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La noche de los asesinos Varios epgrafes, cul es su sentido: el de Vallejo, hay de ellos, el de Malraux: cada uno para s, monstruo de sueos. Nosotros y el mundo, nosotros estatuas de sal, Artaud: Elliot: Podemos amar algo solamente imaginado por nosotros: Somos amables u odiables; Uno est solo y ser amado es irreal: el amor y los sueos son irreales:Entonces los epgrafes ya nos hablan de sueo, de mundo interior, estatuas de sal, actos que nos convierten en estatuas de sal, ay, de ellos, lamentaciones por ellos, por nosotros.

LALO, Cuca y beba: nombre que son infantiloides a primera vista, o no?Primera didascalia: una indicacin: personajes que incorporan a otros personajes, entonces hay metateatro?Se pide sencillez y espontaneidad

Sin accesorios, sin artificios, se espera todo del oficio virtuoso del actorAdultos, pero adolescentes, un museo en ruinasStano, cuarto desvn, ruina oscuridadAdjetivos: rados, sucioobjetos en desuso, arrinconados, decadencia, un cuchillopoca cualquiera de los 50s, en Cuba???Cuca renuente a jugar: Lalo comienza contundente el juego de representar la muerte de los padres, que duermen arriba o que estn muertos, esa es la propuesta para el lector espectador: Es la intriga de si estn muertos o no.Cuca no est para esas boberas.Cuca y Lalo hermanos, tambin Beba

CUCA OBSESIONADA CON LA LIMPEZA: LIMPIAR LAS CUCARACHAS USAR EL PLUMEROLALO DA INSTRUCCIONES ILOGICAS DEL ORDENLALO.- Flotamos con los pies hacia arriba y la cabeza hacia abajoCUCA Pues chico, hay que poner orden (Cubanismos)Lalo: Un raticoBEBA SONRISA HERMETICA, IMITA MOVIMIENTOS DE LALOInician uno de los juegos o de las representaciones: han llegado los invitadosMargarita y el Viejo PantalenLalo como un gato al acecho, es el motor de lo que pasa, es el histrin y el instigador: Cuca le sigue el juego a pesar de su reticencia, habla de que Margarita y Pantalen son sus amigos

DIALOGOS BREVES LLENOS DE RITMO Y DE ENERGA Y LUEGO ROMPIMIENTOS: CONSUELOS. Beba conforta a CucaVuelve Lalo a convocar a una situacin LALO.- (Con un caldero en las manos, haciendo una invocacin.) Oh, Afrodita, enciende esta noche de vituperios. LALO.- (Como un emperador romano.) Oh, asistidme; muero de hasto. Entran luego personajes imaginarios, los saludan, el emplazamiento a una situacin sangrienta, incmoda para Cuca, Lalo es rabioso ejecutor o detonadorCuca incorpora la figura de la madre en un dilogoCUCA.- (Como la madre. En tono de sarcasmo.) Tira, rompe, que t no eres quien paga. Acosan a los personajes imaginarios con preguntas sobre la salud que no tiene: obvio son viejos y enfermos, son crueles los niosAsumen las voces de los p. imaginarios:LALO.- (Como Pantalen.) No exagere, que no le creo. Los aos, mi hijita, lo van a uno deteriorando y acaban por hacerlo un trapo, que es lo peor del caso. (Se re, malicioso.) Si t me hubieras conocido en mi juventud, cuando las vacas gordas... Ay, si aquella poca resucitara... Pero qu va, pido la luna. (Otro tono.) Hoy tengo un dolorcito clavado aqu... (Seala hacia la regin abdominal.) Mismitico que una punzadita, la punta de un alfiler... (Suspira.) Estoy viejo, hecho un carcamal. (En un tono especial.) Y esto da tras da, peor. Los hijos no respetan ni perdonan.

Los personajes viejos imaginarios salen entre amenazas y gritos y un ltigo imaginario de Lalo

Lalo estalla:

LALO.- (Enrgico.) Eso es una excusa. Qu vale esta casa, qu valen estos muebles, si nosotros simplemente vamos y venimos por ella y entre ellos igual que un cenicero, un florero o un cuchillo flotante? (A CUCA.) Eres t acaso un florero? Te gustara descubrir que hasta la fecha eres realmente eso? O que como eso te han estado tratando buena parte de tu vida? Soy yo acaso un cuchillo? Y t, Beba, te conformas con ser un cenicero? No, es estpido. (Con ritmo mecnico.) Ponte aqu. Ponte all. Haz esto. Haz lo otro. Haz lo de ms all. (Otro tono.) Yo quiero mi vida: estos das, estas horas, estos minutos..., para decir y hacer lo que deseo o siento. Sin embargo, tengo las manos atadas. Tengo los pies atados. Tengo los ojos vendados. Esta casa es mi mundo. Y esta casa se pone vieja, sucia y huele mal. Mam y pap son los culpables. Me da pena, una profunda pena. Y lo ms terrible, no se detienen un segundo a pensar si debiera de ser de otro modo. Ni t tampoco. Y Beba mucho menos... Si Beba juega, es porque no puede hacer otra cosa.

CUCA.- Pero, por qu te ensaas con pap y mam? Por qu les echas la culpa?

LALO.- Porque ellos me hicieron un intil.

---Lalo desde nio destrua sus muecas: relacin enfermiza, mundo domestico insano, a quin representa, representa a algo en general o a la familia en particular.

Qu pasa con esos padres que han creado seres intiles y enfermizos y que no saben sino renegar de los padres y de lo que les pidieron hacerLALO.- Sueo que lo que haga tenga un sentido verdadero, que t, Beba, y yo podamos decir: Hago esto; y lo hagamos. Si queda mal: Es una lstima. Tratar de hacerlo mejor. Si queda bien: Pues, magnfico! A otra cosa, mariposa. Y hacer y rectificar y no estar sujeto a imposiciones ni pensar que tengo la vida prestada, que no tengo derecho a ella. No se te ha ocurrido nunca lo que significa que t puedas pensar, decidir y hacer por tu propia cuenta?

CUCA.- Nosotros no podemos...

LALO.- (Violento.) No podemos. No podemos. Vas endilgarme el cuento que me metieron por los ojos y los odos hace un milln de aos?

La recreacin de un padre que maltrata a su hijo con rdenes crueles y tono injusto: La beba lo imita, al igual que Cuca imitaba a la madre

(En ese instante vuelve BEBA a recrear la aparicin del padre. Estas intervenciones sern aprovechadas al mximo desde el punto de vista plstico.)

BEBA.- (Como el padre.) Lalo, lavars y planchars. Es un acuerdo que hemos tomado tu madre y yo. Ah estn las sbanas, las cortinas, los manteles y los pantalones de trabajo... Limpiars los orinales. Comers en un rincn de la cocina. Aprenders; juro que aprenders. Me has odo? (Vuelve hacia el fondo.)

CUCA.- Por qu no te vas de la casa?

LALO.- A dnde diablos me voy a meter?

CUCA.- Deberas probar.

Lalo ha intentado salir de su casa, pero no puede, no sabe sobrevivir

Cuca en cambio es la bien portada y hace lo que los papas le dicen. Ella no se queja y no tiene problemas, se adapta y no se rebela

La violencia domestica de los padres y Beba en medio

Beba: Y corro y me acerco a la ventana... Pero mam y pap siguen gritando: Esa ventana, el polvo, el holln... Qu estar pensando esa nia? Entra, que vas a coger un catarro. Si voy a la sala y enciendo el radio: Estn gastando mucha corriente y el mes pasado y el antes pasado se gast tanto y no se puede continuar en ese tren. Apaga eso. Ese ruido me atormenta. Si me pongo a cantar esa cancioncita que has improvisado ltimamente: La sala no es la sala, entonces arde la casa, es un hormiguero revuelto y sigue la gritera, mam y pap contra Lalo, Lalo contra mam, mam contra Lalo, Lalo contra pap, pap contra Lalo y yo en el medio.

Lalo y Beba se ponen de acuerdo, la representacin de la muerte asesinato de los padres se da con las voces de las viejas chismosas, de las referencias en primera plana, no se dice pero se entiende: cra cuervos y el ric rac ric rac de Lalo afilando los cuchillos.Es una sola situacin asfixiante y llena de violencia y de fantasas de violencia, enfermizaY la situacin asfixiante, perturbada del asesinato llega hasta los diariosCUCA.- (Gritando.) Avance. ltima noticia. El asesinato de la calle Apodaca. Cmprelo, seora. No se lo pierda, seorita. Un hijo de treinta aos mata a sus padres. Corri la sangre en grande!... El suplemento con las fotografas. (Casi cantando.) Les sopl a los viejos cuarenta pualadas. Cmprelo. ltima noticia. Vea las fotos de los padres inocentes. No deje de leerlo, seora. Es espantoso, caballero. Avance. (Va hacia el fondo.) ltima noticia. (Lejano.) Tremendo tasajeo...

LALO.- (En su labor.) Ric-rac, ric-rac, ric-rac, ric-rac, ric-rac, ric-rac.

El afuera de Cuba que no se hace explicito sino hasta un dilogo de Beba que incorpora al PadreTreinta aos... Treinta aos detrs de un bur, en el Ministerio, comindome los hgados y pasando un milln de necesidades, y los jefes a la bartola y sacndome el quilo. No tengo un traje presentable ni un par de zapatos de salir..., para que me pagues de esta manera. Treinta aos, que no es un jueguito. Treinta aos soando, para que el hijo me salga un vago, un bellaco de siete suelas...

Beba acorralada por sus hermanos padres que le dicen sucia porque se subi la falda delante de unos tipos

Continan las visitas que evidencian la mala educacin de los tres hijos, son tres pero parecen un batalln.Ms tarde Lalo se viste como si fuera su madre con vestido de noviaTiene en la barriga el embarazo de Lalo

Lalo canta una extraa cancin infantil pero misteriosaSe anuncia el fin del primer acto

El inicio del segundo acto tiene a Lalo de espaldas y en actitud totalmente distinta. Como ausente manipulado por Cuca, acusado de ser asesino pero ahora sin energa y dominado, el dominante se vuelve dominado por Cuca, que antes era la controlada por Lalo.

(CUCA detiene a LALO, que amaga con escapar. Lo sujeta por el cuello de la camisa. Forcejean violentamente. BEBA, de entrada, se paraliza; luego, la lucha entablada va adquiriendo para ella una diablico inters y da vueltas alrededor de CUCA y LALO.)

LALO.- Sultame.

CUCA.- Antes muerta.

LALO.- Te engallas.

CUCA.- Arriesga el pellejo.

LALO.- Me araas.

CUCA.- Es el juego! Vida o muerte. Y no escapars. Soy capaz de todo con tal de que te juzguen.

Cuca y BebaEscenifican los dos policas que descubren el crimen

Sigue el interrogatorio: objetos clave, pastillas, cenicero, plumero

La acotacin que sigue podra usarse para toda la obra, pero se supone que cambian de espacio y se van a la estacin de la policaCUCA.- (Como un polica.) A la Estacin. El acta. El informe... (Con pasos graves, BEBA se dirige a la mesa y se sienta.)(La escena, a partir de este momento, adquirir una dimensin extraa. Los elementos que se emplean en ella son: los sonidos vocales, los golpes sobre la mesa y el taconeo acompasado, primero de BEBA, y luego de los dos personajes [BEBA y CUCA], en el escenario. Aprovchense estos recursos hasta el mximo.)

CUCA.- (Dictando automticamente.) En el local de esta Estacin de Polica, y siendo...

BEBA.- (Moviendo las manos sobre la mesa, repite automticamente.) Tac-tac-tac-tac. Tac-tac-tac-tac. Tac-tac-tac-tac. Tac-tac-tac-tac-tac.

NUEVO CAMBIO DE ESPACIO Y LALO est frente al juez para ser juzgado

BEBA.- (Como un juez.) Ruego al pblico que mantenga la debida compostura y silencio, o de lo contrario, tendr que desalojar la sala y reanudar las sesiones a puertas cerradas. (A CUCA.) Tiene la palabra el seor fiscal.

Con gran efecto de teatralidad dice una acotacin en el juicio, y s, as es la obra.

Cuca ahora es la que tiene el detonador de la accin, el torrente oratorio en el juicio

Jeringuilla y pastillas,Por qu los mat: Lalo quera vivir, no lo dejaban tranquilo ni un minuto

Familia enfermiza, desvinculada del mundo social, incluso del mundo familiarLALO.- Mam odiaba a la familia de pap y pap no se llevaba con la familia de mam.

CUCA.- (Como un fiscal.) No exagera el procesado en estos cargos?

LALO.- Ningn pariente nos visitaba... Mam nunca quiso que vinieran a casa. Deca que eran hipcritas y envidiosos, que antes la debacle. Pap pensaba lo mismo de los hermanos y primos y cuados de mam... Tampoco dejaban que los visitramos.

Luego las razones de Lalo

LALO.- (Angustiado.) No s. No s. (Repitiendo. Automticamente.) Lava los platos, lava los manteles, lava las camisas. Limpia el florero, limpia el orinal, limpia los pisos. No duermas, no suees, no leas. No sirves para nada.

CUCA.- (Como un fiscal.) Creen los seores del jurado y los seores de la sala que sos sean motivos capaces de provocar tal enajenacin que un individuo se sienta impelido por ellos al asesinato?

Lalo sigue en el delirio del asesinato que le exiga todo, toda la casa pareca exigrselo, aunque no hubiera una razn de peso para hacerlo. No hay una razn de peso para asesinar en todo caso.

Lalo Desde entonces conoc cul era mi camino y fui descubriendo que las alfombras, la cama, los armarios, el espejo, los floreros, los vasos, las cucharas y mi sombra, en un murmullo, reclamaban: Mata a tus padres. (En un xtasis musical.) Mata a tus padres. La casa entera, todo, me exiga ese acto heroico. (Pausa.)

Un acto heroico

Nuevo cambio de rol y Cuca interpreta a la Madre durante el Juicio

La madre se queja de que Lalo empezaba a canta la misma letraLa sala no es la sala. La sala es la cocina. Yo, por los santos cielos, me haca la sorda, como si oyera llover.

Una y otra vez, de manera provocativaLalo quera cambiar el orden y poner el florero en el piso y el cenicero en la silla

Luego la crueldad de la madre que acuso a su hijo de robar el dinero de la comida y en verdad era para comprarse un vestido y el padre castig a Lalo.

Pero sigue en el plano domstico y enfermizo sin referirse a la sociedad

La madre quejndose de todo, del padre para empezar: de ella misma diciendo que est gorda. Pero y la realidad externa?

Cuca, como la madre. No sirve para nada. Siempre ha sido un Don Nadie. Ha vivido del cuento y pretende seguir hacindolo. A veces he deseado que se muera. Por qu tuve que amarrarme a un hombre que nunca me ha ofrecido una vida distinta?

Ms tarde asume Lalo el Rol de padre y dice que tuvo que tragarse toda la mierda

El padre, Lalo, lleno de resentimientosInfierno domestico de Cuba antes de la Rev.

LALO.- (Como el padre. Firme, convencido.) No lo niego, y el por qu lo ignoro. Pero s que es as. (Otro tono.) Cuando novios te metiste en mi cama porque sabas que era la manera de agarrarme.

CUCA.- (Como la madre. Retadora.) Sigue, sigue. No te detengas.

LALO.- (Como el padre.) No queras criar sobrinos. Odiabas a los muchachos... Pero, soltera, quedarte soltera...? Jams. T tendras un marido. Sea quien fuere. Lo importante era tenerlo.

Y la situacin econmica no es muy clara todava:LALO.- (Como el padre. Violento.) Y t qu has hecho? Dime, qu has hecho conmigo? Y con ellos? (Burlndose.) Me pongo fea, Alberto. Estoy hinchada. Con tu sueldo no podemos mantenerlos.

Se habla de sueldo que no alcanza, pero eso es siempre. En los dos regmenes

El final deja en claro que los tres se la pasan ensayando para un crimen que nunca se ha cometido, al menos no todava

CUCA.- (Como la madre. Entre sollozos.) Empleadillo de mala muerte. Ojal se murieran los tres.

BEBA.- (Como LALO. Gritando y movindose en forma de crculo por el escenario.) Hay que quitar las alfombras. Vengan abajo las cortinas. La sala no es la sala. La sala es la cocina. El cuarto no es el cuarto. El cuarto es el inodoro. (BEBA est en el extremo opuesto a LALO, de espaldas al pblico. LALO, tambin de espaldas al pblico, se va doblando paulatinamente. En un grito espantoso.)Ayyyyy. (Entre sollozos.) Veo a mi madre muerta. Veo a mi padre degollado. (En un grito.) Hay que tumbar esta casa! (Pausa larga.)

LALO.- Abre esa puerta... (Cae de rodillas.)

(CUCA se levanta despacio, va hacia la puerta del fondo y la abre. Pausa. Se dirige hacia la mesa y coge el cuchillo.)

BEBA.- (Tono normal.) Cmo te sientes?

CUCA.- (Tono normal.) Ms segura.

BEBA.- Ests satisfecha?

CUCA.- Anja!

BEBA.- De veras?

CUCA.- De veras.

BEBA.- Ests dispuesta, otra vez?

CUCA.- Eso no se pregunta.

BEBA.- Llegaremos a hacerlo un da...

CUCA.- (Interrumpiendo.) Sin que nada falle.

BEBA.- No te sorprendi?

CUCA.- Uno siempre se sorprende.

LALO.- (Entre sollozos.) Ay, hermanas mas, si el amor pudiera... Slo el amor... Porque a pesar de todo yo los quiero.CUCA.- (Jugando con el cuchillo.) Me parece ridculo. BEBA.- (A CUCA.) Pobrecito, djalo. CUCA.- (A BEBA. Entre risas burlonas.) Mralo. (A LALO.) As quera verte. BEBA.- (Seria de nuevo.) Est bien. Ahora me toca a m

TELN