SUSANNE VELLEGGIAOCTAVIO GETINO

ARGENTINA

a y

El video independiente puedehacer de la imagen el recursopor excelencia para movilizar

los sueños y la utopía, parapensar y sentir más allá de la

mera inmediatez, paraavanzar hacia lo deseable.

Hacer video ya es posible, perolograr mostrarlo es un desafío

en el que el realismopragmático es esencial.

El video independiente en laArgentina es, como lamayor parte de sus reali-zadores, sumamente jo-ven. Aunque las primerasexperiencias de difusión

de video-arte se remontan a finales de

SUSANNE VELLEGGIA, argentina. Comu-nicadora social y vicleasta.OCTAVIO GETINO, argentino. Cineasta,escritor. Investigador del CIÍCOP.

los años 60 - en su casi totalidad dedi-cadas a productos originados en losEE.UU. y en Europa -, la actividad localproductiva tiene apenas cuatro o cincoaños de vida. Su aparición observa unretraso en relación a los procesos quese dieron en países vecinos como Chile,Uruguay, Solivia y Perú.

Estas demoras fueron originadas,principalmente, en tres circunstanciaspropias del país:

La política represiva de la dictaduramilitar que a partir de 1976 provocóuna masiva desestructuración de lasorganizaciones sociales y reprimió laformación de todo tipo de circuitoalternativo de comunicación, a lamanera de lo que se experimentaba,en esa misma época, en paísescomo Chile y Brasil.Los elevados impuestos que se apli-caron durante buena parte de los 80

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a la importación de equipos degrabación y edición de video - a dife-rencia de otros países como Chile -lo que retrasó la actualización tec-nológica de los jóvenes realizadoresy productores de audiovisuales.

* La política de fomento a los nuevosrealizadores cinematográficos, acen-tuada entre 1984 y 1988, que permi-tió a éstos la realización deproductos que en otros países - ca-rentes de políticas proteccionistas eneste terreno - debieron ser encauza-dos a través del video.

Neomecenas de la video-cultura

Estos hechos , entre o t r os ,contuvieron durante varios años laaparición de iniciativas resueltas en elcampo de la producción y difusión devideo independiente. Las reunionesiniciales entre videastas, tendientes acrear las primeras formas de diálogo yorganización, se dieron recién hacia1987 y 1988, con evidente retraso encomparación a lo que estaba sucediendoen otros países del Cono Sur o en losque se comenzaron a debatir los temasdel sector durante los festivales de cinede La Habana, a partir de 1984, queluego dieron impulso a la formación delMovimiento Latinoamericano de Video.

Sin embargo, durante el último quin-quenio se produjeron diversos hechosque estimularon el crecimiento de la pro-ducción de video, destacándose entreellos:* la organización de los jóvenes pro-

ductores en la Sociedad Argentina deVideastas Independientes (SAVI);

* a partir de 1989: el rápido desarrollode las emisoras de TV-cable en elinterior del país, cuyo número seaproxima actualmente al millar;

* la reducción de impuestos a laimportación de equipos permitió tri-plicar el parque de cámaras y video-caseteras en apenas dos años.A ello se suma el creciente interés de

algunas instituciones, organizacionessociales y empresas o fundaciones pri-vadas en la utilización del nuevo mediopara fines educativos, culturales ysociales, así como la labor de promociónde los organismos de cooperación cultu-ral de algunos países europeos, particu-larmente España, Alemania y Francia, enmateria de difusión de video-arte ovideo-creación.

Juventud: divino video

El número de videos independientes,producido por jóvenes (y no tan jóvenes)realizadores, se ha multiplicado en losúltimos tres o cuatro años y sigue cre-ciendo en casi todas las ciudades delpaís. La calidad estética y técnica dealgunas de esas producciones ha sidoreconocida y premiada en diversos even-tos latinoamericanos e internacionales.La producción abarca desde materialesdocumentales de crítica social hastaotros dedicados a la simple experi-mentación formal.

En medio de esa producción, pre-dominan temas y tratamientos audiovi-suales propios del cine y que si seconcretaron en video sólo se debe a laeconomicidad del medio. Se repite así,aunque de diversa manera, la experien-cia de los "muchachos del cortometraje"de la década de los 60, dedicados a fil-mar un formato reducido y en pequeñaduración, como acercamiento a loslargometrajes soñados.

Entre hacer y mostrar:el abismo

El panorama general del video inde-pendiente se destaca, sin embargo, poruna clara desarticulación - o un ver-dadero quiebre - entre la actividad pro-ductiva y la de distribución y difusión delos productos. O lo que es igual, entrequienes conciben y realizan videos y losque podrían difundirlos y utilizarlos.

Esta situación se da por igual en lasdos principales vertientes de la actividaddel video: la dedicada a producir confines expresivos, artísticos o creativos (elvideo como producto o como finalidad ensí misma), y la que se interesa enemplearlo simplemente como un medio,entre otros, en el contexto de actividadesde educación popular, de agitación ydenuncia o de testimonio social.

La principal actividad productiva delvideo independiente se da en laArgentina en el campo expresivo y debúsqueda estética. Decenas de jóvenesrealizan en diversos puntos del país unaregular cantidad de videos anuales,procurando experimentar el nuevolenguaje audiovisual y expresar susideas y sentimientos. El lenguaje tradi-cional cinematográfico y el que devienede la aplicación de las posibilidades téc-nicas del nuevo medio, ocupan la mayorparte de las preferencias de este sector.

En video hay unaclara desarticulación,un verdadero

quiebre, entre la produccióny la distribución delproducto.

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Fiesta nacional del ternero, Ayacucho, Argentina

Su forma idónea de difusión estaríadada por la existencia de circuitos devideo de vanguardia para un públicoreducido, pero ilustrado, como pudo serel que estimulaba las rupturas y los cam-bios estéticos en la Europa de los años20 o de las corrientes críticas o experi-mentales de los 60 en muchas ciudadesdel mundo. Pero sucede que, en la ac-tualidad, las vanguardias parecerían-por lo menos, hasta que no demuestrenlo contrario- una especie en vías deextinción. La difusión de estas produc-ciones se limita, entonces, a grupos muyreducidos de interesados en el video oen el cine y, en el mejor de los casos, aalgunas emisoras de TV-cable que acep-tan emitirlos en horarios y segmentos deescaso alcance y sin otra retribución quela promoción alcanzada por cada rea-lizador con la difusión de su producto.

A la conquista de la señal abierta

Las aspiraciones de los videastasenrolados en esta orientación, se dirigen- con escaso éxito hasta el momento - ala conquista de espacios en la TV deseñal abierta, procurando adecuarse alas pautas que marca el mercado.

En este sentido se han dado en elpaís algunos escasos ejemplos de pro-gramación proveniente de realizadoresindependientes. Por ejemplo, las seriesde TV de productores y técnicos forma-dos en escuelas de cine pero volcadoscasi exclusivamente al video, comoRodolfo Hermida (director de la serie "Lacápsula del tiempo"), Eduardo Milewic(serie "Desde el alma'} y otros; las que,sin embargo, tampoco lograron estabili-dad y permanencia en el medio. Lafuerte competencia de autores, libretistasy directores de TV - algunos de ellos conproductos de excelente nivel conceptualy expresivo, que cuentan además conmuy buen rating - aparece como una delas razones, aunque no excluyente, de lamarginación del video de los circuitos deseñal abierta.

TV cable como alternativa

La televisión vía cable - que en laArgentina alcanzó un desarrollo excep-cional si se le compara con la del restodel mundo - se presenta entonces comola alternativa más interesante que, porahora, se ofrece a los realizadoresinteresados en el video como medio de

devenir de la producción cinematográficao de la dirigida a los circuitos de videohogareño, aunque ello impone leyes definanciamiento y de mercado no menosexigentes que las de la televisión.

Inmovilidad del movimientoEl campo del video vinculado a las

necesidades sociales o educativo-popu-lares de organizaciones o institucionesdiversas, como los sindicatos, las igle-sias, los partidos políticos y otras organi-zaciones intermedias, está igualmentecondicionado por la situación de esospotenciales circuitos. Particularmente porsus actuales limitaciones y carencias.

La Argentina contó, a fines de losaños 60 e inicios de los 70, con una sóli-da experiencia en el aprovechamientodel audiovisual - en ese entonces, laspelículas cinematográficas eran de for-mato reducido - para servir a necesi-dades políticas, sindicales y sociales endiversos sectores de la comunidad. Eneste país se originó una de las experien-cias más importantes en materia de pro-ducción para circuitos alternativos decarácter social y político, como fue la delos "Grupos de Cine Liberación". Pero

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ellas se daban en el marco de unaamplia movilización y del fortalecimientode las organizaciones sociales, donde elproducto audiovisual destinado a las mis-mas, encontraba su natural espacio deutilización y difusión.

Actualmente, esas circunstanciashan variado. Es perceptible una marcadapérdida de poder de convocatoria de lasorganizaciones sindicales, políticas ysociales, lo cual reduce la funcionalidaddel producto audiovisual a la capacidadorganizativa o de movilización que poseacada sector. En este aspecto se obser-van iniciativas de interés en algunossindicatos y organizaciones políticas,aunque las mismas son todavíaesporádicas, aisladas y no trasciendensus reducidos espacios de influencia.

Debilidad del circuito social ylógica mercantilista

La debilidad del circuito social paravideos de carácter "alternativo" o "popu-

El rápido desarrollodel TV-cable, lareducción de

impuestos a la importaciónde cámaras y videocaseteras,y la organización de losjóvenes videastas, son lostres factores que másestimularon el crecimientode la producción de videoindependiente.

San Telmo, Buenos Aires, Argentina

lar", y la de la TV de circuito abierto para iinnovar según las aspiraciones creativasy expresivas de los productores indepen-dientes, son hechos que condicionanfuertemente la situación actual. Suenorme potencialidad aparece trabadapor el carácter poco innovador de la pro-gramación televisiva, obligando alvideasta independiente a someterse a lalógica mercantilista que es propia dedichos medios. Ello no excluye necesa-riamente las posibilidades de incursión,aunque sea como hechos aislados oexcepcionales, efe algunos productos deelevado interés político o cultural,máxime teniendo en cuenta que la priva-tización de los canales de TV incentiva lacompetencia, la cual en algunos casosredunda en mejoras en la programación,además de ampliar los espacios de laproducción nacional.

Por otro lado, la producción con obje-tivos socioculturales y de educación noformal, es también dificultada por laausencia de procesos de movilización yparticipación de la mayor parte de lapoblacipn y la ausencia de políticaspúblicas dirigidas al desarrollo yaprovechamiento del audiovisual paraesos fines.

Cambios de piel y circuitos reales

La suerte del video independienteestriba, por lo tanto, en la modificaciónde estas circunstancias - la televisual y lapolítico-social -, pero devendrá tambiénde la capacidad que posean quienes seaboquen a su producción y circulación,para insertarse en los circuitos realesexistentes - comerciales y sociales •teniendo muy en cuenta que la creacióny la innovación en este medio no podráquedar limitada al diseño de los produc-tos. Por el contrario, todo indica que laforma más elevada de creatividad seráaquella que permita mejorar los actualessistemas de percepción, consumo y uti-lización de los mismos.

En un espacio dominado momen-táneamente por una cultura cada vezmás globalizada e indiferenciada, elvideo independiente puede hacer, otravez, de la imagen el recurso por excelen-cia para movilizar los sueños y la utopíaque permitan a los seres humanos pen-sar y sentir más allá de la mera inmedia-tez, para avanzar hacia lo deseable,tornándolo, también, posible. *

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