curso de armonia

Pag. 1 www.pepeluna.com.ar

Nociones preliminares Formacin de tradas

Se forman superponiendo dos notas a distancia de tercera una de otras a partir de la tnica:

Se forman 4 especies:

Inversin y estado de un acorde:

El estado del acorde lo dispone la nota ms grave del Voicing:

5a

3 Mayor

3a menor

3a Tnica

3M3M

3m3M

3M3m

3m3m

Aumentado Mayor Menor Disminuido

Fundamental (Tnica en bajo)

1 Inversin (Tercera en bajo)

2 Inversin (Quinta en bajo)

Estado del acorde

Posicin de 5ta

Posicin de 8va

Posicin de 3ra

La posicin del acorde la da la nota ms aguda del voicing


Tradas cerradas

Bajo en 6 cuerda

Bajo en 5 cuerda

Bajo en 4 cuerda

5 5 5

5 3 8 8 8 8 3 3

3

Posicin

Igual posicin

3

Igual posicin

3


Bajo en 3 cuerda

Chord Melody con Tradas: Practicar variando la voz superior de acuerdo a un modo: Modo Jnico. Trada mayor con bajo en 5 cuerda:

Modo Drico. Trada menor con bajo en 5 cuerda:

Modo Mixolidio. Trada mayor con bajo en 5 cuerda:

Fundamental 1 inversin 2 inversin

C

Dm

0

G7

5 5 5

5 3 8 8 8 8 3 3

3

2 0 1


Uso de la trada disminuida

#1- Como reemplazo del V7: El acorde 7 se logra superponiendo una tercera a la quinta de un acorde perfecto.

Chord melody sobre modo Mixolidio usando el acorde disminuido con bajo en 4 cuerda:

#2- Como m6 :

Chord melody sobre modo Drico usando el acorde disminuido con bajo en 4 cuerda:

G7 contiene a B disminuido

3 menor

G7 A.P.M.

G Mixo

El acorde menor add 6a (m6) contiene al acorde de B disminuido en su estructura.

Dm6 B Dism

Cabe aclarar que de todas las voces de un acorde, la menos importante es la 5 justa. (Es la que se omite primero).

D Drico


#3- Como segundo grado en una tonalidad menor: Chord melody sobre un segundo de una tonalidad menor utilizando el acorde disminuido con bajo en 4 cuerda:

Uso de la trada aumentada

#1- Como reemplazo del menorMa7: El acorde mMa7 contiene una trada aumentada en su estructura:

Chord melody sobre una escala menor meldica utilizando el acorde aumentado con bajo en 4 cuerda:

D dism (Cm)

DmMa7 F Aumentado (F+)

# # Dm


#2- Como reemplazo del 7(#11):

Chord melody sobre la escala Lidia Dominante utilizando el acorde aumentado con bajo en 4 cuerda:

Mtodo de expansin de la trada cerrada

Con el movimiento de la voz intermedia hacia la octava inferior vamos a obtener un voicing abierto (voicing abierto: que se puede intercalar alguna nota del acorde entre sus voces) que llamaremos Voicing abierto #1 (Drop 2).

G7 #11 F+

# # G7 #11

Cerrada Abierta (Drop 2)

II


Tradas Abiertas #1 (Drop 2)

Voicing con bajo en 6 cuerda



3 3 3 3

8 5 5

5

5 8

8

8


Expansin de la trada abierta #1

A partir de una trada cerrada aplicando el procedimiento de expansin Drop 3 obtenemos otra trada abierta:

Tradas abiertas #2 (Drop 3) Voicing con tnica en 6 y en 5 cuerda:

Trada Trada ab #2 (Drop 3)

5 5

5 5

3 8 8 8 8 3

3 3


Intervalos de tercera con duplicacin en el bajo:

A un intervalo de tercera mayor o menor (como tambin a su inversin: el intervalo de 6) se le puede duplicar una de las voces y tendremos un voicing muy usado en la msica folclrica argentina, sobre todo por el maestro Atahualpa Yupanqui. Las tradas se toman como tnica y tercera o tercera y quinta de una acorde; en el caso de ttradas tambin como quinta y sptima.

Tnica y tercera Tercera y Quinta

Quinta y sptima

3as con duplicacin 6as con duplicacin


Formacin de acordes ttradas: Los obtenemos superponiendo una tercera al acorde perfecto; existen diferentes especies:

Hay dos acordes derivados del acorde perfecto disminuido:

Trada mayor + 3

CMa7 C7 CmMa7 Cm7 Cm7b5 Cdism7

Sptima de Sensible

(Semidisminuido)

Sptima disminuida

Aparece una nueva inversin 3 inversin con 7 en Bajo

Triada disminuida

Bm7b5 VII de tonalidad

Mayor

B7 VII de tonalidad menor (Sptima disminuida)

Se usa como: # Reemplazo del 7/9

# II de tonalidad menor

# Reemplazo del m6 Dm6 Bm7b5

Tienen las mismas notas

G7/9

Bm7b5

Se usa como: # Reemplazo 7/b9

G7/b9

B7

Trada menor + 3 Trada diminuida + 3


Ttradas cerradas

(Muchos de estos voicing se tocan con cuerdas al aire).

8 7

3 5 8 7

3 5


Con bajo en 5 cuerda

8 7

3 5 8 7

3 5


Con bajo en 6 cuerda

8 7

3 5 8 7

3 5


Ttradas Abiertas #1 (Drop 2) (Ver tcnica de expansin de voicing Drop)

Voicing con bajo en 6 cuerda:

8

3 5 7

8 3

5 7


Voicing con bajo en 5 cuerda:

8

3 5 7

8 3

5 7


Voicing con bajo en cuarta cuerda:

8

3 5 7

8 3

5 7


Ttradas Abiertas #2 (Drop 3)

Tnica en 6 cuerda:

3 5

7

8 3

5 7

8


Tnica en 5 cuerda ( Drop 3) :

3 5

7

8 3

5 7

8


Ttradas Abiertas #3 (Drop 4)

5 7

8 3 5 7

8 3


Ttradas Abiertas #4 (Drop 2- 4) Tnica en 6 cuerda

5 7

8 3

5 7

8 3


Tnica en 5 cuerda

7

8 3

5 7

8 3

5


Evolucin de las cinco calidades de acordes

Descendiendo la 7

Descendiendo la 3

Descendiendo la 5

Descendiendo la 7

Gmaj7 G7 Gm7 Gm7b5 Gdim7


Ttradas de 3 notas (Voicing abiertos) Spread voicing Generalidades Se forman con la tnica en bajo y la 3 y 7 en las voces superiores (Notas guas)

En una progresin de acordes las voces superiores siguen las reglas de la conduccin de voces (ver: notas guas). Si la progresin es por 5as descendentes las voces siempre bajan o se mantienen:

En la progresin de acordes 7 bajan en forma cromtica:

Si el registro es muy grave se puede subir una octava una de las voces superiores (o las dos):

Modificacin del voicing:

Se pueden convertir a Hbridos (acordes sin 3 ) llevando la 3 hacia la 4sus o la 9sus. La sptima puede sustituirse por la tnica (intervalo de 3 con duplicacin de tnica), o por la 6:

3 7 T

9 11 T 6

3 3

3 7 7

7

77

77 77 77b55

77 77 b77

77 77 77 77

77##1111 7799

##

66

b77


Agregando tensiones al voicing:

A cualquier calidad de acordes (Maj7, 7 m7, 7) se le pueden agregar las tensiones disponibles segn el modo que corresponda:

y tambin usar Hbridos:

Chord melody con spread voicing: Al armar arreglos tenemos que tener en cuenta lo siguiente: Si en la meloda se encuentra:

Nota Est en voicing Modificar voicing Agregar nota al voicing Colocar el reemplazo diatnico T X X X

b9, 9 X X #9 X 3 X

#11, 4 X (En caso de 4sus) X b5, 5 #5 X X (Slo con 5 justa)

6 X X b13, 13 X

7 X

99 1133 1133

113 3 (( 22)) 113 3 (( 44)) 66 99

4 3 9 3 T 3 3 3 9 T b7 13 9

66

pipi pipi

((77))

....


Acordes por cuartas

Al armar acordes por cuartas se trata de evitar las dos notas caractersticas de la escala: el trtono (en el caso de Do mayor: el intervalo entre fa si). Debido a esto nos quedarn formados los siguientes acordes por cuartas de 3 notas en una tonalidad mayor:

Los acordes de cuatro voces son posibles superponiendo una cuarta o tercera mayor:

Se pueden usar dentro de una armona tradicional (mezclado con los acordes tradas y ttradas), teniendo en cuenta que algunos de ellos son hbridos. La progresin de arriba est escrita de acuerdo al modo jnico, pero se puede trabajar normalmente usando la misma progresin inicindola a partir de cualquier otro grado (por ej: a partir del II: D drico, del V: G Mixolidio, etc.)

Progresin de acordes de por cuartas

Tnica en 6a

C (Tritono) (Tritono)

C I II III IV V VI VII

Tnica en 5a

Tnica en 4a


Apndice

Escalas utilizadas en este libro: Grados I II III IV V VI VII I

Mayor

Menor Natural Nace del VI de una escala mayor

Menor Armnica Tiene el VII grado ascendido respecto de la escala menor natural

Menor Meldica Tiene los VI y VII grados ascendidos respecto de la escala menor natural

Escalas especiales

Disminuida

Aumentada

1 Tonos

Semitonos


Modos utilizados:

Grados I II III IV V VI VII I

Jnico Escala Mayor

Drico Su nota caracterstica es el VI (Menor de Jazz)

Frigio Su nota caracterstica es el bII Lidio Su nota caracterstica es el #IV Mixolidio Escala dominante natural. Tiene las 2 sensibles Elico Escala menor natural. Locrio Su nota caracterstica es el bV

Nota Caracterstica Tensin armnica no disponible

T 9 b3 11 5 6 b7

T b9 b3 11 5 b6 b7

T 9 3 #11 5 6 7

T 9 3 11 5 13 b7

T 9 b3 11 5 b6 b7

T b9 b3 11 b5 b6 b7


Otras escalas: Grados I II III IV V VI VII I

Esc Lidia Dominante Modo de menor meldica

Esc Mixolidia b9/b13 Modo de menor armnica

Esc Mixolidia b13 Modo de menor meldica

Esc Alterada Modo de menor meldica

Esc Drica Alterada Modo de Menor Meldica

I ( II ) ( II ) I II IV V VI VII Esc Superdominante Modo de esc disminuida

Gm Meldica

Fm Armnica

Fm Meldica

Dbm Meldica

Ebm Meldica

G Disminuido


Progresin de acordes Tradas En una escala Mayor

En una escala menor natural

En una escala menor armnica

En una escala menor meldica

I II III IV V VI VII

C Dm Em F G Am B

I II bIII IV V bVI bVII

Cm D Eb Fm Gm Ab Bb

I II bIII IV V bVI VII

Cm D Eb+ Fm G Ab B

I II bIII IV V VI VII

Cm Dm Eb+ F G Ab B

T SD T SD D T D (Funcion tonal)

TM SDM TM SDM (TM) SDM SDM (Funcion tonal)


Progresin de acordes ttradas En una escala Mayor

En una escala menor natural

En una escala menor armnica

En una escala menor meldica

I II III IV V VI VII

CMa7 Dm7 Em7 FMa7 G7 Am7 Bm7b5

I II bIII IV V bVI bVII

Cm7 Dm7b5 EbMa7 Fm7 Gm7 AbMa7 Bb7

I II bIII IV V bVI VII

CmMa7 Dm7b5 EbMa7#5 Fm7 G7 AbMa7 B7

I II bIII IV V VI VII

CmMa7 Dm7 EbMa7#5 F7 G7 Am7b5 Bm7b5

T SD T SD D T D (Funcion tonal)

TM SDM TM SDM (TM) SDM SDM (Funcion tonal)


Tensiones sobre un acorde Dominante Vamos a escribir las escalas superponiendo terceras para exponer con mas claridad las tensiones y la relacin escala-acorde de cada especie

------------------ G7 -------------------------- ------------ Tensiones ------------- Cifrado Tensiones / Nombre de la escala / Escala de la que deriva G7 con 9 11 - 13

Mixolidia

G13 G9

G7 con b9 11 b13 Mixolidia b9/b13

G7b9 Ab

G7 con 9 - #11 - 13 Lidia Dominante

G7#11 G9#11

G7 con 9 11 - 13 Mixolidia b13

G7b13 G9b13

G7 b5 con b9 - #9 b13 Alterada

G7 alt

G7 con b9 - #9 - #11 - 13 Superdominante

G7 9alt

G7 sin 5 con 9 - #11 - 13 Aumentada

G7 5alt

Cm arm

Dm Mel

C

Cm Mel

Usar enarmona para el anlisis

G Aumentada

F Disminuida

Abm Mel


Tensiones sobre un acorde Mayor -------------------CMaj7--------------------- -------------Tensiones---------------

CMa7 con 9 11 - 13 Modo Jnico

CMa7

CMa7 con 9 - #11 - 13 Modo Lidio

CMa7#11

CMa7#5 con 9 #11 - 13 III de Menor Meldico

CMa7#5

Tensiones sobre un acorde Menor -------------------Dm7------------------------- -------------Tensiones---------------

Dm7 con 9 11 - 6 (= 13) Modo Drico

Dm7 Dm6

D Drico

Dm7 con 9 11 b6 Menor natural

Dm7 D Elico

Dm7 con b9 11 b6 Modo Frigio

Dm7 b9 D Frigio

DmMa7 con 9 11 - 6 Dm meldico

Dm6 DmMa7

Am Mel

G

C

DmMa7

C

F

Bb


Tensiones sobre un acorde m7b5

---------------------Bm7b5------------------- -------------Tensiones--------------- Bm7b5 con b9 11 - b6

Modo Locrio

Bm7b5

Bm7b5 con 9 11 b6 Drica alterada

Bm7b5/9

Comentario: Esta seccin no pretende ser un estudio exhaustivo ni exponer todas las escalas que existen, tan solo pretende mostrar las escalas con las cuales trabajamos en este libro.

C

Dm Mel

A cerca de la funcin de los acordes

Cada uno de los acordes de una escala (y sus sustitutos diatnicos, modales, etc.) se encolumnan en alguna de las tres funciones armnicas bsicas a saber:

Tnica Subdominante Dominante

I / III / VI IV / II V / VII

Reposo Suspensin Tensin


Notas de Adorno

Llamaremos notas reales a las notas que conforman el acorde, y notas de extraas al acorde a los adornos. Los ejemplos los desarrollaremos sobre los arpegios de Dm7 / G7 / CMaj7 / C# disminudo (reemplazo diatnico de A7).

Los adornos mas usados son los siguientes:

Nota de paso, cromticas y diatnicas Bordadura Apoyatura Doble apoyatura Anticipacin Retardo

Nota de paso diatnica: Es la nota de la escala que se encuentra entre dos notas reales. No debe producirse salto entre NR - NP- NR.

Nota de paso cromtica: Se encuentra entre 2 notas reales a distancia de tono o entre una nota de paso diatnica y una nota real. Se ubican en tiempo dbil.

Dm7 G7 Cma7 C#7 Dm7

Paso diatnico

Paso cromtico

o

Pd

Dm7 G7 Cma7 C#7 Dm7 Las notas que no se marcan son las reales.


Bordaduras: Salen de una nota real y luego vuelven a sea misma nota. Se encuentran en tiempo dbil en relacin a la nota real. Pueden ser ascendentes o descendentes, cromticas u diatnicas (generalmente las ascendentes son cromticas).

Apoyatura: Es una nota extraa al acorde en tiempo fuerte. Hay apoyaturas ascendentes y descendentes, las primeras pueden ser cromticas o diatnicas, y las segundas solo diatnicas.

La apoyatura siempre resuelve en la nota del acorde que se encuentra a tono o semitono. La apoyatura tambin puede ser doble (ascendente y descendente sucesivas):

Bordadura Asc. diatnica

Bordadura Desc. cromtica

B

Dm7 G7 Cma7 C#dim Dm7

Ap. Cr P Ap.

Diat. Ap. Cr. Ap.

Diat. Ap. Cr.

Doble Ap. Doble Ap. Doble Ap.


Anticipacin: Es una nota real pero que aparece antes del acorde, como adelantndose:

Retardo: Se puede tomar como una apoyatura con preparacin. Es una nota del acorde anterior que se prolonga y retarda su resolucin. Tiene 3 momentos: preparacin, retardo propiamente dicho y resolucin:

La resolucin tambin puede estar adornada:

Salto: Es la nota extraa al acorde que se encuentra antes de un salto hacia una nota real. Esta nota se mueve en direccin opuesta al salto efectuado por la meloda. Se puede observar con mayor claridad en una lnea meldica dominada por escala.

Ant. Ant.

Ret. Ret.

Ret.

Ap

res.

Ret. Ap

res.

Dm7 G7 Cma7 C#dim Dm7

saltoRet.

saltoRet.

saltoRet.


Duplicacin de notas en un Voicing

Al hacer un arreglo de un tema para guitarra, o un acompaamiento, nos vemos en la obligacin de manejar la densidad de nuestros Voicing segn lo pida la idea musical. Un recurso es la duplicacin de notas, algo muy comn en la guitarra, de hecho los acordes que aprendemos en una primera instancia de nuestro estudio son tradas con varias duplicaciones, por ejemplo:

Otro ejemplo de acordes perfectos con duplicaciones en un fragmento del tango Uno, (Arreglado por Pepe Luna):

Otro caso es la duplicacin en un Voicing ttrada de 3 notas:

Trada Duplicaciones

Trada

Duplicaciones

2 2 1

0 2

0

Dm7 Voicing ttrada con duplicacin de 3ra

Dm7 Voicing original

Duplicacin de 5a Duplicacin de 3a

Duplicacin de tnica Duplicacin de 3a Duplicacin de tnica

Duplicacin de tnica

G B7 Em F E


Omisin de notas en un Voicing

De una trada: Al omitir una nota el acorde se transforma en un intervalo que puede servir para varios acordes (ver pag. 9)

De una ttrada: Si se omite la stima nos queda un acorde perfecto. La omisin de la quinta es la ms frecuente, sobre todo cuando es justa, ya que el acorde no pierde su sonoridad. Si se omite la tercera nos dar como resultado un acorde de sonoridad ambigua e imprecisa, produciendo inestabilidad

armnica. Dichos acordes se llaman acordes hbridos o incompletos, a ste grupo pertenecen algunos acordes armados por cuartas.

Mtodo de expansin de un Voicing: Drop

Consiste en octavar hacia los graves una de las notas de un voicing, produciendo un acorde de mas de una octava entre sus voces extremas. Se comienza a contar desde las ms agudas:

Drop 2: Se octava la 2 nota del voicing

El Drop 2 y el Drop 3 son los comnmente usados en guitarra.

2

GMa7 GMa7

2 inversin

Drop 2

En diagramas

Drop 2

IV

Caractersticas

Voicing Ttrada que se forma en cuatro cuerdas adyacentes y que forma un intervalo de 10 entre sus voces extremas. (Salvo en la 3 inversin que forma una 9. Los bajos pueden estar en 6, 5 o 4 cuerda.


Drop 3: Se octava la 3 nota del voicing

Drop 4: Se octava la cuarta nota del voicing

Drop 2 4: Se octavan la 2 y la 4 nota del voicing

3 -

4

G7

1 inversin

Drop 3

4

GMa7 GMa7

Drop 4

4 2

Drop 2 - 4

GMa7 GMa7

En diagramas Caractersticas GMa7 GMa7

1 inversin Drop 3

X X Drop 4

X X

Voicing Ttrada que se forma en tres cuerdas adyacentes (voces superiores) y el bajo a una cuerda de por medio de stas. Entre sus voces extremas se forma un intervalo de 12 u 11. Acordes con bajo en 5 y 6.

Voicing Ttrada que se forma en tres cuerdas adyacentes (voces superiores) y el bajo a dos cuerdas de por medio de stas. Entre sus voces extremas se forma un intervalo de 14 (7 compuesta) o 13. Slo con bajo en 6.

Voicing ttrada formado por dos grupos de 2 voces cada uno, separados por una cuerda. Entre sus voces extremas se forma un intervalo de 7 compuesta o 13. Acordes con bajo en 6 y 5 cuerda.


Poliacordes

Se forman a partir de la superposicin de dos acordes, y se pueden analizar tomando en cuenta el bajo del acorde resultante. Si bien la poliarmona es un complejo recurso armnico, podemos ponerla en prctica en la guitarra de esta manera: A un bajo determinado (tnica o inversin de un acorde ttrada) le superponemos una trada, dndonos como resultado un acorde con tensiones; (cabe aclarar que en algunas ocasiones se necesita colocar alguna otra nota del acorde base para definir su funcin).

Trada D

CMa7

Acorde Resultante: CMa7/#11

Voicing para guitarra

Funcin indefinida (Puede ser CMa7 o

D7 invertido)

Funcin bien definida


Cuadro de los poliacordes mas usados

Acorde Trada superpuesta Tensiones Escala D (II) 6 / 9 / #11 Modo Lidio E (III) #5 Menor Armnica / Menor Meldica G (V) 9 Modo Jnico

Bm (VII-) 9 / #11 Modo Lidio CMa7

Am (VI-) 6 Modo Jnico Eb (bIII) - Menor Natural / Modo Drico F (IV) 4sus / 6 Modo Drico

Bb (bVII) 4sus / 9 Menor Natural / Modo Drico Cm7 Dm (II-) 4sus / 6 / 9 Modo Drico B+ (VII) - Menor Armnica / Menor Meldica G (V) 9 Menor Armnica / Menor Meldica CmMa7

Abm (bVI-) b6 Menor Armnica D (II) 9 / 11# / 13 Lidia Dominante

D+ (II) 9 / #11 Lidia Dominante F# (#IV) b9 / #11 Superdominante / Alterada A (VI) b9 / 13 Mixolidia b9 / Superdominante

Ab (bVI) +9 / b13 Alterada Eb (bIII) +9 Alterada / Superdominante Bb (bVII) 4sus / 9 Mixolidia Bb (bVII) b9 Mixolidia b9 / b13 Dbm (bII-) b9 / b13 Mixolidia b9 / b13 Ebm (bIII-) +9 / #11 Alterada / Superdominante F#m (#IV-) b9 / #11 / 13 Superdominante

C7

Gm (V-) 9 Mixolidia


Estudio #1: Tradas Cerradas

Meloda en C:

.y estas tradas en las que coincide su posicin con la nota que tiene que armonizar:

Chord Melody:

C G F E7 Am D7 Dm7 G7 C

C G F E7 Am D7 Dm7 G7

Reemplazo F+ Reemplazo F Reemp F

3 2 1 2 1 2 3

2 1 3 4 3 2


Aplicando una formula de arpegio obtenemos:

p p

m i m i a

a


Arreglo #1: Cinco Siglos Igual Arreglo Pepe Luna

1 2 4

1 2

1 4 3

1 0

0

0 0 0 0

0 0

2 3 1 2

3 4

3 4

2

3 1

0

0

2 1

C 4 Aire de vidala

0 1

0 0

3 2

2 1

0 0 3

0

0 0

3 4 4

3

2

1 3

2 3

0 0

0 1

4

0 0 3 2 1 3

3 4

1 1

4 3 4 2 4


Voicing usados en el arreglo de Cinco aos igual:

Tradas abiertas (Drop 2 y Drop 3)

Tradas cerradas

Terceras

En el comps 9 el F que se forma es un acorde de paso; en el comps 17 se forma un E (dominante secundario de B7) y el C que le sigue es un sustituto de B7b9.

Se recomienda primero tocar la sucesin de voicing y luego analizar el arreglo.

F# D# Em C G G D Em G C G G B

C B Em9 Am F(Paso) D G G C G E

Idem G D# Em E C Em9


Estudio #2:

Tradas Abiertas Pepe Luna

a Allegro


Voicing utilizados en estudio de tradas abiertas:

Tradas abiertas (Drop 2 y Drop 3)

Tradas cerradas

II.. ........ VI IV II

II IV I II I II I IV

VI VII VI IV. II

A D(paso) A F#m A C#m Bm A E F#m A

A A+ C# D F# Bm F# Bm Ab C#m

F+ D C#m Bm E F#m A A DMa7

Posicin


Elementos utilizados: Ttradas (Drop 2), Ttradas con tensiones, acordes por cuartas, arpegios. En todos los ejemplos se usan notas de adorno, que en algunos casos son dobles o triples, provocando acordes de adorno.

Arreglo #2: Some Day My Prince Will Come (Fragmento)

2

4

2

1

2

3 4

V 1

2 3 4 3

V

1 4 3 4

2 1 1 2

2 4 1 3 4 3

1 3

4

2

0

3 2

1 3

2

3

0

2

1 3 2

1

III IV III

1

VII

VIII 6 VII VII

2 4

1

0

1 2 3 4 3

4

2 1

3 4 2 1

C 4

Waltz


Versin preliminar

Armona

Guitarra 1

Pepe Luna

para


Indice

Pag. Apndice Pag. Nociones preliminares 1 Escalas utilizadas en este libro 26 Formacin de tradas 1 Modos utilizados 27 Inversin y estado de una acorde 1 Otras escalas 28 Tradas cerradas 2 Progresin de acordes perfectos 29 Chord melody con tradas 3 Progresin de acordes Ttradas 30 Uso de la trada disminuida 4 Tensiones sobre un acorde dominante 31 Uso de la trada aumentada 5 Tensiones sobre un acorde mayor 32 Expansin de la trada 6 Tensiones sobre un acorde menor 32 Tradas abiertas #1 (Drop 2) 7 Tensiones sobre un acorde semidisminuido 33 Tradas abiertas 2 (Drop 3) 8 Notas de adorno 34 Intervalos de tercera con duplicacin en bajo 9 Duplicacin de notas en un voicing 37 Formacin de acordes Ttradas 10 Omisin de notas en un voicing 38 Ttradas cerradas 11 Mtodo de expansin de un voicing: Drop 38 Ttradas abiertas #1 (Drop 2) 14 Poliacordes 40 Ttradas abiertas #2 (Drop 3) 17 Ttradas abiertas #3 (Drop 4) 19 Estudio #1: Tradas cerradas 42 Ttradas abiertas #4 (Drop 2-4) 20 Arreglo #1: Cinco siglos igual 44 Evolucin de las 5 calidades 22 Estudio #2: Tradas abiertas 46 Ttradas de 3 notas (Voicing abierto) 23 Arreglo #2: Some day my prince will come 48 Acordes por cuartas 25

curso de armonia

Documents

cuerda bajo

cuerda voicing

acorde posicin

acorde disminuido

bajo estado

trada menor

acorde aumentado

cuerda chord melody