bocha­TV es un "canal" de comunicación donde los temas seresuelven haciendo, jugando y colaborando entre sus jugadores,con el único fin, "de poner la inteligencia, al servicio de laridiculez".bocha­TV es un facebook, un blogspot, una "revista", en un futuro cercano unapágina y por sobre todas las cosas, es un lugar en nuestra imaginación que nosempuja; jocoso; a divertirnos, con la sinceridad de nuestros primero años.

Un agradecimiento especial a todos los que han hecho posible esta "bocha" de cosas.A todos los que confiaron en una locura, sean los integrantes de este colectivo, o a los de otras locuras también.

bocha­TV es un facebook, un blogspot, una "revista", en un futuro cercano unapágina y por sobre todas las cosas, es un lugar en nuestra imaginación que nosempuja; jocoso; a divertirnos, con la sinceridad de nuestros primero años.

Un agradecimiento especial a todos los que han hecho posible esta "bocha" de cosas.A todos los que confiaron en una locura, sean los integrantes de este colectivo, o a los de otras locuras también.

Ilustres en este capítulo: Al Ver Verás,Gabriela Alvarez, Marcelo Meza, SilvinaDengra, Magu Reglero, Maga Riostanzo,Cristina Dengra. Sin ellos, esto no es lomismo.

Penetrar en la dimensión, puede provocarnos seriosproblemas en nuestro raciocino. Es en ese lugar que loesperamos querido lector. En ese espacio... queamplio... se mezcla con sus recuerdos.Esos que le quitan la respiración... Esos que lo siguen,esos que corren detrás de usted. "Esos" que correndetrás de ustedes para felicitarlo, para agradecerle.Convénzase; a usted; siempre le gustaron los juegos...esos que duran...Pero venga! que las palabras puedenser ese gran ventanal que en otoño se ama. Murmullos,de sus amigos despiertos, que detrás del paredóncomenzaron a declara que la siesta comenzaba aterminar.Bienvenido, este número representa la llave. Es todasuya... haga lo que quiera con ella.

Saludos cordialesPablo Brand.

Editor. bocha-tv.

EEssttoo nnoo eess uunnaa rreevviissttaa..

EEssttoo eess uunnaa iiddeeaa ppllaassmmaaddaa eenn iimmáággeenneess,, ccóóddiiggooss,, ssíímmbboollooss yy

ssííggnnooss.. AA uusstteedd;; lleeccttoorr;; llee pprrooppoonneemmooss uunn jjuueeggoo eenn llooss

ppaassiillllooss ssoolleeaaddooss ddee llaa iinntteelliiggeenncciiaa..

SSiiéénntteessee,, aaccoommppaaññee eessaa ppoossttuurraa aa ssuu mmááss ccóómmooddoo lluuggaarr.. RReessppiirree..

SSiieennttaa qquuee ddee vveezz eenn ccuuaannddoo,, uusstteedd lloo hhaaccee..

BBiieennvveenniiddooss aa bboocchhaa--TTVV..

bocha-TV

Esta revista se realizó integramente en Scribius 1 .4.1 , pruébelo, es gratis.

INDICE:

08- AL VER VERÁS_ENTREVISTA.

1 8-KILL PINK_FOTONOVELA.

39-FOTOGRAFÍAS "ENCARNAJORK"_MARCELO MEZA.

54-GABRIELA ALVAREZ_ENTREVISTA.

48-PALAS ATENEA MINERVA_ESCENCIA.

61 -RECITALES_CAFE TACUBA.

75-HISTORIETAS_ILUSTRACIONES_+.

03-EDITORIAL.

Las opinones, comentarios y notas, son responsabilidad exclusiva de sus autores.

CONTACTO:brandcartoon@gmail.com

70-SILVINA DENGRA_LA LLAVE.

73-LOS CONSEJOS DE MARTA.

11 4-HOROSCOPO_CONSEJOS PARA LOS SIGNOS EN SU CAMINO_PITY LOOP.

AGRADECIMIENTOS: MAGU REGLERO, MAGALI RIOSTANZO, SILVINA DENGRA, CRISTINA DENGRA,VIRGINIA TOURNOUR, GABRIELA ALVAREZ, MARCELO MEZA, DIEGO GENTILE Y DANIEL SELÉN.

Nos encontramos con Daniel Selén yDiego Genti le en la peluquería "Jopo" ynos peinaron su esti lo; ese de tener lasensación de emitir un mensaje l ibre depantal las en la ciudad, para todo aquelque lo encuentre en esa fina sintonía quetiene la sincronización de espacio,imágen, sonido, música y mucho, peromucho aire l ibre.

Con ustedes:

bocha-TV: Por qué se llama Al ververás el proyecto de ustedes?

Diego: Fuimos a ablandar un auto mío y cuandopasábamos por Dolores, vimos el parador Al ververas, y nos gusto como nombre. Despuésempezamos a pensar en trabajar imágenes y músicajuntos, pero lo de las intervenciones l legó con eltiempo, no lo planeamos desde un principio.

Daniel: Si. . . lo de intervenir la ciudad y los edificiosfue una vez que el proyecto salió a la calle. Podemossituar en el principio del 2000; en plena crisis; estaidea del nombre. Ya había algunos temas, Diegovenía componiendo, y en el 2007 salimos apresentarlo en Cochabamba entre Defensa y Bolivar.En un espacio que se llama espacio Giesso. Un lugarinteresante en San Telmo, porque fue el primer loft deBuenos Aires.

Diego: Bueno, ahí se hace la primera fecha de Al ververas puertas adentro, y al toque hacemos la primerintervención urbana, arrancando en un túnel, el queune el zoológico con el parque 3 de Febrero a laaltura del monumento de los españoles. En esemomento, se l lamaba el túnel de las artes, para esasépocas lo estaban cerrando por un tema de fin degestión de gobierno, iba a dejar de funcionar como unespacio de arte.

Daniel: y así enganchamos la última fecha del cierredel lugar.

Diego: Armamos algo interesante, según por dondeentrabas tenias una imagen, y en el centro en esecubo de imágenes, estábamos nosotros generándolo

todo.

Daniel: estábamos interviniendo el espacio nosotros,pero se comportaba más como una instalación.

Diego: Y al otro año arrancaron las proyecciones.Hicimos un par de pruebas previas desde nuestroestudio, que es aca en la Boca y empezamos aintervenir urbanamente espacios. Sin ningún tipode convocatoria.

Diego: Que el que lo vea lo encuentre. Por ahíuno se asomaba al balcón o a una ventana, otroiba simplemente caminando por la calle y seencontraba con la imagen y con la música.

b-TV: Tenían alguna especie de manifiesto?

Daniel: no, simplemente loqueríamos hacer.

Diego: La idea era mostrarlo.

b-TV: ¿Cuáles son lascondiciones que debe tener ellugar para l levar adelante lapropuesta de Uds.?

Daniel: básicamente energía,conexiones o infraestructura queaguante la carga de consumo, quetampoco es demasiada peroconsume. Una de las cosas quebuscamos es que los materialesque llevamos al lugar seansimples, no solo nuestros equipos

" simplemente lo queríamos hacer. "

bocha-TV: Por qué se llama Al ververás el proyecto de ustedes?

Diego: Fuimos a ablandar un auto mío y cuandopasábamos por Dolores, vimos el parador Al ververas, y nos gusto como nombre. Despuésempezamos a pensar en trabajar imágenes y músicajuntos, pero lo de las intervenciones l legó con eltiempo, no lo planeamos desde un principio.

Daniel: Si. . . lo de intervenir la ciudad y los edificiosfue una vez que el proyecto salió a la calle. Podemossituar en el principio del 2000; en plena crisis; estaidea del nombre. Ya había algunos temas, Diegovenía componiendo, y en el 2007 salimos apresentarlo en Cochabamba entre Defensa y Bolivar.En un espacio que se llama espacio Giesso. Un lugarinteresante en San Telmo, porque fue el primer loft deBuenos Aires.

Diego: Bueno, ahí se hace la primera fecha de Al ververas puertas adentro, y al toque hacemos la primerintervención urbana, arrancando en un túnel, el queune el zoológico con el parque 3 de Febrero a laaltura del monumento de los españoles. En esemomento, se l lamaba el túnel de las artes, para esasépocas lo estaban cerrando por un tema de fin degestión de gobierno, iba a dejar de funcionar como unespacio de arte.

Daniel: y así enganchamos la última fecha del cierredel lugar.

Diego: Armamos algo interesante, según por dondeentrabas tenias una imagen, y en el centro en esecubo de imágenes, estábamos nosotros generándolo

todo.

Daniel: estábamos interviniendo el espacio nosotros,pero se comportaba más como una instalación.

Diego: Y al otro año arrancaron las proyecciones.Hicimos un par de pruebas previas desde nuestroestudio, que es aca en la Boca y empezamos aintervenir urbanamente espacios. Sin ningún tipode convocatoria.

Diego: Que el que lo vea lo encuentre. Por ahíuno se asomaba al balcón o a una ventana, otroiba simplemente caminando por la calle y seencontraba con la imagen y con la música.

b-TV: Tenían alguna especie de manifiesto?

Daniel: no, simplemente loqueríamos hacer.

Diego: La idea era mostrarlo.

b-TV: ¿Cuáles son lascondiciones que debe tener ellugar para l levar adelante lapropuesta de Uds.?

Daniel: básicamente energía,conexiones o infraestructura queaguante la carga de consumo, quetampoco es demasiada peroconsume. Una de las cosas quebuscamos es que los materialesque llevamos al lugar seansimples, no solo nuestros equipos

y soportes, sinotambién, las paredes donde vamos aproyectar. Buscamos materiales para poderarmar y desarmar fácilmente la puesta y paraque el transporte sea simple, práctico yl iviano, porque todo lo hacemos nosotros.

Diego: Y también dependiendo de las puestasy de las fechas, hay distintos artistasinvolucrados al proyecto que lo nutren y lohace más rico.

Daniel: Y además nos dan una mano en todoesto, que es una movida (risas).

Daniel: Si, por ejemplo, primero se sacan fotosdel lugar, luego, 20 días antes del evento, sehacen pruebas que nos permiten empezar a verlo que estamos planeando para ese espacio. Undía antes, se hace la avanzada final, donde setiran todos los cables, sonido y se colocan lasestructuras. El día del evento se llevan las

computadoras y los proyectores.

Diego: Además de lo técnico, está lo que sepiensa para proyectar con las imágenes.

Daniel: Si es cierto, porque en ese sentido, cadalugar es diferente y lo que se piensa para lasintervenciones es distinto en cada puesta, tantoen lo visual como en lo musical. Por momentos,veo la gente durante la puesta, que mira lasproyecciones con sus procesos internos de loque le provoca la música y las imágenes y a lavez vos tenés también procesos internos queacompañan esa experiencia que tienen quesintonizar.

Daniel: Hay puestas con otro formato, que sonde improvisación pura. Todo se crea en elmomento y casi no tiene ensayo.

b-TV: cómo preparan esa puesta?

Diego: Para mi tenes queensayar para conocer ciertaspartes, pero conservar esaesencia de la improvisación.

Daniel: La improvisacióncomo todo tiene que tenerel famoso. . . “hoy no mesalió ninguna. . . ” Pero enrealidad lo que te salió es“algo”. Es increíble peropasa, en lasimprovisaciones, por ahípuede darse que todosdisfrutamos un montón,y que alguno sintió queno fue tan especial, perocomo todos percibencosas distintas, unopuede empezar a verlo que le pasó a quientenía al lado yr

epensar su percepción de lola improvisación.

Diego: La diferencia es quequizás uno sabe lo que quisohacer y lo que terminosaliendo y muchas veces elpúblico no lo percibe así, lodisfruta porque está atento amuchas cosas que a uno porahí se le escapan provocanesa diferencia en lapercepción.

Daniel: Cada espectador esun mundo. Hay a vecescosas que me comentan queyo no las capto o no las l legoa ver y esto es la idea de quetodas las cosas quehacemos,

"Hay puestas con otro formato, que son deimprovisación pura. Todo se crea en el momento y casi

no tiene ensayo."

siempre tienenpuntos suspensivos. Está abierto a que otro lacomplete la idea es dejar el espacio real, para quetambién tu mente complete con tu imaginación laobra.

b-TV: Cual sería ese proyecto que les gustaríalograr?

Diego: Nos gustaría intervenir fuertemente laciudad en su total idad, lugares donde no estuvimosanteriormente, zonas interesantísimas y pocovisibles que tiene la urbe, y barrios del GranBuenos Aires también. Llegando a intervenir varioslugares de manera simultánea.

Daniel: Otra seria intervenir pueblos de BuenosAires o del interior del pais. Paisajes naturales,cómo hicimos el año pasado, en Salto Grande,Concordia, donde el Rio Uruguay se convierte enrepresa. Ahí en un bosquecito, hicimos unaintervención que estuvo muy buena.

Diego: Hemos hablado para hacer un montonazode cosas, y estaría buenísimo ir l legando a esosobjetivos. Queremos hacer muchas cosas aca

Daniel: También nos ronda la idea de ir afuera, aEuropa, estamos vinculados a otros artistas afueradel país, pero nos interesa estar acá en Argentina.Creemos que hay mucho más por hacer en estos

pagos yrealmente la gente está más alienada, comoque aún no se ha encontrado, no le han dadoel acceso a esto y a la vez esta propensa arecibir. Hay lugares con una movida culturalincreíble, como Berlín o Barcelona, perocreemos que acá hay muchas más cosas porhacer, sal ir de los lugares convencionales, salasmuseos, casas, terrazas y hacer fechas en esesentido.

b-TV: Y cuál es la recepción de la gente cuandolos ve a Uds.?

Daniel: Es muy diverso, pero por ejemplo unavecina del estudio, que vive en un balcón endiagonal, los otros días me dice . . . cheee hacemucho que no veo lo de Uds. , cuando hacen algode vuelta?

Diego: Una vez, un vecino enojado nosdesenchufo los parlantes en la noche de losmuseos (risas).

Daniel: Bueno eso es la antípoda a la que contéantes. Pero en realidad, quejas de vecinos nuncatuvimos. Nadie nos persiguió porque proyectemosen algún lado. Tampoco hacemos publicidad demarcas con nuestro proyecto, con lo cual noentramos en confl icto por ese lado. Por ejemplohay una canción que contiene fragmentos de un

cortometraje, y esta reeditado nuevamentepara sincronizar con la canción y alguien quenos vio en Goya, Corrientes, vino asaludarnos luego de la presentación muyemocionado y conmovido por recuerdos de suinfancia.

Diego: Hay distinto tipo de devoluciones, estáquien te dice: che bien, que bueno! , y quienhace un análisis completo, entre medio hay unmundo de interpretaciones.

Daniel: Es finalmente el espectador el quecompleta la obra.

Diego: Hay distinto tipos dedevoluciones, está el que te dice:che, bien! Qué bueno y el otro quehacen un análisis completo, entremedio hay un mundo deinterpretaciones.

b-TV: Cómo lo ven al proyecto en elaño que viene?

Daniel: El proyecto está cumpliendo 5años y de alguna manera queremosfestejarlo y en eso estamos. En lamedida que va avanzando lo quehacemos, se van abriendo nuevoscaminos o proponiendo nuevas cosas,como hacer mas fechas en formatocanción. Esa es la idea para este año:definir una placa y editar un material .

b-TV: Y como seria ese material?

Daniel: Bueno, es lo que estamospensando. Cómo hacer para editar algo,ya que lo nuestro es la experiencia desalir y vivenciar la puesta. Creemos por elmomento, que la experiencia de vivirlo no tienecomparación y creemos que el material editadova más por el audio y que quizás, lo visual, estaráun poco más del lado de Youtube, que yatenemos cosas subidas en ese espacio. Porejemplo al principio queríamos que cada puestatenga un trai ler, pero siendo tantas laspresentaciones ahora, no se puede. Siempre enlos shows hay fotos se suben y se comparten,pero bueno, estaría bueno editar un material de

canciones ya que se va dando la demanda, degente que te pide donde se puede conseguir undisco tuyo. La propuesta misma, te saca acaminos y lugares que tenes que ir recorriendo,haciendo y te va empujando.

b-TV: No sé si pueden vivir de esto, pero cuandouna idea te gusta mucho, te empuja a quererhacerla todo el tiempo y necesitas subsistir.

Daniel: Si, absolutamente

Diego: Si, sobre todo porque en nuestro casoqueres mas tiempo para componer y proyectar, y

uno sepregunta cuánto podría crecer si tuviera mástiempo para dedicarle.

Daniel: Si bien nunca fuimos cortoplacistas comoveras, ya hacen cinco años del proyecto, nuncafuimos a buscar una discográfica o nos volvimoslocos por editar algo. Más bien de lo quedisfrutábamos de hacer en el l iving lo sacamosafuera, a la calle.

Diego: Podríamos pulir más lo que hacemos, si

"...salas museos, casas, terrazas y hacer fechasen ese sentido."

cortometraje, y esta reeditado nuevamentepara sincronizar con la canción y alguien quenos vio en Goya, Corrientes, vino asaludarnos luego de la presentación muyemocionado y conmovido por recuerdos de suinfancia.

Diego: Hay distinto tipo de devoluciones, estáquien te dice: che bien, que bueno! , y quienhace un análisis completo, entre medio hay unmundo de interpretaciones.

Daniel: Es finalmente el espectador el quecompleta la obra.

Diego: Hay distinto tipos dedevoluciones, está el que te dice:che, bien! Qué bueno y el otro quehacen un análisis completo, entremedio hay un mundo deinterpretaciones.

b-TV: Cómo lo ven al proyecto en elaño que viene?

Daniel: El proyecto está cumpliendo 5años y de alguna manera queremosfestejarlo y en eso estamos. En lamedida que va avanzando lo quehacemos, se van abriendo nuevoscaminos o proponiendo nuevas cosas,como hacer mas fechas en formatocanción. Esa es la idea para este año:definir una placa y editar un material .

b-TV: Y como seria ese material?

Daniel: Bueno, es lo que estamospensando. Cómo hacer para editar algo,ya que lo nuestro es la experiencia desalir y vivenciar la puesta. Creemos por elmomento, que la experiencia de vivirlo no tienecomparación y creemos que el material editadova más por el audio y que quizás, lo visual, estaráun poco más del lado de Youtube, que yatenemos cosas subidas en ese espacio. Porejemplo al principio queríamos que cada puestatenga un trai ler, pero siendo tantas laspresentaciones ahora, no se puede. Siempre enlos shows hay fotos se suben y se comparten,pero bueno, estaría bueno editar un material de

canciones ya que se va dando la demanda, degente que te pide donde se puede conseguir undisco tuyo. La propuesta misma, te saca acaminos y lugares que tenes que ir recorriendo,haciendo y te va empujando.

b-TV: No sé si pueden vivir de esto, pero cuandouna idea te gusta mucho, te empuja a quererhacerla todo el tiempo y necesitas subsistir.

Daniel: Si, absolutamente

Diego: Si, sobre todo porque en nuestro casoqueres mas tiempo para componer y proyectar, y

uno sepregunta cuánto podría crecer si tuviera mástiempo para dedicarle.

Daniel: Si bien nunca fuimos cortoplacistas comoveras, ya hacen cinco años del proyecto, nuncafuimos a buscar una discográfica o nos volvimoslocos por editar algo. Más bien de lo quedisfrutábamos de hacer en el l iving lo sacamosafuera, a la calle.

Diego: Podríamos pulir más lo que hacemos, si

pudiéramos dedicarle 1 2 horas en lugar de unparde horas, que es lo que te queda del día luegode las actividades cotidianas. Está un poco ahíla búsqueda.

Daniel: Y es un poco ir viendo cuanto tiempodispones para ir haciéndolo. Tenemos la idea dededicar Enero y Febrero a armar una agenda defechas para Marzo, Abri l y Mayo. La idea esarmar una primer fecha exclusivamente paraprensa en Marzo, con una puesta con los dosformatos que queremos potenciar y uno de loslugares puede ser Chez Praline, que nospermite tener los dos espacios la terraza y laparte donde funciona el restó.Hasta ahoranunca hicimos una presentación a prensa.

Diego: En otros proyectos anteriores se nos hahecho muy difíci l mostrar lo que hacíamos. Creoque eso tiene que ver, con que uno empieza acreer mas en lo que está haciendo, desde otrolugar, uno ve que movil iza más gente y quetiene un acompañamiento diferente, puedehacerlo con mayor frecuencia y esto te abrenmás puertas también.

Diego: Si, con este proyecto, vamosevolucionando año a año. El año pasado,tuvimos un promedio de dos fechas semanalesaproximadamente.

Daniel: Si, algunas planeadas y otras quesurgieron espontáneamente.

b-TV: Cómo imaginan la próxima puesta?

Daniel: Estaría bueno poder hacer lapresentación en Chez Praline, porque ahíesta la posibi l idad de hacer los dos formatosmas fuertes, en el restó y en la terraza.Haremos un lanzamiento doble, dondeparticiparán Martina Fraguela, Maxi Di Montey otros artistas vinculados al proyecto.Tenemos que ver como combinamos los dosformatos a la vez, tendremos que tener dossets armados, uno arriba y otro abajo.

Diego: Alguna vez hemos hecho los dosformatos, como en el Matienzo, formato

canción abajo y formato

intervención arriba.Pero tuvimos que mover los equipos en elmomento porque teníamos menos equipos.

Daniel: Pero teníamos un intervalo de dos o treshoras en el medio, como para hacer losarreglos. Tenemos que pensar cómo hacer latransición de abajo a arriba.

Diego: Algo hicimos ya una vez. La primera vezque hicimos algo en el Borda, en la parte deabajo, que todavía no estaba armado elmicrocine, ni nada, ahí en el centro cultural. Yantes que estuviese tan desarrol lado como estáahora, era una catacumba abandonada llena detierra, con escombros. Lo que hicimos fue darlesunas linternas a la gente arriba, bajaban unasescaleras y se encontraban con unas luces quevenían hacia el los, humo, sonido lúgubre en unespacio lúgubre que ya era tenebroso de por síy descubrían que el de al lado tenia imágenesen el cuerpo, rayos y círculos, sumado a lamúsica. Arrancamos a las 1 2.1 5 a tocar, nosvinieron a decir a las 5.20. . . chicos esto terminoeh! (risas).

Daniel: Venimoshaciendo unaspresentaciones dondehay una propuesta decena, donde se abreun sentido más,saborear, ver yescuchar el show.Y laidea es que es aptopara todo público.

b-TV: nuestros mejoresaugurios para esteproyecto y fel icitaciones.

Daniel y Diego: muchasgracias.

Entrevistador: Pablo Brand.

Transcripción: Silvina Dengra

IINNTTEERRVVEENNCCIIÓÓNN UURRBBAANNAA EENN SSAANN TTEELLMMOO..

https: //www.facebook.com/al.v.verashttp: //www.youtube.com/alvrvrasalververasmail@gmail.com

IINNTTEERRVVEENNCCIIÓÓNN UURRBBAANNAA EENN BBOOEEDDOO..

IINNTTEERRVVEENNCCIIÓÓNN UURRBBAANNAA EENN LLAA BBOOCCAA..

IINNTTEERRVVEENNCCIIÓÓNN UURRBBAANNAA EENN SSAANN TTEELLMMOO.. AAPPEERRTTUURRAA FFIILLBBAA IINNTTEERRNNAACCIIOONNAALL22001133 eenn MMAALLBBAA..IINNAAUUGGUURRAACCIIOONN EESSPPAACCIIOO CCAABBRREERRAA..CCAASSAA NNAACCIIOONNAALL ddeell BBIICCEENNTTEENNAARRIIOO..

Dueño de una mirada particular, que nos invita almovimiento de sentir la experiencia. En estasfotos MARCELO MEZA, nos empuja a gobernar esaemoción que emana de las luces y la belleza deestas tierras.

Querido espectador, esta vez siéntase dueñode la expresión de la belleza y hágala propia,pero cuando abandone la velocidad con laque ha llegado hasta estas hojas...contempleEncarnayork "las llaves de la fantasía".

FOTOGRAFÍA

Marcelo Meza

Marcelo Meza

www.facebook.com/mmezafotografia

marcelomeza.wix.com/marcelomezawixcomphoto

marcelomeza.wix.com/marcelomezawixcomphoto

Atenea (del griego ático: Αθηνά, transl.Athēnā o Aθηναία, Athēnaia)Minerva es el arquetipo romano y sunombre probablemente fue derivadode los etruscos que la llamabanMenrva. Los romanos fácilmenterelacionaron este nombre con lapalabra latina Mens que significa-mente- ya que esta Diosa no solocorresponde al arte de la guerra si noque también se relaciona con elintelecto.

Atenea es la la diosa de la guerra y de lasabiduría, decidió mantenerse siemprevirgen por lo que no se unió con ningúnDios o mortal. Es hija de Zeus y Metis(primer esposa de Zeus) y dicen que nacióya siendo una mujer con su armadurapuesta l ista para la batal la. Uno de susemblemas es la lechuza, la más sabia delas aves. Es la protectora de la ciudad deAtenas, Esparta y de la periferia Ática,además protegió a algunos héroes comoOdiseo y Heracles.

Su nacimiento:Atenea fue concebida por Zeus(Rey de losDioses) y Metis (la sabiduría astuta). Unaprofecía decía que Metis engendraría hijosmás poderosos que Zeus, para evitarloZeus se devoró a su esposa embarazada.Le sobrevino una gran jaqueca y sucabeza de abrió en dos, sal iendo de allíAtenea ya hecha mujer.Esta gran diosa heredó de su madre susabiduría y fue la Diosa titular de losoficios especial izados, tales como tejer oconstruir barcos.

Atena, Perseo, Poseidón yMedusa.Según la versión del Pseudo-Apolodoro yla de Pausanias, un oráculo había

anunciado a Acrisio, rey de Argos, quemoriría a manos de su propio nieto. Paraevitarlo, Acrisio hizo encerrar a su hijaDánae en una torre de bronce (o en unacámara subterránea de ese material) paraimpedir que tuviera trato con varón. Sinembargo, el rey de los dioses, Zeus, setransformó en una lluvia de oro que cayóen Dánae desde el techo y la preñó. Laprincesa concibió a Perseo y alenterarse Acrisio, no creyendodivino el nacimiento del niño, loarrojó con Dánae al mar en uncofre de madera. El mar fuecalmado por Poseidón apetición de Zeus, y la madre yel hi jo sobrevivieron yalcanzaron la costa de la islade Sérifos. En esa islagobernaba el rey Polidectes, ysu hermano Dictis recogió a lamujer y al niño, al que criaríacomo si fuera su hijo.Más tarde, Polidectes seenamoró de Dánae. Pensandoque el joven Perseo podía serun estorbo para sus planes,intentó l ibrarse de él medianteuna estratagema: hizo creer atodo el mundo que pretendía

"Palas atenea" Klimt

*Perseus with the head ofMedusa,Benvenuto Cellini (1554)

conquistar a la princesa Hipodámia y pidióa los habitantes de la isla que le entregaseun regalo cada uno como presente, parapoder ofrecerlo a su vez a la princesa.Perseo dijo que no pondría reparos paraentregar cualquier cosa: incluso si hubierade ser la cabeza de Medusa, que era unade las tres Gorgonas y podía convertir enpiedra a los hombres sólo con la mirada.Polidectes aceptó como regalos loscaballos de otros habitantes de la isla, perono aceptó los de Perseo, y le mandó que letrajese la cabeza de la Gorgona que lehabía prometido.Perseo partió, guiado por los diosesAtenea y Hermes, en busca de las hijas deForcis: las grayas, hermanas de lasgorgonas. Las grayas eran tres ancianasque sólo tenían un ojo y un diente para lastres, y se los iban pasando una a otra.Perseo les arrebató el ojo y el diente, y, acambio de devolvérselos, las obligó aconfesar dónde vivían las hespérides, puesAtenea le había dicho que ellas le daríanarmas para vencer a la gorgona.Así, Perseo encontró a las ninfas, de lasque obtendría un zurrón mágico paracontener la cabeza sin peligro. Hermes ledio unas sandalias aladas, Zeus le dio suhoz de adamantio y el casco de Hades,que volvía invisible a quien lo l levarapuesto. Además, recibió de Atenea unescudo bri l lante como un espejo.

Pertrechado con estosobjetos, Perseo llegó aintroducirse en la moradade las Gorgonas, que,como las Grayas, eranhijas de Forcis. Mientrasestaban dormidas lasGorgonas, Perseo seacercó a ellas. Ateneaguió la mano de Perseo,que además usó comoespejo el escudo debronce que le habíaprestado la diosa para vera Medusa sin mirarladirectamente. Así, Perseoalcanzó a cortar la cabezade la Gorgona, de la quenacieron el caballo aladoPegaso y el giganteCrisaor. Perseo salió delpalacio de las Gorgonas.

Esteneo y Euríale, las hermanasinmortales de Medusa, buscaron a Perseopero no pudieron encontrarlo porque elcasco de Hades lo hacía invisible.

La vuelta de rosca:Para entender un poco mejor sobre elalcance divino de esta Diosa voy a pasar aexplicarles porqué es Atena quien ayuda aPerseo y no otra Diosa.

Un poco de diccionario:Neptuno (Poseidón), el Dios del Mar que,como sabemos no es de lo mas fieles, seunió a Medusa, unión dela cual nacieron Crisáor y el caballo aladoPegaso.Poseidón siginifica algo así como "Señordel agua", o "señor de la tierra"dependiendo el lugar. y se lo conoce comoel "agitador de la Tierra", ya que provocabaterremotos. Po-sei-dón. Sei (Ver) / Eidos(Imaginación o ideas) / Deidos (Figura) /Eidola (imagen). Por lo que podemos decirque Poseidón tiene que ver con "ver másallá, tormenta de imágenes, imaginación,etc. También se lo relaciona con loshorizontes, ya que es el límite de lovisible).Medusa es "El lado paral izante de la luna"(El miedo que paral iza), por eso se lapersonifica con serpientes en la cabeza. Al

*Perseus with the head ofMedusa,Benvenuto Cellini (1554)

Medusa by Arnold Böcklin, circa 1878

verla a la cara, las personas se vuelven depiedra, porque fueron paral izados con elmiedo de ver el lado desconocido de laluna directamente.

y entonces??Entonces, Atenea (que es la concienciadivina), aquella que esta l ibre del ego y delas necesidades del cuerpo, vió laoportunidad en Perseo(movedizo, fuerza,independencia), para matar a la Medusa,es decir, para cortar su cabeza ( cortar elmiedo), con la ayuda del escudo querefleja todo como un espejo. Por lo tanto,podemos decir que tomar CONCIENCIA,es la herramienta necesaria para tener laFUERZA, de ponerle un espejo a nuestrosmiedos y PARALIZARLOS con su propioreflejo, CORTARLE la cabeza y seguiradelante.

Al morir Medusa, nacieron de ella sus doshijos. Crisáor (oro, el juicio de oro, el juiciode oro que sale del corazón), y Pegaso (elpensamiento con alas, el pensamientol ibre de ataduras, l ibre de parál isis yestancamiento, "la fuente", la fuente deideas).

POR LO TANTO querido lector, cuandouna tormenta de ideas e imaginación temueva la tierra, y te paral ice el miedo y nopuedas seguir adelante con eso, pedile aAtena que te ayude en la toma concienciade tu miedo, de lo que te esta l imitando,de lo que realmente estas buscando yponete un espejo que paral ice a tuMedusa interna. para que tus ideas ypensamientos vuelen l ibres de atadurascomo un Pegaso.

Usá tus miedos como un alerta para mirardentro tuyo y aprovechá el escudo comouna LLAVE que te permita abrirte a unplano más elevado de conciencia. Sinembargo no olvides que lo más importantesurge del equil ibrio entre la mente y elcorazón, logrado a través de tu garganta(tu voz, tu verdad) para poder l levar acabo el juicio de oro, aquel que sale delcorazón y es ejecutado con la mente.

Importante:En su diálogo Cráti lo, el fi lósofo griego

Platón da la etimología del nombre deAtenea, a partir del punto de vista de losantiguos atenienses:Éste, amigo mío, tiene más peso. Ahorabien, parece que los antiguos tenían sobreAtenea la misma idea que los actualesentendidos en Homero. Y es que lamayoría de éstos, cuando comentan alpoeta, dicen que Ate¬nea es laresponsable de la intel igencia (nous)misma y del pen-samiento (dianoia).Conque el que puso los nombres pensaba,se¬gún parece, algo similar sobre ella; y,lo que es más im¬portante, queriendodesignar la «intel igencia de dios» (theoûnóēsis), dice —más o menos— que ella esla «intel i¬gencia divina» (Theonóa),sirviéndose de la ‘a’ de otros dia¬lectos, envez de la ‘e’, y el iminando tanto la ‘i ’ comola ‘s’. Y aun quizá ni siquiera por estarazón, sino que la l lamó Theonóē en laidea de que ella, por encima de los demás,«conoce» (nooúsēs) las «cosas divinas»(tà theîa). Claro que tampoco esdisparatado que quisiera también designarEthonóē a la «intel igencia ética» (tōi étheinóēsis), en la idea de que la diosa es esto.Y, ya sea él o algún otro, la l lamarondespués Athēnáatransformándolo en unnom¬bre más bello, según creían ellos.RepresentacionesEn sus estatuas e imágenes se le da unabelleza simple, descuidada, modesta, deexpresión grave e impresionante nobleza,fuerza y majestad. Suele l levar un casco

en la cabeza, una pica en una mano, unescudo en la otra y la égida sobre elpecho. Generalmente aparece sentada,pero cuando está de pie tiene la actitudresuelta de una guerrera, de airemeditativo y la mirada fi ja en altasconcepciones.

El escudo: El escudo redondo argólicoen cuyo centro aparece el gorgoneion, lacabeza de la gárgona Medusa, el sel lodistintivo del culto a la primitiva diosa enGrecia que recibió la posición más alta enel vértice del frontispicio del Partenón(más tarde se decía que su escudo era unregalo de Perseo).

La Égida: Una coraza de piel de cabraque en mitos posteriores se decía le fuedada por su padre, Zeus, aunque estuvorelacionada con él mucho antes en otroscontextos culturales.

Niké: Es la Diosa de la victoria y se laconsideraba portadora de la buena suerte.Está asociada con Zeus y Atenea y se lasuele representar en la mano de de estosdos.

Animales consagradosLos animales consagrados a Minerva eranel mochuelo y el dragón. Se le dedicabangrandes sacrificios, de forma que en lasgrandes Panateneas cada tribu del Ática lededicaba un buey, cuya carne se distribuíaa continuación entre el pueblo. Enocasiones también la serpiente que se lerelaciona con su astucia y la suti leza de subelleza con la sagacidad que este animalrepresenta.

Templo: Capitol io de Roma.

Esta Diosa nos dice:Atenea es el nivel de conciencia máselevado, aquel que logra separarse denuestro ego y del resto de nuestros deseosprimitivos,(manas). Al hacerlo no solo nosayuda a tomar conciencia de nuestro YOen comunión con Dios y el Universo, si noque además nos ayuda a controlarnuestros miedos y debil idades ya que esosdemonios se fueron con el resto de nuestrodeseos egoístas. Aparece en nuestrasvidas una vez que levantamos el velo delauto-engaño y nos reconocemos ennuestra misión terrenal y espiritual, el la esahora nuestra aliada más leal. Recuerdaque el camino a la i luminación y la fel icidadmuchas veces conlleva una lucha connosotros mismos, seamos feroces contranuestros demonios. Tomemos concienciareal de nosotros mismos y de nuestro lugaren el mundo como ser espiritual, tomemosconciencia de nuestro YO superior.

Fuentes que me ayudaron para armar esteartículo: Wikipedia - Libro:"Encoclopediade mitologíauniversal"Agradecimiento especial: a mi profesora demitología; Ani Zetina quien me ayudo aencontrar las claves para el armado deeste artículo.

podes leer más de Palas Atenea en: LINK

+Escencia+

El Blog del Caldero de Gaia

b-TV: ¿Podrías definir que es élgrabado?

G: Hay suti lezas conceptuales, dentro delas artes visuales que es súper amplio ytiene que ver con; simplemente; producirimágenes. Hay muchos procesos paraproducir esas imágenes, y el grabado esuno. Lo que pasa es que es muy amplio ensí, y dentro del grabado hay muchastécnicas y cosas específicas. Hilando muyfino, es un lenguaje que adentro tieneotros lenguajes.

b-TV: ¿Podrías decirnos cuándodescubriste que lo que querías hacer erael grabado?

G: Me di cuenta en la primera clase degrabado en Bellas Artes, en la EscuelaManuel Belgrano, lo supe ahí, siendo muychiquita a los 1 6 años.

b-TV: ¿Por qué?

G: Porque el grabado tiene algo muyparticular, tiene que ver con hacer unproceso complejo que es largo entre laidea y el producto final.

b-TV: Y pasos distintos. . .

G: Pasos distintos y cuadra con un tipode personalidad. Es como que una secasa, hay un enganche, o sea yo tenía amis

compañeros que lodetestaban profundamente y que eranpintores natos. Yo encuadraba porquesiempre fui un poquito obsesiva.

b-TV: ¿Esa es la característica que hayque tener?

G: Tiene que ver con desmembrar lascosas, como desarmar para rearmar. Haytodo un proceso, vos tenés queintelectual izar o someter a un proceso de irdesmembrando, separando, para despuésensamblar todo y llegar alproducto final.Totalmentedistinto con lapinturatradicional, queimplica unproceso deadición, vos vassumando,sumando, sumandoy llegas. Hay unmaestro que dice,que el grabado es laintelectual ización delimpulso. Hay unacosa particular porahí. Otra de las cosasque me hizo tener muyen claro que era elgrabado lo que quería,

Estuvimos con Gabriela Alvarez ycharlamos de su grabado, de ese que surgede la desfragmentación de las emocionesen imágenes, ese que persigue unavelocidad interior que se desata enfragmentos, valores, texturas y dos ruedas.Una tarde, un jardín y amigos.

Con ustedes GABRIELA ALVAREZ.

es el color. El grabado le pide permiso a lapintura para usar el color, y lo usa conmucho respeto. El grabado tiene que vermás con los valores, con los tonos, con lasluces, con las sombras, y con toda esaescala. Yo me reconozco desde muy chicacomo sí viera las cosas primero en blancoy negro y después en color. Es como siprimero me aparecieran los contrastes ydespués se tiñe de color la imágen.

b-TV: Tenes el fi l tro especial del grabado.

G: (risas) Absolutamente. Y esto de ver enB y N, yo lo atribuyo, a la presencia de lafotografía en B y N en mi infancia. Dechica nos metíamos en el laboratorio quemi viejo tenía armado en el baño, yveíamos como él metía en las bandejaslas hojas y aparecían las fotos. Nosinvitaba a mirar y era un flash!

b-TV: Lo loco que tiene la fotografíaanalógica, es que se va mostrando de apoco. ¿Pero en el grabado, vos sos elresponsable de pasar ese rol lo?

G: Si, si. Pero así y todo, la serigrafía, esfotográfica también. O sea que empiezaa ser una conjunción de un montón deelementos que me costó un montónl legar a decir “hay bueno voy a probarpor acá en realidad”. Muchos permisosinternos por otros temas, rol lospersonales. . .

b-TV: Pero, para. . .¿Esos rol los, noconstruye tu obra también?

G: Totalmente.

b-TV: Y sentís que podes llevar esos rol lospersonales a aceptarlos en su total idad? Yexpresarlos en el papel, y decir: si , estosson mis rol los personales y todas misvirtudes también.

G: Como construcción; lo que digo con laobra; me di cuenta que tenía que ver conque siempre sentí, que tenía una miradaparticular frente a las cosas, pero porqueno era la mirada de la mayoría. Entoncesla metáfora de Mirada de Cicl ista me cerróperfectamente.

b-TV: Contanos un poco qué es "miradade cicl ista".

G: Yo junté dos pasiones, el grabado yandar en bicicleta. Y el cicl ista tiene unvínculo con la realidad totalmente distinto,puede ver cada pequeño accidente, cadapiedrita del camino, al mismo tiempo queatraviesa distancias más grandes quecaminando, tiene al mismo tiempo unapercepción del tiempo que está muyvinculada con su ritmo biológico. Es unaconcepción del tiempo y del espacioabsolutamente particular. Entonces mirarlas cosas desde la bicicleta es como unametáfora. Eso es esta serie “Mirada deCicl ista”, que está compuesta por variasobras, que en un momento empezaron conel tiempo, tiempo circular, tiempo cícl ico,tiempo horizontal, varias obras se llamanasí. Y ahora, es como una actitud delcicl ista que iba mirando su propio ciclo enese movimiento. Parte de la obra implicaestar andando en bici. Yo cuando empiezoa hacer un nuevo grabado, salgo con labicicleta.

Con ustedes GABRIELA ALVAREZ.

Sobre el asfalto I I , de la serie Mirada de cicl istaTécnica: serigrafía sobre papel Medidas 1 00 X 70 cm

Año 2011

"Un auto menos I I " de la serie Mirada de cicl istaTécnica: serigrafía sobre papel

Medidas 56 X 1 50 cmAño 201 3

(3er premio Salón Nacional)

"Tiempo circular" de la serie Mirada de cicl istaTécnica: serigrafía sobre papel

Medidas 38 X 11 2 cmAño 2011

b-TV: Podríamos sumar a tuserigrafía como herramienta la bicicletatambién?

G: Absolutamente.

b-TV: Es como uno agarraría el pincel,agarraría las pinturas, vos agarras ademásla bicicleta.

G: Si, acabo de presentar un Plan deTrabajo para una Beca que me dieron en laAcademia Nacional de Bellas Artes. Puse lapráctica de andar en bicicleta como si fueraparte de la obra. Cuando yo me subo a labicicleta, en ese ejercicio, estoy mirando lascosas de una manera especial. Voyregistrando, y las voy sintiendo diferentedesde la bicicleta. Es todo una metáfora,pero es algo que me pasa de verdad. Yhace más de veinte años que ando enbicicleta.

b-TV: Es decir que ya no es una metáfora,es un hecho!

G: En realidad empezó como una metáfora,y ahora se hizo algo muy concreto, porquelas primeras dos obras; yo decía; “ah! estánrelacionadas con la bicicleta”. Pero no eraesto, "que necesitaba arrancar desde".Ahora necesito arrancar la obra andando enbicicleta.

b-TV: ¿Y como artista, vos, sentís queestas en un período, sentís que estas en lafrontera de un período?

G: Es una cosa de movimiento permanente.Me pasó ahora de hacer una especie decompilado de las imágenes del último año ymedio, y cuando las veo todas juntas, medio decir, “que bárbaro como vino una cosaenlazada” Porque no sé si tenés tantaconciencia de eso cuando estas laburando.Necesitas la distancia. . .Y al verlas todasjuntas encontrás una relación y un devenirque decís, “claro, está bien que estoaparezca ahora” pero haciéndolo no losentís. Me parece que se tiene que movertodo el tiempo.

b-TV: ¿Podes hacer futurología con tu obra,por decirlo de alguna manera, o preferís

dejarla alazar?G: No lo puedo hacer para nada! Es más,me genera cierta angustia, o sea, no tenéscontrol sobre lo que viene. De hecho hayun momento en el que estás trabajando,que empezas con una idea y hay unmomento concreto de la construcción de laimagen, que entras en un estado que nosabes bien que está pasando. Se vaarmando. Es muy interesante, te dascuenta cuando volves a salir. Comocuando vas a un recital maravil loso.

b-TV: ¿No te pasa que queres estarsiempre en ese "estado"? O vos necesitassalir de ese estado?

G: A mí me costó muchísimo llegar apoder producir en ese estado. Me costómucho darme el permiso para eso. En unmomento tuve muchos prejuicios, como sifuera algo frívolo, no se. . .Una cosa que metomó muy en serio es la docencia, ahí hayun trabajo hasta social, no? Y lo otro meparecía como una cosa que estaba teñidade. . . "el ite", como si fuera una cosa cerrada,de unos pocos, nose. . . Y después, cuandome di cuenta que tenía algo para contar,humildemente, algo para decir desde miexperiencia, es como que se me balanceomás ese pensamiento. Igual me siguecostando.

b-TV: ¿Qué recordás de tu primer bicicleta?

G: Me acuerdo de mi primer sensación conella, dar la vuelta a la manzana y tener otracaptación del espacio. Poder dar la vuelta ala manzana a los cincos años, en un ratito!Eso, te redimensiona tu barrio.

b-TV: Y empezas a decir, la puedo dar másrápido?!

G: Claro! , es muy fuerte. Y lo que significala bicicleta en este contexto, unaalternativa. Por eso tengo una obra, (la quesacó el Tercer premio en el Salón nacional201 3), que se llama “Un auto menos”. Hayuna ebull ición social con la bici en laactual idad, que me encanta.

b-TV: Podríamos sumar a tuserigrafía como herramienta la bicicletatambién?

G: Absolutamente.

b-TV: Es como uno agarraría el pincel,agarraría las pinturas, vos agarras ademásla bicicleta.

G: Si, acabo de presentar un Plan deTrabajo para una Beca que me dieron en laAcademia Nacional de Bellas Artes. Puse lapráctica de andar en bicicleta como si fueraparte de la obra. Cuando yo me subo a labicicleta, en ese ejercicio, estoy mirando lascosas de una manera especial. Voyregistrando, y las voy sintiendo diferentedesde la bicicleta. Es todo una metáfora,pero es algo que me pasa de verdad. Yhace más de veinte años que ando enbicicleta.

b-TV: Es decir que ya no es una metáfora,es un hecho!

G: En realidad empezó como una metáfora,y ahora se hizo algo muy concreto, porquelas primeras dos obras; yo decía; “ah! estánrelacionadas con la bicicleta”. Pero no eraesto, "que necesitaba arrancar desde".Ahora necesito arrancar la obra andando enbicicleta.

b-TV: ¿Y como artista, vos, sentís queestas en un período, sentís que estas en lafrontera de un período?

G: Es una cosa de movimiento permanente.Me pasó ahora de hacer una especie decompilado de las imágenes del último año ymedio, y cuando las veo todas juntas, medio decir, “que bárbaro como vino una cosaenlazada” Porque no sé si tenés tantaconciencia de eso cuando estas laburando.Necesitas la distancia. . .Y al verlas todasjuntas encontrás una relación y un devenirque decís, “claro, está bien que estoaparezca ahora” pero haciéndolo no losentís. Me parece que se tiene que movertodo el tiempo.

b-TV: ¿Podes hacer futurología con tu obra,por decirlo de alguna manera, o preferís

dejarla alazar?G: No lo puedo hacer para nada! Es más,me genera cierta angustia, o sea, no tenéscontrol sobre lo que viene. De hecho hayun momento en el que estás trabajando,que empezas con una idea y hay unmomento concreto de la construcción de laimagen, que entras en un estado que nosabes bien que está pasando. Se vaarmando. Es muy interesante, te dascuenta cuando volves a salir. Comocuando vas a un recital maravil loso.

b-TV: ¿No te pasa que queres estarsiempre en ese "estado"? O vos necesitassalir de ese estado?

G: A mí me costó muchísimo llegar apoder producir en ese estado. Me costómucho darme el permiso para eso. En unmomento tuve muchos prejuicios, como sifuera algo frívolo, no se. . .Una cosa que metomó muy en serio es la docencia, ahí hayun trabajo hasta social, no? Y lo otro meparecía como una cosa que estaba teñidade. . . "el ite", como si fuera una cosa cerrada,de unos pocos, nose. . . Y después, cuandome di cuenta que tenía algo para contar,humildemente, algo para decir desde miexperiencia, es como que se me balanceomás ese pensamiento. Igual me siguecostando.

b-TV: ¿Qué recordás de tu primer bicicleta?

G: Me acuerdo de mi primer sensación conella, dar la vuelta a la manzana y tener otracaptación del espacio. Poder dar la vuelta ala manzana a los cincos años, en un ratito!Eso, te redimensiona tu barrio.

b-TV: Y empezas a decir, la puedo dar másrápido?!

G: Claro! , es muy fuerte. Y lo que significala bicicleta en este contexto, unaalternativa. Por eso tengo una obra, (la quesacó el Tercer premio en el Salón nacional201 3), que se llama “Un auto menos”. Hayuna ebull ición social con la bici en laactual idad, que me encanta.

b-TV: ¿Si tuvieras que decir hacia futuro,tenés algún proyecto, o estas disfrutándoloa este tanto, que seguísexperimentándolo?

G: Siento que todavía da para más, sientoque no está agotado en sí. Y mi proyectoes en el 201 4 trabajar menos en docencia,para habil itar un espacio más grande parala producción del grabado. De hecho labeca es para producción gráfica. Meacaban de dar dinero y me dijeron hacégrabado. Es una cosa increíble!

b-TV: ¿ Pero, para la beca presentaste unproyecto?

G: Claro, y van a ser un seguimiento deproducción.

b-TV: ¿Cuántas personas se presentarona la beca?

G: Cincuenta y siete personas

b-TV: ¿Y a cuantos se la otorgaron?

G: A seis. Me cuesta mucho toda estaparteW

b-TV:¿Tiene que ver la relación dinero-arte?

G: Soy un desastre. Tengo muchosproblemas con este tema, es como si eldinero simbolizara algo no tan l impio, quese yoW, todavía soy muy básica con todoesto. Me cuesta un montón engancharesas dos cosas. Lo loco es que, esto noes una mercanti l ización, es un apoyo. Loúnico que piden a cambio es que cuandose exponga la obra diga que fueproducida con la beca. Yo estuve muchosaños sin producir, entonces tiene una

carga muy particular este confl icto interno.Cuando retomo esto, paso por lo de unode mis primeros maestros de grabado,(Carlos Scannapieco). Yo le había l levadoun par de cosas chiquitas que habíaempezado a hacer muy tímidamente. Medijo que había un contenido ahí, en esascosas pequeñas había algo concreto, y medio la confianza. Y yo le dije: “hay ehhWScanna, pero yo hace mucho que notrabajo” Y me dijo: ”vos estuviste trabajandoigual”, “vos todos estos años estuvistetrabajando, pero desde otro lugar”.

b-TV: Y para cerrar, decime qué es lo queva a pasar este año, 201 4, con vos y tuobra?

G: Voy a profundizar en el proyecto Miradade Cicl ista, espacio/tiempo escalahumana, que fue así como lo presenté.Voy a hacer más circuitos por la ciudad,voy a cazar situaciones de uso del espacioque repercuten en la forma de la vida de lagente, voy a estar registrando cosas asíque me parecen paradojas terribles delespacio urbano, y las voy a tratar detransformar en obra, desde la práctica delcicl ista que encuentra cosas en su camino,como si fuera una especie de diariourbano, y voy a hacer un conjunto deobras nuevas. La idea es hacer unaInstalación, que es ordenar, construirrecorridos con esas obras, para que seanvistas de otro modo, no como imágenesindividuales, sino como un todo, el cualrecorres. Estoy pensando ponerlas por elpiso, por las paredes, incorporando ladimensión del espacio para eseespectador potencial. Esa es la idea.

b-TV: Lo mejor entonces para este 201 4.

G: Muchas gracias.

Entrevistador:Brand/Reglero.Transcripción: Magu Reglero.

crisdengra@gmail.com

Como en cada número de la revista, aqui estoy, unpoquito acalorada en este fin de año, y muycontenta , por supuesto! . Para dar mi aporte, estavez sobre “La Llave”

La LlaveA veces, a algunas personas les pasa, que no encuentran la l lave,de la casa, del autoW Las pierden o se les caen con facil idadWEso no es casual chicos! Si andamos un poco desordenados/desorientados, vamos aperder muuuuchas llaves, incluso la más importanteW., la que está dentro nuestro.Una vez que tenemos nuestra l lave, no hay que soltarla! . Cada uno tiene una, se lospuedo asegurar.Hay que ver cual coincide con que cerraduraW..ojo! , ahí está el secreto.Las l laves no son universales, que entran en cualquier, o en toooooodas las cerraduras.En la vida nos podemos confundir muchas veces forzando nuestra l lave, insistimosinsistimos, hasta que la l lave se rompe, y chau! , quedó trabada en una cerradura que noiba. A veces esa situación se puede resolver rápidamente, y otras l leva un tiempoimportante, y hasta a veces, no se puede destrabar, y se termina rompiendo lacerraduraW, y toda la estructura de ese “encastre”, o “sistema” se rompe de unamaneraW complicada, por decirlo de alguna forma.Lo que quiero decir en definitiva esW., que LA LLAVE, es como mi palabra de cabecera,que Me Imagino! a esta altura ya saben cual es, es como el Fluir! .Nuestra LLAVE, está en nosotros, y tenemos que darle la importancia que se merece.Una vez que la reconocemos y la uti l izamos es fantástico! ! ! Todo se abre con ella, y fluyenaturalmente y con mucha alegría! .Si tienen dudas de lo que les escribo, con solo mirarme a mi, y todos los integrantes deBocha-tv, se van a dar cuenta de lo que les digo.Usen sus LLAVES para abrir las puertas de lo que realmente son y les interesa.

Si, capaz en este número no les estoy dando Consejos sobre las relaciones de pareja ohumanas. Y hasta yo misma me leo un poco comoW mística?/fi losófica?, pónganle,como dicen los chicos ahora. Pero es lo que me sugirió el tema.Y será un poco la época del año también. Las Fiestas, Fin de Año, el Calor, y la inmensaalegría de este año de Bocha-tv y obvio! , claro! de Los Consejos de Marta compartidocon todos.Ya me emocioné, la pucha!Bueno, les deseo mucha mucha fel icidad a todxs! ! ! Y nos vemos en el verano 201 4!

Los quiero mucho, y voy a brindar por cada uno,asique supongo que haré muchos brindis.

Besitos, chau chau! . ChuikMarta.

http://thebreakclub.com

LEOLa llave que abre, puede ser más de una Leo; no te enojes, porque tu l laveno es la única que abre la puerta. Eso sí; la l lave que cierra, simpre estuya. Las l laves de la fel icidad también son varias y en el 201 4 obtendrásuna más.

BOCHISMO PARA LEO PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESLeo, no es así. . .El Rey es uno solo, no puede haber más de uno, ya estas muy grande para hacertrompitas, vuelve a repartir las cartas y l isto. Rey es cualquiera que todos lo quieran es otra cosa.

CÁNCERCáncer, no puedes disimular más tu interior, hay cosas que no toleras ydebes decirlas. . . Hazlo YA! La vida te sigue dando escuzas pero debes sertú el que movil iza las pinzas, patas te sobran si es necesario correr.

BOCHISMO PARA CÁNCER PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESSerás considerado el "mejor en todo" y avanzarás unos 358 kilometros descalzo en el termino deestos 3 meses.

TAUROTauro si no tiene la l lave, rompe la puerta, pero muchas veces la entradano es lo mismo a la fuerza, que con la l lave. La que más sufre y pierde sufunción es la puerta, que al romperse diluye la magia que al Tauroenamora.

BOCHISMO PARA TAURO PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESTauro estos tres meses entenderás que la l lave esta en tu imaginación, esa que has defendidotozudamente y a veces inecesariamente.

ESCORPIOEscorpio tiene todo para salir adelante, tiene muchas patas, conoce lapuerta, tiene la l lave y unas pinzas por si la l lave no funciona, pero tiene el"aguijón". Su punto de destrucción esta en la cola y solo cuando puederelajar su furia y abandonarse a la calma, el Escorpio puede confiar en simismo.

BOCHISMO PARA ESCORPIO PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESEn estos tres meses, aprenderás a dominar esa "furia loca" que te ataca, cuando ves unainjusticia, injusticia que solo tú entiendes, esa es la l lave Escorpio.

PISCISCon la l lave Universal, Piscis, se pregunta si ¿alguien más la tiene? ¿Si estábueno tenerla?¿Si pagó las expensas? o ¿si esta bien dónde esta, para quequiere una llave que le abra todas las puertas? Lo que importa ahora, Piscis, esencotrar la puerta!

BOCHISMO PARA PISCIS PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESDurante 3 meses los Piscis seguiran haciendo planes para conquistar el mundo, eso sí, disimularándelante de todos para no ser descubirtos, tanto que quizás pierdan el plan que los l levó a ese punto.

CAPRICORNIOCapricornio encuentra la l lave y luego de festejar toda una semana entera,se pregunta para qué le va a servir, si las puertas cerradas no le interesan.No tires la l lave Capricornio, que cuando menos lo pienses, más lanecesitarás.

BOCHISMO PARA CAPRICORNIO PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESLa cerveza en un barcito con amigos será la rutina de estos tres meses de calor abrazador. Tusamigos, con mil arti lugios se retirarán antes del bar y te dejaran la cuenta a tí.

ARIESAries siempre tuvo la l lave, porque es el que llegó primero y puso sucuadro en la cabecera de la mesa, para que cuando la famil ia coma losdomingos en casa, todos recuerden quién fué él/el la_el/la que llegóprimero.

BOCHISMO PARA ARIES PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESEn estos tres meses Aries verá cómo una tormenta le vuela el cuadro del l iving comedor y nadierecuerda quién fué el primero. Aries si aún así tú te reconoces, habras vuelto a conseguir la l lavede tu seguridad.

VIRGOVamos Virgo que no decaiga, que simpre supiste que en estas fechasnadie cumple un solo horario, de hecho papá Noel núnca tiene un horariofi jo para l legar a tu casa. Relaja el reloj porque cuando todo anda comovos pensas te cansas rápidamente.

BOCHISMO PARA VIRGO PARA LOS PRÓXIMO 3 MESESEn estos tres meses, Virgo, obtendrá la l lave de la relajación, que abandonará en las vacaciones,porque no puede evitar el enojo que le provoca la gente relajada, que no cumple con su palabra alpié de la letra.

LIBRAUn mamarracho, no para de molestarte con la l lave hace un tiempo, no teparece que es hora de poner en su punto justo el tema? Vamos que nodecaiga que el equil ibrio es algo dinámico.

BOCHISMO PARA LIBRA PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESUn peso justo la l lave de Libra, salvo por los ninjas que protegen el l lavero.

Luchador de lo justo esta vez vas a boxear por lo que querés. En estos tres meses no cuelgues loguantes porque si te descuidás, te van a entrar todas. Pulí pisos, a la derecha y a la izquierda. Encírculos

SAGITARIOLa llave de Sagitario es más costoza que una ensalada de frutas en laTorre Eiffel, si es que la consigue. Pero con las l laves, Sagitario; puedehacer verdaderos milagros: conseguir un descuento en la ensalada defrutas y hacer fel iz a un niño Norteamericano.

BOCHISMO PARA SAGITARIO PARA LOS PRÓXIMOS 3MESESSagitario y la l lave estarán comprometidos durante estos tres meses, pero la l lave puedeengañarlo con otros signos. Sagitario correrá todos estos meses y al final estará en el mismo lugardel comienzo.

GÉMINISGeminis con la l lave puede ser peligrosa/o, porque olvida cerrar la puerta ysimpre piensa que la dejó cerrada. Es cuando surgen los problemas, peroGeminis siempre va a ser convincente en responsabil izar a otros, ya quelos tiros le pasan por el medio.

BOCHISMO PARA GÉMINIS PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESGeminis, en estos tres meses, encontrará la l lave a la destrucción de susinseguridades, pero a último momento, pensará si es lo correcto.

ACUARIOLas llaves en Acuario, empujaran sus pensamientos, al punto tal, deprocesar la información correctamente, mejorando concretamente surelación con el mundo que lo rodea. Esta mejoría de su desorden mental,núnca la reconocerá, porque solo él comprende su funcionamiento.

BOCHISMO PARA ACUARIO PARA LOS PRÓXIMOS 3 MESESCaperucita roja te dará un bife a la vuelta de la esquina. La correrás y no la alcanzarás, caperucitacorre mucho por el bosque. Caperucita no es mala, el lobo sí.