aschero - pinturas rupestres actividades y rescursos naturales completo

5/17/2018 Aschero - Pinturas Rupestres Actividades y Rescursos Naturales Completo - slidepdf.com

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PINTURAS RUPESTRES, ACTIVIDADES

Y RECURSOS NATURALES;

UNENCUADREARQUEOLOG~O

Carlos A. Aschero ~

Introduccl6n

Apoyandome en los resultados obtenidos aplicando analisis

por ~ifrf,l~d6rld~J~Yo!>-Xsobre muestras de pinturas rppestres,

artefactos con pinturas y pigmentos recogidos en capas arqueo-.logicas propuse, en un anterior articulo, un diagrama de f1,uj()

que mostraba las altemativas posibles para recuperar vesti-

gios de 1aproduccion de pinturas rupestres en elcontexto arque-ologico (Aschero, 1983-85). De ese trabajo quisiera retomar cier-

tas propuestas que hacen al encuadre sugerido en el titulo de

este:1) las: representaciones rupestres deben ser consideradas

como un producto material mas de la actividad human a, comoun vestigio arqueo16gico, esto es, como una clase de tecnofactu-

ras ----€quiparables a artefactos y estructuras- que forma parte

de Ia ergologfa del grupo productor.Esto que puede parecer tan

obvio es conceptualmente importante para,2)tener en cuenta

las actividades de produccion de pinturas 0 grabados rupestres

en relaci6n al total de actividades que definen la funci6n del si-

tio, onivel de ocupacion del sitio, en relaci6n al sistema de

~sentamientoy subsistencia de ese grupo productor. Asimismo

3)/recuperar en el registro arqueol6gico los vestigios resultan-

tes de la producci6n de pinturas rupestres posibilita establecer

asociaciones especfficas con determinados niveles de ocupa-

. . Investigador del CONlCET - Institute National deAntropolcgta.

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cion y, a su vez, 4) permite calibrar otro tipo de asociaciones co-mo las estahlecidas por semejanza estilistica ron represents-eiones del arte mobiliar. (Aschero, op. cit.: 303,305).

Como arqueologo me interesa el arte rupestre en tanto esuna mente potencial de informaci6n sObre distintos aspectos delos sistemas socioculturales en estudio dentro de una region 0

area de investigaeien regional. Uno de estos aspectos es el dela .ickolOgta; el arte rupestre como parte de los sistemas de ex-presion phistic.a permite eonocer distintas formas de ereaeieny expresi6n simbolica qu.e reeurren a la percepeidn y seleccidnde elementos del entornO-'natural y cuTtura- en el 'que el hombreaetna (Levine, 1957). Seanestos elementos tornados del mundomaterial ,0 de 10 imaginario, 10 Importante, para la distaneiatemporal en que se situs nuestra observacion, es que en esa se-leecion, muestran categorizaciones que so n en sf ideol6gica&l)(vease: Esquema analftico 1,pag. 142).

OtTO aspecto es el estilo como eoncepto referido a la etniei-dad; estreehamente vmculaao con el anterior, involucra aspautas de produccicn (teenica, diseno, oompositi6n), las ezpre-siones particulaTes que caraeterizan a1 sistema sociocultural atraves de las ebras ,d e ind:i:viduos o-grupCi"s (Wiessner, 1983).Hay distintas aproximacionesal problema del estilo, pero, encuanto mi mvestigaeion busea conocer la variabilidad de lasactividades en una microregi6n, a movilidad, las condicio-nes de asentamiento y subsistencia y las recnicas involucra-das, neeesito utilizar un concepto de estilo que sea herramienta

d~ ana~isis apta para reeonocer 1 0 particular, 1 0 propio 0 1 0 idi~..:.\ " *sincratico de los grupos humanos que rastreo eapa a capa y 51- Jt io a si tio dentro de mi area de investigaeions.

Un tercer aspecto es el de los r e cu r sos na tu ra l e s, que han si-

doimplementados en la producci6n de las manifestacionesphist leas; todos aqueJlos elementos 0 < componentes naturalesdel medio fisko utilizados para satisfacer necesidades del sis-tema sociocultural. Incluyo en este aspecto tanto las materiasprimas y los recursos topografieos utilizados como los elemen-tos representados.

I Po l' j deolog ia ent iendo aqu( una serie de p rinciples crdenadorea que confi -guran " .. . 1a t rama dentro de la cual ( ... ) Be Ie da valor a 108 recursos , las desi-gualdades son definidas y eIpoder es legitimado," (Hodder. 19"86:69-70)2 Pam una pls ic i6 .! !.cr it ics del conoepto de est ilo v~ Binford, 1986.

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ltecuperar informacion sobre cualquiera de 108 tres aspectoscitados imjilfCii superar dos escollos: (a) el problema de las aso-ciaciones arqueolcgicae y (b) el limite que las caracterfaticaspropias de las representaeiones -es deeir, el hecho de no poderaccedera sus significados- pueden llegar a imponer 8 Ia eon-trastacien y validacion de hip6tesis sobre muchos temas de lasimbologia.Como parte de] encuadre propuesteeree neeesario eonside-

rar, antes que nada, el problema de las aseeiaeiones, el de' los

limites arriba enunciados y los cenceptos de representaeion,motivo y etras unidades de analisis.

Las asociac iones a rqueo l6g lcas

Considero tres grupos de indieadores arqueo16gicos paraestablecer asociaciones, es decir una -relaci6n de sincroma - r e-lativa entre "liS actividades de producci6n, reciclado 0 manteni.miento de las pinturas rupestres y el resto de las actividades,tecnofactutas Q_r_ecursosnaturales utilizado por 6 ,1 grupo preduc-tor, En relation al arte rupestre este eoncepto deasociaci6n nopuede restringirse solamente al sitio SinOI a launidad ,espaci.al"__"'--en la que pretendo ealibrar la movilidad del grupo y la variabi-haad de las aetividades, observando patrones de asentamientoy subsistencia, esto es, a mi area de investigaeien regional. Ve-remosesto en relaci6n a cada grupo de indieadores,

Vestig~s de producciOn

Comprende aqueUos vestigios que resultan de 1 8 productionde pinturas rupestres en el siuo. reeuperadcs en el contextoarqueologico en relacien de matriz, En el diagrama adjunto(pag. 122) (repreducido en mi trabajo de 1983-85) puede verse undespliegue de estos vestigios (vease Productos 0 residuos en re-laci6n de matriz), Yoy a enumerar ahora s610 algunos deinteres ergol6gico y citar algunos hallazgos de referenda 0-curridos en nuestras areas de investigaeion:

1) utiles de aplicaci6n (hisepos como pinceles) 0 2) para lapreparacion de la mezcla pigmentaria (molinos planes y arte-factos liticosembadumados en dicha mezela); 3) restos de mea-

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cla pigmentaria tiriendo sedimentos (bajo pinturas 0 en seeto-res cercanos); 4) acumulaciones 0 pozos de almacenaje de mez-cla pigmentaria 0 de pigmentos titilizados en dicha mezcla, 'La, presencia de pigmentos minerales sueltos no debe eer

considerada porsi sola como evidencia de asociecicn dado elextendido uso de Ia pintura corporal y eritecnofacturasdegru_'pos iridigenas; loscasos 2) a 4) puederi referirse a asoCiaCionesen tanto se demuestreque su composicion mineralogica 0 q~e

108 aditivos de la mezcla pigmentaria sean semejantes a los delas representaciones muestreadas sohre sus soportes. Hay va-rias lirnitaciones respecto al conocirniento de la composici6n;una de ellas es Que no.todas las representacionas son factiblesde rnuestrear, sea porque no estan original mente deterioradas-y su muestreo podria implicar el comienzo de un posible dete-rioro-« 0 porque han sido originalmente pintadas con una rnez-cia acuosa en la Que Ia fraccion de pigmento no es recuperableen muestras pequeiias (1 a 5 mm2). .Tarripoco es factible mues-trear todas las representaciones, se imponan rnuestreos poi con-juntos que deben tener siernpre en cuenta los grades dedeterio-T o preexistentes, Otra [imitacion se refiere a~istimwir, en lamuestra de Ia pared, los componentes del soporte y los de la re-presentacion. En el casiide Inca Cueva-d, por ejemplo,la pre-

sencia de soportes preparados can yeso fue detectada por laobservacion con lupa binocular de laseccion (canto) de peque-iias larninillas de exfcliacion y la posterior verificacion de laexistencia del scporte artificial en clastos derrurnbados en ca-pa arqueologica y en muestras de soporte sin pinturas (Asche-ro, op. cit., 300; Ria] y Barbosa, 1983-85a).

Hisopos de espesores coincidentes con los trazos de las pintu-ras del patron almenado-escalonado (norm ales y miniatures)fue reportada en el sitio Campo Nassif-I del area de Piedra Pa-rada, Chubut (Onetto, 1983:70; Perez de Micou, 1987:238). El ha-llazgo de estos hisopos teriidos con pintura roja tiene el doble in-teres de proveer la asociaeion contextual de las pinturas con lacapa 1 y la relativa sincrorna de la ejecucion de los motivos detrazo normal con las miniaturas -anchuras de trazo: 2mm-en este sitio.

-#~.,,~. c

Casos de artefactos tefiidos con mezcla pigmentaria fueronrecuperados en Ia capa 6 de Cueva de las Manos (Gradin et al.,1976), en la capa 2 de Cerro Cas a de Piedra-S y en la capa IB deInca Cueva 4 (Aschero, 1985 y 1983-85). En estos la mezcta pig-

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rnentaria contiene yeso al igual que las pinturas rupestres cu-yas rnuestras fueron procesadas por difraccion de rayos-X (Ifii-

guez y Gradin, 1977; R ial y Barbosa, 1983-85ab). . .Sedimentos teriidos con mezc1a pigmentana ocurrreron en

capas de CCP-5 (capas 4 y 2) y un caso de almacenaje de pig-mentos se cita parajCueva de las Guanacas (sitio RI-16), en elDto. de Aysen, Chil~. un sitio con pinturas rupestres cornpara-bles a las de los grupos estihsticos de Rio PinturasjfAschero,

1983-1985; Mena, 1984).

Indicadores est ltist icos

Me circunscribo a un aspecto Que es el de las semejanzas dediseno entre las raprasentacion es rupestres y aquellas Que sonrelevadas sobre objetos muebles en uno 0 mas sitios de un areade investigacicn regional. Por ( H ~ ~ n o entiendo no solo las P : l : -

racteristicas formales de las representaciones sino tambien lareferen.da fzgurativa del motive (los elementos, seres 0 figu-rasgeometricas reconocibles). Volvere luego sobre el conceptoeristpero lo que me interesa recalcar aquf, ~n la perspecti~a re-gional de analisis, es Que Ja s61a referencia representativa 0

iconografica es asociacion .sdlo para una "resolucion de grano~e~o"; his caract~Ji~tica.s forrnales d.e~d.isei\o -::-~~ los proce-dimientos=deiejecucicn quepueden variar de sitio en sitiosegun los soportes" disponibles-cson los Que suman a 1 0 . repre-seiitadcelcomponente estil istico, la pertenencia de esaexpre-sion' jilastica a un deterrninado grupo humane. Lo Que' buscoincorporar a la ergologfa delgruposon laaformas-productosde la expresion plastic a a traves de figuras d~ seres .u objetos .Carte fi_g\lriitivii)odeotras forrnas, cuyo referents objetivo PO!;O-

nozcoyquellamo cbstractas (arteno figurativo).EI analisis detall ado de procedimientos tecnicos de eje-

cuci6n . entre representaciones de arte mobiliar y rllP~f?trt"!stambien perrnite establecer asociaciones. Por ejernploj la mor-

fologia de los surcos en los grabadosde piezas muebles y de gra-bados finos rupestres; (sensu Gradin, 1973), algo que nos ocurreentre las placas grabadas recuperadas en las capas 2 alb de~ si-tio Campo Moncada 2 y los grabados del Alero Don .SantIagoubicado dentro del territorio de explotacion del anterior, en elarea de Piedra Parada (Chubut). Asociaciones de este tipo son

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muy dificiles de ser utilizadas en el case de pinturas pero nodeben descartarse en la medida que reeuperemos mas infer-maci6n de arte mobiliar cazador-recoleetor sobre materiasperecibles.

MientJJls que los vestigios de producci6n preveen informa-cion-de asociaciones intra-sit io es mas eomun que los indieado-res estilfstieos provean asociaciones con hallasgos efectuadosensitios distintos al de emplazamiento deIas representaeienes

rupestres. Cuando se pr-esentan estos easoe Is asociaeierreeplantea inicialmsnta entre Is representacionrupesUe y el ni-

vel de oeupacien de ese otro sitio que proveeel objeto mobiHar yluego Ia comparacion de este ultimo con los niveles del primersjtio. Entre estas comparaciones creo importante no dejar depreguntarse si el objeto de arte mobiliar comparado es de pro-duction aut6ctona 0 produeto de mtereambio. Si estamos bus-cando integrar el arte rupestre en un sistema de expresien sim-b6lies es necesario implementar una estrategia de analisisque me permits conocer eualesson los motivos,. ;signos 0 temasieonograficos que c ircu lan . 0 ingresan a1 sistema y euales egre-san, cuales son los modelos adoptados y cuaIes los, propuestospor eada" entiaacf sociocultural ~ntO!!Ce8 una eensideraeionprimera y neeesaria es saber la procedencia del obieto-soporte,para 1 0 cual debemos eehar manoa. nuestros conocimientos de, los sistemas de produccion locales y del abastecimiento 'de rna-terias primas, Con esto s610 quiere recalcar la interrelaci6nque debe existircon el resto de Is informaci6n arqueo16gica.

Sel los ar q u eol6 g ic os

EI ultimo grupo de indieadores de asoeiaeien que quiero tra-tar son los sellos constitufdos por a) derrumbes, desprendi-mientos parciales 0" ·e·xfoliaciones del soporte eon manifestaeio-nes rupestres 0 bien, b) por niveles arqueologicos cubriendo talsoporte. Ambos cases proveen una informacion ante quem, esdoor,

hasta cUtindo,un limite cronol6gico que me senala los

niveles de oeupacion, ubicados por debajo de ese limite, con loseuales es posible la asoeiacion.

Como ha ocurrido a Patagonia eentral Ia existencia de de-rrumbes 0 desprendimientos, combinadas con los primeros in-dicaderes que eitamos, han proviste varias asociaciones para

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I'

el estudio del arte rupestreregionaJ. El Alero de las Manos Pin-tadas (Las Pulgas, Chubut) es un buen ejemp]o donde ademasde observar la existeneia de derrumbes sepultados a BU vez porniveles arqueologicos, se vio tambien la reutilizaci6n del espa-cio del bloque desprendido para ejecutar nuevas representacio-nes. La dataci6n C14 obtenida en el nivel arqueologico bQjo elbloque ds un termino hasta euando para los negatives de ma-nos del bloque; la dataci6n del nivel que sella el derrumbe pro-vee un Mnnino desde cudndo para los grabados y pinturas

ejecutados en Ia nueva superficieque qued6 disponfble (veaseGradin, 1973; Aschero, 1974; Gradin y Aschero, 1975). ARPlesun sitio en el que. tambien se ha veriticado el derrumbe de unbloque con pinturas de negatives de man os y de fragmentos derocas con pintura roja, que han permitido formular asociacio-nes (Gradin et.al. , 1976 y 1979). Dentro de esta serie de casos,el sitio ICe4 (Jujuy), afectado pOT procesos de exfoliaeion de lasparedes pintadas, posibilitd el hallazgo de laminillas despren-didas del soporte preparadocon yeso sobreel nivel deoc:upaci6ninicial, porporcionando un datO importante sobre Ia antigiie-dad de las pinturas mpestres preeeramieas en el area (Ascheroy Podesta, 1986).

Recientemente Crivelli present6 un caso notable de seUo

arqueol6gico, referido a grabados mpestres del. llamado estilod e pisadas (Menghin,op. eit.) enel sitio Casa de Piedra de Orte-ga, Rio Negro (Crivelli, Com. al VIII CNAA, Concordia, 1985).O t T O caso d e selle arqueolcgico fue informado por Ca:rdich parapinturas de EI Ceibo en Santa Cruz (Cal'dich, 1979:172) y tam-bien por Ceballos para Cueva Visconti en r u o Negro, en este si-tio tambien con referencia a grabados (Ceballos y Peronja,1983:118),

De los tres indieadcres de asociaci6n tratados, e] primero yel ultimo proveen mformaeion para interpretaeionee intra-si-tic, y el segundo, tanto para formulaciones intra como inter-sitios, A BU vez, existe una gradacion de mayor a menor -preci-sion en 18 definici6n de la asociacion, entre e1 primero y los

ultimos. Consecuentemente, considero importante para fonnu-lsr asociaciones, tomar en cuenta en las distintas estrategiasde excavaci6n una busqceda sistematica de esos vestigio~ deproduction a traves de decapages euidadosos al pie de las pare-des con pinturas. La experiencia de CCP5 e ICc4 que siguierona 108 primeros haUazgos de Gradin en Cueva de las Manos (lfti-

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guez y Gradin, op. cit.), ilustran las posibilidades de encontrarrestos de soportes, residues de mezclas pigmentarias y de arte-factos utilizados en estas actividades.

los Ifmlles de Is slgnlflcacl6n ,~

Cualquiera sea 1a posicion desde la cual acordernos la discu-sion de estos hmites, hay un par de cuestiones sobre lasque sedebe estar de acuerdo y que planteo aqui como supuestos: (a).pue-den darse distintos niveles de analisis funcional y cada unoofrecer distintos significadcs; el significado de la obra paraquien 0 quienes la produjeron,el significado para quienes lareciben, observan 0 interpretan dentro de un misrno contexte so-cial, y otro para e1 observador foranec; adernas, hay una signi-ficacion estetica dela obra y otra tematica;

. ·'(b)que los productos de las artes plasticas no son reduciblesa otros lenguajes 0 cornparables al signa lingiiistico, Ia ohra dearte tiene un sentido propio "... no es jarnas el substituto de otracosa; es en S 1 misma la cosa, simultarieamente significante ysignificada" (Francastel, 1970: 16).

Si aceptamos que las manifestaciones de arte rupestre tie-nen esa cualidad de ser "significantes significadcs'', el proble-ma arqueo16gico para abordar el significado de ciertos temasrupestres es semejante al que presenta un artefacto de tecnolo-gia conservada para el grupo productor; en ambos casos el sig-nificado individual 0 grupal no es recuperable.

Cualquier representacion se inserta en un ambito socio-eco-nomico particular; resulta de una aetividad condicioriada porel medic cultural y natural y expresa algo que es propio, que per-tenece a ese medic. Entonces, nuestra forma deinterrogaciondebe ser capaz de distinguir e1 contex te func ional de ejecucion

del contexte tematicodela: teptesentaci6n, es decir, el contextede l a si g ni fl C ii ci On . .. .

EI priIIle):bse refiere a los siguientes aspectos:a) Espaciales:

.La· localizacion del sitio en relacion a las caracteristicasculturales del paisaje (ubicaci6n en zonas de explotacion de re-curses criticos, en zonas d e transicion 0 acceso a distintos am-bientes de explotaci6n diferenciada, en referenda a accidentes

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'; -: ;"_ '_.

topograficos de un camino, u otros determinantes) ya sus ca-ractertsticas topograficas.bY·Temporales: . .

. Al momento del ciclo anual de actividades (estacionalidadde la ocupaci6n del sitio) y al tiempo cronologico (qonologiaabsolute) del asentamiento asociado a las manifestaciones ru-pestres,c)SociaIes:

AI grupo humano 0 unidad social a la que estaria referido elasentamiento 0 la ejecuci6n de las representaciones: grupo desubsistencia 0 grupo reprnductivo cazador-recolector (sensuDunnell, 1987:25,29) cunidad social de explotaci6n en socieda-

des agro-pastoriles.d) EflOicos:......A ~s!c;tividades y a los productos de estas que ocurren en ta-les asentamientos, inclufdas las ejecuciones y sus .medios ffsi-

cos (recursos, procedimientos y utiles).El contexte tematico se refiere a los aspectos:

e) ]conogr6flCos: .. . . . . . ,. .

Lo concerniente a los referentes objetivos 0 Imagm~nos(formas naturales, geometricas 0 figuras imaginaries) que pu-dieroniproveer elenwntol'i perceptuales a la creaci6n plastica

dada en la representacion..f) Organizacion especial de las represeniaciones en el soporte

elegido: .La articulacion, distribuci6n 0 encuadre (Perrois, 1973). de

las representaciones en el espacio del soporte (espacio plastico)y las relaciones que se establezcan. entre ellas ,a tr~ves de lascaracteristicas del disefio y las modalidades de la ejecucidn,... En tanto se acepte que ambos contextos pueden ser accesibles'al conocimiento arqueologico, se constituyen en un "area defrontera" para los lrmites de la significaci6n. El objetivo finalapunta al contexte d e la significcu;i6,!(el funcional mas el te-matico) y no a 108 significados.

El carticter d e la tematica, esto es, 10 referido a1 tema 9 a lafunci6nsodaf ..que cumplen esos motivos asociadosen mos-

trar, evocar, generar y/o transmitir imageries que tie9;~n.sig-nificaci6n en la memoria social, son otros aspectos, distintosde los significados mismos, al que puede intentarse accedertras el conocimiento del contexte de 1&significacion. Me refie-ro, por ejemplo, a la informacion que la representacion de una

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seena de caza me provee ~sobreeasadores y presas mlie el paraqui ha sido ereada y expre,sads,al earaeter mitognifico, pieto-

grMico 0 conrnemorativo. mediante el cua.ls representacionadquiere una funci6n seeial, Este es otro eampo de~ coneei-miento arqueoldgieo y Sus limites aceptoque pueden estar enfranca discusi6n. (Para los eoneepsos de n;itograma y de p . t c t o -grama vease Leroi"Gourhan, 1 9 8 2 : 1 6 4 - 6 5 . Para una apr,oxima.-don a Ia interpretacion del arte rupestre usando fiuentes milo-

graficas vease Berenguer y Martmez , 1986).

Plantearia, o on se eu en tem en te , I qu e el oontexto de ia signifi-cacwn y,eventu:o.imente, e l c ar d cte r de la temdtic-a :senan. 108

campos posibles de seceder desde 1 8 1 Arqueologfa 0 mejor" BUn,.. impo si b .l e sde ae cede r _s inoes atraues de .l a A rq .ueOlogt;a. ._ .

Represen tac lonas , mo t :l vos y o tras un ldades

Parte de los conceptus que utilizo aqui han side 'lB. irnpfe-mentsdosen otros trabajoB qu e hacen refereneia a. problemas.metocioM,gico8 y de nomenclatura, me reoeroa lesartieulea deGradin (1978 y1987), Aschero (1'979), Hernandez Llesas y Po-desta (1985) y Hernandez Llosas (1985). Aqui me interesa .apJi-earlos a un esquema I CUYO objeUvo analitico son las aetivida-des y los reeursos naturales. -

El motiQO rupestre (sensu Gradin, 1978) vista como represen-taci6n 0 serie de representaeienee aneod6ticamente vineul a-aaspuede ser, en tanto, eoneebido a traves de su forma 0 diseno~mo una unfda.d dlL ejecuci6n y de expresien 'estil1stica, eni c u a n w presents un festimcai« pertieular, una visi6n idiosin-Icratica del entorno natural 'I culturaW de un g rup o humane, En

- aste ease e~ termino . r e p . r e . s e n t a c i d n con el q1ie d.esignamGs, ensentido amplio, 8 todiui las manifestaciones ejecutadas eon las,te-cmcas de Iasartes p18-,stieas,debe entenderse eemo esa expre-~Bi6n_particular -que puede se r individual 0 grupaI- en 14.que

es~ implicita la pereepeidn, seleeeidn y transforma.ciCin dec,ualquier refer,ente del mendo fisico 0 imaginariO ,creada. ore-~reaaa~y :significada per su o producter, No as representation enel sentido de ......algn mstin.to de sf mi·smo" ComQ10 leselsignolingiliistieo (Mounin, 1919,: 166) sino que es una presentaeien deesa creaci6n 1 0 1eereaci6n comotestiOlonio, plastico. -

l i S

~I

'Como tant.os eoneeptes en use en ,arqueolQgia ,e. de rep.resen-tacion y el de signQ, que son comcinmente utilizadoB, no siem-pre :son los m a s inmcados para nombrar 1 0 que designan pero,pera elle, estanlas espeeificacicnes, EI segundo se utilisa paradesigner las r,epresentaciones.abstractas 0 1818 abstraceiones-los roc~s Ge_sintesisformala partir de un referente lobjeti~¥o- de las figurativas (veanse, por ejemplo los distintos traba-JO s ··e .. roi-GOurnan y en particular Sill obra de 1966). El pri-

mer eoncepto ,es sufietentemente amplio para eubrir d.esde uns~mpIe grafismo digital hasta Ieseasos de figures mas eomple-jas, inclu_yen:do las formes mcempletas ylo deterioradas. Enlos relivamientos rep.resentaciOn designa unidades de observa-ci6n (fonnas alsladas inscrillta§, I!gnlpadas., " 0 a!_lyacentes.)quepeniilfim esm eeeT asociaciones mori@6gicas, aneeddti-;£~ - - - y / o teemeas: para identifiear al m o t i v o , la unida de anoh-sis, 'IrasuniOades men ores en las que este puede seg~nentarse.

Motivos con patrones de disenos semejantes permiten esea-bleeer a g rup ac io n es t ip o l6 g ic a s, . ccnstelaciones de ras.gos mer-iolOgicos semejan.tes entre motivos permiten definir lpas y lar,ipetici§n de t i P C ! . . s , de determinadas airupaciones tipo16gicas,en ree-umnte .asociaCi6n espaeial, penni!;e de6niT t emas (Vea-

se Grarun., 1978). Un~dad· ...e n Q J : e s de s~enltaci6n 01parti-

cion de unmotiVl) como rasgos (para motivosfigurativos) .uni-

c lades '71f ljrf iir~icl!l8 (para -m?~vos 'abstraetos) y .e lementos (pa~-tes de un motivo)., 0 6 1 n refendas a ormas partieularee de arti-~i6R a e e1ementos geom~trieos, (oomposic iones ge_om~ tri -cas), bansid-o definidas en distintos tfab8jjos (GTadin. op. eit.;Asche1'O, 1'975 y 1979; Hemandez Llosas 'I P,odest.a, 1985; Her~nandes Llosas, 1985). Para. una pro,p__uestade diferente enfcque,:con un neologisrno novedoso para desigpar motives y tipos, pue-de verse lareeiente obrade Cons~n8 U986·iliL).

ProducclOn" mantenlrn lentoy reclclado

Meinteresa plantearun esquema pr-elimina:rque permits.ordeearIaa pautas de ,e,omportamiento esperadas 'I lesdiversosproductos potencialmente re.sultantes de 18 seeuencia operativa(sensu Creswell, 1976; c.f. Lemonnier, 1984) ineeluerada en laproduceion Id e las representaciones. Sus objetivos soo:

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(i)';Poder integrar representaciones oconjunt:.gs de represen-taciones al conjunto ergo16gico que caracteriza el nivel de ocu-pacion de un sitio arqueologico, es decir, el total de tecnofactu-ras depositadas en el sitio como resultado de las actividadesllevadas a cabo en una cierta unidad de tiempo (sincronia reI a -t~va).2t0rie~tar la ?bservaci6n de representaciories y soportespara diferenciar conjuntos de motives, casos de mantenimien-to, reciclaje, procedimientos de 'ejecuci6n y/ o tratarnientos tee-

nicos distintivos;3) Distinguir pautas seguidas en el usa del espacio (par edes

o soportes naturales del sitio), procurando ponerlas en relacioncon la distribucion de las estructuras de planta -fogones, es-tructuras de cavado 0 acumulaci6n- y/ o las areas de actividaden los niveles de ocupaci6n relevados en el sitio;4)Poner en re-lacion el contenido iconografico de las represeritaciones figu-rativas (seres Ubjetos reconocibles) con lasactividadeainferi-

das 0 los elementos recuperados en contextos arqueologicos(anirnales cazados

Lvestimentas, arrnas, tecnicas de caza, rni-

mero de cazadores .. .);(5) Disponer una cobertura documental adecuada de las ca-

racterfsticas de diseiio, procedimientos tecnicos y recursosifii-p:ementados en la~ ejecuciones, para diferenciar 1 0 quees par-ticular de cada conjliIlto de representacines en su cornparacionconotros de distintossitios de una misma areade investiga-cion. En relacion a estas comparaciones enfatizoJo particularpara que la busqueda de semejanzas ----eon el reduccioriismoque generalmente implica- no deje de lado la consideracionde las diferencias, ya que entiendo que son estas iiltimas lasque posihilitan .cornprender la variacion funcional· de los con-textos de significacion de representaciones en los sitios delaentidad sociocultural en estudio,

El interes es presentar secuencialmente las relaciones veri-fi:cablese~tre recursos y actividades en relacion a Ia produc-cion de pinturas rupestres, apoyandome en evidencias recupe-radas en el registro arqueo16gico. Por producci6n entiendo una C1

secuencia ordenada de actividades qu~iiiipTemen:i: .an. tecnicas .y procedimientos,para modificar 0 tr ansformar materias pri-mllsy/o lograr, a partir de elIas, UIi efecto previsto segiin lID

modele 0 esquema previo. . ..

Mi formulacion parte de un esquema que tiene en cuenta losresultados de la actividad del artista, artesano 0 ejecutoren ter-

minos de. materia (las caractaristicas ffsicas del recurso natu-ral 0 input)" y de forma (los disenos, configuraciones, .efflctosproducidos 0 output). La actividad en sf misma implica eleccio-nes y aplicaciones de procedimientos tecnicos, materiasiprj-mas y utiles ninstrumentes de trabajo. La especificidad d e estaejecucion se refleja en las caracteristicasde la forma y Ia ma-teria que contienen las improntas de los comportamientos deproduccion que resultan de elecciones ocurridas antes y d1.l.f~n-

te esaejecuci6f1, Por ejemplo, Ia cuidada y fina pincelada quedisefia las patas de los guanacos de una manada en negro, re-presentada en actitud de carrera, en ciertas representaciones

del grupo estilistico A de Cueva de las Manos (Gradin et. al.,op. cit.: Gradin, 1985: fig. 54) implica elecciones de disefio y

procedimientos de ejecucion que nos sirvencoJOo indicadorespara caracterizar y diferenciar este de otros motives y, a suvez, para buscar reliidones de semejanza que permitan estable-cerasociaciones entre motivos de ejecucicn relativamentesin-~r6nica. En los parrafos siguientes yoy hacer uso recurrente dee s t . O s tres conceptos como "aspectos materiales, formales y tee-nicos" de la produccion,

Sobre la base del diagrama de flujo ilustrado en Ia fig. 1(pag. 122), hare una caracterizacion de las actividades y recur-

sos implementados en cada etapa considerada.

Obtencion de materias primas

Comprende las actividades referidas al aprovisionamientode pigrnentos, aditivos para Ia mezcla pigmeritariao para lapreparacion del soporte, diluyentes y las diversas materias pri-maspara Ia manufacturacicn de utiles involucrados en la eje-

cucion ...La informacion recuperada en sitios de Patagonia central yPuna indica el usa del yeso como aditivo para la mezclapig-mentariaIsit ios MPI, CCP5eICc4) y la preparacion del sopor-te(ICc4, QS3 y AleroCerdenas: Iniguez y Gradin, op. cit; As-chero, 1983-85; Gradin y Barbosa, e.p. Aschero y Podesta, op.cit.), Es el iinico aditivo reconocido a tr aves de los analisispordifraccion de Rayos-X, Su usotambien ha sido citado en otrossitios de America (Thomas, c.f. Marshack, 1985). Las caracte-rfsticas del yeso utilizado han sido tratadas en el trabajo cita-

120 121



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do de Iniguez y Gradin y en un trabajo inedito de Barbosa yGradin (e.p.); vease tarnbien Schobinger y Gradin, 1985:34.

Los pigmentos minerales recuperados en los sitios mencio-nados son variados y remitirnos 81 lector 8 los trabajos arribacitados. Lo que me interesa destaear aqufes que, entre 10.obten-cion y la preparacien de ]0. mezcla pigmentaria hay eviden-eias de que puede utilizarse el tratamiento tel'mico para la alta-raClon interretonal de Ia. ccloraeien original del pigmenmineral (Fig. 1). En el caso del sitio CCP5 se observlmcla -

mente la recurrencia de tI!'zos de pigmen y roca con pigmen-to en torno a fogones, 1 0 que ig.dujo a una experiencia de altera-

Cc.i6n.tennies in situ: que luego fue ~epl'oducida en IB:b0ratorio.El plgmento alterado fue una Geothlta local de tonalidad ocre-amarilla y los resultados alcanzados fueron su descomposi .ci6n en Maghemita y Hematita de coloracion rojo viola ceo y ro-jo oseuro Barbosa y Rial, op. cit.. Asehero, 1982 y 1983-1985.Vease tambi~n Couraud y Laming-Emperaira , 1979).

Se ha reeuperado poea informacion S$.re fuentes de extrac-ci6n de pigmentos 0 de yeso. En el caso d .CCP5 hay una fuentepr6xirna de aprovisionamiento de Goethi t (sitio CCP7 ern fal-tan analisis mas detal lados de composici6n rnineral6gica pa-ra precisar 8U usa especifico. H i el pigmento se presenta estra-

tificado en una delgada cap a expuesta en la superficie de TOcaS

desprendidas de Ia formaeidn que 1 0 contiene de la que puedeser obtenido por raspado En ICc4 Barbosa ha determinado posi-bles fuentes de aprovisionamiente a partir de las caracteristi-cas mineral6gicas y de fonnaci6n de algunos pigmentos en~a8 zonas de oxidaeion '0 alteraci6n de minas de plomo (Rial y

Barbosa, 1983.85 a:.316). En est.e case se provee una hip6tesis so-breel aprovisionarniento en la zona de El Aguilar, sobre elpisoPuna que es eoherente con la procedencia de otros reeursos enel registro arqueol6gico fAschero, I9B3-a5},

La fuente de aprovisionamiento de pigrnentos y aditivos pue-de estaT mera clel terfilorw ik exptotaci6n del sitio-fsensu Bai-ley y Davidson, 1983) e incluir zonas distantes, no comprendi-

das en el area de exp otacion 0 eprevisienamiente unual; Porello es conveniente que el concepto de drea de "'Prov,is iona.mU!n-to se aplfque a partir de lOBreeursos naturales diserirninadosen el reglstrro arqueolegieo con fuentes de obtencior, reeonoci-daa y del conocirniento de las altemativas de aceeso directo ()intercarnbio en la obtenci6n de 108 referidos reeursos, Asimia-

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mo estas posibilidades mas Ia distanciaentre el sitio deejecu-cion de las pinturas rupestresy las f iienfes de extracCi6ri, de-ben ser teriidas en cuenta para evaluar lafunctorrdelralma-cenamiento de pigmentos 0 aditivos en sitios con pinhiias(Mena:,·op;'Cit.}··

ren tal estado de la mezc1a. En el sitio CN1 del area de Piedra;Parada, ..antes mencionado, esta diferencia se observa entrelas pinturas-miniaturas y las de trazos mas anchos (Aschero,1983).En los sitios de Patagonia y de Puna en los que he trabajado,

las pinturas blancas rnuestran un estado pastoso que parecierasarelorigirial de las mezclas. En la mayoria de estos casos se6bsen,a: tin escaso grado de" adherencia que facili ta el despren-dimiento del pigmento en laminillas. En el caso de Inca Cue-va-T (Aschero, 1979 b), la situacion se repite para la pinturablanca utilizada en distintas agrupaciones estilisticas y las fi-guras blancas afectadas por la meteorizacion s610 pueden serdetectadas por una debil coloracion gris clara del soporte. Algu-nos de los motives relevados y public ados por Boman (1908) in-eluyen varias representaciones fragmentarias afectadas pormateorizacion. En general estas observaciones sirven para po-ner atencion en el condicionamiento que las caracterfsticas deciertos pigmentos imponen al tipo de dihici6ny, consecuente-mente, a los procedimientos de ejecucion.

EI papel de los aditivos -el caso del yeso-- estaria en rela-cion a la adherencia y la densidad de la mezcla. En este puntose impone un trahajo experimental sobre preparacion de mez-elas pigmentarias y soportes, controlando las temperaturas pa-ra la preparacion del yeso hemihidrato (Iniguez y Gradin, op.cit.; Gradin y Barbosa, op. cit. ), las posibilidades de distintosdiluyentes y los grados de adherencia segUn las proporcionesde las mezclasy las caractertsticas de los soportas. . .

Manufadura

Separo dentro de esta etapa: a) la preparacion de la mezclapigmentaria, b) la preparacion y 'selecci6n delsopoitey enaejecuci6n de las representacionss (ver fig. 1, pag.122). . . ... Preparacion de lamezcla pigmentaria:Dr mezcia pigrnentaria inc1uye elpigmenlo mineral 0 vege-

tal, eI diluyenta y los aditivos. ....El estudio de la preparacion debe tener en cuenta las dis-

tintas formas de presentaci6n natural de los pigmentos. Lamolienda es una de las tecnicas alternatives empleadas en lapreparacion y e!l los cases en que los pigmentos minerales pre-senten impurezas tambien deben ser aplicadas utras tJcnicaspara su separacion (por decantaci6n en agu,a ,o fonnqs:ele-men-tales de cemido oselecci6n granulometrlca). Moiinos -pIanos,manes y recipientes 0 cueros son utiles complemeiifafiosd«estas tareas. ~s. primeros no requieren necesariamente for-rnatizacion; Tocas planas 0 lajas yguijarrosnatuia:les son uti-lizables.Es cornun la aparicidn de estos en laexcavaci6n de rii-veles arqueo16gicos cazadores-recolactoras; en todos los casosdebe evitarse el lavado de estas piezas para facilitar la observa-ci6n macro 0 rnicroscdpica de las superf icies de friccion en bus-ca de restos adheridos. He citado antes el caso de un molino pla-no de ICc4 cuyas adherencias permitieron saber que el yesotarnbien forrnaba parte de la mezcla pigmentaria (Aschero1983-85). '

Con respecto al reconocirnisnto de los diluyentes nuestrasperspectivas de recuperar informacion arqueo16gica son po-cas. Interesa, sin embargo, distinguir mezclas acuosas y paste-

sas segUn las pinturas conformen una pelicula sobreel soporte(Pedersen, 1966), Esta observacion debe ser calibrada con elgrade de meteorizacion delsoporte y es por ello relat iva. ElestB.-do acuoso de Ia mezcla original tarnbien puede ser apoyado pQrla presencia de trazos finos curvilineos en las ejecuciones tes-timonios de trabajos con pincel 0 util equivalents, que requie-

S el ec c io n d e l s op o rt e:

Las superficies expuestas de distintas formaciones rocosas,bajo condiciones adecuadas de textura, acceso, reparo y campovisual, const ituyen un sopor te natural potencial para la ejecu-d6nde pinturas rupestres, de la misma forma que un artefactoes un soporte artificial posible para una representacion de arte

mobiliar. En cualquiera de los dos casos la representacion esunaforma agregada 0 adjuntada (sensu Sackett, 1977) a 18.ma-teria y a Ia forma original del soporte, Las superficies deesasrQcllsy Elli:lsp!:iciomismo en quese ejecuta la pintura 0 elgra-bado rupestre son, consecuenternente, un recurso natural masimplementado en la produccion de arte rupestre y puede ser

124 125



f!!l!l l~a_d()1anto en sus aspectos rnateriales (composieidn mine-ralogica de 18 roca-=base, textura de Ia superfieie, alteracionesnaturales y/o ~ntr6picasJcomo en sus aspectos morfo16gicos(topogl'afia ° microsopografia de las superficies y sus dimensio-nes, condiciones de iluminaeien y reparo),

De la misma manera que en un artefaeto las superficies delos soportes naturales presentan condiciones de materia y for-m~ q'; le pueden ser aprovechadas POl' las representaciones. POI'

s e lecciOn del soporte enti_endo las eleeeiones originaJes de las

zonas 0 sectores de una formacion rocosa y las superficies delas rocas en que se ejecutaron las representaciones, Me refieroa elecciones topografieas del soporte en relacien 8. Is concep-cion del espacio phistico. -

C.on respecto a esta seleceion hay tres aspectos topologicos aconsiderar:

1) L as c oT id ic io ne s t op og ra (L C as panicuiares del suio en reoi ae .U?n a L a i lum iTUJCwn na tu ral ,. acceso y reparo de lo s soportesuiilizados. Aqui es adecuado adherir a la distincidn senaledapor Via10u entre arte rupestre y arte parretal paleol(tico en el~enti.do en que el primero esun arte de soportes naturaimenteiluminados que aceptan casos de penumbra pero no de oscuri-~ad, ()o~o esel. ease del arte parietal; su tratsmiento del espa-

CIO plastico es lineal 0 plano, exige 1 8 observacion de las zonasdei:ns~laci.6n y sombra enrelaci?n a la erientacion del soportey loca~lz~cll5n de las representaciones, ademas de que tales ca-racteristicas hacen necesaria la consideration de eonjunto delos vestigios arqueolcgieos locales <Vialou, 1981:113-114). El es-p~~io total del soporle utilizado no es equivalente ala nocion desUm; este es. una unidad espacio-geografica discreta --dentroe una localidad geografica detenninada- constituida por esetotal del seportecon representaeiones mas una superfieie deobservacien y circulaeion, es decir, la que contiene el 0 los suce-SlVOS _campos visuales para la observaci6n de las representaeio-nes. La rel,aci6n entre esta ultima y 1a superficie deocupeciono as~ntamlento debe ser establecida para definir los aspectos

funcionales de la producci6n de las pinturas en elcontext.oarqueelegieo.

'2) ,~ s ~ im ensil:m e& -y to po gra fia d el total d e L S lJ p or te u ti li za -do en relacidn al eneuadre de las representaciones, es deeir, ta-ma.~o y forma del SOpOIU. Las dimensiones de las superficies~blertas pOT las representaciones pueden estar tanto ligadas a

la ejeeueien sinerdniea d.e numerosas representaciones comoala previsi6n de la eiecucion de nuevas series de pinturas endistintas ocupaciones del sitio. En relaci6n con el item 1) 1 0que aqufimporta es Que eats seleeeion de un amplio espacio deejeeucion Implica una categorizaeidn original del sitio frentea otros con representaciones aisladas, espacialmente eireuns-criptas, ~r ejemplo, los sitios con arle animalfstico de Patago-nia centromeridional, en 1 0 que es de mi ccnocirmente, eoneen-tran diversas representaciones que aeompanan a 108 conjuntos

de guanacos. Es eomun eneontrar pequeftos sitioacon negati-vos de manns aislades 0 agrupados, pero no con representaeio-nes enlmalfsticaaaisladas. Ademasson estes sitios con arteanimalfstico lO B que muestran amp lias secuencias arqueo16gi-cas, una constante reutilizacion del espacio con asentamient.osde aetividades multiples. De alguna forma, entonces, Ia selec-cion del espacio pM.stico amplin refleja la posid6nque el sitioocupaen el sistema de asentamiento como Lugar de retorno enTos despl8Za~en~s esta' !ionales de los gru_pos de subsistenciaen pO sGels ex~10taci6n de las tropas deguanacos. A su vez, lasrepresenfaciones de guanacos en estos sitios implieanun coo-texto funcional en el que la observaci6n eolectiva de los miem-bros del grupb de subsisteneia eumple un papel relevante. Sea

eual fuere su signitlcadc.el contexte funeienal es el de los espa-eios domestiees, el de las actividades del grupo de eubsistenciaen tomo al fogen, antes y despues de las cacerfas. Remit.o al lec-tor a las distintas obras citadas sobre los sitios informados del' llea Rio Pinturas (ARPI, AG, AFI, CHII. ell y Bo1; vease enparticular Gradin et. at, 1976 y 1979; Gradin, 1985), del areaLa Martita (Aguerre, 1987; Gradin y Aguerre, 1984) y del areaRio Belgrano (Aschero, 1982;. 1983-85 Y 1987) respecto a la infer-mocion arqueologiea de los niveles de ,ocupaci6n relevades en1 0 sitioseon pinturas rupestres.

Un segundo aspecto en este ftem es eJ de la utilizaeicn de lasformas 0 accidentes topognificos del BOPOrt,e. En:el arte rupestrele a e om un el use de diversas cavidades naturales para el en·

marque original de rnotivos 0 eonjuntos de- motives (Gradin,19 3: figs. 18-20) y de otras fonnas 0 aocwentei topogr.8.ficosque Be integran u organizan el espacio phistico. L a . selecciond tas fonnas, cuando se integran conjuntos de motives 0 amntivo simples de varios elementos, implican concepcionesInvius sobre el espaeie a cubrir con las representaciones; pOl'

1 26 127



ejemplo, el usa de resaltes, fisuras 0 cornisas del soporte natu-ral dentro de la configuraci6n de las escenas negras y rojo-vio-laceas del grupo estiltstico A de Cueva de las Manos indicanuna practica particular de concebir fisuras 0 resaltes del sopor-U! como ~na figuracion de relieves naturales del espacio vir-tual sugerido por la escena de caza (Gradin, 1983: figs. 7 y 9.yprig. ,100; 1885: 26). En este ultimo sitio, la serie tonal negra del'refendo grupo estiltstico contiene escenas de caza que cubren

entre 9 y 12 m .u~ilizando esos distintos recursoszopograficos;una de ellas se situa en el extreme S-SO y Ia otra en el extremo~-NE del yacimiento Cueva de las Manos, a los que Gradin de-signu ccmo Pared6n y Alero, respectivarnente (ver Gradin eta1. 1976: figs. pags. 5, 12 Y 13), En las escenas superpuestas delmismo, ~po A el uso del espacio es progresivamente restringi-do, la ultima escena --en el orden de superposici6n- se ejecutaen 26 x 10 em, representa un cerco de 59 cazador es alrededor de17 guanacos, y muestra una marcada miniaturizacion de loselementos (Gradin et al., 1976: calco pag. 15).Lo,scambios en la concepcion del espacio plastico y en sus di-

mensrones son aquf significativos para establecer diferenciasestihsticas -a nivel deaubgrupos 0 fases=- dentro de los con-Juntos tonales que conforrnan elgrupo A. .

3 : ! - - a .n_:icrotopogr~f(aclt:. to , porcion de soporte elegida paraIn . ejecuctor i del motwo. Me refiero aqui a ciertas forrnas de latopografia del soporte utilizadas para el encuadreo como ras-·gos morfologicos del motive, cavidades naturales de las rocas(hoyuelos, fisuras, oquedades, "nichos")0 saliencias aprove-c~adas. Asl~ en uno de los aleros corrpinturas rupestres de IaSIerra de Lihue CaIe1 (La Pampa), las representaciones se dis-ponen en cavidades naturales,en Arroyo Feo I una tropa com-pleta de guanacos del grupo estihstico B se encuadra en el espa-cio de un "nicho'l.y en Cerro Shequen una "pintura gaornetricaornamental" ocupa un espacio semejante, topograficamentedest..acad.o, en una posicion privilegiada en cuanto al reparo ycampo V1~Wll que es remarcada por dos positivos de manos dis-

puestos simetricarnente a ambos lados de la representaci6n geo-metrica'(Gradin, 1985: figs, 57, 70, 71-72). .

capas de concrecion parietal sobre las. que se ejec:=utaronIae re-preseritaciones (Vinas y RipoH, 1980: 678). Esta ,superficle pue-d e estar sujeta a distintas alteraciones de ongen natural 0

antropico: las que aqui nos interesan en relacion a la prepara-ci6n del soporte son dos de este ultimo origen: la cobertura ~onyeso y la abr.asi6n de la superficie. Una primera distincion esIaque sefefiere, entonces, a soportes naturales y soportes prepa-

rados.

El agregado de yeso irnplica conformar una base coberlorade la superficie con caracteristicas de absorcion, textura, y/ o

contraste adecuadas para la aplicacion de Ia pintura, es decir,un soporte preparado artificial mente a semejanza. de un estucoo un fresco en las tecnicas conocidas para la pmtura muraltradiciona1. Es irnportante investigar si estas preparacionescon yeso implicaban la ejecuciol1sobresopemcies sec,as ~tip.oestuco) 0 hiirnedas (tipo fresco) ya que una u otra podnan mer-

dir en la modalidady tiempo de ejecucion. Considerando queel yeso es tambien aditivo en la mezcla pigmentaria, es in-teresante tomar en cuenta que en los frescos de Pompeya la pre-paracion de los soportes se realizaba con cal sobre una basehiimeda y que las mezc1as pigmentarias contaban, en algunoscasos, con agregado de polvo de marrnol (segun estudios deDoerner Raehlman y otros, c.f Aschero, 1968), quizas, conuna funcion semejante. A pesar de estar al comienzo de lasinvestigaciones sobre estes soportes preparados con yeso, esimportante tornar en cuenta 1as posibilidades que estas brin-darian en el estudio de la sincronia relativa de las repre-sentaciones en relacion a la amplitud de las superficiespreparadas. Me refiero a la relaci6n que existe entre la ex-tension del soporte preparado y el espacio originalmente previa-to para las ejecuciones. Conociendo el hecho de que I.as,pintu-rasmurales .sobre bases hiimedas (tipo fresco) delimitan eltiempo de ejecuci6n e imponen la realizaci6n por secciones su-cssivas con superposici6n parcial de los soportes preparados, de-be buscarse una via experimental que perrnita controlar losefectos de las ejecuciones sobre soportes humedos y secos asicomo tarnbien de Ia superposici6n de soportes a traves de ana-lisis 'de composici6n y observaciones rnicroscopicas. Pod~adisponerse ast de una importante informacion para el estudiode la cronologia relativa entre representaciones de un mismo.soporte, de los casos de agregados y refacdones y de la con-

Preparaciori del soporte:

El concepto de soporte irnplica la superficie 0 las primer as

128 129

. .



cepci6n original de 108 limites 0 dimensiones del espacio pIas-tico.- EI caso de laahrasion constituye una alteraeidn inteneio-nal de 18 superfieie original de la ropa y oeurre en un unico ea-80 reportado hasta el momentopara la Cueva 1 de El Verano(Santa Cruz) donde pinturas de guanacos en blanco se ejecutansobre superficies. preparadas mediante esta MemC8 la cual, in-cluso, altera otras representaeiones (Duran, e.p.), Nv conside-TO como soporte prepar:ado a. las pinturas sobr:ebase preporoda,

as decir, aquellas ejeeuta-das sebre fondo de color previamenteaplicado, como se observ6 en 1a Cueva de las Manos (Gradin etat, 1976: f8J. Me pareee mas adeeuado para estos easoa usar ladesigna.ci6n pol icromias !_1 ,eJondopreparado.- En el sitio ICC4 el scporte preparado con yeso cuhreun frentede 16m de an ehura pOl' una altura variable entre 1 y3 m,es de-eir, una amplia superficie. Para este ease -sin dejar de teneren cuenta sitios como ICC1 donde el estudio de los soportes noha side aun realizado pero en el que las pinturas eubren ex-tensiones aun mas amplias y alturas que superan los 6 m- lasejecuciones implicaban un aprestamienta tecnico y medios rna-teriaies tales que deben ser vistas como actividadescolectivasy soeialmente programadas en relaci6n a Ia inversion de re-

curses naturales, trabajo de transporte y tiempo de ejecucion'-- (Asehero y Podesta, op. eit .; Aschero, 1979 b). Esto neeesaria-mente debe. ser tenido en euenta en et estudio arqueologice delos sitios con arte rupestre en terminos de costos de produceiony mantenimiente para el sistema socio-cultural. Por ello debeplantearse una adeeuada estrategia de Interrogaeion de los con-textos arqueologicos sobre la organizacion espaeial de estasactividades de produceion y considerarlas conjuntamente conatras- a-etividades inferidas para determiner la funeien de es-tOs si tios dentro del sistema deasentamiento.

Ej9CUCidn de las r epr esentac iones :

Los aspectosmater iaJ.es de la ejecuci6n incluyen IDS utilesde _!tl)1ieaci6n y los complementarios. de Is aplieaci6n, Is maz·cl! pigmentaria y el soporte.Los aspectos. teenieos inc1uyen loswstintos procedimientos de aplieacion de la mezela sabre la su-perficie del seporte y los formales se refieren al diseno con susdiferentescaracteres (encuadre, proporciones, forma del eon-

130

~~rno.. ~Jtnna~ de reresen_ta~6n. tona1ida.d) y a la forma de ar- ~'~tieulaeien 0 distn'buc16n espaeial de los motivos.

Para el arterupestre patag6nko disponemos de algunos da-tos respecto de los ultiles de aplieaeion, Enel sitio Campo Nas-sif-I del area de Piedra Parada, antes meneionado, se recupe-raron varies !!is()E_ostefiidos eon pintura roja. en dos tamafiosque eeinciden con ostrazos de las pinturaa rojas geometricas:"( . .. ) .500 4 p i ez a s: t re s de ellae de 6 mm de laT~ por 2 mm deanehe de forma ~t!.a y estan totalmente tenidos de rejo..La observaci6n conaumento

30: 1indica

Ia existenciade

unazona interna realizada con fibras vegetales ovilladas y una eu-bierta de pelo (posiblemeute camelido). La pintura endureee y,a Ia vez, compacta el conjunto. C .. )Las tonalidades eaineiden(con las pinturaa rupestres) y las tresfueron Ieealizadas al p,:iedel sector donde se registraron tales manifesf.aciones (pintu-ras-miniaturas). El euarto hisopo mide 18 mm y esta totalmen-te teftido de rojo, incluso su interior. Es posible que este realiza-do con pelo animal y una materia grasa (Perez de Micou. 1987:238). La QCUpaci6ndel sitio tiene una dataci6n de 480 .± 75 AP(capa lc; AC·665; 1470 DC), corresponde al Tehuelchense B 0

ceramiea, con fragmentos de placas grabadas, y estos ha-Uazgos de hisopos indican una estreeha asociaci6n con las

pinturas del patron almenado-escalonado (Estilo de greees de.Menghin, op. .cit. Vease tambien Onetto, 1983 y Asehero, 1983)..Estos hallazgoa, tambien explican etros R U n ineditos de hisoposahusados, de maycr famaa» recuperados en las capas del sitioCerro de los Indios-l (Dto. Rio Chico, Santa Cruz) correspon-dientes a los niveles culturales regionales Rio Pinturas III y

Rio Pinturas IV, sitio en e1 que se dan distintas manifestaeio-nes de pinturas rupestres (Gradin et at, 1979:193).

La . v:ariedad de modos 0 preeedimientes de ,ejeeu.ci6n qu e seinfieren a traves de la morfologta de trazos 0 superficies pinta-das sugieren distintos tipos de utiles 0 recursos ffsieos como laplieaeion digital 0 el rociado bueal, esto es lanzando la pintu-ra hquida utnizando la boca como fuelle roeiador. Este ultimo

procedimiento serfa .•hipoteticamente, uno de los mas satisfacto-nos paraexplicarIaejecucion de ]08 negarivcs de manoa pata--6nicas considerando la dispersi6n deIa pintura en e1 borde deIII. rnanchas. En ICc4 un conjunto de trazosen pintura lOja

muestran una marcada diferencia de intensidad y densida.ddl In pintura entre uno y otro extremo, el de menor intensidad

1 3 1



can un "esfumado" caracteristico del arrastre digital (Ascheroy Podesta, op. cit.: fig. 6, D-L). Entre los utiles de aplicacion de-berian considerarse algunos elementos rigidos 0 flexibles queactuen por estampado a modo de sellos; los precisoscontcmos

de algunos puntos (motives puntiforrnes) 0 pequenas circunfe-renciasasi 10 sugieren. En el caso de Cerro de los Indios-l pe-quefias circunferencias con punto central aparecen aislada-mente a alturas mayores de 7 m en conjuntos con "puntos circu-

lares" (grandee puntos 0 pequeiios ctrculos) que son sin dudasresultado del impacto de elementos arrojados, El cas a de laspequeiias circunferencias s610 podria ser explicado por alguntipo de "sello" utilizado como arrnadura de un proyectil, Porutiles complementarios entiendo aquellos utilizados para con-tener, sostener 0 revolver la mezcla pigrnentaria en mementosde la aplicacion. Diversos artefactos liticos impregnados depigmentos semejantes a los de las pinturas rupestres podrianhaber servido para esto ultimo (Gradin et al. , 1976: 47). La repe-ticion de motivos de una misma tonalidad can aplicaciones depintura plana (conjuntos ton ales), habrfa necesariamente re-querido gran cantidad de mezcla pigmentaria y recipientes decontencion, Todo esto simplemente alerta a la adecuada des-cripcion y aplicacion de distintos tipos de analisis de composi-cion para artefactos y ecofactos tefiidos con pintura recupera-dos en contextos arqueologicos,En un sentido amp lio es conveniente reservar el termino

piniura rupestre para designar una t€cnica de las aries plasti-cas que involucra distintos procedirnientos de aplicacion de lamezcla pigrnentaria sobre los soportes. En el procedirniento in-terviene un util 0 elemento de aplicacion, un modo de contacto 0cobertura entre este y el soporte, un deterrninado grado de dilu-cion de Ia mezcla pigmentaria y una fuerza de aplicacionorientada con deterrninada voluntad de forma. Sin embargo,estamos limitados a inferir los procedimientos s610 a traves desus efectos, es decir, de las forrnas de los trazos 0 las superfi-cies cubiertas y de las densidades del rernanente de mezcla

pigmentaria, Estas inferencias, sin embargo, exigen tornar encuenta que dos procedimientos relativarnente semejantes pue-den generar formas 0 efectos diferentes, 0 viceversa, La via ex-perimental es un paso obligado para contrastar hip6tesis sobretales procedimientos de ejecucion.Siendo la informacion arqueologica sobre utilesde aplica-

132

cion min extremadamente pobre y dado que Ia via experimen-tal todavia no ha sido desarrollada en los casos especfficos denuestro pais, creo que solose esta en condiciones de definir tra-

tamientos de superjicie'en la ejecucion de determinados dise-nos, como ser lineal, puntiforme, plano, y conibinados.ta.deti-nicion de las dimensiones de los trazos que constituyen uno uotrotratamiento debe ser establecida para cada sitio, son para-metros relativos; par ejernplo, en el arte rupestre de los sitios

Quebrada Seca 1-2 se consideraron lineales los trazos de anchu-ra entre 3 y 15 mrn, puntiforrnes los motives con puntos de hasta20 mm de diarnetro, y planes las anchuras de superf icies pinta-das de 50 mm 0 mayores (Aschero y Podesta, op. cit.: 48).Entre los aspectos formales incluyo la tonalidad de las pin-

turas, La semejanza tonal entre las representaciones espacial-mente proximas esun caracter importante para el estudio de lasiricroIllareHitiva entre ellas. Los distintos sitios estudiadosen Puna y Patagonia muestran que diversos motives con tra-tamientos semejantes -<:on 0 sin vinculacion anecd6tica-agrupados sobre determinados soportes presentan tonalidadesrecurrentes. Aun cuando existan entre enos bicromias 0 tri-cromfas siernprehay un tono base que se repite en las agrupa-

ciones, Esto die pie para la definicion de eonjuntos tonales(Gradin, 1978), un concepto que involucra una relativa sincro-nia de ejecucion (vease tambien Aschero, 1979b). En el caso delsitio ICCI puede observarse, por ejemplo, como se da la articula-cion especial de motives de una misma tonalidad en una di-mensi6n de soporte que puede variar entre escasos centimetreshasta 5 0 mas metros de arnplitud (Aschero y Podesta, op. cit .:35). Desde un punto de vista operative esto irnplica que uno 0mas ejecutantes se desplazan utilizando una rnisma porci6nde mezcla pigmentaria, es decir, haciendo uso de una "paleta"tonalmente restringida. Insisto en que esto no s610 vale para elcaso de escenas en que existe un vinculo anecdotico entre loselementos (Gradin, '1978), sino tambien para conjuntos de moti-vos entre los que este vinculo no establece,

Los motivos que integran un conjunto tonal rnuestran enton-ces un agrupamiento espacial particular dentro del espaciototal del soporte del sitio. Loa distintos conjuntos tonalea y mo-tivos independientes -es: decir espacialrnente aislados deotros conjuntos-e- distribuidos en ese espacio total, que mues-tran una misma tonalidad, constituyen Ia serie tonal del sitio.

133



Este concepto de eerie tonal (Aschel'o, 1979b) puede implieartambien un cierto grade de sincronia; puede constituir una he-rramienta de analisie para observar la distribucion espacialen el total del soporte de conjuntos y motives ternatica 0 funcio-nalmenta eorrelacionadna.

~ Otre caracter aconsiderar en los aspectos formales de [a eje-cuci6n es eldj§efio que involucra no 86)0 Is qefinicion deleentorne y superlicie de 18 forma enrelaci6n 8 un referente fl.gurativo o geometncosino tambien las proporciones y la sdi-m~e~ de ]a representaci6n. Disefio y procedimiento teen i-co son vanables independientes; como dije refiriendome a lasforma~ . e los trazo~ puede haber iguales disefi?s ejecutadosc~n dJ~tJntos. procedimientos y/o tecnicas y ello implica tenerbien difereneiadns ambos caraeteres en las clasificaciones es-ti1isticas. ~ expresiones tecnicas pueden estar ccndiciona-das POl', I~s caracterist~cas de los soportes disponibles, pero estono es vahdo para los disefios. En el caso del ares de nca Cueva-A~to Sapagua W o o . Humahuaca, Jujuy) los sitios ~CC1 y losPintadcs de Sapagua muestran dos expresiones tecnicas dife-rentes (pintut;.as y grabados) y unas rnismas caracteristicas dedisefios para m~chos de los motivos zeeurrentea que integranel g r up o e st il ts ti co C (Aschero, 1979b). La que interesa es queapoyandose en esta dicotomia, el analisis estilistico puede in~ves.tIgar uno u otro aspecto para extraer semejanzas signifi-cativas, Conseeuentemente tecnica y disefio son dos variablesque pueden aportar una informacion distinta y significativ8al analisis estilistico.

OtTO aspecto a eonsiderar en ]8 ejecuci6n es el campo rna.

nual, el_:espacio accesible al ejecutante sin cambiar -de posici6n(LeTOi-0>~~an, 1980: 19). Digamos que e1 espacio de ejecuci6nde un individuo de pre puede tener un diametro variable entre1.40 a 1..75my alcanzar una altura entre 1.90 y2.20 my U T I . pisode apoyo no menor de 40 em. Alturas mayores 0 pisos menoresrequieren medics de elevaeion 0 sujeci6n. En Inca Cueva-1 hatabul~do representaciones por encima de 9 m de altura que ne-

cesanamente debieron ser ejecutadas sirviendose de escalas uotTOS~edi08 de eleva~i6n~ el.eosOOde produecion de estas repre-sentaeienes de eamelidos, circunfereacias blaneas y negras uotTOSmotivos inc1uia el transporte, desde distaneias eonsidera-bles, de maderas de eierta Iongitud, grosor y resisteneia que noson ebtenibles en elarea, Elconcepto..de camJlO manual intare-

sa tambien en la observacion de conjuntos tonalea constituidospor motives en estrecha proximidad espacialentre los que, sinester explfeita en Ia figuracien, podria sostenerse la hip6tesisde una vmeu aeicn anecdotica.

EI campo visual debe ser tenido en cuenta en el analisis dela distiiDueion especial de los motives, He citado algunos ca-sas enUe lo s recursos topografieoe del soporte son utilizadospara destacal' 0 eoncentrar Iaatencien en ciertos motivos.Laeoncepcien del espacio tot.al de soperte como espaeio p18stico,

involucra una concepcion escenogrMica del ambito topografl-co-:-Deterrninados motives oeupan posiciones privilegiadas,destacadas por su visfbilidad, Esto esta ligado al concepto decomposicion. y al mismo tiempo al problema de la sincronia delas representaciones en relaci6nat espacio de soports dispo-nible, esto es, a la disponibilidad de espaeios vactos de alta vi,sThilidad.La organizaci6n delespacio total del soporte de un alero 0

una c u e v a e s un modo de ccmpcsieion, de la misma forma que10 es Ia organizaci6n especial de los motives que eenstituyenun conjunte tonal 0 de los elementos de un motive. Me refiero aun primer gredo deordenamiento espaeial qu~ nO) ineuye elpnnch>io .e equilibria 0 de estructuraeion geometrica de l espa-

do. Creo eoriveniente separar, al respecto, en 18 ejecuci6n, lacomposicion de motives 0 elementos de las relaciones por ins-eripcion, artic8cion 0 repetic ion ritmiea de elementos 0 uni-dades morfologicas en que pueda segmentarse un motive. Enel arte geemetnco tardio de Patagonia central y en el arte ropes-tre temprano de Ia Puna e~ estudio de estas relaeiones puedeaportar una informacion signifieativa al analisis estilfstico.Otras relaeiones como las de contiguidad 0 yuxtaposici6n y deuperposici6npueden estar direetamente relacionadas con laeempoeicidn (Leroi-Gourhan, op.cit.: 19-20).

Mantenimiento y teeiclaje

En el diagrama de flujo que adjunto se indican dO'sproeesosd production de pinturas, uno micial (proceso A) y otro" ocurri-do luego del abandono del sitio (proceso B), Cualquiera sea eltlP!mpo que medie entre una Uotro proceso, Ias pintnras preexis-t ntes -en tanto sean visible&- condition an el espacio a utili-

134135



zar, Mantenirniento y reciclado son dos comportamientos me-diante los cuales esaapinturas preexistentes ratroalimentan elsistema de expresion plastica. Existe un tercer cofuportamien-to, el destructive; que irnplica una forma de anulacicnintencio-nal de representaciones anteriores. . ...

En varios de los .sitios mencionados -tanto en CCP5, enICc4 como en QS1-2- ha sido posible inferir casos de manteni-

miento y en el primero de elIos obtener informacion arqueolo-

gica para sostenerlo (Aschero, 1983-85; Aschero y Podesta, op.cit.). Lo importante del mantenimiento, en la perspectiva ar-queologica, es que las representaciones estan de algiin modo vi -gentes para las sucesivas ocupaciones. EI repintar una repre-sentaciori respetando el disefio original implica que ese disefiocomo forma sigue siendo vigente aunque no necesariamente 1 0

sea su significacion funcional.El caso del reciclado puede considerar distintos aspectos.

Uno se refiere a la modificacion de los disefios preexistentes y

otro a la utilizacion 0 incorporacion de esos disefios en una nue-va concepcion del espacio plastico. El primer caso no es facil deobservar a menos que se trate de agregados sobre un diseno ori-ginal pero, en la mayoria de los casos es posible que este quede

tapado por la cobertura del nuevo tono 0 intensidad tonal. EI se-gundo caso se refiere, por ejernplo, a superposiciones como laque se mcstro en el alero de Cueva de las Manos (Gradin et at1976: calco pag. 15, antes citado). La superposicion de escenas

de caza indica una reutilizacion no solo del espacio del soportesino de las representaciones mismas. Sobre una primer a seriede pinturas ocres siguen las negras, luego las rojo-violaceas yfinalmente las amarillas de figuras miniaturizadas, Haysemejanza de disefios entre ceres y rojo-violaceas pero mar-cadas diferencias entre estas y las negras, y entre ambas y lasamarillas. Posiblemente distintos ejecutores y distintos mo-

mentes de ejecucion, pero todas ellas coinciden -aun condistintas concepciones del espacio plastic(}- en mostrar el mo-mento crucial de Ia escena de caza: el cerco 0 la aproximaci6n

del cazador a su presa. Desde el registro 'arqueologico, mante-nimiento y reciclado deben ser vistos en la perspectiva queantes mencionaba: la de la reutilizacion 0 la continuidad en eluso de los espaciosdomesticoa.y la de un contexte funcional enel que elsitio tiene un papel significative dentro de la organiza-cion de los sistemas de aseritarniento.

136

Acerca de semejanzas y repeticiones

Asf como la definicion de un sistema de produccirin hticonecesita reconocer las distintas localizaciones donde la ca-dena operativa se curnplio y de Ia misma manera en que seintenta definir un sistema de asentamiento a traves de la va-riabilidad funcional de los distintos sitios con sus respectivospatrones de asentamiento y subsistencia, un sistema de expre-

sion plastica (arte rupestre mas arte mobiliar, en nuestro caso)debe ser definido dentro de esta misma "encuesta", sobre elmismo espacio de circulacion y explotacion de recursos. En lasrepeticiones y sernejanzas de motives rupestres sitio a sitio, enun area de investigacion delirnitada, hay una informacion es-tilistitaqiiepiiede ser abordada desde los distintos aspectos quea . q w he planteado; en cada uno de ellos e1grado en que estas se-mejanzas se forrnulen es significativo para apreherider las dis-tintas forrnas ymaterias de las que puede inferirse elestilo.Un'a asoclad6n recurrerite'entr8 'unamezcla pigmentaria, condeterminados componentes, y un pr ocedimiento de ejecucionentregan informacion estihstiea al igual que la morfologiadel disefio oIas elecciories de soportes y la organizaci6n del es-pacio plastico, Establecer grados de semejanza implica estipu-lar, tambien, cuales son las diferencias.En su articulo de 1978 Gradin planteaba que el estilo, enten-

dido como una constante formal " ... para establecer vinculacio-nes entre diversas expresiones artfsticas, s610permite estable-cerrelaCiOnes morfologicas y tecnicas, tal vez cronologicas,pero diffcilmente inforrne d6nde, cuando y como vivian susautores, elementos que resultan indispensables para definir elestilo" (Gradin, 1978: 126-127). Su planteo apuntaba al "estilode los antiguos cazadores de Patagonia centro-meridional", el"estilo de vida" (Redfield, 1963 c.f.; Gradin, op. cit.). Mi pro-puestaaqui BS utilizar estilo como una herrarnienta de anal i-sis de esas constantes formales para una resolucion de granofino de semejanzas y diferencias, para entender que es 1() que

se repite en el espacio y el tiempo. El "estilo de vida" se resuel-ve en la definicion arqueologica de los sistemas de subsisten-cia, asentarniento, de prcduccion de tecnofacturas y de expre-sion simbolica; se resuelve en el encuadre arqueol6gico de los"... donde, cuando y c6mo vivian".Utilizar estilo como herrarnienta analftica en una escala de

137



~< ;"II

lo

an?lisis microrregi.~na~-]a de '?llaru de investigaeion goo-g:rafic.amente restringida pero mcluyendo mieroambientes 0

zonas de re~rsos diferenciados-c- implies aceptar algunos suopuestos basicos: a) eJ ~onjunto de formes que 10 define tieneuna, co~~ci6n his rica y cultural especifica porque la for-ma impuesta a una teenefactura eenservada (sensu Bamforth,1986)retleja ~lgo idiosincratico del individuo y/ o del gruP,(l P !O -

d~ctor y del sistema sociocultural. al que eSIDspertenecen (Seha-piro; 1962: 8; Sack~tt! 1977); b) una entidad sociocultural puede

f!.l8l!~festa~se en d~stintos estilos (Levine: 718), ya sea. por laP!lcrt~cul:an~de c_ert~. te~nologias 0 por ser expresi6n de eire-r~~as sociales .. c ~I estilo impliea prineipios de seleceionpa~lculares (Levine, op. dt.: 715,) quese apliean tanto a ~09 di-~nos o e los p_:oductos y,los procedimientos tecnicos de ejecu-cion como a 1a configuracl6n de los modelos que rigena unos ya otros. , ( 1 ) Esta selection opera en distintos niveles de opcio-n_!!s:1) las que ocurren en Ia trayectoria de un sistema sociocul-tural y que eonferman las pautas tradicienales de producci6nque el sistema ofrece a individuos y grupos en un determinado~omento de'.esa trayeetoria (aspectos pasivos 0 mejor Isocres-ticos . del estilo, sensu Sackett, 1986); 2) las opciones que de-tennmadas comunidades (I grupos sceialea usan como media

slmb61icp de !lutocI?erenciaci6n. dentro del sistema (aspectoseiii1i11"mJcosde' eS~,:lo,sensu WIessner, 1983). 3 J las epeienea9~se offecen a.ciertos .individuos (artistas 0 artesanos) paraexpresar.)o propro de su oficio 0 concepcion (aspectos asertivossensu WIessner, cp. cit.), Estas ultimas opciones muestran losaspectos dinamicos del estilc en el sentido de f ormas (los out-p~ts de los distintoa sistemas de SSe) que expresan "... no 1 0 ad-qw~do ~"deserrolladc a traves dela aupJicacion rutinaria ae

Ieiertos tipos estandarizados sino a traves de una dinamieaccmparacion de artefaetos y los correspondientes atributos so-I .1 d duetores"CIa es e sus pro uctores (WIessner, 1985:. 161); asf eoncebidonoes solo un instrumento analftaco sino tambien una herra-mienta indivi_dual 0grupal de interaeeicn social. Los prinei-

PlO!_orde~adores de. la ideologia proveen Iidireccion que pue-den segwr esas cpciones y el estilo las fonnae alternativas enQue estas pueden expresarse (vease Esquema analitico 2 peg.142). . .•

Si cenfrontamcs el arte rupestrecon la deeeraeion de Ia cera-mica de la Quebrada de Humahuaea y del borde adyacente de

138

Puna, dentro del Periodo tardio, podsmes vel" un. contraste ela-ro en el enfasis figurativo del primero versus la geometria abs-tracts 0 no figurativa de la otra, La repeticion de disenes entreuno y otro no son eemunes, En 18 decoraeien ceramica la suje-ci6n a Ia forma del soporte m6vil se :resuelve en campos restrin-gidos con bandas 0 triangulos reticulades, espiralados 0 de tin-tas planas,con brazos paralelos diagonales, "ganchos" y espi-rales. En el arte rupestre pintnras y grabados muest"Bn unaprofusi6n de figuras humanas y animales" donde Is predomi-

nancia del camelido mama) sugiere una estrecha vincu-laeien con las actividades del pastor y del caravanero,del ca-zador y del guerrero. Los "uncus", 108 "escudos", 108 adornospectorales cireulares, los omamentos plumariolcefti:Ueos ydorsales son algunos de los distintos rasgos que los motivos fi-gurativoa ofreeen para. el estuwo eomparade de la ergo]ogj'a.Lasescenas de caravanas, de caeerias •. las escenas sexuales y

el uso de una perspectiva jerarquica de eiertas figuras huma-nas, proporcionaotro tanto de informaci6n sobre la valoraci6nde esas actividades y sobre difereneiae sociales. Mencione, pa-ra el caso de Inca Cueva-I, un posible alto eostc de producci6nde las pinturas que involucrarfa un trabajo eomunitarie pro-gramado. EI.arte alfarere y el arte rupestre del NO del Dto. Hu-

mahuaca han proporeionade, en ese periodo, des vfas de expre-si6.n estilistic8. diferen.tes denero de un mismo sistema 0 en-tidad sociocultural. Ambas responden a patrones distintos depTooucci6n y manipulacion de reeursos naturales e, hipotetic.a.-mente, a divisiones sexuales y/ o soeiales del trabaio; en otrosterminos,. generan estilos diferentes que muestran 0 expresansfmbolos y sitaaeicnea soeiales distintas. Estes diferentes pa-trones de producci6n pueden tener vigencia en regiones exten-ses en 1 0 que' haee a diseaos, precedimientos de ejecueion ucrganizacidn del espacio plastico. Pero las diferencias localeso mierorregionelea son pereeptibles basesos patrones. Hayuna escala geografica de analisis que condieiona nuestra di-ferenciaci6n y esto motiva el uso de diterentes unidades de

analfticas como es el caso de grupos estiUstioos. modalidadesestiltstica.s y t en de nc ie s e st iU st ic as aplicada per Gradin alarte rupestre patag6nico (Gradin, 1978 y 1987). No puedo ex-tenderme en Ia ejemplifieacon de cases pero sf insistir en queel estudie comparativo de los sitios can arte rupestre y. en par-ticular. e1 de los conjuntos de motives, observe las EifeTencias

1 3 9



~!1tTepatr_one~ y formas especfficas, entre ternaticas y expre-stones estihsticas y entre procedimieruos tecnicos de ejecuewnYdiseno.Agrego solo algunas observaciones.

. Una primera observacion hace a la diferenciacion entre eldisefio de los motives y los patrones de diseiio ..Hay un patron

de diserio para las representaciones de guanacos que configu-r~n parte del wupo ~stilistico B de ~fo Pinturas que incluyevientres sobredimensionados, extrernidades proporcionalmen-te reducidas y unidas en su porcion superior y cuellos alarga-

dos, con 0 sin representacion de cabezas. Dentro de este patronhay disefios especificos que ocurren en determinados sitios yque pueden ser claramente diferenciados, por ejemplo, entreArroyo Feo I, Cueva de las Manos y Alero Charcamata II, en elarea del Rio Pinturas 0 entre sitios mas surefios como Cerro delos Indios y Cerro Casa de Piedra 5. Tales semejanzas puedendiferenciar , en la cornparacion de los conjuntos, grupos estilis-ticos y estilos locales. Disefios especff icos pueden ocurrir for-mando parte de distintos conjuntos como pasa entre ciertos ti-pos de representaciones de camelidos del NO de Humahuaca yde Antofagasta de la Sierra (sitios en estudio al e de M. Podes-ta); mostrarian casos de interaccion vinculada con el movi-

miento de caravanas y con una simbologia ligada a la propiavision de los caravaneros (Nunez, 1976; Podesta, 1985). Otro ca-so es el de los patrones almenados y escalon ados y las formasderivadas de ellos en los distintos sitios con pinturas geornetri-cas tardias de Patagonia central. En estos casos esos patronesoperan como unidadesmorfologicas que a partir de su articula-cion perrniten generar variados motivos (Aschero, Llarnaza-res y Solis, 1976).

Estos casos de sernejanzas de patrones de disefio y/ o repeti-ciones de t ipos de motives deben ser considerados: es importan-te trabajar sobre estas distinciories para definir estilos locales,particularmente en la Patagonia central donde hay gran canti-dad de sitios relevados y en proceso.

Otra observacion se refiere a la recurrencia de determina-

dos tipos de motives, con un mismo patron de disefio, confor-mando conjuntos tonales en distintos sitios (0 tambien, dentrode un mismo sitio) de una region, esto es demostrando temas re-currentes. En este sentido un tema rupestre puede superar los H-mites de un estilo 0 grupo estilfstico. L:J misrno oeurre con laarnplia difusion que pueden alcanzar ciertos patrones de dise-

140

no como ser las representaciones del sacrificador en el area Al-toandina (Gonzalez, 1974 y 1980) 0 1 0 8 signos en sernirroseta ytripartitos interpretados en Patagonia como pisadas de felinosy aves respectivamente (vease, por ejemplo, Gradin, 1985: 30).. Una ultima observaei6n Be refiere a las semejanzas Ulcni-cas y los procedirnientos tecnicos, Posibil itan reconocer modosparticulares de ejecuci6n y por 1 0 tanto reconocer semejanzas.estihsticas entre sitios proximoe, aun cuando las semejanzasde disenos no sean claramente estahlecidas, De hecho, las posi-bilidades inherentes a la variaci6n de la significacion funcio-nal y/ o tematica entre los sitios de un misrno sistema de expre-5i6n plastica -1 0 politetico del sistema- pueden hacer queesas repeticioneso semejanzas no oeurran.

Para finalizar, el encuadre arqueol6gico que planteo es elver el arte rupestre -€n tanto un producto material de la activi-

dad humana- dentro del marco de esas multiples actividades

en que se resuelven las estrategias adaptativas de cierto siste-ma sociocultural, en un espacio y tiempo determinados.No nie-go que el estudiodel arte por sf mismo pueda brindar una im-portante intormacicnsobresistemas de expresi6n simbolica yla circulacicn de signos, pero enfatizo las posibilidades que tie-ne para interrogar a los vestigios arqueologicos sobre acciones

ocurridas en el pas ado de una deterrninada region y de una de-terminada gente.

141



ESQUEMAS ANALITICOS

O'I 'RAS

[

EXPRESIONES

r ARTE EXPRES IO NES { IP~C~ r-------~

SISTEMASDE EXPRE S ION

SIMBOl JCA

4 OTROSS ISTEMAS

AJte mobiliar

lAne rupestre

1------_ pinturaa.* i

-grabados··

I - I f '! O I t l i fo l , •

ID EO LO GIA ~

ES QU EM A 1

r------liaspoctos --I R E P R E S E _ . . es NTAC_ ION_J- aspectos

J '" temAtilXlll L estilistiOOl " " 1

EN'I 'ORNO *cliseno y ( A . ) ·procedimientoe O P CIO NE S YNATURAL composition ( de ejecucton MEDIOS DE

Y EXPRES IO N*

CULTURAL L_J___ ? " ',-- __ II coznpenentes I creacion -individua!l.

I materialea" I pl~ca I *(asertivo) II I r-- .....---, I -.oomunal 1componentee L _£BOD.!!.C!..OR:__J , I .(e~blemSC!l.tico) 1

Lim8ginarios _J I ' --1I1stem .

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lDEO LO GIA -

[Iit:Opdonell)

ESQUEMA 2

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