1Quesundocumental? .................?Productoaudiovisualconimgenesenmovimientoque

abordancrticamenteunaspectodelarealidadyloexponenmedianteelusodeimgenesexpresivassignificativas.

Eldocumentalsocialyeldocumentalinstitucional Sicarecendevitalidadynoshacendesearcambiardecanalesqueno

tienenningunaagresividadcrtica Laobjetividadesunapretensinpositivista:todosvemsoelmundodesde

nuestrapropiaideologa/Elproblematico. EldocumentalnoexisteslocomounaherramientadelasCiasSociales,

suobjetivoesmasbienartstico Lacalidaddeundocumentalesdirectamenteproporcionalalacalidadde

lasrelacionesestablecidas Encontrarlaformadeque,medianteunasutilargumentacinuna

banalidadseconviertaenalgoimportante Laliteraturatieneelproblemadehacerquelosignificativoseavisible

mientrasqueelcinetienequehacerqueloevidente(visual)seasignificativo.

1

ProyectodeRealizacinDocumental(Carpeta)

Nombreprovisoriodelproyecto. Hiptesis(Premisa+Conflicto) Carcter(Fsico Psicolgico Socialculturaldelosprotagonistas). Estructuradramtica Listadodesecuencias.(Consignificadodecadasecuenciayresumendeentrevistas). Progresinnarrativa/EstructuraTemtica. PropuestaEsttico Narrativa Observaciones:Recortes,fotosdepersonajesylugares,archivosqueincluironoeneldocumental,

etc.)

PlandeRodaje Presupuesto HojadeLlamadoaRodaje

2

Preproduccindedocumentales Eleccindeltema Trabajodeinvestigacin Desarrollodecontenidos

Hiptesisdetrabajo EstructuraDramtica ListadodeSecuenciasPosibles ProgresinNarrativa PropuestaEsttica

Formacindelequipo/ElEquipoysusroles Eleccindelequipamientoydelsistema Planderodaje,presupuesto Cuestioneslegales

3

2Eleccindeltema Todoslostemassirven Preguntasfrentealtema Inaccesibilidad

Contratos(Actor) Instituciones Costosycreatividad

Puntodevistapersonalsobreeltema

4

Preguntasfrentealtema Existealgunacosasobrelaquetengoinformacinsuficienteoinclusoyauna

opinintomada. Mesientovinculadoemocionalmenteaesetema? Podrhacerjusticiaaltema? Sientoelimpulsodeaprendermassobreeltema?

Qusignificadorealtieneparamiesetema? Qupuedodescubrirsobrelqueresulteinslitoeinteresante Dndesehaceevidentesuespecialparticularidad? Hastaqupuntopuedocentrareltemademipelcula Qupuedodemostrar?

5

Lainvestigacin Acceso:Llegarporarriba Actitud:Sondeo,dispuestoaescuchar

Elestudiantedelavida Elabogadodeldiablo

Slo notas: mostrarse amigable y respetuoso Slonotas:mostrarseamigableyrespetuoso Paciencia:generarconfianza Investigardea2;Comp.dobledelosresultadodelainv. Grabadoren2daentrevista Contamosconlamagiadelacmara Nosugerirqueserodaralgoqueluegonosehar Nomostrarlosoriginalesantesdelaedicin Nocomprometerseaentregarcopias

6

3DesarrollodeunaHiptesisdeTrabajo Porqu?:Porquedebemossaberadondevamos Elargumentoencontradoapartirdelosresultadosdelainvestigacin Desarrollo,conflictoyenfrentamiento

Desarrollo:Concentrarseenlosasuntossinterminaryqueestnrealmenteenmovimientoynospermitendescubrirlasambigedadesycontradiccionesdelospersonajespersonajes

Cambio:Fsico,psquico,eneltiempo Conflicto:Interno,entredospersonajes,deunpersonajeysumedioetc.

Enfrentamiento:metafricooreal Definirelenfoque(ynocomentarlofueradelequipo) Validarelenfoqueconelmaterialobtenido Escribirconclusiones:

Lomnimoquelapelculatienequedecir Elpapelquelospersonajesjueganenlapelcula(Elvalordelospapelesmetafricos

7

DesarrollodelaEstructuraDramticadelapelcula

Eleccindelospersonajes/actantes EstructuraDramtica(Decisionesrespectodelaaccin)

FuerzaTemticaoPropulsora:Quhaceoquierehacerestapersona?)Fuerza del Bien Deseado C l l bi d d ? Q b ? FuerzadelBienDeseadoCuleselbiendeseado? Qusebusca?

FuerzadelreceptculodelBienDeseadoDndeestloquesebusca? FuerzadelOponenteQu/quinseleopone? FuerzadelosaliadosQuoquienessonsusaliados? FuerzaArbitralQuoquinesmedianoarbitran?

Listadelossucesosposibles

8

LaProgresinNarrativa Base:EstructuraDramtica ListadodeSecuenciasPosibles:

DesdeesaEstructuraDramtica. Con qu imgenes voy a representar cada unaConquimgenesvoyare presentarcadaunadelasFuerzasTemticas?

ProgresinNarrativa:OrdenareselistadodemaneradeobtenerunRelato

Clsica:Presentacin;1erpuntodequiebre,Desarrollo(Argumentacin),2dopuntodequiebre(Clmax),Eplogo(Conclusiones)

9

4PropuestaEsttico Narrativa Funcin:Cmoeltratamientodelaimagen,engeneral,aportaaltema. Descripcindelproyecto(descripcindeescenarios/locaciones,

imgenesdeloslugares,atmsfera).Hacervereldocumental. Sedetalla:

Encuadregeneral(Composicin/tiemposdemontaje)d l ( l h l d ) Encuadreparticular(Ej.unplanoholandsparaunaentrevista)

Desplazamientos Tratamientodelaluz.(Color,texturas,iluminacin,etc.) Utilizacindelsonido:(directo,msica,silencios,etc.) Utilizacindelespaciooffysonidooff. Tratamientodearchivos,eventosficcionados,entrevistas. Tipodemontaje. Tipoytonodelocucinsiloshubiera(Direccin).

10

Creacinydiseodeescenasdocumentales.

Director: Puestadecmara. Encuadregeneralyparticular. Desplazamientos. Eventos ficcionados. Utilizacin del espacio off y sonido offUtilizacindelespaciooffysonidooff Tipoytonodelocucin.

Sonidista: Utilizacindelsonido(ambiente,generado,msica,silencios,etc). Aportesnarrativosdelsonido.

Directordefotografa: Color,texturas,iluminacin,etc. Tratamientodearchivos. Aportesnarrativosdeltratamientodelaimagen.

Edicin: Tratamientodeldemontaje.

11

ModalidadesDocumentales LaRepresentacin

Lacuestindelrealismoenlahistoria FundamentodelaIlusinCinematogrfica

Modalidades Documentales de RepresentacinModalidadesDocumentalesdeRepresentacin. Expositiva Observativa Interactiva/Participativa Reflexiva Potico Performtico

12

5Formacindelequipo Eleccinodesarrollo Capacidadtcnicayafinidadideolgica Eltemperamentofrentealasdificultades Disposicin a trabajar en equipo Disposicinatrabajarenequipo Realistas,fiablesyvoluntariosos? Claradefinicindelasfuncionesyresponsabilidades Desdelaformalidadalainformalidad

13

ElProductor Responsabilidad:Planificar,organizar,dirigirycontrolar

Elegireltema Hacerelplanderodaje,elpresupuestoyconseguireldinero Formarelequipo Conseguirlosequiposg q p Programarelrodaje,losdesplazamientosylosalojamientos Fomentarlaconvivencia Vendereldocumental

Unlujoparalosdocumentales

14

Eldirector Responsabilidad:Calidadysignificadodelapelcula

Dirigirosupervisarlainvestigacin DecidirelcontenidoDirigir al equipo y los personajes Dirigiralequipoylospersonajes

Supervisarelmontajeysonorizacin (Conseguireldinero) (Formarelequipo) (Programarelrodaje)

Virtudesydefectos(pgina.49)

15

6Elcamargrafo Responsabilidad:Laimagenyelencuadre

Planificaelequipamientodecmarayluces PruebalosequiposFuentes de energa Fuentesdeenerga

Locaciones Virtudesydefectos(pgina.50)

16

ElSonidista Responsabilidad:Calidaddelossonidos

Rodaje: Eleccindelequipamiento

d l d d Monitoreodelsonidodirecto Micrfonosycaa Ambientes

Postproduccin: Dilogos/Doblajes Ruidos Ambientes Msica

17

ElelctricoyelGrip Elctrico:Instalacinymantenimientodelosequiposdeiluminacin

Grip:Traeryllevartodo(lacmara?)

18

7Realizacin:Plano Escena Secuencia

Plano/Toma: Defineunvistacontinuafilmadaporlacmarasininterrupcin.CadaplanosuponeunaToma ycadavezqueserepiteelplanoesemismoplanosellamaRetoma.E l d d

19

Escena: Unoomasplanoscontiguosrodadosenunmismoescenario,enunmismotiempocinematogrfico.

Secuencia: Unaomasescenascontiguasqueconformanunaunidad dramtica.

Film: Unoamassecuenciascontiguasqueconstituyenunaunidadtemtica.

TiposdePlanos: PlanoGeneralLargooPlano

Panormico PlanodeGeneral oPlanode

Conjunto PlanoEnterooPlanoFigura(5) PlanoAmericano: (4) PlanoMedio: (3) PlanoMedioCorto(2) PrimerPlano: (1) PPPoPlanodeDetalle

20

TiposdePlanos(otro)

21

8PlanoGeneralAmplio: ElPlanoGeneralAmplioo

Largo,(P.G.L.)muestraungranescenarioounamultitud.Lapersonanoestobienquedadiluidaenelentorno,lejana,perdida,pequea,masificada.Tieneunvalord i i ddescriptivoypuedeadquirirunvalordramticocuandosepretendedestacarlasoledadolapequeezdelhombreenfrentedelmedio.Recogelafigura/shumana/sencontextostanampliosenlosquesepierdelafiguraoelgrupo.Sedaasmsrelevanciaalcontextoquealasfigurasquesefilman.Tambinseutilizaparamostrarlospaisajes. 22

PlanoGeneral ElPlanoGeneral

(P.G.)oPlanodeConjunto,presentaalospersonajesdecuerpoenteroymuestracondetalleelentornoquelesrodea.Estetipodeplano,seusaprincipalmenteparacentrarlaaccin.Deestaformapodemossituaralosactoresdentrodeuncontexto

23

PlanoEntero EnelPlanoEntero(P.E.),oPlanofigura(P.F.),loslimites

i i f i d lsuperioreinferiordelcuadrocoincidenconlacabezaylospiesdelafigurahumana

24

9PlanoAmericano: Elplanoamericanoestpicodelaspelculaspelculasamericanas.Secaracterizaporencuadraralosactoresdesdemediapiernahastalacabeza.

25

PlanoMedio: Esunplanointermedioentreelplanodeconjunto yconjuntoyelprimerplano.Seencuadradesdelacinturahastalacabeza.

26

PlanoMedioCorto OPlanodePecho.Muestralafi

27

figurahumana(busto)desdeelpechohastalacabeza.

10

PrimerPlano: Hayquetenermucho

cuidadoconesteplano,sobretodoteniendoencuentalaestticadeanunciodetelevisinquenosinvade.LaTVsecaracterizaporunusopintensivodelprimerplano.EncineesteplanosedebeusarUNICAyEXCLUSIVAMENTEcuandoseanecesarioparamostrarlossentimientosdelosactoresoparacontinuareldesarrollodelaaccin.Nosedebeabusarde,sobretodosisepuederecurriraplanosmediosoamericanos

28

PrimersimoPrimerPlano(PPP) OPlanode

Detalle.Puedellegaraprimeros planosprimerosplanosbastantecercanosquecreanunasensacindeintimidadmasquecercana.

29

Posicionesdecmara: Normal Picado Contrapicadop Cmarabaja Cmaraalta

30

11

Picado

Cuandocolocamoslacmaraenunpuntoaltorespectoal

jpersonajeconseguiremosunnguloenpicado,queemiteunaopinindeagobiosobreelpersonaje

31

Picado

32

Contrapicado Lacmaraencontrapicadoestaunnivelmsbajo que elbajoqueelpersonajeypretendeexaltarlomoralmenteconafndesuperioridad.

33

12

MovimientosdeCmara Sobresusejes:

Panormica EnacompaamientoAl

Condesplazamientodeeje: Travelling T.haciadelante/atrs T lateral Alterno

Conjuntivo Barrido

T.lateral T.verticalascendente T.verticaldescendente T.divergente T.Circular Subjetiva

34

Movimentosdecmara: Paneo: Travelling: Gra:

35

Paneo Consisteendesplazarlacmarasobresueje,perosinj , pmoverelejedesuposicin,dederechaaizquierdaodearribaabajo.

36

13

Travelling Sesitalacmarasobreuna

especiedecarrito(dolly)sobrerielesysemueveconlacmaraencima.Puedeserlateral,defrente,haciaatrs,congra,etc.Enelcasodeseguiralgntipodeobjeto,sedebetenerespecialprecaucinalcomponerelencuadredeseguimiento.As,alseguirdelado,porejemploaunperrocorriendo,debemosencuadrarlaimagendeformaquequedemasespaciovacoenlapartedelapantalla(derechaoizquierda)quecoincidaconladirecciondelmovimiento.

37

Travelingatrs/adelante

38

Travellinglateral

39

14

Travellingvertical

40

Gra Semontalacmara

enunagraysemueveparaarriba,paraabajo,etc.Comohemosvistoantes,sepuedemontarlagrasobrerielesyseguiralactoryenunmomentodadosubirlacmara.

41

Lacontinuidad Continuidad:

Enlaescenografa Enlailuminacin Devestuario,aspectopersonalyutilera Laposicin (Lugar+postura) Elmovimiento(Direccinde...) Lamirada EntradaySalida

42

15

LaPosicin:Elejedelaaccin

43

Elejedelaaccin Elejedelaaccin

Labasedeltringulo Laposicindelascabezas Unasolapersona:ladireccindelamirada

Cincovariantes ngulosopuestosexternos ngulosopuestosinternos Posicionesparalelas Posicionesenngulorecto(Conactoresenngulorecto) Ejevisualcomn

44

LaMirada

45

16

Entradaysalida

46

Tiposdemontajes: Planoycontraplano. Descansosobreunplanomayor. Cortesobreelejej Montajeparalelo. Planosecuencia.

47

PlanoyContraplano1

48

17

PlanoyContraplano2 Suelenusarseenescenasde

conversacin.Seenfocaenunplanoaunodelosquehablanyenelcontraplanoasu interlocutor En general sesuinterlocutor.Engeneralseantecedendeunplanodeconjunto,americanoomedioparaproporcionarlealespectadorunareferenciaespacialsobrelasituacindelosactoresenlosdecorados.

49

Descansosobreunplanomayor: Fijarseenquelosactoresen

susplanossolitarios,secolocanenelladodelapantallaqueocupanenelplanogeneral.Asisielchicoestaenladerechadelgeneral en su plano segeneral,ensuplanosecolocaenelmismoladodelencuadre(laderecha),ynoenelcentro,nialaizquierda.Estoacentasuposicinyhacemassencilloalespectadorsuubicacinenelespacio

50

Planosecuencia Todalaescenaseruedaconunsoloplano.

Lacmarasemontaosobreunsteadycamosobregrasconcarrosdetravelling.

51

18

Realizacin: TiposdeEscenas

Dilogossinaccin Accinsindilogo Dilogos con accin Dilogosconaccin

Enlaces Porcorte Porfundidos

ElementosdeGramticaCinematogrfica Distanciaalosacontecimientos(TipodePlano) Movimientosdelossujetos

52

Simbologa

53

Plantadecmaras

54

19

Electricidad AnalogaHdrica:tamaodelosconductores U=IxR;P=UxI(1.000Watt/220Volt=4,55Amp.) Fase;NeutroyPuestaaTierra CorrienteMonofsicayTrifsica. Instalacionesdomiciliarias

Medidor/T.P./T.G./T.S. TermomagnticasyDisyuntoresDiferenciales Circuitos/Identificacin. Tomacorrientesde6y10Amperes.

Potenciaelctricavs.Potencialumnica (I)Luminancia(Lux)=Potencialumnica(Lumen)/m2 Eficacialuminosa:Lumen/Watt Chapasidentificadoras.

Lneas:FichasyZapatillas/Tableros PedidodeEnergaaEdemsa55

Fotografa

VercursoDexelhttp://www.dexel.com/descargas_es.asp

56

Sonido

ElMundoSonoro Espectrodelaaudicin Elodocomomicrfonoselectivo LosPlanosSonoros

Micrfonos Caractersticas:Sensibilidad;Fidelidad;Direccionalidad

Clasificacin Funcionamiento Sujecin Conexin Clasificacin:Funcionamiento;Sujecin;Conexin Usos LaCaaylaSuspensinelstica Cablesdemicrf./Conex.Canon,PlugyMiniplug /MonoyEstreo

Grabadores Tipos:Analgicos/Digitales;Sincrnicos;Cinta/Memoria Sistemasdesincronizacin LaClaqueta

Posproduccin Bandassonoras Ecualizadores;filtros,etc.

Lapelcula:reavariable;Densidadvariable;Digital57

20

RodajedeEntrevistas Esunaformadeconseguirqueseexpresenideasyformasdesentir Quinentrevista?:Flexibilidad Dndeentrevistamos?:Segnququeremosdelaentrevista Cmo entrevistamos? Preparacin = f(enfoque)Cmoentrevistamos?Preparacin f(enfoque) Espontaneidad:f(tranquilidad;confianza) Preverlaeliminacindelavozdelentrevistador Irdesdeloshechoshacialasinterpretaciones Presionarporlasrespuestas,contacto... Autoridadenelcontexto:laseguridaddelentrevistador.

58

ConsejosprcticosparaRodajedeEntrevistas

Cuidadocontercerosqueinfluyenalentrevistado Contactonoverbalconelentrevistado Prevenirlodequelointerrumpiremosyquepodemoshacerlode

nuevoue o Preguntarrelajado Cartulinaconpreguntasenlafalda Focalizarlaspreguntas:evitarlasgeneralidades Elsilencioexpectantehacehablar Aveceslointeresanteestenlossilencios:imagen Agradeceralentrevistadoaldespedirnos Noolvidarsedehacersonidoambiente

59

Ubicacindelentrevistador Alcostado:fueradeleje

Unpocomaspasiva Cambiarelejedurantelaentrevista Cuidado con los racords en enfrentamientos Cuidadoconlosracordsenenfrentamientos

Abajo:eneleje(ponealespectadorenposturaactiva) Entrevistadorenimagen:

TV:Autoreferencial Avecesesnecesariomostrarlapregunta

60

21

Pensandoenelmontaje Distintotiposdeplanofacilitanelmontaje Montajeparalelo:confotosuotrasimgenes(cubrirelmismotemadesdedistintospuntosdevista)

Zoomcuandonopodemosmoverlacmara a)General:conlapregunta b)Medio:aliniciodelarespuesta c)Corto:respuestasfuertes a)VolveralPGconlaprximapregunta

61

LaNarracin

Esbuenoescribirlaantesdelrodaje EsmaloaferrarseaellaIntentar que los personajes digan ese texto

62

Intentarquelospersonajes digan esetexto Planificado:Noesdeshonrosoniperjudicial Pornecesidad:

Eltemaloexige Realizacin:Exposicin sostenimientoenlaces

Esunaintrusin:debeserdecalidad

LaNarracin(Cont.) Essiempreunamediacin(Participantes audiencia) LavozdeLaAutoridad(Condescendienteyautoritaria) Ayudaacentrarlaatencin

63

y Limitarlaaloshechos EvitarJuiciosdevalor Lenguajesencilloydirecto(Seveslounavez) Encontrarelnarradoradecuado(Querepresentenuestra

propiaactitudfrentealtema)

22

Modalidades deNarracin Improvisada:Del leeraldecir

Dareltextoporunratoalnarradoryluegoentrevistarloyeditaresaentrevista.

Sihayunpersonajequeexponeelpuntodevista:entrevistarloal

64

demperofilmada:Vemosalnarrador Escrita

Poesa:Mximosignificadoconmenornmerodeslabas Vosactiva(Nuncavozpasiva) Nousarfrasehechas

Grabacin delaNarracin Ensayaralaescritura:Entradas/Salida:f/(planoentrante/saliente) Acomodarlasintaxisaloqueseve:Noadelantarimgenesconel

texto(invertir) Notaparefectossonoros

Importancia de la primera palabra sobre el plano: El pintor uso de

65

Importanciadelaprimerapalabrasobreelplano:Elpintor,usodemodeloprimeroasumujeryluegoaunahijadeunaamigo.

Palabraoperativa:Paratextosilustrados(encontrarla) Complementarlaimagen;noduplicar Probaryensayarconvariosnarradores:Dejarqueelnarradorfluyaenla

primerapasada;despusdarinstruccionesclaras.Mujeres? Guin:A2espacios;Bloquesnumerados;Nocortarbloquesalcambiarpgina Sala:Seca;30/60cmdelmicrfono;Eldirectorveeldocumentalyelnarradorno.

LaMsica Esuncomplementodelaaccinquenosacercaalmundointeriordelospersonajesodelasituacin.

66

Noesunsoportedramticobarato. VeriniciodeWeekend(J.L.Godard) NouselamsicaqueaUd.legusta. Cuidadoconlosderechosdeautor.

23

Planderodajeypresupuesto Laexperiencia Algunaspistas

1,2oalosumo3secuenciasporda Tiempodedesarmartrasladarseyarmarp y 30minutos=3a8jornadasderodaje

Nmerodedesplazamientos Cantidaddeequipos Complejidaddelapuesta

Planderodajeclaroybiencomunicado

67

EjemploPlandeRodaje

68

PresupuestoDocumental 1.PartirdelListadodesecuenciasposibles 2.Agruparlassecuenciasporescenario 3.EscribirelPlanderodaje:CantidaddeJornadas 4 Formular el Presupuesto: 4.FormularelPresupuesto:

Costosglobales:Guinymsica;Materialesflmicosymagnticos;Permisos;GastosdePreyPostProduccin.

Costosporda:Eq.tcnico;Alq.equiposyluces;Movilidad;Exteriores. Costosespeciales:Ttulos;Animaciones;EscenasFiccionadas. Posproduccin:Laboratorio;Equiposysalasdeedicinysonorizacin. Otrosgastos:Administrativos;Seguros,Impuestos,VariosyGenerales.

5.Diferenciarcostodenecesidadesdefinanciacin69

24

Presupuestoporrubros PRESUPUESTOGRANDESRUBROS

1 GUIN Y MSICA $ unitarios $ totales Cooperativa Escuela A financiar Guin Msica 2 PERSONAL ARTISTICO2 PERSONAL ARTISTICO Protagonistas Principales Secundarios Bolos Figuracin Especialistas Ballet y orquestas Doblajes y efectos sonoros

70

Presupuesto por rubros (2)

3 EQUIP TECNICO Direccin Produccin Fotografa, electricistas y maquinistas Escenografa y utilera Vestuario, maquillaje y peluquera Efectos especiales Sonido Montaje Personal complementario y cuidado de animales Segunda unidad Horas extras 4 CARGAS SOCIALES Jubilaciones Seguridad social Asignaciones familiares Seguros de accidentes Sindicatos 71

Presupuesto por rubros (3)

5 ESCENOGRAFIA Decorados y escenarios Ambientacin Vestuario Animales y carruajes Materiales varios Materiales varios 6 ESTUDIOS Estudios de rodaje Estudios demontaje y sonorizacin 7 EQUIPOS DE RODAJE Cmaras, objetivos y accesorios Luces y grupos electrgenos Carros y gras Equipos de sonido 8 TRANSPORTES Alquiler vehculos Combustibles y lubricantes 72

25

Presupuesto por rubros (4)

9 EXTERIORES Localizaciones Viajes Hoteles Comidas Comidas Viticos 10 MATERIAL VIRGEN Negativo Positivo Cinta magntica Pelcula magntica

73

Presupuesto por rubros (5)

11 LABORATORIO Revelado Positivado Trucos 12 GASTOS GENERALES Oficinas Oficinas Personal administrativo Materiales de oficina Copias y papelera 13 COMERCIALIZACION E INTERES Copias Publicidad Intereses 14 SEGUROS E IMPUESTOS Seguros Impuestos

74

EjemploCallShet

75

26

Lascuestioneslegales Cesindederechospersonalesdefilmacin Permisosderodaje Permisosmunicipales Filmarhastaquenosechen

76

ltimosconsejosantesdelrodaje Hagaensayosyusematerialesbaratosparaello Hagalistasdelascosasqueharnfalta Lleveherramientas Planifique,planifique,planifique Acepteelmejorelequipamientoquepudoconseguir Lealosmanualesdelosequipos

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Parallevaralrodaje: Cmaraconbatera Cargadordebatera Baterasauxiliares Objetivos Filtrosyportafiltros Luces:Fresnel;cuarzoysoft

Grabadorsincrnico Casetesdeaudioyvideo Micrfonos:analizartipos Cablesdemicrfonos Adaptadores Caaconsuspensiones Auriculares Consola Piedeluces

Portafiltrosybanderillas Filtros/Celofanes Broches Terlgopores Monitorporttil Cablesdecmara monitor Cajaoscuraparamonitor Alargadores

Consola Herramientas

Pinzas,destornilladoresetc. Soldador Cintaaisladora

Cintadeenmascarar Trpode Claqueta Balancedeblanco Carrodetravelling

78

27

Crditos,citasyagradecimientos Presentan

UniversidadNacionaldeCuyo FacultaddeCienciasPolticasySociales CarreraComunicacinSocial CtedraComunicacinCinematogrfica Taller Piloto de Realizacin DocumentalTallerPilotodeRealizacinDocumental

Crditos Investigacin Produccin/AsistentedeProduccin Direccin/AsistentedeDireccin DireccindeFotografa/Arte/Camargrafo/Grip /Elctrico Sonidista/AsistentedeSonido/Msicaoriginal Edicin/Montaje/Sonorizacin

Citas:msicas,imgenesdearchivo,etc. Agradecimientos

79