consigue fotos espectaculares

8/12/2019 Consigue Fotos Espectaculares

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CONSIGUE FOTOS

ESPECTACULARESDE LA MANO DE GRANDES FOTGRAFOS

Javier Snchez

Tino Soriano

Jorge SierraRosa I. Vzquez y Jos A. Fernndez

David Santiago


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Javier Snchez18

Si el formato vertical no es el normal en la fotografa

de paisajes (de ah el nombre de apaisado) el formato

panormico vertical es quizs una de las apuesta ms

arriesgadas, pues es necesario colocar muy bien los

elementos y un encuadre cuidado sin que sobren

grandes espacios o se incluyan elementos que molesten

y distraigan.

Descendiendo de La Pedriza me fij en esta nube casi

circular por encima de Pea Sirio justo en el momento

del atardecer. Me pareci que sus formas redondeadas

y las del risco guardaban cierta similitud y rpidamente

busqu una composicin que registrara ambos

elementos baados por una clida luz que no iba a

durar mucho. Realmente parecen dos fotografas unidas

donde el cielo gana protagonismo ocupando un mayorespacio en la imagen.

PAISAJE

La cmara siempre a punto

Objetivo:Angular Fijo 45mm(formato panormico)

Pelcula:Diapositiva Velvia(luz da)

Sensibilidad:ISO 50

Medicin:Puntual

Exposicin:Automtica conprioridad de abertura

Diafragma:f/5,6

Velocidad:1/45

poca:Verano

Imagen galardonada con

un Premio de Bronce enThe Epson InternationalPano Awards (2011) ycon el Tercer Premio delConcurso InternacionalMontPhoto (2009)

LA CAMARA FUERA DE LA MOCHILA:Es unode los mejores consejos que os puedo dar. En

cualquier excursin o itinerario siempre llevocolgada al cuello mi cmara con un objetivo

angular, o bien con un zoom corto (por ejemplo

17-50mm). Es la nica manera de detenernos

a fotografiar mientras caminamos, pues si est

en el fondo de la mochila slo la sacaremos

al llegar al destino o cuando paremos a comer

el bocadillo. Adems, si aparece algo imprevis-

to que merece fotografiarse, actuaremos mucho

ms rpido.


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Tino Soriano52

Las personas, como los animales, tenemos un espacio

privado, un territorio que nos pertenece y al que solo

los ms ntimos tienen acceso sin permiso previo. De

hecho, con el apretn de manos occidental, creamos un

puente entre dos unidades individuales. Por esta razn

no abrazamos a la viejecita que espera en la parada del

autobs para preguntarle a qu hora pasa el prximo.

La medida del brazo viene a indicar la longitud de este

coto privado. Cuando tomamos un retrato tendemos

a utilizar el teleobjetivo, que nos obliga a fotografiar

alejados del modelo. Con un angular no hay ms

remedio que intercambiar algunas palabras y obtener

una aprobacin para acercarnos y encuadrar a una

persona situada a menos de un metro.

Pero sucede, en ocasiones, que descubres a alguien en

una pose espontnea y no deseas romper el instante.

Es indudable que tan pronto pidas permiso la magia se

esfumar. Por eso hay que fotografiar sin que el sujeto

se de cuenta.

En estos casos la decisin ms difcil es determinar

si la persona montar en clera si se apercibe o, porel contrario, no har demasiado caso. En los eventos

pblicos hay tanta gente tomando fotos que, a poco que

sea discreto, no le costar colocar una cmara con un

angular a pocos centmetros del modelo.

Hay que aprovechar momentos como ste, en que el

campesino de la foto estaba entretenido contemplando

una feria en Ripoll. Luego le hice saber que le haba

retratado y no solo no puso inconveniente sino que me

facilit su direccin para que le enviara una ampliacin.

Una obligacin que siempre cumplo.

RETRATO

Robar un retrato

Objetivo:Angular Fijo 20mm

Pelcula:Diapositiva

Sensibilidad:ISO 100

Medicin:Ponderada en

el centro

Exposicin:Manual

Diafragma:f/10

Velocidad:1/250

Balance de blancos:

Luz de da


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Jorge Sierra68

Una vez hemos finalizado la primera sesin con los

abejarucos (podremos salir del hidecuando la luz sea ms

dura), tendremos tiempo para recolocar el aguardo si es

necesario, y luego retirarnos lo ms discretamente posible.

En este caso, as lo hice para incluir de fondo un colorido

tapiz de flores amarillas. Tambin podemos colocar cerca de

donde estn horadando el nido una rama como posadero anuestro gusto, que la pareja aceptar encantada.

En el caso de esta foto, la colonia est situada en un

suelo arenoso, ya que no hay taludes adecuados para sus

nidos. Por cierto, y como norma general, el hidese suele

colocar con la luz del sol a la espalda, para que ilumine

bien la escena. Y no desdeis un da nublado o cubierto,

porque son excelentes para conseguir imgenes con ms

color y suavidad, y adems podremos prolongar la sesinfotogrfica el tiempo que queramos.

Hay que estar muy atentos a las idas y venidas tanto del

macho como de la hembra, que no se diferencian casi nada,

para captar los momentos ms interesantes. Comenzaremos

con retratos, tanto en horizontal como en vertical, y luego

intentaremos sacar a la pareja junta, sobre todo cuando el

macho lleva a su consorte algn regalito en forma de apetitosoinsecto, como puede ser un abejorro, una liblula o, como en

este caso, una mariposa. Estas frecuentes cebas del macho a la

hembra tienen su razn de ser, pues as ella acumular energa

suficiente para producir la cercana puesta de huevos.

AVES

Un regalo para ella

Objetivo:TeleobjetivoFijo 500mm

Distancia focal real:750mm


Medicin:Matricial

Exposicin:Automtica con

prioridad de aberturaDiafragma:f/4

Velocidad:1/3000

Compensacin de laexposicin:-1,3

Balance de blancos:Manual

Otro material:Hidey trpode

poca:Primavera

QU ES UN HIDEY PARA QUE SE UTILIZA?:Muchos de vosotros ya lo sabis, peropara los que se quedan extraados con tan rara palabra, os dir que son aguardos oescondites (hideen ingls) confeccionados en tela de camuflaje para hacer esperas de

animales salvajes, especialmente aves. De esta manera las podemos observar muy

cerca, ya que al no ver la figura humana (smbolo de peligro para la mayora de las

aves) seguirn actuando con naturalidad. Los puedes hacer t mismo (en internet es

posible buscar este tema) o comprarlo. A veces tambin servir una red de camuflaje.

Lo importante es que est colocado en el lugar adecuado, as que tmate tu tiempo

para esta labor, ya que de ello depender el xito de tu sesin fotogrfica.


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Rosa Isabel Vzquez y Jos Antonio Fernndez98

San Juan de Gaztelugatxe, en Vizcaya, es un lugar muy

atrayente para todo tipo de fotgrafos, pues su paisaje

resulta sorprendente y, en ocasiones, incluso sobrecogedor.

Explorando el terreno, descubr este hueco que con cada

ola se llenaba de agua y decid que sera un motivo perfecto

para convertirse en el primer trmino de mi fotografa.

El sol ya se haba ocultado y, aunque la iluminacin que

consegu era suave y delicada, tal y como esperaba, el

hueco que haba escogido para mi primer trmino quedaba

subexpuesto 1 paso, por lo que necesitaba un toque extra

de luz. Puesto que las condiciones eran las propicias para

una exposicin prolongada de varios segundos, decid sacar

el flash de la mochila y, durante los 30 segundos que dur

la exposicin, dispar con el flash en la mano hasta un

total de 8 destellos, en el modo manual, a una potenciade 1/32 y desde una distancia de unos 3 metros. Aunque

todos los destellos eran de igual intensidad y a la misma

distancia, realic ligeras variaciones en la posicin, por lo

que en realidad fue como si se disparasen 8 unidades de

flash al mismo tiempo, generando as una luz ligeramente

ms suave. La potencia del flash no se decidi al azar; se

calcul con la ayuda de la escala de distancias y en funcin

de la suma de los 8 destellos, la distancia al hueco y la luzambiente que ya tena.

El flash es una herramienta que, si se conoce, puede

resolver muchas situaciones y, dadas sus pequeas

dimensiones, llevarlo siempre en la mochila puede sacarnos

de muchos apuros. En este caso, el flash sirvi para rellenar

de luz una zona concreta (el hueco) y evitar que resultara

subexpuesta para, as, otorgarle un mayor protagonismo

dentro de la escena.

EL PAISAJE NATURAL

Un toque de flash

Objetivo:AngularZoom 17-40mm

Distancia focal:17mm


Medicin:Puntual

Exposicin:Manual

Diafragma:f/16

Velocidad:30 segundos

Balance de blancos:Automtico

Otro material:Trpode, cabledisparador, filtro degradadoneutro de 3 pasos, 8destellos de flash a 1/32 depotencia


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David Santiago120

Una buena composicin es fundamentalmente producto

de la adecuada distribucin de los distintos elementos

grficos en un encuadre. Pero para conseguir un sello

propio hay que armonizar su equilibrio con nuestro

personal punto de vista, hasta conseguir una imagen

que transmita no solo la realidad captada, sino lo que

buscbamos expresar a travs suyo.

La tradicional regla de los tercios, nos ayuda a ordenar

los objetos dentro de la imagen, dividindola en nueve

partes iguales. Para ello hay que trazar dos lneas

imaginarias horizontales paralelas y otras dos verticales.

Los puntos de interseccin de estas lneas servirn para

situar los objetos de la escena.

Este tipo de distribucin presenta un serio problema para

quienes acostumbran a aplicar por norma esta regla,

ya que pierden la posibilidad de hacer composiciones

ms originales y atrevidas, como la que os presento a

continuacin.

La siguiente imagen fue hecha con una cmara

Hasselblad con formato 6X6. Este tipo de formato

es ideal para situaciones como esta, en la quepretendemos que la lnea del horizonte divida la imagen

en dos mitades opuestas.

Para esta fotografa, tomada una madrugada en la

localidad del Roco, junto al Parque Nacional de Doana,

fue necesario preparar todo antes de que el sol asomara

por el horizonte: coloqu el trpode, el cable disparador y

con un fotmetro de mano calcul la exposicin midiendo

la luz incidente y la reflejada en la escena. En este caso,

no utilic filtros, ya que la escena no lo requera, por estar

iluminada de manera muy uniforme.

PAISAJE

El arte de componer

Objetivo:Teleobjetivo

Fijo 105 mm

Formato:6x6

Pelcula:Diapositiva Velvia

Sensibilidad:ISO 50

Medicin:Fotmetro

de manoExposicin:Manual

Otro material:Trpode, cable

disparador, nivel de burbuja


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