U NIV ERSID AD N A CIO N A L AUTÓ NO M A D E M ÉXICO
ESCUELA NA CIO NA L DE AR TES PLÁ STICA S
"La gráfica en el periódico Regeneración 1900-1918"
Tesis
Licenciada en Com unicación G ráfica
Presenta
L ilian a P aola Á vila M elé ndez
Directora de Tesis: M aestra M aría Patricia Vázquez Langle
M éxico, D . E, 2008
 
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A m is padres con am or, quienes m e inculcaron el cariño por el estudio, intuyendo 10 m ucho que m e
valdría en la vida y por ser m is m ás grandes m aestros.
A m is herm anos, a Norma por la solidaridad en todo m om ento y a Arturo por ser ejem plo en el
trabajo, m i querencia para ustedes.
A Otilio por el am or y apoyo, por el cam in recorrido y por recorrer.
A Jacinto Barrera B ssols, quien fue el generador de este trabajo, por el aprendizaje, por su creación
que contagia las ganas de iniciar proyectos y su plática que perm ite am pliar m i visión.
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A Alejandro d la Torre por com partir su conocim iento y su risa en la jornada.
A Ana Ram os por las horas diarias... m ás porque sobrepasaron el trabajo.
A Verónica Buitrón, Rocío Sanchéz e Isaura Oseguera.
A Sara por su ojo editorial experim entado y por la confianza de saber a cerca con su cariño y sus afánes.
A Oliva por com partir su experiencia en m inucias de la Historia y de vida.
A m i fam ilia "robertera": L uci, E rubey, G erm án, D am ián, R odriga, N ilo, A licia, O rlando,J eanPierre,
L ig ia, P erla, to do s los M em es, Israel, Isab el, Fe lip a, R osa, M aría L uisa, S arita , los B en jas... c on q uie nes
com partí experiencias que m e han determ inado y determ inan m i trabajo.
A los enapos: K am ala,Jaqueline, R osalba, Toña, Gandhi, N aivi,M artín, G ibrán, Laura, O so, Nicolás,
Huesos, Euc1ídes, D a te, N ayo, Feyo, M auricio, Gisela, Ruth, A dler, A ldriet, el Nancy, Charcos, los
Ó scares, M atam oros, el B usy, el V lady, W i1ly... por el apren izaje en la desobediencia.
A m i maestra Patricia Vázquez por la paciencia y la palabra oportuna.
A Elisa Servín y Guadalupe de la Torre por ayudarm e a m antenerm e y, sobre todo, cerca de la H i toria.
 
1n troducción 13
C ap ítu lo 1 : L ín ea s g en era le s d e d is eñ o
G eneralidades 21
Circunstancias generales 39
El retrato 40
La ilustración 41
La publicidad 45
C ap ítu lo III: S eg un da etapa gráfica (1 91 0 a 1 91 6)
Circunstancias g enerales 49
El testimonio 51
La enseñanza 57
La caricatura 61
El homenaje 6
Ferm ín Sagristá ... ... ...................
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 n I r o du c ci Ú n
15
acontecim ientos de su época; permiten más
fácilmente, para m uchos, reconstruir y entender el
pensamiento de quienes las elaboraron y las
circunstancias en que fueron difundidas. El avance
tecnológico de fines de siglo XVIII y principio del
XIX facilitó las condiciones para que las
publicaciones y las fotos se convirtieran en fuente
im portante de la historia. Lily Litvak en La M irada
Roja menciona ue  Los medios tipográficos se
p er fe cc io na ro n e n e sa é po ca . G ra cia s a es a r ev olu ció n
té cn ic a,jile p os ib le la in clu sió n d e v iñ eta s o d ib ujo s e n
libros y periódicos ] .
En nuestro país las imágenes que se tienen de la
Revolución de 1910 son parte ya del imaginario
nacional, han sido am pliamente difundidas y
aprop iadas; fotografías de lo s caud illos, de la "bo la" y
los trenes o las in terpretacio nes hechas después, com o
las del Taller de Gráfica Popular, se encuentran en
nuesrro entorno cotidian o. E n cam bio existe una serie
rte I mágenes que son desconocidas, generadas por el
 " agonism o com o parte de la labor propagandística
del semanario Regeneración; s on r efle jo d el p erió di co ,
de sus editores y de los ideales de Partido Liberal
M exicano. Difundir esta serie form a parte de los
e sfu erz os p or in ve stig ar e l trab ajo y o s fu nd am en to s
d e e ste m o vim ie nto .
La vida de Regeneración abarca del año 1900 al de
1918 (en este trabajo se considera como unidad a
Regeneración y a Re volu ción, éste últim o se publicó
en 1907 y 1908, cuando la represión logró suspender
el tiraje del prim ero, por eso hablarem os siem pre del
periódico en singular). Así se tiene una fuente,
emit da por varios años, que en Su carácter de
publicación periódica cuenta con inform ación
rigurosa, am plia y diversa de la que se ha escrito
mucho, pero que resulta muy difícil de abarcar en su
totalidad. Entre todos los datos que nos brinda se
encuentran los contenid os en la gráfica que se publicó
e n e l p er ió dic o.
En la mencionada obra de Litvak cita a T ierra Libre,
publicación libertaria editada en Barcelona, que en
su prim er núm ero (11 de agosto de 1908), afirma:
 El periódico es la acción más firme para la propa-
ganda, la defensa y aún el ataque. M ás que la p alabra
que se lleva el viento, robustece ( lo s d éb ile s, d a coraje
a los tem idos y arraiga con m ás j ilerza la conciencia y
el amor hacia los ideales. 2 El periódico
Regeneración, al igual que Revolución, fue un arma
im portante quizá la m ás im portante del P artido Lib-
eral M exicano (PLM ); siendo un im preso, la gráfica
resultó ser esencial entre los m edios con los que contó
dicho partido. Sin ser propiamente un periódico
ilustra o, la gráfica fue desarrollándose a lo largo de
los años, cumpliendo un papel importante en una
época determinada. De ahí el interés por mirar a
través de ella, como un com plemento del lo dicho
acerca del periódico. Centrando nuestra atención en
las imágenes, se obtienl.- una lectura que sería
im posible de otra m anera.
Esta recopilación no había sido viable por la
dificultad de obtener todo los e em plares de
Regeneración en un mism o acervo; una vez
salvado este obstáculo acercarse a él con distintos
intereses resulta fa tible; el trabajo realiz do por
el Dr.Jacinto Barrera Bassols y su equipo al reunir
todos los núm eros en una sola colección, allana
el camino. Por lo cual este acercamiento al
periódico a través de su gráfica, resulta el prim ero;
esperando se disfrute y sea de utilidad para
C}uienes desean conocer a Regeneración y , s ob re
todo, a sus editores.
I L il y L i rv a k,
La M irada rO Ja. };stitica y arte del anarqu sm o español (J 880-/9/3).51
p.
16
La grÚ tka en el peIiÓ dico H egenem ción 1900-1918
Lo que se m ira
La cantidad y calidad de la gráfica es un reflejo
de los cam bios y las condiciones por las que
pasaba Regeneración, indica las posibilidades
hum anas y económ icas con las que contaba,
muestra la explicación y posición que tom aba
ante los sucesos de la época. Se puede entrever,
desde las formas de financiamiento hasta la
concepción de las ideas del PLM ; los
personajes sobre los que se hacían caricaturas
hasta qu enes las hacían; los significados dados
a imágenes de otros periódicos, quizá hechas
con fines muy distintos a los que Regeneración
les o to rg ó.
Adem ás, algunas imágenes están acom pañadas por
textos, mismos que sirven para explicar cómo
p er cib ía n lo s e dito re s a la g rá fic a d en tr o d e s us o bje tiv os
de propaganda; aún cuando se infiere que existieron
d iv ersas raw nes p or las q ue pu blicab an u n g ráfico.
El principal objeto de esta revisión es la gráfica
que tienen un fin específico m ás allá de la unidad
del periódico; los elem entos form ales del diseño
editorial, como tipografía, plecas o retículas, las
abordaremos con m en s am plitud. No se ela oró
una ficha técnica de cada im agen para evitar
equivocaciones: las digitalizaciones, en su
mayoría, fueron obtenidas de m icrofilm ; entre
los pasos del original al m icrofilm , del m icro-
film a la digitalización, se pierden elem en os
importantes para definir con certeza la técnica
utilizada. Gracias a la época y lugar se puede
saber las herram ientas, procesos y tecnología con
la que se elaboraba un periódico, que se
enum eran dentro de los apéndices.
Todo lo anterior tiene la intención de obtener una
n ar ra tiv a d e la s id ea s q ue b us ca ba n r em ar ca r lo s e dito re s
u sa nd o la im ag en , n o só lo el an álisis d el d ise ño g en era l.
Cóm o vem os
Entre los años 1904 y 1916 se publicaron 90
im ág en es, esto sin co ntar las veces q ue alg un as fu ero n
reim presas, com o es el caso de las que acom pañaban
anuncios comerc ia le s.
U n a vez reunidas fue necesarIO hacer una
clasificación, no sólo debido al núm ero y la variedad
que presentan, sino para "ve " la inform ación
alrededor de la gráfica. Lo que perm itirá seguir la
secuencia de procesos y la explicación a los cam bios
q ue h alla m os .
Criterios
fueron resultado de la necesidad de obtener, an-
tes que nada, na visión general de las
características que presen tan.
fecha de publicación, por el autor, por la fuente de
la que proviene, por el tipo y por el uso que se les
dio. Cada una de estas clasificaciones nos permite
obtener una variedad de datos: la fecha, no sólo
m uestra la cantidad publicad en un lapso de
tiem po, tam bién sirve para darles un contexto
dentro de los sucesos que ocurrían al tiempo de su
publicación; con los aut res se conocen a los
m iembros del PLM que pa ticiparon com o
dibujantes y se sabe, sin que lo indique, las
provenientes de alguna otra publicación o las
realizadas especialmente par Regeneración;
que eran consultados por el grupo editorial; el tipo
denota el lenguaje y elem entos gráficos recurrentes
que utiliza a el periódico; finalm ente el uso puede
dar cuenta del papel que se le daba a la gráfica
d en tro d el periód ico .
 
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IntroducdÓn
17
Definiciones
Cuando se habla del tipo se refie e a la agrupación
por el lenguaje gráfico que utilizan, es decir, or las
sim ilitudes que preserltan en cuanto los elem entos
form ales. D e esta m an era se iden tificar n cu atro tipo s
de imágenes: ilustraciones, caricaturas, retrato y
foto grafías. E n el ap éndice 1 se encuen tran definidos
en am plitud estos tipos. Es im portante indicar el
significado de cada térm ino para esta recopilación
en la que se m anejan con ciertas particularidades:
C aricatura.- R efiere a todos los dibujos, alejados del
realism o, que utilizan el humor y la crítica para
re sa lta r a lg un a situ ac ió n o p erso na je .
Ilustración.- Dibujos cercanos al realism o o
alegóricos, que no conllevan el uso del hum or.
Retrato.- Di ujo o fotografía de un personaje.
Fotografía.- Todas las im ágenes elaboradas en esta
técnica a excepción, por supuesto, de los retratos
Otra m anera de organizar las m ágenes fue por la
finalidad que cum plían, resulta difícil clasificarlas
b ajo este criterio po rq ue v arias cum plen co n d iversos
objetivos, aunque siem pre uno m ás notorio que otro.
En un intento de sintetizar la razón de ser de las
im ágenes quedaron catalogadas de la siguiente
manera:
Publicitaria. - Es la que acom paña a los anuncios con
fines comerciales.
algún personaje, sobre todo de los que form aban parte
del m ovim iento del Partido L i~eral .M exicano.
Testim onial.- busca mostrar alguna situación tal
com o ocurrió o es el retrato de algún personaje sin
m ayor intención que darlo a conocer.
Dentro de las consideradas de propag nda política
se detectan dos variantes, la que tiene fines
pedagógicos y las de crítica a acontecim ientos o
personajes específicos en coyunturas políticas. Por
esta razón se distingue entre:
Política.- refiere acontecim ientos o personajes
e sp ec ífic os d e c oy un tu ra s p olític as, re fle ja n la p ostu ra
del PLM ante el asunto que tratan.
Pedagógica. - ejem plifIca ideas que form aron parte
de los fundam entos del periódico usadas con el fin
de que el lector las com prenda y asim ile.
D os épocas
Dentro de la gráfica, debido no sólo a la cantidad,
sino a la com plejidad de la m ism a, se distinguen dos
m om entos a lo largo de la historia de la publicación:
el que abarca los años 1904 a 1908 yel de 1910 hasta
1916. A partir de este último año y hasta el final de
la publicación en 1918, no se publicó ni gún gráfico.
En el primer periodo el uso de la gráfica es m uy
lim itado y la m ayor parte tiene fines publicitarios;
m ientras que, en el segundo, es m ás lograda y el papel
que desem peña resulta m ás deliberado. Puede
destacarse que al inicio las im ágenes no eran un
m edio especialm ente relevante, conform e el m iqno
periódico va maduran o estás tam bién lo hacen. En
el segun do p erio do, adem ás, se con cer:.tra ;: la :-nay or
parte de las im ágenes hechas esp¿~Ialmente para
Regeneración, elaboradas por integrantes del grupo
editorial. Dichos autores por si m ism os, m erecen ser
tom ;¡dos com o m uestra del alcance que logró el
proyecto editorial y la difusión de m agonismo. Sin
consultar m ás fuentes que el periódico, se obtienen
datos que los revelan com o m iem bros de m ucha
creativid ad qu e, a veces, utilizaron a orato ria y luego
 
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los preceptos de la ley escrita , pura que 111.
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ciaquese mero on. ,
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Bn 1:1d i scu l\ iQ . p l 'onu
 
21
Generalidades
En todo el trabajo de los redactores existe m ucho
cuidado para impr imi r Regeneración. A v ec es tu vie ro n
serios problem as para editar pero en todos los
nú me ro s lo graron la un ida d e iden tidad d el perió dico.
A pesar de utilizar fuentes distintas para titulares y
subtítulos, m antuvieron estables otros elem entos
com o la c ja tipográfica, m edianiles, plecas y, sobre
to do, la tipo grafía d el n om bre Regeneración.
N unca existió en e diseño de periódico innovaciones
drásticas para su tiem po, ni siquiera rupturas en la línea
general. Los cam bios tecnológicos en la im presión
pe nnitía n m uc ho s G un bios form ale s d e d iseñ o,A rg ud ín
refiere que en nuestro país Reyes Espíndola ". . . lanzó El
Imparcial esta vez con sistem as norteam ericanos y con los
p rime ro s li no tipos y rota tiv as que ll egaron a México. "3 A ún
así, quiz á p or falta d e re curso s, Regeneración mantiene un
estilo sobrio, sin excesos ornam entales o tipogr:tficos, a
com paración de otros periódicos, anarquistas o no. En el
análisis de periódicos que hace Litvak4 se m iran varias
cabezas donde elaboradas viñetas acom pañan e nom bre
del periódico.
L os prin cip ales G unb ios fu eron do s, en tre la prim era y
segundaépoca y cuando se suspende para ed it ar Rewlurión.
E l prim er caso fue m uy significativo, refleja la salida
del p aís de los editores y m ar a e inicio de un proceso
id eo ló gic o d ife re nte . L os m ate ria le s y la tip og ra fía q ue
d eb ie ro n e n co ntr ar p ro ba ble m en te d is ta ba n a l os u sa do s
en nuestro país. E l form ato crece 19.3 x 28.5 al de 38.2
x 55.5 cm ., de 16 páginas pasa a 4, de 2 a 7 colum nas.
En Revolución la em ergencia del periódico es
notoria en el diseño, regresa a un form ato
pequeño, cuatro colum nas. La tipografía de la
cabeza es diferente, no ocupa tanto espacio en la
caja, guarda las plecas horizontales para los datos
de la edición. En general no hay m uchas variantes
en la tip og rafía.
Cuando cam biaban de ciudad era notorio que no
conseguían rápidam ente los tipos necesarios para
escribir en español, adem ás del nÚm ero de errores
ortográficos, publican varias notas de disculpa
explicando la situación; pues existía am plia
preoc upa ció n p or la ex actitu d g ra má tic a de lo s textos.
Dicha carencia podría ser la causa de la variedad de
tipografía en títulos; pueden encontrarse hasta 14
tipos diferentes en un nÚm ero, con todo nunca se
pierde la jerarquía en los textos, gracias a los punt~es
diferentes y al uso de versales.
En todas las épocas hay un buen manejo para
diferenc iar la s seccion es y lo s artícu lo s, tan to de tip os
com o d e in t erlin ead o; p or e u so d e ple cas y d e espacios
blancos. Alguna ocasión saturan e cuerpo de texto,
en e que llegaron a usar en 7 puntos, la inform ación
sobrepasaba la capacidad de espacio en tipos de m ayor
puntaje. Aunque esto no resultaba m uy raro en
periódicos de su tipo y época.
El resultado es acorde con las condiciones y el
cuidado que ponían en las ediciones de Regeneración,
tan es así que, después de m ás cien años, es posible
leer satisfactoriam ente las m icrofilm aciones que
existen de él, cuanto m ás los originales
.
Primera época
Al inicio los temas tratados en el periódico tenían un
carácter jurídico, querían evidenciar los delitos
com etidos por el gobierno de D íaz a través de las leyes.
El form ato del periódico reforzaba la im agen de
form alidad que era necesaria para crear confianza en
lo s lecto res ha cia Regeneración.
L a cabeza guarda equilibrio en todos sus elem entos,
las plecas horizontales son base firm e en la
com posición y la tipografía singular para el nom br
se vuelve el elem ento distintivo, letras sin patines de
líneas orgánicas y gruesas que, sin perder la
co ntu nde ncia requ erida, res ltan am able s.
16 páginas n form ato pequeño que faci itaba su
m anejo; la caja a dos columnas con tipografía en 11
puntos e interlineado en 9 perm itía artículos extensos
a la vez que legibles. En general había espacios
blancos suficientes en los m árgenes para no saturar
la vista, pero iem pre está el cuerpo de texto contínuo
y la pl ca vertical q ue refu erza la d ivisión de coium nas
dando la impresión de que siem pre faltaba espacio
para todo lo que era necesario decir.
 
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b iv ni ll ': io s j ud ic ia ]o .s ; q ue n o & Oa cv m od Qn A 1
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d ez : - Ou nn do )a ju "tid tl . se c -O Tr ) mp l', c un n- ~ irn , e n 0 1 r ec ie nte a .& un to O ie z d e B on illn .i
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p or c on sid cr ac ia nt'" re tr al1 as B la ley q
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p or la le y m ism a, ¿ qu e o orl 'o sp on d& ra h a- ~ r\O cia ció n d Gl p ro oo dim ie nto , D ec esitá nd o- ;
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$ idcl"l1 sG qao lo~ h echo s co metid os po r e11
d es ar ro ll o, q ao U D ll ho nl 'D .d a n d lU in i~ tJ 'a ci 6n J uo z 1 0
C on -o oc io na l 'V ista no V elá zq ue z,i
d o ju stic in ? ¿ No d ab ur i.'\l1 '1 08 w do s, lI og ou o ~ mo rita Oo .n la c on sig nn ci6 n d ol l 'e fer id o
01 caso, constituir on 01 ncto un grupo
d I'- ju ez al 'l'ribllItI1 Sup erio r d e Ju¡¡tici" d el:
m o c om o u na m u ra ll n p n. I'3 r c :r i, t, ir i nj us to s-
D ist.J'Í to } i'e de ra l A f in d e q ne p ro ce dio ra e nj
atnq nt"~, ó "igo ro so C 01J)Onn a fn lnn g~ gric-. IU c~ ntra co n arreglo á d cro ch o po r lo s d e.1
{;'I, par" "tacar injn. "" rosi.~neias?', Íítos de que np>roc.ia re'J.>O nsable, .com o 101
T a.l co mo so o nC llon trA , co n m uy
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La grúfka en el periÚ dico J { cY ( I l( l 'a c ión 1900 -1918
19.3 cm .
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b iá n e n t od as la s n ll Oi on es s in h ip oc re aÚ l n iJ ln ie nt o h &8 t&a ho ra d e e ea o orr up te Ja ,
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r ub or, y q ue e n fl 1e rZ Bd e s er u na v io la ci ón ; l'in go n& l os
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lu tn a du lt er ad o l o M en ;
c uo tid ia na d e la le y, n ad io p ar ec e r es en tir '
c ia J d e la s r es pu es ta ,; ' q ne e llo s r ed a~
d nrlo algun o, n í m onos se reclam a te l v iO -;
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P eli gr os ls im a d es ob ed io Mia a l A rt . 4 21 '
~ l c as o d e t er gt ve na C1 6n " ?a ¡¡ o. o" ,, , p ue d" ,
d ol C ódigo d . P roce dim iento. C ivile s d el,
ser la m ás ~nde de
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tll 'lU1Ja: ' . "", , ,ba-,
D istrito F od o.",I, quo o rde na q ue ns ie nten; tal' de lo a. labl~ ? del httgante, co mo n o 11 );
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litigante..
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capcIOsas,
J en te nc ia r c om o s e a nto ja '" m a na al va ,
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j ue z d i jo y n o l o q ue e l i nd iv id l1 0 a fi nn ó:
e mb ar ~o p ue de n p ro du e,r e f~ eto s d ,v en lO s
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P or e je mp lo , s up on ga mo s q ue c ap cjo sa -
m ente.e desea obtener la respuoste si. 2 pts.
g nio nf.o: os ciorta quo es t.uve pa_ ndo c on
en la M IIe de V erg..ra, y
q"ela
pregun.
te
¡ ;e fo rm u la . .r : ' 'D i ga s i e s c io rt o c om o
10 e a: que el "baolvente estuvo ayor coo .. ,
-
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te.tar diciondo: "Es cierto; pero no os. ~
u no d o I ~. o m pl .a do s d e l P o do r J ud i- :
tl1ve pasoando coa B., O b i.n: .N o es
~Ul l ,dMgrae l&damente 0 IC4S08,que 110ban;
c ie rt o, p ue s n o a eo ml >4 M 1 1B 1 1p as oo r.>
l
S
101m }>m ento, . s e,er Q .
o .no .08 e le r-
e sa d ig nid ad re sp etn os a d ol h om bre d e f t-
te.. Y no to<las o.tas respuostas tlonon 01
1 t' labo ~:'cIn'
; sm o e fe c to j ur íd ic o.
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. .. ~I d espacho de los nogoo,o., 10 hA n con- ¡
E l J U cz p o r 8 U O O u ~ C1 ón p r of es lO n al , p o r
(¡m atado 01 a precio do los M ag is trado s d e;
8 U c os tu mb re d o c l1 1i JIc arl a p ru ob a d o 1 :1 .
111Suprem a Cortn, y con frecuencia BU :
co nre .ion... ju dicia l0 8, tienn m ás m alic ia ap lau so. S u exq uiaita a ten cielo para oo n
'1110
e l ah solyo nto , y ...be ni p rim o,' golpe
sus subordinzdos. es el seoret.o de aoti-¡
¡
1"
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L a p e''O O M
s o m ot id l1 a l i ut oI T ng o to ri o, ¡
E l c m plicado ongratlS je de s u O fic;na ¡
ad otM . de
'1"0
c arece do la peric ia d ol ju ez, tien e u oa pl'ooioioo m at.em átic a y sus ex-:
e st l . . p re m ia da p or
1" "
c irc un st an ci as , n o t ra eto s e n l oa n og oc io s, m A s d e d em O t-:
re cue ro.. bie n lo s h echo s. se le bo rra de l. t~ os a p erc el'C icln dillcilW m a en lo a u un- :
m em oria la acción ó excepci6n que ojarci- tos in riIlcados, tienen e l s e U o de la ver-
i
,
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L in eiJ '; g en er ale ,; d e d is eñ o
25
Cuando la redacción tuvo que exiliarse a Estados
Unidos, porque en M éxico no los dejaban realizar
ninguna publicación, el cam bio en la im agen del
p erió dico fu e m uy n oto rio .
Pasa a un form ato grande con 4 páginas a 6
colum nas, la caja de texto a pesar de la diferencia
con la prim era época, sigue repleta y el cuerpo de
texto tam bién dism inuye a 8 y 9 puntos, hay m ás
que denunciar que espacio y posibilidades de
am pliar el núm ero de páginas. Es probable que el
form ato grande fuera m ás adecuado para el público
al que se dirigían, en la época anterior era m ás
entendido en cuestiones legales, ahora la denuncia
era para los trabajadores en general y com o no
todos sabían leer, acostum braban a reunirse en
grupo para escuchar al que sí sabía.
La cabeza m antiene su equilibrio, tiene algunos
cam bios en cuanto a cantidad y peso de los
elem entos, el tam año del nom bre crece y
dism inuye el de los dem ás elem entos. Siguen
presentes as plecas horizontales pero ahora
solam ente en la parte inferior.
Se repite la pleca entre colum nas, que resta espacio
a los pocos b ancos que existían, pero ayuda a que
no se confunda el orden de lectura. Los m árgenes
de nuevo son suficiente descanso a la vista, con todo
resulta legib e. Otra continuidad son el par de plecas
horizontales al m argen superior sobre las que
aparece el núm ero de página y a veces el nom bre
del periódico al centro.
L os subtitu las presentan m ás varied ad en tip o y tam año
d e letra, quizá debido a qu e era dificil encontrado s para
 
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26
L a grúlka cn el pcriÓ dico UCf/(.' l( .'1'({ción 1900-1918
1 1
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L ín ea s g el1 er al es d e d is eñ o
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e n l o s E s t a d o s U n id o s .
 
1<cgcl Ic lY lc iÓn 1900 -1918
Tercera época
De nuevo la persecusión de los redactores hace que
se vayan de San Antonio, Tex. a San Luis, 1\10., por
tal m otivo inicia una tercera época.
Los cambios en el diseño editorial no son
significativos, m antienen tamaño, número de
colum nas, elem entos de la cabeza y variedad de tipos.
Existe mayor juego con los espacios en blanco y
jera rq uías e n s ub ítu lo s.
E n general no hay diferencias esenciales cuando uno
observa ejem plares de la segunda y tercera épocas.
 
--
29
9cm.
Prim era plana del número 1 de la 3a época del periódico Regeneración.
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C I U d a d a n o
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12.7 cm .
 
31
Revolución
redacción)' suspendido el tiraje de Regeneración, lo s
que perm anecen libres publican Revolución para no
dejar de cum plir la tarea del periódico.
Así com o tuvo que cam biarse el nom bre la
continuidad en el diseño se rom pe. Reg esa al
form ato pequeño, ahora a 4 colum nas.
La cabeza ocupa m enos espacio con respecto a la
plana, la tipografía del título es de patines,
preponderantes líneas rectas en su trazo y todo en
a ltas, re sulta m en os fu erte .
L as plccas verticales)' horizontales son elem entos
que siguen. E l cuerpo de texto utiliza tipos y puntajes
sim ila re s a la s ép ocas an te rio re s.
Hay poca variedad en los títulos, subtítulos yen los
e sp acios en b la nc o.
De alguna form a puede identificarse la cercanía en-
tre am bo s p erió dico s pe ro de fin itiv am ente la p re caria
situación que vivían su realizadores es notoria y se
 
32
.
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REVOLUCION.
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~i4;n"... ~ ut"riti.
d C' " Th f ~ m'r\6 T> a.
Gr W Oll. t.Li...rJo~n C&1,/U'..) t . . . t < loI r. I 1i tl~ t. Ick oe. ,eÜ~ n¡d ir 1 I lf oba tt oulQ l .
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\nC '~., 1 .1 rebelde ~
fl()t.,.
e l b U1 4i 1d e, ¿ el d Ol RJ Ua do u ru ra l U p nh im \ . m u. .r t6 ., p or l u b iP .O d. .m ih on M d r . er mo . d >: W& ro ll lt o-LI haUl l" l 'j . nto
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34
L a grÚfica en el periÓ dico /(c yc ncl'a ciÓ n 1 90 0-1 91 8
Cuarta época
En la ciudad de Los Ángeles, C al. reinicia la edición
de Regeneración en su cuarta época.
E l fonnato se m antiene, 10 m ás relevante es el cam bi
a 7 colum nas, gracias a la disminución del margen
interno.
interli eado de 6 puntos.
No hubo ruptura en cuanto a la cabeza o al m anejo
de espacios en blanco o de títulos y subtítulos.
La im agen en ge eral sigue form al y equilibrada
hasta el final de su publicación.
 
-
L ín ea s ~ en er¡¡ le " d ,' J js cñ o
35
11
7 p ts .
Interlineado
6pts.
S a lt o d e p á rr af o
8 p Is .
H
 
i
La grútka en el pCI;Ódico l< eycn cra cÍó n 1 90 0-1 91 8
33.8 cm .
_~ ~.-
~
?
;
. ¡
 
-
-
39
Circunstancias G enerales
Tiem po este de m uchos cam bios debido al exilio que
se impuso a los redactores; quienes, aún
encontrándose en otro país, fueron continuam ente
perseguidos y arrestado . Esta etapa abarca a
Regeneración y a Revolución. E l prim ero publicado
en su segunda época en la ciudad de San Antonio,
T ex as, te nía c om o le ma:
  P e r i ó d ic o
in de pe nd ie nte d e c omba te ': In ic ió , e n n ov iemb re
de 1904, afirmando: Nuestro programa es el mismo que
hem os s ustentado siem pre. Atacarem os al G ral. D íaz, porque
es el prim er responsable de las desgracias de los m exicanos
y
p o r q u e personifica la tiranía más odiosa, más sangrienta,
más .fatídica...
Daremos á conocer los p eligros que correría M éxico, con un
G obierno presid do por R am ón C orral, cuyos antecedentes
tenebrosos lo a ltjan de un pu esto que en lofU turo sólo d eberá n
oC llpa rlos ciud a anos ho nrados y pa trio tas, y exhibirem os
en toda su podredumbre á cientificos y reyistas, que por sus
tendencias liberticidas y m alsa nas, son u n gra ve peligro para
e /fu tu ro d e la n ació n. 5
A principio de 1905 se traslada a Saint Louis, M o.
Se suspende durante 4 m eses la emisión; así, en
febrero de 1906 inicia su terc ra época, la que
finalmente queda suspendida en agosto d ese año
por la persecución que sufrían sus editores.
Revolución fue publicado en Los Ángeles, Cal. de
junio 1907 a abril de 1908, com o la continuación
de Regeneración.
B ajo estas co nd icio nes las tareas n ecesarias para q ue
siguiera editándose el periódico se dificultaban por
el continuo desplazam iento de sus redactores, por el
uso de tipos en un idiom a disti nto al del país para el
que editaban; porque no era fácil obtener recursos
económ icos necesarios para la im presión. Incluso la
distribución se vio afectada porque el gobierno de
Estados Unidos ayudaba al de Díaz para evitar que
circulara librem ente entre país y país. Con todo, la
lab or d el p erió dico co ntin uó .
Durante este periodo, se publicaron 14 im ágenes, el
15 % del total hasta 1918. En éstas se distingue
solam ente dos tipos: ilustración y retrato; el uso que
tienen es el publicitario y de h m enaje, aunque podría
d ecirse q ue alg un os retrato s tienen in tenció n d e serv ir
com o testim onio presentando los rostros de quienes
eran protagonistas de los hechos resaltados en los
tex tos publi cados.
editor no era un productor gráfico, lo que, aunado a
las dificultades m encionadas, dio com o resultado
que la gráfica tuviera un papel lim itado, no sólo por
la cantidad sino por el acotado uso que se le dio.
Aunque debe resaltarse que en Revolución las
im ágenes cum plieron una labor im portante al darle
mayor im pacto presentando los retratos de quienes
intervinieron durante el proceso que siguió al
encarcelamiento de cuatro miembros de la Junta
Organizadora del Partido Liberal M exicano en
1907. A diferencia del encarcelam iento de Ricardo
y Enrique Flores M agón en 1905, Revolución
además de describir am pliamente todos los sucesos
para conseguir la excarcelación de sus m iembros, se
ocupó por m ostrar los rostros de algunos de ellos y
de los abogados que los defendieron.
,
 
-,
L a g rÚ tic¡¡ cn el p eriÓ dico Ncgcllcl'ación 190n-1918
La Grá fica
Los retratos que se publican son muy parecidos a lo
largo de todo el periódico, no sólo en esta época;
tienen un estilo form al: bustos en VI, algún par de
frente o perfil, rostros serios y vestim enta sobria. En
este periodo parecen siete fotografías de retrato y
dos hechos con la técnica de la ilustración.
E xisten d ifere ncias en cu ant a la calida d de con traste
en la tom a fotográfica, en el retrato de Lázaro
Gutiérrez de Lara,t'por ejem plo, tiene una calidad
e n g rises, neg ro s y blan cos basta nte acertad a. M uchos
son de form ato oval, otros están m odificados de sus
bordes a manera de ornamento, com o el de Ricardo
Flores M agón7 al que, siendo ovalado, rellenaron su
contorno con color negro hasta que form aron un
cuadro; o el de Alvessa M atthews que, para darle
contorno rectangular y en otras redondeado en la
pa rt e supe rior .
,
"
R ica rd o F lo res M ag ón
La. Poderosa. Sa.n a.dora..
sea porque los rodeaba un am plio espacio blanco o
por est r enm arcados; algunos sólo presentan un par
de plecas o m arcos de líneas delgadas, se distingue el
de Juan Sarabia8 por tener dibujado un m arco
¡;
Echel Dosser. "Hombres arrestados en Los Angeles que son campeones de la liberrad en M éxico" en
Revolución.
-
,
 
41
L os r etrato s realizados con la técn ica de ilu stració n,
parecen copiados de fotografías pues no se
diferencian en estilo de los dem ás. U n caso particu-
lar es el de Villar eal y Ricardo Flores M agón9 por
el esfuerzo de unificarlos ya que parecen basados en
retratos distintos; se observa a Villarreal de tres
cuartos m irando a la izquierda y Ricardo de frente;
am bos sobre un rectángulo a m anera de fondo y
com partiendo un som breado que los agrupa. El
retrato de A. R. Holstonlo es una que presenta el
busto del abogado, a través e líneas que dan los
tonos grises sobre un fondo blan o sin envolvente.
Bastante afortunado, quizá m ás que algunas de las
fotografías publicadas.
Ilustración
Las ilustraciones en este m om ento, a parte de los
m encionados retratos, son de uso publicitario. C on
la intención de interesar a posibles com pradores en
los productos, éstos eran presentados a través de
viñetas; e sta es la razón de que los elaboraran de tal
m anera que fueran lo m ás apegados a la realidad. En
especial la m áquina Densm ore,
11
q ue u tiliz a
,
,
.
ra retroceder, una p -
la nc a d é es ca pe ve lo z,
un gradoador de m ar-
gen, un Condensador
doro ,""
h er mo so c at ál og o ¡ ¡" ".
trado.
V e nd e m os t od " cl as e
d e m áq tti na s d e e~cri.
birusadas, .. precios
razonables.
S E H AC EN E XC EL EN TÉ S R EP AR AO IO NÉ S.
"
S To L O UI a, I t1 S S O UR l.
elem entos del dibujo técnico: líneas precisas,
achurado, proporciones exactas y todos los detalles
de la m aquinaria, es decir, un term inado realista. En
esta m ism a página aparece otra ilustración de
p recisió n en el trazo, la m áq uin a univ ersal de escritura
visible The Oliver typewriter, debido a que tiene
m enor tam año no resulta tan detallada, pero con todo
U s te d m is m o p u e de c on fa c i l id a d
u sa r e st a m a qu in a
y ya 110 o ausarA
m o18stla..e 4 tlU
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n o o o m n n l o o l o -
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sí se nota el acabado y las proporciones precisas. En
cam bio, las viñetas de la casa M c D onald12 están
hech as con plastas, y deb id o a la im presión los d etalles
se pier en, sólo los ontornos y algunos brillos nos
perm iten distinguir el gabinete y la silla quirúrg ca
que e anuncia. D ebajo se encuentra otro anuncio
de la D ensm ore, esta ve z presenta su m áquina con
u n fo to gra ba do , c urio sa me nte re su lta m en os a tra ctiv o
que la ilustración de esta m ism a casa por su tam año,
la saturación del fondo y la perdida de detalles. D e
este tipo de imágenes falta m encionar la pequeña
viñeta de un pirógrafo13 con todos sus aditam entos,
hecha con línea y achurado; logra una buena
representación por lo acertado de su com posición,
aún cuando los detalles se pierden.
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LA M AQ UlNA DE ESCRID JH
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SE HA CEN EX CELEN TES 'R& pA'RA croN K S.
Dlruc lh f C(O
'
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H om en aje y encarcelam iento
U na de las labores del periódico fue la de brindar un
reconocim iento a quienes sufrier n arrestos,
persecuciones o perdieron la vida por luchar en
nom bre de los ideales del Partido L iberal M exicano,
con la finalidad de ponerlos com o ejem plo a los
dem ás correligionarios y darle m ás fuerza al sentido
de grupo en torno a ellos.
Hay un par de im ágenes que form an parte de los
artículos que eran hechos com o hom enaje a dos
m iem bros del Partido Liberal M exicano durante
estos años; el de Santiago de la H z,14 a un año de su
m uerte acaecida el 22 de m arzo de 1904 y el de Juan
Sarabia,
15
quien cum plía en 1907 un año confinado
en la tem ida cárcel de San Juan de Ulúa. El prim ero
acom paña na nota en prim era plana, que m uestra
el dolor de los editores ante la pé dida del joven
com pañero. Inicia con una fotografía oval que
12
 
l ¡bid., no, 21, 25 de marzo de 1905. 1
p,
1;
 
4 3
.
'-
.'
m u e s t r a e l r o s t r o e n ~ d e S a n t ia g o d e la H o z ,
a l r e d e d o r u n a m p l io e s p a c io e n b la n c o y f i n a l m e n t e
u n d e lg a d o m a r c o c u a d r a d p a r a q u e o c u p e c a s i u n
c u a r to d e p la n a ; e n s e g u id e l n o m b r e d e l m á r t i r e n
g r n d e s c a r a c te r e s a d o s c o lu m n a s .
E l o t r o c a s o t ie n e a l p ie : E l M á rt i r . Juan S a r a b i a
c o n
t i p o g r a f ía m á s d is c r e ta q u e e l a n te r io r p e r o a d e m á s ,
c o m o s e m e n c io n ó a r r ib a , u n c o m p l ic a d o m a r c o o v a 1 .
O c u p a ta m b ié n c a s i e l c u a r to d e p la n a , lu e g o d e é l
a p a r e c e u n a n o ta q u e d e n u n c ia lo in c le m e n te d e la
r e p r e s i ó n
y
r e s a l ta e l v a lo r d e S a r a b ia . Q u iz á e s ta
fo to g r a f ía fu e r a a la q u e s e r e fe r ía R ic a r d o F lo r e s
M a g ó n e n u n a c a r ta d i r ig id a a T o m á s S a r a b ia
L a b r a d a , d i r e c to r d e l p e r ió d i c o E l P r o g r e s o e n m a y o
d e 1 9 0 7 :  Muc ha s g ra cia s p or e sta r d isp uesto a fa cilita r
e/ cliché de nuestro Juanito [Sarabia) al señor [Eulalio}
Treviño. Ya escribí a este señorpara que tan pronto como
lo d eso cu pe , lo d ev ue /v a .1 6C2J Jizá los clichés fueron
utilizados m uchas veces pues el referido retrato
aparece, con todo y el m entado m arco, en un
suplem ento del M exican Com mon Sense del 25 de
e n e r o de 1 9 0 8 .
E l 2 3 d e agosto de 1 9 0 7 son encarcelados Ricardo
Flores M agón, Librado Rivera, Antonio 1. V illarreal
y poco después Lázaro Gutiérrez de Lara, Revolución
publica varios artículos sobr el caso, pues en ese
m omento la opinión pública era una de las arm as
m ás im portantes para lograr la liberación de los
presos. Reeditan un artículo de Et el M owbray
Dolsen publicado en The Ca l (San Francisco, Ca1. :
 H ombres arrestados en Los Ange/es que son campeones
de la libertad en México ,
17
acom pañado por los retratos de Ricardo con Villarreal
y d e Gutiérrez de L a r a y c a d a u n o a b a r c a casi un
cuarto de plana. Están insertos dentro del texto, así
la lectura es "interrum pida" por los rostros a los que
1~
R i c a r d o F lo re s M ag ón .
O bras C om pletas, C or res po n e ncia 1 (18 99 -19 18 ).
vol. l.. 332 p.
 
44
L a grú fita en el p eriÓ dico Heycllcl'aeión 1900-J918
refiere el texto, justo cuando Dolsen hace una
descripción de la a titud en la que encuentra a Flores
M agón al visitarlo en la cárcel:   vi una expresión de
am igab le in te ré s en sus o jo s, d enotando un carác te r v iv o
e inteligente, en una bien form ada cabeza, la frente
d espe jada indic ando un b rilla nte in te le cto , h e aqu í lo que
esMagón . Después Dolsen hace una relación de los
cargos y la defensa.
Los otros retratos, de igual tam año, que aparecen en
un artículo sobre el caso son los de los abogados que
los defendía , al pie de la foto dice:  Revolución
engalana sus colum nas con lo s retratos de los leales e
inteligentes abogados que defienden a nuestros
compañeros presos en esta c iudad'. E l artículo se titula
Unámonos1i1 y es una exhortación al pueblo
norteamericano para evitar que las autoridades
enviaran a la cárcel de Arizona a los procesados, 10
que aseguraría su extra ición. Invita, además, a un
mitin donde hablarán los abogados defensores Job
H arrim an yA . R . H olston, precisam ente en esta parte
del texto son insertados los retratos de am bos.
A. R. HOlSTON
.
 
45
Curiosamente el prim er gráfico publicado en
R egeneración tuvo un fin com ercial: el retrato de la
Sra .Alvessa Mat thews, L a P od ero sa S an ad ora ,
19
quien
poderes mentales, adem ás de ser   la mejor
adivinadora . Así inicia la publicidad ilustrada en el
periódico, porque antes de ella existían algunos
anunciantes que distinguían sus avisos im presos sólo
c on tip og ra fía d if er en te y e nm a rc án do lo s.
L a P o d e r o s a S a n a d o ra .
C u ya . r ep l1 ~f 'C f6 n e s b ie n c on o of da .e n
tod este país, aca.ba de establecerse
perm a.neD tem 'm te en San A ntonio. T e-
"as. Sana. k da.s laa enferm eda.dea,
quUa.e l do lor Insb .n táneamente 1 aJf-
via. la fiebre sll1 tocar al pac1enlie. Es
hij s{¡ptlma de una aép~fm a hija y
posee el poder de cam biar 18 s uel"te de
una persoD a Ó hacer cualquier cO la
que dem and8 la ayuda de l s fuerz&8
lavllfbles. N o em plea m edicinas, au
virtud curativa el á cualquiera di.ba-
cla por m edio de IU potfncla meatal.
D octora A LV E SSA M A TT H EW 8.
Calle S . La.redo 708.-A lltlguo te16-
fO lio 808-1 R.
-
-
 
¡bid.. no. S. 3 de diciem bre de 1904. 3 p.
Las imágenes publicitarias de esta etapa aparecen
sólo en Regeneración, de diciembre de 1904 a m ayo
de 1906. Si bien no había una sección determinada
para los anuncios, generalm ente se hallaban en la
página 4, cerrando la edición.
Estaban dirigidos en principio a la comunidad
m exicana que residía en E stados U nidos, los nom bres
y las referencias a ciudades así lo indican. Los
anunciantes eran locales, al principio los editores
publ caron un aviso que invitaba a los com erciantes
que se anunciarán en
circulaba en la República M exicana y el sur de
stados Unido , como en el caso de La Salvadora,
cuya m edicina se solicitaba de diferentes ciudades
de l\1éxico. Aparece tam bién el anuncio de una
agencia de publicidad M exican N ew s and A dvertis-
ing Bureau, que ide a los periódicos mexicanos que
deseen anunciantes estadounidenses les envíen sus
cuotas de publicidad y su circulación. Los avisos,
ilustrado o no, provenían en su mayoría de San
A ntonio, Tex. y Sto L ouis, M o.
Los productos y servicios anunciados eran muy
diversos aunque no muy num erosos: a parte de las
m encionadas máquinas de escribir, la silla M c
Donald y el pirógrafo, se encontraban anuncios de
ganado y sem illas, colegios y clases, peluquerías y
m edicinas, rutas de tren, cám aras fotográficas y
libros. Algunos eran muy extensos como los
testimonios sobre la eficacia de La Poderosa
Sanadora que llegaron a ocupar media plana, otros
eran de apenas de unas cuantas líneas. Este tipo
de gráfica era facilitada por los mismos
anunciantes; era una form a de obtener recursos
para el periódico, que los editores dejaron atrás en
cuanto fue posible. Después de 1906 aparece un
 
1
La grúfíca en el periÓdico ~ eg el C I'a eió n 1 90 0-1 91 8
par de anu cIOS ilustrados hasta el siguiente
periodo, en 1911, un ojo20 a m anera de letra capi-
tal y otra m áquina de escribir esta vez Sm ith
Prem ier.21 Posteriorm ente sólo anunCIaron
publicaciones herm anas y
Ubro que. trata
de todas las en-'
(
¡ >a ra s u c ur ac ió n.
.
. .
.
ellas pOsean m i libro. Si. usted m e
escrlbeincluyendo este aviso de. ''RE-
GENERA CIO N," se lo m andaré entera.
.
eSpañol
y
m I 'por haber tenido por m uchos allOB
m iclfnlca en M éxico, la capital. D irI-
girse al
A ll nec~sary operations in w riting,. billing or
s ta ti st ica l work
.
.
.
e'key-
b oa rd o f. th e lig ht ru nn in g,e asy ac tio n M o de
1O(Visible)
I
.
T HE S MI m P RE ~E R T YP EW Rfn oR o o.,
1 03 N . B ro ad wa y.
L o. A no. ... C al.
a2 1
E s pe cJ aU s ta a le m án .
DR. H. P. RANK.
E. U . de A.
2J
¡bid.. no. 30. 25 de m arzo de 1911.4 p.
22
 
--
La extensión del period obliga a dividir los datos
generales por año para obtener una m irada integral
de la gráfica publicada durante esta etapa, par
después iniciar a una revisión de los tipos y usos de
las im ágenes que aparecen. Habrá un apartado para
e ln úm e ro e sp ec ia d e e l1
o
dedicado a la gráfica, y otro apa tado sobre los
au to res más relevantes .
Circunstancias Generales
40
ép oc a e l d ía 3 d e sep tiem bre
de 1910 en la ci