C R I S T I A N U N D U C R I S T I A N U N D U R R A G AR R A G AArquitecto de la Pontificia Universidad Católica de Chile 1977, al Arquitecto de la Pontificia Universidad Católica de Chile 1977, al

año siguiente funda Undurraga y Devés arquitectos, junto a Ana año siguiente funda Undurraga y Devés arquitectos, junto a Ana Luisa Devés, desde ese período en adelante han construido Luisa Devés, desde ese período en adelante han construido numerosas obras que incluyen temas como: Viviendas de numerosas obras que incluyen temas como: Viviendas de interés social, viviendas unifamiliares, edificios públicos, interés social, viviendas unifamiliares, edificios públicos,

edificios educacionales, museos, edificios de carácter religioso, edificios educacionales, museos, edificios de carácter religioso, edificios habitacionales, edificios de oficina, además de edificios habitacionales, edificios de oficina, además de

importantes obras y proyectos de Diseño Urbano en la Ciudad importantes obras y proyectos de Diseño Urbano en la Ciudad de Santiago. de Santiago.

Su trabajo ha sido publicado en Su trabajo ha sido publicado en distintas revistas especializadas tanto distintas revistas especializadas tanto nacionales como extranjeras y ha nacionales como extranjeras y ha dictado conferencias sobre el trabajo dictado conferencias sobre el trabajo del estudio en distintos países. del estudio en distintos países.

En 1977 recibe el Premio Nacional En 1977 recibe el Premio Nacional “Arquitectura Joven” en la 1era. Bienal “Arquitectura Joven” en la 1era. Bienal de Arquitectura de Chile. En 1991 de Arquitectura de Chile. En 1991 recibe el Premio Internacional de recibe el Premio Internacional de Arquitectura “Andrea Palladio”, siendo Arquitectura “Andrea Palladio”, siendo jurado Rafael Moneo, James Stirling, jurado Rafael Moneo, James Stirling, Francesco dal Co y Manfredo Tafuri, por Francesco dal Co y Manfredo Tafuri, por la obra “Casa del Cerro”. En el año la obra “Casa del Cerro”. En el año 2004 recibe el Premio Internacional 2004 recibe el Premio Internacional Bienal Panamericana de Quito, por la Bienal Panamericana de Quito, por la obra “Casa Mirador” y en 2005 recibe obra “Casa Mirador” y en 2005 recibe el Premio Ciudad otorgado por la el Premio Ciudad otorgado por la Fundación Futuro por las obras Plaza de Fundación Futuro por las obras Plaza de la Constitución y Plaza de la Ciudadanía la Constitución y Plaza de la Ciudadanía en torno al Palacio de La Moneda, en en torno al Palacio de La Moneda, en Santiago. Actualmente realizan el Santiago. Actualmente realizan el proyecto Bicentenario: Plaza de la proyecto Bicentenario: Plaza de la Ciudadanía y Centro Cultural Palacio de Ciudadanía y Centro Cultural Palacio de La Moneda. La Moneda.

La obra de Undurraga y Devés arquitectos ha sido recogida en una monografía La obra de Undurraga y Devés arquitectos ha sido recogida en una monografía editada por La Universidad Católica en el año 2000. editada por La Universidad Católica en el año 2000.

Entre sus obras destacan el Santuario del Padre Hurtado, la remodelación del Barrio Entre sus obras destacan el Santuario del Padre Hurtado, la remodelación del Barrio Cívico de Santiago, los edificios del Ministerio de Obras Públicas, el Ministerio de Cívico de Santiago, los edificios del Ministerio de Obras Públicas, el Ministerio de

Justicia de Antofagasta y el Parque Santa María de Manquehue, entre otros.Justicia de Antofagasta y el Parque Santa María de Manquehue, entre otros.

H O G A R D E N I Ñ O SH O G A R D E N I Ñ O S

La pequeña obra que aquí La pequeña obra que aquí mostramos forma parte de un mostramos forma parte de un proyecto mayor de edificación, proyecto mayor de edificación, que busca responder a las que busca responder a las necesidades de crecimiento y necesidades de crecimiento y modernización en que está modernización en que está empeñada la institución. Como empeñada la institución. Como plan general, se propone el plan general, se propone el ordenamiento de lo disperso ordenamiento de lo disperso articulando espacios de articulando espacios de encuentro y circulación a partir encuentro y circulación a partir de la construcción de nuevos de la construcción de nuevos edificios (dos escuelas básicas y edificios (dos escuelas básicas y una escuela industrial) que, en su una escuela industrial) que, en su aproximación a los edificios ya aproximación a los edificios ya existentes, dan origen a existentes, dan origen a plazuelas y calles que evocan plazuelas y calles que evocan episodios urbanos. episodios urbanos.

En todo caso, este Hogar de Niños es una obra menor dentro del En todo caso, este Hogar de Niños es una obra menor dentro del conjunto, y su interés emana de su propio universo. El desafío era conjunto, y su interés emana de su propio universo. El desafío era construir una casa que evocara la atmósfera de una vivienda construir una casa que evocara la atmósfera de una vivienda familiar, capaz de dar cobijo a un grupo de cuarenta niños familiar, capaz de dar cobijo a un grupo de cuarenta niños afectados por toda suerte de carencias, en oposición al tradicional afectados por toda suerte de carencias, en oposición al tradicional concepto de internado. El desafío era hacer de esta pequeña pieza concepto de internado. El desafío era hacer de esta pequeña pieza

arquitectónica un vehículo de esperanza.arquitectónica un vehículo de esperanza.

El proyecto explora y reinterpreta el modelo mediterráneo de casa – patio, referente cultural heredado de la colonización hispana en el continente americano

Inspirados en la sabiduría de nuestros antecesores, organizamos este edificio de un piso de alto en torno a un centro luminoso al que rodean los distintos recintos requeridos en el programa.

Al carácter discreto, introvertido y rectangular del volumen, que el exterior buscó eludir cualquier tipo de protagonismo, se opuso un interior de geometría quebrada capaz de dibujar un paisaje lúdico, sugerente y motivador.

Desde la horizontalidad de Desde la horizontalidad de la cornisa que envuelve el la cornisa que envuelve el edificio arrancan distintos edificio arrancan distintos planos inclinados de techo planos inclinados de techo que convergen hacia el que convergen hacia el patio propuesto. Al patio propuesto. Al interior, la geometría interior, la geometría azarosa de la cubierta se azarosa de la cubierta se hace leve, como un manto hace leve, como un manto que se despliega que se despliega extendido al viento hasta extendido al viento hasta cubrir todos los recintos de cubrir todos los recintos de la casa.la casa.

El ojo central inunda de luz el interior y lo hace diáfano. Los muros de madera parecen hechos de El ojo central inunda de luz el interior y lo hace diáfano. Los muros de madera parecen hechos de una sustancia vaporosa y establecen un diálogo de reciprocidad con los cristales que definen la una sustancia vaporosa y establecen un diálogo de reciprocidad con los cristales que definen la forma irregular del patio, expandiendo el espacio interior o estrechándolo para inducir ya sea el forma irregular del patio, expandiendo el espacio interior o estrechándolo para inducir ya sea el movimiento o la estancia. La transparencia del patio permite apreciar de una mirada la movimiento o la estancia. La transparencia del patio permite apreciar de una mirada la extensibilidad total del interior del pabellón y a la vez multiplica las definiciones territoriales.extensibilidad total del interior del pabellón y a la vez multiplica las definiciones territoriales.

En síntesis, este proyecto es un modesto patio, un pequeño claustro que congrega y envuelve como En síntesis, este proyecto es un modesto patio, un pequeño claustro que congrega y envuelve como un abrazo, una ventana que se abre al cielo.un abrazo, una ventana que se abre al cielo.

CENTRO CULTURAL PALACIO LA MONEDACENTRO CULTURAL PALACIO LA MONEDA

ReafirmandoReafirmando el el

protagonismo protagonismo del  del 

Palacio neoclásico, Palacio neoclásico, este contenedoreste contenedor

cultural se cultural se construyó enconstruyó en el subsuelo el subsuelo

de la nueva plaza, de la nueva plaza, evitando evitando

cualquier  cualquier  CompetenciaCompetencia

con el con el edificio edificio

histórico histórico precedente precedente

. . LaLa estrategia del proyecto  se inspiró  en la lógica de lo patios que caracterizan estrategia del proyecto  se inspiró  en la lógica de lo patios que caracterizan al Palacio del siglo XVIII, atendiendo que el Centro Cultural se  constituyó, por su  al Palacio del siglo XVIII, atendiendo que el Centro Cultural se  constituyó, por su 

proximidad y carácter, en una  ampliación  de este.proximidad y carácter, en una  ampliación  de este.

Los patios hundidos, construidos a ambos costados  de la terraza urbana y que anticipan la Los patios hundidos, construidos a ambos costados  de la terraza urbana y que anticipan la presencia del  espacio  cultural, se relacionan con las calles aledañas a través de rampas y  presencia del  espacio  cultural, se relacionan con las calles aledañas a través de rampas y  escaleras que extienden la vida  citadina hasta el interior  del Centro. escaleras que extienden la vida  citadina hasta el interior  del Centro.

Estos paseos  de acceso están animados por el agua que se Estos paseos  de acceso están animados por el agua que se derrama por el muro lateral la que además  sirve de derrama por el muro lateral la que además  sirve de refrigeración al complejo sistema de aire interior.refrigeración al complejo sistema de aire interior.

El nivel de acceso, a  6,5  mts.  de profundidad, reafirma El nivel de acceso, a  6,5  mts.  de profundidad, reafirma la vocación de espacio público del Centro Cultural.la vocación de espacio público del Centro Cultural.

Allí  se desarrollan  las  actividades comerciales y servicios Allí  se desarrollan  las  actividades comerciales y servicios complementarios, acogiendo el libre tránsito de los complementarios, acogiendo el libre tránsito de los visitantes. visitantes.

Una privilegiada situación de dominio desde Una privilegiada situación de dominio desde este nivel nos permite recorrer con la vista el este nivel nos permite recorrer con la vista el patio central que articula las distintas salas de patio central que articula las distintas salas de exposición.exposición.

Una rampa relaciona ambos niveles y se yergue como protagonista del espacio,  extendiendo las Una rampa relaciona ambos niveles y se yergue como protagonista del espacio,  extendiendo las veredas urbanas  hasta el nivel más profundo del Centro. veredas urbanas  hasta el nivel más profundo del Centro.

La vegetación junto a la luz natural que se cuela por las losas de La vegetación junto a la luz natural que se cuela por las losas de cristal  dispuestas entre vigas del  cielo, confieren al lugar una cristal  dispuestas entre vigas del  cielo, confieren al lugar una atmósfera tal, que desvincula completamente al visitante  de la atmósfera tal, que desvincula completamente al visitante  de la percepción  subterránea del espacio.percepción  subterránea del espacio.

El patio central está conformado por las salas de exposición ubicadas al oriente y al poniente del El patio central está conformado por las salas de exposición ubicadas al oriente y al poniente del Centro. Estas salas, atendiendo el carácter plurifuncional   del Centro Cultural, se  han considerado Centro. Estas salas, atendiendo el carácter plurifuncional   del Centro Cultural, se  han considerado como contenedores neutros capaz de adaptarse a diferentes tipos de solicitación. como contenedores neutros capaz de adaptarse a diferentes tipos de solicitación.

Hacia el norte y ligeramente retirado del muro de contención que sostiene el Palacio un pequeño Hacia el norte y ligeramente retirado del muro de contención que sostiene el Palacio un pequeño pabellón alberga el Centro de Documentación de las Artes. Hacia el sur y tras el muro quebrado que pabellón alberga el Centro de Documentación de las Artes. Hacia el sur y tras el muro quebrado que antecede la rampa, se desarrollan dos niveles de programa: por una parte en el nivel más bajo, una antecede la rampa, se desarrollan dos niveles de programa: por una parte en el nivel más bajo, una sala angosta y extensa acoge otro espacio propicio para la  exhibición.sala angosta y extensa acoge otro espacio propicio para la  exhibición.

FIN FIN