bertolt brecht_en la jungla de las ciudades
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5/12/2018 Bertolt Brecht_En La Jungla de Las Ciudades - slidepdf.com
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EL COMERCIO jueves 14 de julio del 2011 Cultura c11
Aún llevaba uniforme de colegia-
la cuando Gisela Cárdenas tocólas puertas del Teatro de la Uni- versidad Católica, entonces en suhistórico local del jirón Camaná.Buscaba probar suerte como ac-triz. “Primero acaba el colegio.Cuando ya no tengas que usar eseuniforme, regresas”, le dijeron enla puerta. Cárdenas, hoy conside-rada la directora peruana mejorubicada en el competitivo medioteatral neoyorquino, supo enca- jar aquel golpe. Y apenas acabó elcolegio, postuló al TUC a mitad dela década del ochenta, una épocamuy interesante para esta insti-tución. Eran los años en que lasobras de Bertolt Brecht definíansu repertorio y las muestras nacio-
nales de teatro organizadas por elMotin (Movimiento de Teatro In-dependiente) le hacían conocera la joven actriz una nueva formade hacer teatro, más físico, menostextual, a partir de su contacto congrupos como Yuyachkani, Cua-trotablas, Setiembre o Yawar.
Por ello, dirigir “En la junglade las ciudades” en las celebra-ciones por los 50 años del TUCno fue una elección gratuita paraCárdenas. Más bien le devuelve elrecuerdo de sus años de estudioen el jirón Camaná, las reunionesen el bar Queirolo, las monedasgastadas en rocolas y en volú-menes de segunda mano de loslibreros de Quilca. En fin, recoge
la historia más joven y rebelde dela cincuentenaria escuela.
tro iiii “n la jungla de las udades”
L h lh flen una audaz versión de La obra de bertoLt brect, La directora giseLa crdenas convierte una saLa escénica en un
ring de bo ontae ora parte de Las ceLebraciones por Los 50 años deL teatro de La universidad catóLica
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la vida es un ring. u l mm má lmj l l i lá x.
la boda. g g (gl l) fl mm Ly (ék vlll).
familia. g (el ol), hm g.
el Primer brecht
Escrita por Bertolt Brecht entre1921 y 1924, “En la jungla delas ciudades” nos traslada al vio-lento Chicago de inicios del siglo XX, donde Schlink, un adineradocomerciante de telas, y GeorgeGaga, un pobre empleado de bi-blioteca, sostienen un enfrenta-miento feroz. En su pelea sin fin,ambos pierden desde sus bienesmateriales hasta las personasque aman. Tal enfrentamientoinvolucrará tanto a los mafiosossecuaces del primero como a los
ingenuos familiares del segundo.Para llevar a escena esta obra
temprana en la producción deldramaturgo alemán, la directoraconvocó a diferentes generacio-nes de actores vinculados inten-
samente con la Universidad Ca-tólica. Carlos Tuccio, un funda-dor del TUC, Silvio de Ferrari, sumemorable profesor de Historiadel Teatro, y colegas mayores co-mo Haydée Cáceres y Lucho Ra-mírez, quienes comparten escenacon valores de generaciones másrecientes como Gonzalo Molina, Alberick García, Érika Villalo-bos, Elsa Oliveros, Marco Otoya,Sebastián Rubio y Christian Ysla.
La estética del montaje tienela cuadratura de un ring de box.“Yo quería que los actores se sin-tieran libres de caminar y dar vueltas, y que el espectador pu-diera ver el escenario desde dis-tintos ángulos, como en el box.
No todas las obras tienen que serfrontales”, explica la directora.
MáiForMAciÓ
lugar:a l i.direc-ción:a. am o 160. -fl. temporada:dl 14 jl l
14 . d j , 8.m. entradas:30 y 25 l.
Aficionada al deporte de lospuños desde que su abuelo la lle- vaba a ver sus primeras peleas,Cárdenas nos confronta con
nuestro lado humano más com-petitivo, contendor y agresivo:“Prefiero pelear en un ring, don-de hay reglas y un juez, que ver aalguien tomar un arma y dispa-rar contra la gente cobardemen-te. El box nos reconcilia con nues-tra naturaleza. La otra opción esnegar esa parte de nosotros y llenarnos de alcohol, drogas y pastillitas para ser normales”.No podemos negar quiénes so-mos, advierte enfundándose losguantes.
fotos: lino chipana
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