ANATOMIA TIPOGRAFICA

ÁPICE

Unión de dos astas en la parte superior de la letra.

APÓFIGE

Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.

ASTA

Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.

ASTA ASCENDENTE

Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).

ASTA DESCENDENTE

Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA

Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA

Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

BRAZO

Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

BUCLE O PANZA

Trazo curvo que encierra una contraforma.

COLA

Prolongación inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN

Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.

CRUZ O TRAVESAÑO

Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.

CUELLO

Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLÓN

Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto.

GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN

Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.

HOMBRO O ARCO

Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose.

LAZO

Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL

Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA

Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

PATA

Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola.

SERIF, REMATE O GRACIA

Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable

para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).

UÑA O GANCHO

Final de un trazo que no termina en remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.

VÉRTICE

Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.

VARIABLES

EL TIPIO

EL TIPO Y SUS PARTES.

El tamaño de los caracteres se llama CUERPO y la anchura de las letras Grosor. El cuerpoes la distancia entre la cara anterior y la posterior del bloque donde esta fundida la letra.

CUERPO TIPOGRAFICO

LINEAS DE REFERENCIA DE UNA LETRA.

En los tipos, la posición de las letras no responde a criterios arbitrarios. Todas ellas han decompartir unas zonas comunes que quedan definidas por cuatro líneas limítrofes que nosenmarcan cada una de las letras y contribuyen a realzar su trazado.

La línea principal es la llamada línea de base, y sirve de apoyo a las letras en su trazado.Sirve de base y asiento, siendo la referencia principal de la que nos servimos para ubicarlas letras formando palabras dentro de un texto. Es, además, la línea compartida a partirde la cual trazamos las restantes de referencia en el trazado de una letra.

Distinguimos también la altura de la x, las alineaciones superior e inferior y las mediasinferiores y superiores. La altura de la x supone el espacio que ocupan las minúsculas quecarecen de trazos ascendentes o descendentes. Se decidió elegir la altura de la x paradeterminar este parámetro porque dicha letra tocaba por sus cuatro vértices las líneas demedida.

A continuación, hemos de distinguir dos sectores importantes dentro del área de trazadode la letra: Los alineamientos superiores e inferiores.

La zona de alineación superior abarcaría desde la línea superior de la altura de la x hasta lallamada línea de alineación superior que es la que limita por la parte superior a todas lasletras minúsculas con trazos ascendentes.

LOS TRAZOS PRINCIPALES.

Denominaremos trazo principal al que le determina la estructura dominante de la letra. Esel de mayor peso en la composición de la misma, así como suele ser al que mayor grosor ydimensión se le adjudica. En algunas ocasiones nos encontraremos con la denominaciónde asta para el trazo principal.

Los trazos que quedan por encima del de la x se denominan ascendentes, y los que quedenpor debajo de la línea base, descendentes o caídos. Así tendremos astas ascendentes, comoen el caso de la letra "d" minúscula, o astas descendentes como en el caso de la letra "p"minúscula.

TRAZOS TERMINALES.

Los trazos terminales estan clasificados como:

TRAZO TERMINAL MIXTIFORME

Constituido en su trazado por una combinación de líneas curvas en cada lado. Es propio dela tipografía veneciana que evolucionó con un trazo terminal similar hacia las tipografíasde transición.

TRAZO TERMINAL FILIFORME:

El trazado se resuelve con una sencilla línea recta de ancho mínimo perpendicular al trazoprincipal. Este tipo de trazo terminal aparece a mediados del siglo dieciocho con lacreación de los tipos llamados Didones (o Didonas) perfeccionados por Jean B. Bodoni.

TRAZO TERMINAL RECTIFORME

El trazo está constituido por dos líneas oblicuas que, partiendo del eje central localizado enel asta, confluyen en una línea de trazado horizontal. Este tipo de trazado es, como supropio nombre indica, acentuadamente recto, y tiene su origen en las inscripcioneslapidarias de los antiguos monumentos romanos.

TRAZO TERMINAL CUADRANGULAR

El pie de la letra posee trazo cuadrangular. También se puede llegar a denominar tacón dela letra, porque se utiliza un pequeño trazo en forma de rectángulo para rematarla. Es eltrazo terminal característico de las tipografías llamadas egipcias o mecanos.

LETRAS SIN TRAZO TERMINAL.

También llamadas sin rasgo, son aquellas en las que el trazo principal termina de formarectilínea sin apoyarse en ningún trazo de base. Constituyen las tipografías másmodernas, desarrolladas a partir de la segunda mitad del siglo XX.

OTROS TRAZOS

Otros trazos que podemos encontrar como constituyentes de una letra son los ganchos. Losencontramos, por ejemplo, en determinadas familias tipográficas clásicas, en su versión enitálica. Constituyen en sí la pequeña proyección de un trazo. En la letra "G" mayúscula loencontramos con bastante frecuencia, más o menos pronunciado. Observemos ladiferencia en el gancho de la G existente entre el alfabeto Century y Baskerville.

La letra "g" minúscula de determinadas familias, principalmente las diseñadas conanterioridad al siglo XIX, presentan un elemento absolutamente característico, que es elrasgo denominado lóbulo u oreja. Es el rasgo que sobresale del ojal de dicha letra. Esterasgo adopta múltiples configuraciones, pudiendo aparecer con forma de gota, de uña, debandera, recto u oblícuo, etc. También lo podemos encontrar en el trazado de alguna "r"minúscula en determinadas familias.

El óvalo que forma la parte inferior de la letra "g" minúscula da lugar a lo quetipográficamente se denomina bucle u ojal. No tiene un trazado ni un tamaño proporcionalal ojal superior determinado. Normalmente, queda unido a su parte superior por un trazofino y ondulado, denominado ligadura. Notaremos que constantemente estamos haciendoreferencia a la letra "g", pero, tipográficamente hablando, en esta letra confluyen una seriede trazos muy característicos y determinados, que le hacen especialmente peculiar para eltipógrafo. Es, sin duda, el carácter de imprenta más especial, y el más indicado para poderreconocer cualquier familia tipográfica.

CONTORNO.

Los contornos son las áreas definidas por el trazo de una eltra. Así, por ejemplo, en la letra"C" encontramos tanto un contorno interior como un contorno exterior, de igual modo quesucede con la letra "D". Sin embargo, la letra "L" sólo define contornos exteriores.

Lo primero que determinaremos serán sus contornos: el exterior, que corresponde a lazona cóncava de la letra, la proyectada hacia el exterior, y el interior, que es la zonadeterminada por trazos que definen la convexidad. En el caso de la letra "c", observamosclaramente la simultaneidad de ambos contornos, según vemos en la figura adjunta. Enotras letras, como la "p", observamos un contorno interior cerrado por completo; y en otrasocasiones nos enfrentamos a las letras que sólo poseen contornos exteriores, como es elcaso de la letra "L".

MODULACION.

Otro parámetro al que hemos de referirnos es el tipo de modulación que asignamos a cadaletra. Denominaremos modulación al sentido que demos en nuestro trazado a los rasgosprincipales de la letra. La modulación puede ser vertical u oblícua. Será vertical cuando lostrazos posean un sentido perpendicular a la línea base. En el ejemplo de la figura de laderecha, podemos ver claramente la distinta modulación de los trazos de dos letras deapariencia bastante similar pero con una direccionalidad de trazado diferente.

CABEZA O APICE

La cabeza de una letra está constituida por su parte superior, incluidos los remates quepudiera llevar, y puede adoptar múltiples configuraciones. Observamos, por ejemplo, en laletra "A" mayúscula cuatro formas distintas, según pertenezca a una familia u otra.

En el caso de la familia Caslon, la cabeza de la letra adopta un trazo biselado; en el caso dela Times, el final de la letra es apuntalado; en la Claredon, este remate apuntalado estásesgado horizontalmente; y observemos finalmente la letra "A" mayúscula del alfabetoBeton, cuya cabeza está determinada por un remate a la izquierda que le confiere granoriginalidad. En otros alfabetos adopta otras configuraciones. Veámos, por último, lostipos pertenecientes al alfabeto Cooper Black, en el que nos aparece una cabeza con trazoterminal redondeado.

EL BRAZO.

El brazo de la letra está constituido por el trazo vertical que arranca de otro trazo tambiénvertical más ancho. Puede tener una longitud regular, poseyendo todos los brazos de laletra una longitud similar; o bien ser de longitud irregular, lo cual no quiere decir que laletra quede desproporcionada por el uso de diferentes medidas en sus brazos. Muy alcontrario, se puede decir que el uso de brazos irregulares confiere a la letra una eleganciade laque carecen los trazados con brazos regulares. Observemos el efecto que produce eltrazado de una letra "E" mayúscula perteneciente al alfabeto Century, contrastándolo conla misma letra de Baskerville.

El brazo puede mantener también el mismo ancho con respecto al trazo vertical, o bienvariarlo, siendo por lo general más estrecho que el vertical, de protagonismo gráfico másdominante.

FILETES O PERFILES.

Llamamos filetes o perfiles a las líneas horizontales entre dos verticales próximas, dosdiagonales o dos líneas curvas. Observemos los filetes que unen los dos trazos diagonalesde la letra "A" mayúscula, el que une la letra "H" mayúscula o el de la "E" minúscula. Eltrazado del filete es muy variable, pudiendo permanecer paralelo a la línea base o bien irsemoviendo en sentido diagonal como ocurre en el alfabeto Benguiat. Su ubicación tampocoestá predeterminada, situándose a lo largo de los trazos de mayor importancia, más arribao más abajo, según sean las características del alfabeto.

El enlace es toda conexión entre el remate de una letra y el asta. Puede ser ligero, comoocurre en el alfabeto Baskerville, muy acentuado, según vemos en los tipos pertenecientesa la familia Claredon; o puede ocurrir también que no aparezca unión entre remate y asta,como sucede en los alfabetos de tacón.

Contrapunzón, término que se utiliza para denominar toda forma cerrada total oparcialmente definida por una línea. Es el cierre característico de la letra "e" minúscula.Puede ser más o menos grande, ancho y pronunciado.

Llamamos travesaño a la línea horizontal que sobresale de la vertical principal o trazoprincipal sin que llegue a alcanzar la importancia de un brazo. Es el rasgo usual de la letra"t" minúscula, podemos encontrarlo de múltiples maneras: centrado, desplazado, enángulo, etc.

El hombro de una letra es el trazado curvo que parte del asta. Letras como la "m", "n" y "h"minúsculas poseen un hombro muy bien definido.Pierna es el trazo vertical, o diagonal, pronunciado, que no sobrepasa la línea media de laletra. Pierna, por ejemplo, encontramos en la "R" y la "Y" mayúsculas

Cola, es un trazo pequeño y breve que se sitúa en ángulo con el trazo principal. Puedeubicarse cortando el contrapunzón, como ocurre en la "Q" mayúscula del alfabeto Century;o partiendo de éste, como en la tipografía Berling. También lo puede rozar levemente,como en la "Q" de la tipografía Cooper Black.

Por último, señalaremos un elemento contrapuesto a la cabeza, que es el vértice. Es elpunto de unión de dos astas oblícuas. Puede ser plano o en ángulo.

En los diferentes trazos que puede presentar una letra, se definen los siguientes términos:

Travesaño: es la línea horizontal que sobresale de la línea vertical primaria.Cuello: Es la l1nea que une los dos ojales de la letra g de caja baja.Oreja: Es la l1nea que sobresale del ojal en la letra g de caja baja.Remate: Se denominan asl a los breves trazos finales, ligeramente perpendiculares a losprincipales de una letra.Filete: Es la l1nea horizontal situada entre verticales, diagonales o curvasContrapunzón: Se llama asl a la forma cerrada o parcialmente cerrada definida por unalínea.Vértice: Es el punto de unión de dos astas inclinadas.Cola: Es un breve trazo en ángulo con el trazo principal.Piema: Es un trazo vertical o diagonal pronunciado.Apice: Es el final de un trazo que no termina en gracia.Enlace: Es la conexión entre el remate y el asta.Ojal: Es la l1nea curva que forma un lazo, un óvalo o un circulo.

LIGADURA TIPOGRAFICA

No hay que confundir esta pequeña ligadura propia de la letra "g" minúscula en concreto,con lo que llamamos ligaduras tipográficas, las cuales consisten en la unión de doscaracteres de un modo reconocible.

Llamamos ligaduras tipográficas a la unión de dos o más caracteres de un modoreconocible, dando al texto compuesto una personalidad e identidad propia, como en esteanagrama creado por Thomas Morris.

En los manuscritos medievales era bastante habitual combinar varias letras en una sola,para así poder ahorrar espacio dentro de una página si se estaba escaso de márgenes.Como resultado de las limitaciones físicas impuestas por los tipos tallados en metal, quecomo sabemos, suponen la evolución de la escritura manual utilizada en los librosmanuscritos, ocurría que ciertas combinaciones de letras no casaban ni concordabancorrectamente, sino que dejaban entre determinados caracteres un espacio gráfico queestéticamente no resultaba favorable, siendo poco atractivo para la composición de lapalabra o texto. La creación de las ligaduras, consistente en la combinación de dos o másletras en un mismo tipo de metal, consiguió eliminar este inconveniente, permitiendoademás crear una serie de refinamientos tipográficos muy utilizados durante muchossiglos, aunque en la actualidad hayan caído en desuso.Durante el primer período de la composición en metal, la utilización de ligaduras fue muycorriente, así como constante su creación, según lo fueran demandando los diferentesalfabetos. En esta época, la calidad individual de cada uno de los caracteres empleados erade máxima importancia, ya que eso garantizaba una buena impresión final y unacomposición armónica. Pero el tipógrafo se encontraba con que algunas combinaciones detipos no resultaban estéticamente aceptables. La cantidad de espacio alrededor de cadatipo quedaba determinada por el propio cuerpo de metal donde se había grabado la letra.Una misma letra disponía del mismo espacio a la derecha ya la izquierda, para podercombinarse con otros tipos.Muchos impresores fundieron distintas ligaduras para adaptar estos espacios entre letras.Por otro lado, permitían también poder mantener un valor tonal uniforme dentro de lacomposición a lo largo de toda la línea. No obstante, debemos señalar que no es posibleestablecer ligaduras con todos los tipos de letras, ni con todas las familias. Cuando nosveamos obligados a comprimir, por razones estéticas, el espacio entre letras, habremos derecurrir, para determinadas familias, y determinadas letras, a reducir el espacio disponible,comprimiendo las letras. Las ligaduras han de reservarse para textos compuestos con unespaciado normal, ya que, como fueron diseñadas para mantener de manera continuada elvalor tonal de una composición normal, es decir, con un espaciado regular entre letras, silas empleásemos en textos muy abiertos o muy comprimidos, romperíamos por completola uniformidad.

CLASIFICACION DE TIPOGRAFIAS:

Se llama familia tipográfica al grupo de tipografías relacionadas entre sí por similarescaracterísticas de diseño. Según la forma de los trazos terminales se individualizan:

•Lineal o Palo Seco•Egipcias•Romanas Antiguas•Romanas Modernas y dos subfamilias: Manuscritas y Fantasía .

TAMAÑO

El cuerpo es una medida que define la proporción del carácter.El sistema de medidas tipográficas se basa en el punto, que lleva el nombre del fundidor detipos Firmin Didot. Este sistema se ajusta al pie francés de 30 cms. de longitud. Con laaparición de los tipos reproducidos por métodos fotomecánicos, las medidas pueden darseen mm, pulgadas o puntos..

MEDIDA DEL CUERPO

En la figura vemos un esquema de un tipo impreso y un carácter tipográfico. En ambos seseñala la medida del cuerpo. Esta medida es el alto del prisma que contiene el carácter. Esaaltura contempla los trazos ascendentes y descendentes de la tipografía. Ademáscomprende los espacios en blanco que hay arriba y abajo del carácter (carácter + espaldasuperior e inferior), que impide que las letras de dos líneas consecutivas se superpongan.

Todos los elementos de la composición tipográfica pueden ser medidos con este sistema,cualquiera sea el sistema de Composición. Una manera rápida y aproximada para calcularel cuerpo tipográfico, es multiplicar la altura de la mayúscula en mm por cuatro. Elresultado es en puntos. (Sergio Ricupero. Diseño grafico en el aula Escrito.Editora Nobuko2007.Buenos Aires, Argentina).

CAJA.

Cada alfabeto presenta dos versiones ortográficas: la mayúscula (caja alta) y la minúscula(caja baja). Las relaciones proporcionales entre ambas son fijas, pero cambiannotablemente en relación con el estilo del carácter.

Existen alfabetos particulares que no cuentan con la minúscula. En general son aquellosdecorativos, diseñados expresamente para usos publicitarios o para logotipos.

PROPORCION.

Se considerará normal a la tipografía cuando su anchura sea de aproximadamente 4/5 dela altura, o dicho de otra manera que la retícula generatriz de un alfabeto normal se basaen un rectángulo vertical de 4 módulos de ancho por 5 de alto.

Adrián Frútiger en su libro “De signos y de hombres” individualiza en la letra H mayúsculael modelo que fija las proporciones a partir de las cuales se construyen todos los otrossignos; en las minúsculas es la letra n que posee las mismas relaciones.

Las versiones normales de estas dos letras nos dice que si su altura es x, la amplitud debeser el 80% de x. Si el porcentaje es menor a 80% la versión es condensada y si es superior,la versión es expandida.

TONO.

Se considerará normal o mediana la tipografía cuyo trazo vertical tenga un grosor igual al15 % del alto de la misma. Las letras pueden cambiar su valor de intensidad o tonoafinando el espesor de sus trazos, volviéndose con ello más claras, o espesándolos paraaumentar el negro pleno.

Las letras con astas finas cuentan con ojales, orificios interiores, abiertos y espaciosos,mientras que el caso contrario se da en las letras en negrita. De hecho, el tamaño de losojales de las letras de un grosor demasiado acentuado disminuye en extremo.

Se reconocen seis variantes de intensidad:5%: Clarísimo, 10%: Claro, 15%: Normal, 20%: Negrito, 25%: Negro, 30%: Negrísimo

INCLINACION.

Se considerará normal a la tipografía cuyos trazos verticales forman un ángulo de 90º conla línea de base.Para las itálicas el diseño vertical rota al oblicuo en torno a un eje central horizontal.

La inclinación de 12º es la más correcta para expresar la forma cursiva o itálica de uncaracter; las inclinaciones menores no son percibidas por el ojo, mientras que lasinclinaciones más acentuadas alteran el equilibrio de la letra. Esta versión no conlleva unasimple inclinación de la letra sino implica para numerosos caracteres una alteración de laforma misma.

Con el ordenador las letras pueden adoptar cualquier ángulo de inclinación. Recuerde quecuesta más leer un tipo con una inclinación demasiado pronunciada que uno con unainclinación moderada.

INTERLETRADO.

La palabra es una sucesión de letras.

Una palabra está bien espaciada si el ojo reconoce armonía y equilibrio entre las formas delas letras y las superficies que se encuentran en su entorno, es decir, entre plenos (negros)o vacíos (blancos). El resultado de este equilibrio es un “gris uniforme”, esto es unasecuencia sin interrupciones.

La determinación del espaciado no sigue reglas fijas, la distancia entre letras deberá serevaluada cada vez, considerando las diferentes superficies que se crean después delacercamiento de los caracteres. (Ambrose Harris. Fundamentos de la Tipografía. EditoraParramont. USA).

LINEA DE TEXTO.

Una línea de texto está formada por palabras sucesivas. Esta debe ser cuidadosamentetratada para facilitar la lectura. Las palabras no deben exceder el espaciado entre sí, comoasí tampoco debe ser demasiado estrecho.

INTERLINEADO

La interlinea es la distancia, medida generalmente en puntos, que separa las líneas delpárrafo. Los programas que manejan texto definen automáticamente la interlíneasumando un 20% al valor del cuerpo del texto. El valor de este parámetro no debe ser muybajo para evitar que los caracteres de diferentes líneas se superpongan, ni tan alto que hagadificultosa su lectura.

Las líneas tipográficas se miden de cabeza a cabeza o de pie a pie de las letras. Elinterlineado mínimo es el que corresponde al cuerpo que se está trabajando. Se lo llamasólido o compacto y nunca permite que las líneas se toquen.

Debemos tener en cuenta que los signos tipográficos varían su dimensión de acuerdo a sudiseño; por tal motivo, diferentes diseños tienen diferentes proporciones en una mismamedida tipográfica por lo que requieren interlíneas diferentes.

Dependerá de la tipografía utilizada el uso de mayor o menor interlineado. Para la fácillectura de textos es fundamental manejar un interlineado adecuado. Este influye en lacomposición y legibilidad del texto.

CLASIFICACION DE LOS TIPOS.

TIPOS RENACENTISTAS.

Los tipos renacentistas abarcan un amplio espacio cronológico, que va desde los creadospor los primeros impresores venecianos a mediados del siglo XV, hasta los desarrollados apartir de ellos por los punzonistas franceses del siglo XVI. En su evolución podemosapreciar dos estadíos claramente diferenciados.

Por un lado tenemos los primeros modelos venecianos, cuyo máximo exponente es el tipocortado en 1470 por Nicolas Jenson de los que destacamos las siguientes características:

•Entre los trazos gruesos y finos apenas hay contraste•Presentan una modulación oblicua•Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de las minúsculas•La e de caja baja muestra un filete oblicuo•Modesta altura X•Los trazos terminales de la a, c, f y r muestran claramente su origen caligráfico•Remates robustos•Transmiten en general un peso y un color intenso en su apariencia

Se trata de tipos que en su estructura y rasgos distintivos imitan la escritura manualrealizada con una pluma en un ángulo determinado. Y por otro los tipos derivados delromano cortado en 1495 por Francesco Griffo para Aldo Manucio (utilizado por primeravez en la obra del Cardenal Pietro Bembo De aetna), un tipo algo más estrecho que el deJenson y en el que las mayúsculas son un poco más bajas que los trazos ascendentes de lasminúsculas y los remates están un poco más extendidos y estilizados.

Este tipo de Griffo fue el que sirvió de modelo a los punzonistas franceses del XVI AntonieAugereau y Claude Garamond que son los que consolidad la apariencia que todosconocemos de un tipo renacentista:

•Modulación oblicua•Contraste entre sus trazos gruesos y finos•Filete horizontal en la e de caja baja•Los remates inferiores encajan de manera más suave con el asta•Los trazos terminales de la c, f y r son menos abruptos y muestran un acabado en formade lágrima•Caja alta más corta que la ascendente de caja baja

En los tipos de los punzonistas franceses del XVI el diseño se ajusta más a las cualidadesfísicas del acero que a las de la pluma. Los diseños presentan el resultado del trabajo sobreel acero.

Ejemplos de tipos renacentistas:

CentaurBemboAdobe Garamond

TIPOS BARROCOS.

En esta categoría englobamos principalmente a los tipos creados en los Países Bajosdurante el siglo XVII y que tiene por protagonistas a los punzonistas Reinhard Voskens yChristoffel Van Dijck. Estos diseños presentan una ligera variación respecto a los francesesdel siglo anterior y estas son:

•Cierta condensación•Contraformas amplias•Remates robustos

Con seguridad están pensados para evitar que la tinta llenara las contraformas y losremantes resistieran bien la presión de las prensas. En general se trata de tipos másmodelados que sus antecesores franceses en los cuales quedan menos rastro de laherramienta de escritura. Asimismo podemos observar unas características principales deestos tipos que consisten en:

•Mayor contraste en los trazos gruesos y finos•Un ojo medio (altura x) elevado•Se refinan aún más los trazos terminales•Dentro de un mismo alfabeto podemos observar distintos ejes en su modulación

El ojo medio elevado podemos decir que es una "característica nacional" de los tipos de losPaíses Bajos ya que podemos seguir observando su presencia en los tipos cortados en elsiglo XVII por Johann Fleischman para la importante firma de los Enschedé.

Ejemplos de tipos barrocos:

DTL ElzevirLinotype JansonAdobe CaslonMonotype Ehrhardt

TIPO NEOCLASICOS.

Al amparo de los nuevos tiempos auspiciados por la Ilustración y la Enciclopedia, seprocede a racionalizar y sistematizar los conocimientos de las ciencias y las artes queexistían en la época. La tipografía no se queda atrás y desde la primera gran revisión de laromana, que supone la aparición en Francia del Romain de Roi, el primer diseño modularde la historia de la tipografía, pasando por los los tipos condensados de Fleischman (degran éxito en toda Europa) hasta los diseños de Baskerville en Inglaterra (aunque másbasados en el modelo de letra caligráfica en boga entonces en su país), se abre un periodoen el diseño de tipos marcado por la eficacia, la regularización de las formas y, dentro deella, la vuelta a las líneas clásicas.

Definitivamente la letra impresa se regulariza, se mecaniza y se disciplina para no seguirsiendo considerada como otro aspecto de la caligrafía. La letra de imprenta debe de serevidentemente una forma grabada, no una forma escrita.

Entre las características principales de los tipos neoclásicos podemos destacar:

•Modulación casi vertical•Continua aumentando el contraste en los trazos

Ejemplos de tipos neoclásicos:

Monotype FournierMonotype BaskervilleMonotype Bell

TIPO ROMANTICO.

El desarrollo estilístico de los tipos romanos de imprenta para uso editorial (variación en lamodulación, en el grosor de los trazos y la configuración de los remates, anchura ycontraste), alcanza su máxima expresión entre finales del siglo XVIII y principios del XIXdurante el romanticismo.

Es el punzonista francés Firmin Didot el que abre el camino a estos tipos sobre todo con elque presenta en 1798 que se configura como la máxima expresión de su estilo y encuentraun excelente continuador en el italiano Giambattista Bodoni quien nos muestra unascreaciones en las que destacan el dramatismo del contraste entre los trazos, la bellezaformal de unos tipos que reclaman que fijemos nuestra atención en ellos. En definitiva elcontraste dramático del periodo romántico en todo su esplendor.

En este grupo podemos destacar las características formales siguientes:

•Transición abrupta en la modulación de sus trazos•Eje vertical•Trazos terminales acabados en forma redonda•Remates finos y sin enlazar con el asta

Ejemplos de tipos neoclásicos:

Monotype BulmerLinotype DidotBauer BodoniBerthold Walbaum

TIPOS INDUSTRIALES.

Se trata de los tipos aparecidos al amparo de la Revolución Industrial y sus nuevasnecesidades de comunicación: carteles publicitarios, horarios de ferrocarriles, catálogosindustriales, etc., que hacen que la imprenta tenga que buscar nuevas formas deexpresión que logren captar la atención del público y que las encuentre en diseñostipográficos que muestran la desnudez del trazo, sin apenas modulación y, excepto en losegipcios, ausencia de remates.

Los podemos clasificar en cuatro apartados:

GROTESCOS

Son tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX. Los primeros de estos tiposfueron creados para trabajos de rotulación y más tarde adaptados para texto continuo.

•Trazos homogéneos•Ausencia de remates•Estar ligeramente estrechados

Ejemplos de tipos industriales grotescos:

Akzidenz-GroteskFranklin GothicHelveticaUnivers

GEOMÉTRICOS

Se trata de desarrollo de tipografías de palo seco nacidas como consecuencia de laspropuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de laBahuaus en Alemania. La estructura de los tipos geométricos guarda relación con lasfiguras geométricas simples cómo el rectángulo y el círculo.

Sus características son:

•Están basadas principalmente en la línea recta, el círculo y el rectángulo•No presentan modulación en sus trazos•Las figuras geométricas, sobre todo el círculo, son evidentes en su estructura

Ejemplos de tipos industriales geométricos:

FuturaKabelMetro

HUMANISTAS

Derivadas de la interpretación que el calígrafo Edward Johnston hizo de las tipografíaspalo seco en el diseño que realizó para un alfabeto destinado al metro de Londres en 1916.

Sus características principales son:

•Caja alta basada en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas•La caja baja presenta el diseño de las romanas clásicas de los siglos XVC y XVI•Existe contraste y modulación en sus trazos.

Ejemplos de tipos industriales humanistas:

Gill SansOptimaSyntax

EGIPCIOS

Los tipos slab serif o egipcios, aparecen por primera vez en 1817 en un catálogo delfundidor inglés Vincent Figgins con el nombre de Antique. Más adelante el tambiénfundidor Robert Thorne los denominó egipcios, nombre con el que finalmente sonconocidos y que quizás tuvo que ver con el interés que por aquella época despertaban losdescubrimientos realizados en Egipto al amparo de las conquistas napoleónicas.

Entre finales de la década de 1830 y principios de la de 1840 fueron utilizados en titularesy para resaltar algunas palabras en texto continuo. En 1845 apareció otro tipo egipcio conciertas diferencias estilísticas como el contraste entre los trazos finos y gruesos y rematesenlazados al asta y que se conoció con el nombre de Clarendon. De hecho entre losimpresores ingleses se hizo costumbre llamar a cualquier tipo utilizado para dar énfasis aciertas palabras dentro de un texto Clarendon aunque estilísticamente no tuvieran nada encomún.Las características principales de los tipos de este grupo son:

•Contraste entre gruesos y finos•Remates cuadrangulares•Remates enlazados (clarendon)•Elevado ojo medio•Trazos terminales del mismo grosor que las astas

Ejemplos de tipos industriales egipcios:

MemphisRockwellClarendon

CLASIFICACION DE MAXIMILIEN VOX (1954)

CLASIFICACION VOX-ATYPI (1946)

CLASIFICACION ATYPI - DIM 16518

ROMANAS ANTIGUAS

Aparecen a fines del siglo XVII en Francia.

ROMANAS DE TRANSICION

Aparecen en el siglo XVIII

ROMANAS MODERNAS

Aparecen en el siglo XVIII

MECANAS

Aparecen en el siglo XVIII creadas por Fernin Didot

INCISAS

SANS SERIF / LINEALES SIN MODULACION

Reflejan la época en que nace la industrialización y el funcionalismo.

SANS SERIF / GROTESCAS

ROTULADAS / CALIGRAFICAS

Basadas todas ellas en la mano que las creo

ROTULADAS / GORICAS

DECORATIVAS / FANTASIA

DECORATIVAS / EPOCA