al Capital.

Ramón. Ya estás grande para estas cosas. En mis épocas nosotros ya habíamos pasado por todo este rollo

adolescente dela revolución.

Andrea. No es ningún rollo, ni tampoco es adolescente.

Ramón. Sal a buscar trabajo y después hablamos.

Andrea. Esa no es la solución… ¿Cuándo fue la última vez que te viste la piel, Papá?

Victoria. Porque no sé en qué punto pensé que podía ser feliz así. Sí, tenemos un hogar, hemos trabajado

mucho, sí. Nos hemos acompañado… pero tal vez me hubiera gustado hacer algo más… o tener un

compañero de algo más… tal vez… me hubiera gustado ser más como la vecina.

La vecina vuelve a mirar hacia la ventana como si la escuchara, Victoria se siente descubierta nuevamente.

Andrea. Así, uno a uno, poro a poro.

Ramón. ¿Y eso qué tiene que ver?

Victoria. ¿Por qué no pudimos ser un poco más así?

Andrea. Yo he estudiado para algo más, no para tener un trabajo común y silvestre que me aliene como a

ustedes.

Ramón. Gracias a lo alienados que estamos es que puedes escuchar esa música de mierda a todo volumen.

Victoria. Si tan solo, si/

Ramón. ¡Hippies! Nosotros en cambio, ya cantamos a ese mañana mejor que resultó ser este presente peor.

Victoria. Y ahora volvemos a las historias de siempre. Odio cuando cuenta cosas que no sucedieron o que él

cree que sucedieron así.

Ramón. Yo, cuando cantaba esas canciones pensaba que el día en el que sea padre, les iba a dar a mis hijos lo

mejor de mí para que cuando sean grandes, entiendan que para ser libres y felices hay que luchar. No

contaba con que mi hija trabaje de no buscar trabajo.

Victoria. Y ahora se pregunta por qué su hija no es protagonista de la clásica propaganda de panetones, ni

tampoco por qué no vuelve a casa sólo cuando es navidad. Él pensaba que a los veintiséis ella y

su hermana ya se hubieran ido de casa y a los treinta, tendrían un par de hijos a quienes también

prepararían de la misma manera que lo hicimos nosotros y cuando sean grandes se acuerden de dónde

vienen y sepan hacia dónde van.

Andrea. ¡A galopar y galopar hasta enterrarlos en el mar!

Victoria. ¿En qué momento nos volvimos viejos, mi amor?

Ramón. ¿Qué?

Victoria. Es como si no te reconociera. ¿Dónde hemos estado todo este tiempo?

Ramón. ¿Qué cosas estás diciendo?

Victoria. Que una vez más estoy tomando este café sin gusto a nada, en esta cocina sin chiste… tan artificial

como lo que dice mi hija. ¿Cuándo te llegaron todos estos años encima, cuándo cambiaste tanto?


Ramón. ¿Qué?... ¿Pero qué toda esta perorata superficial?... No hace falta que digas nada… ya lo sé… es como

si tuviera la cabeza llena de cosas… como si… ¿Qué estás diciendo?

Victoria. Se suponía que venían tiempos mejores para ser felices, para ser parte del mundo. ¿Qué hicimos mal?

Ramón. ¡Hicimos lo mejor que pudimos! De hecho, hicimos las cosas demasiado bien. (A Andrea) ¿Ves cómo

pones a tu madre con estos comentarios?

Andrea. Pero/

Ramón. Y ustedes, tú y tu hermana lo han tenido todo muy fácil, demasiado fácil.

Andrea. Pero/

Ramón. Cuándo llegará el día en el que ustedes dos se vayan de la casa y empiecen a hacer sus vidas de una

buena vez.

Victoria. ¡No ves que no va a llegar ese día!

Ramón. ¿Dónde está tu hermana?

Andrea. ¿Qué?

Ramón. ¿Dónde está tu hermana? Ya debería estar de pie.

Andrea. Pero… pensé que ustedes me podían entender.

Ramón. ¡Que despiertes a esa vaga!

Pamela entra a la cocina, está en pijama recién despertándose, pero lleva en la mano un vestido blanco de novia

que está costurando.

Pamela. ¿Qué pasa, por qué tanto ruido?

Ramón. ¿Estas son horas de levantarse?

Pamela. ¿Pero… cuándo pasó todo esto?

Pausa, todos se miran por un momento.

Pamela. Perdona papá, me quedé dormida.

Ramón. Son unas parásitas ustedes.

Andrea. ¡No me hables así!

Ramón. ¿Entonces cómo te hablo?

Andrea. No sé, estoy por contarte algo y/

Ramón. ¿Y qué?

Andrea. Papá, me voy a ir de aquí porque quiero cambiar y porque creo que la lucha de clases es la lucha por

la apropiación de la plusvalía. No sé bien por qué te digo todo esto, pero creo que los proletarios que

venden su fuerza de trabajo luchan por hacerlo en mejores condiciones y los dueños de los medios de

producción, unos cerdos capitalistas, luchan por seguir usurpando el producto del trabajo no pagado.

Pausa

Andrea. Bueno perdón, no sé si esto es lo que quiero decir. Me llegan las palabras a la boca antes que las

piense y no sé por qué me pongo así. Disculpen. Lo que en realidad quiero decir es que esta mañana

me pareció que me iba a morir, sentí mucho miedo, pero me pasó otra cosa y por esto estoy aquí con

ustedes. Yo quiero conseguir un trabajo de verdad, un trabajo digno donde me paguen por las horas de

trabajo extra y por el tiempo que paso ahí. Estoy harta de las miles de pasantías para hacer lo que los

jefes no quieren hacer, o hacer tareas estúpidas que toman mucho tiempo como fotocopiar manuales,

hacer planillas de Excel o ingresar datos que nadie más tiene tiempo de llenar. No quiero darle más

horas gratis a nadie y decir que todo va a estar bien, que menos mal tengo esto porque hay gente que

no tiene nada. Que alguien valore lo que hago. Me pasa eso, Pa. Quiero salir ahora, antes de que

pase más tiempo y estas ganas de cambiar el mundo desaparezcan. No quiero terminar amargada sin

haberlo intentado.

Victoria sale de la cocina y vuelve con un álbum de fotos. Se lo tira delante de Ramón. En la tapa dice “futuros

posibles”.

Victoria. Yo sé quién tiene la culpa de todo esto. (A Ramón) A ver si puedes darnos una explicación, o una

disculpa al menos.

Todos empiezan a mirar el álbum con curiosidad al principio, pero después con mucha confusión, en un momento se

quedan como suspendidos en el tiempo y poco a poco vuelven a sus posiciones iniciales quedando sólo los padres.

Andrea, pasa sin mirarlos hacia el refrigerador en busca de algo de comer. Saca una botella de coca cola y se sienta

en la mesa con sus padres.

Galeria Fotográfica:Sergio Alavi

- ACTO Claudia Eid

- EL DESMAYO Diego Aramburo

- A UN CENTIMETRO DEL SUELOLaura Derpic


Andrea. Hoy me he despertado y sin darme cuenta… casi, casi, me he caído de la cama. He visto el piso muy

cerca de mi nariz y como por reflejo, he puesto la mano sobre el piso para no caer. Cuando estaba ahí,

en ese caer sin caer, he visto mi piel por primera vez. No sé si por pudor o por qué, pero he pensado

que ustedes no me iban a entender.

FIN.

TTLA ESCENciA Editorial Digital de Dramaturgia Boliviana

CONTACTOS:Jorge Alaniz León – Director

Correo Electrónico: [email protected]éfonos: (0) 591-4285859 - 70728056

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de: claudia eid - wordpress.com · 2018-06-22 · mojado en el que nuestros dientes van a chocar...

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