como obtener un buen audio 2

Como obtener un buen audio II

Escrito por Fabian M. Gerpe MeirasJueves 19 de Agosto de 2010 17:51 - Ultima actualización Jueves 19 de Agosto de 2010 18:27

ALTERAR UN AGRABACIÓN Siguiendo con los audios, os voy a proponer una práctica sencilla que a muchos de vosotros osresultara curiosa. A mi me lo ha resultado la primera vez que la hice, aplicada al canto dediscontinuos. Lo mostrare con el reproductor de Windows XP pero sería valido para cualquierotro:-Abrimos el reproductor de Windows y reproducimos un audio de un canario discontinuo. Acontinuación pinchamos donde muestra la imagen, seleccionamos “mejoras” y a continuación“configuración de velocidad de reproducción”.

Seguid los pasos de las imágenes.

A que ahora el canto de ese pájaro merecería algún punto más en la planilla.Conclusión, la misma, como mejor se valora el canto de un pájaro es en vivo, ya que esinalterable. Aunque juzgarlo ya es otra cuestión …Acordaos de volver el cursor a su posición original sino reproduciréis todo a menor velocidadHay ocasiones en las que la tarjeta de sonido necesita un nivel de entrada superior al que losmicrófonos comunes pueden desarrollar en condiciones normales.Los ordenadores de precio medio que te compres hoy en día, por norma general tienensuperado este problema, aunque como en todo siempre hay excepciones. A continuaciónvamos a ver como ajustar el nivel de micro en un ordenador con Windows XP: -Pinchamos con el botón derecho del ratón donde muestra la imagen y seleccionamos "ajustarpropiedades de audio"

Seguimos los pasos de las imágenes

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Con estos 2 controles ajustamos el nivel de la grabación total y el nivel de micrófono.

El nivel de grabación debería estar el máximo, el nivel de micro debe ser el adecuado, elpunto exacto antes de que empiece a saturar lo mas alto posible. La saturación se producecuando el nivel de micro es muy alto y el sonido recibido por la tarjeta de sonido (dondeenchufáis el micro) es superior al que dicha tarjeta puede soportar.Si alguien tiene el problema de que sigue con el nivel de micro bajo, puede comprarse unmicrófono amplificado, un poco mas caro que los típicos de ordenador, pero mas barato que unordenador nuevo y mas o menos igual que una tarjeta de sonido con mayor sensibilidad.Si después de esto de ajustar niveles te encuentras con alguna interferencia (ruidodesconocido) tenemos que saber de donde viene esa interferencia. La interferencia mas comúnes la de la red eléctrica, si estas en un zona de actividad eléctrica y en un edificio siempre lahay, si estas cercano a un transformador de corriente, ...Otras interferencias pueden ser causadas por otros equipos eléctricos y que aparentemente novemos. Con el micro conectado y grabando, si esta todo en silencio, la imagen debería salirlimpia. Os pongo unos ejemplos:

Esta imagen muestra la interferencia de la red eléctrica, por algun motivo la tarjeta de sonidoesta recibiendo esa señal y no es capaz de filtrarla. La red eléctrica en Europa es de220v/50Hz, aquí se ven perfectamente los 50Hz.

En esta otra me aparecía una frecuencia de 16khz que no sabia de donde venia, después deinvestigar su procedencia, observe que desenchufando el alimentador del ordenador portátil lainterferencia desaparecía.En estos detalles es donde se diferencian la calidad de los equipos electrónicos comunes, delos profesionales y de ahí su precio.Por lo tanto cuanta mas cuidado le pongamos a nuestras grabaciones mejor calidad tendrá ymejor será el resultado.Dicho esto que no se nos valla la cabeza con tanta tecnología, que somos canaricultores.Recordad que en la compresión de un archivo a mp3 se destruyen frecuencias. Cuandoempleo la palabra destruyen, no me refiero solo a eliminar por completo sino también a eliminaruna parte (por lo tanto estamos modificando) ¿pero que frecuencias se destruyen?Principalmente se destruyen los armónicos, ¿Qué son armónicos? A modo de simplificacióndiremos que los armónicos son frecuencias, siempre múltiplos de la frecuencia fundamental(principal), que se producen al mismo tiempo que la fundamental, al realizar un sonido y quetienen menor intensidad que la fundamental. Un ejemplo grafico podría ser una estrella fugaz.La bola de fuego seria la frecuencia principal y la estela que deja serian los armónicos, perocon la característica que se producen en la misma fracción de tiempo. ¿Que influencia tienenlos armónicos en el sonido? Os lo explicare con un ejemplo. Grabamos la voz de mi hermano,la reproducimos y asociaremos esa voz claramente a mi hermano. Ahora bien, cogemos eladobe audition y eliminamos los armónicos. Reproducimos la voz de mi hermano modificada, alescucharla se que es la voz de mi hermano porque la acabo de grabar, pero si no lo supieratendría dudas de si ese que habla es mi hermano. Esto se denomina timbre de voz. Es decir,los armónicos son parte del ADN del sonido. Si modificamos este ADN estamos modificando elsonido.Analizaremos parte de un audio que me envió un amigo.

La primera imagen muestra en flechas verdes algunos armónicos, en rojo alguna frecuenciafundamental y en azul una interferencia ajena a la canción del pájaro, muy cercana a los 16khz,que muy probablemente proceda de un televisor cercano, 15625hz que es la frecuencia debarrido horizontal del TV.

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En la segunda imagen vemos el archivo sin flechas en formato wav (original).

En la tercera imagen vemos el mismo archivo después de pasarlo a mp3 (comprimirlo). Lasflecha indican algunas frecuencias destruidas, y los círculos indican la falta de nitidez conrespecto al sonido original. Es probable que no se aprecien bien las imágenes, si queréis verlasmas de cerca, pinchad sobre ellas con el botón derecho del ratón y elegid "guardar imagencomo..." Una vez que las tengáis descargadas, pasad de una a otra con las flechas del tecladodel ordenador, así lo apreciareis mejor. Veréis que la interferencia cercana a los 16khz enformato mp3 está muy deteriorada, pero que si fuera un sonido bueno también le pasaría lomismo.Las grabaciones son buenas ayudas para el canaricultor, pero sabiendo que hay matices en lacanción de un ejemplar que no podemos apreciar como si lo escuchamos en vivo.Alguno de vosotros puede pensar... ( y con buen criterio) ¿y si con uno de los muchosprogramas que existen paso otra vez el archivo mp3 a wav para que lo reconstruya? Se puedehacer, pero no obtendrás nada mejor de lo que tienes en mp3. PROPAGACIÓN DEL SONIDO Había dicho que uno de los mejores lugares de la casa para grabar un audio es el salón. Por elmotivo que suele haber muebles de madera y un sofá, que son materiales que absorben lasondas sonoras, eliminando así los rebotes. Os dejo una foto de como sitúo la jaula o jaulas a lahora de la grabación.

El sonido esta rodeado por el sofá y muchos de los posibles rebotes ya son absorbidos por él.Tengo que decir que esta ubicación tiene un inconveniente, que siempre cae algo de alpiste enel sofá. Si eres tú el encargado de limpiarlo no pasa nada, pero como sea tu parienta te echaráuna buena bronca.Si habéis estado alguna vez en una habitación vacía, sin muebles, observaríais que se produceeco (mas que eco reverberación) cuando hablamos, que quizá a muchos les guste el efecto,pero no es un sonido real. El eco es un rebote del sonido en algún cuerpo, en este caso lasparedes. Cuando se producen rebotes de sonido en la audición de un pájaro, nuestro oído (omicrófono) escucha por un lado el sonido directo y por otro el sonido rebotado, que puedesonar agradable cuando el efecto es eco.

Pero si estos rebotes se mezclan y se suman al viajar por el aire puede ser desagradable aloyente. Seguro que alguno de vosotros estuvo en alguna verbena o concierto que te levantabadolor de cabeza, de lo mal que sonaba.Al cubrir las paredes con materiales que absorben el sonido (madera, esponja, telas, ...)estamos poniendo dificultades para que se produzcan los rebotes. Lo que se busca con esto eseliminar los máximos rebotes que se puedan producir, y dejar que el sonido llegue al oyente (omicrófono) de forma directa.Ahora ya, en muchos concursos se utiliza cabina de canto para enjuiciar. Pues al utilizar lacabina de canto se persigue este objetivo, eliminar los rebotes y que el juez, o el juez y elpúblico reciban el sonido directo sin rebotes. LA CABINA DE CANTO A continuación me gustaría explicar, bajo mi punto de vista, un poco por encima, el porqué delas distintas características de las cabinas de canto que conozco para canarios discontinuos.Partimos de este esquema:

El cual es común a una gran mayoría de cabinas desde los elementos 1 al 7. En loselementos 8 y 9 es donde existe una gran variedad. Con los elementos del 1 al 7 se consigueformar una caja de madera rectangular, con los lados largos en vertical, abierta por delante ypor detrás, con unos huecos rectangulares a los laterales para ubicar la iluminación. El tipo demadera debe absorber el sonido. Es valida cualquier madera noble (pino, haya, roble,…).También son validas las maderas prensadas y que son más económicas que las anteriores(DM, aglomerado sin chapar). El aglomerado chapado no seria tan bueno ya que no es tanabsorbente.El motivo de que sea rectangular con el lado largo vertical, es para poder albergar de 1 jaulahasta 4 jaulas en posición vertical, una encima de otra. Esta posición de jaulas es lareglamentaria en el enjuiciamiento individual y por equipos.La parte delantera de la cabina es siempre abierta, es el lugar por donde sale el sonido hacia eljuez.Los elementos 8 y 9, varían e incluso aumentan elementos dependiendo de lo que cadadiseñador quiera conseguir. Hay varios diseños:

El de esta foto es una puerta con mosquitera. Con este diseño se consigue que al tener unapuerta, se pueda acceder a la cabina por delante y por detrás a la hora de colocar los pájaros.Con la mosquitera cegamos la visión de los pájaros hacia el público, y evitamos que se pongannerviosos al ver la presencia de gente. A la vez permitimos que el público pueda entrever a lospájaros y como el efecto de la mosquitera sobre el sonido es mínimo, conseguimos que elpúblico también escuche a los pájaros directamente. El inconveniente es que al estar abiertapor detrás queda una vía para que el sonido rebote y al juez le llegue sonido directo y algúnposible rebote de la pared situada a espaldas del público.

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Este diseño muestra la parte trasera con dos hojas de cristal unidas entre si con un ángulo de90º, y de 45º con respecto a la caja de madera. Con este diseño se consigue que el sonidovaya todo hacia el juez y que no se pierda la visión de los pájaros desde el público. Loscristales están colocados en esta posición para rebotar el sonido contra los laterales de la caja.Con esta posición del cristal los pájaros no ven claramente al público y no se ponen tannerviosos. Recordemos que el cristal no es absorbente ante el sonido, por eso lo rebota. Sisolo colocásemos un cristal tapando la parte de atrás de la caja el efecto seria malo, ya que eljuez recibiría directamente el sonido directo y también directo el sonido rebotado en el cristal.Aunque la disposición de los cristales es correcta la madera lateral no es capaz de absorberpor completo el sonido rebotado en los cristales y se producen algunos rebotes que saldránhacia la posición del juez. Aparte de este inconveniente existe otro que solo se puede accedera la caja por delante y el público no tiene sonido directo.Concretamente esta cabina de la foto tiene otro inconveniente. Sus paredes son deaglomerado chapado con lo que el rebote de los cristales hacia la madera, se refleja de nuevoen el chapado hacia la parte delantera de la caja.

Este otro diseño es una evolución del anterior, la madera es más adecuada para la funciónque tiene que hacer. El diseño es como la anterior, pero eliminando los rebotes hacia el juez.Me explico. En los laterales se ha construido dos barreras, 2 en cada lateral de la caja. A suvez, de esas dos barreras, salen varias ramificaciones en varios ángulos. Con estas 4 barreraslo que se consigue es eliminar los rebotes producidos por los cristales hacia los laterales de lacaja, evitando así, que los reciba también el juez, situado en la parte delantera de la caja. Estasbarreas, junto con las ramificaciones actúan como una tela de araña atrapando los rebotesprocedentes del cristal o de cualquier lugar de la caja, dejando salir solo el sonido por la partedelantera de la caja.El criterio para escoger un diseño de cabina u otro (quitando el tema económico) es:1.- Darle toda la prioridad de muy buen sonido al juez, que al fin y al cabo en el que va apuntuar, y no tanto al público.2.- O por otro lado repartir el buen sonido entre el público y el juez.

Este otro modelo de cabina que le da todo el buen sonido al juez y muy poco al público.Se emplea en algunos concursos de malinois. A mi particularmente no me gusta porque esmuy frío el ambiente visto desde el público.FABIAN GERPECN EI93Sociedad Lucense de Canaricultura El artículo se amplía con el debate en el foro

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