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Ventura Rodríguez, 1728008 Madrid

ARQUITECTURAS DE PAPEL.LA SERIE VISTAS DE ROMA DE

GIAMBATTISTA PIRANESIDías 5, 12 y 19 de diciembre

por Celia Diego Generoso

PIEZA DEL MESDICIEMBRE 2009

En la variada colección que don Enrique de Aguilera yGamboa, XVII marqués de Cerralbo, reunió a lo largo de suvida, las estampas tienen una digna representación. El museoconserva más de un millar de ejemplares de diversaprocedencia, entre los que predomina la representación demotivos arquitectónicos y vistas de ciudades.

Según consta en el inventario realizado por Juan Cabré(1) en 1924, la colección de estampas se guardaba en la plantatercera del palacio, que también acogía el archivo familiar, unacapilla y una de las cocinas. Dado que algunos de sus

ARQUITECTURAS DE PAPEL. LA SERIE VISTASDE ROMA DE GIAMBATTISTA PIRANESI

LAS ESTAMPAS EN EL MUSEO CERRALBO

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Texto: Celia Diego GenerosoCoordinación: Cecilia Casas DesantesMaquetación: Gráficas Pedraza © Museo Cerralbo, 2009N.I.P.O. 551.07.003.4

CELIA DIEGO GENEROSO

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difundir la memoria de sus vestigios, amenazados dedesaparición, tarea a la que el veneciano se dedicó converdadero entusiasmo y evidente acierto.

De este modo, el universo piranesiano aparece integradopor un amplio repertorio de arquitecturas de papel, en el quevocación arquitectónica y discurso arqueológico secompenetran a la perfección con un tercer componentefundamental: el género de la Veduta.

Este género artístico venía siendo cultivado desde el sigloXVI en pintura, y adquirió todo su desarrollo en el contextodel Grand Tour, periplo europeo con el que los jóvenes

Retrato grabado de Giovanni Battista Piranesi porFrancesco (Felice) Polanzani.

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ejemplares colgaban en las paredes, puede considerarse que enesta planta quedaba definido un núcleo expositivo aparte delde la Planta Principal, accesible a un número reducido depersonas y muy cercano al propio Marqués, que tenía uno desus despachos en ella.

PIRANESI. DE ARQUITECTO VENECIANO A GRABADOR EN

ROMA

Giovanni Battista Piranesi es, sin lugar a dudas, una delas grandes personalidades del siglo XVIII en el campo de lacreación artística. Su figura posee un carácter múltiple o, si sequiere, fronterizo, pues aunque mantuvo siempre la costumbrede autotitularse como “arquitecto veneciano”, lo cierto es queejerció casi en exclusiva la profesión de grabador, y lo hizoprecisamente en Roma, ciudad de la que al final de su vida seproclamaba “hijo” y que constituye el tema central de su obracalcográfica.

En una época en la que escaseaban los grandes encargosarquitectónicos, Piranesi se sirvió de las técnicas gráficas comovehículo de expresión de sus propias ideas sobre la arquitecturay, por lo tanto, de participación en el vivo debate que a la sazónse desarrollaba en torno a la misma.

Asimismo, ante la imposibilidad de construirmonumentos dignos del antiguo esplendor de Roma, elgrabado constituía el único medio capaz de conservar y

ARQUITECTURAS DE PAPEL. LA SERIE VISTAS DE ROMA DE GIAMBATTISTA PIRANESI

CELIA DIEGO GENEROSOARQUITECTURAS DE PAPEL. LA SERIE VISTAS DE ROMA DE GIAMBATTISTA PIRANESI

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Frontispicio de la serie Vedute di Roma.

Finalmente, en 1778 apareció una edición póstuma endos tomos, que incluía las 135 estampas de la serie realizadashasta 1778 por Giambattista más dos láminas de su hijoFrancesco y el Plano de Roma y del Campo Marcio, que confrecuencia aparece junto a las Vedute. Tras la muerte del artista,las matrices fueron llevadas a París, donde siguieron siendoestampadas por los sucesivos dueños hasta que, tras suadquisición en 1839 por la Calcografia Camerale, regresarona Roma. Aproximadamente un siglo después, principalmentepor motivos de conservación, dejaron de estamparse. Hoy secustodian prácticamente todas en el Istituto Nazionale per laGrafica.

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aristócratas completaban su formación clásica. Las estampasde vistas preparaban a los viajeros para la experiencia yproporcionaban recuerdos de su estancia, de modo que teníanun carácter tanto didáctico como evocador y emotivo. Entrelos representantes del género destacan, en el campo delgrabado, Giovanni Battista Falda, Alessandro Specchi yGiuseppe Vasi.

LA SERIE VISTAS DE ROMA

La dedicación de Piranesi a la realización de vistas seremonta a sus inicios en el arte del grabado y cesa en 1778, añode su muerte, con una serie de vistas de Paestum. Durante losprimeros años de su estancia en Roma, el artista llevó a cabouna parte de las láminas de pequeño formato que FaustoAmidei publicaría en 1745 bajo el título de Varie vedute diRoma antica e moderna disegnate ed intagliate da celebri autori (2).

Las estampas de esta serie, cuyo número aumentóconsiderablemente en ediciones posteriores, se emplearon parailustrar diversas guías de la ciudad y constituyen su primeracontribución de envergadura al género de la Veduta.

El éxito de aquellas láminas alentó a Piranesi a concebirla célebre serie de Vedute di Roma (3), cuya realización iniciabaprobablemente entre 1745 y 1746 (4) y prosiguió durante latreintena de años que le restaba de vida. Las estampas queintegran esta obra monumental se vendían bien por separadoo formando parte de colecciones parciales, conforme avanzabasu producción.


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En lo que respecta al formato, las láminas de las Vistas deRoma presentan unas dimensiones mucho mayores que suspredecesoras, puesto que habían dejado de plantearse comomero complemento visual de un texto para alcanzar plena au-tonomía expresiva. Al mismo tiempo, puede apreciarse en ellasla extraordinaria habilidad de Piranesi para armonizar la pre-cisión descriptiva y la potencia creadora, el dato objetivo y laexaltación dramática. Todo ello, sumado a la excelencia queadquirió el artista en el manejo del aguafuerte, otorga a las Vis-tas de Roma una cualidad artística que complementa el valordocumental propio de la Veduta.

Hasta entonces, ningún grabador había logrado superarla apariencia de monótono registro que caracterizaba las es-tampas de Veduta. Incluso Giuseppe Vasi, maestro en el gé-nero y del propio Piranesi, ofrecía en sus láminas imágenes deprosaica y minuciosa objetividad. Sin embargo, el gran for-mato, la riqueza expresiva y la maestría técnica permitieron aGiambattista Piranesi situar su obra a la altura de la pintura yequipararse artísticamente con Pannini o Canaletto. A ese pres-tigio profesional se sumaba el rotundo éxito de público (y porlo tanto comercial) de sus estampas. Este aspecto adquirió todasu importancia desde 1761, año en que el artista se convirtióen editor y vendedor de su propia obra, que podía adquirirseen su taller del Palazzo Tomati, en Strada Felice.

Dado el dilatado periodo de tiempo que, como se hadicho, comprende la ejecución de las planchas para las , el aná-lisis de esta serie permite conocer cada momento de la evolu-ción técnica y estilística de la producción piranesiana.

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En la serie se representa un amplio repertorio deconstrucciones de la ciudad de Roma, tanto antigua comomoderna, incluidos destacados ejemplos de la creaciónarquitectónica y urbanística contemporánea a Piranesi, comoson la Fontana de Trevi, el puerto de Ripetta o la Escalinata dela Plaza de España.

Incluye también monumentos erigidos en losalrededores, entre los que se encuentra la Villa de Mecenas oel Templo de la Sibila, ambos en Tívoli. Se recogenconstrucciones de naturaleza muy variada: honorífica,religiosa, funeraria, residencial, etc. Algunos monumentos sonretratados varias veces, en su aspecto exterior e interior o desdediversos puntos de vista y con distinto tratamiento.

Vista de la Villa de Mecenas en Tívoli. Vistas de Roma.Museo Cerralbo.


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Puede realizarse una sola mordida o varias sucesivas,reservando con barniz las partes de la plancha que se considerepreciso en cada ocasión y dejando que otras sigan siendoatacadas por el ácido. A continuación, debe limpiarse ybiselarse la matriz, que resulta de este modo preparada para elentintado.

Una vez realizado éste, y retirada la tinta sobrante, seprocede a la estampación del papel, previamente humedecido,en el tórculo. Como resultado de este proceso se obtiene unaimagen invertida respecto de la matriz, con trazos en relievedonde aquella había sido grabada.

Piranesi aprovechó plenamente las posibilidades queofrecía el aguafuerte, tanto en la fase de retirada de barnizcomo en la de grabado. Preparaba la plancha con una granvariedad de útiles y después la sometía a numerosas mordidas,hasta 10 ó 12, durante las cuales se servía del barniz aplicadocon pincel para ir reservando zonas, según su criterio. Obteníade esta forma un repertorio tonal infinito que, acompañadode la inmensa variedad en el trazo, confería a la estampa valorespictóricos.

PIRANESI EN EL MUSEO CERRALBO. ESTUDIO DE UNA

ESTAMPA

El Museo Cerralbo conserva once estampas en foliosuelto pertenecientes a la serie Vistas de Roma, diez de ellasfirmadas por Giambattista Piranesi y una por su hijoFrancesco. No ha podido determinarse el momento ni el modoen que se incorporaron a la colección (5).

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NOTAS SOBRE LA TÉCNICA DEL AGUAFUERTE Y SU USO

POR PIRANESI

Para la ejecución de sus estampas, Piranesi empleó latécnica del aguafuerte, cuyos rudimentos había aprendido enel taller veneciano de Carlo Zucchi y perfeccionó ya en Romajunto a Giuseppe Vasi.

El aguafuerte es una técnica calcográfica de incisiónindirecta, en la que el grabado de la imagen en la matrizmetálica se consigue mediante el ataque de un mordiente a laspartes desprovistas de barniz protector. Intentaremos describirsucintamente el procedimiento de trabajo para la obtenciónde estampas al aguafuerte.

Se parte de una plancha de metal, previamente pulida ydesengrasada, sobre la que se aplica una capa de barnizprotector, que debe cubrirla totalmente. A continuación, trasel secado y ahumado del barniz, se procede a la retirada parcialdel mismo por medio de puntas de diverso grosor, conformea la imagen que se desea trasladar al metal, a veces con la ayudade un calco. El hecho de que se incida sobre el barniz, en lugarde directamente sobre el metal, facilita extraordinariamente lalabor del grabador, que puede efectuar trazos con gran libertad.

Una vez realizado el diseño, se introduce la plancha enun baño de ácido. Éste actúa como mordiente del metal enaquellas zonas que carecen de película protectora y reproduceen hueco sobre la plancha el dibujo ejecutado previamente.


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Templo de Minerva Medica. La matriz correspondiente a estavista fue grabada en 1764, según se desprende de las dosprincipales fuentes para la datación de la obra piranesiana.

Sin embargo, además de la fecha de ejecución de lamatriz, es preciso investigar a qué estado de la mismacorresponde este ejemplar y, por lo tanto, cuál fue el momentoaproximado de su estampación. En este sentido, la prueba delMuseo Cerralbo parece poder atribuirse al segundo estado delos cuatro identificados por Arthur M. Hind, que se caracterizapor presentar trazos añadidos al trabajo original de la plancha.Si esta clasificación es correcta, podría aventurarse como fechade su estampación (siempre de acuerdo con Hind) la de laprimera edición parisina, realizada entre 1800 y 1807 por loshijos del artista, herederos de su calcografía.

Matriz de cobre con la Vista del Templo de Minerva Médica. Vistas de Roma.Istituto Nazionale per la Grafica, Roma.

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Se observa en el conjunto un absoluto predominio devistas que representan construcciones de la antigüedad. Enefecto, de los once ejemplares, sólo dos contienen elementossignificativos de época posterior: las vistas de la isla Tiberina ydel Puente Milvio (6), que por cierto incluye la dirección dePiranesi, donde se podían adquirir las estampas, aunque no elprecio.

Aunque podría tratarse de una mera coincidencia, parecerazonable poner en relación este hecho con el entusiasmo delMarqués por la arqueología, que él mismo ejerció de formapionera en nuestro país, y suponer que existió una selección delos temas en función de dicho interés.

En nuestro caso, se hablará concretamente de la estampacon número de inventario 05239, que representa el llamado

Vista del Puente Milvio. Vistas de Roma. Museo Cerralbo.


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Fuera de la imagen, en el ángulo inferior izquierdo de lahuella, aparece grabada la firma del artista, en este caso:“Piranesi F.” (11).

La representación, por su parte, muestra algunas de lasprincipales características de la serie y se encuadraperfectamente, tanto desde un punto de vista técnico comoexpresivo, en su momento de realización.

En primer lugar, es testimonio de un interés crecientepor las ruinas de la antigüedad, que venía poniéndose demanifiesto en la serie desde mediados de siglo. Por otra parte,en la estampa seleccionada puede apreciarse el ímpetudramático, teatral, que caracteriza muchas de las vistas en estaépoca y más adelante. Esto se debe a ciertos recursos empleados

Vista del Templo octogonal de Minerva Médica. Vistas de Roma.Museo Cerralbo.

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La clasificación expuesta, ha sido posible gracias a lacomparación de la pieza estudiada con los ejemplares de estavista que custodia la Biblioteca Nacional (7) y, particularmente,con el que presenta la signatura INVENT/19064(30),catalogado por Lafuente Ferrari en 1936. Ambas estampasparecen presentar el mismo grado de trabajo, con levesvariaciones probablemente imputables al papel, mucho másgrueso en la estampa de la BNE, el proceso de entintado y elestado de conservación, entre otros motivos similares.

La estampa que nos ocupa es de formato horizontal ymide 498 x 719 mm. (papel), 474 x 712 mm. (huella) y 463x 704 mm. (imagen). Presenta márgenes derecho e izquierdode perfil ligeramente irregular, posiblemente recortados. Elestado del soporte no es perfecto; se aprecia suciedad ensuperficie y manchas localizadas, además de rasgaduras,algunas pérdidas reintegradas (8), trazas de adhesivo y calado enverso. También, y como es habitual en estampas grandes, seobserva un pliegue vertical en el centro, fruto de la doblezrealizada presumiblemente para su transporte o conservación.

En refuerzo del carácter documental de la veduta, y conun objetivo didáctico, Piranesi incluye una inscripción (9)

dentro de una cartela y con leve huella del pautado (trazado delas líneas de base de la escritura), donde puede leerse elsiguiente texto: “Veduta del Tempio ottangolare di MinervaMedica / A Egli era interiormente ornato di marmi, B e dimusaici bianchi, ed esteriormente / coperto di stucco. C Rovined’altro edifizio congiunto posteriormente col Tempio” (10).


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El interés de Piranesi por este monumento se habíamanifestado con anterioridad en otras dos series: Varie Vedutey el primer volumen de las Antichità Romane. La primera deellas muestra en toda su magnitud la brecha abierta por eltiempo en la estructura de la construcción. En cambio, laimagen de las Antichità, cuyo ángulo de representación nocambia respecto al de las Vistas de Roma, excede el espacioreservado a su representación en un juego visual que agradabaenormemente al artista. El tratamiento gráfico del motivo es enambas notablemente más sumario y aséptico.

Situado en el Esquilino, el llamado Templo de MinervaMédica constituye uno de los monumentos habituales en lasVistas de Roma, y figura también en la obra de otros artistascomo Matthew Dubourg, Luigi Rossini o Augustus Knip. Setrata de un edificio de planta centralizada, decagonal, que secubre con bóveda semiesférica armada con nervios de ladrillo,

Vista del Templo de Minerva Médica. Antichità Romane.

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magistralmente por Piranesi, como son la cercanía yaislamiento del monumento representado, que aparece así entoda su apabullante grandeza, o el ángulo contrapicado desdeel que se efectúa su representación de modo que, recortándosecontra un cielo también dramatizado, parece abalanzarse sobreel espectador. Y éste, que somos nosotros, resulta involucradoen la escena merced a la mirada que le dirigen dos personajessituados a los pies del monumento.

La vegetación aparece, tanto en su acción devastadora delos monumentos (en cuanto signo del inexorable transcursodel tiempo), como sirviendo de complemento visual yelemento de encuadre de los mismos. Por su parte, las figurashumanas, en su infinita variedad, animan la representacióncon agrupaciones y gestos a los que también valdría lacalificación de teatrales o coreográficos. Todo ello representadocon el trazo vibrante, cálido y rico en matices, que caracterizalas estampas de la serie una vez superado el momento inicial defría linealidad arquitectónica.

Vista del Templo de Minerva Médica. Varie Vedute.


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En un estado completamente ruinoso, ya no queda trazaalguna de su rico revestimiento de mármoles y mosaico yapenas puede intuirse la grandeza imponente de su bóveda,que sufrió un derrumbamiento en 1828. Nos queda, sinembargo, su memoria; recogida primorosamente en lasestampas de Piranesi cuando la desaparición y el olvido (a losque aboca irremediablemente todo lo humano) yacomenzaban a instalarse entre sus muros. El del artistaveneciano es un canto a la grandeza de la arquitectura romana,un testimonio para su recuerdo y un acto de creación en elque, a través de su mirada, late la vida de los vestigios delpasado.

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en cuyo tambor se abren ventanas para la iluminación delinterior. Magnífica muestra de las técnicas constructivasromanas a principios del siglo IV, su naturaleza es, todavía hoy,enigmática. Desechada por los expertos su identificación comoTemplo de Minerva Médica, parece que pudo tratarse de unninfeo que habría pertenecido a los Horti Liciniani, aunquetampoco esta propuesta satisface a todos. Hoy el monumentaledificio se encuentra confinado entre los raíles del tranvía y losandenes de la estación ferroviaria de Roma-Termini.

Estado del edificio en la actualidad (agosto de 2009).A la izquierda, Estación de Roma-Termini.


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Vista del Templo octogonal de Minerva Medica / A Estaba interior-mente decorado con mármoles, B y con mosaicos blancos, y exterior-mente / recubierto de estuco C Ruinas de otro edificio unidoposteriormente al Templo.

Piranesi F [ecit] o F[ece]: Piranesi lo hizo, en latín e italiano, respecti-vamente. El artista usaba ambas fórmulas, además de otras.

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Juan Cabré Aguiló. Arqueólogo colaborador del Marqués y primer di-rector del Museo Cerralbo. Realizó en 1924 un inventario de la colec-ción.

Varias vistas de Roma antigua y moderna dibujadas y grabadas por cé-lebres autores.

El texto completo de la serie es: Vedute di Roma disegnate ed incise daGiambattista Piranesi architetto veneziano.

Anteriormente se pensaba que la ejecución de la serie comenzó en1748, como indica el catálogo publicado en 1792 por Francesco Pira-nesi sobre la obra de su padre. Ciertos autores mantienen esta crono-logía.

Las piezas fueron inventariadas por Juan Cabré Aguiló y ConsueloSanz Pastor (directora del Museo entre 1941 y 1986) en dos momen-tos distintos, entre los que transcurrieron al menos veinte años.

Molle en italiano y en la estampa de Piranesi.

Mi agradecimiento al personal de la Biblioteca por el estupendo tratoque me ha dispensado.

El presente ejemplar fue objeto de una intervención de limpieza, res-tauración y montaje realizada por el Servicio Nacional de Restaura-ción de Libros y Documentos entre 1971 y 1973. Además de estapieza, que consta en el informe con el número de registro 820, fueronrestauradas otras 34 estampas y 165 dibujos.

Toda inscripción grabada en una estampa se denomina Letra.

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NOTAS


TórculoPrensa calcográfica. Está compuesta por dos cilindros de los cualesel superior ejerce presión y el inferior, accionado mediante manivela,provoca el desplazamiento de una mesa en la que se coloca laplancha y el papel para la impresión.

VersoCara posterior de la estampa.

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GLOSARIO

AguafuerteÁcido nítrico disuelto en agua empleado para grabar metal. Porextensión, técnica calcográfica de incisión indirecta y estampa quese obtiene de su aplicación.

CaladoMancha de aspecto aceitoso alrededor del trazo o en el verso de laestampa. Se produce cuando el aglutinante o barniz de la tinta sesepara del pigmento.

Horti LicinianiPropiedad del emperador Publius Licinius Egnatius Gallienus(218-268), tradicionalmente situada en la colina Esquilino deRoma. Según la Historia Augusta, Galieno residía allí con toda sucorte. No se ha encontrado ningún vestigio importante en la zonaque corresponda a la época de este emperador.

Ninfeo Templo, santuario o monumento consagrado a las ninfas,característico de la arquitectura romana y recreado en épocasposteriores. Presentaban especialmente forma de fuente o grutaartificial y, en cualquier caso, se trataba de estructuras en las que elagua cobraba especial importancia.

RectoCara anterior de la estampa.


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ARQUITECTURAS DE PAPEL. LA SERIE VISTAS DE ROMA DE GIAMBATTISTA PIRANESI

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PORTADA Y CONTRAPORTADA. Vista y detalle de la pieza Inv.Nº 05239. Archivo digital Museo Cerralbo. Fotógrafo: ÁngelMartínez Levas.

FICACCI, L., Piranesi. Catalogo completo delle acqueforti, Taschen,Köln, 2001. Página de Guarda (Página 2).

WILTON-ELY, J., Giovanni Battista Piranesi 1720-1778, Electa,Milano, 2008 [2ªEd.], página158.

Vista de la Villa de Mecenas en Tívoli. Inv. Nº 05236. Archivo digitalMuseo Cerralbo.

Vista del Puente Milvio. Inv. Nº 05768. Archivo digital MuseoCerralbo.

RESCH, R., Giambattista Piranesi: Roma magnífica: obras de laFundación Antonio Mazzotta, Mazzotta, Milano, 2001, página 32.

Templo de Minerva Médica. Museo Cerralbo Inv. Nº 05239. Archivodigital Museo Cerralbo. Fotógrafo: Ángel Martínez Levas.

WILTON-ELY, J., Giovanni Battista Piranesi: The complete etchings,Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco, 2000, Volumen I, página 132.

WILTON-ELY, J., Giovanni Battista Piranesi: The complete etchings,Alan Wofsy Fine Arts, San Francisco, 2000, Volumen I, página 359.

Fotografía tomada en agosto de 2009 por Alicia Diego Generoso.

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CRÉDITOS FOTOGRÁFICOS

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