claude chabrol
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CÓMO SE HACE UNA PELÍCULA
Un libro de
Claude Chabrol;
con la colaboración de François Guérif (2002)
PREÁMBULO
“No hay una única forma de proceder”
“Es más importante saber por qué se hace una película que saber cómo se hace”
“Quien quiera hacer una película debe encontrar en su realización una
necesidad verdadera”
NARRADOR VS POETA
CINEASTA NARRADOR
- Cuenta historias experimentadas por otros y las dota de una forma atractiva.
- Pueden convertirse en grandes directores si se rodean de buenos técnicos y guionistas.
- El público prefiere este tipo de cineastas.
-Ej: Ernst Lubitsch
CINEASTA POETA
- Tienen una “visión del mundo” particular (Weltanschauung) y tratan de expresarla.
- Carecen de conocimientos técnicos y dramatúrgicos.
- Películas que expresan ideas subjetivas y refutan otras opuestas.
-Voluntad dialéctica / maniqueísmo
-Ej: Jean-Luc Godard
LA MISE À SCÉNE
ELEMENTOS DRAMATÚRGICOS-Guión-Diálogos-Intérpretes
RITMO-Idea musical asociada a sonidos y a la palabra, aunque también hay ritmo en el cine mudo.
“LA ARQUITECTURA DE LAS COSAS”- MRP VS MRI
“El azar puede tener cabida en un film, incluso en diálogos; se convierte así en aleatorio algo antes asegurado.”
DE LA IDEA A LA SINOPSIS
IDEA = TEMAEj.: “las mujeres son unas cerdas”
La idea debe concretarse. Ej.: “hacer un policía duro, una guarra y un tipo que se deje pringar”
PROCESO DE DOCUMENTACIÓNConsultar obras que aborden un tema similar y obtener referencias.
SINOPSISDotar a la idea de una estructura sólida
ELABORACIÓN
DEL
GUIÓN
ELABORACIÓN DEL GUIÓN-Debe presentarse divido en secuencias
-No debe cargarse de especificidades técnicas
-Mezcla de dramaturgia literaria y teatral
-Búsqueda de cohesión y ritmo entre secuencias (el guión es un edificio)
OBRA DE REFLEXIÓN VS OBRA DE SENSACIÓN
IDEA ORIGINAL VS ADAPATACIÓN
creatividad fidelidad
EL PRODUCTOR“Una vez más, una película es cara”
Informarse sobre quién queremos que produzca nuestro guión dependiendo del género, los actores requeridos o la localización principal deseada.
IDEAS BÁSICAS DEL MAL PRODUCTOR
-Gastar la menor cantidad posible de dinero.
-Que lo poco gastado reporte el máximo beneficio.
CONSEJOS PARA UNA BUENA REALIZACIÓN
-Explicar detalladamente el fondo de las cosas.
-Establecer un primer presupuesto estimado.
“Debo decir que los productores que gastan más no son los mejores ni de lejos”
EL RODAJE
TIEMPO RODAJE
-Mayor en cine que en TV; mayor tiempo de reflexión
-Disminuye con el manejo de equipos más ligeros que facilitan
nuevas técnicas
TÉCNICAS DE RODAJE
-Cine inservible: la chapuza
-Cine tradicional: con película de celuloide (producto de lujo)
-Grabación digital: vanguardia VS despendole total
LOS ACTORES¿INFLUYE SU ELECCIÓN EN LA ESCRITURA DEL GUIÓN?
Películas concebidas como “producto” – marketing
- el espectador va a ver a una determinada pareja de actores
Películas concebidas como “necesidad artística”
- conocer al actor y aprovechar sus características desde el guión- escribir en función de lo que se desea contar y de la atmósfera donde se desarrolla la historia
LOS ACTORES¿INFLUYE SU ELECCIÓN EN LA ESCRITURA DEL GUIÓN?
-La elección de los actores influye mucho en el presupuesto
-Desarrollo de los media = aumento de rostros reconocibles
- Pueden resultar más o menos beneficiosos en función de
la fama cosechada en sus trabajos
- Menor cantidad de coproducciones (problemáticas)
LOS ACTORESANTES DEL RODAJE
- Facilitar el guión y si acepta, explicar brevemente en qué consiste su personaje sin imponer nuestra propia visión
- Preguntarle sobre su propio personaje para que él mismo lo descubra
LOS ACTORESLA DIRECCIÓN DE ACTORES
DIRECTORES DE ACTORES
-Dan indicaciones muy precisas
-Ej.: George Cukor
LIBERTADAL ACTOR
- Dotan de libertad al actor, en
función de su experiencia y la
importancia del papel
LA PUESTA EN ESCENA“No hacen falta más de 4 horas
para aprender la puesta en escena”
GRAMÁTICA DE LAS DIRECCIONES DE LA MIRADA
Regla de los 180º
Plano/Contraplano
ELECCIÓN DE LOS OBJETIVOS
Objetivo corto = mayor profundidad campo
Objetivo largo = menor profundidad campo
Apertura del iris
LOS TÉCNICOS“Personas que intentan entender
lo que se quiere hacer”
CÁMARA yDIRECTOR de FOTOGRAFÍA
El cámara, o segundo operador, se encarga del encuadre,
maneja la cámara.
El director de fotografía genera atmósferas
mediante el uso de la luz.
EL MONTAJE- Hay quien lo considera el momento donde verdaderamente se genera el
film, cayendo en un proceso mecánico (postproducción).
-Método propuesto por Chabrol (preproducción):
- Se tiene la idea de cada plano, no la forma de rodarlos
- Dejar cierto hueco a improvisaciones externas
- Difícil para el montador, pues no disminuye su capacidad elección
MONTAJE TRADICIONAL VS MONTAJE VIRTUAL
LA SCRIPT- Debe leer el ritmo del guión y comprender las intenciones del director.
- Establecer un minutaje previo de las escenas.
- Asegurar la continuidad en el plató.
EL AYUDANTE DE DIRECCIÓN
- Establece en plan de trabajo primando la reducción de costes sin traicionar
esfuerzos artísticos.
- Intentar agrupar por escenas y en orden cronológico.
EL ATREZZISTA“Maquinistas de los objetos”
Es el encargado de proporcionar accesorios necesarios para una escena
LOS DECORADOSDECORADOS NATURALES VS ESTUDIO
EL VESTUARIOBúsqueda de realismo para ser
más imaginativo en otros aspectos
EL SONIDO-En progreso continuado debido a los avances tecnológicos.
- Tipos de sonido:
- sonido ambiente
- sonido directo
LA UTILIZACIÓN DEL COMBO“Es el segundo ojo de la cámara”
- Herramienta muy útil para comprobar encuadres en PG
- Ej.: Luis Buñuel (abuso del Combo)
EL LABORATORIOEL ETALONAJE
Compensar la intensidad lumínica
LA MÚSICA“Quiero subir la escalera corriendo, con la condición
de que Max Steiner no la suba al mismo tiempo”
“La música debe recrear la atmósfera de aquello
que no se ve en pantalla”
LAS MEZCLASMomento en el que se combinan la imagen y los sonidos
LA EXPLOTACIÓN“Esta etapa pertenece a quien ha pagado la película, es decir, al productor. A
veces me escabullo argumentando que no sé nada de eso”
LA RECEPCIÓN DEL FILMÉXITO DE CRÍTICA Y PÚBLICO – motivo de orgullo
ÉXITO DE PÚBLICO – consuelo ante amargura
ÉXITO DE CRÍTICA – “habéis promocionado mal la película”
FRACASO TOTAL – requiere examen de conciencia y profunda reflexión
FIN(caché y a casa)