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MESOAMÉRICA RESISTE UN NARRATIVO GRÁFICO DEL PLAN PUEBLA-PANAMÁ Y LAS
RESISTENCIAS MESOAMERICANAS
Colectivo la Colmena/Beehive Design Collective
Mesoamérica resiste.
De esta digitalización: Diseño de portada: Froy-Balam.
Imagen de portada: Froy-Balam. Resistencias y alternativas. 2011.
Digitalizado en Estridentópolis.
¿Cómo citar este documento? LA COLMENA, Colectivo. [Beehive Design Collective]. Mesoamérica resiste. [en línea] Estridentópolis, AL FIN LIEBRE EDICIONES DIGITALES. 2016. 30 pp. [ref. –aquí se pone la fecha de consulta: día del mes de año-]. Disponible en Web: <http://alfinliebre.blogspot.mx/>
AL FIN LIEBRE EDICIONES DIGITALES 2 0 1 6
MESOAMÉRICA RESISTE COLECTIVO LA COLMENA/BEEHIVE DESIGN COLLECTIVE
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PREFACIO A LA EDICIÓN DIGITAL EN 2016
El 27 de octubre de 2008, habiendo regresado del III Foro Social de las Américas realizado en la Universidad de San Carlos, en Guatemala, los días previos que abarcaron del 7 al 12 del mismo mes, comencé el trabajo de digitalización de lo que en ese entonces era mi colaboración más ambiciosa para el proyecto AL FIN LIEBRE [que por aquellos días apenas se estaba incubando], se trató de un breve pero conciso reporte de las resistencias de diversas organizaciones con respecto del proyecto expansionista neoliberal conocido como Plan Puebla-Panamá [hoy Proyecto Mesoamérica], realizado por el Colectivo la Colmena/Beehive Design Collective.
Este pequeño reporte llegó a mis manos en el III Foro Social de las Américas y al instante llamó mi atención por su modalidad de entrega que facilita la comprensión del contenido y lo hace asequible a cualquier persona -característica que, a mi juicio, es indispensable para cualquier información de tipo social-. Se trataba de algunas hojas tamaño doble carta fotocopiadas de algún modelo original, dobladas a la mitad y engrapadas en una suerte de revista en blanco y negro que se distribuía de manera gratuita; en el interior, varios dibujos muy bien realizados enfatizaban animales realizando actividades humanas de resistencia informada y organizada, los cuales eran rodeados por breves extractos de texto que exigían muy poca atención y de manera clara exponían información sobre el Proyecto Puebla Panamá y los riesgos que corrían no solo los pueblos originales sino el ecosistema mismo de los países que quedaban dentro de esta implementación global.
El trabajo de edición de este ejemplar suponía un reto en aquél entonces: Contaba con un antiguo scaner Cannon que, pese a que producía documentos con muy buena resolución, no funcionaba del todo bien con el equipo de cómputo con el que iniciamos el proyecto AL FIN LIEBRE [una computadora ensamblada que apuradamente tenía 40 gb en disco duro y corría a medias con un extinto procesador Celeron que hacía ver nuestra memoria RAM como una mula tirada en medio del lodasal].
No podíamos soñar con instalar Corel Draw, mucho menos InDesign, de modo que cualquier intento de edición se hacía en rudimentario Word 2007 [que es precisamente la versión que aquí ofrecemos, pobremente].
Sin pensarlo más tiempo supe que sería buena idea contribuir con el Colectivo la Colmena, desde mi trinchera y con la ayuda de La Liebre, editando este contenido en versión PDF y distribuyéndolo de manera gratuita; me puse manos a la obra y la primera versión quedó lista en el transcurso de la primer
MESOAMÉRICA RESISTE COLECTIVO LA COLMENA/BEEHIVE DESIGN COLLECTIVE
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semana. Aguardé un poco antes de poder lanzar el PDF definitivo pues quería pintar una portada digna del contenido del texto y, ante todo, ponerme en contacto con el Colectivo, para avisarles de esta edición.
El dibujo de la portada nunca llegó pese a los intentos varios que realicé, entre los que destacaron una libélula y un escarabajo cargando una mazorca de maíz; ambos en negro con fondo amarillo, AL FIN LIEBRE envió un correo electrónico al Colectivo la Colmena sin recibir respuesta [hasta la fecha], y el proyecto quedó archivado de manera indefinida.
Hoy, en 2016 pudimos rescatar parte de los archivos de la editorial digital de un respaldo perdido en la nube y encontramos la maqueta primera del panfleto informativo Mesoamérica resiste, revisamos el contenido y vimos desilusionados que no podemos ofrecer una mejor digitalización pues el panfleto original en físico [las fotocopias engrapadas que obtuvimos en Guatemala] han desaparecido de nuestros documentos y ahora, sólo tenemos esta versión que se realizó en 2008; le pudimos adosar por fin una portada que realicé en 2011 para un foro organizado por Pobladores A.C. sobre el Derecho al Hábitat en el Sureste de México y terminar una edición rápida que sirva como testimonio del gran trabajo que realizó el Colectivo la Colmena/Beehive Design Collective en aquel año de 2008.
Froy-Balam
Estridentópolis, México febrero de 2016.
UN NARRATIVO GRÁFICO DEL PLAN PUEBLA
PANAMÁ Y LAS LUCHAS MESOAMERICANAS
por el Colectivo la Colmena / Beehive Design Collective
MESOAMÉRICA RESISTE COLECTIVO LA COLMENA/BEEHIVE DESIGN COLLECTIVE
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Un proceso de diseño colaborativo
Estos gráficos fueron diseñados
alrededor de un intensivo proceso
de investigación de primera mano
y cuentacuentos colectivos. Abejas
voluntarias del Colectivo la
Colmena iniciaron una inves-
tigación de campo en 2004,
viajando desde Puebla en el
centro de México, hasta Panamá,
para realizar más de 50 entrevistas
con grupos de base y organi-
zaciones sociales, ambientales y
no gubernamentales, asambleas
comunitarias indígenas y rurales y
entrevistas individuales. Desde entonces hemos consultado
con otras numerosas organi-
zaciones, personas, activistas,
académicos y estudiantes a lo largo
de las Américas, El intensivo y
colaborativo proceso usado para
diseñar la ilustración y sus circui-
La producción final de esta gráfica será
en formato de un cartel impreso
en los dos lados para crear un tríp-
tico que se abre... la gráfica exte-
rior mide 1 metro cuadrado y la
gráfica interior es de 2x1 metros.
tos narrativos es una de las
metas más importantes de
La Colmena para coor-
dinar nuestras campañas
gráficas de la manera más
exacta, completa y
respetuosa.
El título de la gráfica,
"Mesoamérica Resiste",
refleja nuestros esfuerzos
para documentar, ilustrar
y compartir diversas historias de
vida, inspiración, solidaridad y
esperanza.
Ya completas, las gráficas de la
Colmena sirven como herra-
mientas para la educación. Coor-
dinamos talleres, charlas y otras
actividades educativas en la cuales
las gráficas son el foco y el punto
de partida para la conversación.
Todas las gráficas son "anti-
copyright" o sea son para el uso de
todos... dibujamos en blanco y
negro para que sean más fácil de
reproducir. Si desea incluir alguna
parte de las imágenes en cualquier
periódico, revista, boletín etcétera,
por favor ¡escríbenos!
La campaña gráfica:
En este trabajo planeamos pro-
ducir materiales gráficos ANTI-
copyright en inglés y español:
carteles, mantas, imágenes en CD
e internet, y un libro para colorear
de la trilogía completa.
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El plan Puebla Panamá disfrazado…
PROYECTO MESOAMÉRICA
El plan Puebla Panamá ha cambiado de nombre… ahora se llama el “Proyecto de Integración y Desarrollo de Mesoamérica”, conocido como “Proyecto Mesoamérica”. Pero el contenido no ha cambiado, y los motivos del plan no han cambiado desde los tiempos coloniales…
Proyecto Mesoamérica es un plan de
megaproyectos de infraestructura de transporte e
industria. El plan abarca el sureste de México, los
siete países de Centroamérica y recientemente
Colombia. Sus creadores son los gobiernos y
empresas con la aplicación de las políticas
neoliberales. Los arquitectos de este plan lo pintan
como un plan de integración regional que va
"conectando Mesoamérica". El Proyecto
Mesoamérica es en realidad la aceleración de 5
siglos de colonialismo y genocidio fundado en el
racismo, la ocupación militar, el consumismo de
corto plazo, y el control extranjero de los territorios
y los recursos naturales.
LA LLAMADA “INTEGRACIÓN” COMO
PARTE DE UNA AGENDA GLOBAL La nueva cara del ALCAEl Plan Puebla Panamá busca
(bastante literalmente) pavi-
mentar el camino para los TLCs
–Tratados de Libre Comercio-.
Estos acuerdos internacionales
trabajan junto con la cons-
trucción de infraestructura para
facilitar el acceso a los recursos
naturales a lo largo de las
Américas. Combinados, los planes
de infraestructura con los TLCs
crean una fuerte presión sobre
los gobiernos para llevar a cabo
el ajuste estructural y los
cambios constitucionales para
facilitar las ganancias de las
grandes transnacionales.
El Proyecto Mesoamérica tiene
nuevos elementos además de las
infraestructuras incluidas en el
PPP. Para darle una mejor imagen
al proyecto, el Proyecto
Mesoamérica ahora incluye
iniciativas de seguridad nacional,
salud y vivienda. Ahora la
creación del enemigo del
narcotráfico adentro del plan se
utiliza como excusa para
profundizar las políticas
neoliberales.
El Área de Libre Comercio de las
Américas fue abandonada en el
2006. Pero no ha muerto la idea de
un acuerdo de comercio para todo
el continente. La nueva iniciativa
para la integración de los
mercados de las Américas se
lanzó en Septiembre del 2008 en
Nueva York, cuando se reunieron
los presidentes de los países
americanos con George W.
Bush. Llaman a su nuevo plan
de integración de comercio la
“Iniciativa para el Camino a la
Prosperidad de América”.
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UNA REGIÓN
GEOGRÁFICA ÚNICA
Antes de cambiar de
nombre, el Plan Puebla
Panamá abarcaba 99 proyectos
oficiales (en el 2007). Pero el marco más
amplio de este plan es más allá de los proyectos
incluidos en listas oficiales. Muchos otros tratados
de libre comercio (TLCs), propuestas y proyectos de
desarrollo infraestructural, todavía son parte del
avance del mismo corredor de comercio y política-
económica neoliberal.
Este pedazo de América en el mapa incluye parte de
México (los estados Mexicanos oficialmente incluidos
en el Proyecto Mesoamérica son Puebla, Veracruz,
Oaxaca, Chiapas, Tabasco, Campeche, Yucatán &
Quintana Roo), los países de Guatemala, Belice,
Honduras, El Salvador, Nicaragua, Costa Rica y
Panamá. Colombia, que se ve asomado del borde
abajo del mapa, se inició como miembro oficial en
2006. Este mapa ilustra el istmo entero ahorcado
por industria e infraestructura. El propósito central
del Proyecto Mesoamérica es construir, expandir y
privatizar la infraestructura para transporte e
industria con el fin de facilitar el flujo de comercio
creciente desde la producción creciente en Asia hacía
mercados crecientes del norte global.
La región desde Puebla hasta Panamá forma una
estrecha franja de tierra que conecta Norte y
Sudamérica. Este istmo, o puente de tierra, es el más
estrecho pedazo de tierra entre los océanos Atlántico
y Pacífico en el Continente Americano -
potencialmente la vía más rápida para transportar
bienes de un océano al otro-. Esta es una región rica
en recursos naturales, tales como petróleo, oro y otros
minerales, tierras fértiles y agua fresca.
Mesoamérica se encuentra a la mira de inversionistas
extranjeros para el desarrollo industrial debido a sus
abundantes recursos, su localización estratégica
(como potencial corredor comercial entre
Norteamérica, Sudamérica, oriente y occidente),
además de ser una región calificada por las grandes
empresas como "carente de infraestructura" (para la
industria)…
Para el diseño de esta parte de la gráfica, hicimos el
esfuerzo de describir los planes de forma correcta y
actualizada, revisamos los más recientes mapas
oficiales publicados por la oficina del Plan Puebla
Panamá del Banco Interamericano del Desarrollo
(BID).
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LAS FUERZAS DE LA DESTRUCCIÓN Un antiguo mapa de los conquistadores describe las fuerzas históricas y globales impulsando la implementación del Proyecto Mesoamérica. El estilo del viejo mapa, y su mirada desde fuera, tiene como sentido reflejar la larga historia colonial de explotación y saqueo.
Los vientos del Este y el Oeste
trabajan juntos en propalar una
flota de buques contenedores por
todo el mapa. Del lado izquierdo
sopla el viento del este. Es un
tifón de manufacturas descar-
gando sus suministros de piezas
baratas producidas en Asia.
Los cuatro vientos en cada borde del mapa representan los sistemas económicos globales que ejercen una fuerte presión sobre las Américas.
El canal de Panamá no puede
satisfacer la demanda para el
movimiento interoceánico de mer-
cancías a través de Mesoamérica,
por causa de largas colas de
buques y las restricciones para el
tamaño de estos limitan la
cantidad de tráfico desde el
oriente a occidente. Un flujo im-
parable de embarcaciones está
esperando para atravesar y hacer
llegar sus productos a los crecien-
tes mercados en el Norte global,
como un embotellamiento gene-
rando más presión para abrir
nuevas rutas de comercio a lo
largo de Mesoamérica para aco-
modar los contenedores arrojados
por el tifón. Esto sumado a la
inmensa presión sobre la región
para construir infraestructura que
incremente el volumen y velo-
cidad del comercio global.
El viento del norte desata su
arsenal hacia el Sur. La tormenta
de intervención violenta desde el
norte viene en muchas formas,
desde el suministro de armas para
fuerzas militares y paramilitares,
hasta las menos visibles formas de
muerte como la inundación con
pesticidas y la contaminación.
Saliendo a borbotones de la nube
tóxica, se incluyen elementos de
industrias contaminantes: torres
de teléfonos celulares, refinerías
de petróleo y gas, plantas de
energía nuclear rodeadas con
hongos nucleares. La invasión
cultural es representada por
anuncios, cigarros y pantallas de
televisión.
El viento del este está dibujado
como un tornado insaciable, un
gigante viento de bienes
desechables girando. Traga todo y
bota basura. El tornado es un
símbolo para el vórtice ciego del
consumismo, hambriento de
pañales desechables, colillas de
cigarros, unicel desechable de
comida y tazas de café, bolsitas de
azúcar, empaques de plástico y
escombros, todo envuelto en una
masa de cables.
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El turismo Oro y plata
Desde antes que Colón inició su
viaje de conquista, los deseos
insaciables de los europeos para
el oro fueron una fuerza mayor
que condujo al saqueo del
"Nuevo Mundo". Colón y sus
hombres valoraban más el oro
que las vidas de la gente cuyas
tierras estaban invadiendo... igual
a las minerías de oro de hoy. El
barco de oro está dibujado como
un Galeón Español fuertemente
armado, cargando un baúl de
tesoro brillante y un banco. La
olla para derretir el oro nos
recuerda que los colonizadores
robaron y derritieron sistema-
ticamente todo el arte indígena
elaborado con oro para conver-
tirlo en barras y monedas de oro.
Las industrias detrás del Proyecto Mesoamérica: Viejos y nuevos barcos,
navegando con los vientos del
comercio, cubren la superficie del
mapa. Muchos son símbolos de
modernas industrias que ocupan
los buques de tiempos coloniales.
Los exploradores de los veleros en
la Edad de la Expansión, ahora
cargan los implementos de la alta
tecnología para explotar los
recursos naturales.
El triángulo negrero Los colonizadores acabaron con
los esclavos indígenas y buscaban
más mano de obra esclava así se
dio la vuelta hacía África. El
circuito de
comercio se
conocía
como
triángulo
negrero.
Desde
Europa
traían ron
para
emborrachar
líderes de
tribus en
África y
cazar
esclavos. Los
países Europeos les daban los
veleros, los tripulantes y los
fusiles. Al llegar al Caribe los
esclavos fueron brutalmente
explotados en la producción de
azúcar y otros cultivos. El azúcar
después viajó a Norteamérica para
ser procesada en ron.
Químicos Un buque contenedor se enfila a
toda velocidad hacía Centro-
américa, dejando un rastro de
peces muertos a su paso. Está
cargado de químicos tóxicos,
equipado con una pista para
lanzar un avión que hace
fumigaciones. Este buque trae
los implementos necesarios para
la producción masiva de
monocultivos para exportación.
Abastece los pesticidas re-
queridos para las plantaciones de
café y frutas tropicales que
cubren vastas áreas de América
Central y Colombia.
Los mismos barcos repletos de
materias primas llegan a Europa,
luego salen con las manufacturas
de Europa para cambiar por
negros en África... así cerrando el
triángulo.
El azúcar
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Militarización Un buque de Guerra repleto de
armas va hacía el sur, ofreciendo
un paquete de apoyo militar
envuelto para regalo. Esto nos
recuerda de las repetidas inter-
venciones militares y operacio-
nes encubiertas en casi todo el
territorio Americano. Durante el
último siglo, las industrias apo-
yadas por el gobierno gringo
cuentan con la fuerza militar
para asegurar desde control de la
tierra y los recursos naturales, has
ta el poder político en la región. Colonialismo cultural Navegando los mares
sobre una botella de
Coca Cola, con Mickey
Mouse como la figura
de la quilla, esta nave
de locos tiene como
tripulación los iconos
de la homogenización
cultural - todos mirando
la misma cosa, todo el
tiempo, por todas
partes... los medios
masivos reemplazando
los intercambios reales
entre la gente.
Narcotráfico Una pequeña lan-
cha huye a toda
velocidad con su
carga de cocaína.
El logo de la CIA
enfrente de la
lancha denota el
íntimo involucra-
miento de altos
funcionarios de la
administración de
los Estados Uni-
dos por medio de
hacer grandes ga-
nancias, voltear la
mirada, armar y
financiar el trá-
fico de drogas
con total impu-
nidad.
Animales tropicales Mientras animales animados entran de arriba del
mapa, los animales verdaderos salen por la parte de
abajo. Jaulas sobrecargadas y un acuario ilustran el
comercio de animales tropicales -producto de la caza
furtiva y el contrabando de mascotas exóticas, actos
circenses e
ingredientes de
productos
especializados-.
El contrabando
de animales va
de la mano de
la destrucción
de su hábitat -
cuando se tala
la tierra, caza-
dores furtivos
atrapan la fauna
nuevamente
desplazada-.
La minería El barco de la
minería representa
una de las industrias
extractivas más vio-
lentas y que daña
más al medio am-
biente. Las minas
son culpables de un
muy alto nivel de
contaminación del
agua y desplaza-
miento forzoso de
los pueblos indí-
genas y campesinos.
Los gobiernos dan
concesiones mineras sin consultar con los pueblos
que van a ser desplazados por las minas.
El petróleo
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EL DESARROLLO DE LA
INFRAESTRUCTURA PARA
LAS INDUSTRIAS Todos los símbolos en este mapa dibujado aquí, son elementos centrales del Proyecto Meso-américa, y se pueden separar en los siguientes tipos de cosas: energía, transporte, industria y turismo.
Transporte:
aeropuertos carreteras de cuota carreteras “anillo periférico” líneas ferrocarriles canales canales secos puertos de alto cabotaje
Energía:
líneas eléctricas gasoductos, oleoductos presas hidroeléctricas parques eólicos
Turismo:
terminales para cruceros centros de megaturismo
Industria:
minería maquiladoras plantaciones de monocultivos
Una vez que los bienes son
ensamblados, grúas en puertos de
alto cabotaje los cargan en los
buques contenedores que van a
Norteamérica y Europa.
Privatizando la biodiversidad: el Corredor Biológico Mesoamericano Otro elemento del
Proyecto Mesoame-
rica consiste en un
corredor de áreas
naturales protegi-
das. Suena bonito
pero estos pedazos
llamados biosferas
son otro modo para
acabar con la gente
que vive en estas
tierras, porque no
se permitirá la en-
trada. Además dan
acceso a las trans-
nacionales para sa-
car material gené-
tico de la selva. Al
final de cuentas el
Corredor Biológico
es la privatización
de la biodiversidad.
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LAS IFIS
INSTITUCIONES FINANCIERAS INTERNACIONALES
Para construir la infraestructura
para las transnacionales, como
carreteras y líneas eléctricas, los
gobiernos piden dinero prestado a
las instituciones financieras como
el Banco Mundial, el Banco
Interamericano de Desarrollo
(BID) y el Banco Centro-
americano de Integración Econó-
mica (BCIE). La factura se la
pasan al pueblo, a través de los
impuestos. Entonces estas institu-
ciones sirven como mecanismo de
sacar fondos públicos para la
construcción de infraestructura
que beneficia más a las empresas
privadas.
Aquí está dibujado el BID como
un conquistador. Tiene los
gobiernos como títeres que sacu-
den a los ciudadanos hasta que se les caen las
monedas de los bolsillos. El BID, que tiene su sede
principal en Washington, da la mayor parte del
financiamiento para el PPP. Este proceso de
'financiamiento' resulta en un gran aumento de la
deuda externa de los países participantes.
Otra institución que influye y facilita el comercio
mundial es la OMC, la Organización Mundial del
Comercio. Aquí está representado como un juez
porque actúa como autoridad que decide los
conflictos del comercio internacional. En una
mano tiene un policía antimotines que trata de
reprimir los movimientos sociales, pero como un
juego de 'sapos', todos siguen levantándose. En la
otra mano tiene una escala donde su versión de la
justicia se hace evidente -la élite pesa más que los
pueblos, que están ahorcados al otro lado-.
En la otra esquina aparece el Fondo Monetario
Internacional (FMI) como un doctor que le aplica
el ajuste estructural a la economía. Este doctor de
la economía extrae los servicios públicos, y su
receta es privatizar todo y quitar los aranceles. En el
dibujo el FMI hace una cirugía de su paciente, que
es Mesoamérica.
También estará incluido el Banco Mundial, jugando
ajedrez con si mismo como el gran juego del
mercado de carbono.
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1. La colmena
representa las
tierras comunales
2. Viene el banco
para ofrecer un
título individual
a la tierra. Junto
con el título el
campesino recibe
un préstamo del
banco. El proceso
para la
privatización de
tierras es un poco
distinto en cada
país. Por ejemplo
en México el
proceso legal de
los títulos
individuales se
llama el Procede;
en Honduras, La
ley de la
propiedad más
segura…
7. No tiene otra
opción - vende la
tierra para irse a
la ciudad para
buscar trabajo...
junto con
muchos otros
desplazados…
9. Las industrias
de la extracción
toman control de
las tierras ya
privatizadas…
11. Los tejidos
tradicionales
entran a la
maquila, y lo que
va saliendo es
ropa
homogenizada…
PRIVATIZACIÓN
DE LA TIERRA
La expropiación de tierras y despojo del campo para asegurar el paso del Plan Puebla Panamá…
3. La abeja campesina se
queda trabajando su propia
parcela…
4. Con los TLCs (Tratados
de Libre Comercio), viene
la invasión de los granos
subsidiados desde Estados
Unidos…
5. Frente al grano barato el
campesino no puede vender
su producto…
6. Cuando el banco viene a
cobrar el préstamo, entonces
el dinero del campesino no
alcanza para pagar…
8. A través de este proceso
de urbanización, los
campesinos terminan
trabajando en las
maquiladoras…
10. La construcción de un
gran centro comercial,
encima de una iglesia, que
está construida encima de
un templo indígena…
Resultados: la concen-tración de tierras en manos de pocos y el campo se queda sin campesinos/as. Resulta también la homogeni-zación cultural y la pérdida de la identidad indígena y campesina.
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MILITARIZACIÓN
Represión de los movimientos populares
con las detenciones, desapariciones
forzadas y las masacres.
La tierra arrasada y las guerras de
genocidio contra los pueblos indígenas.
Esta máquina es mitad
tanque y mitad tractor,
para representar la
violencia de la guerra y la
violencia de la agricultura
industrializada…
… violando a la madre
maíz con los transgénicos
y los pesticidas.
Aquí el caballo de Troya
de los agrocombustibles.
Están disfrazados como
solución para los
problemas del medio
ambiente mientras roban
la alimentación de la
gente.
Los conquistadores representados por el
maíz transgénico.
El maíz criollo simboliza los pueblos
indígenas infectados con viruela. Esta
también es una metáfora para la
contaminación genética de las variedades
criollas del maíz.
Las hormigas aquí símbolo para las
comunidades agrarias, la conservación de
las semillas criollas y la siembra.
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LA DIVERSIDAD
ECOLÓGICA Y LA
DIVERSIDAD CULTURAL El tríptico se desdobla… la parte de adentro
se ve desde la perspectiva de una hormiga,
muy por debajo de la copa de los árboles.
Esta perspectiva desde abajo es un contraste
respecto al mapa colonialista, y su sentido
es reflejar las experiencias de aquellos más
afectados directamente por el Proyecto
Mesoamérica y las políticas neoliberales.
Muy arriba del suelo de la selva, una Ceiba
gigante, alcanza estirarse hasta la esquina
de la página. Las escenas debajo de la
Ceiba, emplean metáforas y personajes del
mundo natural como una manera de
entender a través de las diferencias
culturales, y explicar las luchas de los
pueblos por justicia social.
Cada criatura dibujada aquí es basada en
una especie real, nativa de alguna parte de
la región entre México y Colombia.
Algunas de estas especies son endémicas, lo
que quiere decir que viven exclusivamente
en un hábitat específico, a veces una región
geográfica muy pequeña.
La diversidad ecológica de
este cuento es una metáfora
para la diversidad cultural
encontrada en la región, que
también se enfrenta con
amenaza de destrucción -
desde los tiempos coloniales
hasta la implementación del
Plan Puebla Panamá y el
Proyecto Mesoamérica. De
un modo parecido, estos dos
son frágiles - la selva tropical
contiene su riqueza en las
partes más altas de las copas
de los árboles, que quiere
decir que ya talado, no
vuelve a crecer. El suelo
después de la tala es débil, y
el daño irreparable a este
ecosistema tan frágil... de
modo parecido que la selva
no vuelve a crecer, la
diversidad cultural, los
idiomas, las tradiciones, ya
destruidos son borrados para
siempre.
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SIEPAC: SISTEMA DE INTERCONEXIÓN
ELÉCTRICA PARA AMÉRICA CENTRAL
Las líneas eléctricas interconec-
tando desde Colombia hasta
México, funcionarían como la
espina dorsal del Proyecto Meso-
américa -abasteciendo la energía a
lo largo del corredor para fábricas y
transportación industrial-.
Durante la investigación previa al
diseño de estas gráficas, conocimos
algunas comunidades rurales que
quieren tener el acceso a la energía
eléctrica. Pero el Proyecto Meso-
américa no toma en cuenta estas
comunidades rurales, sino tiene
como prioridad los intereses de las
grandes empresas.
La construcción del corredor de
electricidad requiere la expro-
piación de tierras para desalojar a
las comunidades. Abastecer con
electricidad es uno de los primeros
pasos para el desarrollo de todos los
demás proyectos de infraestructura.
En respuesta al avance de las líneas
eléctricas, una enojada parvada se
une para tumbar la torre. De modo
que los pajaritos atacan en grupo
para espantar y hacer correr a
predadores grandes, los pájaros tra-
bajan colectivamente para desgarrar
pedazos de la torre. Su fuerza co-
lectiva empuja a la monstruosa
torre haciéndole caerse.
La construcción del SIEPAC ya inició: los funcionarios del gobierno y los líderes de la industria inauguraron las primeras torres en la zona fronteriza Nicaragua-Honduras en el verano del
2007.
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20
Esta parte del dibujo representa la lucha por la tierra.
La imagen del maíz luchando contra el aeropuerto fue
inspirado por San Salvador Atenco en México donde
los campesinos resistieron la construcción de un
aeropuerto de negocios que amenazaba con expropiar
sus tierras. El aeropuerto de Atenco fue uno de los
primero proyectos del Plan Puebla Panamá que se
intentó implementar sin consultar con los pueblos más
afectados. Una parte importante del proceso de producir estas
gráficas es el de documentar las diversas historias de la
resistencia frente a los planes de infraestructura. Desde
plantones, acción directa, marchas y manifestaciones
hasta campañas de publicidad, producción de medios
independientes, construcción de economías solidarias,
organización de encuentros regionales y creación de
redes de solidaridad, la resistencia y la creación de
alternativas es muy diversa. Cuando la gráfica completa
está impresa, esperamos publicar un narrativo más
completo que documenta más ejemplos de las luchas y
las resistencias.
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EL MERCADO
COOPERATIVO
Frente al intento del agrocomercio
industrial para dominar tierras y
mercados y para controlar la
semilla y la distribución de
alimentos, el animado y diverso
mercado campesino es una vital
fuente de comida verdadera,
segura, sana y sostenible.
Este mercado da vida a la
biodiversidad, los ecosistemas
sanos, las economías locales y la
soberanía alimentaria y la
soberanía de semillas, todas
aquellas cosas que la monocultura
industrial intenta destruir.
Contrario al sistema alimenticio
globalizado que es dominado por
pocos cultivos, que es muy
lucrativo para pocas grandes
empresas de agroquímicos, este
mercado apoya la producción local
de diversas comunidades,
cultivados sin el uso de pesticidas
químicos ni fertilizantes que
envenenan la tierra a largo plazo.
Las criaturas en el mercado
ilustran la importancia de la
biodiversidad para los sistemas
alimenticios sanos y para subrayar
las relaciones entre animales, in-
sectos y plantas que dan vida unas
a otras. Todos los vendedores son
polinizadores, las criaturas reque-
ridas por las plantas para producir
fruta. Ellas son: murciélago, poli-
lla, mosca, pájaro, abeja, avispa,
mariposa y escarabajo.
Todas las variedades de
verduras y frutas dibujadas
aquí son originarias de la
región.
Proveer hábitats para polinizadores
es una parte esencial de los
cultivos biodiversos. Algunos de
los polinizadores tienen relaciones
únicas con las comidas que
polinizan. La polilla de yuca por
ejemplo, es el polinizador único
de la yuca. En las regiones donde
no hay ninguna polilla de la yuca,
la yuca no puede producir nunca
las semillas.
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El masivo virus de la privatización del agua, con
numerosos tentáculos acecha sobre el agua. Es un
símbolo del empuje cada vez más común por
los grandes negocios para convertir el agua en
un producto lucrativo. El diseño de la maquina
de la privatización es inspirado por una torre
de agua que tiene la forma de un virus T. Está
encadenada a perros de ataque que son como
camiones de agua. Intentan arrojar la maquina
arriba del río. Uno de los perros tiene la forma
de un camión vendedor de agua, el otro es un
cañón de agua usado por las policías
antimotines para despejar a los manifestantes
de las calles, desatando un torrente de agua
mezclado con gas lacrimógeno.
Cada nivel de la privatización del
agua ilustra las industrias más
gastadores de agua, desde arriba
hacía abajo son: agua, minería,
textiles, ganadería y campos de golf.
Es común que estas industrias agotan
las fuentes de agua tanto que las
comunidades ya no pueden tener
suficiente acceso al agua potable.
Las piernas del virus son bombas
succionadoras de agua, chupando el
líquido vital del río. Fusiles M16
describen el uso de la represión
policial y militar para proteger los
intereses de los empresarios del agua.
Los caños del agua privatizada
escupen lodos tóxicos dentro de los
arroyos ilustrando otro modo de
acabar con el agua: a través de la
contaminación industrial.
LA LUCHA
POR EL AGUA
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Esta cueva simboliza la fertilidad, la matriz, la fuente de agua y vida.
Desde adentro
emerge la nueva
vida. Una partera
(murciélago vam-
piro) ayuda con el
nacimiento. Parir
en la casa y no en
el hospital es un
ejemplo de mu-
chas alternativas
comunitarias, ante
la mentalidad oc-
cidental, de que la
embarazada se de-
be tratar como
problema médico.
La práctica de la
medicina tradicio-
nal indígena es ca-
da vez más margi-
nalizada y desa-
creditada por la
presente presión
para conformar el
nacimiento en el
hospital y los
tratamientos mé-
dicos dominados
por las drogas far-
macéuticas. La
cueva simboliza la
diversidad de la
medicina, la salud
y las prácticas de
salud luchan por
mantenerse vivas.
Los bordes de la
cueva están cerca-
dos por bonches
de plantas nativas
de Mesoamérica
que se usan en
prácticas tradicionales de salud y
fertilidad de las mujeres. Opuesto a
la mentalidad de la industria
farmacéutica a las cualidades
beneficiosas de plantas como
propiedad intelectual para patentar,
cooptar y monopolizar cosas con
fin de lucro, las medicinas de
yerbas en la cueva de murciélagos
son usadas colectivamente por la
gente, y su conocimiento es
compartido en beneficio de la
salud de todos y todas.
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LOS REFUGIADOS
Forzados a huir, los pájaros agarran sus
nidos y huyen para arriba de los árboles.
Esta parte del dibujo representa las
historias de la gente que sobrevivió a la
guerra, la tierra arrasada, el genocidio. Los
nidos rotos son un símbolo de la
destrucción y separación de las familias.
En términos ecológicos es la historia de la
destrucción del hábitat por los proyectos de
infraestructura. Los desplazados no sólo son
comunidades sino también muchas
criaturas.
LOS RETORNADOS
En el camino entre Puebla y Panamá
cuando hicimos la investigación para esta
gráfica, escuchamos varias historias de los
exiliados de la guerra que retornaron a su
país después de la guerra. En unos casos se
organizaron en el exilio y lucharon para
retornar como organización. Aquí se ven
los ejemplos de formas de organización:
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un sistema de cooperativa para cuidar
niños; sembrando semillas de la esperanza;
movilizando y concientizando con
informaciones, peticiones y producción de
medios independientes. Estos pájaros
también simbolizan la recuperación de la
memoria histórica. Hay una fuerte
participación de las mujeres jóvenes - están
grabando entrevistas con los más mayores
para no olvidar su historia-. En frente de
la línea vuelan dos pajaritos con las fotos
de los detenidos y desaparecidos/as.
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BLOQUEO Esta escena ilustra
tanto la agresión
militar generalizada
contra los pueblos de
la región y la
resistencia
generalizada contra
ello. El uso de la
fuerza contra civiles
ha tomado muchas
formas desde tiempos
coloniales hasta hoy.
Aquí están incluidas
distintas caras de la
represión: los ejércitos
del sur y del norte,
escuadrones de la
muerte, fuerzas de
seguridad privadas,
policías antimotines militarizadas, el crimen
organizado y los paramilitares vestidos de civil. Sin
poder avanzar, los invasores se encuentran cercados
por un bloqueo de mujeres en defensa de su tierra.
Cada una de las protagonistas del bloqueo tiene un
detalle para describirse como una mujer. Otro detalle
es que son las criaturas equipadas con potentes
defensas naturales. La escena representa muchos
ejemplos de civiles desarmados que se atreven a
defender sus comunidades del militarismo.
LA FIESTA
Cerca del bloqueo, la comunidad se
encuentra para una celebración, una
fiesta desenfrenada donde los es-
píritus y los vivos se mezclan en un
baile intergaláctico. En el centro, los
ancianos se juntan alrededor de la
fogata. Pájaros miniaturas fantasmas
se hacen vivos en sus cuentos de
lucha por la justicia. Estos pajaritos
ilustran momentos importantes en la
lucha -victorias, derrotas y el camino,
todas son razones para encontrarse,
para celebrar-. Las criaturas bailan en
honor a los elementos vitales: agua,
tierra, aire y fuego. Entre los que
bailan están también las etapas del
ciclo de la vida: el nacimiento, el
amor y la muerte. El pulpo está
tocando un tambor -la música
rebelde- después que los invasores es-
pañoles criminalizaron los tambores
mucha gente tocaba aún más. Frente a
la pesadilla, la fiesta es un levanta-
miento del alma, una poderosa expre-
sión de la vida y el vivir, y el irrepri-
mible espíritu de la rebeldía.
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27
LOS MEDIOS
LIBRES Los medios libres proporcionan una
fuente de información crítica,
testimonios de primera mano que
hablan sobre las razones, las
propuestas, las historias, los avances
de los trabajos, los logros y los
principios de las comunidades y las
organizaciones en lucha. A veces
los medios libres, como la radio,
son el único modo de saber que un
grupito de personas en lucha no es
aislado, sino parte de un movi-
miento más grande.
La información circulando por los
medios libres hace posible que
tengamos una visión crítica, que
rompamos el aislamiento, y tome-
mos decisiones para la acción. Los
medios libres también actúan como
forma de defensa, publicando las
denuncias y las llamadas de acción
urgente.
A lo opuesto de los grandes me-
dios, los medios libres proponen
que se colectivice la comunicación,
que esté abierta a la participación
de todas y todos. Para la comuni-
cación de noticias no se necesita
mucho equipo sofisticado o un pro-
grama de televisión - todos podemos
ser corresponsales con lo que esté a
la mano-.
No se necesitan grandes empresas, sino apenas algunas
personas que toman una pluma y un cuaderno, una
máquina de fotos, una grabadora sencilla o siquiera un
teléfono. Cada persona puede participar de la manera que
pueda desde su espacio de vida y de acción. La plática
informativa es una manera de hacer medios, se hace de por
sí, hay ya entonces medios liberados.
¡TOMA LA PALABRA! Se expropia y se explota la palabra
tanto como los recursos naturales
como el agua... decir que la palabra
es de todos es tan sencillo como
decir que el agua es de todos.
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LA ASAMBLEA
COMUNITARIA Aquí las criaturas están organizando
una importante reunión. Todas las
especies vienen de diferentes lugares y
habitáts de México a Colombia, que
están siendo afectados por los
proyectos del Proyecto Mesoamérica.
Es simbólico de las reuniones y foros
regionales donde la gente se encuentra
a través de la región para conversar
sus problemas comunes y cómo
organizarse para generar cambios y
luchar frente al Proyecto Mesoamé-
rica. Contrario al proceso de consulta
del Plan Puebla Panamá impulsado
desde arriba por los funcionarios del
PPP para informar a las comunidades
sobre los planes oficiales, la
comunicación y toma de decisiones en
la asamblea es horizontal y parti-
cipativa. Los detalles de las criaturas
ilustran su papel en la reunión, por
ejemplo, tomando notas, grabando y
filmando. Para ilustrar que han viajado
desde sus hogares, los participantes
cargan cosas, como por ejemplo son
los instrumentos musicales, la bolsa del
café, sus hijos o sus equipos.
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LA RONDA DE HORMIGAS
Una gran ronda de hormigas
desciende del tronco de la Ceiba.
Cada hormiguita dibujada aquí es
distinta, o sea cada uno representa
una especie de hormiga diferente.
Están aliados en un enjambre,
como las rondas de las hormigas
soldados que salen en masa para
buscar comida, unidos tienen la
capacidad para vencer algo mucho
más grande que una sola hormiga.
Los insectos sociales como las
hormigas se organizan para trabajar
juntos.
En términos ecológicos también las
hormigas, como tantos otros
bichitos chicos, juegan un rol
esencial para la vida -cuando corren
debajo del suelo aseguran que haya
aire en la tierra, así posibilitando el
crecimiento de las plantas-. Las
hormigas así van poniendo las
fundaciones para la vida en el
planeta.
De hecho hay en la selva más
hormiguitas que la suma de todos
los otros animales y plantas (en las
amazonas, ¡cuatro veces más peso
de hormigas!) Esta proporción es
parecido a como están las personas
divididas en clases económicas -o
sea los obreros, los campesinos, los
indígenas, y los pobres son muchos,
muchos más que
los dueños y los
ricos-. La fuerza
colectiva de las
hormigas es un
símbolo para los
movimientos so-
ciales…
Las hormigas tal
vez representan
lo pequeño que
puede sentirse ca
da uno frente a
una crisis tan pe-
sada -pero tam-
bién nos inspi-
ran a acordarnos
que la construcción del futuro está
en manos de los pueblos.
Trabajando sin cansarse, estas cria-
turas minúsculas encarnan la frase
'la revolución es trabajo de hormi-
gas'. Poco a poco su trabajo colec-
tivo tiene la fuerza para lograr gran-
des cambios- cada pequeño paso de
cada uno se suma a los grandes
logros que toman mucho tiempo y
la participación de muchos… de
esta manera se van organizando…
Donde toda esa gente que sufre
diferentes tipos de problemas que
en general podemos denominar re-
presión, represión económica, repre-
sión social, represión política, repre-
sión policíaca, tejen una red, com-
parten sus luchas, su manera de ver
el mundo, la manera de construir
un mundo nuevo, mejor para todos
y todas.
AGRADECEMOS
¡Aviso! Este trabajo está aún en proceso de diseño. Hay ciertos
elementos que no están incluidos aquí, que van a estar incluidos en la versión final…
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AGRADECEMOS la colaboración y apoyo de muchas organizaciones y personas, en la investigación y diseño de estas gráficas
Alianza por la Vida y la Paz Amigos del Lago Izabal ARPAS -Asociación de Radios Participativas de El Salvador ASTAC - Asociación Salvadoreña de Trabajadores del Arte y la Cultura CALDH - Centro para Acción Legal en Derechos Humanos Casa de Cultura de Guapiles CEI - Centro de Estudios Internacionales CEIBA - Asociación para la Promoción y el Desarrollo de la Comunidad Centro Ecuménico Antonio de Valdivieso CIEP - Centro de Investigación y Educación Popular CIEPAC - Centro de Investigación Económica y Política de Acción Comunitaria Colectivo Pablo Presente Comité Sí a la Vida COMPA - Convergente de Movimientos de los Pueblos de las Américas COMPPA - Comunicadores Populares por la Autonomía COMPITCH - Organización de Médicos y Parteras Indígenas Tradicionales de Chiapas Comunidad Unida CONAMINH - Coordinadora Nacional de Mujeres CONAPAMG - Coordinadora Nacional de Pobladores y Áreas Marginales de Guatemala CONAVIGUA - Coordinadora Nacional de Viudas de Guatemala CONFRAS - Comité Nacional de Mujeres Cooperativistas
CONPAH - Confederación de Pueblos Autóctonos de Honduras CONIC - Coordinadora Nacional Indígena y Campesina Cooperativa La Técnica Cooperativa Nuevo Horizonte COPINH - Consejo Popular Indígena de Honduras CORDES-CCR-Fundación para la Cooperación y el Desarrollo Comunal de El Salvador Corpwatch Cortamortaja CRIPDES - Asociación de Comunidades Rurales para el Desarrollo de El Salvador Data Center Encuentro Popular Equipo Maíz Escuela Normal de Occidente FECON - Federación Conservacionista de Costa Rica FECOU - Frente Ecologista Universitario FEGER - Federación Guatemalteca de Escuelas Radiofónicas Frente Petenera Contra Las Represas Frente Social de Matagalpa GEO - Grassroots Economic Organizing Grupo de Teatro de San Juan Grupo de Trabajo Colectivo del Istmo HIJOS - Hijos e Hijas por la Identidad y la Justicia, contra el Olvido y el Silencio IDEX- International Development Exchange ILRF- International Labor Rights Fund KAIROS - Canadian Ecuménica! Justice Initiatives La Vida en Maquila León por la Paz LIFT - Low Income Families Together
Madre Tierra Mama Maquín Mesa Global Mesa Nacional Campesina MOCAMDERCO - Movimiento Campesino en Defensa del Río del Cobre Movimiento de Trabajadores y Campesinos Museo de la Palabra y de la Imagen, Radio Venceremos Nicaragua Network Nuestra Realidad OFRANEH - Organización Fraterna Negra de Honduras PAT PROMABOS - Proyecto de Maneja de las Abejas y del Bosque Prometheus Radio Radio Neshon Radio Utan Kaj La Voz del Pueblo Red COMAL Red de Organizaciones Civiles de Ometepe Reserva Acuifera Gualipes Reunión Nacional Contra las Represas Rights Action SOA Watch Trópico Verde UCIZONI - Unión de Comunidades Indígenas de la Zona Norte del Istmo ...y el apoyo de muchos entomólogos, biólogos, artistas, profesores y estudiantes de abejas, insectos, animales o economía: antweb.org, Thia Artemis, Stephen Buchmann, Adam Bugbuilder, Karen Cangliosi, Debby Kaspari, Harriet DeJong, Gina Ferrada Torres, Filiberto, Connie, Bill Grier, Charlie Koenen, UTexas Library, Julio López, Frank Marenghi, Paul Molyneaux, Nicholas Mrosovsky, Laurence Packer, Jeff Schwilk, Teresa Zepeda
Beehive Design Collective Colectivo La Colmena 3 elm street machias maine 04240 USA www.beehivecollective.org [email protected]
Esta obra se terminó de digitalizar el 28 de febrero de 2016 bajo la supervisión, formación y cuidado editorial de
AL FIN LIEBRE EDICIONES DIGITALES.
«Por una libre redistribución de textos». Estridentópolis.
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