PREMIO ALFAGUARA 2019

MILLÁS PRESIDIRÁ GALARDÓNEn su edición número 22, el Premio Alfaguara de Novela, galardón otorgado a una obra inédita en castellano, conta-rá con la presencia del escri-tor español Juan José Millás, se informó mediante un comu-nicado. El plazo de recepción de originales finaliza el próxi-mo 1 de noviembre. El premio, que nació en 1965 y fue relan-zado en 1998, está dotado con 175 mil dólares, una escultura de Martín Chirino y la publica-ción simultánea en todo el te-rritorio de habla hispana.

Foto: Luis Enrique Olivares

Foto: David Hernández / Archivo

BOMBERO. César Moheno llega al equipo de José Antonio Meade luego de que Lizeth Galván, Javier Lozano y Beatriz Paredes ocuparon la posición cultural de la campaña priista. >4

“No salvan al amor...” El cineasta Claudio Isaac (a la derecha en la imagen superior) charló con Excélsior sobre su filme Sin dios y sin diablo, estrenado ayer en la Cineteca Nacional, y en el que se escucha la voz de 20 lectores con distintas profesiones que relatan el entramado que existe detrás del célebre poema Los amorosos, que Jaime Sabines (acostado en la hamaca) publicó hace casi siete décadas. >2

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EXCELSIORmIéRCOLES 30 dE mayO dE 2018

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AURORA OCAMPO (1930-2018)

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La noche del lunes murió la reconocida académica universitaria, cuyo mayor legado fue el Diccionario de Escritores Mexicanos >3

2: EXPRESIONES mIéRcOlES 30 dE mayO dE 2018 : EXcElSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Diana GómezCoeditora Visual

Alejandro InfanteCoeditor Visual

Fronteras del cerebroHoy, a las 17:30 horas, se realizará la conferencia inaugural de El Aleph: Festival de Arte y Cien-cia de la Universidad Nacional Autónoma de México. La conferencia ¿Cómo funciona el ce-rebro? será dirigida por el neurosiquiatra aus-traliano Perminder Sa-chdev, junto con los

académicos mexica-nos, Ranulfo Romo y Pablo Rudomin. Jorge Volpi, coordinador de Difusión Cultural de la UNAM, actuará como moderador. Sala Miguel Covarrubias, ubica-da en Av. Insurgentes Sur 3000, Centro Cultu-ral Universitario, Ciudad Universitaria.

Hoy cumpleANTONIO GAMONEDAESCRITOR / 87 AÑOSPremio Miguel de Cervantes 2006. Pertenece a la generación de los 50.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Francois Marie Arouet VoltaireUn día como hoy, pero de 1778, muere el novelista, historiador, dramaturgo y filósofo francés Francois Marie Arouet Voltaire. Autor de Cartas inglesas, Cándido y Edipo. Nace el 21 de noviembre de 1694.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

Su obra Libro del frío le consagra como uno de los poetas más importantes en lengua castellana.

El libroTextos biográficos de una estrella del rock y de una estrella poética.

TÍTULO: Lou Reed era español

AUTOR: Manuel Vilas

EDITORIAL: Malpaso ediciones, 2017; 208 pp.

CLAUDIO ISAAC

POR JUAN C. TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Jaime Sabines (1926-1999) es un fenómeno atípico de la escena literaria, un poe-ta conectado con una tradi-ción muy añeja que es la de los clásicos del siglo de oro español, con la Biblia y con la tradición oral árabe, asegu-ró el documentalista Claudio Isaac, quien presenta el filme Sin dios y sin diablo. Jaime Sabines y sus lectores, donde retrata al poeta y a sus lecto-res y celebra siete décadas de la publicación del poema, in-cluido en el poemario Horal, bajo sello Joaquín Mortiz.

“Sabines tenía la calidad de un poeta viejo con una gran tradición a cuestas. Fue un místico de la poesía, no como figura literaria, sino como hombre conectado oscura-mente con una inspiración in-equívoca y portentosa que no se sabía de dónde provenía, por lo cual casi no reescribía, sino que tachaba sus poemas fallidos, lo cual enceló a mu-chos académicos y literatos de carrera”, aseguró Claudio Isa-ac en entrevista.

El filme, que fue estrenado en la Cineteca Nacional y con-tinuará su exhibición a través del circuito de cines de arte y otros foros en los demás esta-dos del país, contará con una versión para televisión.

¿Por qué Sabines? “He he-cho 40 documentales sobre varias figuras literarias, pero siempre he tratado de esqui-var al panteón oficial, sino partir de una química con el autor. Por ejemplo, hice un documental sobre Julián Her-bert, cuando publicó su primer libro y a la poeta María Rivera porque siempre he apostado a voces jóvenes intercaladas con vacas sagradas”.

¿No consideró que es un poeta ya sobreexpuesto? “Hice un primer documental sobre Sabines en 1980, cuan-do ya era una figura venerada pero aún subterránea. El pro-blema no es dedicarle algo a Sabines; el propósito era es-tudiar el impacto sobre sus lectores. Además, mi crite-rio es que Sabines es la única

El documentalista, quien presenta el filme Sin dios y sin diablo, se concentró en retratar al poeta y a sus lectores

Foto: Luis Enrique Olivares

El documentalista Claudio Isaac.

Brassaï capturó la vida cotidiana de París.

“Con Sabines hay un culto”

figura del México reciente que aguanta un proyecto de esta naturaleza. Porque ni Octa-vio Paz o Juan Rulfo, que son autores de una estatura in-conmensurable, tienen la na-turaleza de Sabines”.

¿Ni José Emilio Pacheco? “Alguna vez hice un docu-mental con Pacheco y que él no se prestó... bueno, mientras se prestó a ser filmado en tele-visión, informalmente, en una serie de conferencias, pero me dijo que no quería que apareciera su voz, ni su foto o su efigie. De todos modos no creo que Pacheco sea de la es-tatura de Sabines”.

¿Se refiere a la poesía de Pacheco? “Insistiría en que Sabines tiene obra desigual pero Pacheco no le llega a los tobillos, creo yo. Siento que Pacheco tiene esa popu-laridad, pero siento que no

se trata de una obra mayor, aunque sí es una figura muy querida”.

Y añadió: “Desde lue-go que Las batallas en el de-sierto sería un fenómeno a estudiar porque ya hasta en las escuelas lo encargan; eso podría ser un proyecto. Pero (en el caso de Sabines) habla-mos de una especie de vene-ración, un culto, casi como si fuera un personaje de la fami-lia. Sabines es querido de esa manera”.

SEDUCCIÓN Y AUSTERIDADPara Claudio Isaac, el docu-mental Sin dios y sin diablo. Jaime Sabines y sus lectores se sobrepone al mayor de los riesgos: no simbolizar ni crear iconos simbólicos que sean ininteligibles al espectador.

Para este trabajo, detalló el documentalista, se apegó a una especie de ética bajo la noción de que la figura prin-cipal es el literato, evitando cualquier tic estilístico.

¿Cuál es la apuesta de este documental? “Aposté por la seducción, pero también bus-qué un afán de austeridad; a mí me interesa cierta auste-ridad formal, como la cámara fija, porque intenté evitar las florituras visuales y estilísti-cas, dado que no ayudan, sino que más bien sobrecargan el lenguaje visual, o ciertos elementos que también res-ponden a la ética de la estéti-ca. Por ejemplo, no entiendo cómo alguien se atreve a mu-sicalizar la lectura de un poe-ma, porque eso implicaría que el poema no se sostiene solo y hay que darle una ayudadita”.

¿Le pareció que en este do-cumento visual no era nece-sario la opinión de los grandes literatos? “Exacto y ése es un punto determinante, ya que uno de los males más grandes del medio cultural, en nuestro país, es la autocomplacencia, esa especie de complicidad donde se habla desde la alta cultura con un lenguaje que pocos comprenden”.

Ni Octavio Paz o Juan Rulfo, que son autores de una estatura inconmensurable, tienen la naturaleza de Sabines”.CLAUDIO ISAACCINEASTA

EFEexpresiones@gimm.com.mx

MADRID.- El París de los años 30 de Brassaï des-embarca en la Fundación Mapfre a través de más de doscientas piezas –entre fo-tografías, dibujos o material documental– para poner de relieve la importancia de este artista que enriqueció el potencial de la fotografía como forma de expresión artística.

La noche y la sociedad parisina, los grafitis, los pla-ceres o los retratos de ami-gos y artistas de la época, como Picasso, Dalí o Henry Miller, son algunos de los pasajes de la vida profesional de este fotógrafo húngaro, nacido bajo el nombre de Gyulá Halász, que se podrán ver en la muestra Brassaï, en la Fundación Mapfre en Madrid desde mañana al 2 de septiembre.

“Hace una década que no se hacía una exposición tan importante, y seguramen-te no se volverá a hacer otra igual”, afirmó ayer el director de Cultura de la fundación, Jaime Jiménez Burillo, quien destacó que ha sido posible gracias a los préstamos de instituciones particulares europeas y americanas.

Entre ellas, las parisinas Estate Brassaï Succession y Centre Pompidou, o los museos de Arte Moderno y de Arte Metropolitano, de

Nueva York.Una retrospectiva que

propone al visitante un re-corrido por los pasos que este artista dio en la ciudad que lo convirtió en una de las piedras angulares del na-cimiento y evolución de una nueva práctica fotográfica que se convirtió en un me-dio creativo.

“Si algo le caracteriza es el retrato del París noctur-no, que es una manera de entroncar con la pintura y li-teratura del siglo XIX de Tou-louse-Lautrec y Baudelaire. Y nos lo transmite a través de una mirada muy culta y muy leída de esas novedades de

las vanguardias”, añadió Jiménez Burillo.

Curada por Pe-ter Galassi, con-servador jefe del Departamento de Fotografía del MoMA entre 1991 a 2011, la exposi-

ción se estructura en 12 sec-ciones temáticas que van desde los besos bajo la luz de la luna o en cafés a los pa-vimentos brillantes a la luz de una farola, o lo que él de-nominó Placeres, donde se reúnen las imágenes prota-gonizadas por pequeños de-lincuentes y prostitutas.

Pero Brassaï (1899-1984) también fotografió la capital francesa de día, en imáge-nes presentes en la exposi-ción de rincones de calles o plazas o detalles de la vida cotidiana en Montmartre o la plaza de la Concordia.

FUNDACIÓN MAPFRE

Muestran París de Brassaï

DÓNDELa muestra Brassaï se inaugura maña-na en la Fundación Mapfre de Madrid y permanece hasta el 2 de septiembre.

Foto: EFE

EXCELSIOR : mIéRCOLES 30 dE mayO dE 2018 EXPRESIONES :3

POR VIRGINIA BAUTISTAvirginia.bautista@gimm.com.mx

L a investigado-ra y académica mexicana Auro-ra M. Ocampo (1930-2018) fue,

ante todo, un ejemplo de te-nacidad. Además de ser una de las pioneras en edificar la historia de los escritores na-cionales de los siglos XX y XXI, supo convertirse en amiga y aliada de la mayoría de sus entrevistados.

Así recuerdan el investiga-dor Héctor Perea y el periodis-ta Humberto Musacchio a la mujer que murió la noche del lunes pasado a los 88 años y dedicó casi 50 años de su vida a crear, elaborar y actualizar el Diccionario de Escritores Mexicanos, título con el que se publicó la primera edición en 1967.

Tranquila, en la Residencia Geriátrica Las Fuentes, ubica-da en Cuernavaca, la maestra en letras y doctora en filología por la UNAM falleció a cau-sa de padecimientos natura-les relacionados con su edad. Sus restos mortales fueron velados la tarde de ayer en la Funeraria Gayosso de Félix Cuevas.

Pilar Mandujano Jacobo, coordinadora de la versión digital del posteriormente ti-tulado Diccionario de Escri-tores Mexicanos del siglo XX, del que Ocampo editó nueve tomos impresos entre 1988 y 2007, detalla que la especia-lista tuvo dos hijos, Sergio y Ricardo Ocampo; pero sólo le sobrevive el primero, quien ayer llegó de Atlanta para es-tar presente en los funerales.

Mandujano, quien trabajó con Ocampo de 1982 a 2015, año en que la integrante del Instituto de Investigacio-nes Filológicas de la UNAM se jubiló, destaca que de ella aprendió, en primer lugar, el respeto por la universidad y, en segundo, el respeto por el trabajo, la disciplina.

“Nos legó un gran capi-tal cultural, el conocimiento de nuestros hombres de le-tras, de nuestros intelectua-les. Siempre trabajó con ética, con compromiso, con solida-ridad. Supo mantener unido a su equipo”, añade.

Pilar Mandujano, al fren-te de un equipo de cinco téc-nicos académicos, prepara la versión digital de los nueve tomos del diccionario, que en total integró a dos mil 300 escritores. “Estamos actua-lizando las entradas; incor-poraremos a autores nuevos, que ahora ya son reconoci-dos, pero que cuando se ce-rró el tomo con su letra aún no tenían dos libros publi-cados, que era el requisito

CATEDRÁTICA AURORA OCAMPO (1930-2018)

AJEDREZ POR ARTURO XICOTÉNCATL

FEDÓSEEV ROMPE LA INDIA DE DAMA DE BÓLOGANRota la coraza de peones el monarca se vuelve muy vulnerable.El teórico Víctor Bólogan viola deliberadamente los principios de apertura y sufre una derrota ante el ruso Vladimir Fedóseev uno de los jugadores más fuertes del planeta.El ruso Vladimir Fedóseev y el moldavio Víctor Bólogan escenificaron ayer una atractiva lucha durante la tercera ronda de la XIX edición del Torneo Anatoly Kárpov-Polkovsky. Fedóseev, de 22 años, es un talento del juego; pertenece a la élite con más de 2,700 puntos Elo. El año pasado ganó el torneo Aeroflot de Moscú, con 7 de 9 puntos posibles. En la Copa Mundial que se realizó en Tbilisi, en septiembre de 2017, clasificatoria para el torneo de Candidatos, llegó hasta cuartos de final, donde perdió ante el estadunidense Wesley So.Bólogan, de 46 años, es un prestigioso gran maestro, analista y escritor; especialista en la teoría de las aperturas, Ruy López, India de Rey, Catalana. Uno de sus principales éxitos lo consiguió en el 2003 al ganar el Torneo de Dortmund adelante de Anand, Krámnik y Leko. Ganó los dos primeros torneos Kárpov-Polkovsky en 2000 y 2001.Bólogan sufre una derrota tras retardar el desarrollo de sus piezas de flanco dama. Fedoseev monta un fuerte ataque en flanco de rey y se lleva el punto.En el Norway Chess de Stavanger, R-2, las cinco partidas finalizaron en tablas. Carlsen se mantiene en primer lugar con 1 1 /2 puntos y Caruana en último con 1/2.

Blancas: Vladimir Fedóseev, Rusia, 2,705.Negras: Victor Bologán, Moldavia, 2,610.

Defensa India de Dama, V. Petrossian, E12.R-3, XIX Torneo Anatoly Kárpov, Polkovsky, 29–05-2018.1.d4 1...Cf6 2.c4 e6 3.Cf3 b6 4.a3 En la India de Dama la casilla b4,en algunas variantes, juega un importante papel táctico, de ahí que en forma anticipada las blancas juegan a3, movimiento que empleó con frecuencia el maestro armenio Tigran Petrossian, La Roca, quien fuese campeón del mundo. 4...Aa6 5.Dc2 c5 6.d5 El primer jugador gana espacio al tiempo que tiende una celada. 6...exd5 7.cxd5 g6 Si 7...Cxd5? 8.De4+ Y las blancas ganan el caballo o la torre, y la partida. Los antagonistas juegan una posición teórica que se ha jugado casi medio millar de partidas magistrales. Kavalek-Reshevsky 1/2, 1981; Lev Alburt -Fedorowitz, 1–0, 1981; Kaspárov-Fedorowitz 1–0, 1981; Browne-Timman, 0–1, 1982; Gélfand-Kaspárov, 0–1, 1997. 8.Cc3 Ag7 9.Af4 d6 El dominio de espacio y la disposición de las piezas permitirá a las blancas enrocarse en largo y montar una ofensiva en flanco de rey. [9...0–0 10.e4 Axf1 11.Rxf1 d6 12.h3 De7 13.Cd2 Cbd7 14.Cc4 Ce8] 10.h4 h6 11.g3 De7 12.Da4+ Los módulos de cálculo valoran mejor el enroque largo o bien e4. 12...b5 movimiento de diversión para enrocarse. Tras la captura en b5 las negras enfrentan al problema de ver paralizado el desarrollo de flanco de dama. El peón d6 es vulnerable. 13.Cxb5 0–0 14.Cxd6 Cxd5 15.0–0–0 Aunque el enroque largo muestra a b2 como punto débil, pues sólo está defendido por el monarca, las blancas tienen ventaja. Las negras ya no pueden organizar una ofensiva con sus peones. 15...Cxf4 16.gxf4 Ab7 17.h5! Con el fin de abrir la coraza del rey. 17...Df6 Las blancas necesitan activar sus piezas. Los engines anuncian la derrota de las negras; están jugando con dos piezas menos la T y el C de flanco dama. Era mejor Cc6. [17...Cc6 18.hxg6 Cd4

19.Cxd4 cxd4 (19...Dxd6 20.Cf5 Axb2+ 21.Rc2 De6 22.gxf7+ Txf7 23.Cxh6+ Rf8 24.Cxf7 Da2 25.Db3 Ae4+ 26.Td3 Axd3+ 27.exd3 Dxb3+ 28.Rxb3 Tb8+ 29.Rc4 Rxf7 30.Th7+ Ag7 31.Rxc5±) 20.gxf7+ Rh8 21.Cxb7 Tac8+ 22.Cc5 Txc5+ 23.Rd2+/-] 18.Td2 Ac6 [Sería un grave error jugar: 18...Td8 19.Cxb7 Txd2 20.De8+ Rh7 21.hxg6+ fxg6 22.Cg5+ las blancas ganan el juego.] 19.Dc4 Cd7 Demasiado tarde, el despeje abre espacio para que una torre proyecte su fuerza en la columna b, pero ya no hay tiempo. 20.hxg6 Cb6 Son patadas de ahogado. 21.gxf7+ Rh8 22.Dc2 Fedóseev se equivoca, pierde su ventaja decisiva. Bólogan podía seguir en la lucha con 22. … Axf3 23. Exf3 Tad8 24. Cf5 Txd2 25. Rxd2 Txf7+/-. 22...Dxf4 Y Bólogan también 23.Ch4 Las negras abandonan.

EN LA 3A RONDA DEL KÁRPOV-POLKOVSKY

Uno de los puntos de inflexión tras 12. Dc2-a4 b4-b5 de la partida de ayer entre los maestros Fedóseev y Bólogan en la R-3 del Kárpov-Polkovsky.

HERENCIAUNA

ENCICLOPÉDICA

para ser contemplados. Tam-bién habrá videos, fotos y en-trevistas con los escritores compendiados”.

Mandujano dice que a fi-nales de 2018 entregarán el material para su evaluación y la idea es que esté disponible en línea a principios de 2019. “Ya se había subido en 2016, pero se bajó para comple-mentarlo sin interferencias. Y agregaremos una especie de segundo Diccionario de Es-critores Mexicanos del siglo XXI, con autores nacidos a partir de la década de los 70”.

El diccionario enciclopédi-co de Aurora Ocampo no sólo incluía la biografía de los lite-ratos, sino comentarios sobre su obra y la hemerografía con las referencias y críticas a sus libros. Todo esto, considera Mandujano, queda muy bien en formato digital, pues se po-drán hacer actualizaciones de manera constante.

“Hay autores como Car-los Fuentes, Juan Rulfo, Al-fonso Reyes y José Revueltas cuyas entradas abarcan unas 300 cuartillas”, admite la en-trevistada, quien subraya que se cuenta con el respaldo del Programa de Apoyo a Proyec-tos de Investigación e Innova-ción Tecnológica.

EXPERIENCIA Y SENCILLEZHéctor Perea, investigador de Filológicas de la UNAM, co-menta que fue “una maravilla” poder contar con una persona “muy seria en su trabajo, con tanta experiencia y tan acce-sible, amable”.

Indica que Ocampo fundó, en 1956, junto con Julio Jimé-nez Rueda y María del Carmen Millán, el Centro de Estudios Literarios, que dirigió durante más de 20 años.

“Para el diccionario formó muchos equipos, que después se integraron al instituto. Ella les enseñó cómo mantener siempre esa mirada exhausti-va frente a los temas, en este caso, frente a la historia de los escritores”, apunta.

“El valor máximo de este tipo de diccionarios, además de ser el pionero en su campo, es que es el más completo de todos; es una enciclopedia de escritores, más que un diccio-nario de consulta inmediata”, dice. Y agrega que doña Au-rora no sólo supo hurgar en la vida de los escritores y resca-tar lo más valioso, sino que se hizo amiga de ellos.

Aclaró que, además de su proyecto monumental, Ocampo también se dedicó desde 1957 a la investigación, rescate, estudio y difusión de la cuentística mexicana, espe-cialmente la escrita por muje-res, así como a la crítica de la novela mexicana contempo-ránea y la bibliografía de la li-teratura mexicana en general.

Por su parte, Humberto Musacchio coincide en definir como “monumental” la tarea realizada por quien dio clases en la Universidad de Califor-nia y en el Darthmouth Colle-ge de Hanover, de 1962 a 1975.

“La elaboración del diccio-nario le llevó muchos años, desde fines de los 60 hasta el 2007. Ella se empeñó en tra-bajar sin computadoras, lo cual habla de su entrega, pues no es nada fácil hacer las co-sas de ese modo. Tenía una gran cantidad de fichas en papel, en tarjetas, era la época antes de internet”, comenta.

“El que aun así haya he-cho el diccionario me parece un gran servicio a la cultura mexicana, con todas las de-ficiencias que se le quieran ver. Tuvo la tenacidad para llevarlo adelante. El resulta-do está a la vista y nos sirve a quienes andamos en estas cosas”, detalla el autor de di-versos diccionarios enciclo-pédicos, entre ellos Milenios de México.

Musacchio evoca a Ocam-po como “mujer sencilla, afa-ble, muy metida en su trabajo, entregada. Pero, sobre todo, muy tenaz. La UNAM debe es-tar muy agradecida con ella y también quienes nos dedica-mos a escribir”, concluye.Fo

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Murió la académica e investigadora universitaria que dedicó cinco décadas a crear y actualizar el monumental Diccionario de Escritores Mexicanos

4: EXPRESIONES mIéRcOlES 30 dE mayO dE 2018 : EXcElSIOR

Las políticas públicas no se hacen con ocurrencias, se hacen con ideas, ideas que buscan el beneficio de los demás.”CÉSAR MOHENOVICECOORDINADOR DE CULTURA DE LA COALI-CIÓN TODOS POR MÉXICO

CÉSAR MOHENO

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

César Moheno sostiene es-toicamente que la coalición Todos por México ganará las elecciones presidenciales del 2 de julio. A pesar de las en-cuestas, el vicecoordinador de cultura de la campaña de José Antonio Meade dice es-tar seguro de que a partir del 2 de julio, “estaré trabajando en consolidar este proyecto de política cultural para el siglo XXI”. El historiador se sumó al equipo del priista el 14 de mayo pasado, pero en rea-lidad se trata de un viejo co-nocido de la administración cultural mexicana.

Moheno trabajó como ase-sor del extinto Consejo Nacio-nal para la Cultura y las Artes (Conaculta) durante la admi-nistración de Consuelo Sái-zar, en la presidencia panista de Felipe Calderón y en 2013, ya con Enrique Peña Nieto como Presidente, fue desig-nado por María Teresa Fran-co como Secretario Técnico del INAH. “He trabajado en la cultura desde hace 30 años, he tenido todo tipo de jefes; de todos, de absolutamente todos he aprendido y he agra-decido haber trabajado con ellos”, dice en entrevista.

César Moheno llegó al equipo de Meade después de que los nombres de Lizeth Galván, Javier Lozano y Bea-triz Paredes ocuparon la po-sición cultural de la campaña priista. Tocó base mucho des-pués de que sus contrincantes de las alianzas Juntos Hare-mos Historia y Por México al Frente designaron a sus coor-dinadores en materia cultu-ral. Aun así, dice que no llega tarde: “las políticas públicas no se hacen con ocurrencias, se hacen con ideas, ideas que buscan el beneficio de los de-más y sobre todo el benefi-cio de los que menos tienen, siempre estamos a tiempo para poder establecerlo”.

La propuesta que ha su-mado a la campaña de José Antonio Meade contempla cuatro grandes pilares y dos ejes transversales que, de acuerdo con su visión, cam-biarían “los paradigmas” y “transformarán” las políticas públicas en materia de cul-tura. Durante la charla con Excélsior, Moheno prefiere hablar de lo que llama un pro-yecto “con visión de futuro” y evade referirse a la marca con que ahora se asocia al partido de su candidato: el de exgo-bernadores encarcelados y perseguidos por la justicia, el del clima de violencia que mantiene al país con una cifra de 90 muertos diariamente.

–¿Qué garantiza que Mea-de sí cumplirá con sus propó-sitos de cultura cuando en la administración priista de Peña Nieto el presupuesto para el

El encargado de cultura por la coalición Todos por México asegura que se incrementará el presupuesto y ofrece cobertura para todos los artistas

“Estamos a tiempo”

El historiador César Moheno se sumó a la campaña de José Antonio Meade el pasado 14 de mayo.

Foto: Mateo Reyes

sector se redujo drásticamen-te?, se le pregunta: “Me pa-rece que en los últimos años tenemos un hecho, un ele-mento cumbre en la política social de México: la creación de la Secretaría de Cultura que era una discusión pública, un anhelo de miles y miles de mexicanos relacionados con la cultura, la Secretaría es sin duda en este momento una institución mucho más po-derosa para poder establecer políticas públicas”.

El presupuesto para el sec-tor, afirma, se resolverá con una nueva política fiscal que incentivará tanto al sector pri-vado como a las nacientes in-dustrias creativas, “vamos a revolucionar las formas de fi-nanciamiento a través de una

PARÍS

EFEexpresiones@gimm.com.mx

PARÍS.- La gigantesca estatua floral que el estadunidense Jeff Koons regaló a la ciudad de París en homenaje a las víctimas de los atentados yi-hadistas del 13 de noviembre de 2015 lleva más de un año sin “jardín” en el que plantar-se, debido a que el consisto-rio no consigue ponerse de acuerdo sobre su ubicación.

En la última reunión, cele-brada el lunes entre el artista, el Ayuntamiento y la ministra de Cultura, Françoise Nissen,

“no se decidió nada”, indi-có ayer la emisora France Culture.

Con 11.6 me-tros de altura, 8.30 de anchura y 10.1 de profundidad, el ramo de tulipanes de colores, en bron-ce policromado, pesa 33 toneladas.

La obra, según el artista, es un reflejo de la solidaridad de Estados Unidos hacia su “alia-do” tras la ola de atentados

que conmocionaron el país.Koons deseó

que fuera empla-zada entre el Museo de Arte Moderno de París y el Palais de Tokyo, pero 23 personalidades del mundo del arte y de la cultura criticaron que ese “emblema

de un arte industrial, espec-tacular y especulativo” estu-viera a dos pasos de la torre Eiffel.

Los firmantes, entre los que estaban el artista Jean-Luc Moulène, la diseñadora Matali Crasset o el productor de cine y coleccionista Ma-rin Karmitz, consideraban que por su “impacto visual y su gigantismo”, iba a romper la armonía existente entre las columnas de ambos museos.

Estaba previsto que la obra se instalara a lo largo de 2017 y la ministra de Cultura, según Le Figaro, ha adelantado que su nuevo lugar, sobre el que todavía no se ha alcanzado un acuerdo, será “popular, visible y compartido” por todos.

Koons no encuentra jardínLa escultura de más de 11 metros de altura no encuentra sitio en la capital francesa

La estatua floral que Jeff Koons regaló a París.

Foto: Especial

política fiscal para la cultura. Los autores van a dejar de ser considerados como causan-tes y serán creadores, toda la cadena del libro va a gozar de estímulos y exenciones; tene-mos que pensar que la poten-cia de las empresas creativas constituyen un sector funda-mental para el desarrollo de la economía”.

Moheno explica que los cuatro pilares que integran la propuesta cultural de la coa-lición Todos por México son: Raíz material, futuro digital; El conocimiento como bien so-cial; México audio visual 4.0 y De las comunidades para las comunidades. Mientras expone cada uno, lanza una serie de propuestas y buenas intenciones: convertir las más

CRÍTICASu instalación causó las críticas de otros creado-res como Jean-Luc Moulène y Matali Crasset.

de siete mil 400 bibliotecas públicas del país en semille-ros del conocimiento conec-tándolas a la red Niba de alta capacidad y crear un nuevo fondo de inversión “para revi-vir” las bibliotecas escolares y de aula.

También propone el pro-grama Los libros de la casa, que consistirá en entregar junto con las llaves de cada casa de interés social un li-brero con una biblioteca se-milla; crear una red “efectiva” de todos los medios públicos e instituciones culturales de-dicadas a los medios audio-visuales; crear un circuito de 64 salas de exhibición cine-matográfica en todo el país que serán operadas por em-presas creativas, con capital

“a muy bajo interés” y la única condición de exhibir más cine mexicano.

Los proyectos incluyen “descentralizar la inversión en los estados, de tal mane-ra que los apoyos lleguen de manera directa a las comu-nidad creativas” y crear em-presas creativas con “fondos concursables, reglas claras y manejos transparentes”. La propuesta de Moheno incluye dos ejes transversales más: re-gresar la educación artística y cultural al Sistema Educativo Nacional e incrementar tres veces, en tres años, el núme-ro de estudiantes que visitan anualmente un museo o una zona arqueológica y la crea-ción del sistema de seguri-dad social para los creadores de México, “todos los artistas mexicanos tendrán una co-bertura plena”, explica.

Además dice que la re-construcción de los más de mil 200 inmuebles históricos, que resultaron dañados con los sismos, será una prioridad y que el 80% de los 15 mil mi-llones de pesos que se requie-ren para esa tarea saldrán de los seguros que el INAH tiene contratados: “vamos a apro-vechar la experiencia y la ca-pacidad de gestión de José Antonio Meade para que se haga el pago sin demora de los seguros de todos los da-ños, respetando las facultades normativas del INAH”.

–Pero, ¿no se contempla la posibilidad de que Meade no gane la presidencia? “No, nosotros, yo estoy claro que el pueblo de México es un pue-blo absolutamente sabio y que sabe cuál es el futuro que quiere para su familia, esta-mos absolutamente seguros de que el 1 de julio los mexi-canos van a votar pensando en el futuro de sus hijos”.

–¿Su visión de cultura contempla la cultura política, la cultura democrática tan le-jana de lo que ahora se cree del PRI? “Nosotros desde la política cultural tenemos que impulsar una política de con-vivencia pacífica, es parte del trabajo que tenemos que em-prender en prácticamente to-dos los rincones del país”.

–Pero ¿cómo dejar atrás esa visión del PRI de goberna-dores perseguidos por la justi-cia, de más de 90 homicidios al día en el país?, se le pregun-ta. “Haciendo un trabajo con innovación, con calidad, con eficiencia, con rendición de cuentas”, responde.

–Algunos lo siguen aso-ciando con María Teresa Franco. “Yo he trabajado con María Teresa Franco en el INAH, pero he trabajado con muchísimas personas, he tra-bajado con Rodolfo Tuirán en la SEP, he trabajado en Conaculta, yo he trabajado en la cultura desde hace 30 años, he tenido todo tipo de jefes”, concluye.