arte textil. revisión crítica de contexto. paola moreno
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ARTE TEXTIL:
Revisión Crítica de contexto
Primer encuentro DNO UC Investigación & Proyectos
ARTE TEXTIL:
Revisión Crítica de contexto
ARTE TEXTIL Y TEXTILES EN EL ARTE Esbozo para una historia y definición del arte textil
Tesis para optar al grado de Magíster en Artes, mención Teoría e Historia de Arte UNIVERSIDAD DE CHILE / Facultad de Artes / Escuela de Postgrado / Departamento de Teoría de las Artes
ARTE TEXTIL
Lenore Tawney en su taller. New York, 1958.
Janine Antoni durante la muestra Slumber. New York, 1994.
TEXTILES EN EL ARTE
Las obras textiles adquieren distintas connotaciones dependiendo del contexto
del que provengan, esto determina cuándo una obra realizada con fibras será
leída como arte textil y cuándo como arte visual, postulando que el arte textil
no es necesariamente arte visual y el arte visual - aunque se realice con
textiles- no es arte textil.
¿Es el arte textil una categoría dentro de las artes visuales?
¿Cuáles son sus características y especificidades?
Detalle del Apocalipsis de Angers, San Miguel combatiendo al dragón, siglo XIV.
CAPITULO I Antecedentes históricos
Tapicería
Tapicería europea del siglo XII. El Tapiz. El sistema de producción, distribución y consumo. Subordinación a la pintura. Siglos XVI al XVIII. Influencias precursoras de un cambio: W. Morris, J. Lurçat, Bauhaus.
Arte textil
La Nouvelle tapisserie europea. Fiberart, arte textil en Norteamérica. Renacimiento de la tapicería según la visión de Michel Thomas.
Relaciones con la artesanía, lo femenino y el mundo precolombino La relación del arte textil con la artesanía. La esfera femenina.
La influencia de lo precolombino. En Chile.
CAPITULO I Antecedentes históricos
Tapicería
Tapicería europea del siglo XII. El Tapiz. El sistema de producción, distribución y consumo. Subordinación a la pintura. Siglos XVI al XVIII. Influencias precursoras de un cambio: W. Morris, J. Lurçat, Bauhaus.
Arte textil
La Nouvelle tapisserie europea. Fiberart, arte textil en Norteamérica. Renacimiento de la tapicería según la visión de Michel Thomas.
Relaciones con la artesanía, lo femenino y el mundo precolombino La relación del arte textil con la artesanía. La esfera femenina.
La influencia de lo precolombino. En Chile.
De Los hechos de los apóstoles, 1515–1516. La pesca milagrosa / Izquierda, cartón de Rafael / Derecha, tejido anónimo.
CAPITULO I Antecedentes históricos
Tapicería
Tapicería europea del siglo XII. El Tapiz. El sistema de producción, distribución y consumo. Subordinación a la pintura. Siglos XVI al XVIII. Influencias precursoras de un cambio: W. Morris, J. Lurçat, Bauhaus.
Arte textil
La Nouvelle tapisserie europea. Fiberart, arte textil en Norteamérica. Renacimiento de la tapicería según la visión de Michel Thomas.
Relaciones con la artesanía, lo femenino y el mundo precolombino La relación del arte textil con la artesanía. La esfera femenina.
La influencia de lo precolombino. En Chile.
Anni Albers. Black white gray, 1926. A large framed mid century tapestry,
según el cartón de Jean Lurçat, 1955.
CAPITULO I Antecedentes históricos
Tapicería
Tapicería europea del siglo XII. El Tapiz. El sistema de producción, distribución y consumo. Subordinación a la pintura. Siglos XVI al XVIII. Influencias precursoras de un cambio: W. Morris, J. Lurçat, Bauhaus.
Arte textil
La Nouvelle tapisserie europea. Fiberart, arte textil en Norteamérica. Renacimiento de la tapicería según la visión de Michel Thomas.
Relaciones con la artesanía, lo femenino y el mundo precolombino La relación del arte textil con la artesanía. La esfera femenina.
La influencia de lo precolombino. En Chile.
Magdalena Abakanowicz. Abakany 3, 1965.
Lenore Tawney. Little River II, 1969.
CAPITULO I Antecedentes históricos
Tapicería
Tapicería europea del siglo XII. El Tapiz. El sistema de producción, distribución y consumo. Subordinación a la pintura. Siglos XVI al XVIII. Influencias precursoras de un cambio: W. Morris, J. Lurçat, Bauhaus.
Arte textil
La Nouvelle tapisserie europea. Fiberart, arte textil en Norteamérica. Renacimiento de la tapicería según la visión de Michel Thomas.
Relaciones con la artesanía, lo femenino y el mundo precolombino La relación del arte textil con la artesanía. La esfera femenina. La influencia de lo precolombino. En Chile.
Sheila Hicks en los 60’ aprendiendo de comunidades mesoamericanas.
CAPITULO I Antecedentes históricos
Tapicería
Tapicería europea del siglo XII. El Tapiz. El sistema de producción, distribución y consumo. Subordinación a la pintura. Siglos XVI al XVIII. Influencias precursoras de un cambio: W. Morris, J. Lurçat, Bauhaus.
Arte textil
La Nouvelle tapisserie europea. Fiberart, arte textil en Norteamérica. Renacimiento de la tapicería según la visión de Michel Thomas.
Relaciones con la artesanía, lo femenino y el mundo precolombino La relación del arte textil con la artesanía. La influencia de lo precolombino. La esfera femenina. En Chile.
Detalle manto funerario cultura Nazca.
CAPITULO I Antecedentes históricos
Tapicería
Tapicería europea del siglo XII. El Tapiz. El sistema de producción, distribución y consumo. Subordinación a la pintura. Siglos XVI al XVIII. Influencias precursoras de un cambio: W. Morris, J. Lurçat, Bauhaus.
Arte textil
La Nouvelle tapisserie europea. Fiberart, arte textil en Norteamérica. Renacimiento de la tapicería según la visión de Michel Thomas.
Relaciones con la artesanía, lo femenino y el mundo precolombino La relación del arte textil con la artesanía. La influencia de lo precolombino. La esfera femenina. En Chile.
Publicidad para Singer. 1851.
CAPITULO I Antecedentes históricos
Tapicería
Tapicería europea del siglo XII. El Tapiz. El sistema de producción, distribución y consumo. Subordinación a la pintura. Siglos XVI al XVIII. Influencias precursoras de un cambio: W. Morris, J. Lurçat, Bauhaus.
Arte textil
La Nouvelle tapisserie europea. Fiberart, arte textil en Norteamérica. Renacimiento de la tapicería según la visión de Michel Thomas.
Relaciones con la artesanía, lo femenino y el mundo precolombino La relación del arte textil con la artesanía. La esfera femenina. La influencia de lo precolombino. En Chile.
Catálogo (bilingüe) de 20 Artesanos Contemporáneos, 1966.
CAPITULO II Arte textil y textiles en el arte
Arte textil contemporáneo Áreas de trabajo en el arte textil. El tejido. El quilting. El teñido. Volumen textil. Wearable art.
Textiles en el arte contemporáneo El textil se inserta en el arte. contemporáneo. Robert Morris, Eva Hesse, Miriam Schapiro y Faith Ringgold. Textiles en las artes visuales hoy. La manualidad. El textil ¿material o metáfora? Barbara Wisnoski. Ferne Jacobs. Angelika Werth.
Cartón Song Ling / Tejido Amy Cornall y
Milly Formb.
Rowland Ricketts. Untitled (Noren). 2006.
Susan Stockwoll.
Robert Morris. Untitled (Wall hanging), 1970.
Ann Hamilton. Indigo Blue, (emplazamiento original), 1991.
CAPITULO II Arte textil y textiles en el arte
Arte textil contemporáneo Áreas de trabajo en el arte textil. El tejido. El quilting. El teñido. Volumen textil. Wearable art.
Textiles en el arte contemporáneo El textil se inserta en el arte. contemporáneo. Robert Morris, Eva Hesse, Miriam Schapiro y Faith Ringgold. Textiles en las artes visuales hoy. La manualidad. El textil ¿material o metáfora?
Lia Cook. Binary traces, Dream girl, 2004. Chuck Close. Self Portrait, 2006.
CAPITULO II Arte textil y textiles en el arte
Arte textil contemporáneo Áreas de trabajo en el arte textil. El tejido. El quilting. El teñido. Volumen textil. Wearable art.
Textiles en el arte contemporáneo El textil se inserta en el arte. contemporáneo. Robert Morris, Eva Hesse, Miriam Schapiro y Faith Ringgold. Textiles en las artes visuales hoy. La manualidad. El textil ¿material o metáfora?
Eva Hesse. Untitled, 1969.
Francoise grossen. From the mermaid, ’70s.
CAPITULO II Arte textil y textiles en el arte
Arte textil contemporáneo Áreas de trabajo en el arte textil. El tejido. El quilting. El teñido. Volumen textil. Wearable art.
Textiles en el arte contemporáneo El textil se inserta en el arte. contemporáneo. Robert Morris, Eva Hesse, Miriam Schapiro y Faith Ringgold. Textiles en las artes visuales hoy. La manualidad. El textil ¿material o metáfora?
CAPITULO III Nuevas derivas
Campos híbridos Características propias al arte textil y al arte visual. Nuevas derivas y la revalorización de lo hecho a mano. La nueva manualidad. Activismo social y urbano. Los nuevo contextos del arte textil.
CONCLUSIONES
Reflexiones finales.
Claire Zeisler. Spill, 1985.
Robert Morris. Untitled, 1969.
CAPITULO III Nuevas derivas
Campos híbridos Características propias al arte textil y al arte visual. Nuevas derivas y la revalorización de lo hecho a mano. La nueva manualidad. Activismo social y urbano. Los nuevos contextos del arte textil.
CONCLUSIONES
Reflexiones finales.
CAPITULO III Nuevas derivas
Campos híbridos Características propias al arte textil y al arte visual. Nuevas derivas y la revalorización de lo hecho a mano. La nueva manualidad. Activismo social y urbano. Los nuevos contextos del arte textil.
CONCLUSIONES
Reflexiones finales.
Carole Lung. Dos vistas de The sewing rebellion, 2006-2007.
subRosa. Momentos de la instalación Can You See us?, 2004-2005.
CAPITULO III Nuevas derivas
Campos híbridos Características propias al arte textil y al arte visual. Nuevas derivas y la revalorización de lo hecho a mano. La nueva manualidad. Activismo social y urbano. Los nuevos contextos del arte textil.
CONCLUSIONES
Reflexiones finales.
Primera Bienal Iberoamericana de Red Textilia: Tradición sostenible e innovación responsable. Vistas al Salón chileno: Re-construirse.
Vista de la Feria de Textil Iberoamericano, dentro del contexto de la Bienal, Costa Rica, 2010.
A partir de lo anterior pensamos que, si la procedencia del trabajo de un artista es de origen textil, o sea, su autor se define como artista textil o se vincula a medios de diseño o artesanía textil, si el proceso y resultado final de sus obras se centra en sistemas constructivos y en el oficio de esa producción y, sobre todo, si esta obra o el cuerpo de trabajo del artista es exclusivamente realizada con materiales textiles, ésta será catalogada como arte textil y jerarquizada desde las instituciones, curadores y teóricos del arte visual, en un nivel inferior que si la obra es fundamentalmente la expresión conceptual, concretada en medios textiles, de un autor que no tiene dependencia con ningún material y se define a sí mismo como artista visual. Esto explica la profusión de textiles en museos y galerías cuyos autores son pintores, escultores u instaladores y no artistas textiles.
Publicar la tesis.
Cátedra Arte Textil
Área del Objeto (Textil / Cerámica / Orfebrería)
Departamento de Artes visuales
Facultad de Artes
Universidad de Chile
Paola Moreno, Experimentación material
Paola Moreno, Obra mural / Accesorio en proceso.
Carolina Varela, Colección Sisa 2015-1016
Difundir el arte textil a través de una publicación.
Revisar el contenido de la tesis desde el diseño y su campo específico de producción distribución y consumo. Proponer definiciones para el arte textil y el diseño textil que respeten especificidades y proyecciones de cada uno, a la luz de la investigación. Producir del contenido escrito y visual. (Diseñar la publicación). Levantar los recursos y redes tanto para la publicación como para la difusión del material.
MUCHAS GRACIAS