analisis sobre el papel politico de la television dominicana durante los doce anos de joaquin...
DESCRIPTION
En el primer año del período conocido como Los Doce Años de Balaguer, quecomienza en 1966, los dominicanos sólo contaban con dos estaciones de televisión: Radio Televisión Dominicana (RTVD) y Rahintel. Pero, durante el transcurso de este gobierno se crearon otras tres plantas televisoras que proyectaron contenidos deentretenimiento e informativos.TRANSCRIPT
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Pontificia Universidad Católica Madre Y Maestra
Recinto Santo Tomás De Aquino
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana durante Los Doce
Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)
Sustentado por:
Sarah María Carrasco Abinader
2006 – 5095
Tesis de grado para optar por el título de Licenciada en Comunicación Social
Asesora de Contenido:
Dra. Mu-kien Sang Ben
Asesora Metodológica:
Lic. Elvira Lora
Noviembre de 2010
Santo Domingo, República Dominicana
2
Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana durante Los Doce
Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)
3
Índice de contenido
Agradecimientos ........................................................................................................... 10
Introducción ................................................................................................................... 13
CAPÍTULO I: Planteamiento del problema ................................................................ 18
1.1 Tema ................................................................................................................ 18
1.2 Planteamiento del problema............................................................................. 18
1.3 Preguntas de investigación .............................................................................. 18
1.4 Descripción del problema ................................................................................. 19
1.5 Delimitación del problema ................................................................................ 20
1.5.1 Persona: ....................................................................................................... 20
1.5.2 Espacio: ........................................................................................................ 20
1.5.3 Tiempo: ......................................................................................................... 20
1.6 Justificación o importancia del problema ........................................................ 21
1.7 Antecedentes del problema ............................................................................. 22
1.8 Antecedentes del estudio ................................................................................. 24
1.9 Factibilidad del estudio ..................................................................................... 25
1.10 Límites del estudio ........................................................................................... 28
CAPÍTULO II: Objetivos del estudio ........................................................................... 30
2.1 Objetivo general ............................................................................................... 30
2.2 Objetivos específicos ....................................................................................... 30
CAPÍTULO III: Marco teórico ...................................................................................... 32
3.1 Los Doce Años de Joaquín Balaguer ............................................................... 32
3.2 Los medios de comunicación ........................................................................... 39
3.2.1 La influencia de los medios............................................................................ 39
3.2.2 La influencia de la televisión .......................................................................... 42
3.3 La televisión ..................................................................................................... 43
4
3.3.1 La televisión en América Latina ..................................................................... 45
3.4 Desarrollo de la televisión dominicana durante Los Doce Años ...................... 48
3.5 Teoría de alienación en los medios de comunicación ...................................... 51
3.5.1 Alienación .................................................................................................. 51
3.6 Medios de comunicación y poder ..................................................................... 53
CAPÍTULO IV: Operacionalización de las variables ................................................. 60
4.1 Idea a defender ................................................................................................ 60
4.2 Variables e indicadores .................................................................................... 60
5.3 Operacionalización de las variables ................................................................. 61
CAPÍTULO V: Marco Metodológico ............................................................................ 65
5.1 Tipo de investigación ....................................................................................... 65
5.2 Método de investigación .................................................................................. 65
5.3 Procedimiento .................................................................................................. 66
5.3.1 Universo y objeto de estudio ..................................................................... 66
5.3.2 Criterio de selección de la muestra. .......................................................... 66
5.3.2.1 Estrato 1: Testimonios ........................................................................ 66
5.3.2.2 Estrato 2: Programación ..................................................................... 67
5.3.3 Unidad de muestreo .................................................................................. 67
5.3.3.1 Estrato 1: Testimonio ............................................................................... 67
5.3.3.2 Estrato 2: Programación .......................................................................... 67
5.3.4 Criterio de selección de la unidad de muestreo ......................................... 67
5.3.4.1 Estrato 1: Testimonio ............................................................................... 67
5.3.4.2 Estrato 2: Programación .......................................................................... 68
5.3.5 Unidad de registro ..................................................................................... 68
5.3.5.1 Estrato 1: Testimonio ............................................................................... 68
5.3.5.2 Estrato 2: Programación .......................................................................... 68
5.3.6 Unidad específica de análisis .................................................................... 68
5.3.6.1 Estrato 1: Testimonio ............................................................................... 68
5.3.6.2 Estrato 2: Programación .......................................................................... 69
5
5.3.7 Duración del monitoreo.............................................................................. 69
5.3.7.1 Estrato 1: Testimonio ............................................................................... 69
5.2.7.2 Estrato 2: Programación .......................................................................... 69
5.3.8 Fórmula de recolección de muestra .......................................................... 70
5.3.8.1 Estrato 1: Testimonio .................................................................................. 70
5.3.8.2 Estrato 2: Programación .......................................................................... 70
5.4 Técnica de recolección de datos ...................................................................... 71
5.4.1 La entrevista .................................................................................................. 71
5.4.1.2 Entrevistas semi-estructuradas. ............................................................. 71
5.4.1.2.1 Entrevistados ........................................................................................ 72
Cuadro #1. Entrevistados .................................................................................... 72
5.4.1.2 Entrevistados independientes................................................................. 72
5.4.2 La técnica documental ................................................................................... 73
5.5 Vía de validez ................................................................................................... 76
5.6 Plan de análisis ................................................................................................ 76
CAPÍTULO VI. Recolección y análisis de datos ........................................................ 79
6.1 Situación socio-política de la televisión durante Los Doce Años de Balaguer . 79
Cuadro #1: Importancia de la televisión dominicana ........................................ 81
6.2 Proyección de la figura del presidente ............................................................... 83
6.2.1 Canal estatal versus privado ..................................................................... 85
Cuadro 2: Estaciones de televisión: liberales y conservadores ....................... 86
6.3 Factores de la apertura de las principales estaciones de televisión .................... 87
Esquema 1: Factores apertura estaciones de televisión .................................. 88
6.3.1 El momento de mayor auge de la televisión durante 1966 hasta 1978 ......... 90
6.3.2 Comienzo de la televisión a color ................................................................ 92
6.3.2.1 Aportes de Color Visión ........................................................................... 93
6.4 Tendencia política ............................................................................................ 96
6.4.1 Tendencia política de los comunicadores .................................................... 96
6.4.2 Tendencia política estaciones de televisión .................................................. 98
6.4.3 Relación tendencia política estación y comunicador .................................. 99
6
Esquema 2: Tendencia política ...................................................................... 100
6.5 Medidas de regulación de la información ....................................................... 100
6.5.1 Organizaciones Gubernamentales ............................................................ 101
6.5.2 Amenazas ................................................................................................ 102
6.5.3 Leyes ....................................................................................................... 103
6.6 Programación durante Los Doce Años de Balaguer. ...................................... 105
6.6.1 Primer período: Diciembre 1966 .................................................................. 105
6.6.2 Segundo período: Enero 1967 ..................................................................... 106
6.6.3 Febrero 1968 ............................................................................................... 108
Cuadro 3: Programación sábado 3 Febrero, 1968. Radio Televisión
Dominicana. ................................................................................................... 108
Cuadro 4: Programación lunes 5 Febrero, 1968. Radio Televisión Dominicana
....................................................................................................................... 108
Esquema 3: Tipo de producción ..................................................................... 110
6.6.4 Marzo 1969 .................................................................................................. 111
Esquema 4: Tipo programación ..................................................................... 111
6.6.5 Abril 1970..................................................................................................... 112
Cuadro 5: Programación 1 Abril, 1970. Radio Televisión Dominicana. ......... 112
Cuadro 6: Programación 6 Abril, 1970. Rahintel. ........................................... 113
6.6.6 Mayo 1971 ................................................................................................... 114
Cuadro 7: Programación sábado 1 Mayo, 1971. Color Visión ....................... 115
6.6.7 Junio 1972 ................................................................................................... 116
Cuadro 8: Programación Jueves 1 Junio, 1972. Rahintel .............................. 116
Cuadro 9: Miércoles 14 Junio, 1972. Color Visión ......................................... 119
6.6.8 Julio 1973 .................................................................................................... 120
Esquema 5: Día de Semana .......................................................................... 120
Esquema 6: Fines de Semana ....................................................................... 121
Cuadro 10: Programación domingo 8 de Julio de 1973. Color Visión ............ 121
6.6.9 Agosto 1974 ................................................................................................. 122
Cuadro 11: Programación 4 Agosto 1974. Radio Televisión Dominicana ...... 123
6.6.10 Septiembre 1975 ....................................................................................... 124
7
Esquema 6: Programación predominante ...................................................... 124
6.6.11 Octubre 1976 ............................................................................................ 125
6.6.12 Noviembre 1977 ........................................................................................ 126
Esquema 7: Clasificación ............................................................................... 126
6.6.13 Diciembre 1978 .......................................................................................... 127
Cuadro 12: Programación lunes 4, Diciembre. 1978. Color Visión ................ 127
Cuadro 13: Programación martes 26, Diciembre. 1978. Color Visión ............ 128
6.7 Programación durante Los Doce Años de Balaguer. Testimonios. .................. 129
6.7.1 Una televisión más de entretenimiento que de noticia ............................ 129
6.7.2 Programas que marcaron la época de Los Doce Años .............................. 130
6.7.2.1 Noticiosos ............................................................................................ 130
6.7.2.2 Variedades ......................................................................................... 130
6.8 La burguesía y la televisión dominicana ........................................................... 131
Cuadro 14: Clase social que estaba dirigida la televisión dominicana ........... 132
CAPÍTULO VII: Comprobación de los objetivos ..................................................... 135
7.1 Objetivo general ................................................................................................. 135
7.2 Objetivos específicos ......................................................................................... 136
Conclusiones ............................................................................................................... 141
Recomendaciones....................................................................................................... 146
Referencia Bibliografía ................................................................................................ 147
Anexos ........................................................................................................................ 150
8
Dedicatoria
9
A ustedes, periodistas que vivieron esta época. Por lograr encarnar la responsabilidad de
informar al pueblo a través de los medios de comunicación sin importar partido de preferencia o
tendencia política. Por vivir con la historia en sus hombros.
A cada comunicador que desempeñó un papel importante desde algún medio en Los Doce
Años de Balaguer, ante ellos, me quito el sombrero; para admirar la destreza que tuvieron para
realizar esta profesión bajo una gran manta de manipulación y miedo. Ellos debían ser la
calma, transparencia, manos y voz de los que no tenían.
A ustedes les dedico esta investigación, mis colegas periodistas.
VII
10
Agradecimientos
11
A mi Dios, porque sin saber a dónde me dirijo, Él me dirige. Por alumbrar ese camino
de esperanza que nunca vi llegar. Por siempre tener esa fuerza para nunca
abandonarme, por yo siempre saber que cuando hay un camino oscuro, siempre al final
hay una luz brillante de resplandor.
A mis padres, porque son mis consejos, son mis quejas, mis protectores, ellos son mi
inspiración. Por ustedes estoy aquí, con ustedes he reflejado la persona que soy, la
profesional que me he convertido; con ustedes he aprendido a entender los límites de
mi profesión, el lograr siempre ser imparcial y tener la destreza de desenvolverme en
mi carrera.
A mi mentora, Elvira Lora, por nunca dudar de mí. Por siempre tener un minuto para
responder a mis inquietudes y mis dudas; por nunca dejar que mis esperanzas se
pierdan y lograr agarrar fuerza desde adentro. No encuentro las palabras para decirle
gracias, por cada minuto, por cada recomendación, por cada palabra de aliento y de
ánimo. Gracias por todo, por su dedicación, por cada momento estar en pie conmigo.
A la profesora, Mu-KienSang, por ser una persona dócil y a la vez perfeccionista con
su trabajo. Me impresiona ver su destreza en su labor, agradezco su tiempo, su
conocimiento; ha sido un gran reto trabajar con una persona tan dedicada al
aprendizaje del estudiante.
A cada uno de los periodistas que pudieron ajustar su horario para entregarme una
hora de su espacio laboral y recordar aquella época. Porque sin ellos, no hay historia; y
sin sus voces no hay cómo reflejar la verdad. Gracias por permitirme entrar en su
historia y recrearme la época
A ellas, a mis hermanas, a mis colegas, a mis contrincantes, a mis cómplices pero más
bien a mis amigas, las que conocen mi sentir y mi pensar. En especial a Laura Rojas y
Claudia Jiménez, porque fueron mi fuerza para seguir trabajando día y noche. Porque
fuimos, desde un principio, las ideales de nuestro tema de tesis por tener un mismo año
de investigación. Con ustedes logro entender la pasión que se necesita para realizar
este ejercicio, que cada esfuerzo trae sus frutos.
IX
12
Pero sin dejar atrás a Carmenchi Gómez, Aimeé Rosa, Paola Soto y Mariela Sabino;
ustedes han sido la risa y el resplandor de cada día que viví en la universidad. Ha sido
para mí un desafío pensar que no nos veremos en una misma aula debatiendo todo
tipo de problemas. Por ustedes soy lo que soy hoy, lo que he sido y lo que seré.
Gracias, mil gracias, por permitirme crecer profesionalmente junto a ustedes.
X
13
Introducción
14
La Historia, como disciplina, estudia los hechos que han ocurrido en un período en
determinado lugar; este caso República Dominicana con la Televisión y su papel
político.
La recolección de información para esta investigación surgió con la necesidad de saber
sobre el desarrollo de los medios de comunicación masivos, en especial la televisión,
durante Los Doce Años de gobierno que tuvo el doctor Joaquín Balaguer. Se pretende
recolectar todas esas voces que vivieron el momento, la presión del poder, de
Balaguer, del Estado, de sus empresarios, de las calles; personas que vivieron del
periodismo en su época.
Para algunos, Balaguer era el político que frenó la corrupción en la puerta de su
despacho y también un personaje clave en la evolución de los medios de
comunicación.
Con el surgimiento de la primera planta televisora en el país “La Voz Dominicana”, en
1952, por José Arismendi Trujillo Molina, mejor conocido como “Petán”, el ejercicio
periodístico toma otra forma, otro reto. Para el 1965 cambia el nombre por Radio
Televisión Dominicana. En 1959 por la necesidad de tener otra voz, Pepe Bonilla, con
la ayuda de Ramfis Trujillo, montan la primera planta privada de televisión del país.
Para 1969, surge la tercera televisión a color en toda América Latina, bajo la dirección
de Manolo Quiroz y Popi Bermúdez: Color Visión, desde Santiago de los Caballeros.
Al pasar el tiempo y provocando más auge en la sociedad, la televisión logra
posicionarse como un medio de comunicación experimental y nuevo. Ya con el dominio
de difusión de la radio, los periodistas tenían un mayor reto: lograr que la televisión se
establezca en la sociedad.
XII
15
Durante Los Doce Años se vivía en un miedo total por opinar sobre el gobierno. Pero
los periodistas de esa época tenían un reto de ser los voceros de una sociedad que
gritaba por libertad y colmaba de llanto.
En esta investigación se indagará sobre las tendencias políticas que seguían los
comunicadores de la época, y la situación que la televisión tenía durante la década de
gobierno de Balaguer. También se proyectará, mediante las entrevistas realizadas a
personas que vivieron la época, un panorama de la televisión dominicana en esos
años. La historia de la televisión dominicana no ha sido contada profundamente, se
espera que estos actores relaten lo acontecido con este medio desde 1966.
En el primer capítulo de esta investigación se encontrará el planteamiento general del
problema, donde se identifica con su descripción y antecedentes. Así mismo se
presenta la factibilidad de este estudio. El segundo capítulo identifica el objetivo general
y los específicos. El capítulo tercero recolecta toda la información que sustentará esta
investigación, con apoyo de materiales y libros que apoyarán esta investigación.
La operacionalización de las variables, que se encuentra en el cuarto capítulo, dirá la
idea que defiende esta investigación con sus variables e indicadores. El marco
metodológico, está recopilado en el capítulo quinto, describiendo el tipo de
investigación, el método y procedimiento que se utilizará para llevar a cabo este tema;
se presentan el universo y objeto de estudio, junto a la técnica de recolección de datos
y el plan de análisis con la validez que tendrá dicha exploración.
En la recolección y análisis de datos, capítulo seis, se comparará las diferentes voces
de los entrevistados y se podrá obtener la esencia de esta investigación. Y en la
XIII
16
comprobación de los objetivos, capítulo siete, se podrá ver si los objetivos planteados
fueron justificados.
El capítulo ocho presentará la conclusión, resumiendo todo lo analizado en esta
investigación. Pasará a las recomendaciones que se les presenta a todo tipo de público
interesado en esta tesis, que de una forma u otra pueden ser afectados por este tema o
período de tiempo estudiado.
A medida que el pueblo se iba desarrollando y creciendo, demandaba más información,
más entretenimiento, más forma de educación. Los medios de comunicación, en
especial la televisión, por haber sido -en la época- el nuevo medio de información
masivo, se catalogaba como el principal responsable en responder a las necesidades
de la ciudadanía.
XIV
17
CAPÍTULO I:
Planteamiento del problema
18
CAPÍTULO I: Planteamiento del problema
1.1 Tema
Análisis sobre el papel político de la televisión durante Los Doce Años de
Joaquín Balaguer (1966 – 1978).
1.2 Planteamiento del problema
En el primer año del período conocido como Los Doce Años de Balaguer, que
comienza en 1966, los dominicanos sólo contaban con dos estaciones de televisión:
Radio Televisión Dominicana (RTVD) y Rahintel. Pero, durante el transcurso de este
gobierno se crearon otras tres plantas televisoras que proyectaron contenidos de
entretenimiento e informativos.
Sin embargo, se desconoce el papel político que jugó la televisión dominicana y
sus estaciones principales durante el período de gobierno de Los Doce Años de
Joaquín Balaguer, 1966 – 1978. Se supone que la televisión haya jugado un papel
fundamental en la política dominicana y en su gobernante, pues este es un medio
influyente en la sociedad.
1.3 Preguntas de investigación
1. ¿Cuál era el nivel de proyección en los contenidos de las estaciones de
televisión de la figura del presidente de entonces, el doctor Joaquín Balaguer?
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2. ¿Cuáles factores impulsaron la apertura de cuatro estaciones de televisión
(Color Visión, Tele – Inde, Telesistema) durante el período de Los Doce Años de
Balaguer (1966 – 1978)?
3. ¿Cuál era la tendencia política de las estaciones de televisión durante Los Doce
Años de Balaguer?
4. ¿Cuáles fueron las medidas del gobierno para regular las transmisiones
televisivas durante Los Doce Años de Balaguer?
5. ¿Qué tipo de programación prevalecía en las estaciones de televisión durante
Los Doce Años de Balaguer?
1.4 Descripción del problema
A lo que se conoce como Los Doce Años abarca el período de gobierno
encabezado por doctor Joaquín Balaguer, a quien se conocía popularmente como “el
títere” de Trujillo. Este período que comienza el primero de junio de 1966 hasta finales
de 1978. El presidente del partido colorao‟ siempre contó con el apoyo de Estados
Unidos de América, la oligarquía nacional y los militares trujillistas, lo que le dio cierta
libertad frente a la comunidad internacional, según el historiador Moya Pons(2008).
El mandatario encontró dos estaciones de televisión, una del Estado: Radio
Televisión Dominicana y otra independiente: Rahintel. Ya para el final de Los Doce
Años estaban instaladas tres estaciones más (Color Visión, Tele-Inde yTelesistema).
Se destaca que en 1969 surge el primer canal que transmitiría imagen a color, el
proyecto nace en Santiago de los Caballeros, y en una alianza llega a Santo Domingo
un año después.
20
El avance más significativo en cuanto a tecnología fue la llegada de la televisión
a color, ya que con este aporte el país lograría captar la atención de la mayoría de las
personas. También con esta nueva corriente el país contaría con una transmisión de
mayor alcance y una cobertura nacional más rica. Pero, la televisión mantenía una
propiedad similar a otros medios, solo una (Radio Televisión Dominicana) era pública,
en los demás prevalecía la propiedad privada.
En esa época surgen noticiarios que podrían indicar la presencia del ejercicio
periodístico; sin embargo, no se separaba de la génesis de espectacularidad y
presencia oficial que dio origen al medio.
1.5 Delimitación del problema
1.5.1 Persona:
Estaciones de televisión que operaban durante Los Doce Años de Balaguer: Radio
Televisión Dominicana, Rahintel y Color Visión.
1.5.2 Espacio:
Santo Domingo, por ser el espacio geográfico de alcance de los canales de televisión
en la época. Para esta fecha no existía la tecnología para llegar más allá de la capital
del país.
1.5.3 Tiempo:
Esta investigación abarcará desde el primero de junio de 1966, que es cuando inicia el
gobierno de Los Doce Años, hasta el final del período del régimen en 1978.
21
1.6 Justificación o importancia del problema
En el período de gobierno de Joaquín Balaguer, 1966 hasta 1978, solo estaban
en funcionamiento dos plantas televisoras, Rahintel y Radio Televisión Dominicana.
Una de ellas, Radio Televisión Dominicana, era el canal oficial de la presidencia y
Rahintel era la primera planta privada que operaba en el país.
Es primordial destacar la creación de nuevas plantas televisoras, durante Los
Doce Años de la presidencia de doctor Joaquín Balaguer, con el fin de originar más
fuentes de información. De igual manera, se compara el rol político que jugaba cada
canal de televisión ante el gobierno de la época.
Al ser la televisión un nuevo medio dentro de los medios de comunicación,
recibía toda la atención del país, tenía un impacto directo en la sociedad. La
combinación de imagen y sonido era la perfecta combinación de lo que se leía en el
periódico y lo que se oía en la radio; era la composición de estos dos medios de
comunicación que provocaba el impacto que tenía la televisión durante estos doce
años de régimen.
Esta investigación puede servirle a todo estudiante interesado en la
trascendencia de la televisión dominicana y sobre el uso político que tuvo la televisión
en la época. De igual manera se ampliará sobre el papel político que tuvo este medio
en este tiempo a investigar.
22
De esta manera se podrá escuchar la voz de periodistas y propietarios de
medios de televisión que vivieron la época, relatan cómo se vivió en aquellos años y
cómo era la práctica de este ejercicio periodístico durante este régimen de gobierno.
Así mismo, puede servir a todo público que quiera saber sobre el papel político
que jugó la televisión en estos doce años de gobierno, conocido como un gobierno
autoritario.
1.7 Antecedentes del problema
Durante el Gobierno del Presidente Constitucional, Héctor García Godoy, surge
la Ley 118 sobre Telecomunicaciones y se presentó “el Reglamento para el
funcionamiento de la Comisión Nacional de Espectáculos Públicos y Radiofonía,
decretado por el Presidente Balaguer, en 1977” (De los Santos, 1995), que establecían
específicamente la exclusividad de la competencia del Estado en la radiodifusión y que
estos también se reservan los permisos para cualquier transmisión en particular.
Según esta Ley, ninguna autoridad debería tener el control de la transmisión de
los canales dominicanos, sino que sería la Comisión Nacional de Espectáculos
Públicos la entidad que controlaría la difusión de información de las estaciones de
televisión en toda República Dominicana.
La televisión dominicana siempre estuvo apoyada por el imperio norteamericano.
Los equipos nacionales fueron suministrados por Estado Unidos, quienes entrenan al
personal técnico dominicano para la inspección de los equipos que se tenía en la
época.
23
Se destaca la presencia de más de 25 estaciones de radio que operaban en la
época. En comparación con los canales de televisión, la radio tenía experiencia en el
medio. Para la década de 1960 ya existían más de 30 emisoras de radio y sólo se
destacaban dos plantas de televisión.
La llegada de la televisión a República Dominicana estuvo a cargo de Petán Trujillo.
En 1952 construye lo que era conocido como “La Voz del Yuna” que para el año 1953
cambia el nombre por “La Voz Dominicana”, se transmitía tanto por radio como por
televisión. Siendo el tercer país de Latinoamérica en tener este artefacto, luego de
Cuba y México, iniciaron las operaciones para seguir transmitiendo musicales,
deportivos y piezas de entretenimiento para el país.
Con Color Visión empieza las primeras transmisiones a color en el país desde
Santiago de los Caballeros, el 30 de marzo de 1968, desde el Hotel Matún. Meses
después, para el año 1969, llega Color Visión a Santo Domingo.
Cruz (2007) subraya los avances que el país presenta en la década de los 70
describiendo que “un hecho que incidió en el desarrollo de la televisión dominicana fue
la transmisión, vía satélite, de las imágenes del hombre que llegó a la Luna en 1969”, el
éxito que tuvo Rahintel con esta transmisión motivó a otros empresarios a incursionar
en el área televisiva.
24
1.8 Antecedentes del estudio
Luego de una investigación profunda en busca de trabajo de grado de tesis que
defiendan y complementen el planteamiento de esta investigación en la Universidad
Autónoma de Santo Domingo (UASD), en la Universidad Católica de Santo Domingo
(UCSD), del Caribe (UNICARIBE), la Universidad Iberoamericana (UNIBE), la Pedro
Henríquez Ureña (UNPHU), no se encontró tesis que incluyera el tema y ni la época de
investigación que se presenta.
Sin embargo, en la UASD, se repasa que las siguientes tesis podrían ayudar en
el conocimiento del autor para educarse sobre el tema:
1. González, Felicia (1995). Estudio sobre los sistemas de televisión no
tradicionales en República Dominicana. Santo Domingo, República
Dominicana. Tesis para estudiar los sistemas de televisión alternos al sistema
convencional de VHF. Los objetivos específicos son determinar los niveles de
recepción y preferencia de los sistemas de televisión por cable y los canales de
alta frecuencia y conocer las disposiciones que rigen la asignación y operación
de frecuencias en esos sistemas de televisión. La metodología usada fue de
especificar los niveles de recepción y preferencia de los sistemas de televisión
por cable y en alta frecuencia. La conclusión que se llegó fue que una semana
antes de que concluyera el segundo período de Balaguer, en 1978, el Congreso
Nacional aprobó la ley 908 y se congeló la asignación de nuevos canales de
televisión.
25
2. Durán, R. y Santana E., (1995).Avances tecnológicos de la televisión
dominicana. Santo Domingo, República Dominicana. El objetivo de esta tesis
es determinar los avances tecnológicos que se manifestaron en los diferentes
canales de televisión en República Dominicana. Se determinó investigar la
incorporación de las nuevas tecnologías en la televisión y comprobar de forma
comparativa cual de los canales de televisión del país es el más avanzado
tecnológicamente. La conclusión fue constatar el desarrollo que ha tenido la
televisión en el país con la introducción de modernos equipos. La metodología
utilizada fue los cuestionarios para varias entrevistas en las diferentes plantes
televisoras, y con estos pudieron obtener, con los ingenieros de los diferentes
canales, parte de la información elaborada.
3. Mata, O., Matos M. y Tejeda, F. (1991). Prensa dominicana en los últimos 30
años. Santo Domingo, República Dominicana. Esta tesis no presenta ningún
objetivo general ni específico. Tampoco plantea la metodología que se utilizará.
La conclusión de este investigación fue “… en los últimos 30 años, ha sido una
lucha para lograr lo que hasta hoy hemos conseguido, en cuanto a la
consolidación del sistema democrático que, aun con imperfecciones, debemos
defender para el fortalecimiento de nuestras instituciones” y también que el
periodismo desempeña una función primordial en la opinión pública, y juega un
papel esencial en la historia de la humanidad.
1.9 Factibilidad del estudio
Esta investigación se fundamentará en testimonios de empresarios y/o
propietarios de plantas de televisión en el país durante Los Doce Años de Balaguer, así
como periodistas, técnicos y personal en general que laboraban en esa época. Se
indagará con materiales audiovisuales que será proporcionado por Radio Televisión
26
Dominicana, libros de historia que se refieran al presidente doctor Joaquín Balaguer y
libros relacionados a la historia de la televisión durante el período.
Luego de entrevistar a las personas implicadas, se pretende recolectar toda esa
información y completarla con libros que apoyen esta investigación. Por medio de
investigaciones a bibliotecas nacionales se concluyó que no hay material audio visual
que apoye esta indagación, se procura defender la idea por medio de testimonios de
personas que vivieron el proceso de evolución de los medios de comunicación en la
época.
Se espera entrevistar a periodistas y productores que en aquella época
trabajaban en algún canal de televisión y que hoy en día estén en ejercicio como:
27
Experto a consultar Medio Cargo Programa
Armando Almánzar Radio Televisión Dominicana Periodista Cine Hollywood 50
Augusto Guerrero Rahintel Asistente Producción Show del Mediodía
Ellis Pérez Color Visión Productor Hoy Mismo
Enrique Rodríguez Radio Televisión Dominicana Director Actos Oficiales RTVD
Ercilio Veloz Burgos Rahintel Productor El Pueblo Cuestiona
Ernesto Quiñonez Radio Televisión Dominicana Director Programación RTVD
Félix Gómez Radio Televisión Dominicana Productor Entrevistas
Freddy Beras Goico Color Visión Periodista Show del Mediodía
Juan Bolivar Díaz El Nacional Editor
Manolo Quiroz Color Visión Director General
Mario Rivadulla Radio Cristal Director, edición vespertina Noticiero Cristal
Nelson Guillén Telecentro, Antiguo Tele-Inde Actual Director Telecentro
Pedro Caba Radio Televisión Dominicana Actual Director CERTV
Ramón Puello Báez Rahintel Productor Mesa Redonda
Silvio Herasme Peña Color Visión Productor Punto a Punto
Wenceslao Vega Historiador Historiador
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1.10 Límites del estudio
Esta tesis se limitará a analizar el papel político que jugó la televisión dominicana
durante Los Doce Años de gobierno del presidente Joaquín Balaguer en las principales
estaciones.
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CAPÍTULO II:
Objetivos de la investigación
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CAPÍTULO II: Objetivos del estudio
2.1 Objetivo general
Analizar el papel político de la televisión dominicana durante Los Doce Años de
gobierno del presidente Joaquín Balaguer
2.2 Objetivos específicos
o Estudiar el nivel de proyección en los contenidos de las estaciones con la figura
del presidente de entonces, el doctor Joaquín Balaguer.
o Señalar los factores que impulsaron la apertura de las principales estaciones de
televisión (Color Visión, Tele – Inde, Telesistema) durante el período de Los
Doce Años de Balaguer (1966 – 1978).
o Identificar la tendencia política de las estaciones de televisión durante Los Doce
Años de Balaguer.
o Contrastar las medidas del gobierno para regular las transmisiones durante Los
Doce Años de Balaguer.
o Evaluar el tipo de programación que predominaba en las estaciones de
televisión durante Los Doce Años de Balaguer.
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CAPÍTULO III:
Marco teórico
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CAPÍTULO III: Marco teórico
3.1 Los Doce Años de Joaquín Balaguer
Para entender el pensamiento de Joaquín Balaguer se debe estar al tanto que
su entrenador, mentor y figura admirada políticamente fue Rafael Leonidas Trujillo
Molina. Trujillo no fue un común dictador latinoamericano, Balaguer señalaba que “no
fue el dictador ilustrado al estilo de García Moreno, en el Ecuador. La precariedad de
su cultura, propia de un hombre que frecuentó apenas los primeros cursos de
primaria…” (Balaguer, 1988, pág. 45). Siempre admiró al dictador, su política, su forma
de dirigir un país, su pensamiento ideológico, su todo.
Participando en todas las actividades trujillistas, Balaguer seguía los pasos del
tirano; en Memorias de un cortesano de la “era de Trujillo”, (Balaguer, 1988, pág. 45)
expone la idea de presentar toda educación, actividad, pensamiento, obra y acción de
su guía. El tirano era el ejemplo a seguir de Balaguer, fue entrenado por este y tuvo la
oportunidad de trabajar con él durante más de treinta años. Esta relación lo convirtió en
el “muñequito de papel”(como algunos movimientos populares le llamaban en la
época)del tirano durante todos sus años de labor en el gobierno, también lo llevo a
tomar el mando del país cuando Trujillo fue asesinado en 1960.
Con la muerte de Trujillo surgieron actores que la dictadura había reprimido:
exiliados políticos, partidos políticos, sindicatos, asociaciones de profesionales,
organizaciones estudiantiles y una prensa libre. “Pero en los meses siguientes, el
sistema político dominicano sufrió una rápida transformación”; (Moya Pons, 2008)
durante este período de la caída de Trujillo, Balaguer asumió el poder e
inmediatamente tenía como visión manipular todos los medios de comunicación del
país.
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Luego de la muerte del dictador, hubo una participación fuertemente activa de la
pequeña “burguesía urbana”, que se convirtió en movimientos políticos que estimularon
una presión social y política en el país, provocando que la familia Trujillo buscará exilio
en Europa o América Latina. “Las clases dominantes locales, en Washington, y la
creciente y activa participación popular en el escenario de la lucha política” (Lozano,
1985, pág. 37) asumieron el dominio de la opinión del país.
Al ser ajusticiado Rafael Leonidas Trujillo Molina, queda como gobernante
Joaquín Balaguer, presidente títere del tirano. Su hijo Ramfis Trujillo, aleccionó a
Balaguer para que ambos gobernaran pero simultáneamente el pueblo lo repudió, de
esta manera reciben una presión tal hasta que huyen del país, motivado por una huelga
general de la Unión Cívica Nacional.
Balaguer entendía que él era el lazo entre Trujillo y los presidentes de Estado
de otros países. Más bien Balaguer formaba sus lazos para el futuro, siempre fue
astuto, pensaba en un “más allá del presente” cuando de política se trataba. Pero esto
no bastó para desequilibrar el pensamiento que traía el aprendiz sobre lo que era una
dictadura y cómo manejar un gobierno controlado bajo sus medidas. Siempre mantuvo
una buena relación internacional y así poder obtener confianza en el ámbito universal.
La doctrina política del balaguerismo se alimentaba de las bases sociales y
políticas de la dominación trujillista. Lozano (1985) defiende que Balaguer era, sino el
único, el mejor representante de las viejas y experiencias élites burocráticas y militares
crecidas bajo la sombra de la dictadura (pág. 52) demostró que Joaquín Balaguer era el
determinado asumir la posición de presidente luego de la muerte del tirano. Por esto
desde sus inicios presentó una seguridad como ningún otro presentaba para hacerse
cargo de la presidencia durante una inestabilidad política – social como estaba
República Dominicana.
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Luego se forma un consejo de Estado, a finales de 1962 y llama a elecciones
libres, en la cual participan la Unión Cívica Nacional y el Partido Revolucionario
Dominicana con Juan Bosch a la cabeza. 20 diciembre de 1962, Juan Bosch gana las
elecciones. Bosch logra en siete meses de gobierno sanear el país de deudas externa
y basa su gobierno en un régimen de derecho y democracia.
El Golpe de Estado al gobierno constitucional del 1963 que presidía el profesor
Juan Bosch, generó que un grupo de militares encabezado por Rafael Tomás
Fernández Domínguez, Francisco Alberto Caamaño Deñó y Hernando Ramírez, entre
otros derrocaron al gobierno del Triunvirato y proclamaron la vuelta a la presidente del
profesor Bosch generándose rebeliones militares y protestas que culminaron en la
revuelta armada llamada la Guerra de Abril de 1965. Existían tres objetivos específicos
que debían cumplirse luego de la Revolución de Abril, Sang (1999) plantea que lo
primero era detener el flujo popular que se dio por los constitucionalistas; segundo
defender los grupos que dominaban el poder económico; y por último asegurar las
nuevas inversiones norteamericanas en el país, ya que esto podría ayudar al ambiente
político en ese entonces.
Este grupo fue extinguido y asesinado después de entregarse por el gobierno de
Emilio de los Santos –el triunvirato- el cual renunció y fue sustituido por Donald Reid
Cabral –el triunvirato-. Este gobierno sólo se mantuvo gracias al apoyo de los
norteamericanos, de la Iglesia Católica y los generales trujillistas a quien Reid Cabral
había concedido un privilegio extraordinario.
Las tropas Norteamericanas aún permanecían en las calles de República
Dominicana para las primeras elecciones de junio de 1966, ya que el presidente
estadounidense Lyndon B. Johnson había instruido no retirar las tropas invasoras
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hasta que el doctor Joaquín Balaguer no se juramentara como presidente de la
República.
“Sería después del primero de julio de 1966 cuando las fuerzas militares
norteamericanas empezaron a abandonar a República Dominicana, pensando que
habían dejado un régimen estable y al servicio de los intereses de la política exterior de
los Estados Unidos en la época de mayor apogeo de la Guerra Fría.” (Sánchez F. C.,
2009) El imperio norteamericano tuvo dominio absoluto de la sociedad dominicana y el
Estado de esta. Todo esto para poder tener control de los movimientos rebeldes que
existían en la época, el imperio yankee sometió a toda población a su obediencia hasta
que consideraron que el país estaba en un estado que podría ser gobernado, luego se
retiraron del país paulatinamente.
Desde el punto de vista de la política internacional, el mandatario sólo tuvo la
oportunidad de conocer personalmente a dos jefes de Estado estadounidenses durante
su período de Los Doce Años como gobernante de la República. Estos jefes
estadounidenses fueron Lyndon B. Johnson y Jimmy Carter, los cuales pertenecían al
Partido Demócrata; no dependería del presidente para hacer relaciones pues aunque
pertenecían a partidos demócratas, entendían su visión. Sólo tener el apoyo
incondicional de los Estados Unidos le brindó la seguridad suficiente para seguir en el
mando.
Para poder entender cómo el presidente ganó las elecciones, se debe razonas
en que, “la victoria de Balaguer en las elecciones de 1966 se debe, a que el mandatario
era el candidato preferido de los Estados Unidos en el contexto de la intervención, el
otro, solo tenía el apoyo de los sectores sociales”. (Espinal, 1994) Siempre que un
candidato a la presidencia tenga la preferencia de los sectores sociales más
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poderosos, podrá gozar de una mayor audiencia; de esta manera Balaguer sostuvo por
más de una década el control absoluto de la sociedad dominicana.
El presidente dominaba los sectores sociales más importantes de la época,
estos ayudaron a ejecutar su “fraude” electoral. En la lucha de derechos de clase y de
ciudadanía la clase obrera lucha por su territorio, participando en más actividades
locales; sin embargo, se le excluía de toda decisión del Estado.
Se vivía en una época muy turbulenta, por el asesinato de un tirano y un país en
abandono. En el momento que Balaguer llega a la presidencia el país estaba “en un
momento de crisis de los poderes internos, tanto civiles como militares, él se erige
como poder superior a las fuerzas y los conflictos sociales.” (Espinal, 1994) A
consecuencia de esto, el país estaba débil de estrategias políticas y no pudo enfrentar
la crisis que se vivía en esa época. Consecuencia de esto, se formaron bandas o
movimientos que destruirían toda ideología izquierdistas, la más destacada de esta
época fue la organización paramilitar, La Banda Colorá. Su principal función fue
desaparecer físicamente toda fuerza izquierdista que existiera en el país.
El esquema político que llevaba el presidente reformista con el tiempo logró
integrar en un proyecto coherente y bastante estable los intereses de los diversos
sectores y fracciones de clase dominicana, a la vez que mantenía su eficaz dominio
sobre todas las clases dominadas, fundamentalmente de vanguardia, partidos de
izquierda, organizaciones populares y sindicatos. (Lozano, 1985, pág. 49). Desde sus
comienzos en la política, Balaguer tenía una estrecha relación con los distintos jefes de
estados importantes en América. Balaguer (1988) revela que sus relaciones con el
general Juan Domingo Perón fueron desde el primer día sumamente afectuosas.
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En el segundo período de gobierno del partido rojo que abarca desde 1970
hasta 1974, se mantuvo una política represiva y autoritaria. Ya las fuerzas
paramilitares como La Banda Colorá pasaron a ser controladas por las fuerzas
represivas del Estado. Esta organización era integrada por ex militares izquierdistas
que tenían como meta final reprimir a toda juventud que se opusiera al régimen del
gobierno. “Se calcula que entre 1966 y 1974, cerca de tres mil ciudadanos perdieron la
vida, fruto de la represión” (Sang, 1999) por expresar su pensamiento ante la política
que imponía el presidente de estos años.
Los elementos políticos que ayudaron a mantener el régimen balaguerista fueron
primero la debilidad política misma del conjunto de “las clases dominantes para el
ejercicio de la hegemonía en la esfera estatal” (Marmol, 1998, pág. 62) que dificultaba
la implementación de las estrategias para el crecimiento del Estado; también la
determinación masiva imperialista en la constitución provocó un desbalance tal que la
dinámica del bloque en el poder cayó; Balaguer también supo cómo controlar y manejar
el apoyo que le daba al campesinado y su eficaz liderazgo político sobre el ejército
logró conformar y solidificar su política de gobierno.
República Dominicana durante los primeros años de gobierno del doctor se
mantuvo en un constante desbalance sociopolítico. La mayoría de los países de
América Latina estaban bajo dictaduras y contaban con el apoyo de los Estados
Unidos; esto varió durante el gobierno de Jimmy Carter en 1977. Este presidente traía
una política más liberal, lo que permitió que los imperios militares latinoamericanos
cedieran o provocaran una distancia entre los estadounidenses y ellos.
A pesar de toda la represión, el país gozaba de un modelo económico admirado
por toda América. Durante Los Doce Años, la economía dominicana creció
significantemente. “A principios de los años 70, la República Dominicana llegó a
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alcanzar una tasa de crecimiento de más de un 10%, una de las más altas de América
Latina” (Sang, 1999) . En casi todas las principales ciudades, se construyeron centros
deportivos, calles, carreteras, y escuelas; las obras más importantes se construyeron
en este período. La política de construcción aseguró la popularidad del régimen, pero
comenzó a decaer a fines del tercer período.
El pensamiento político que era popularmente conocido como, balaguerismo,
perjudicó bastante en República Dominicana tanto en el Estado y en las clases
sociales, no obstante se debe tomar en cuenta que el presidente de la época se
esforzaba en la construcción de infraestructuras y en la agricultura; le ofrecía al
campesinado tierras y oportunidades que nunca se habían realizado hasta la fecha.
Esta evolución en el ámbito económico se produjo por el apoyo constante que
recibía el país del gobierno estadounidense y la capacidad del presidente en negociar
el azúcar del país. “La inversión de los Estado Unidos representaba casi el 50% total de
ingresos” (Sang, 1999), estos cambios o avances en las inversiones extranjera originó
un aumento en la economía dominicana.
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3.2 Los medios de comunicación
3.2.1 La influencia de los medios
Se define comunicación como el mecanismo por el cual las relaciones humanas
existen y desarrollan. Luis E. Proaño (1989) expone la definición de Roberto E. Park
sobre la comunicación como un proceso o forma de interacción que es impersonal,
social en un estrecho sentido. Lasswell establece que un acto de comunicación sucede
cuando se están entendiendo de los dos lados. El concepto de comunicación, para J.
Ruesch en 1984, incluía todos aquellos procesos por los cuales las personas se
influencian unas de las otras.
Existen diversas funciones para los diversos medios de comunicación, y cada
uno ejerce diferentes tipos de influencias en la sociedad. Así también, influye en las
decisiones de las personas en cualquier actividad pública. “Los medios de
comunicación masivos se caracterizan por introducir en las diversas capas sociales
pautas de comportamiento y de consumo.” (Alonso, 2003) Toda sociedad es
constantemente atacada por los medios de comunicación masivos, ya que estos llegan
a todos los hogares sin ninguna discriminación, lo importante en los medios es informar
a las personas de los acontecimientos de interés nacional.
Es imposible que pueda existir una comunidad sin que haya algún tipo de
comunicación en ella, de esta manera no se podría desarrollar una comunidad. “Lo
común es que tenga varios cauces por medio de los cuales se realice el acto
comunitario. Por otra parte, resulta lógico pensar que la sociedad vive en constante
cambio, los medios masivos de comunicación participen también, en mayor o menor
grado, de dicho cambio.” (Alonso, 2003) Se necesita algún tipo de lenguaje, código o
señas que permiten el desenvolvimiento de la interacción sobre cualquier tipo de
información en una sociedad.
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Los medios de comunicación se han convertido en “una pieza clave para el
funcionamiento de una sociedad moderna y democrática, hasta el punto de que
conforman la realidad social y el hecho político.” (Huertas, 1994) También se menciona
que lo que se muestra en la televisión “aparece en la prensa escrita o se oye en la
radio, emerge como una realidad incuestionables, aunque haya sido reconstruida por
los medios o constituya un puro acontecimiento mediático.” Así se entiende que la
televisión es el medio de mayor influencia en la sociedad, tiene cierta credibilidad
porque usa la imagen y el sonido; dos factores primordiales que tiene la noticia.
Cada medio de comunicación tiene su público, cada medio tiene diferentes
formas de influenciar a su audiencia. Pero de esta manera también los políticos saben
cómo a través de estos medios llegar a su audiencia principal. Mediante estudios se ha
comprobado que “cada medio de comunicación ejerce sobre sus auditorios diferentes
tipos de influencia” (Alonso, 2003), cada autor tiene la responsabilidad de dirigirse y
persuadir a un determinado grupo.
Si la sociedad es un cambio constante y los medios son parte de las
comunidades, se podría indicar que los medios de comunicación viven en un cambio
constante; si los políticos influyen en las masas, así mismo influyen a los medios de
comunicación. Entonces, se puede decir que los medios de comunicación son un
reflejo de la sociedad, y que la sociedad es un indicador de que los medios de
comunicación son condicionados por estos.
No obstante lo mencionado, “la comunicación desempeña una función primordial
conocida como la de transmisión del conocimiento y su consecuente pervivencia de los
valores sociales” (Alonso, 2003) También hace que la participación ciudadana aumente
y motive a las personas a participar en actividades sociales; y los valores sociales
estén siempre presentes. “para realizar esta función, la comunicación aprovecha el
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impulso esencial del ser humano de comunicarse y satisfacer sus necesidades” (pág.
13) así puede influenciar directamente.
Existen otras funciones de la comunicación masiva que expone Wright (1959):
“la de vigilancia del ambiente que es la que realiza la sociedad para entender su
entorno; la de transmitir gran parte de la herencia social y cultural a las generaciones
siguientes, y por último, la importante función del entretenimiento.” Además de las
funciones mencionadas pueden distinguirse otras, entre ella se encuentra la que se
determina que es la más importante destacar, la norma social, que se origina cuando la
sociedad deja de ser simple y se convierte en una industrializada.
Alonso (2003) presenta que los “medios de comunicación desempeñan esta
función cuando muestran al público lo que supuestamente conviene a la sociedad”
Este manejo es otorgado por los altos niveles sociales, quienes son dominantes en la
sociedad pues estos controlan los medios masivos.
Los medios de comunicación son un factor esencial en el cambio del
pensamiento individual, así también acompañan a los políticos a desarrollar sus
acontecimientos partidistas. Doris A. Graber (1986) dice que uno de los aspectos más
difíciles del estudio de los efectos de los medios ha sido hallar modos de demostrarlo.
Debe entenderse que dependiendo del medio, la audiencia se limita y de esta
manera se mide autoridad que será implementada ya sea a un individuo o un grupo
determinado de personas a través de un medio. Se debe tener en cuenta el nivel de
influencia que el político quiere transmitir, para así determinar su efecto. También se
relaciona con esto, los cambios de tiempos, culturas y formación de personas; cada
42
político adapta su discurso a la época en la que vive, dependiendo del control que
tenga sobre la ciudadanía.
Los cambios que afectan a los individuos, son los cambios que se hacen
rápidamente, los lapsos largos no se aprecian en el proceso de crecimiento de una
población.
Se establece que el “no cambio” de un grupo de personas puede significar todo
lo contrario. Todo medio promueve el cambio, el desarrollo, la evolución; mas los
políticos quieren el cambio inmediato para causar el impacto que necesitan para mover
a la sociedad.
3.2.2 La influencia de la televisión
La televisión es considerada uno de los medios más creíbles ya que este utiliza
la forma más racional que una persona puede captar, la imagen. “La televisión se dirige
también a las emociones” (Thesing & Hofmeister, 1995) del mismo modo se menciona
que la atención del lector es más directa cuando se le proporciona imagen. Entonces
con el manejo de la imagen y el sonido, atrae más espectadores.
Aunque es considerado el medio masivo más rápido, en la época de 1980 aún
se estaba probando la transmisión de esta nueva tecnología. En esta década, llamada
la época del cable, “más del 50% de los americanos tenían cable” (Thesing &
Hofmeister, 1995) en cambio, Santo Domingo sólo la élite podía tener un aparato
semejante. Sólo se tenía la instalación de dos plantas que funcionaban en aquel
entonces, y las personas que tenían acceso a un televisor era de alto rango.
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Al inicio en muchos barrios pobres, las personas podrían tener un televisor
reunía a sus vecinos para que pudieran ver el nuevo artefacto que producía sonido y
proyectaba imagen al mismo tiempo. Pero a mediado de esta etapa las masas fueron
adquiriendo la accesibilidad de tener un medio de comunicación visual que
proporcionada información.
3.3 La televisión
Alrededor de los años cincuenta, cuando la comunicación era más de audio que
visual, “la televisión recién nacida se muestra como la principal fuente de noticias sobre
política para el público e inaugura una etapa en la que hablamos de una democracia
centrada en los medios: cambios en los partidos políticos, transformaciones en el
gobierno y variaciones en el comportamiento del electorado” (Berrocal, 2003).
Hasta finales de los cincuenta que “la radio había venido siendo el medio
dominante, en cuanto a captación masiva de audiencia, a partir de la década de los
setentas la televisión, de forma fulgurante, le arrebata a la radio el testigo de la
primacía” (Huertas, 1994). Quizás la novedad de la televisión hizo que fuera la última
tecnología de esta época, la imagen combinada con sonido hace de la noticia ser más
realista, hace del espectáculo estar más cerca de las personas.
Se comenta que “diariamente escuchamos que la televisión nos manipula, que el
público entendido como una masa amorfa, se frustra, siente deseos de emular a los
héroes de los programas.” (Alonso, 2003) De igual forma autores como Barelson, en
1948, confirman la conclusión de que “ciertos tipos de asuntos presentados a ciertos
tipos de personas producen cierto tipo de efectos”.
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Se calcula un número de “500 millones de receptores de televisión en el mundo,
que llegan a un potencial de televidentes de 2.000 millones,” (Proaño, 1989) se observa
que en América Latina hay un porciento de receptores que logran llamar la atención al
momento de calcular los televidentes. Las telenovelas tienen una gran parte de las
audiencias porque son el género de mayor entretenimiento en las últimas décadas,
desde sus inicios las telenovelas han sido el desahogo de la ciudadanía en
entretenimiento; ha sido su distracción.
Es útil mencionar otra importante conclusión a la que llegó J.T Klapper cuando
enunció que “las comunicaciones de masas no constituyen normalmente causa
necesaria y suficiente de efectos sobre el público, sino que actúan dentro y a través de
un conjunto de factores e influencias sociales y del entorno del individuo y de la masas
social” (Alonso, 2003). Se ha destacado la influencia que tienen los medios de
comunicación en las masas, dentro y fuera de su contexto, para de cierta manera poder
persuadir a su pensamiento.
Si se apoya en la teoría de Giltín (1978) que dice que “el principal efecto de la
televisión no es el de cambiar el sistema político, pero sí concurrir a su mantenimiento
mediante el “efecto de reforzamiento”, lo que, sin duda, favorece las posiciones
dominantes” (Huertas, 1994) se podría recalcar la participación de toda figura política
en el ámbito periodístico y a su vez de los medios de comunicación. Los políticos han
tenido de mano la participación de los medios en sus obras y de sus actos; pues desde
sus inicios han notado que esta es una herramienta que llega a todo público interesado
o ajeno al asunto.
La proyección de la televisión en República Dominicana, se analiza como el
principal medio de comunicación que tiene la mayor influencia en las masas; ya sea de
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entretenimiento o educativa. Un gran por ciento de la población es más entusiasta por
la televisión, pues el número de personas que tienen acceso al periódico es mínimo.
3.3.1 La televisión en América Latina
A continuación se detallará sobre cómo funcionaban los sistemas televisivos en
Latinoamérica, específicamente en Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México y
Venezuela; en la época estudiada desde el año 1966 hasta 1978.
En América Latina la televisión constituye, hoy en día, “el medio de difusión más
importante para las grandes mayorías. Para bien o para mal, a la televisión en general
se le dedica, en los países de la región, un mínimo de tres horas diarias entre
semanas…” (Orozco, 2002) Según este estudio se comprueba que las personas
reciben mayor información a través de este medio, pues al ser más atractivo capta más
la atención del espectador y pone todos sus sentidos en ésta.
Durante la década de 1960 a 1970 “la influencia de la televisión creció en forma
abrupta” Rothman (1992). Aunque el cambio tecnológico le permitió captar más
información y proyectarla al instante, una de las principales razones por las que esta
década fue significativa es también que abundó la adquisición de nuevos equipos.
En Argentina, la televisión surge en 1951, el director de Radio Belgrano, había
sido comisionado por Eva Perón para adquirir los equipos de Estados Unidos, según el
autor Guillermo Orozco (2002). La televisión pasó por etapas hasta lograr ser lo que es
hoy en día;
46
La primera etapa se describe como la experimental, desde 1951 hasta 1960, se
inicia conociendo los equipos, los técnicos se familiarizaban con la técnica de
usabilidad del artefacto. Le siguen las siguientes etapas que comprenden el proceso
por el que tuvo que pasar la televisión para lograr el estatus que tiene hoy en día:
1. La etapa estatal experimental 1951 hasta 1960
2. La etapa de consolidación 1960 hasta 1973
3. La epata de la estatización 1974 hasta 1983
4. La etapa de la reprivatización 1984 hasta 1994
5. La etapa de atomización 1995hasta 2008
6. La etapa de digitalización a partir de 2009
La etapa de consolidación es una etapa de expansión y creación donde el
conocimiento sostenido es abrupto hasta el final de la etapa. En Argentina había una
ley de 1957 que no permitía que los extranjeros fuesen los propietarios de canales de
televisión. Así mismo en el país, República Dominicana, la ley 6234 se ampara que
ningún extranjero puede ser dueño de ningún canal de televisión o de ningún medio de
comunicación.
En los países latinoamericanos, la televisión puede tener varias características a
la vez: “una televisión-institución, una televisión-medio, una televisión-cultura, una
televisión-lenguaje, una televisión-referente, pero sobre todo una televisión-mercado y
una televisión-política”. (Orozco, 2002)
La televisión – institución es aquella que se rige por información sólo
proporcionada por instituciones públicas. En República Dominicana se puede calificar a
Radio Televisión Dominicana como una televisión-institución, porque es una estación
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dirigida por el gobierno dominicano donde se le proporciona este espacio para difundir
mensajes oficiales del Estado y cualquier actividad en agenda que este tenga.
La televisión-medio, es el rol que toma la televisión de los otros medios de
comunicación, cuando la televisión es el medio central de los medios masivos se dice
que es el medio de más difusión en los sectores. “La televisión es un medio de
comunicación en tanto los profesionales la operen comprendan que comunicar es
hacer común las cosas.” (Ver anexos) También se dice de este tipo, cuando otros
medios masivos se alimentan de información suministrada por la televisión.
La televisión, de por sí, es un medio nuevo dentro de los medios de
comunicación masivos, por ende esta debe cumplir su objetivo principal, informar.
¿Cómo se podría verificar si está cumpliendo con su objetivo si no cumple con el
objetivo de informar? Si los mensajes son diversificados por la directiva o por un criterio
cerrado de la propiedad privada y sus intereses, o si el contenido no tiene ningún tipo
de análisis y discusión de los hechos; entonces la televisión no está cumpliendo con el
objetivo principal que es informar.
Televisión-cultura, como el mismo nombre lo dice, es aquella que sirve para la
educación de una cultura. A través de esta se puede mejorar la calidad de educación
del conocimiento de las masas. De manera simultánea la televisión puede informar,
educar y entretener sin salirse de los parámetros que la sociedad y la directiva le ponen
al canal.
La televisión siempre ha movido “audiencias, ha removido y desordenado
creencias y certezas y ha ofrecido diversión, información y educación gratuita”
asimismo han fijado estilos de expresión. La televisión informativa cambió la manera de
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pensar de la nación, ya que por medio a sus imágenes tanto políticos como periodistas
puede determinar su finalidad.
3.4 Desarrollo de la televisión dominicana durante Los Doce Años
La historia de la radiotelevisión durante este período de gobierno que se analiza,
comenzó con la creación de “La Voz del Yuna”, en Bonao de 1942. Pero no es hasta
el 1951 al 1952, “se construye el edificio que abarca la televisión y comienzan a llegar
los equipos. Para su instalación vino al país el ingeniero norteamericano J. K.
Grahams, de la RCA Corporation. Sus fines eran adiestrar los técnicos para su
operación y mantenimiento. (Moscoso, 1996)
Lulio Moscoso Espinosa fue el primer dominicano en operar un transmisor de
televisión y tercero en América Latina, precedida por México y Cuba. La primera planta
televisora institucional que llaga al país fue en 1952 con “La Voz Dominicana” instalada
por el general José Arismendy Trujillo Molina, conocido como Petán. Lo que se conocía
como “La Voz Dominicana” cambia a ser Radio Santo Domingo (RSD), y luego opera
con el nombre de Radio Televisión Dominicana (RTVD) que desde su fundación opera
en el mismo local por la misma frecuencia, canal 4.
El 28 de febrero de 1959, surgió “Radio HIN Televisión” o mejor conocida como
Rahintel, el primer canal privado del país fundada por Pedro Pablo Bonilla y uno de los
principales accionistas fue Radamés Trujillo, uno de los hijos del dictador. Esta fue la
segunda estación en Santo Domingo, brindaba otro tipo de presentación de la
información, más liberal que la oficial por la independencia del canal. Para 1966 esta
planta televisora “se une al canal 11 para llevar su señal a todo el país, ya que en ese
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entonces los medios de comunicación tenían por naturaleza una cobertura muy limitada
a su élite” (Ver anexos “Antena Latina”)
Durante más de una década solo existían dos plantas de televisión que
informaban al país, ambas transmitían una imagen a blanco y negro. Los informativos
eran secos y los entretenimientos diversos.
La primera televisión a color en República Dominicana llega en 1969, con la
inauguración de Color Visión en Santiago de los Caballeros con la operación del canal
9 y 2. Con la primera transmisión de color nítida de unos astronautas norteamericanos
poniendo su bandera en la luna, da inicio a la innovación de la época.
Esta transmisión a color le dio un impulso a Rahintel y Radio Televisión
Dominica para que cambiaran su mecanismo de transferencia y cambiar la antena para
así entrar en la nueva rama de nitidez que tenia Color Visión.
Esta novedad produjo una serie de negociaciones que Radio Televisión
Dominicana estableció con Color visión; “se intercambió un transmisor de televisión en
el canal 5, varias máquinas de video y cámaras en blanco y negro, por un transmisor
en el canal 2, y las instalaciones de RTVD en el Santo Cierro, de La Vega” (Veras,
2007)
Con la demanda de la información se fueron creando más plantas televisoras,
como Tele-Inde el 20 de agosto de 1973, esta radiodifusora comenzó a transmitir por el
canal 30 de UHF. Y la aparición de un modelo de información más fresco, Tele sistema,
nace en 1975.
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Evolución de la televisión dominicana
Se presentan esos canales como los principales durante Los Doce Años de
Balaguer, pero luego de finalizar el gobierno, surge en 1979, Teleantillas. Con un
sofisticado y moderno ejemplo de televisión, El origen de Teleantillas se posiciona
como uno de los momentos más importantes en la historia de la televisión dominicana,
pues este trae un nuevo modelo de periodismo, tanto en tecnología como en manejo de
la información.
Durante Los Doce Años de gobierno de Balaguer se identifican figuras
significativas en el ejercicio periodístico en la televisión dominicana. Este medio tenía
un reto, “el reto de expandir la cultura política, las excelsitudes de la democracia, el
valor inmensurable de la tolerancia…” (Rivas, 2006) que debían de enfrentar día a día.
Según el autor Rivas, algunos de los autores que defendieron este reto fue el
programa Frente a la Prensa, del doctor Salvador Pittaluga Nivar; Puntos de Vista, de
Pía Rodríguez y sus hijas Virginia y Dania Goris; Prensa Libre, de Rafael Bonilla Aybar;
Enfoque, etiqueta de J.A. Bruno Pimentel y El Pueblo Cuestiona, de Ercilio Veloz. “Ellos
fueron los pioneros de los programas de panel y orientación política, cultural,
informativo de la sociedad dominicana, en la etapa democrática que surgió luego del
charco de sangre en que culminó la tiranía trujillista.” (Rivas, 2006)
1952: Radio Televisión Dominicana
1959: Rahintel
1969: Color Visión
1973: Tele-Inde
1975: Telesistema
51
3.5 Teoría de alienación en los medios de comunicación
3.5.1 Alienación
Desde sus comienzos el hombre se ha comportado de acuerdo a lo que aprende
durante su desarrollo desde niño, es por esto que Karl Marx expone ciertas teorías del
comportamiento de hombre con su alrededor. Luego de que el filósofo estudiara la
alienación partiendo de la condición social del trabajo, es habían hecho estudios de los
medios de comunicación de masas hasta la forma de conducción del ser humano. “La
alienación se puede dar en el hombre que asume una actitud conservadora evasiva y
hasta nihilista frente a un hecho específico” (Sánchez F. , 1982, pág. 41), el dirigente
de un gobierno o de un Estado debe asumir esta teoría para de esta manera poder
llegar a todo tipo de persona a través de los medios.
También se menciona que la alienación está presente en todos los planes de la
humanidad, tanto en lo social, religioso, filosófico como político. De esta manera atrae
la atención de toda actitud que cualquier persona tenga o proyecte.
Uno de los factores más poderosos que puede afectar el estado de alienación
son los medios masivos de comunicación, que son “difusores de ideologías y de
productos manufacturados y facturados por la industria cultural de consumo capitalista”
(pág. 42) al ser medios de difusión masivos llegan a un sinnúmero de personas
diariamente. Por ser medios masivos, se le otorga una gran responsabilidad a las ideas
que se quieran difundir por medio a esta.
La alienación no se evita desde el mismo momento que se entiende este
fenómeno; éste se evita mediante las acciones sociales de liberación y hacia un cambio
52
social del modelo económico que mantiene la estructura del capitalismo y el
imperialismo.
En paralelo existe la teoría de la televisión educativa que promueve la calidad de
enseñanza a través de la transmisión de programas, esta servirá para “elevar la
capacidad de aprendizaje, nivel de cultura y propicia una nueva práctica pedagógica”
(S.A., 2000). Existe un enlace entre el individuo y la tecnología de la televisión que
logra captar la atención total del espectador y este logra entender el mensaje que se
pretende difundir mediante este.
Por medio a estas dos teorías se podría decir que ambas tienen un por ciento de
influencia al público determinado. Por medio de ambas se puede seducir, influencias,
contradecir, desinformar y hasta persuadir a toda personas. Sin embargo, los medios
de comunicación tienen un mayor reto, controlar estas influencias que la televisión, en
particular, puede tener en las personas.
Aunque cada programación esté determinada a cierto público, los medios
masivos no son controlados estrictamente para poder decir que cada programación
tiene un público determinado. En la actualidad, con la tecnología y los avances que ha
dado los medios, se puede describir que la teoría de alienación y de educación podría
estar desbalanceada con sus objetivos.
53
3.6 Medios de comunicación y poder
La comunicación política
Un político es un individuo que realiza la gestión del poder en instituciones o
ámbitos públicos; es la persona que desarrolla su estudio en el análisis y
comportamientos de personas relacionadas con política en la sociedad. Es el filósofo
de la política, es el que practica la política, el que estudia la política desde un punto
filosófico. También se toman decisiones que serán consecuentes al objetivo de un
grupo determinado con ideologías y creencias semejantes.
El lenguaje político es toda forma de expresión pública de un político ante la
sociedad. Se entiende que este lenguaje es influyente en la sociedad y actúa
indirectamente para ser aceptados en los medios de comunicación. “Los ejemplos de
lenguaje político que el ciudadano percibe están caracterizado por factores
intencionales y por condiciones inherentes a su producción.” Según el autor David
Pérez García (2003) expone una serie de factores intencionales:
- Su autoría colectiva. Los programas políticos son significativos por oposición
unos a otros y, más ahora que casi todos los programas se parecen entre sí.
- Su multiplicidad de enmiendas. Quienes acostumbran a corregir
compulsivamente sus textos son conocedores del resultado que se obtiene
- Su concepción oratoria. Antonio Tovar en La Retórica de Aristóteles señala que
“el orador tiene un papel mucho más importante en la democracia que en la
oligarquía”. De ahí la trascendencia de esta afectación retórica sobre el discurso
político.
- Su esfuerzo por hacer comprensible conceptos complejos e incomprensibles
conceptos sencillos. El lenguaje político es el más interesado de todos los
lenguajes.
54
- Su oportunismo. El pensamiento “soy muy consciente de que esta corrección
afecta a la forma además de al contenido, pese a lo cual no quiero detenerme
aquí más que para recoger esta somera mención.” Define todo lo que un político
quiere transmitir.
También se puede complementar que la comunicación política según Salomé
Berrocal (2003) en su libro Comunicación política en la Televisión la define como un
“área interdisciplinaria que tiene por objetivo estudiar el papel de los medios de
comunicación en el proceso político. Está centrada en narrar, estudiar y analizar cómo
la política es comunicada y presentada por los políticos y los medios de comunicación a
los ciudadanos”.
La televisión es un instrumento que aparece de forma inmediata luego de que la
radio tomara un espacio en la sociedad. Fernando Huertas en 1994 explica que la
televisión aparece como un instrumento que relaciona, de forma inmediata, al político
con los electores. Sin embargo la evolución de la televisión ha enseñado a los políticos
que “la manipulación y el control de las mentes mediante el control de la televisión es
menos evidente de lo que suponía”. Entonces se puede decir que, una de las
principales relaciones de político y votantes proviene de la televisión, de esta manera el
político transmite el mensaje que quiera de la manera que desee; en el momento
adecuado. Así mismo el político atrapa este medio como una fuente de conocer y llegar
a personas que no tiene a su alcance.
Un elemento fundamental en el mercado de la información es el ordenamiento
de los espacios por parte del Estado, de esta manera se garantizará diversas
opiniones. “Evitar monopolios en el mercado es entonces una tarea prioritaria de la
política.” (Adenauer, 1994)En todo momento la política ha estado relacionada con el
55
monopolio, debe de saber manejar todo tipo de información, espacios y objetivos en
cualquier instante.
La manipulación de los políticos es sutil, éstos no quieren que los espectadores
se den cuenta de que están siendo maniobrados por un político para llegar a sus
intereses. Pero la ecuación huxleyana, a la que el autor se refirió ante (la manipulación
y control de las mentes mediante el control de la televisión), dice que “aquel que
controla las mentes controla la televisión y por consiguiente se asegura su
mantenimiento en el poder (…) este tipo de control es más complicado de lo que
parece” (Huertas, 1994), en autor considera que con el control de la televisión cualquier
política podría asegurar su mantenimiento en el poder, quizás con el estudio de casos y
de políticas de Balaguer, se puede analizar y evaluar cómo el presidente de la época
mantuvo su gobierno durante doce años.
Sí se puede controlar la administración de la televisión, es más posible controlar
el tiempo de difusión al servicio del poder, pero “el efecto del mensaje emitido no se
controla tan fácilmente” (Huertas, 1994). Si se fija la teoría del autor se califica de
incontrolable este factor. La comunicación es un recuerdo de la sociedad para superar
los obstáculos que impiden el desarrollo integral y parte del trabajo de los políticos es
formar parte del desarrollo de los individuos de la sociedad.
Ahora, ¿qué papel se le da a los medios de comunicación ante un político?
Según Fernando Huertas (1994) comenta que se refleja lo suficiente, dice que “de
hecho en todos los espacios informativos de las cadenas públicas y privadas hay
franjas dedicadas a difundir el funcionamiento, las sesiones u órdenes del día del
Parlamento, del Gobierno, del Poder Judicial o del Tribunal Constitucional” Cada
presidente sabe que tienen ese medio a su favor, ya que siempre se cubre actividades
presidenciales o en agenda de estos.
56
Huertas dice que a su modo de ver, hay un manejo permanente y suficiente de
la actividad público-institucional. Al igual que el escritor, se opina que la televisión
prioriza ante las actividades presidenciales y situaciones alrededor de éste. Para tener
como principal fuente las actividades de un presidente en un canal de televisión se
debe ser el canal oficial del gobierno.
“La televisión, que se presenta como principal mediadora en la comunicación
política, se convierte durante las campañas electorales en un agente influyente en la
percepción de los partidos y de sus candidatos”. (Berrocal, 2003) En campañas
electorales, los partidistas se convierten en la primicia de todos las emisoras de
televisión, así pueden cautivar la atención de todos el público.
Luego de décadas de comprobación de teorías, las campañas electorales
evolucionan, “para los años cincuenta se dice que la campaña electoral clásica
centrada en el mitin político está siendo sustituida por la campaña hecha para los
medios, y más concretamente para la televisión, ya que es el medio elegido de forma
mayoritaria por los electores para seguir la compaña electoral. (Berrocal, 2003) (pg.
136). Aunque la campaña clásica nunca será sustituida por la de los medios, se puede
notar un cambio significativo y es la evolución, tanto de las personas y sus necesidades
como el mismo medio. A medida de que cambian las necesidades, los medios de
comunicación se adaptan a estas y de por si los políticos se conforman con los nuevos
mecanismos para promocionar su campaña.
A la televisión ser un medio relativamente nuevo, tiene la ventaja de que atrae
mayor público. Y al combinar elementos que le faltan a los demás medios masivos, se
le otorga el medio con mayor alcance y facilidad de acceso.
57
Televisión
44,9 %
Radio
17,9 %
Periódico
17,1 %
Según un estudio realizado por este autor, Salomé Berrocal, en su libro
“Comunicación Política en Televisión y Medios Audiovisuales” mide el medio utilizado
para seguir una campaña electoral. Fuente: CIS, Estudio nº 2.384, Postelectoral
elecciones generales y autonómicas de Andalucía.
Medio utilizado para seguir la compaña electoral.
Todos los días o casi todos los días
Luego de analizar los datos de este
esquema, se puede resumir que la televisión se
convierte, en su columna principal sobre el cual
comparar las identidades y similitudes con que se
ejecutan las compañas electorales. Este esquema
lo presenta el autor Muñoz-Alonso (1999),
explicando que “la televisión es el medio de
comunicación que más ha transformado la petición de voto desde 1950 a la actualidad.
Se ha convertido en el primer proveedor de información política del siglo XX.”
Y no tanto en ser proveedores de la información política sino que, ha
desplazado a la prensa, la radio, los mítines y caravanas para posicionarse como el
principal medio de influencia política.
La televisión ha cambiado expresivamente en la manera de que los partidos
políticos o los gobiernos lograron entender que este medio masivo puede cambiar
mentalidades, desarrollar ideas e influenciar en las masas. “el poder de la televisión
58
informativa nos sorprende hasta a quienes trabajamos en ella.” (Rothman, 1992). La
declaración de que la televisión es un medio masivo de total influencia en los medios,
ha llegado a entender que cualquier gobierno puede usar la televisión como medio de
influencia para sus destinos.
El único reto que les toca es, saber cómo llega a estos y permitir que un medio
de comunicación acceda a esto.
59
CAPÍTULO IV:
Operacionalización de las variables
60
CAPÍTULO IV: Operacionalización de las variables
4.1 Idea a defender
Las principales estaciones de televisión durante Los Doce Años de Balaguer,
Radio Televisión Dominicana, Rahintel y Color Visión, potenciaron la imagen del
presidente debido a que este tenía el control absoluto sobre la información que se
transmitía en este medio. Además, con la necesidad de proyectar todas las obras que
éste realizó a través de este nuevo medio masivo de comunicación, se opacó la
necesidad de los periodistas y provocó una autocensura.
4.2 Variables e indicadores
Esta investigación tiene su variable dependiente:
o Papel político de las principales estaciones de televisión durante Los Doce
Años de Balaguer (1966 -1978)
La variable independiente:
o Balaguer tenía el control absoluto sobre la información que se transmitía
en este medio masivo de información
61
5.3 Operacionalización de las variables
Objetivos
Variables
Indicadores
Fuentes
Técnica de
investigación
Escala
Analizar el nivel de
proyección de la figura
del presidente Joaquín
Balaguer durante Los
Doce Años 1966 - 1978
Nivel de proyección
figura del presidente
Principales canales de
televisión
Auto censura
Apariciones
Tipo de mensajes
Exposición de obras
del gobierno
Testimonial
Entrevista semi
estructurada
Cualitativa
Tendencia política de
las estaciones de
televisión y
comunicadores durante
Los Doce Años de
gobierno de Joaquín
Balaguer
La tendencia política de
las estaciones de
televisión
Tendencia política de
los comunicadores
Liberales
Conservadores
Indiferentes
Testimonial
Entrevista semi
estructurada
Cualitativa
62
Impulso de la apertura
de las estaciones de
televisión: Color Visión,
Tele – Inde,
Telesistema.
Factores que
impulsaron la apertura
de las estaciones:
Color Visión, Tele –
Inde, Telesitema.
Vanguardia
tecnológica
Estrategia mediática
de gobierno
Estrategia de la
oposición
Testimonial
Entrevista semi
estructurada
Cualitativa
Contrastar las medidas
del gobierno para
regular las
transmisiones durante
Los Doce Años de
Joaquín Balaguer
Medidas de regulación
de la transmisión
Impuestos
Organismos
reguladores
Amenazas contra
periodistas o
empresarios
Testimonial
Entrevista semi
estructurada
Cualitativa
Programación que
predominaba en las
estaciones de televisión
durante Los Doce Años
de Joaquín Balaguer
Tipo de programación
Tipo de programación
que predominaba
Entretenimiento
Educativo
Noticioso
Panel
Testimonial
Entrevista semi
estructurada
Cualitativa
63
Entrevistas
Noticiero
Debate
Comentario
Periódico Observación
estructurada
15
CAPÍTULO V:
Marco metodológico
65
CAPÍTULO V: Marco Metodológico
5.1 Tipo de investigación
Cada investigación puede tener varios tipos, con diseño y características
diferentes, y de por sí se clasificarán en distintas maneras. Esta investigación, por ser
la primera vez que se indaga sobre el papel político que tuvo la televisión dominicana,
es exploratoria- descriptiva. Este tipo de investigación tiene la característica que se
efectúa sobre un tema desconocido o que no se ha estudiado, por lo que no se tiene un
conocimiento profundo sobre el tema. En esta se buscará y se describirá el uso político
de la televisión durante la época por medio de entrevistas a periodistas que vivieron
Los Doce Años.
5.2 Método de investigación
Apoyado en el método histórico, que estudia las diferentes etapas, la evolución y
el desarrollo de un hecho cronológico; se alega que mediante esta investigación se
analizará el trayecto de historia sobre un determinado tiempo, basándose en teorías,
testimonios y diferentes fuentes que justifiquen la cronología de dicho suceso o tiempo
investigado. El método analítico recolecta en gran profundidad y analiza la relación
entre sí de cada parte, cada objeto de estudio, cada persona.
En esta investigación se utilizará el método histórico-analítico, pues se
recolectará datos y testimonios históricos de la época, luego se compararán y
analizarán estos datos para llegar a la idea a defender en este proyecto.
66
5.3 Procedimiento
5.3.1 Universo y objeto de estudio
El universo de esta investigación son todas las estaciones de televisión que
existían desde 1966 hasta 1978. A comienzos del gobierno de Los Doce Años sólo
existían dos estaciones: Radio Televisión Dominicana y Rahintel. En el transcurso del
régimen se inauguraron tres: Color Visión, Telesistema y Tele-Inde. Se resume que
para estos 12 años de gobierno operaban cinco estaciones de televisión durante todo
el período.
El objeto de estudio es el papel político que jugó la televisión dominicana,
representadas por las estaciones Rahintel, Radio Televisión Dominicana y Color Visión,
junto a la presencia del presidente en el contenido de la programación de la televisión
durante Los Doce Años.
Esta investigación posee dos estratos:
1) Los testimonios de periodistas de la época y personas que vivieron Los Doce
Años dentro de un medio de comunicación o independiente.
2) La programación publicada en los periódicos de la época, en especial, Listín
Diario
5.3.2 Criterio de selección de la muestra.
5.3.2.1 Estrato 1: Testimonios
La muestra será no probabilística por conveniencia pues no existe material
audiovisual que sustente el análisis de esta investigación. En los libros que se han
encontrado no figura un panorama general del medio de comunicación en la época ni
67
del objetivo de esta investigación. Por esto se seleccionó un grupo de periodistas que
ejercían su carrera en algún medio de comunicación en el período estudiado.
5.3.2.2 Estrato 2: Programación
Se buscará la programación de un mes de cada año en el periódico Listín Diario
de Santo Domingo. Estos cuadros que se publicaban diariamente en los periódicos
presentarán información que complemente la investigación.
5.3.3 Unidad de muestreo
5.3.3.1 Estrato 1: Testimonio
Se analizarán los testimonios de periodistas o ejecutivos de venta que vivieron
este período de gobierno en los medios de comunicación. Se escogerán a estas
personas mediante consultas previas a periodistas que han ejercido la profesión por
más de 30 años; luego a cada entrevistado se le pedirá nombres de colegas de la
época para realizarle la entrevista.
5.3.3.2 Estrato 2: Programación
Se seleccionarán las publicaciones de la programación de los canales (Radio
Televisión Dominicana, Rahintel, Color Visión), en el periódico Listín Diario. Se
analizará un mes completo -30 días- de cada año del período de gobierno.
5.3.4 Criterio de selección de la unidad de muestreo
5.3.4.1 Estrato 1: Testimonio
Esta investigación contará con los testimonios como unidad de muestreo, ya que
por falta de recursos audiovisuales esta es la única manera de medir el papel que jugó
68
la televisión durante Los Doce Años, pues no existe el material suficiente para
sustentarlo.
5.3.4.2 Estrato 2: Programación
De igual manera se investigará de manera aleatoria la búsqueda de la
programación de los canales de televisión en uno de los principales periódicos de la
época: Listín Diario.
5.3.5 Unidad de registro
5.3.5.1 Estrato 1: Testimonio
La unidad que se utilizará en esta indagación será las opiniones, experiencias y
vivencias de las personas, sean periodistas o directivos de estaciones de televisión,
que vivieron en el intervalo de 1966 hasta 1978.
5.3.5.2 Estrato 2: Programación
La unidad de registro que se utilizará será apoyarse en el contenido que tenían
las estaciones de televisión de la época. Con estos recuadros que presentan la
programación se podrá apoyar los testimonios sobre la clasificación de los programas
en las plantas de televisión de Los Doce Años.
5.3.6 Unidad específica de análisis
5.3.6.1 Estrato 1: Testimonio
Se investigará sobre la posición política de cada entrevistado, sobre su punto de
vista de la época y los medios de comunicación en específico la televisión. Se indagará
69
sobre el desarrollo de la televisión y el papel que ésta desempeñó durante 12 años de
gobierno.
5.3.6.2 Estrato 2: Programación
La investigación se podrá sustentar por la observación del contenido que se
investigará en el periódico, Listín Diario, sobre la televisión dominicana en la época y
por medio de los objetivos específicos analizar el papel político que jugó la televisión
durante Los Doce Años.
5.3.7 Duración del monitoreo
El tiempo de duración del monitoreo de este estudio será Los Doce Años, que
comprende desde inicio de 1966 hasta final del período del gobierno balaguerista en
1978.
5.3.7.1 Estrato 1: Testimonio
A los entrevistados sólo se les preguntará sobre la televisión en el transcurso
de Los Doce Años de gobierno de Balaguer.
5.2.7.2 Estrato 2: Programación
La búsqueda de esta información se limitará desde Diciembre de 1966 hasta
Diciembre de 1978, se organizó de una forma que abarca un año y un mes de
investigación.
70
5.3.8 Fórmula de recolección de muestra
5.3.8.1 Estrato 1: Testimonio
La muestra de esta investigación es no probabilística por conveniencia y
encadenada, debido a que este muestreo no tiene un dato concreto que presentar, sino
que por medio del análisis la recolección de la muestra no tiene una cantidad
específica.
5.3.8.2 Estrato 2: Programación
Es no probabilística en cadena, este estrato apoyará los testimonios realizados
sobre la programación de la época. Se utilizará un análisis documental en los datos
encontrados en el periódico Listín Diario sobre la programación. Se organizarán y
analizarán de la siguiente manera:
Año Mes
1966 Diciembre
1967 Enero
1968 Febrero
1969 Marzo
1970 Abril
1971 Mayo
1972 Junio
1973 Julio
1974 Agosto
1975 Septiembre
1976 Octubre
1977 Noviembre
1978 Diciembre
71
5.4 Técnica de recolección de datos
La técnica que se utilizarán son dos, la entrevista y la técnica documental;
5.4.1 La entrevista
Para poder analizar el papel político de la televisión y la importancia del
presidente en este medio se utilizará la entrevista semi-estructurada a los periodistas,
dirigentes y/o personas involucradas en el desarrollo de este medio de toda ideología
política de la época, para de esta forma recolectar los datos necesarios para llevar a
cabo las respuestas inconclusas sobre este medio a estudiar, la televisión:
5.4.1.2 Entrevistas semi-estructuradas.
Mediante esta técnica de recolección de información, se podrá obtener informaciones
que enriquezcan el conocimiento sobre el medio y el objetivo.
Se escogió esta técnica pues dependiendo de la función que tuvo el entrevistado
en la época se realizarán las preguntas adecuada, podría ser un periodista en ejercicio
o un propietario o accionista de algún canal de televisión; dependiendo de la función
que realizaba se puede hacer otras preguntas no formuladas en esta entrevista. Como
esta investigación se fundamenta por los testimonios, todos los objetivos serán
justificados por la entrevista.
(Ver anexos)
72
5.4.1.2.1 Entrevistados
El criterio para la selección de los entrevistados fue el determinar su desempeño
en el ámbito periodístico durante la época, otros se seleccionaron por el aporte general
que podrían reflejar en esta investigación.
Cuadro #1. Entrevistados
Nombre Medio Programa
Armando Almanzar Radio Televisión Dominicana Hollywood 50
Ellis Pérez Color Visión Hoy Mismo
Ercilio Veloz Burgos Rahintel EL Pueblo Cuestiona
Félix Gómez Radio Televisión Dominicana Entrevistas
Freddy Beras Goico Color Visión Show del Mediodía
Juan Bolivar Día Radio Cristal Director
Mario Rivadulla Radio Cristal Noticiero Cristal
Ramón Puello Báez Rahintel Mesa Redonda
Silvio Herasme Peña Color Visión Punto a Punto
Fuente: Elaboración propia
5.4.1.2 Entrevistados independientes
o Asistente de producción del programa Show del Mediodía, Augusto
Guerrero, durante Los Doce Años.
o Director de actos oficiales de Radio Televisión Dominicana durante Los
Doce Años, Enrique Rodríguez. Tenía contacto directo con el presidente.
73
o Director de la programación de Radio Televisión Dominicana durante Los
Doce Años, Ernesto Quiñonez. Es el entrevistado que más directo vivió
la época en este medio audiovisual.
o Manolo Quiroz, actual director de Color Visión y de igual manera durante
Los Doce Años. Fundador de esta estación de televisión.
o Nelson Guillén, actual director de Telecentro. Durante Los Doce Años
esta estación era conocida como Tele-Inde. Se entrevistó al director para
investigar sobre la historia de Tele-Inde, que por su cambio de
administración no conservan documentos que la historia de dicho canal
desde sus inicios.
o Pedro Caba, es el actual director de Certv, que durante más de 50 años
era reconocido como Radio Televisión Dominicana. En la época este
director era periodista en ejercicio.
o Wenceslao Vega, abogado. Consultado para orientar de manera general
la situación sociopolítica de los medios de comunicación desde un punto
de vista imparcial y directo.
5.4.2 La técnica documental
“Los principales métodos para recabar datos cualitativos son la observación, la
entrevista, la recolección de documentes y materiales, y las historias de vidas”
(Sampieri, 2008). Ya con las entrevistas, que cuentan la historia de vida de cada
periodista, se validarán sus historias con la observación y recolección de datos del
periódico Listín Diario.
74
Para esta técnica Sampieri (2008) expone diciendo que “se recomienda contar
con varios observadores para evitar sesgos personales y tener distintas
perspectivas…” de esta manera no se obtiene solo un punto de vista de los
entrevistados, sino que se concretiza la información obtenida por los periodistas.
Sampieri explica que en la recolección de datos, “el proceso esencial consiste en
que recibimos datos no estructurados, pero nosotros les damos estructura” (Sampieri,
2008, pg. 623) por esto se buscará documentos que validen la programación dicha por
los periodistas entrevistados en esta investigación.
El esquema que se utilizará para organizar la información obtenida, por los
esquemas de programación que eran publicados en el periódico el Listín Diario, es:
Periódico: Listín Diario
Nombre Canal:
a) Rahintel
b) Radio Televisión Dominicana
c) Color Visión
Hora Programa:
Tanda:
a) AM
b) PM
Duración (minutos):
Tipo de Programación:
a) Entretenimiento
b) Noticia-Político
c) Deportivo
d) Educativo
75
Género:
a) Telenovela
b) Película
c) Panel
d) Noticiario
e) Musical
f) Debate
g) Entrevistas
h) Documental
i) Variedades
j) Muñequitos
k) Serie
Clasificación:
a) Infantil
b) Juvenil
c) Adultos
d) Toda la familia
Tipo Producción:
a) Enlatado
b) Producción propia
Vivo o Grabado:
Nacional o Internacional:
Presentador:
Diseño para organizar toda la información día por día;
Tipo programación
Género Clasificación Tipo producción
Vivo o grabado
Nacional o internacional
Presentador
Periódico Listín Diario Canal Nombre programa
Hora programa Tanda Duración (minutos)
Día Mes Año
76
5.5 Vía de validez
Antes de salir a investigar se debe presentar el instrumento de recolección de
datos a historiadores, sociólogos o politólogos y periodistas que vivieron la época de
investigación (1966 - 1978) o tengan conocimiento concreto sobre el tema y el año.
Se le presentó esta tesis a:
El politólogo, Daniel Pou Suazo.
Lic. Adalberto Grullón, profesor especializado en materias relacionadas con la
televisión en la Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra (PUCMM)
5.6 Plan de análisis
Las entrevistas tendrán un enfoque para cada actor o experto que se consulte.
Luego del análisis se filtrará la información que se quiere obtener de cada uno para de
esta manera justificar cada objetivo que se ha planteado en esta investigación.
Lo primero que se ejecutará en esta investigación es hacer por lo menos 20
entrevistados que abarque desde periodistas, comunicadores hasta propietarios de
medios de la época (Radio Televisión Dominicana, Rahintel, Color Visión, Tele-Inde,
Telesistema). Cada entrevista tendrá un enfoque dirigido para la estación de televisión
que el entrevistado perteneciera en Los Doce Años.
Luego de hacer las entrevistas planificadas y haber respondido los objetivos de
estudios establecidos previamente en esta investigación se analizará todos los datos
que se recolectarán en las entrevistas asignadas.
77
Inmediatamente se obtenga la información necesaria y las respuestas a los
objetivos acertados, se procederá a interpretar la información obtenida por las
entrevistas y justificar cada objetivo planteado en esta investigación.
78
CAPÍTULO VI
Recolección y análisis de datos
79
CAPÍTULO VI. Recolección y análisis de datos
6.1 Situación socio-política de la televisión durante Los Doce Años de
Balaguer
Luego de la caída de la dictadura de Rafael Leonidas Trujillo, el golpe de Estado
a Juan Bosch, el establecimiento de un Triunvirato y resistir a la Revolución de 1965,
Ercilio Veloz Burgos (entrevista completa en anexos) sitúa a la República Dominicana
en un estado de rebeldía y a los medios de comunicación como la vía de desahogo de
la época.
El periodista Mario Rivadulla (entrevista completa en anexos) relata que en el
país se vivía en un ambiente de indisciplina y demanda por la verdad. Explica que
dentro de las circunstancias históricas que se estaban viviendo, no sólo en la República
Dominicana sino en Latinoamérica, con la presión de Cuba y la expansión de la
guerrilla en Suramérica, “había muchos grupos supresivos enfrentado a los organismos
de represión” (ver anexos).
En este contexto, ya no era tan sólo en el país sino en un continente, la sociedad
se desenvolvía en movimientos izquierdistas: “Hay que ver a Balaguer en la
perspectiva de la Guerra Fría un ambiente terrible, de enfrentamiento de grupos de
izquierda que querían derrocar a su gobierno, la lucha ideológica, usaban el terrorismo,
la bomba, el asalto y la vaina y la guerrilla… Fue una etapa muy difícil”, que también
provoca una gran inestabilidad política, social y económica. Relata el periodista Juan
Bolívar Díaz. “Los Doce Años fueron de una semi democracia, había democracia para
algunas cosas y otras no. No era la dictadura de Trujillo, pero tampoco era la
democracia de Bosch”, relata el historiador Wenceslao Vega (ver anexos).
80
En un contexto socio-político se sentía inseguridad en las calles y rondaba un
“ambiente pesado”, había inestabilidad política, cómo reitera el periodista Puello Báez
(ver anexos).
En algunos actos de rebeldía de los periodistas se les prohibía el acceso a la
difusión de información, a otros se les negaba el acceso total de opinión pública en
ningún medio de comunicación y fueron obligados a salir del país, por ejemplo el
profesor Juan Bosch y el doctor Francisco Peña Gómez, relata Pedro Caba (ver
anexos).
En aquel momento, dejaron a los periodistas, tanto de la prensa escrita como de
la televisión, con la responsabilidad de ser los únicos, ser la única ventaja crítica de las
acciones gubernamentales.
Pero hay que decir que hubo un período dentro de Los Doce Años en que la
“única oposición salió de los medios informativos de una generación de periodistas”
dice Pedro Caba (ver anexos), que aunque pagaron con la muerte, se deben
mencionar: Orlando Martínez. El pueblo dominicano recibía mensajes de aquellos que
estaban fuera, la prensa sirvió, algunas veces “de generadora del mensaje o transmisor
de los líderes que estaban en el exilio”, aporta Caba (ver anexos).
Buscando un mejor entorno crítico, los periodistas examinaban una fuente o un
medio que les brindara cierta libertad de expresión; deseosos por encontrar la verdad,
hacer reportajes y denuncias que creían que eran necesarias hacer. Ya había una
censura pre-condicionada en la mente de los comunicadores que tenían un objetivo,
sabían lo que se podía y qué no se podía decir en oposición de Balaguer.
81
Lo primero que hizo el mandatario, supuestamente, fue “respetar la libertad de
expresión, de opinión, pero eso entre comillas”, confirma Silvio Herasme Peña (ver
anexos). Lo que contradice el director de Actos Oficiales del Gobierno de Radio
Televisión Dominicana de la época, Enríquez Rodríguez, comentando que “durante el
régimen nunca hubo problemas de presión, ni de amenazas ni con ningún productor ni
comunicadora ni director ni nada” (ver anexos). El problema de Balaguer “es que era el
demócrata ilustrado”, precisa Armando Almánzar al relatar sobre la situación política de
la época (ver anexos).
Los periodistas que practicaron su profesión durante los años de gobierno del
mandatario reformista confirman, sin titubear, que era una época delicada. Sin
embargo, dependiendo del medio al cual se trabajara, las presiones eran disparejas.
Para algunos autores, la televisión no jugó un papel importante en la época de
Los Doce Años, Herasme Peña afirma que “la televisión pasó un período muy insulso.
No denunciaba nada”, (ver anexos) dice que se mantuvo así hasta que llegó el
gobierno de Antonio Guzmán, inmediatamente Balaguer deja la presidencia.
Cuadro #1: Importancia de la televisión dominicana
Entrevistado Cargo Respuesta
Augusto Guerrero Productor Show del Mediodía
Durante los doce años de Balaguer la televisión jugaba un papel importante para dos vertientes: para la oposición y para el mismo Balaguer.
Ellis Pérez Productor Hoy Mismo
La televisión en esa época jugo ese papel de mantener a la gente en todo lo posible entretenida,
Ernesto Quiñonez Director RTVD
De información y de entretenimiento.
Nelson Guillén Actual director Telecentro
Jugó un papel por la lucha de la libertad de este pueblo
Fuente: Elaboración propia a partir de las entrevistas elaboradas para esta investigación.
82
Sin importar medio de preferencia, Guillén considera que la televisión fue el
medio de comunicación con menos influencia durante esta época. No obstante, el
historiador Vega expone un ejemplo con que “la televisión jugó un papel enormemente
importante el 17 de mayo de 1978. Cuando Antonio Guzmán, que era el candidato del
PRD. En ese momento la televisión jugó un papel muy significativo en beneficio de la
democracia” (ver anexos).
A pesar de que Beras Goico denunciaba los acontecimientos que ocurrían
durante los años de gobierno del presidente Balaguer, expresó que “siempre puse claro
mis intereses, no me dejaba influenciar por el favoritismo ni mucho menos” (ver
anexos). Cuenta que tuvo que exiliarse por la presión que se vivía en la era del tirano y
mantuvo siempre en mente proyectar su programa como una forma de periodismo
claro, esto lo encontró en Color Visión. Uno de los fundadores de este canal confiesa
que era una estación muy censurada por el mismo presidente ya que “eran los únicos
que permitían al pueblo expresarse a través de ellos” (ver anexos).
La mentalidad del mandatario de entonces, Joaquín Balaguer, estaba enfocada
en su política y hacer lo que sabía hacer: dirigir una nación y mantenerla en orden de
lugar. No estaba ligado a nada, le sacaba provecho a de lugar, aunque no estuviera de
acuerdo, pero los utilizaba, los utilizó, a todos los medios de comunicación. Y no es
tanto las reglas del presidente sino la persona detrás de éste, el que se encargaba de
realizar el trabajo que éste no dictaba.
Balaguer era una persona que “dejaba correr las cosas”, siempre y cuando no le
perjudicara desde el punto de vista político, claro siempre manteniendo su posición
como jefe de Estado.
83
6.2 Proyección de la figura del presidente
Aunque el presidente del Partido Reformista y presidente de la República de
aquella época no era protagonista en este medio audiovisual, se preocupaba de que
los medios de comunicación cubrieran sus actos. Silvio Herasme Peña dice que
cualquier movimiento de Balaguer salía en la prensa, “se le daba la primera página”
(ver anexos) en los periódicos nacionales.
El presidente mantuvo una distancia con la prensa, aunque, Pérez, Rodríguez,
Quiñones y Gómez (ver anexos), dicen que el mandatario era una persona relacionada
con los medios y que tuvo un vínculo con la televisión, daba rueda de prensa cada
miércoles o jueves para presentar su agenda de la semana y dar a conocer los actos
que no se cubrieron. Aunque la fuente oficial del gobierno cubría todos sus actos.
El periodista Rivadulla describe estas ruedas de prensa como “conferencias
ambulatorias, porque la única comunicación que tenía con los medios era cuando se
dirigía de un salón a otro”, esa interacción que hoy en día vemos de la prensa con el
presidente nunca funcionó durante Los Doce Años, reitera (ver anexos).
El gobernante no era una persona que se detenía a hablar con la prensa, ni para
hablar de temas nacionales, él simplemente decidía; se recuerda que tenía como
mentor a Trujillo, su formación era de no ser protagonista. Las veces que aparecía en
televisión era para dar declaraciones oficiales que él controlaba. El historiador Vega
dice que el entonces mandatario Balaguer era una persona que no le gustaba
polemizar, mucho menos con los medios de comunicación.
84
Aunque se mostrara indiferente, tenía un equipo que se preocupaba por la
imagen que éste proyectaba: 24 horas al día. No había un momento de descuido en la
presencia del presidente en los medios de comunicación que no fuera monitoreada por
estas personas. “Se puede decir que Guaroa Liranzo, con un equipo que tenía, se
preocupaba por mantener la proyección en los medios con respecto a Balaguer”,
comenta Guillén (ver anexos).
Guerrero se refiere a que la imagen de Balaguer estaba dividida. “Su imagen se
basaba en las múltiples construcción que hizo en el país, eso es incuestionable”
también de los discursos semanales que este emitía a los medios (ver anexos).
Éste sabía evadir las preguntas incomodas que le hacía la prensa. Aunque en
aquella época era mucho más formal, el presidente siempre tuvo en cuenta la manera
en que los periodistas se desenvolvían en su área y aprendía a tratarlos comenta el
historiador Vega (ver anexos).
El director y uno de los fundadores de la primera estación de televisión a color
en República Dominicana, Manolo Quiroz (ver anexos), señala que Balaguer era una
persona que no le gustaba mucho estar frente a la prensa, ni a la opinión pública. Se
mostraba indiferente hacia los medios de comunicación, a no ser que quisiera lograr un
objetivo político determinado; utilizó a los medios como publicidad para dar a conocer
su trabajo y obras que realizaba, para de esta manera preparar a la sociedad para la
próxima reelección.
Durante las elecciones, el 90 por ciento de la propaganda era del gobierno, el
PRD tenía muy pocas posibilidades ya que la televisión era auxiliada en gran medida
por empresas del gobierno.
85
“Balaguer se convierte en un fabricante de estructuras y defensor de las
empresas que deja Trujillo,” comenta Gómez (ver anexos), esto quiere decir que todas
las empresas eran del Estado dominicano. La televisión dominicana jugó un papel
importante en cuanto a la proyección de la figura del presidente, “porque los reformistas
eran muy agresivos en la colocación de comerciales, y no le colocaban publicidad a los
programas que eran opositores al gobierno” describe Guillén (ver anexos).
Augusto Guerrero defiende la idea que existían estaciones que proyectaban más
su figura que otras, las privadas tenían control de su proyección y la oficial, del Estado,
quien tenía orden directa del gobierno de transmitir toda rueda de prensa o información
sobre el presidente. Sin embargo, el periodista Félix Gómez piensa que a Balaguer no
le gustaba participar en los medios: “No era muy común verlo en la televisión. Sin
embargo, hay que reconocer que durante su gobierno, en este periodo, él facilitaba
conversaciones con los periodistas cada miércoles que se reunían la Comisión
Nacional de Desarrollo en uno de los salones del Palacio Nacional” (ver anexos).
Balaguer ocupaba la supremacía siempre, así lo relata Ercilio Veloz Burgos
sobre la presencia del presidente en la televisión dominicana. “Él estaba bajo una
crítica feroz de los medios de comunicación sobre todo de la prensa radial, la prensa
escrita y en menor medida de la prensa televisiva” señala (ver anexos).
6.2.1 Canal estatal versus privado
Con tener más del 80 por ciento de la programación informativa del canal oficial
del Estado, Radio Televisión Dominica, y la cobertura de todas las obras y actividades
que hiciera el gobierno, el mandatario no se preocupaba por atraer a la prensa
televisiva a arropar sus espacios, pues ya tenía un canal oficial.
86
Pero en una nueva corriente, por la necesidad de desahogo, surge el primer
canal privado Rahintel. Aunque fue originalmente fundado por Pepe Bonilla, hijo del
tirano, quien no seguía una corriente ideológica. Con esta nueva forma de promocionar
la “libertad de expresión”, Rahintel surge como el canal privado rodeado periodistas y
no periodistas con una ideología izquierdistas en busca de desahogo. Por tanto en el
canal oficial del Estado, “aunque uno no quisiera ser conservador, trabajando aquí se
tenía que convertir en conservador”, atribuye Quiñones (ver anexos) sin embargo no
había forma de hablar y de señalar o reprochar acciones del gobierno de la época.
La representación de los intereses del gobierno y el Estado estaba a cargo de
Radio Televisión Dominicana, si había la “necesidad de quitar alguna programación y
poner algún acto oficial, se pone”, aclara el director general de CERTV actualmente
(ver anexos). “La proyección de la figura del presidente en este plantel era absoluta”,
apunta Caba (ver anexos) y explica que en Los Doce Años la televisora no pudo
disgregarse de la influencia gubernamental. Ésta no abrió ventanas para que otras
corrientes de opinión que no fueran favorables a Balaguer y a su gobierno se
expusieran.
Cuadro 2: Estaciones de televisión: liberales y conservadores
Entrevistados Cargo Estación más liberal
Estación más conservadora
Manolo Quiroz Director ColorVisión
Color Visión Radio Televisión Dominicana
Silvio Herasme Peña Productor Color Visión RTVD, porque era el canal estatal completo
Félix Gómez Periodista La más reprimida, Color Visión
Radio Televisión Dominicana
Mario Rivadulla Relacionista Público
Color Visión Radio Televisión Dominicana
Augusto Guerrero Productor Color Visión Radio Televisión Dominicana
Ercilio Veloz Burgos Periodista Color Visión La más reprimida era Rahintel
Fuente: Elaboración propia a partir de las entrevistas elaboradas para esta investigación.
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La estación que permitía al periodista tener un espacio para la opinión pública
era Color Visión, y la estación más conservadora por su propio concepto y definición
era la radio estatal: Radio Televisión Dominicana, actual CERTV.
La intención principal de las empresas privadas era desarrollar un espacio que le
permitiera al periodista ampliar su ejercicio a plenitud. Si bien las empresas privadas
tenían un interés que proteger, era preponderado por la práctica del comunicador.
Aunque las estaciones privadas que más se destacaron en Los Doce Años de
gobierno de Balaguer fueron Color Visión y Rahintel, se debe mencionar la aparición de
Tele-Inde. Surge con la asignación de la frecuencia a José Semorille para tener más
opinión, más opciones de programación y tratar de lograr alcanzar la libertad de
prensa.
6.3 Factores de la apertura de las principales estaciones de televisión
¿Tenía el país necesidad de impulsar más plantas de televisión? Sí, pues ya
estaban expandiéndose la demanda pública con el surgimiento de nuevos periódicos
como el Última Hora, La Noticia y El Día, El Nuevo Diario; todo esto buscando nuevas
alternativas de la libertad de prensa. Ahora bien, “la demanda del público fue lo que
determinó la apertura de nuevo canales, eso era un medio de ofrecer nuevas
alternativas al televidente”, dice Silvio Herasme Peña (ver anexos).
Uno de los factores más destacados que reluce en esta investigación, con
respecto al comienzo de nuevas plantas televisoras, fue la necesidad de tener otras
voces, de poder ejercer un periodismo libre y sin censura. Aunque se vivía con una
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auto-censura o una pre disposición de miedo a lo que pudiera pasar si se hablaba en
contra del gobierno los periodistas trataban de ejercer el periodismo a todo rigor.
Comunicadores del período estudiado coindicen que la principal razón por la
cual abrieron más plantas era el “vicio del negocio” expresa Quiñones (ver anexos).
“Los medios de comunicación manejan dinero, aparte de generar opinión pública y
cubrir los intereses e imagen del propietario” comenta Guerrero en lo cual apoya
también Vega (ver anexos).
Los grandes comerciantes, burgueses, la élite, como se le quiera calificar a este
grupo de empresarios que tiene poder económico y social en una sociedad, siempre
han querido tener su medio de comunicación.
Esquema 1: Factores apertura estaciones de televisión
Fuente: Elaboración propia a partir de los datos obtenidos de las entrevistas.
29%
14%
14%
43%
Necesidad de expresarse
Política
Tecnología
Negocio
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En ese entonces, Radio Televisión Dominicana tenía un nivel tecnológico
“impecable” para la época; brindaba una señal en todo el país. Petán logró tener en
“cada loma de este país un transmisor repetidor” (ver anexos), expresa Enrique
Rodríguez, esto significa que “cuando se tira la señal de un punto determinado a otro”,
crea enlaces de antenas para poder recibirlo y mandarlo hacía su próximo destino, de
esta manera podrían llegar a más lugares.
Los países tienen la necesidad de expresarse a través de los medios: de la
prensa, de la radio o de la televisión, dice el periodista Armando Almánzar. Indica que
aparte de ser una forma de expresarse es también un negocio, se piensa: “Si hablo
bien del gobierno me van a dar anuncios de ellos y si hablo contrario los izquierdistas
me pagan por anuncios”. (ver anexos)
El periodista Ellis Pérez relata que la causa fundamental o principal de la apertura
tanto en las ondas de radio, como los canales de televisión fue la desaparición de la
dictadura. Enrique Rodríguez aporta que siempre cuando “se comienza una cosa, y
ven que van instalando varias televisoras y va avanzando” (ver anexos), surgen más
estaciones.
El director de programación en Radio Televisión Dominicana durante Los Doce
Años, Ernesto Quiñones, afirma que “es un negocio, la televisión es un negocio. Me
imagino, porque no fue que nadie dijo, sino que alguien que tenía dinero dijo: “Mira yo
me puedo meter en el negocio de la televisión porque eso deja dinero” y así comienza
los otros canales. Y efectivamente” (ver anexos).
Beras Goico se apoya en describir que los factores que impulsaron a la apertura
de lo demás canales fue “primero porque aquí pasó un fenómeno socio-económico, los
90
grandes empresarios siempre han querido tener su medio de comunicación esa es la
verdad, su grupo de diario, su grupo de televisoras y de radio. Cierta gente utiliza esos
medios para ellos y tu tiene que seguir esa línea” (ver anexos).
6.3.1 El momento de mayor auge de la televisión durante 1966 hasta 1978
Siendo Radio Televisión Dominicana (RTVD) pionera y responsable de ubicar a
República Dominicana como un país en desarrollo de los medios de comunicación
masivos, Rahintel como la primera planta privada marca un paso positivo frente a la
libertad de expresión; pero con Color Visión surge una nueva generación de imagen a
color, perfecciona la imagen, la convierte en atractiva a todo tipo de público. Más que
una atracción era una novedad tecnológica que el país no conocía.
Cuando se crea Color Visión comienza la competencia con el canal del Estado,
que tenía una cierta competitividad con Rahintel. Aunque Quiñones insiste que en ese
período, Radio Televisión Dominicana no tenía ninguna competencia, solamente
cuando se probó el color en la televisión, pero unos años después esta planta también
se colocó a la par con la tecnología (ver anexos).
Es importante relatar un acontecimiento ya mencionado que marcó un momento
clave e importante en la televisión dominicana. El 17 de mayo de 1978, según el
comunicador Ellis Pérez: “Cuando Antonio Guzmán, que era el candidato del PRD
(Partido Revolucionario Dominicano), estaba ganando las elecciones, comenzaron los
primeros boletines, las Fuerzas Armadas irrumpieron y cerraron la Junta Central
Electoral, también cerraron algunas emisoras. Dos o tres se quedaron y comenzaron a
exigir con la frase “Respetar la voluntad popular” y ahí empezaron a leer los
comunicados. Yo fui a firmar unos documentos junto a otros ciudadanos diciéndole a
91
Balaguer que tenía que permitir que siguiera el conteo. En ese momento la televisión
fue un medio fundamental para poder ejercer presión con nombres muy importantes de
obispos, jueces, funcionarios, gente de todos los niveles… y el gobierno tuvo que
ceder. En ese momento la televisión jugó un papel muy importante en beneficio de la
democracia” (Ver anexos).
El momento de mayor auge en la televisión dominicana fue tener la necesidad
de abrir otras plantas para tener más opinión. Ahora bien, la programación estaba
desarrollándose de una manera más crítica, de acuerdo a la época, poco a poco se
presentaba más información en sus contenidos.
Almánzar aporta que en la década de 1970 comenzaron a surgir “nuevas
emisoras, las nuevas opiniones, las nuevas voces. La gente se entusiasmó, había un
auge increíble” (ver anexos). Veloz Burgos colabora con la idea de que a finales de
1969 la televisión dominicana tuvo su momento de auge con el surgimiento de Color
Visión, “en ese momento la televisión tuvo un boom pues pasar de blanco y negro al
color, la diferencia era abismal. Justamente durante el gobierno de Balaguer, aunque
agredió mucho la prensa televisiva hay que reconocer que también hubo un desarrollo
en la televisión” dice (ver anexos).
El “único cambio de cierta importancia fue Color Visión era que este tenía unos
estudios muy elementales” menciona Rivadulla (ver anexos). También contribuyó en
cierto sentido “los reclamos y exigencias que hacía Freddy Beras, en varias ocasiones
creó crisis en el canal diciendo que se mejoraran las condiciones físicas…” cuenta (ver
anexos). Beras Goico dice que Color Visión era un plantel que permitía la difusión de la
información, “después que Color Visión abre en Santiago surgieron las demás
embrocaste, después esto se volvió un relajo con el UHF todo el mundo tenía una cosa
de esa” (ver anexos).
92
Con la participación de un canal privado y uno estatal, el desempeño de Color
Visión “estuvo igual” cataloga el periodista Ramón Puello Báez, aportando que durante
Los Doce Años no hubo un momento significativo en la televisión dominicana (ver
anexos).
6.3.2 Comienzo de la televisión a color
El comienzo de una nueva pauta de la evolución de la tecnología, en 1969, no
era sólo el sonido y la imagen, ahora era la mezcla de todos los colores que le
proporcionan calidad a la televisión, más realismo. Esto introdujo y diferenció a Color
Visión de Radio Televisión Dominicana y Rahintel, las únicas dos plantas televisoras
en la época. La opinión de uno de los fundadores y propietarios de esta estación
durante Los Doce Años, Manolo Quiroz, sobre lo que representaba esta televisora era
el de permitir al pueblo expresarse.
Color Visión fue la tercera planta de televisión en República Dominicana, la
segunda empresa de televisora privada y la primera estación a color en el país. El 30
de noviembre de 1969 sale al aire las primeras imágenes a color transmitida por esta
planta televisora.
Quiroz, junto al empresario Popi Bermúdez (propietario), estimulan la
actualización de la transmisión de todas las otras estaciones, pues ya el público
comenzaría a exigir y demandar más calidad en el producto. Se considera que cuando
surge esta nueva y fresca planta televisiva, la competencia en las otras se es notoria de
inmediato.
93
Aunque el dirigente de Radio Televisión Dominicana, Quiñonez expresa que
nunca sintió que Color Visión era una amenaza para esta planta durante la época; dice
que luego de perfeccionar la tecnología necesaria se preparó para transmitir a color.
Debían captar la atención del público, pues con el impacto que tuvo la televisión a color
en el país, inmediatamente se instaló el equipo necesario para lograr su meta. Con un
gran apoyo del gobierno a finales de la década de los setenta el canal estatal pude
brindar una imagen nítida a color.
A partir de la creación de este canal a color y ver el impacto que habían logrado
en la sociedad, otros empresarios se vieron tentados a instalar nuevas plantas
televisoras con esta nueva tecnología.
6.3.2.1 Aportes de Color Visión
Color Visión era el canal de televisión privado más activo, explica Almánzar,
“tenía un poco más de problemas por el tipo de noticias que difundía. Pepe Bonilla, que
era un trujillista confeso, no le daba ninguna importancia a las noticias. No le
importaba” (ver anexos).
Pérez dice que la televisión define su época con la salida del canal 9, Color
Visión. “Aunque ya existía la televisión privada con el 7, no olvidemos que este también
surge con motivo de un favor político interno de la dictadura” (ver anexos). A partir de
su retirada del canal 9 es que “se ve que pueden haber más canales y que hay un
campo por caminar, por desarrollar y se motivan otros empresarios a incursionar en la
televisión” (ver anexos).
94
Veloz Burgos comenta que hasta el 1969 la televisión dominicana era en blanco
y negro. “Con el surgimiento de Color Visión en Santiago de los Caballeros y luego el
traslado hacia la capital, la televisión tuvo un boom pues pasar de blanco y negro al
color, la diferencia era abismal” (ver anexos).
Ernesto Quiñonez habla sobre la transmisión de Color Visión “no había ninguno
que transmitiera a color”. Cuando surgen las otras estaciones, “Radio Televisión
Dominicana comienzo a crecer, porque ya no estaba sola. Color Visión comienza a
tener auge cuando los programas de aquí, del canal 4, se van para allá, ¿Por qué
razón? Por lo que hablábamos, porque si había que quitar un canal para poner algo
del presidente se hacía. Ahí comienza Radio Televisión a bajar y a Color Visión subir”
(ver anexos).
Beras Goico cuenta que todo comenzó a cambiar porque en el canal 9
“habíamos tenidos serios, trabajamos con mucha presión a pesar de que en Color
Visión nunca nadie nos dijo nada. Entonces había esa dicotomía entre lo que éramos
independientes y los canales, pero color visión siempre fue absolutamente
independiente los otros. Yo no creo que hubo ninguna represión directa hasta cierto
punto” siempre se cuidaban la información que se obtenía. Los mensajes eran “muy
subliminal y el mismo empresariado que estaba al frente de eso sabía hasta dónde
llegaba y sabía hasta donde permitía. Color Visión ha sido líder en eso, los principales
programa de opinión de todas las tendencias han estado ahí siempre” (ver anexos).
El empresario Manolo Quiroz define que la televisión “en algunos casos se
autocensuró para evitar tener un enfrentamiento directo con el gobierno. Cuando Color
Visión salió al aire, tuvimos varios impactos como penetración en la televisión. Lo
primero es que fuimos un canal nuevo, no estaba regido por los patrones que ya
existían en los dos canales que estaban. Lo segundo es que nosotros fuimos los
95
primeros en salir en el interior del país ya que fue desde Santiago que transmitimos
para todo el país. Y tercero, que rompimos con algo que la gente pensó que no iba a
ver por muchos años, la televisión a color, desde el primer día de la inauguración. En
esa época solo había dos o tres países en América con televisión a color.” (ver anexos)
Rivadulla dejar ver que este canal “tenía unos estudios muy elementales” (ver
anexos) pero después se mudaron para el Ensanche La Fe con Popi Bermúdez. Color
Visión tenía un impacto en la sociedad, “eso transcendió de manera un tanto no oficial
en los medios de comunicación, aquello obligó que Freddy Beras lógicamente
facturaba mucho, entonces las finanzas que tuviera ese canal estaba influido o
presionado a los inversionistas y los dueños de, para crear mejor condiciones físicas y
también técnicas” (ver anexos). Ese es un factor que influyó en el caso del Canal 9
creciera y se posicionara.
Caba precisa que en 1969 había un control bastante estricto en la televisión.
“Inmediatamente después de Color Visión vino Teleantillas. Color Visión introduce el
color, que no se conocía, se le comenzó a ver como un aporte. Después de Los Doce
Años, Color Visión obliga a los demás canales a modernizarse y poner a color. La
planta del Estado de inmediato le cayó atrás. Fue muy poco la primacía que tuvo Color
Visión con la televisión a color, porque todas inmediatamente pidieron los equipos
necesarios para transmitir a color” (ver anexos).
96
6.4 Tendencia política
6.4.1 Tendencia política de los comunicadores
“Desde que un comunicador se afilia a una tendencia política deja de ser
comunicadora y se convierte en vocero, que son dos cosas diferentes”, Mario Rivadulla
(ver anexos).
Cuando se ejerce como trabajo profesional el periodismo, se debe dejar a un
lado las simpatías partidistas que pudiera influir en su ejercicio. Regularmente los
periodistas de esa época circulaban la corriente de anti balaguerismo, no obstante el
ejercicio informativo en la época conllevaba mucha pasión.
No se gozaba de esa libertad de prensa que se conoce, “Balaguer ejercía ese
control de todos los medios de comunicación, él era un déspota ilustrado” (ver anexos),
añade Félix Gómez quien describe algunos ejemplo de periodistas muertos por esta
corriente “Balaguer los hacían desaparecer. El primero de ellos fue el doctor Guido Gil
Díaz, era un joven abogado, izquierdista que escribía en El Caribe. Otro fue el
periodista Gregorio García Castro, quien siendo amigo de Balaguer, hacía comentarios
muy duros, eso le valió que la famosa banda colora‟ en la década de los 70‟ lo
eliminara. Uno de los casos más notados fue el del periodista Orlando Martínez quien
fue asesinado por sus fuertes críticas al gobierno” (ver anexos). Se podía notar la
rebelión que se vivía en los periodistas, en la necesidad de tener una opinión fuerte con
respecto a la política del gobierno.
La rebeldía en el régimen era causada por la falta de libertad de expresión que
existía en el campo periodístico. La mayoría de los “rebeldes” se sintieron en la
obligación de tener una voz en la sociedad e incursionar en los medios de
97
comunicación. Esto no era tan fácil, pero con la oportunidad que le dieron las dos
plantas privadas del país para expresarse, pudieron ver su ventana al esparcimiento de
tanta negatividad.
En Los Doce Años, según Caba, no existía la “rebeldía” en la televisión. Esta
llamada “rebeldía” solo se localizaba en los medios escritos, ya que estos tenían la
ventaja que podían escribir anónimo, a la televisión ser un medio tan influyente, pero a
pesar de todo contaba con la imagen de la persona y era más fácil de identificar al
comunicador.
“En esa época había una corriente ideológica impulsada por el partido 14 de
Junio. O sea el que no estaba con Balaguer, era revolucionario. Es decir, se quería
lograr un cambio social que mejorara toda la sociedad” (ver anexos), dice Guerrero y se
diera oportunidad a todas las personas sin importar su partido de preferencia.
Otros periodistas, como Pérez, explican que en esa época una de las reglas del
programa que producía era “no tocar la política” (ver anexos).
Algo importante que destaca Ramón Puello Báez es que “no era un problema de
decir la verdad, era la época. Porque te hablaba de la Guerra Fría, todos teníamos una
ideología. Todos los jóvenes de ese tiempo, lo más normal era que se afiliaran a las
corrientes ideológicas, que buscaran ese objetivo en común. Nosotros queríamos pero
con diferentes caminos y entonces había ocurrido la Revolución de Abril, el primer
intento democrático, todo eso influyó en la conducta de la gente, ese intento
democrático de nuevo se frustra” (ver anexos). Con un nuevo gobierno, nuevas
corrientes ideológicas, nuevos medios; los periodistas debían ser la calma del pueblo.
98
6.4.2 Tendencia política estaciones de televisión
Las plantas televisoras debían tener más precaución de permitir cierto
ataque al régimen, ya existían maneras de regulación de la información y éste afectaba
directamente los ingresos de la planta. De manera directa los intereses monetarios de
los empresarios siempre están presentes por ende afectan en sus decisiones.
El canal 9 tenía una posición equidistante, Rahintel tenía como director a un
opositor de Balaguer y trataba de ser el plantel con más libertad, y el canal 4
lógicamente estaba siempre defendiendo al gobierno.
Cada empresa responde a sus intereses políticos, por ende, siguen una
tendencia política. Los comerciantes no querían problemas con el régimen de
Balaguer, estos se mantendrían equidistantes a las opiniones que sus periodistas
hacían. El simple hecho de que un empresario pudiera haber obtenido el permiso para
abrir una planta de televisión en el país, era un adelanto a que Balaguer tuviera cierto
control con la difusión de información de la misma.
La televisión estaba dividida, un segmento de la población televisiva que era
muy conservadora, otro porciento era muy contestatario en el que nosotros nos
encontramos. Relata Veloz Burgos refiriéndose también a su programa “El Pueblo
Cuestiona” (ver anexos), donde dice que era el único programa que le daba cabida a
todo el mundo. “Durante Los Doce Años se corrían sus riesgos y los serviles del
régimen de Balaguer” (ver anexos) se debía tener precaución sobre la tendencia de
cada comunicador en su programación.
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Estos Doce Años “fueron unos años muy fuerte, la política muy fuerte”, expresa
Quiñonez. El periodista Félix Gómez comenta que la tendencia “era variada, como en
todos los tiempos. Hay quienes están a favor del gobierno y son conservadores, otros
son liberales, otros izquierdistas”. Beras Goico dice que la tendencia de tanto los
comunicadores como las estaciones de televisión eran “la imagen y semejanza del
gobierno” (ver anexos).
6.4.3 Relación tendencia política estación y comunicador
“El periodista o se callaba un rato o no se atrevía a hablar sobre el tema.
Muchos tuvieron problemas, otros se entregaron y recibían regala de parte de
empresas del gobierno”, Wenceslao Vega (ver anexos).
En el canal más reservado del país se notaba la presión directa del gobierno de
la época, o sea que los comunicadores que trabajaban en ésta tenían que adaptarse a
su metodología. Pedro Caba explica que si los periodistas querían trabajar en Radio
Televisión Dominicana, sabía a lo que participaba, “se sabía que era una estación
estatal, así no era ni de imaginarse opinar negativamente” sobre el Estado dominicano.
En las estaciones privadas siempre se respetaba el espacio que tenía el
periodista en su programación, este tendría la libertad de expresarse de una forma
liberal –según la época-.
100
Esquema 2: Tendencia política
Fuente: Elaboración propia a partir de los datos obtenidos de las entrevistas.
6.5 Medidas de regulación de la información
Los medios de comunicación eran “propiedad de empresarios que temían que
les quitaran los anuncios de la propiedad del Estado”, dice Vega, y en esa época “toda
la propiedad que era de Trujillo pasó a ser del Estado”, describe Almánzar (ver
anexos). Esto quiere decir que la mayoría de los anunciantes eran compañías del
gobierno. Si algún programa criticaba de manera directa al presidente o al gobierno de
alguna manera te cortaban anuncios y por consiguiente no tenías promotores.
La censura que había en una década de gobierno, se presionaba de manera
indirecta, no había una censura abierta que se pudiera señalar las acusaciones
puntuales. Aunque hubo sus casos, como el decreto que fue emitido por la Comisión
Nacional de Espectáculos Públicos y Telefonía, que les prohibió a ciertos dirigentes
políticos como a Casimiro Castro, Peña Gómez y Juan Bosch hablar por la radio o por
la televisión.
0 1 2 3 4 5 6 7
Izquierdistas
Neutro
Liberal
Conservador
Comunicador
Planta TV
101
“Había un funcionario, Font Bernard, que se encargaba de llevar el control de las
noticias que daban los medios de comunicación. Si surgía una opinión fuerte en contra
del gobierno, éste no hablaba con el periodista sino con el dueño del medio. Se le
amenazaba con el pago de la energía eléctrica, con retirarle anuncios”, cuenta
Herasme Peña (ver anexos).
El ex presidente Balaguer manipuló los medios de comunicación, de manera
que los periodistas trabajaban pensando en las consecuencias que sus actos le
podrían traer. Algunos ignoraron su mentalidad por llevarse de su razonamiento. “Eran
sanciones indirectas y encubiertas, pero efectivas”, dice Vega (ver anexos).
Habían programas políticos que provocaban la atención del mandatario y su
gobierno. Los periodistas tenían que adaptarse a la dirección de la empresa, ceñirse a
las reglas pre-establecidas, además de que no existían tantas estaciones privadas a las
cuales recurrir.
6.5.1 Organizaciones Gubernamentales
También había otro método que describe el historiador Vega, si una empresa
patrocinadora de un programa permitía que criticaran al gobierno se aparecían los
inspectores de Impuestos Sobre la Renta a revisar y siempre encontraban algo. Hubo
un momento que la única fuente de anuncios que había eran estatales.
Armando Almánzar relata el temor de los empresarios, “en esa época el Estado
tenía casi todas las empresas a su poder. En esa época estaba el Consejo Estatal del
Azúcar que pagaba, había muchísimas empresas que pertenecían al Estado y pagaban
102
anuncios. Pero desde el momento que tienes un programa que se esté manteniendo
por un 60 a 70 por ciento con anuncios del Estado, (pausa) tu no ibas a hablar mal de
Balaguer.” Era difícil encontrar un medio de comunicación crítico, liberal y democrático
en un ambiente donde los principales suplidores de anuncios eran del Estado.
“Cuando tu dependes de los anuncios y comerciales, tú no puedes abrir mucho la boca.
A lo mejor no te ponen un deo‟ encima, pero te llevan todos tus anunciantes” (ver
anexos).
Con Víctor Hidalgo Justo, en la Dirección de Telecomunicaciones, se produjeron
unos incidentes que provocaron un rechazo en el público y limitaron un poco las
acciones que tomaban. Describe Rivadulla (ver anexos).
El actual director de CERTV, Caba, comenta que hubo un momento que la única
fuente de anuncio que había era estales, “Compañías Anónima Tabacalera, principal
anunciante, propiedad del estado o sea fue muy difícil desarrollar un medio de
comunicación crítico, liberales, democráticos en un ambiente donde los principales
aportantes de anuncios eran del Estado” explica (ver anexos).
6.5.2 Amenazas
Las amenazas nunca fueron directas, siempre se realizaban por medio de una
ley o de un memo al director del canal, otra manera también que se usaba era el
impedimento de salida, en esa época los propietarios de medios tenían que estar al
día con el impuesto sobre la renta, “y aunque otros estuvieran al día lo molestaban para
forzarlo a pagar más o a estar al día”, agrega Vega (ver anexos).
103
Durante Los Doce Años, Enrique Rodríguez era director de los Actos Oficiales
en Radio Televisión Dominicana y explica que por ser un canal oficial del gobierno,
nunca recibieron una orden de restricción de parte del gobierno. No obstante, Augusto
Guerrero afirma que una vez recibieron amenazas “por parte del director de
Radiotelevisión Dominicana, si recibimos” (ver anexos).
Con la muerte de Orlando Martínez y de Gregorio García Castro que era mazo
de redacción del periódico Última Hora en la época y que se formó una opresión en la
sociedad, hizo frenar un poco cualquier tipo de presión estatal sobre los periodistas y
los medios de comunicación.
Sin embargo, Enrique Rodríguez dice que “en Radio Televisión Dominicana
durante el régimen de Balaguer nunca hubo problema de presión, ni de amenazas ni
con ningún productor ni comunicador ni director ni nada de eso. Ahora, problemas
políticos a nivel de algún periodista que esté contra o atacando el gobierno, eso es otra
cosa” pero a nivel del canal oficial del gobierno “nunca hubo ninguna restricción con el
gobierno”, declara (ver anexos).
6.5.3 Leyes
Existía una ley no escrita en la televisión: “No critiques al presidente
personalmente ni mucho menos a su familia, ni a las Fuerzas Armadas”, dice el
historiador Vega. No obstante, dejaba un amplio margen de crítica a funcionarios,
instituciones del Estado, cámara de diputados y senadores, a los tribunales; no había
un gran impedimento en estas áreas. Pero “los tres elementos intocables para Balaguer
era su familia, él personalmente y las Fuerzas Armadas. Los que lo hacían sufrían las
104
consecuencias”, dice Vega (ver anexos). Guerrero agrega: “A Balaguer lo que no se
podía era tocarle a su familia. Sobre todo ni a una hermana, ni a él” (ver anexos).
La ley de regulación de la información, la Ley Draconiana, 61-32, del 19 de
diciembre de 1962, fue el proyecto que controlaba la expresión y difusión del
pensamiento en los medios de comunicación. El reglamento 824 sobre Espectáculos
Públicos y Radiofonía funcionaba como delegante de controlar la programación en los
canales y radioemisoras.
El periodista Félix Gómez cuenta que el presidente nunca dictó una orden de
censura para reprimir o coaptar ningún medio de comunicación. Esas eran decisiones
unilaterales, en la época se hacía a través de la Dirección de Telecomunicaciones, que
hoy conocemos como INDOTEL, que esa era su función. “Generalmente era el director
de Telecomunicaciones quien censuraba y tomaba esa determinación. Quizás en algún
momento el Presidente Balaguer pudo haber sugerido tal o cual sanción pero me
parece que lo haría de una manera muy discreta. De eso no hay ninguna prueba”,
confirma (ver anexos).
Quiroz explica que como Balaguer fue entrenado durante tantos años por
Trujillo, éste heredó ese molde de que los temas prohibidos del gobernante eran a él
como persona y a su familia.
Había una estructura de control; primero la autocensura y miedo, segundo por
posesión de gente a fin del gobierno, tercer por temor a estar en confrontación con las
estructuras represivas y con las que daban anuncios.
105
Fotografía. Lunes 12 Diciembre. Pag. 9
6.6 Programación durante Los Doce Años de Balaguer.
En la investigación realizada en el periódico Listín Diario, desde 1966 hasta
1978 sobre la publicación de la programación de los canales Radio Televisión Dominica
(4 y 5), Rahintel (7 y 11) y Color Visión (2 y 9); se descubrió que todos los días se
publicaban, como anunciantes, un recuadro que detallaba por hora todo el contenido de
la programación de este día en la televisión. Se estudiará un mes completo por cada
año, de acuerdo lo establecido en la metodología de esta investigación;
6.6.1 Primer período: Diciembre 1966
Para este primer período de gobierno del doctor Joaquín Balaguer no se
publicaba la programación en los periódicos. Los actores y actrices eran los que
recibían la publicidad pagada en este periódico, por ejemplo Sofía Loren y Raquel
Welchyn, para mencionar algunas.
Las publicaciones se concentraban más
en el cine extranjero, especialmente el
estadounidense, éste abarcaba
completamente las páginas proporcionadas
para promoción de arte y cine.
Los mayores patrocinadores estaban
a cargo de El Hotel Embajadar y El
Hispaniola, estos dos hoteles eran los
encargados de publicar todo tipo de actividad
artística que se fuera a presentar en el país.
106
Aunque no presentaran su programación
detallada, el Canal 7 publicaba avisos
informando su desarrollo, “en interés de las
personas que trabajan en la reparación de los
receptores de televisión tengan la oportunidad
de hacer los ajustes de sintonía para el Canal 7,
Radio HIN ha decidido poner a funcionar sus
transmisores desde las 3:30 de la tarde, todos los días” (publicado periódico Listín
Diario, Diciembre 1966). Para este año a Rahintel se le reconocía como Radio HIN
televisión.
Igual se publicaban anuncios que promocionaban la programación de la emisión
de las estaciones de radio. Así también, se podía ver cómo se presentaban anuncios
patrocinando películas “sensuales” que en el mismo anuncio especificaban el público
con un letrero que decía “PROHIBIDA A MENORES DE 18 AÑOS!”, un ejemplo de este
tipo de rodajes es “El Satánico” que se presentaba dos veces al día.
6.6.2 Segundo período: Enero 1967
Todavía para la época se publicaba la cartelera de cine, los espectáculos de arte
y conciertos, ubicados en la página 12 y 14 en este año. Crucigramas y publicidad de
las películas que marcaban un espacio en las páginas de periódico, continuaban
teniendo espacio completo de la sección proporcionada para el entreteniendo.
107
Fotografía. Enero 6. Pag. 2A
Se observó que las publicaciones de deportes
aumentaban cada días más, la pelota tenía un gran
auge en la prensa nacional. Para la época se
transmitían los deportes de forma radial, la publicidad
que se presentaba en este año era dedicada a la
radio.
Había una educación cívica muy marcada, en
todas las páginas esporádicamente se publicaban de
educación cívica como: Silencio Hospital. Te
mostraban las señales de tránsito. No atropelle,
piense en los demás.
Para este año, la programación de los cultos religiosos por la Iglesia Católica se
publicaban los días de precepto, detallando hora y catedral o convenio que se iba a
realizar los cultos. Tenían dos tandas, en la mañana se hacían de tres a cuatro cultos y
en la tarde uno.
108
6.6.3 Febrero 1968
Para este año comenzó a mostrarse la publicación del contenido de
programación de la planta oficial, Radio Televisión Dominicana.
La televisión comenzaba a las 10 de la mañana, los fines de semana:
Cuadro 3: Programación sábado 3 Febrero, 1968. Radio Televisión Dominicana.
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del periódico Listín Diario.
En los días de semana comenzaba al medio día, el contenido se presentaba
publicado de la siguiente manera:
Cuadro 4: Programación lunes 5 Febrero, 1968. Radio Televisión Dominicana
Nombre Programa Hora Tanda
Señal-Ajuste 12:00 PM
Bandera-Himno Nacional 12:22 PM
Programación de Hoy 12:24 PM
Actualidad Deportiva 12:30 PM
Dominicana en el Aire 1:00 PM
La Familia Sinforosa 1:30 PM
Puntos sobre la íes 2:00 PM
Educación para el Hogar 2:30 PM
Mesa Redonda 3:00 PM
Selecciones Fragrucor 3:30 PM
Buenas Tardes a la Orden 4:30 PM
Por la seguridad del Tránsito 5:00 PM
Francés en su Hogar 5:30 PM
Nombre Programa Horario Tanda Duración
Señal Ajuste 10:30 AM 12
Bandera - Himno Nacional 10:52 AM 2
Programación de Hoy 10:54 AM 6
Control Remoto desde Hotel Hisponiola 11:00 AM 60
109
Escuela de Belleza Gladysmir 6:00 PM
RTVD Saluda a una Empresa 6:25 PM
El Mundo al Día 6:30 PM
Ajedrez Fatal 7:00 PM
Saltito a Saltito 8:00 PM
Los Monroes 8:30 PM
Combate 9:30 PM
El Mundo al Día 10:30 PM
RTVD Saluda a una Empresa 10:55 PM
Fin Transmisión 11:00 PM
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Los días de semana la programación de Radio Televisión Dominicana
comenzaba a las 12 del mediodía y terminaba a las 11 de la noche. Se comenzaba
proyectando la primera señal televisiva, llamada “Señal de ajuste” o “Señal-Ajuste”,
consistía en plasmar una imagen que identificaba el canal mientras se sincronizaba las
antenas para transmitir. Este acto duraba 22 minutos. A partir de ahí se sabía que daba
inicio a la programación.
Ya para las 12:22 del mediodía, justamente después de ajustar la señal, toda
televisión dominicana mostraba la bandera nacional para oír las letras del himno. En
la programación aparecía como “Bandera-Himno Nacional”. Con una duración de dos
minutos, el himno era cantado por todo dominicano.
Luego, seguía la “programación de hoy” que radicaba en presentar el contenido
del canal mientras iba pasando la programación en letras. Primero aparecía un letrero
que anunciaba que se iba a presentar la programación y siguiendo con mostrando por
hora el nombre del programa que se iba a presentar.
110
Esquema 3: Tipo de producción
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
El 90 por ciento de la programación de Radio Televisión Dominicana, el único
canal de televisión que publicaba su contenido en el periódico Listín Diario para este
año, era una producción propia y se transmitía en vivo desde los estudios del plantel.
A partir de este año comienza la publicación del contenido de los canales de
televisión dominicanos. En estas publicaciones se describía el contenido que se
presentaba, ejemplo “Tele-Diario (programa en vivo)”. Así era que se publicaba, de esta
manera el público tenía una idea de qué era lo que iba a ver, las películas y series
siempre ponían su categoría en la programación publicada.
El tipo de programación que predominaba era entretenimiento, se presentaban
películas que duraban una hora, novelas y series de 30 minutos por día, y todo tipo de
enlatado. Su horario consolidado era a partir de las 4 de la tarde, los días de semana,
hasta la noche antes del noticiario estelar “El Mundo al Día”. Los fines de semana las
películas arropaban la programación se presentaban desde el medio día hasta la noche
casualmente.
02468
10121416
Producción propia
Enlatado
Vivo
Grabado
Nacional
Internacional
111
6.6.4 Marzo 1969
Todavía para este año, el único canal que publicaba su programación en los
periódicos era la estación oficial del Estado, Radio Televisión Dominicana.
Esquema 4: Tipo programación
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Más del 50 por ciento de la programación de esta época era entretenimiento, se
dividió en telenovelas, series, muñequitos y películas. Con un 30 por ciento de este la
sub categoría las telenovelas tenían una mayor presencia en la programación.
Telenovelas como “Rubí (telenovela en Video Tape)” o “Vengo a Vivir Contigo
(Telenovela en Video Tape)” como se presenta en la programación publicada cada día,
son de las telenovelas medidas por Video Tape.
Para este año, el contenido iniciaba a las 11 de la mañana de lunes a viernes,
los fines de semanas comenzaba el “Ajuste de señal” a las 9 de la mañana. El
calendario de las películas era disperso, no había un orden de tanda para proyectar las
películas. El contenido de entretenimiento estaba disperso por todo el día.
52%
26%
18%
4%
Entretenimiento
Educativo
Noticia
Deportivo
112
Se agregaban programas educativos que tenían peso en la programación,
“Francés en su Hogar”, “Medicina Veterinaria y Nutrición Animal”. Así mismo los
programas deportivos abundaban en la cartelera publicada en el periódico,
“Telederpotivas Cerveza Presidente”, “Carreras de Caballos (Control Remoto)” este era
transmitido desde el Hipódromo.
Aunque la televisión era apta para toda la familia, los niños tenían una hora para
ellos, a partir del medio día, dónde se ponían películas infantiles como “Rin Tín Tín” o
muñequitos escritos en la programación como “Cartones Animados”.
6.6.5 Abril 1970
Para este año Rahintel comienza a tener publicación de su contenido en la
prensa nacional, algunas veces siendo el único canal en poner su programación.
Cuadro 5: Programación 1 Abril, 1970. Radio Televisión Dominicana.
Nombre Programa Hora Duración Tipo programación Género
Lágrimas amargas 7:00 PM 30 mins Entretenimiento Telenovela
La mentira 7:30 PM 30 mins Entretenimiento Telenovela
El gran chaparral 8:00 PM 1 hora Entretenimiento Película
El hombre peligroso 9:00 PM 1 hora Entretenimiento Película
Musicales 10:00 PM 1 hora Entretenimiento Película Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
El entretenimiento prevalecía como el tipo de programación predominante en el
contenido del canal Estatal. Pero su horario de emisión comenzaba a las 7 de la noche,
las telenovelas que estaban calificadas para toda la familia seguían siendo transmitidas
en la tarde.
113
Cuadro 6: Programación 6 Abril, 1970. Rahintel.
Nombre Programa Hora Duración Tipo programación Género
Viaje a las Estrellas 7:30 PM 60 mins Entretenimiento Película
Misión Imposible 8:30 PM 60 mins Entretenimiento Película
Mannix 9:30 PM 60 mins Entretenimiento Película
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Las películas, telenovelas y series estaban programadas para la noche, aunque
había casos de series que se transmitía en el día para los niños. De igual manera
existía lo que era “Cine Infantil” en Rahintel donde se trasmitía todos los días una
película o serie infantil en horario matutina, a las 4 de la tarde.
Rahintel comenzó a tener más presencia que Radio Televisión Dominicana en la
publicación de su contenido. Con este análisis del periódico Listín Diario, se observó
que cada empresa tenía su anunciante, hasta este año, tanto RTVD como Rahintel,
debían publicar su programación, debían de tener presenta publicar su contenido.
En la publicación del contenido, aparte de poner el tipo de producción,
colocaban –algunas veces- a los presentadores de dichos programas. Asimismo las
novelas, documentales o series en algunas ocasiones ponían a sus actores principales.
Rahintel finalizaba su programación con el “Noticiario Nacional” a las 10:30 de la
noche; a esa misma hora Radio Televisión Dominicana tenía el noticiario “El Mundo al
Día”. Pero estos noticieros no solamente cerraban el contenido de programación,
también se transmitían dos y tres veces por día. “El Mundo al Día” se presentaba a las
12:30PM, a las 6:30PM y a las 10:30PM; el “Noticiario Nacional” sólo se transmitía a la
1:00PM y a las 10:30PM.
114
6.6.6 Mayo 1971
A partir de este año, Radio Televisión Dominicana, no ponía sus presentadoras,
en cambio, Rahintel todavía si lo describía. Como la radio tenía tanto auge, las
empresas de televisión que tenían una estación de radio, también le daban espacio en
las publicaciones de la programación de televisión.
Fotografía: 20 mayo 1971. Rahintel. Abajo: Color Visión, 6 Mayo, 1971.
De esta manera le daban publicidad a los dos medios, si bien la radio tenía más
tiempo presente en el país, la televisión comenzaba a tomar fuerza como un medio de
comunicación que presenta una programación completa.
Los diales eran algo primordial, dependiente de su
alcance se les otorgaba más de uno. Este año en las
publicaciones se observó que a principio de 1996 Radio
Televisión Dominicana tenía los diales 2, 4 y 9. Para 1971
RTVD solo tenía el 4 y 5, Rahintel 7 y 1 y Color Visión 2 y
9.
Ya Color Visión comienza a publicar su
programación, de una manera diferente de los otros dos
canales. Primero, pone siempre el día dentro de su
publicación, aunque la programación era igual, dividía el
115
contenido por sus dos canales. Anunciaba que era la “Primera en Color” al finalizar la
programación.
El doctor René Martínez estaba encargado del noticiario de Rahintel, llamado
“Noticiario Nacional”, el doctor Salvador Pittaluga tenía un programa de 15 minutos
llamado “El Comentario de la Noticia” luego del noticiario.
Cuadro 7: Programación sábado 1 Mayo, 1971. Color Visión
Nombre Canal Hora Tanda Duración Tipo de Programación
La Tremenda Corte 7:00 PM 30 mins Entretenimiento
Porque Dios me hizo Quererte 7:30 PM 30 mins Entretenimiento
El Show de Manuel Godinez 8:00 PM 30 mins Entretenimiento
Jet Set Enterprises (Show de Shows Musical)
8:30 PM 30 mins Entretenimiento
Peter Gunn 9:00 PM 30 mins Entretenimiento
Biografía 9:30 PM 30 mins Entretenimiento
El Texano 10:00 PM 30 mins Entretenimiento
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Todavía las películas, series, telenovelas; tenían el mayor por ciento en la
programación, pero las noticias y programas de política comenzaban a tomar cierto
auge en los canales. Luego de una observación estructurada, se resume que en Color
Visión el 70 por ciento de la programación de era entretenimiento y el 30 noticioso.
Rahintel, 60 por ciento de su contenido era entretenimiento y un 25 por ciento de
programas de noticia o políticos. Radio Televisión Dominicana tenía un 75 por ciento
de entretenimiento, 10 por ciento educativo y un 10 por ciento de noticias.
116
6.6.7 Junio 1972
El esquema de presentación del contenido de Rahintel cambia, entre programas
se daban “Avances de Noticias”. Se preparaba a las persona para el “Noticiario
Rahintel” que el año pasado era llamado “Noticiario Nacional”. El deporte comenzó a
tomar presencia en la programación.
Cuadro 8: Programación Jueves 1 Junio, 1972. Rahintel
Nombre Programa Hora
Patrón de Ajuste-Presentación 11:30 AM
Cine Infantil 11:45 AM
Aquí Rahintel 11:50 AM
Avances de Noticias
Los Cuatro Fantásticos 12:00 PM
Defensor de Interplanetarios 12:30 PM
Avances de Noticias
El Amo 1:00 PM
Noticiario Rahintel 1:30 PM
Comentando los Hechos 1:45 PM
Enfoque 2:00 PM
Jardín Infantil 2:30 PM
Avances de Noticias
El Canillita 3:00 PM
Deportes 3:30 PM
Avances de Noticias
Sheena 4:00 PM
Revista Audiovisual 4:30 PM
Avances de Noticias
Amas de Casa 5:00 PM
Aventuras de Gulliver 5:30 PM
Avances de Noticias
Estudio 2 6:00 PM
Noticiario Rahintel 6:30 PM
Un Verano para Recordar 7:00 PM
Avances de Noticias
Nino 8:00 PM
Avances de Noticias
117
Lluvia de Oro 9:00 PM
Avances de Noticias
Los Invansores 10:00 PM
Noticiario Rahintel 11:00 PM
La Hora Final 11:15 PM
Despedida-Buenas Noches 11:30 PM Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
La llamada “Despedida” o “Buenas noches, amigos” se trataba de un grabado
-una voz- que daba las gracias por la audiencia y deseando buenas noches. Mientras,
en pantalla aparecía el símbolo del canal con el número del mismo.
Todavía se publicaban al final de la programación los letreros anunciando la
estación de radio o promoviendo sus cualidades significativas.
10 Junio Rahintel. 1972 20 junio, Color Visión, 1972
La programación de los fines de semanas era más extendida, los sábados
comenzaba a las 11 de la mañana, igual que los días de semana; pero los domingos la
tanda comenzaba a las 9 de la mañana y terminaba a las 11 de la noche. En cambio
Radio Televisión Dominicana, de lunes a viernes, ya comenzaba a comenzar su
programación a las 9:55 de la mañana; Rahintel, a las 9 de la mañana y Color Visión
todavía comenzaba su contenido a las 11 de la mañana.
Toda la programación era clasificación “Familiar”, pues su contenido se
relacionaba con noticias nacionales, documentales internaciones, series, telenovelas y
películas que podía ver toda la familia.
118
El tipo de programación que predominaba en este año eran películas los fines de
semanas, que arropaban todo el día. Los programas noticiosos-políticos comienzan a
introducirse los sábados y domingos.
En Color Visión se comienza a presentar más programas educativos y de
noticia. Esta planta televisora promovía la producción nacional, los enlatados pasaron a
ser utilizados para rellenar espacios vacios.
119
Cuadro 9: Miércoles 14 Junio, 1972. Color Visión
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Nombre programación Hora Tipo Program. Género Clasificación Producción Nacionalidad Presentador
Barras de colores (Señal de ajuste) 11:00 AM
Escudo (Himno) 11:25 AM
Identificación 11:27 AM Entretenimiento Musical Toda la familia Grabado Internacional
Dibujos Animados 11:30 AM Entretenimiento Muñequitos Infantil Grabado Internacional
Alta Tensión 12:00 PM Entretenimiento Variedades Toda la familia Vivo Nacional Freddy Beras Goico
Noticiario Nacional 1:30 PM Noticia-Político Noticiario Toda la familia Ambos Nacional Manuel Mota
El Comentario de la Noticia 2:00 PM Noticia-Político Panel Toda la familia Vivo Nacional Dr. Pittaluga
Documentales 2:15 PM Entretenimiento Película Toda la familia Grabado Internacional
Atalaya de Quisqueya 2:30 PM Toda la familia Vivo Nacional Víctor Vargas
Chiquilandia 3:00 PM Entretenimiento Película Toda la familia Grabado Nacional Marcos de Córdoba
Noticiario Nacional 6:30 PM Noticia-Político Noticiario Toda la familia Ambos Nacional Manuel Mota
Bárbara 7:00 PM Entretenimiento Variedades Toda la familia Vivo Nacional Hilda Aguirre
The Pactridge 7:30 PM Entretenimiento Película Toda la familia Grabado Internacional
Primera Fila 8:00 PM Toda la familia Vivo Nacional
Cristina 9:00 PM Entretenimiento Película Adultos Grabado Internacional
Noticiario Nacional 10:00 PM Noticia-Político Noticiario Adultos Ambos Nacional Manuel Mota
El Comentario de la Noticia 10:15 PM Noticia-Político Panel Adultos Vivo Nacional Dr. Pittaluga
Cine del a Noche 10:30 PM Entretenimiento Película Adultos Ambos Nacional Freddy Beras Goico
CIERRA DE NUESTRA TRANSMISIÓN
12:30 PM
120
6.6.8 Julio 1973
En pleno verano, se pueden esperar muchas variantes, la programación de
televisión tuvo un incremento de programación. Con programas de humor y más
entretenimiento se estrenan nuevos programas como “Cosas de mi Tierra (con el
cuadro de comedias de RTVD)”.
La mujer comienza a tomar importancia en la televisión dominica con el
programa “Buenas Tardes a la Orden”, de Socorro de Pumarol, de 5 a 6 de la tarde
como productora y conductora. Programas educativos como “Francés en su Hogar”
con Ivonne de Lara. “Nosotros a las 8”, presentado por Yaqui Núñez del Risco y
Freddy Beras Goico, era un programa de variedades.
Esquema 5: Día de Semana
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Los días de semana el entretenimiento era el protagonista del contenido de la
programación durante este año. Luego de un análisis de todo un mes se concluye que
sólo un 30 por ciento pertenecía a noticia y deporte.
50%
20%
28%
2%
30%
Día de Semana
Entretenimiento Educativo Noticia Deporte
121
Esquema 6: Fines de Semana
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Los fines de semana era más abundante el contenido de entretenimiento, con
novelas y películas. Los programas educativos eran mínimos.
Sin embargo, en Color Visión, analizando el domingo 8 de Julio de 1973; el
contenido de entretenimiento y noticia era tenían el mismo por ciento de espacio de
programación. Esta es la excepción, pues los otros dos canales le todavía le daban
más importancia a los programas de entretenimiento y más los fines de semana.
Cuadro 10: Programación domingo 8 de Julio de 1973. Color Visión
Programa Hora Tipo programación
En Busca de las Estrellas 10:00 AM Entretenimiento Variedades
Reflexiones 12:00 PM Noticia-Político Comentario
Cuarto Poder 12:30 PM Noticia-Político Debate
El Tránsito y sus Problemas 1:30 PM Noticia-Político
Cartones Animados 2:30 PM Entretenimiento Muñequitos
Domingo de mi Ciudad 3:30 PM Noticia-Político
Noticiario Nacional 7:30 PM Noticia-Político Noticiario
Show de Iris Chacón 8:00 PM Entretenimiento Variedades
Cine Colgate del Domingo 9:00 PM Entretenimiento Película
67%
11%
17%5%22%
Fines de Semana
Entretenimiento Educativo Noticia Deporte
122
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
6.6.9 Agosto 1974
Todos los sábados en la prensa nacional se publicaba el contenido de
programación para este mismo día y para el domingo –día siguiente-. Antes cada
estación publicaba su calendario, sin embargo este año se implementa en un cuadro
publicitario todos los calendarios de programación de todos los canales. La
programación ya iniciaba a las 10 de la mañana, el contenido se expandía.
Para este año Rahintel comienza a
publicar en su calendario de contenido un
letrero entre la programación de la 5 de la
tarde y las 6, “Niños a la cama se inicia
programación para adultos, Art. 77, Reg. 824”
Esta ley de la Comisión Nacional de
Espectáculos Públicos y Radiofonía, abarca
todas las proyecciones cinematográficas que
se presentan por las emisiones radiofónicas o
televisivas del país.
En la Escuela Nacional de la
Judicatura se encontró el artículo 77 del
capítulo V sobre los programas, menciona
que: “Todas las plantas televisoras estarán en
la obligación de informar a los padres, las consecuencias que puedan traer las
películas a exhibirse, después de la hora señalada en el artículo anterior.” El artículo
anterior (Art. 76) precisa que “los programas vivos, películas, entremeses, etc., que por
su género sean poco edificantes para la mente infantil, no podrán ser televisados antes
123
de las 9:00 (nueve) P. M.” (N/A, Legislación de la Comisión Nacional de Espectáculos
Públicos y Radiofonía)
La programación de Radio Televisión Dominicana, para este año, estaba
distribuida de la siguiente manera:
Cuadro 11: Programación 4 Agosto 1974. Radio Televisión Dominicana
Nombre Horario Presentador
Señal-Ajuste 9:45AM
Escudo-Himno Nacional 9:47AM
Programación de Hoy 9:50AM
Mundo Escolar 11:00AM Isaías Yapir
El Show de Noticias 12:00PM M. Peláez y C. Victoria
El Show de Johnny Ventura 1:00PM
Johnny Ventura
Sea Usted el Jurado 2:30PM Alberto Amengual
Cartones Animados 3:00PM
Control Remoto desde la Av. George Washington (Desfile Carrozas) 7:00PM
Aquí Nosotros 7:30PM Casandra Damirón
Especial de Elenita Santos 8:00PM Elena Santos
Música de los Grandes Maestros 8:30PM
G. Gimbert y C. Grisolía
Tercer Planeta 8:32PM
Solano en Domingo 9:30PM Maestro Solano
Ahora 10:00PM
Koung-Fu 11:00PM David Carradine
Despedida 9:30PM
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Los presentadores dominicanos aparecían en todas las publicaciones de todos
los canales de televisión. Se le daba importancia su mención.
124
Entretenimiento
45%
Noticioso-político
35%
6.6.10 Septiembre 1975
Rahintel continuaba publicando el letrero sobre el horario de programación de
los niños. El programa de Milady de Cabral, Tele-Club del Hogar, se mantenía en el
primer programa que se pasaba en las mañanas de todos los martes, miércoles y
jueves en Radio Televisión Dominicana. Pedro Gil Iturbides, le daba la bienvenida al
presidente con su programa “Buenos Días Señor Presidente” en Rahintel. Ferimana
conducido por Clara de Amengual y Yolanda de Rodríguez, era un programa de
variedades que posicionaba a la mujer en el calendario matutino.
Se tomaba más conciencia de la programación que se daba después de las 7 de
la noche. Se concienció a los padres dominicanos a controlar lo que sus hijos veían en
la televisión.
Los programas de noticias comenzaban a concretizarse en el horario de la
noche, aunque siempre se presentaban una o dos películas, para despedir se
programaba el noticiario y un programa noticiosos de opinión o análisis de algún
suceso político.
Esquema 6: Programación predominante
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
125
6.6.11 Octubre 1976
Como se ha mencionado, en las publicaciones del contenido de programación
colocaban luego del título si era un programa “en vivo” o “película” o “control remoto”,
inclusive ponían los presentadores o actores principales.
En octubre de 1976 simplemente se ponía el nombre del programa. El
televidente ya estaba acostumbrado a la programación, así que no había la necesidad
de poner la clasificación, ni el tipo de producción de programas.
Las publicaciones de programas -individuales- comenzaron a aparecer en el
periódico. “Mesa Redonda” y “Aeromundo”, dos programas de opinión donde se reunía
un grupo de personas a discutir un tema de la actualidad de la época, fueron los
primero programas en poner una publicidad en la prensa escrita como programa
independiente. Esto quiere decir que no era pagado por la empresa, sino por el mismo
programa.
La programación que todavía predominaba eran las películas, la necesidad de
informar consumía al televidente, se crearon más programas de paneles, opinión,
debate y entrevistas, que ayudaron a alimentar a la programación de televisión.
Para estos doce años la programación no variaba de manera significativa, el
horario no era flexible para distribuir el contenido del canal.
126
6.6.12 Noviembre 1977
Este año la publicidad redujo su publicidad, en el sentido de que era más
pequeña, no ocupaba tanto espacio como antes. Aunque ya existía el reglamento para
que los niños no pudieran ver la televisión después de determinada hora, la
programación para toda la familia tenía un público absoluto.
Esquema 7: Clasificación
Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario
Los programas de noticia predominaban el contenido de la programación de
Color Visión. En las otras dos estaciones de televisión aunque el entretenimiento tenía
el 50 por ciento de contenido, los programas noticiosos y educativos estaban siendo
reconocidos.
“Reformismo en Acción”, “A los 7 Días” y “Frente al País” eran programas de
comentario sobre la política y acontecimientos de importancia en el país. “Reformismo
en Acción” era transmitido dos veces al día por Color Visión; “Entérese y Juzgue”,
“Aeromundo”, eran los programas de política más trascendentes de Radio Televisión
Toda la familia
61%Infantil
8%
Adulto30%
Juvenil1%
127
Dominicana, pero este no era el fuerte de esta estación, los programas educativos
como “El Universo es Cultura”, “Orientación para la Joven”, “El Dominicano y su
Cultura” eran producciones propias que RTV exponía en su programación. Rahintel,
por otro lado, tenía programas de entretenimiento como “Cine Infantil”, “Los Tres
Chiflados”, “Cámara en Movimiento” y “Noche de Gala”, así también contenido político
como “Economía al Día”, “Progresemos Trabajando” y “El Pueblo Cuestiona” y la hora
de los deportes que para este año era el baloncesto con “La Hora del Baloncesto” y
“Juego de Baseball” transmitido a control remoto desde el Palacio de los Deportes o el
Estadio Olímpico.
6.6.13 Diciembre 1978
A finalizar este período, los enlatados aumentaron –claro- era la época de
navidad, las publicidades eran totalmente navideñas. Los enlatados y programas
internacionales aumentaron en la programación de todos los canales de televisión.
Cuadro 12: Programación lunes 4, Diciembre. 1978. Color Visión
Nombre Programa Hora
Barras a Color 10:30 AM
Escudo Himno 10:55 AM
Idenfiticación 10:59 AM
Clib 700 11:00 AM
Película 12:00 PM
Mundo Visión 12:45 PM
Bloque Familiar 1:00 PM
Dibujos Animados 2:00 PM
Santa Claus en el 9 3:00 PM
Mujer 2,000 3:15 PM
La Tía Ely 4:00 PM
Cineteca de la Tarde 5:00 PM
Los que Ayudan a Dios 6:00 PM
Pasiones Encendidas 7:00 PM
Bloque Promesa 8:00 PM
Show de Rafael Solano 9:00 PM
Mundo Visión 10:00 PM
Cine de la Noche 10:30 PM Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
128
En comparación, estos dos días presentan un contenido representando este
mes simbólico del año.
Cuadro 13: Programación martes 26, Diciembre. 1978. Color Visión
Nombre programa Hora
Barras a Color 10:50 AM
Escudo Himno 10:55 AM
Identificación 10:59 AM
Club 700 11:00 AM
Opinión Pública 12:00 PM
Noticiario Mundo Visión 12:45 PM
Bloque Familiar 1:00 PM
Dibujos Animados 2:00 PM
Santa Claus en T.V. 3:00 PM
Mujer 2,000 3:15 PM
La Tía Ely 4:00 PM
Teleclub del Hogar 5:00 PM
Los que Ayudan a Dios 6:00 PM
Pasiones Encendidas 7:00 PM
Archivo Confidencial 8:00 PM
Show de Rafael Solano 9:00 PM
Noticiario Mundo Visión 10:00 PM
Cine de la Noche 10:30 PM
Buenas Noches, amigos 12:30 PM Fuente: Elaboración propia a partir de la recolección de datos del Listín Diario.
Para Navidad, Color Visión tenía un gran contenido de enlatados que daban
presencia de esta temporada navideña. Se presenta pocas transmisiones en el
horario de las mañanas, los programas informativos, noticioso comienzan aparecer
después de las dos de la tarde, el entretenimiento sigue posicionándose como el tipo
de programación predominante para este año también.
129
6.7 Programación durante Los Doce Años de Balaguer. Testimonios.
6.7.1 Una televisión más de entretenimiento que de noticia
La programación de la televisión durante Los Doce Años era fundamentalmente
de entretenimiento, musicales y las famosas telenovelas según los entrevistados. En el
ámbito de tele periodismo existían pocos o ningún programa de investigación, dentro
de esto había programas de paneles, y pocos debates. Lo que más abundaba en la
televisión dominicana era los espectáculos, o programación teatral.
Su público eran niños y amas de casas, entonces lo que más se veía eran las
novelas y los programas infantiles. Aunque siempre los noticiarios han tenido un
carácter trascendental, pues la gente se quería mantener informado de lo que pasaba
en el país y su política.
Rahintel era la estación de televisión que más telenovelas transmitía. El auge de
las telenovelas en ese entonces era enorme “te podría decir que la vida de muchas
jóvenes de este género está marcada por esas telenovelas”, se refiere Almánzar sobre
el auge (ver anexos).
Radio Televisión Dominicana nunca tuvo como meta esencial tener muchos
programas informativos, la costumbre de este plantel era promocionar y defender el
origen y la preservación de la cultura popular.
130
6.7.2 Programas que marcaron la época de Los Doce Años
Hay programas que se destacaron porque marcaron una época importante en la
televisión dominicana y lograron sobresalir en la época de Los Doce Años de gobierno
del doctor Joaquín Balaguer, los entrevistados sacaron a relucir esta seria de nombres
que merecen ser reconocido:
6.7.2.1 Noticiosos
o Sea Usted el Jurado, tenía una programación de oposición que surge
en la primera semana de abril de 1966 con Euclides Marmolejo
o El Pueblo Cuestiona, con Ercilio Veloz Burgos
o Aeromundo, de Guillermo Gómez
o El Cuarto Poder, de Miguel Hernández
o Mesa Redonda, de Ramón Puello Báez
6.7.2.2 Variedades
o El Gordo de la Semana con Freddy Beras Goico
o Novela “Calimán”
o “La Hora del Moro”, dirigido por Rafael Solano comienza en el 1958,
luego pasa a llamarse “Show del medio día” en Color Visión
o Programa infantil, “Los Niños Pueden”
131
6.8 La burguesía y la televisión dominicana
Las clases sociales en esa época estaban muy marcadas en la sociedad, había
poca presencia de los medios de comunicación. Karl Marx (1846) divide la sociedad en
dos clases sociales principales: los dueños de los medios de producción y los
trabajadores; la burguesía, según él, controla el Estado, la religión, las instituciones
educativas y la economía.
Bosch con su teoría de la Composición Social Dominicana, se refiere a que
“donde no hay propiedad privada no hay clases, aunque haya funciones, derivadas de
la división del trabajo” que puedan clasificar a los hombres de las mujeres de acuerdo a
sus tareas (Bosch, 1991). Al momento en que la propiedad privada y el valor monetario
tomen curso en el estado de las clases sociales, se comienza a notar la división.
La conquista de la isla determinó una lucha de clases entre españoles e indios,
Bosch se expone que se desató otra lucha de clases entre los conquistadores. Esas
dos luchas de clases acabarían derritiéndose una de la otra. “El resultado final de esas
luchas sería la esclavitud y la aniquilación física de los indios de la isla y la formación
de una oligarquía esclavista en nuestro papel, que jugó un papel de la mucha
importancia de pobreza del Estado español, que no disponía de medios para financias
la conquista de la isla” (Bosch, 1991). Desde comienzo de la colonización se ha querido
controlar la propiedad para obtener poder en la sociedad. La pobreza impidió la
independencia de los indios por parte de los españoles.
El término oligarquía, se refiere “a la América española, la capa social y
económica más poderosa de algunos de sus países empezó a ser denominada
oligarquía a principios del siglo XIX” (Bosch, 1991).
132
Cuadro 14: Clase social que estaba dirigida la televisión dominicana
Entrevistados Cargo Respuesta
Armando Almánzar Periodista Cine A la clase media
ErcilioVeloz Burgos Periodista Todas las clases sociales
Ernesto Quiñonez Director Para todo el que tenga tuviera una televisión, no importaba la clase
Félix Gómez Periodista No era un medio para las grandes masas
Manolo Quiroz Director La clase media baja no tenía acceso a la compra de un televisor, el costo y la energía eléctrica limitaba
Mario Rivadulla Productor Casi era para la élite de aquella época
Nelson Guillén Director Para la clase media
Ramón PuelloBáez Periodista La clase media alta, ¿quiénes tenían receptores? Era la clase alta y media
Silvio Herasme Peña Productor Estaba dirigida a todos los sectores sociales dependiendo de los intereses de cada quien
Wenceslao Vega Historiados No creo que en esa época el mensaje estuviera dirigido para toda clase social
Fuente: Entrevistas elaboradas para esta investigación. Ver anexos.
Diversas opiniones concluyen que la televisión tenía un público objetivo general,
pero como quién poseía los recursos para comprar un aparato de televisión era la
oligarquía del país, concluye que la televisión estaba dirigida a esta. Pero periodistas
de la época dicen que el contenido era diversificado, y la mayoría de la programación
estaba dirigida a la clase media y obrera del país.
Si bien la programación de los informativos de esa época era dirigida a todo el
público, sin embargo no todo el público tenía el acceso a estas, ¿cómo llegaba a toda
la sociedad? Los entrevistados mencionan que en cada pueblo había una familia que
proporcionaba el espacio y la televisión para la recreación de todas las personas que
quisieran.
133
Balaguer no le dio importancia a este beneficio o esta manipulación directa que
tenía con la clase burguesa a través de los medios. O quizás no tenía la necesidad de
tener contacto con esta por medio de algún medio de comunicación, sino algo más
directo, su despacho.
El contenido de la televisión dominicana era general, ahora bien, quienes tenían
el dinero para comprar un aparato reproductor de televisión eran muy pocos en el país.
Existía una discrepancia entre el objetivo del periodista y el alcance de la población.
134
CAPÍTULO VII:
Comprobación de los objetivos
135
CAPÍTULO VII: Comprobación de los objetivos
7.1 Objetivo general
Mediante una investigación a base de testimonios y observación de la
publicación de la programación de los canales de televisión durante 12 años de
gobierno, en esta investigación se pudo analizar: “El papel político de la televisión
dominicana durante Los Doce Años de Balaguer”. Para realizar este análisis se
entrevistó a 18 periodistas que ejercieron su profesión durante la época, de esta
manera con el manejo de los testimonios se analizó si la televisión jugó un papel
político en la sociedad. De igual manera se seleccionó el periódico el Listín Diario para
analizar las publicaciones que los canales de televisión –Rahintel, Radio Televisión
Dominicana y Color Visión- exponían todos los días.
Se recapituló que la televisión no tuvo ningún papel político durante este período
de gobierno, Los Doce Años de Balaguer. Más bien basó su programación más en
entretener y difundir espacios de ocio que de noticia. Puede atribuirse que a la
televisión ser un medio, relativamente, nuevo durante esta época, comenzó a
establecerse desde el ámbito de la empresa privada, por lo que en estos doce años se
enfocó en dar a conocer las novelas, artistas y shows que se realizaban en el país. Sin
embargo, la política no fue un tema que se tocaba la televisión, este medio no tuvo
ningún papel significativo para el gobierno, ni en la sociedad.
Los temas políticos eran temidos por los empresarios propietarios de la planta
televisora. Según los testimonios de los periodistas se dedujo que existía un canal que
era completamente del gobierno y este controlaba y filtraba de manera directa su
información. Con los otros dos canales privados, se tuvieron otros métodos para filtrar
la noticia. La figura del presidente era intocable. Este medio no tuvo incidencia en las
136
dos elecciones, de 1970 ni de 1974, que tuvo el presidente Joaquín Balaguer en la
República Dominicana.
7.2 Objetivos específicos
Estos objetivos fueron los responsables de argumentar y complementar la
justificación o comprobación del objetivo general de esta investigación.
o El primer objetivo fue: “Estudiar el nivel de proyección en los
contenidos de las estaciones con la figura del presidente Joaquín
Balaguer”. Se descubrió que la figura del presidente tenía un nivel de
proyección en los contenidos de las estaciones de televisión dominicanas.
El Estado contaba con un canal propio, por medio a este se transmitía
toda obra, acto, discurso que el mandatario hacía. El doctor Balaguer
tenía el mayor nivel de proyección de los contenidos de la época, era la
figura principal en los canales noticiosos, se crearon programas para
analizar las obras del presidente, los discursos y comentar u opinar sobre
actos gubernamentales. Estos datos fueron recolectados por las
entrevistas realizadas a los periodistas de la época. En el subcapítulo “6.2
Proyección de la figura del presidente” se encuentra un resumen de lo
analizado sobre este objetivo.
o El segundo: “Señalar los factores que impulsaron la apertura de las
principales estaciones de televisión (Color Visión, Tele – Inde,
Telesistema) durante el período de Los Doce Años de Balaguer (1966
– 1978)”. Por medio de las entrevistas se concluyó que el factor principal
para la creación de más plantas televisivas era la falta de otras voces,
“otros puntos de vistas” dice uno de los entrevistados, también con la
necesidad de tener poder político y la invasión de la tecnología. Existió la
137
necesidad de desahogo de los periodistas, las estaciones privadas
lograron la atracción de los comunicadores. También se menciona cómo
los empresarios y líderes en el ámbito económico querían tener más
poder, y aspiraban a tener un medio de comunicación propio. El resumen
de los factores que impulsaron el desarrollo de otras plantas está ubicado
en el sub capitulo “6.3. Factores de la apertura de las principales
estaciones de televisión”.
o El tercero: “Identificar la tendencia política de las estaciones de
televisión durante Los Doce Años de Balaguer.” La televisión en
aquella época tuvo una discordia entre la necesidad del comunicador y el
estilo de los medios. Cuando comenzó este período de gobierno las
únicas dos plantas que existían eran: Radio Televisión Dominicana
(RTVD), que era la estación estatal y Rahintel que se posicionó como la
primera planta privada de televisión en el país. Ambas siguieron una
tendencia conservadora, RTVD más por ser del Estado, en cambio
Rahintel promovió una cierta libertad de prensa en sus instalaciones.
Color Visión trajo consigo una tendencia liberal, sin restricciones. Los
entrevistados se enfocan en estos tres canales porque eran los más
importantes, además que los otros (Tele-Inde y Telesistema) no
sobresalían, su transmisión y contenido “eran muy ambiguos” califican
entrevistados. La mayoría de los comunicadores vivieron con una
mentalidad rebelde, pero al momento de entrar en su labor se daban
cuenta de que la auto censura era un ejercicio que tenían que hacer para
poder trabajar en el medio. Se formó dos capítulos que resumen este
objetivo específico, la tendencia política del comunicador, tendencia
política de la planta televisora y la relación entre sí. Ubicado en el capítulo
6.4, “Tendencia política”.
138
o El cuarto: “Contrastar las medidas del gobierno para regular las
transmisiones durante Los Doce Años de Balaguer.” El gobierno tuvo
siempre presente no dar a conocer sus actos de regulación de la
información, pero a través de historias contadas por los entrevistados se
recalcó que las medidas de regulación del gobierno eran fantasmas, pero
ciertas. Además de que el presidente otorgó a la Dirección de
Telecomunicación un poder total sobre la transmisión de la información,
de igual manera se aprobaron decretos que no permitió la participación de
líderes políticos ni en la radio ni en la televisión; los inspectores de
Impuesto Internos era la amenaza más sutil del gobierno hacia los
medios. Pero la que más regulaba fue el control de los anuncios, pues
aunque el medio pretendía informar también era un negocio y sin
anunciantes no había dinero para seguir presentando algún programa.
Hubo veces que el director del medio recibía una orden indirecta pero
sensato de lo que representaba. Se sintetizó en el capítulo 6.5 “Medidas
de regulación de la información” las tres medidas de que se tomaron
directa o indirectamente por el gobierno para controlar el medio, este
capítulo tiene tres sub capítulos que relatan y explican las medidas de
regulación: Organizaciones Gubernamentales, Amenazas y Leyes.
o El quinto: “Evaluar el tipo de programación que predominaba en las
estaciones de televisión durante Los Doce Años de Balaguer.” Todos
los entrevistados concordaron de que la televisión en la época era más de
entretenimiento. Los programas que más se consumía era la telenovela
(mexicana y cubana), los muñequitos, show de artistas en vivo, tele teatro
y seriales internacionales. Por otro aspecto en el ámbito de noticia, la
programación era simple, sencilla; el panel y las entrevistas se
encargaban de informar a la población de los acontecimientos que
pasaban en el país. Se analizó con más profundidad el tipo de
139
programación que había en la época se introdujo el análisis “documental”
de los datos encontrados en el periódico Listín Diario sobre la
programación, durante doce años. Este documento validó lo que los
entrevistados clasificaban el contenido de los canales de televisión. Se
creó un capítulo 6.6 “Programación durante Los Doce Años de Balaguer.
Listín Diario.” En este capítulo se delimitó por año la programación que
había en la época, se encontrarán características de cada año descrita
por división.
140
CAPÍTULO VIII
Conclusiones
141
Conclusiones
Tras el análisis de las entrevistas de periodistas y comunicadores que vivieron el
desarrollo de la televisión durante Los Doce Años, se concluye que con respecto a
lograr tener un papel significativo en la sociedad y en la política, este medio de
comunicación, no formó parte de la toma en el país. El presidente de la época el doctor
Joaquín Balaguer, no utilizó este medio como su fuente para difundir información, pero
si manipuló y filtró la información que salía en la televisión. Las fuerzas del Estado eran
mayores que la práctica en ejercicio del periodismo.
La televisión era pasiva, se crearon programas de opinión, comentario sobre las
actividades del presidente, pero no hubo esa cierta influencia como se hubiera querido.
Los periodistas que tenían audiencia se le respetaban, sin embargo si era un
comunicador mediocre, se le censuraba, comentan entrevistados para este
investigación. No era la época para tener un espacio sin tener base política que
arrancar.
Cuando Balaguer asume el poder, la televisión era independiente pues la política
todavía no era activa para ese medio de comunicación. Justo con el comienzo de su
gobierno, se comienza a desarrollar poco a poco el contenido de la programación.
Había un crecimiento de la actividad periodística. Pero durante su régimen la televisión
sólo tuvo un cambio que marcó su desarrollo, la llegada de la televisión a color,
asimismo se desarrollaron los comunicadores y su práctica en el campo periodístico.
Entretanto en Los Doce Años la televisión fue una ventana para que el pueblo siguiera
y oyera lo que pensaba hacer el político o su partido. Esto le fue abriendo la conciencia
a la ciudadanía de que debían producir cambios si los consideraba necesarios.
142
El presidente siempre tuvo una distancia con la prensa, aunque algunos autores dicen
que era una persona relacionada con los medios y que tuvo esa relación cercana con la
televisión.
El desconocimiento del papel político que jugó la televisión dominicana y sus
estaciones principales durante el período de gobierno de Los Doce Años de Joaquín
Balaguer, 1966 – 1978 obligó a investigar sobre su papel, se supone que la televisión
haya jugado un papel fundamental en la política dominicana y en su gobernante, pues
este es el medio más influyente en la sociedad, según estudios que se resumen en
esta investigación.
Los periodistas de le época hacían un ejercicio transparente, lograron ser los
orientadores responsables del pueblo.
No cabe duda de que las empresas de comunicación fue un negocio, desde sus inicios.
Primero, los grupos económicos y políticos querían tener un canal donde proyectarse y
defenderse. Segundo, los anuncios de las televisoras tenían un buen negocio, traían
buenos artistas, daban buenos shows.
Radio Televisión Dominicana, primera planta televisora del país, que surge en 1952
con el nombre de “La Voz Dominicana”. Fue el canal oficial del Estado. Con el control
absoluto de la información que se transmitía en esta planta, el gobierno de la época no
se preocupaba por la cobertura que los otros medios le pudieran dar. Tenía los diales 4
y 5.
143
Apareció en 1959, “Radio HIN Televisión” en sus abreviaciones Rahintel, primer canal
privado y segunda estación de televisión de la República Dominicana fundada por
Pedro Pablo Bonilla y Radamés Trujillo, uno de los hijos del dictador.
La primera televisión a color en República Dominicana llegó en 1969, con la
inauguración de Color Visión en Santiago de los Caballeros con la operación del canal
9 y 2.
Había una tendencia política difusa entre los comunicadores y las estaciones de
televisión. Pues los periodistas de la época tendían a ser rebeldes, mientras que las
estaciones eran conservadoras. Radio Televisión Dominicana, era totalmente
controlado por el Estado, Rahintel al ser una estación privada tenía programas que
criticaban al gobierno, de igual manera Color Visión.
Pero el gobierno tenía medidas de regulación de la información. Sea por medio a
organizaciones gubernamentales, o por amenazas directa e indirectamente al
propietario o periodista, o leyes que hasta el día de hoy son vigentes para este
ejercicio.
En el análisis de la programación que era publicado en el periódico Listín Diario,
durante la época, se resumió que el contenido tenía más de un 50 por ciento de
entretenimiento, el resto se dividía entre programación educativo y noticioso.
La programación infantil abarcaba desde el medio día hasta las 2 de la tarde,
inmediatamente la programación era para amas de casas con novelas y series hasta
las 8 de la noche, generalmente.
144
La mujer periodista también tenía participación como locutora en la programación. Pero
fue luego del año 1970 que comenzó aparecer la figura femenina en la pantalla
dominicana.
145
CAPÍTULO IX:
Recomendaciones
146
Recomendaciones
A la sociedad, a tomar conciencia de que no hay historia gráfica de hace 40
años. No existen en los medios televisivos imágenes suficientes para ver el
panorama que se vivía en la época. Se recomienda guardar toda imagen que se
obtenga para así poder tener una historia gráfica.
A los periodistas que llevan en ejercicio más de cuarenta años: Escriban libros
sobre sus vivencias para ayudar a la investigación de los estudiantes. Ilustren a
la sociedad de cómo se vivió la época de Balaguer, cómo eran los medios de
comunicación. Ustedes tienen la historia de los medios de comunicación en sus
relatos.
A los administradores de plantas televisoras: guarden todo tipo de
documentación que tengan. Por cambiar de partidos políticos o de
administración no se debe votar la información que se tenga del canal. Es una
cuestión de historia no de tendencia política.
A los estudiantes de Comunicación Social: demandar más sobre la historia de
los medios de comunicación. Si trabajamos en esto, deberíamos saber su
historia y procedencia, y no la tenemos. Para mirar al futuro se necesita conocer
el pasado.
A los historiadores, se les presenta un reto. No obviar que los medios de
comunicación son parte de la historia, de la sociedad, de la evolución de un
Estado, se debe enfatizar en el desarrollo de estos medios.
A cualquier estudiante que le interese este tema y quisiera investigar a
profundidad, se sugiere que se desarrolle una investigación sobre el análisis de
la programación de la televisión dominicana durante Los Doce Años de
Balaguer. También se recomienda que se entrevista a las mujeres periodistas
que desempeñaron un papel significativo en la televisión dominicana. Se
sugieren dos temas de investigación que podrían apoyarse de esta tesis:
Análisis de la programación de la televisión durante Los Doce Años y Papel de la
mujer en la televisión dominicana durante Los Doce Años.
147
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Veras, T. (2007). Las Telecomunicaciones en América Latina. Santo Domingo.
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Anexos
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Nombre:
Medio para el que trabaja durante Los Doce Años:
Cargo de la época:
1 ¿Cómo era la televisión durante los 12 años?
2 ¿Cuál era su tendencia política como comunicador?
3 ¿Cuál era la situación política de la televisión en Los Doce Años de Balaguer?
4 ¿Cuál era el nivel de proyección de la figura del presidente de entonces, el
doctor Joaquín Balaguer?
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5 ¿Cuál era la tendencia política en la televisión durante aquella época?
6 ¿Cuál era la tendencia política de los comunicadores?
7 ¿Había relación entre la tendencia del canal y del comunicador?
8 ¿Cuáles considera usted que fueron los factores que impulsaron apertura de las
demás estaciones de televisión?
9 ¿En qué momento la televisión tuvo mayor desarrollo durante este período de
tiempo (1966- 1978)?
10 ¿Cuál estación era la más reprimida? ¿y la que menos presión recibía?
11 ¿Existía alguna medida de regulación para la transmisión de información?
12 ¿Qué tipo de programación había en la época?
13 ¿Qué cambios tuvo ____(el medio que trabajaba)____durante Los Doce Años?
14 ¿Cuál era tendencia de contenido en los programas de aquella época?
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Armando Almánzar
Este crítico de cine, comienza en los años 1960 en radio Cristal, donde funda su primer
programa sobre películas. Pero fue para los años 1978-1979 cuando este amante del
cine incursiona en la televisión en un programa que se llamaba “Hollywood 50”, donde
pasaba películas de interés de la época. Luego trae su contenido de programación a
Rahintel y luego en el año 1980, cuando vendieron el canal, estuvo en Color Visión en
un programa crítico de cine. Y cabe destacar que desde agosto del 63 inicia una
columna en el periódico Listín Diario hasta el día de hoy.
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¿Cómo era la televisión durante los 12 años?
A pesar de que yo presentaba películas, no soy muy de televisión. Del 66 al 78, fueron doce años muy terribles. Porque todo el mundo hablaba mal de Trujillo y es natural, pero Trujillo era un tirano y todo el mundo sabía a qué abstenerse, o sea sabía que tú eras un funcionario importante de una empresa y decías un discurso y no mencionabas a Trujillo ya tú sabías que estabas mal visto, podías ir hasta preso y si eras funcionario público te podían destituir. Con Trujillo nadie bregaba. El problema con Balaguer es que era (voz sarcástica) el “demócrata ilustrado”. Esta persona desde que empezó – porque a él lo trajeron los norteamericanos, estas personas entraron aquí en el ‟65 invadieron dizque para salvar las vidas de sus nacionales que eran 8 gatos. Pero los americanos del 66 fueron los que trajeron a Balaguer porque ese era su hombre, su títere; y le dieron una lista de la gente que había que salir de ellos, los que habían estado en la guerra activamente, los que ellos decían que eran comunistas, según ellos. Las personas aparecían muertas en los barrios, se los llevaban presos y aparecían muertos en la cárcel y así por el estilo. Así mataron- nadie sabe cuántos- a muchos. El problema es que entonces, claro (exclamación) había prensa, había gente que hacía su trabajo, por ejemplo, la emisora Radio Cristal era famosa porque tenía un noticiario en vivo. Pasaba algo en la calle Duarte y ellos lo pasaban desde el lugar del hecho. En televisión es más difícil porque eran menos estaciones. Los programas de televisión eran muy rudimentarios. Todo era un show, bailando y tocando.
¿Considera usted que los programas eran más de entretenimiento que de noticias?
Claro. Naturalmente. Incluso yo cuando escribía en esa época para el Listín Diario le tomé el tiempo a una novela que pasaban en Color Visión en el 70 y yo le calculé – la novela empezaba a las 6 y se suponía que terminaba a las 7 – que tenía mucho más tiempo en comerciales que en novela y se pasaba como por 20 minutos. Estábamos llenos de telenovelas en Rahintel, el Canal 4, el Canal 9. Pero tenían noticias, no eran muy verificables, precisamente por la situación. Nadie quería meter la nariz en un sitio donde tu veías que un guardia que estaba matando a uno, te hacías el loco. Juan Bolívar Díaz comenzó en los 70, a él le pusieron una bomba en el carro. Había gente que trabajaba pero él pertenecía a la minoría.
¿Balaguer tenía el control de la televisión en esa época?
No el control. Tenía el miedo. O sea no es lo mismo tu decir que tú no puedes transmitir si Balaguer no te lo permite, porque sí, ahí estaban las tres emisoras. Pepe Bonilla era el dueño de Rahintel, claro Pepe Bonilla la heredó de Trujillo, igual que el Caribe. El canal 4 era del gobierno. Y Color Visión era de Popi Bermúdez. Y esa gente tenía que aguantar mucho. Tú no te puedes meter mucho aunque tú seas serio porque tú dependes, hasta cierto punto, del estado. Había un temor, además de los anuncios del Estado, en esa época el Estado tenía más empresas en su poder que ahora. Han vendido casi todas, aunque siguen picoteando. En esa época estaba el Consejo Estatal del Azúcar que pagaba, había muchísimas empresas que pertenecían al Estado y pagaban anuncios. Pero desde el momento que tú tienes un programa que se esté manteniendo por un 60 a 70 por ciento con anuncios del Estado, (pausa) tu no ibas a hablar mal de Balaguer.
¿O sea que no era una orden directa de censura sino una autocensura?
Balaguer era un falaz, o sea un individuo muy hábil y astuto. Tú no vas a oír a nadie decir que Balaguer dio la orden directa de matar o mandar a censurar a alguien. Por ejemplo a Orlando Martínez lo mataron pero nadie puede decir que fue una orden de Balaguer. Es como el cuento aquel famoso de Lilis que dijo una vez delante de su gente “Oye ese tipo si me molesta” y al otro día apareció el pobre hombre muerto ante lo cual Lilis muy molesto dijo “oh pero y ¿qué paso?” “Ah esque usted dijo que él le estaba molestando” “¡Pero yo no dije que lo mataran!”
Había mucho miedo, por ejemplo el hermano de Freddy Beras, Cuquín Beras Goico, tenía un programa de películas en el Canal 9 y todos los días hacía una rifa. Era “Un cartón de Montecarlo y un litro de Bermúdez”, entonces ponía una foto de una actriz y decía que quien dijera el nombre de la actriz se llevaba el premio. Y un día se oye una voz muy seria que dice “Quiere que le diga el nombre de la actriz?” y le responde “Si dígame”. “Esa es la h… de p… doña Emma Balaguer”. Tutín se puso pálido y
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dijo “Aquí no se puede trabajar en serio”. Porque se tenía mucho miedo. Había un temor generalizado, la gente no se atrevía a hablar en público. Un temor económico y un temor personal. Entonces en la prensa eran pocos los que se metían en eso. La mayoría de periodistas recibían dinero como ahora o tenían miedo.
¿Cuál era el nivel de proyección de la figura del presidente de entonces, el doctor Joaquín Balaguer? Aparte de Radio Televisión Dominicana que era la estación del Estado, pero en las otras…
Sí, había. La habilidad de Balaguer era en no hacer pensar que era un tirano. (Ironía) Sino que era el “buen viejito”. Había muchísima gente que lo defendía, porque no entendían que era por su culpa que estaban pasando esas cosas. Claro, en ningún momento tú vas a encontrar a alguien que te diga que Balaguer le dijo que hiciera esto o aquello. El era todo por abajo, suavecito.
¿Pudiéramos decir que la televisión era el medio afiliado de Balaguer? Porque la radio tenía una corriente de rebeldía, la prensa escrita era más seca entonces, cómo era la televisión?
El se dejaba acariciar por ella. El individuo que se cree omnipotente, porque él era el manda más, condescendía con dar apariciones.
¿Balaguer utilizaba la televisión como medio de proyección para dar a conocer sus obras? Era una persona mediática?
No era un tipo de ir a hablar sobre esto o sobre problemas nacionales. El decidía. Y la gente protestaba y muerto. El no aparecía en televisión para dar declaraciones, sólo a veces.
¿Cuál era la forma que Balaguer utilizaba para subordinar a los comunicadores?
El miedo.
¿Saber que lo iban a matar?
Saber que podían. Y saber que tenía poder económico sobre ellos. Porque una cosa es el temor a la agresión y otra cosa es temor a quedarte en la calle. Si tú tenías un programa de panel e invitaba a unas personas y atacaban mucho sabias que te iban a quitar los anuncios. Entonces esas personas se limitaban. Si un programa tenía 5 anuncios de la Tabacalera que era del Estado, de Molino… Todos eran del Estado.
¿Había muchos anuncios de Balaguer en aquella época?
Un poco, acuérdate que Trujillo era dueño de muchísimas empresas, y todo eso fue heredado por el Estado dominicano. Entonces al Estado ser el dueño de todas esas empresas ponían anuncios de hasta los que no debían. Cuando tu dependes de los anuncios y comerciales, tú no puedes abrir mucho la boca. A lo mejor no te ponen un deo‟ encima, pero te llevan todos tus anunciantes.
¿Cuáles considera usted que fueron los factores que impulsaron la apertura de las demás estaciones de televisión?
Porque todos los países tienen la necesidad de expresarse a través de todos los medios: de la prensa, de la radio, de la televisión o del internet. Entonces, también es un negocio. Se piensa: “si hablo bien del gobierno me van a dar anuncios de ellos y si hablo contrario los izquierdistas me pagan por anuncios”.
¿En qué momento la televisión tuvo mayor desarrollo durante este período de tiempo (1966- 1978)?
Fueron los 70‟s, porque ahí fue que comenzaron a surgir las nuevas emisoras, las nuevas opiniones, las nuevas voces. La gente se entusiasmó, había un auge increíble. Había lo que se dice una “guerra de la papeletas”. Todo el mundo quería tener un programa al medio día, estaba en RAHINTEL “la Hora del
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Moro”, en el Canal 9 seguía “El Show del Mediodía” y en el canal 4 lo que existía era un gran picoteo. Yo te puedo decir que había una persona, por supuesto no te voy a decir su nombre, que era el encargado de comprar los equipos para esa televisora. El realizó un pedido de equipos, pero no pensando en lo que necesitaban en el canal sino en ver lo más que se podía gastar en la compra de equipos ya que le salía un 20% de ganancia en dicha compra. Se pidieron los equipos y como no había un real interés en eso se perdieron en el muelle de Haina. Lo dejaban ahí y no les importaba que se dañaran.
¿Cuál estación era la más reprimida?
Posiblemente Color Visión tenía un poco más de problemas por el tipo de noticias que difundía. Pepe Bonilla, que era un trujillista confeso, no le daba ninguna importancia a las noticias. No le importaba. Por eso su emisora nunca sufrió restricciones pues sus noticias eran de rutina, en ese sentido Color Visión era más activo.
¿Y la que menos presión recibía?
Por supuesto, Radio Televisión Dominicana – Canal 4
¿Qué tipo de programación había en la época?
Las Telenovelas, los programas en vivo como ´´El Show del mediodía´´, programas orientados a las familias por las mañanas de cocina, belleza, etc. El auge de las telenovelas en esa época fue enorme ya que eran tiempos en que no había tantas mujeres que trabajaran fuera de la casa como ahora. Te podría decir que la vida de muchas jóvenes de la época está marcada por esas telenovelas.
¿A qué clase social Usted considera que estaba dirigida la programación de esas emisoras?
Definitivamente a la clase media. De la clase media para arriba eran las que compraban televisión. La clase pobre ahora es que compra televisión, antes no era así. La idea era que la programación la vieran la clase media y por supuesto, alta también, porque ellas son las que consumen. Los anuncios que se ven en la televisión son para que el que puede comprar una televisión les pueda comprar sus productos. Esa era básicamente la idea que prevalecía en ese momento.
¿Cómo fue que el doctor Balaguer no usó la influencia de la televisión en su beneficio?
Fíjate, es que los discursos de Balaguer no eran para todo el mundo. El usaba ese medio en ocasiones muy excepcionales, por ej. en la toma de posesión, el 27 de Febrero….la televisión no era su arma favorita. Lo de Balaguer era mandar y estar con su gente. A Juan Bosch lo entendía todo el mundo, desde el paletero al empresario.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Augusto Guerrero
Asistente de producción de uno de los programas de televisión más importantes
durante Los Doce Años, “El Show del Mediodía”, Guerrero comienza su trabajo junto a
Yaqui Núñez del Risco. Durante los años ha conseguido ser el productor del actual
programa.
Durante los doce años de Balaguer la televisión jugaba un papel importante para dos vertientes: para la oposición y para el mismo Balaguer. Naturalmente la presión que tenían los periodistas con los militares que estaban en los mandos militares de aquella época, era una presión muy fuerte sobre todo para los periodistas de televisión pues había que ser muy valiente para enfocar ciertas cosas que estaban pasando en nuestra sociedad y enfocarlas a adecuadamente por la televisión porque había un canal del gobierno (Canal 4), y había otro que era RAHINTEL (Canal 7) de Pepe Bonilla quien era muy amigo de Ramfis (Hijo de Trujillo). Las puertas no se abrían fácilmente para aquellos que eran opositores al gobierno. Lo mismo sucedía con la prensa radial y escrita. La prensa escrita era más o menos manejada
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salvo algunos periódicos independientes como El Nacional y algunas revistas como ¡Ahora! Donde estaban los que le decían los periodistas “cabezas calientes”. Entre esos estaba Orlando Martínez, y otros que se destacaron por su inclinación al izquierdismo.
En cuanto a la televisión, teníamos al “Show del Mediodía” quien lo compra el Sr. Augusto Thomen y pone a Yaqui Nuñez del Risco como productor y presentador, y a mí como asistente de producción. Yaqui hace una revista musical – informativa. Nosotros lo manejábamos como si fuera un periódico ya que el formato del programa tenía información, música, humor, comentarios, secciones para hacer chistes, en fin tratábamos de unir el humor con la política. Era el caso de una sección que teníamos que le llamamos “Los tres golpes”: Yaqui decía algo en serio, Freddy Beras decía algo en broma pero en serio y Cuquin Victoria lo decía en broma. Estaba Angela Peña que en los años ‟80 tenía una sección que se llamaba “En esta esquina”. En cada lugar de la ciudad, intramuros pasó algo casi siempre importante. Como ella es historiadora nos ayudaba en la parte de narrar historia y en las entrevistas de profundidad que se le hacían a médicos, empresarios….o sea ya el programa iba cogiendo fuerza a nivel de información. Cada vez que pasaban 15 minutos cambiábamos de página en el programa, es decir es como si fuera un periódico. O sea, nos dimos cuenta que el mayor tiempo que soportaba un televidente eran 8 minutos escuchando algo por la televisión. Por eso hay noticias de 3, 5, 6 minutos, dependiendo del interés que tenga. Ya nosotros por el conocimiento que teníamos si íbamos a presentar una noticia política, por ejemplo, algo referente al presidente Balaguer, entonces cubríamos las informaciones aunque no estuviéramos de acuerdo con la posición de él. Pero éramos pluralistas, por eso al “Show del mediodía” gozaba de mucha credibilidad. Yaqui tenía su posición frente a la política de Balaguer, mientras que el propietario del programa le hacía promociones a Balaguer. Eso es para que tú veas sino había pluralismo en el programa. Nosotros respetábamos la posición del periodista aunque no la compartiéramos. Salvo que veamos que es una posición mal intencionada porque no todo lo que hacía Balaguer era malo. Había gente a su alrededor que hacia maldad. Había criminales y gente mala. Pero Balaguer y doña Emma podían tener las mejores de las intenciones. Tanto así que Balaguer construyó muchísimas viviendas, carreteras…pero había gente que le empañaba su obra social. La labor del periodista es denunciar lo que esta malo y es una forma de defender al gobierno pues le está diciendo lo que debe mejorar.
¿Cuáles fueron los errores de los doce años? Los crímenes que se cometieron, las personas que se desaparecieron, los periodistas que fueron asesinados.
Balaguer ejercía una fuerza natural. Ya la gente le servía sin que él diera una orden o no estuviera de acuerdo. Había gente que robaba, que se hicieron millonarios. Entonces nuestro propósito en la televisión era orientar a la gente, darle alegría con el humor y con la música. Nosotros siempre fuimos la casa del artista dominicano. Fuimos los primeros en transmitir desde Cuba, Estados Unidos, Europa. En Cuba llegamos a realizar muchísimas entrevistas a músicos y políticos.
En general, ¿cuál era el contenido de la programación de la televisión de la época?
Había política y entretenimiento, por igual. Naturalmente las cosas se hacían más largas porque había menos comerciales. Ahora un bloque de comerciales tiene 4 ó 5 minutos. En un programa de dos horas que son 120 minutos. Si tú le resta los 30 ó 40 minutos de comerciales tienes que buscarle los contenidos rápidos, variados y buenos. No puedes llenarlo sólo con orquestas, hay que presentar una orquesta, un solista, un comentario político, un comentario de farándula, un reportaje de la calle, una denuncia. En la época teníamos una sección en el Show que se llamaba “Los problemas de mi barrio”. Eran tiempos donde los barrios carecían de agua, con calles mal asfaltada, todo eso se ha ido superando. Han quedado los barrios periféricos se van llenando de casas hechas de madera para que los gobiernos vengan y les construyan casa nuevas. Pero antes, los problemas de los barrios eran mayores que los de ahora. Había más peligro y más persecución. Nosotros denunciábamos todo eso.
¿Usted podría decir que existía la libertad de expresión?
Si, la había. Entre comillas pero la había. El periodista trabajaba con cierto temor. A Balaguer lo que no se podía era tocarle a su familia. Sobre todo ni a una hermana, ni a él. A Balaguer nadie pudo acusarlo de ladrón.
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¿A sus funcionarios si se podía denunciar?
Si. Aunque esos administradores de las empresas tenían su rejuego, sabían cómo hacer sus cosas. A Balaguer había que rendirle cuentas claras. Había un don de mando de los administradores de las empresas estatales. Por ejemplo el administrador de la fábrica de cemento, Balaguer siempre respetó las industrias que dejó Trujillo. De hecho cuando mataron a Trujillo, se comenzó a vender casi todas las empresas y algunas les pasaron cosas extrañas. Por ejemplo la fábrica de pintura “PIDOCA” que era una empresa sumamente autosuficiente y que producía para pintar todos los edificios que construía el gobierno, misteriosamente se quemó. Y la fábrica de clavos se dañó, le metieron una palanca a una de las maquinas que no se pudo volver a fabricar grapas y clavos jamás. La fábrica de baterías “HERCULES” también desapareció. Todas las fábricas que dejó Trujillo eran autosuficientes para mantenerse y fueron pasando de manos del estado a manos privadas. Pero eso no se denunciaba.
Balaguer se dedicó a otro tipo de construcciones como la Presa de Valdesia, la Presa de Taveras y otras. Además lo que conlleva la construcción de una presa como son los canales de riego para la agricultura. Construyó puentes y carreteras, amplió muchas carreteras. Eso nosotros lo respaldábamos. Pero también hacíamos nuestras denuncias.
¿Ustedes llegaron a recibir amenazas por las denuncias que hacían?
No. Aunque por parte del director de Radiotelevisión Dominicana, si recibimos.
¿Por cuál canal de televisión pasaban su programa “El Show del Mediodía”?
Comenzó en Radiotelevisión Dominicana, después nos fuimos a RAHINTEL en el ‟68-69. Y de ahí, después del ciclón David, creo, nos fuimos a COLOR VISION donde permanecemos todavía hace treinta y pico de años. El Show del Mediodía tiene 42 años manteniendo siempre la misma línea.
Nosotros cubríamos algunas actividades sociales que consideráramos importantes, las actividades de las empresas que nos patrocinaban, comentábamos las cosas buenas y malas del gobierno.
¿Ustedes siempre han tenido ese balance?
Si. En ese periodo las empresas que dominaban eran las del estado aunque había unos cuantos empresarios privados que competían con las empresas del estado.
¿Cuál era el nivel de proyección de la figura del doctor Balaguer a través de la televisión?
El nivel de proyección era variable. Había quienes catalogaban a Balaguer como bueno, claro está, al que le mataron algún familiar lo consideraba malo. Balaguer era parte de un gobierno dictatorial que fue sacado a la fuerza del país y luego lo trajeron. Entonces, la imagen que se tenía de Balaguer en ese entonces estaba dividida, buenos para unos y malo para otros. Su buena imagen se basaba en las múltiples construcciones que hizo en el país. Eso es incuestionable.
En general, ¿cuál era la tendencia política de los comunicadores de la época?
En ese entonces Yaqui Núñez era izquierdista. En esa época había una corriente ideológica impulsada por el partido 14 de Junio. O sea el que no estaba con Balaguer, era revolucionario. Es decir, se quería lograr un cambio social que mejorara toda la sociedad.
Al llegar Balaguer al poder estaba el canal 4 y Rahintel. Balaguer se convierte en un constructor y un defensor de las empresas del estado. Poco a poco fueron desapareciendo una a una por las zancadillas ya que o las quemaban o las dañaban y luego pasaban a manos privadas. Aquí Trujillo fabricaba armas, aceite, sal, yeso, vidrios…por ejemplo, la “Sociedad Industrial Dominicana” que era de Trujillo quedaron en manos de la familia Bonetti.
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Entonces, ¿cómo se manejaba esa situación cuando los comunicadores tenían la necesidad de denunciar eso, con los medios que eran conservadores?
Las estaciones de televisión eran más conservadoras. Habían programas de panales, pero no había la televisión investigadora, la televisión denunciante, sino informativa solamente. Informativa entre comillas.
¿Cuál considera que fueron los factores que impulsaron la apertura de la creación de nuevas estaciones de televisión de la época?
Lo económico y la fuerza. Tener un medio de comunicación es tener una fuerza política.
En aquella época, ¿los medios de comunicación tenían ese poder que tienen ahora?
Tenían pero eran manejables.
¿Balaguer tenía cierto control?
Si, el que se oponía a Balaguer lo eliminaba otro, los incontrolables. Por ejemplo, la columna “Un Triz” de Gregorio García Castro (Goyito), lo mataron de un balazo porque escribió algo de algún general o de un administrador estatal o de Balaguer.
¿Y hubo casos así en la televisión?
No, en la televisión no.
¿Cómo salía la información de los actos del presidente?
La información salía desde allá, Fabio Herrera, hermano del Director del Listín, sacaba las notas de prensa y las mandaba a los medios.
Cada periodista cubría una fuente del gobierno. Mata Vargas cubría el seguro social, Guillermo Gómez aeropuerto.
¿Se podría decir que Balaguer era una persona mediática, o era indiferente con los medios de comunicación?
Bueno, (silencio) Balaguer era un enigma. Balaguer era demasiado inteligente, sagas. Era un culebro. El respiraba bajo el agua y no se ahogaba. Sabía hablar en el momento preciso y con el verbo que tenía Balaguer sabía lo que decía en cada frase y conocía al dominicano.
¿Existía alguna medida de regulación de la información?
No, Balaguer no regulaba eso. El que regulaba eso eran los dueños de periódicos o los dueños de los canales de televisión. En la televisión hubo un poquito más de libertad para hacer comentarios.
¿Se pudiera decir que la televisión era, entonces, el medio de comunicación más liberal?
Había, pero no había periodistas capacitados políticamente para salir en televisión. Si la prensa tenía más columnista para escribir y redactar la situación política de aquel entonces que eran más problemática porque estaban los partidos de izquierda, quienes estaban bien formado, cada quien seguía una línea política.
Estación más reprimida
Ninguna, porque el 7 fue de Pepe Bonilla; el 4 la manejó Balaguer hasta el final y el 9 fue el más liberal, pero no reprimido. En el 9 fue donde hubo más pluralismo en los comentarios.
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¿Para qué clase social estaba dirigida la televisión?
Para toda la clase, había muy poca televisión, no había cable. Solo estaba el 4 el 7 y el 9. Ahí se repartía el pastel de toda la publicidad nacional.
¿Cómo era la televisión cuando Balaguer llega al poder y cómo era cuando él sale?
Bueno estaba era informativa, todo el mundo quería denunciar algo. Que desapareció un familiar, que las huelgas. La televisión cuando Balaguer era más de protesta.
¿Cómo expresaban los crímenes que hacían el gobierno en la televisión?
Con fílmicas, y la familia quejándose. Denunciábamos directo, no decíamos que era el gobierno sino que decíamos que Alguien lo mató. Nunca decíamos que era Balaguer, pero sí decíamos que era algo que el gobierno tenía que investigar.
Cuando Balaguer a los “Sicarios” como se les llama hoy le decían “los incontrolables”, los “izquierdistas”.
Programas que marcaron la época de Balaguer
- El Show Del Medio Día - Sea Usted el Jurado - El Pueblo Cuestiona, Ercilio Veloz Burgos - Aeromundo de Guillermo Gómez
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Ellis Pérez
Actual Relacionista Público de la empresa hotelera Cap Cana, lleva más de cuarenta
años en los medios de comunicación. Todavía conserva su programa “Hoy Mismo” en
Color Visión desde Los Doce Años.
Los Doce Años…
Yo siempre he dicho que ese fue el primer programa y tal vez fue el mejor programa en los 15 años que se hizo el programa, por eso yo no creo mucho en eso que arrancamos y después con el tiempo lo hacemos mejor, cuando los ingredientes se dan tu puedes hacer la mejor cosas en el primer momento y ese fue ese programa.
¿Qué tipo de contenido había en la época, era más noticia?
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No, yo no concebí el programa, yo no fue Víctor Cabral y yo, el de hecho me planteo que porque yo no hacia un programa así porque yo tenía con mi back ground de radio y de presentaciones artísticas y eso, el pensaba que yo podía hacer un programa así porque aquí no lo había y yo le dije que yo no lo podía hacer, que yo ya no me mediría en el compromiso porque ya yo estaba siguiendo las carreras de los peloteros dominicanos de grandes ligas a través de mi emisora de radio que yo funde que era radio universal y eso implicaba que yo estaba hiendo a EE.UU. todos los meses hacer una trasmisión en vivo desde allá, y yo no voy a dejar eso para hacer un programa de televisión, entonces el me dijo la palabra mágica, me dijo el esquema de tu nice show eran dos figuras, la figura principal y la contra figura, yo podría ser tu contra figura y cuando tu tengas que viajar, bueno pues yo lo manejo, a bueno pues si es así si! Y nos pusimos hacerlo, entonces el criterio era hacerlo al estilo de tu nice show que fuera una cosas de mas entretenimiento, que el aspecto informativo no estaba nada ligado a lo noticioso, porque siempre hay cosas nueva que a través de eso se conocen, pero no son las noticias del día, entonces así lo hicimos y así fue el programa en esa época yo recuerdo cuando hablamos con la gente de colgate palmolive buscando un potencial patrocinio el director de venta y promoción nos dijo a pero domingo por la noche a las 8 de la noche, la gente no ve televisión los domingo y menos los domingo por la noche, la gente ta de fin de semana y regresa cansado y nosotros le demostramos que si que era cierto y el termino con el tiempo admitiéndolo, entonces el programa fue muy exitoso, primer programa resulto impactante.
¿Por el concepto que tenía?
Por el concepto que tenia y que por las circunstancias que fueran y por el trabajo que hicimos logramos presentar 3 segmento en una hora que llenaron a plenitud la pantalla, Oscar de la Renta con todas las modelos que el significaba, el éxito de un profesional dominicano en el mundo del glamour localizado en EE.UU.
y en Europa, Roberto Yanet aquellos otros dos que te indiqué era uno de los 3 boleritas mas famoso de la época y Timo Pimentel como ejemplo de un joven dominicano que era multi talentoso, multifacético y esos tres elementos hicieron el programa realmente formidable.
En aquella época no existía una limitante para ustedes hacer ese programa, ustedes tenía, por ejemplo, un tema que no se puede tocar o ¿siempre tuvieron esa libertar de hacer lo que?
No porque, como el programa no tocaba el problema político, racial, ni religioso, por ejemplo que son las cosas que tiene grado de delicadeza, el programa estaba más bien dirigido a entretener la gente más que otra cosa
¿Nunca tocaron temas de Balaguer ni de ningún problema?
Nosotros llegamos a tratar a figuras políticas, recuerdo que nosotros en unos de los últimos programas de esa época que hicimos fue que llevamos el presidente, y en Washintong y Víctor Cabral había trabajado con él en Londres, Héctor García Godoy, entonces Víctor le pidió que viniera y el vino al programa, en esa época prácticamente no existía la facilidad de movilizarse para entrevista, los equipos eran muy grandes muy pesados y los equipos móviles casi no existían. Yo recuero que nosotros dos decidimos regalarle la copia de ese programa, porque ese se gravo con la dimensión que tenía el ex presidente, estaba fresquecito y ya él había lanzado que se iba a lanzar en carrera política para ser presidente ya electo o elegido por el pueblo nosotros decidimos regalarle esa grabación a su viuda que fue que el murió, que él murió así en circunstancias súbitas y lo hicimos, se lo dijimos al entregarle la cinta que era una cinta de esas de 2 pulgadas profesionales, que ella para verlo tenia a haber ido a Rahintel para que se lo pusieran porque no había equipos caseros para eso, esa era la característica de la época, entonces no había facilidad los programas tenían que ser en el estudio necesariamente, hoy no, hoy yo hago cosas con la misma agenda del presidente que es un programa un grado de sobriedad y eso, su organización pero hay cosas que nosotros las hacemos a fuera, porque hay algunas que se prestan para hacerlas a fuera, la ultima de la semana pasada yo lo hice en la presentación en el UASD que el tema central iba a hacer Educa virtual ó virtual educa, pero esas era características de la época.
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La tendencia política como comunicador suya en aquella época, ¿cómo era reservada o más liberal?
Bueno, yo no incursioné en esa época en el aspecto político porque una de las reglas del programa era no hacerlo, no era esas cosas políticas, lo que buscábamos era hablar con la gente con otro tipo de valores ya sean que fueran profesionales, lo que fueran artista, lo que era simplemente gente de la calle, yo recuerdo cuando yo decía que no había que tener criterio muy definido y muy limitado para llevar una gente al encuentro porque tu podías al azar decir esta muchacha, ha! Ven Sara ven conmigo y hacerte una entrevista y sacarte cosas que resultan ser de interés, que es un persona humana y tienes contigo valores, es cuestión que yo lo saque a flote como entrevistador, entonces esas eran premisas del programa, llevar personalidades, llevar profesionales, llevar artistas y llevar gente desconocidas a la que uno pudiera por alguna razón sacarle un contenido que resultara de material humano, recuerdo que una vez llevamos un limpia botas que yo conocía que estaba y hacía su trabajo en la calle el conde esq. 19 de marzo, yo lo conocía desde que yo era muchacho mi papá trabajaba por ahí y yo le dije mira y el dijo liseto como no yo no se de eso de televisión pero yo no te puedo decir que no y el fue y hizo su papel de limpia botas y contó cómo la gente lo trataba y como el tenia su clientes y como el lo agradaba y que se yo! Y resulto una historia interesante.
Como que usted que siguió el pueblo ese – (interrupción)
Ahora si te puedo decir mi orientación política era muy personal mío, pero mi orientación política de la época no era Balaguerista yo en esa época mi simpatía estaba con el PRD.
Pero no lo demostraba en su programa?
No, porque no era necesario, no era objetivo pero si tú me va por quien tu vas a votar, no yo no voy a votar por Balaguer votaré por el PRD, por otros principios por otros candidatos.
Le hago la pregunta porque la mayoría de los entrevistados eran izquierdistas y siempre reflejaban en su programa demandando cosas…
Esa no era la característica del programa, ahora eso es en 1967 y era a través de todo el transcurso de los 12 años de Balaguer pero ya en el 1985 creo que fue Leidy Cabral me llama un día y me dice que ella piensa que la televisión dominicana ya era hora de que comenzara más temprano en esa época era a las 11 de la mañana.
¿Y a qué hora acababa?
Normalmente a media noche a las 12 de la media noche, empezaba, entonces ella me dijo creo que ya es tiempo de que la televisión comience más temprano, yo creo que ella hizo un viaje y vio televisión más temprana y vino con la motivación de hacerlo aquí y ella me llamo y me dijo que yo era su candidato para ser su compañero de trabajo, a mi me pareció interesante, nosotros de echo establecimos la televisión mañanera y el formato de la revista de noticias, comentarios y de desayuno y entrevistas, hacíamos el formato del desayuno para hacer la entrevista que fue muy exitoso en esa época éramos los único, nos dieron todos los premios que existían, que si yo que de oro, después los casandra cuando llegaron etc, y después vino la competencia después vino “Uno + Uno” en el canal 2, nosotros mismo después nos fuimos del canal 9 que fue donde se inició “Hoy Mismo” y en la guerra de las papeletas que motivó a Leonel Almonte en el 7, el hablo con Miledy y un día me dijo “Ellis Pérez nos vamos, nos van a pagar el doble y vamos hacer lo mismo” y yo le dije ok.
¿Qué era la era las papeletas?
Cuando Leonel Almonte que tenía el banco universal en el gobierno de Jorge Blanco el compro el canal 7 entonces el decidió buscarse el mejor talento para la condición del canal y lo hizo a papelerazo limpio, cuanto tu ganas en el 9, tanto yo te pago el doble, tu quieres un buen carro te doy un BMW y me lo
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pagas como tú quieras, cosas así, esa fue la era de la papeletas, entonces nosotros nos fuimos del 9 para el siete en un programa que le pusimos Buenos Días.
¿Pero ya eso fue con Guzmán no en los 12 años?
No ya eso fue, si ese programa comenzó creo que fue en el 1985 y Balaguer termino sus 12 años en el 1978.
¿Cuáles considera usted que fueron las causas de la apertura de otras estaciones de televisión? Sabe que cuando llegó Balaguer solo estaban Rahintel y Radio Televisión Dominicana, luego fueron con el tiempo abriendo más estaciones de televisión…
Mira, la causa fundamental o principal de la apertura tanto en las ondas de radio, como los canales de televisión es la desaparición de la dictadura, la dictadura tu no podías abrir una estación de radio o pensar en un canal de televisión, porque el canal de televisión que dominaba el país era del hermano del dictador y él no quería que nadie lo compitiera, de hecho la primera competencia que se da es Rahintel el canal 7 es porque el dueño de Rahintel era amigo de Ranfi Trujillo y a través de esa relación tuvo la facilidad de conseguir el favor político de que le dieran la licencia, entonces eso se quedo ahí por un tiempo hasta que maduro el proceso de apertura democrática entonces bueno que resulta en todos los sitios no hay un solo o dos canales de televisión, el espectro tiene mucho más facilidades, la gente comenzó a solicitar, yo solicite un canal, una frecuencia de radio y tuve la suerte extraordinaria, porque yo no era hijo de ningún general ni de ningún ministro ni de nada de eso pero conseguí un amigo que fue increíble, el me dijo tu quieres un estación de radio, el era cónsul en la Bahamas, en esa época yo era director en un banco de turismo, cada vez que yo iba a las Bahamas nos juntábamos a tomar tragos y a cenar y yo un día le mencione yo como locutor lo ideal es que yo tenga mi propia emisora y él me dijo porque no la tienes y yo le dije es que conseguir eso no es fácil y como que es no es fácil, claro si tu no tienes conexiones políticas o poderosas económicas es muy difícil y me dijo a no pero yo te voy a conseguir eso, el era una de los hijos de los héroes de Modesto Díaz y me dijo yo voy a ir a hablar con Don Antonio del consejo de estado y con Donall que son amigos miso ellos no me pueden decir que no y el vino y lo hizo y me la consiguió eso fue una cosa increíble, entonces que sucedió cosas como esas, que se dio a la apertura democrática que la dictadura no te dan esas facilidades, porque la dictadura no quiere que nadie tenga esas facilidades criticas entonces mantiene los medios agarrados.
Tú puedes pedir una emisora ahora mismo pero no te la dan, la dictadura socialista no lo permite.
¿Existía cierta libertad de expresión en aquella época?
Yo te diría que sí, con las características de los tiempos, que quiero decirte con eso, yo abrí mi emisora en 1963 antes de que comenzara el primer gobierno, antes de que comenzara la revolución y en ese periodo 1964 y 1965 a mi me serraron la emisora varias veces porque yo tenía, yo era buen amigo del narrador Billi Berroa porque yo hacia el HYZ de aquella época un programa de música americana y me llevaban al estadio porque ninguno de ellos hablaban inglés y yo si por eso era que yo hacia el programa de música americana, entonces me llevaban al campo de pelota para que yo tradujera las entrevistas con los refuerzos americanos eso me ligo al béisbol, consigo mi licencia y mas mi propia emisora que hago diferente me dijo hay suficientes peloteros dominicanos en grandes ligas que tienen condición estrellas fuera formidables si pudiéramos transmitir un juego todos los días que uno pueda asegurar que haga uno de esos peloteros porque la gente lo va a seguir, se lo plantee a Billi Berroa y me dijo eso sería un palo tú te imagina a Marichal cada 4 días y lo le dije vamos hacerlo, me dijo yo voy averiguar y yo le dije vamos hacerlo, entonces Billi tenía un compañero que era el comentarista del juego y él era el narrador se llamaba Max Andar, entonces ellos tenían una revista después de las primeras, el primer programa que abrió los teléfonos al pueblo fue la revista NYB eran Billi y Max ó Max y Billi revista NYB y era una revista que ellos daban informaciones generales, informaciones deportivas pero eran deportistas más que nada ellos dos pero también manejaban las noticias generales y fueron los primeros en abrir el teléfono para que la gente se expresara entonces en esa época del congreso de estado, el triunvirato más bien el triunvirato Donald Tren cuando ellos comenzaron a abrir el teléfono la gente comenzó a quejarse que este gobierno se está cogiendo los cuartos del pueblo y comenzaron a denunciar las cosas eso si no se conocía entonces a mí la emisora me la cerraron en varias ocasiones por eso porque
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consideraban que estábamos incitando y agitando al pueblo a revelarse, a planificar huelgas, hacer llamados a huelgas.
Esa fue una orden directa del presidente o fueron otras instituciones…
Bueno acuérdate que Balaguer es elegido 1966 y yo te estoy hablando del 1964 y 1965, el triunvirato, cuando en una tarde ellos tienen el micrófono abierto, el teléfono del pueblo y la gente mira que esto que lo otro… entonces ya me habían cerrado la emisora varias veces cuando yo vi. Las cosas ya estaba cogiendo calor yo hice así cerré el micrófono y le dije señores pero nos van a cerrar la emisora otro vez y Max Andar me dijo algo que me impacto y me dijo “Ellis alguien tiene que asumir el reto y la juventud tiene responsabilidad añadida, tú decides” y yo dije “es verdad dale pa lante!” Y me cerraron la emisora otra vez, cuando se destapa la revolución el 24 de abril la emisora estaba cerrada y Freddy Beras Goico era director de radio cristal y también estaba cerrada y Freddy y Yo nos juntamos en la Kennedy con Lope de Vega dentro de la agitación del 25, 26 de abril y alguien nos dijo que los cristales de las dos emisora de radio universal que era la mía y radio Cristal que la dirigía Freddy que estaban en el destacamento de la 27 de febrero que estaba en la duarte como en el kilómetro 25 y que el coronel que estaba ahí estaba con la revolución que podíamos irlos a buscar, entonces Freddy y Yo dijimos entonces “vamos a buscarlos” y cogimos para ya y efectivamente e coronel Sánchez Guerrero nos entrego los cristales, a Freddy el cristal y a mí el de la universal, y salimos de ahí a mil porque venían unos aviones y alguien dijo “juian! Que van ametrallar el destacamento” porque ya la fuerza aérea sabía que ahí se estaban despachando, porque cuando nosotros llegamos lo vimos, rifles a todos los revolucionarios después que era un destacamento militar con armas, y después salimos a mil bajo la metralla.
Era una época bien caliente
Bien caliente en ese tiempo la revolución y ese tiempo antes y después no fue más que el costo del destape de la dictadura hacia la apertura democrática, como que mataron a Trujillo y como que después no sucedió nada el pueblo no tuvo una participación fue solo la acción del grupito de los héroes que lo hizo y ya! Pero no hubo una reacción popular masiva de la gente y eso tuvo contenido hasta que vino el 24 de abril, entonces en esa época tu me preguntas si había libertad de expresión, si la había porque si no podíamos abrir el micrófono, y yo abríamos pero tu pagabas un precio, como lo pagábamos…
Cerrándoles la emisora
Exacto
En los 12 años era tan así, ¿se hablaba más cerrado?
Porque Balaguer era un gobernantes más pragmático, mas pensador, entonces él consideraba que había que dejar que soltar un poco, ese calor que la gente tenía para que no explotara, un estallido si tu no lo dejabas de alguna manera saliera y él actuaba de esa manera entonces las emisoras no se siguieron cerrando de esa manera lo que pasa es que el triunvirato, aunque fue un paso hacia la apertura democrática no dejaba de ser un gobierno de las circunstancias no era completamente democrático y abierto y tenía que ser así porque ellos tenían que manejarse con cierto grado de rigor porque si no podían gobernar.
¿Usted cree que Balaguer era una persona mediática?, ¿se involucrada con los medios o era distante a los medios de comunicación?
Yo diría que él era más bien distante, Balaguer se comunicaba con la gente a través de los discursos oficiales mayormente, y algunas veces la prensa del palacio le planteaba cosas y él le respondía nunca con mucha amplitud, con mucha generosidad pero no era que daba muchas ruedas de prensa pero él se dejaba abordar un poco en el palacio, Leonel no se deja abordar, Leonel que es un comunicador por excelencia que casi no de dejaba abordar.
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Usted sabe que el profesor Juan Bosch utilizaba la radio para dar sus comunicados, ¿qué medio usaba Balaguer específicamente para sus discursos?
El uso la televisión yo no recuerdo a Balaguer buscando hacer una cadena de radio particularmente, no que no lo hiciera sino que su centro era la televisión
¿Por qué cree usted que era así?
Bueno porque la televisión es más impactante, la radio ha tenido siempre la característica de la condición de llegar más lejos porque es más simple especialmente después del radio portátil, bueno la radio era una informante, no había radio portátil tu tenias que oír la radio en tu casa como si fuera la televisión, que la televisión sigue siempre mayormente así hoy, eso está comenzando a desaparecer porque la televisión portátil está dando sus primeros pasos, pero la radio al venir el transistor revoluciono la radio entonces la radio tiene la ventaja que la llega a un mayor números de personas, la televisión te captas la atención completa, el que está viendo televisión no está leyendo un libro, ni está mirando para otro lado está viendo su televisión captado, tiene todos los sentido ahí, enfocado y él utilizo la televisión para situaciones especificas cuando por ejemplo tuvo la diferencia con el general Wessin y Wessin que le hizo una especie de careo en público y en vivo en la televisión, el lo hizo en la televisión y sus famoso discursos generalmente eran en el congreso, la toma de posesión, la entrega de las memorias a través de la televisión, casi siempre acompañada por un cadena de radio pero el medio era en la televisión.
¿Para qué clase social estaba dirigida la televisión en aquella época?
En sus inicios era par la clase que la podía comprar en los años 50 habían poco gente que podían comprar un televisor, tenía que estar, ser rico o acomodado para comprar un televisor en la medida que la televisión se fue, aquí la televisión ayudo mucho en el hecho que el que fundara el primer canal fueran el hermano de Trujillo, porque lógicamente el quería que se viera su canal, entonces busco las facilidades de cómo se importaban, de cómo se daban planes de venta a plazo, facilitándole a la gente que adquiriera un televisor.
¿Teleantillas abre a final de Los Doce Años?
Teleantilla, no recuerdo específicamente el año, pero Teleantilla es la que sigue a color visión, porque yo me acuerdo que nosotros hacíamos el programa hoy mismo en el 9 y la primera competencia surge en el 2, teleantilla la funda el que era dueño y director del Caribe del matutino, Ornes Cuasqu que luego se lo vende a Pepín Corripio, pues Pepín le da ese empuje que adquirió, nosotros estábamos y en el 7 cuando estábamos en el “uno+uno” sentíamos que surgió, nosotros estábamos en el 9 y estábamos solos por la mañana entonces pues nosotros mismo iniciamos la competencia del programa que originamos cuando la guerras de las papeletas y del 9 bajamos al 7, y estando en el 7 habían los dos programas, Hoy Mismo el original y Buenos Días que nosotros dejamos aquel para hacer este, entonces surgió luego la tercera versión de ese tipo de programa que fue Uno+Uno en el canal 2 y nosotros sentimos su presencia como competencia, ellos hicieron un buen programa.
¿En qué momento la televisión tuvo su mayor desarrollo durante los 12 años, crees usted que fue con la apertura de color visión con la televisión a color?
Bueno la televisión a color quien la lanza y la desarrolla es color visión, yo te diría que así como la radio tuvo su época inmediatamente después de la caída de la dictadura así mismo la televisión define su época con la salida del canal 9, aunque ya existía la televisión privada con el 7 no olvidemos que el 7 también surge con motivo de un favor político interno de la dictadura, Pepe Bonilla, ahí no se iba hacer nada que no estuviera que ver con el gobierno, entonces a partir de la salida del canal 9 es que se ve que pueden haber más canales y que hay un campo por caminar, por desarrollar y se motivan otros empresarios a incursionar en la televisión, si tú tienes un motorizado como ese es moriles que dio lugar al surgimiento del canal 9, su nombre ha quedado perdido en la historia porque él nunca llegó a figurar como dueño pero fue el que lo gestionó.
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¿Cuál era la estación más reprimida en aquella época a su consideración?
De televisión?
Sí de televisión
Yo debo señalarte que fue el canal 7, porque en esa época sin mal no recuerdo en la época que la radio estaba reprimida y yo fui una de las víctimas, la televisión también tenía que ya tenían unas incidencias de opinión pública y Salvador Pitaluga Nival por ejemplo hacia el comentario de la noticia le llamaban pero Pitaluga era muy pausado, muy equilibrado no era dado a la acusación pública, al señalamiento, él trataba los temas con mucha delicadeza los trataba, su estilo era suave pero en esa época tu también tuviste a Rafael Bonilla Aybar, y Bonilla yo recuerdo que la policía buscándolo y lo levanto de la silla del programa que él estaba haciendo en vivo y a Horacio Álvarez que lo estaban entrevistando le dieron un macanazo y salió sangrando con todo y ser sueño de la pepsi cola de la época y lo que tuvimos ese rol en mi caso a través de la emisora de radio universal estábamos conscientes, de que nos podían cerrar el negocio y tú en el medio se te podía pegar cualquier cosa, un palo, una bala cualquier cosa, porque eran los tiempos.
¿Cuáles programas que marcaron la época de la televisión dominicana en esos doce años?
Que te digo Osvaldo se va de ronda, con Osvaldo con Cepeda y Cepeda, el show de los caballeros montecarlos, el show del medio día es un referente pero es el número uno, el show del medio día lo hacía si mal no recuerdo quien lo origina y quien lo presenta como algo novedoso y exitoso desde el principio era Max Cordero hijo del Pupo Cordero que era el dueño de la emisora HYB de radio y él hace el show del medio día porque vio el formato en puerto rico y lo dominicanizó y fue muy exitoso y ahí está hasta el día de hoy y después ha habido muchos programas, los programas de Freddy todos han sido notables, Yaqui Núñez del Risco es un ícono de la televisión de esa época
O sea que se pudiera decir que en los 12 años los programas que tuvieron más éxito eran de entretenimiento que de noticia, y las personas veían mas el entretenimiento que las noticias, ¿cierto?
Es correcto, había interés por las noticias indudablemente, pero la televisión todavía no tenía la agilidad para hacerte ver las noticias en televisión entonces los programas de radio que ya habían incursionado en la participación directa a través del teléfono realmente eran lo que producían los noticieros más impactantes dentro de esos no se puede dejar de mencionar dos que es radio mil informando y el noticiario de radio comercial, cuando el PRD tenía su programa inmediatamente después del noticiario que terminaba a las 2 de la tarde, esos dos noticieros marcaron la diferencia en la radio, entonces la televisión no tenía esa agilidad, había que esperar el noticiero de las 10 de la noche para tu enterarte de lo que paso casi en el día completo, no existía la agilidad de los avances de las noticias en televisión, porque la gente no estaba por ver las noticias por televisión, yo pienso que ese factor determinante mientras la gente si sabía que a través de la radio se enteraban de todo.
¿En las elecciones los medios de comunicación no jugaban un papel importante en aquella época cierto? Por ejemplo las elecciones del 1970 del 1974, no había esa importancia como lo hay hoy en los medios de comunicación, los boletines los primeros que son sacan, que hay una periodista en la junta central electoral que anda buscan, ¿en aquél momento no había eso?
No había esa facilidad ni esa agilidad y se hizo de la usanza que la junta central electoral pusiera en cadena de nuevo las emisora, que era una forma de supedicta cualquier brote informativo que pudiera darse, porque estaban todas en cadena bajo de la única dirección de la junta central electoral, por suerte hemos rebasado eso ya eso n existe pero eso existió así, entonces tanto las emisora de radio como los canales de televisión entraban 72 horas antes ó 48 horas antes va a la supervisión de la junta central electoral y entraban en cadena no había nada que hacer eso era de ley.
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¿Qué papel usted cree que jugó la televisión en esa época?
Bueno un canal, una ventana de entretenimiento especial por cuanto la caída la dictadura hubo un tiempo en que no había un alto grado de seguridad en las calles porque fueron los tiempos en que las manifestaciones populares tuvieron se apertura y habían huelgas generales, llamados a huelgas que si tú no te unía te tiraban piedras a la casa la prendían en candela afuera, eso no eran bueno ni malo eso eran los tiempos, entonces tu quedarte en tu casa viendo tus películas de televisión, programa de cantantes y de bailarinas y que se yo y comediantes pues era una forma segura y poco costosa pues no te costaba nada realmente entonces yo creo que la televisión en esa época jugo ese papel de mantener a la gente en todo lo posible entretenida, yo te lo voy a decir ahora a ti yo creo que lo mencionaron una vez en una ocasión en el cumpleaños de Tito Santana que era uno de los cuartetos los Formeños que fueron apadrinados por el maestro Rafael Solano yo era amigo de ello, de hecho llegamos a grabar un disco yo cantando y ellos haciendo cosas, y yo recuerdo que René del Risco Bermúdez, no sé si tú te acuerdas de ese nombre René el fue en esa época así como te dije Osvaldo se va de ronda René llego a tener un programa de televisión de variedades de entretenimiento que fue muy popular y él lo hacía muy bien y los tipos más bien buen mozo y se veía bien y lo hacía bien, era poeta y era izquierdista, tenía que hacerlo y yo recuerdo en ese ambiente cuasi familiar muy amigos todos muy cercano a todos los que estábamos ahí en el cumpleaños de Tito Santana, el me dijo: Ellis yo he estado viendo tu programa en el 7 y no sé, no lo cojas a mal pero me ha dado la sensación como si ustedes hicieran ese programa para poner al público en un temática banal que no se ocupe de los problemas graves que tiene el país y yo le dije no René a lo mejor ese programa llega a tener ese efecto pero eso no es lo que nosotros hemos buscado, nosotros no lo hacemos dizque para que la gente deben pensar una vaina y piensen otra, nosotros lo hacemos porque ese es un formato que ha sido exitoso internacionalmente nosotros nos vino aplatanado en lo posible y lo hacemos aquí con éxito como lo hacen por allá, pero nada más, es decir no tiene un objetivo, entonces no ya te dije mi interés no fue molestarte pero tenía eso, y yo le dije que bueno que me lo dijiste pero me alegro que me lo planteara, usted sabe que esos programas ustedes lo hacen para que la gente se queden así en esas banalidades.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel de la televisión durante Los
doce años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)"
Entrevistado: Enrique Rodríguez
Es actualmente el Director de Actos Oficiales de Radio Televisión Dominicana, durante
Los Doce Años también realizaba la labor de coordinar la programación de todas las
actividades del presidente Joaquín Balaguer en la época.
¿Qué considera que motivó la apertura de otras estaciones de televisión durante el período de los doce años de Balaguer.
Siempre cuando se comienza una cosa, y ven que van instalando varias televisoras, algunos interesados como Petán Trujillo interesó entrar a la competencia e inició radio televisión dominicana. Se comenzó a trabajar la televisión. RTVD ha sido siempre a nivel nacional, porque al Petán estar en el poder tenía acceso a todo, porque en cada loma de este país se instaló un transmisor repetidor, esto significa cuando tu tiras la señal de aquí a otro sitio… de aquí tu tiras la señal a Santiago y tiras a Villa Altagracia y se tira para Bonao. Son enlaces de antenas. Ellos hicieron lo mismo con el sur. Petan hizo esto a nivel nacional, el invirtió muchos millones de pesos en esto.
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¿Cree usted que con el surgimiento de Color Visión la audiencia de Radio Televisión Dominicana bajó y como se puso al día con la televisión a Color?
La actividad de apertura en Santiago fue en el Hotel Matun. Yo fui a los que representaba a RTVD. Seleccionaron un grupo de RTVD porque éramos los que teníamos mayor experiencia. Hasta trabajo me ofrecieron.
¿Qué cambios tuvo radiotelevisión dominicana durante los doce años.
Aportó, remodeló los equipos de edición, cámaras de televisión, swicher de televisión, iluminación.
¿Cuál era la tendencia de contendido en los programas durante el período?
La mayoría de las obras de Balaguer se transmitían, pero recuérdate que esta es el canal oficial, siempre ha sido canal del gobierno, mejor dicho, el vocero del gobierno. Me copia? Todas las cosas del gobierno se pasaban y se pasan. Comercial un 35% y lo otro de asuntos oficiales a nivel de gobierno.
¿Existía un algún tipo control en la televisión dominicana. Qué tipo de controles?
Acuérdate que todos los gobiernos, a nivel de canal oficial, siempre hay sus pequeñitas cosas, control. No es que era otra cosa del otro mundo como Trujillo, no. Como Trujillo no, nunca. Balaguer era un tipo más democrático, más abierto.
Considero que en los libros que he leído Balaguer, éste no permitía una cierta libertad de expresión.
Eso es un asunto político. Esa es otra historia.
¿O sea que nadie nunca fue afectado, amenazas de Balaguer?
No, no en televisión no. Los trabajos de televisión de este canal durante el régimen de Balaguer nunca hubo problema de presión, ni de amenazas ni con ningún productor ni comunicador ni director ni nada de eso. Ahora, problemas políticos a nivel de algún periodista que esté contra o atacando el gobierno, eso es otra cosa. Es otra tosidura a que fulano no está de acuerdo con el gobierno de Balaguer y lo vive atacando en su programa, y en contra del crimen… como García Castro, un periodista en contra de Balaguer. A nivel de concentrarnos en aquí en televisión siendo el canal oficial del gobierno, nunca hubo orden de restricción con el gobierno.
¿Cómo era un periodista en esa época?
No eran tan activos como el de ahora. Un programa de panel en los años de Balaguer no es igual que el de ahora, cambia el sistema de trabajo, de dirección, producción, contenido. No estábamos en los años de exigir más rapidez e imagen. Producían a lo que tenían que producir y se adaptaban a eso.
¿Qué personajes como invitado predominaban en el contenido en esa época. Si era del gobierno o no?
Cuando Balaguer, no había tanta exigencia. No era “si no es del gobierno no lo invites” no, no. Se invitaba a todos. Contrarios, a favor o en contra. Balaguer no era como Trujillo, Balaguer era un tipo más democrático. El no prohibía ni cohibía a invitar a las personas. Se invitaba a la gente, pero obvio que no podía atacar tan fuerte al gobierno, pero se le invitaba. Decían sus comentarios, pero no tan fuertes.
¿Y no había consecuencia con esa persona y ese programa..?
No, Balaguer no era así. La respuesta de Balaguer para todo ataque era “él sabrá porque lo dice” esa era su respuesta para los ataques, “el tiene su derecho como ciudadano”.
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Me hablan mucho del arte en la televisión y como tomaba un papel significativo en la televisión dominicana, ¿se podría decir que durante esa época la televisión era más artística que noticiera?
Había las dos cosas, había muchas producciones teatrales y documentales. Se transmitían novelas, programas de entretenimiento para niños, programas educativos, había de todo.
¿Qué tipo de programación prevalecía en las estaciones de televisión durante los doce años de Balaguer?
Se veía novelas y los programas de niños, esa era la mayor audiencia. Y los noticiarios, porque la gente quería estar informada de lo que pasaba. Algunos shows musicales.
¿Qué pasó con los documentos de RTVD?
Muchas cosas se perdieron con la llegada de gobiernos, quedan algunas cositas.
¿Cómo fue la tecnología en Radio Televisión Dominicana durante la época?
Fue bien positivo el trabajo de Balaguer, el fue un tipo tranquilo. Nadie se metía con Petán.
¿Balaguer usaba la televisión para dar a conocer sus obras y actividades?
Oh si! Y yo era que lo dirigía, en todas las inauguraciones, iban más bien para los trabajos en exterior, entrega de viviendas, entrega de títulos y tierras, caminos vecinales, contenes, acueductos. Entrega de casas. Este canal todo lo cubría.
De por sí todo presidente invita a la prensa a sus actividades, pero en aquella época no había tantas actividades, ¿se podría decir que se abrumaba con la información de Balaguer en la época?
Si. Los medios se interesaban mucho por las actividades que hacía el presidente. Todos los canales iban donde el presidente iba. Y más aquí que era el canal oficial y para los canales que no iban, yo le mandaba una copia de la actividad desde aquí para que la transmitieran. Balaguer fue muy efectivo en la gente pobre y campesinado, ese fue el trabajo duro de Balaguer durante Los Doce Años.
Cuando había problema con el gas, el daba un plazo de 5 horas para que bajaran los precios. Y viviendo multifamiliares, casita solas en el sitio más apartado en el país.
¿Cómo era su relación con Balaguer en aquella época?
Bien, él sabía que yo cubría sus actividades.
¿Balaguer conocía a los periodistas?
Si, totalmente.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Ercilio Veloz Burgos
Periodista por más de treinta años, productor de televisión y conductor del el tercer
programa más viejo en la televisión de entrevistas en la República Dominicana, y con
más influencias durante Los Doce Años de Balaguer, “El Pueblo Cuestiona”. Este
programa tiene más de 35 años de forma ininterrumpida en los espacios de televisión
público.
¿A su entender, cómo era la televisión durante los 12 años del presidente Balaguer?
Es una pregunta bastante amplia porque una cosa es la televisión a nivel técnico y lo que es la televisión como el medio de proyección, de participación, como el medio de difusión, de prensa que se uso. Durante los doce años del gobierno del Dr. Joaquín Balaguer, la televisión jugó un rol preponderante. Primero tenemos que decirte que cuando el Dr. Balaguer asume el poder el 1ero de Julio de 1966, ya que había ganado las elecciones el 1ero de Junio, había solo dos canales de televisión: el
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Canal 4, que era el canal oficial y el Canal 7 llamado RAHINTEL. Una salió al aire por primera vez el 1ero de Agosto del año 1952 con el nombre de ´´La Voz Dominicana´´, este era el canal oficial, es decir, el Canal 4. La televisora privada era RAHINTEL que surge en Febrero del 1958, de acuerdo a los datos que me dio el propietario-director de dicho canal el Ing. Pedro Pablo Bonilla considerado como el padre de la televisión privada dominicana. (Ofreció darme copia de la última entrevista que el dio antes de morir para poder confirmar la fecha) .
Ambos canales se transmitían en blanco y negro, tanto el canal 4 como el 7. Eso en cuanto a la parte técnica. Hasta el año 1966, la televisión nuestra estuvo muy mal dirigida…más bien era muy poco usada como un medio informativo. Realmente, la televisión independiente surge a raíz del derrocamiento del gobierno de Juan Bosch el 25 de septiembre del 1963. Esto lo digo porque en el ‟62 existían el canal oficial, el 4 y el privado que era el canal 7 y solo había uno o dos programas de entrevistas: “Ante la Prensa” y “Frente a la Prensa”. Fueron los dos programas de entrevistas pioneros de la televisión dominicana. Uno era con el Dr. Héctor Pérez Reyes, el Dr. Jorge Tona Reyes y con el Dr. Salvador Pittaluga. Esa televisión de entrevistas dura hasta el 25 de septiembre del 1963. Luego el país se pasa desde el 25 de septiembre del ‟63 hasta la primera semana de abril del 1966 sin televisión de entrevistas ya que era una situación muy difícil, muy dura, muy convulsa que estaba viviendo el país. Es cuando inicia el primer programa de entrevistas que había antes de que Balaguer asumiera el poder, se llamaba “Sea Usted el Jurado” de Alberto Amengual, al que considero como el Padre de los programas de entrevistas de la televisión dominicana. Alberto Amengual surge con su programa de entrevistas en la primera semana de abril del 1966, repito, y se mantiene como único programa hasta el 1ero de diciembre del ‟69 cuando surgimos nosotros con “El Pueblo Cuestiona”. Nuestro primer invitado fue el Sr. Pablo Rafael Casimiro Castro. Entrevistamos a Juan Bosch, Rafael Molina Ureña, García Godoy, Joaquín Balaguer, Antonio Guzmán, Jacobo Majluta, salvador Jorge Blanco, Hipólito Mejía, Leonel Fernández…en fin, todas las personas importantes de la época pasaron por nuestro programa: presidentes, vicepresidentes, héroes nacionales….
“El Pueblo Cuestiona” se transmitía por RAHINTEL y surge como el segundo programa de entrevistas en la Rep. Dominicana. De una manera muy atrevida porque estábamos viviendo bajo un régimen muy fuerte, como el de Balaguer, que no toleraba ni aceptaba mucha libertad de prensa. Nosotros desafiábamos en cierta medida esa falta de libertad de prensa. Surge este programa como el primer programa interactivo de entrevistas en Rep. Dominicana, por eso se llama “El Pueblo Cuestiona”. Qué hacíamos nosotros? Nosotros tomábamos las llamadas directamente del teléfono al entrevistado. Eso era algo atrevido pues muchas veces salían al aire cosas que no debían salir. Luego por recomendación de una persona pusimos a una secretaria para que cogiera las preguntas, nos la pasaba a nosotros y entonces se la leíamos al entrevistado. No considero que desarrolláramos un programa muy conservador ya que en cierta medida le hacíamos oposición al régimen de Balaguer ya que nos nutríamos para nuestras entrevistas de los opositores al régimen: Casimiro Castro, Juan Bosch, García Godoy, Antonio Guzmán, Jacobo Majluta, Jorge Blanco……Como podrás ver ahí están todas las figuras de importancia de la época. Como te decía, eso era un atrevimiento, más que un desafío nuestro porque por cualquier cosa, por una centésima parte de lo que hacíamos y decíamos, te podían matar. Pero no era el régimen de Balaguer quien te mataba sino el sistema. No era Balaguer que decía mátame a fulano sino que era el sistema que le daba autoridad a los militares y policías para matar personas sin que sufrieran mayores consecuencias.
Contaba el presidente Balaguer con algún medio para filtrar los medios?
No. Había un departamento de seguridad y una Ley, que en mi caso, no le di mucho cumplimiento a esa ley. Fui un atrevido porque fui un opositor al régimen de los doce años ya que después me alié con Balaguer en el periodo de los diez años para ser diputado. Yo fui el primer locutor-periodista que fue diputado. Durante los doce años, los programas “El Pueblo Cuestiona” y “Sea Usted el Jurado” abrimos la televisión de entrevistas en Rep. Dominicana. Hicimos que la gente perdiera el miedo a hablar. En el caso de “El Pueblo Cuestiona” fue el primer programa de televisión que presento a un dirigente comunista cuando hablar de comunismo era una mala palabra en Rep. Dominicana. Estábamos en plena guerra fría. Ese dirigente comunista era José Israel Cuello. La mayoría de los dirigentes comunistas
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estaban escondidos.
Nosotros decíamos que la libertad de prensa y de expresión era algo tan sagrado que cualquier ciudadano tenía el mismo derecho que el presidente de la republica para hablar. Siempre que no violara la ley de expresión y difusión del pensamiento. Aunque nosotros nunca violamos esta ley, sin embargo, en cinco ocasiones nos prohibieron hablar por radio y televisión. No nos hicieron mayores agresiones.
El medio más arbitrario que usaba el régimen para controlar a los productores de espacios en la televisión era a través del Departamento de Telecomunicaciones. Mandaban un telegrama al canal prohibiendo tal o cual programa. O prohibiendo que tal o cual persona hablaran por televisión. Algo insólito paso con el Dr. Peña Gómez, el Dr. Marcio Mejía Ricart, Rafa Gamundi, Casimiro Castro, y otros. Es decir, que las medidas que se tomaban era enviar una comunicación al canal prohibiendo tal o cual programa. De manera, que nosotros podemos decir que la televisión dominicana jugó un rol preponderante y protagónico durante los doce años de Balaguer. Esos dos programas fueron los que abrieron la trocha por donde se empezó a caminar la libertad de prensa y de expresión en la televisión dominicana. En la prensa escrita no era igual. En la televisión el gobierno era más controlador. El punto es que cualquier persona analfabeta podía ver un programa de televisión pero no todo el mundo podía comprar ni leer un periódico. Por eso el gobierno se ensañaba más contra la televisión y en mi caso de una manera implacable ya que me consideraban muy atrevido.
¿Usted cree que el presidente Balaguer era una persona mediática?
No creo. De hecho en varias oportunidades el dijo que casi no veía televisión. Que lo único que él veía en televisión eran los muñequitos. Eso lo dijo varias veces. Aunque en dos o tres oportunidades que me encontré con el Dr. Balaguer durante los doce años me decía “vi tal entrevista” o me comentaba algo de alguna de nuestras entrevistas. Yo creo que él si veía la televisión pero no se quería dar por espectador. Una vez incluso me comentó sobre una entrevista que le hiciéramos a Juan Bosch diciéndome que el Prof. Juan Bosch había sido muy injusto en sus declaraciones. Juan Bosch había dicho en esa entrevista que el Dr. Balaguer debía estar preso. Eso fue en el ‟72. La prensa escrita publicó eso con grandes titulares con fotos de Bosch y mía. Eso a Balaguer no le gustó.
Quiero reiterarte que la televisión jugó un rol protagónico, por una sencilla razón, cualquiera podía ver la televisión pero no todo el mundo podía leer un periódico. Sobre todo por el nivel de analfabetismo, que aun existe en Rep. Dominicana y además porque no todo el mundo tenía los recursos para comprar diariamente un periódico. Por eso se accesaba mas a la radio y luego a la televisión.
En lo que respecta a la libertad de prensa en la televisión, creo que la televisión fue la más maltratada porque había muchas limitaciones. Por ejemplo los programas que estaban en el canal oficial no podían llevar a un opositor del régimen porque o perdía el espacio, o le llamaban la atención o perdía la publicidad. Sin embargo, en nuestro caso, que siempre estuvimos en un canal privado o sea en RAHINTEL su dueño nunca nos puso limitación ni nos dijo a quien podíamos o no entrevistar. Claro, el si le daba cumplimiento a cualquier telegrama que le llegara del departamento de Telecomunicaciones prohibiendo tal o cual programa, o tal o cual presentación. Gracias a la actitud asumida por la prensa escrita llámese: El Caribe, Listín Diario, El Nacional, La Noticia…tenían que reabrir y permitir que nosotros volviéramos a hablar en nuestro programa.
Esos fueron momentos muy arriesgados. Algunos veníamos de participar en la revolución de abril del ‟65. Yo estuve con Caamaño. Al terminar la revolución yo vengo con el falso criterio de que soy un héroe y que Balaguer representaba lo peor ya que el vino apoyado por los EEUU. Esto hacia que uno fuera rebelde y demostrábamos la rebeldía entrevistando a las personas más radicales contra el gobierno. Quienes eran? Los dirigentes sindicales, los líderes de izquierda, los dirigentes del PRD de la época quienes le hacían una oposición rabiosa a Balaguer, sobre todo Juan Bosch, Casimiro Castro, Peña Gómez, Hatuey Decamps. Esos eran los más radicales a la política de Balaguer.
Esos grandes líderes también jugaron su rol pues era un camino de doble vía. Nosotros jugamos nuestro rol al invitarlos a nuestros programas y ellos aprovechaban el medio haciendo sus comentarios y críticas contra el gobierno.
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Balaguer asume el poder el 1ero de julio del 1966 con un solo programa de entrevista cuyo director Alberto Amengual era una persona muy tímida y se mantiene hasta el ‟69 como único programa hasta que iniciamos nosotros “Con el pueblo cuestiona” concluyendo Balaguer este periodo en el 1978 solo con esos dos programas de entrevistas en la televisión.
¿Cuál Usted cree que fue el momento de mayor auge en la televisión durante los doce años?
Hasta el 1969 la televisión dominicana era en blanco y negro. Con el surgimiento de COLOR VISION en Santiago de los caballeros y luego el traslado hacia la capital, que fue instalado en el Hotel Jaragua en ese momento, de acuerdo a lo que me informaron. En ese momento la televisión tuvo un boom pues pasar de blanco y negro al color, la diferencia era abismal. Justamente durante el gobierno de Balaguer, aunque agredió mucho la prensa televisiva hay que reconocer que también hubo un desarrollo en la televisión.
¿Piensa que la apertura de nuevas estaciones de televisión estaba motivada en el deseo de poder difundir informaciones sin tantas limitaciones y censuras?
Mira, por ejemplo, surge el Canal 11, creo que su propietario era apellido Pou quien luego se lo vende a Pepín Corripio, es el tercer canal en salir al aire en el país, y surge también el canal 13, TELEINDE. Entonces, si hubo desarrollo en cuanto al número de estaciones que surgieron durante los doce años. Es decir, en cuanto a la parte física y técnica hubo un gran desarrollo en la televisión.
¿A qué clase social iba dirigida la programación de la televisión?
Yo te diría, que en nuestro caso, iba dirigida a todas las clases sociales. A todo el espectro nacional pero naturalmente al que podía tener una televisión. Al inicio, no todo el mundo podía tener una televisión pero su adquisición se fue expandiendo, sobre todo al final de su periodo ya mucha gente tenía televisión aquí. Había grandes empresas distribuidoras de televisores en Rep. Dominicana.
Lo que si, como medio, la televisión jugo su rol.
¿Qué nivel de proyección tenía la figura del Presidente Balaguer durante los doce años?
Balaguer ocupaba la supremacía siempre. El estaba bajo una crítica feroz de los medios de comunicación sobre todo de la prensa radial, la prensa escrita y en menor medida de la prensa televisiva. Esta última siempre ha sido más conservadora que la prensa escrita y la radial.
¿Cuál era la tendencia política de la televisión?
Yo te diría que era una televisión dividida pues había un segmento de la población televisiva que era muy conservadora, otro porciento era muy contestatario en el que nosotros nos encontramos. Contestatario porque “El Pueblo Cuestiona” era el único programa que le daba cabida a todo el mundo.
Desgraciadamente en Rep. Dominicana hay muchos medios que dicen que defienden al pueblo y que son los voceros del pueblo. Pero cuando ese pueblo de la calle, esa gente humilde quieren una oportunidad en ese medio, no se lo dan. Entonces puedo yo decir que represento al pueblo? No, yo lo que represento es a un medio. Ahora mi obligación es darle la oportunidad a todo el mundo por igual. Entonces, para nosotros en esos doce años, era lo mismo entrevistar al presidente de la republica y a un dirigente sindical.
Durante los doce años se corrían sus riesgos y los serviles del régimen de Balaguer tomaban medidas ellos mismos y hacían daño con falsas informaciones que le daban a las autoridades de la época.
¿Cuál era la tendencia en cuanto al contenido de la programación?
Había más entretenimiento, muchas novelas, sobre todo en el canal 9 con Adriano Rodríguez que fue uno de los grandes propulsores en traer las novelas a la televisión dominicana. Inició muy tímidamente el canal 4 y el 7.
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¿Cuál era la estación más reprimida?
Rahintel. Ahí era donde estaba Ercilio Veloz con el programa con más arrastre que había en la televisión, sobre todo en la noche y en los fines de semana. En aquella época se creía que quien no pasara por “El pueblo cuestiona” no podía a aspirar a ningún cargo. Porque era el programa abierto a toda manifestación del pensamiento humano.
¿Se pudiera decir que Rahintel era la estación más liberal?
Claro que sí. Sin dejar de mencionar que después del ‟69 con Color Visión empieza a abrir sus espacios a distintas personalidades. Un poco conservadora también por ser del sector privado. No habían muchos atrevidos en la televisión, pero después a mediados de los años 70‟s surgieron personas como Velázquez Mainardi y compañía.
¿Cuál era la programación?
Primer programa de televisión de entrevistas: Frente a la prensa. Con doctor Héctor Pérez Reyes y doctor Jorge Tena Reyes. Para la época, ellos muy conservadores no era un programa de oposición hasta que surgió, en la primera semana de abril del ‟66, “Sea Usted el jurado” para luego surgir “El pueblo cuestiona” con una agresividad increíble. Al extremo que, hoy el dueño del periódico El Día que fue uno de los fundadores del periódico El Nacional, el lunes siguiente al primer programa mío me dijo “Ercilio me gusta el programa pero es muy peligroso. Ten mucho cuidado”. Porque yo venía con la mentalidad de que yo era un héroe nacional porque estuve en la revolución y estuve al lado de Caamaño. Pensé que eso me daba libertad para actuar, me lo creí en ese momento y por lo tanto actué. Era el momento, era el momento que todo joven tenía que ser izquierdista o pro izquierdista, y yo era pro izquierdista.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Nombre: Ernesto Quiñonez
Medio para el que trabaja durante Los doce años: Radio Televisión Dominicana
Cargo de la época: Director de programación y producción
¿Cómo era la televisión durante los 12 años?
Aquí se producían programas en vivo tanto teleteatro, político y musicales; habían mucha película, enlatados. La televisión en los doce años estábamos solos, Rahintel que existía pero no tenía la misma capacidad que nosotros (Radio Televisión Dominicana)
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¿No sentían que Rahintel era una competencia?
Absolutamente, para nada. En aquella época Rahintel era más liberal porque entró en el plano de lo que era privado y nosotros seguíamos haciendo el vocero del Estado. Nuestros comentarios y todo lo que pasábamos tenía cierta restricción porque era la emisora del gobierno. Todo lo que fuera oficial. Color Visión tampoco era competencia, al revés ellos querían eliminarnos a nosotros como competencia diciendo que éramos el órgano oficial. No quería que nosotros pasáramos anuncios por aquí.
¿Eran los pioneros en la televisión?
Claro
¿Cuál era su tendencia política?
Totalmente conservadores, porque Los Doce Años, fueron unos años muy fuerte, la política muy fuerte. Acabamos de pasar la guerra de Abril y surge un gobierno muy fuerte.
¿Cree usted que los medios de comunicación tenía la necesidad expresar lo que pasaba en aquel entonces?
Éramos conservadores, porque éramos del gobierno.
¿Qué por ciento de proyección había del doctor Balaguer en la programación?
Todo el que fuera necesario.
¿Tenían algún espacio que era del presidente?
No. Este es el órgano oficial. Si hay necesidad de quitar alguna programación y poner algún acto oficial se pone. Porque es una estación del gobierno.
¿Entonces la política que hay hoy en día con CERTV es la misma que tenía Radio Televisión Dominicana en Los Doce Años?
En ese sentido si. Obviamente un poco más abierto a los comentarios, porque aquí se hacen comentarios a veces que se ataca a la misma política del gobierno. E inclusive el mismo presidente actual ha dicho que él quiere que esto sea abierto, yo pienso que lo que trabajamos aquí somos los conservadores (risas). La política es que seamos totalmente abierta.
Pero en aquella época…
Para nada, en aquella época ni ocurrirse hacer ningún comentario acerca del gobierno. ¿Los periodistas eran conservadores?
Igual, el que trabajaba aquí y no era conservador aquí se tenía que convertir en conservador. Porque la política trazada era esa. ¿Cuáles considera usted que fueron los factores que impulsaron apertura de las demás estaciones de televisión?
Es un negocio, la televisión es un negocio. Me imagino, porque no fue que nadie dijo, sino que alguien que tenía dinero dijo “mira yo me puedo meter en el negocio de la televisión porque eso deja dinero” y así comienza los otros canales. Y efectivamente, mira las emisoras grandes, los broadcast, hay trece.
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¿No cree usted que las estaciones abrieron para tener otras voces y fuentes?
Desde el punto de vista comercial sí. A medida que haya gente con recurso económico que pueda abrir estaciones, lo van hacer. Además eso crea opinión pública, hay muchos, jerarca de la economía, comerciantes que defiendes sus interés, o sea defendiendo porque tienen medio de comunicación.
¿En qué momento la televisión tuvo mayor desarrollo durante este período de tiempo (1966- 1978)?
Cada tiempo ha tenido su boom.
¿Existía alguna medida de regulación para la transmisión de información?
Bueno oficial que yo sepa no. Como siempre se ha sido conservador, nadie quería meterse en problemas. Uno se auto regulaba. (risas) Sin que nadie te lo dijera, pero tu sabía las consecuencias. Había una auto-censura.
¿Cómo el doctor Balaguer logro esa auto-censura?
Eso es política. Fíjate eso es un régimen, es un gobierno entero. Balaguer fue un hombre tan hábil, nadie se explica cómo el mismo hombre puede hacer dos gobiernos tan diferentes como los de Los Doce Años y los diez que hizo después. Con una prensa abierta y en los doce años era al revés. Fue producto de la circunstancia de la guerra de Abril, de los guardias y los civiles.
¿En qué momento Radio Televisión Dominicana tuvo su mayor auge durante Los Doce años?
(Silencio)
Me imagino que cuando cambió a color…
No eso no afectó. Porque mira cuando Color Visión comenzó la transmisión no había ninguno que transmitiera a color. Yo pienso que el auge siempre lo tuvo hasta que se proliferaron los canales de televisión. Por la competencia. Cuando surgen las otras estaciones, Radio Televisión Dominicana comienzo a crecer, porque ya no estaba sola. Color Visión comienza a tener auge cuando los programas de aquí, del canal 4, se van para allá, ¿Por qué razón? Por lo mismo que hablábamos horita porque si había que quitar un canal para poner algo del presidente se hacía. Ahí comienza Radio Televisión a bajar y a Color Visión subir.
¿Para qué clase social estaba dirigida la televisión?
Para toda.
Pero en aquella época no todo el mundo tenía una televisión
Para todo el que tenga televisión. No importaba la clase. Nosotros, cuando hacíamos “El gordo de la semana” íbamos y le donábamos televisiones a los sindicatos para que pudiera ver televisión. Y llevábamos un cantante de ese pueblo y dejábamos eso inaugurado.
La radio era el medio izquierdista, la prensa era regular, pero la televisión cómo era…
Yo no sé, para saber cuál era la preferencia, abría que preguntarle a Balaguer. Yo pienso que Balaguer usaba todos los medios. Porque el sabía que cualquier medio era eficiente para proyectar su política y su figura. Y usaban los recursos. El usaba la televisión, pero se transmitía por radio. El no tenía pre dirección.
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¿Balaguer era una persona involucrada con los medios?
No creo, Balaguer no estaba ligado a nada. A su política. Le sacaba provecho a de lugar aunque no estuviera de acuerdo, pero los utilizaba, los utilizó.
¿Qué papel jugó la televisión en esa época?
De información y de entretenimiento.
En los informativos…
Todo era noticiero, comentando la noticia.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Féliz Gómez
¿Cómo era la televisión durante los doce años del gobierno del Doctor Balaguer?
La televisión ha ido progresando. No era lo mismo que ahora. Tecnológicamente ha avanzado mucho. Cuando la época del Dr. Balaguer era una televisión que se hacía con independencia aunque por supuesto, en ocasiones ocurrían hechos en que se coartaban la libertad de expresión. Por ejemplo, hubo algunos políticos de oposición a los cuales se les impidió por medio de resoluciones administrativas hablar por radio y televisión. Un caso particular fue el del profesor Pablo Rafael Casimiro Castro que era entonces dirigente del PRD (Partido Revolucionario Dominicano) por hacer comentarios en contra del gobierno y se le prohibió hablar por un buen tiempo por la radio y la televisión por resolución de la Dirección de Telecomunicaciones, lo que ahora es INDOTEL (Instituto Dominicano de Telecomunicaciones). Incluso eso le ocurrió varias veces. Una de ellas ocurrió después de comparecer en un programa de entrevistas que yo tenía por unas declaraciones que dio en torno al gobierno y eso irrito a las autoridades. En ese momento el director de Telecomunicaciones era el Ing. Víctor Hidalgo Justo el cual emitió una resolución prohibiéndole hablar por radio y televisión.
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Al momento de iniciar el Doctor Balaguer su primer periodo de gobierno en el 1966, cuál era la situación de la televisión dominicana?
El Dr. Balaguer asume el poder el 1ero de julio del 1966. Se hacía televisión independiente aunque la política no era muy activa en ese medio todavía. A partir del momento en que Balaguer comienza a gobernar es que comienzan a desarrollarse acontecimientos, hay más oposición e iba creciendo la actividad.
Al cabo de doce años cuando el Doctor Balaguer sale del poder dejaba una televisión mas evolucionada?
Mas o menos lo mismo. No hubo muchos cambios. La televisión a través de los años es que ha ido actualizándose, han entrado nuevos elementos…pero eso se va haciendo paulatinamente. No ha habido un cambio de golpe y porrazo.
¿Cuál ha sido la tendencia política de los comunicadores que laboraban en las televisoras de la época?
Regularmente en los comunicadores de entonces había una tendencia muy grande de anti Balaguerismo. Eso incluso motivo que algunos comunicadores muy buenos, revolucionarios, “cabezas calientes” como se les llamaba, fueron eliminados en esos años. Los hacían desaparecer. El primero de ellos fue el Dr. Guido Gil Díaz, era un joven abogado, izquierdista que escribía en El Caribe. Otro fue el periodista Gregorio García Castro quien siendo amigo de Balaguer hacia comentarios muy duros, eso le valió que la famosa banda colora‟ en la década de los 70‟ lo eliminaron. Uno de los casos más notados fue el del periodista Orlando Martínez quien fue eliminado por sus fuertes críticas al gobierno. Durante los doce años de Balaguer la libertad de prensa era limitada y los periodistas que se atrevían a ejercer en su plenitud la libertad de prensa corrían grandes riesgos. Ejercer el periodismo era muy riesgoso. Los periodistas no gozaban de esa libertad que tienen ahora. Balaguer ejercía ese control en todos los medios de comunicación. Balaguer era un déspota ilustrado.
¿Cuál era el nivel de proyección de la figura del presidente Balaguer en los programas televisivos?
Al Dr. Balaguer no le gustaba participar mucho en los medios. No era muy común verlo en la televisión. Sin embargo, hay que reconocer que durante su gobierno, en este periodo, él facilitaba conversaciones con los periodistas cada miércoles que se reunían la Comisión Nacional de Desarrollo en uno de los salones del Palacio Nacional. No era propiamente una convocatoria a la prensa sino que él permitía que lo abordáramos.
¿Cuál era la tendencia política de las televisoras?
Era variada, como en todos los tiempos. Hay quienes están a favor del gobierno y son conservadores, otros son liberales, otros izquierdistas…..
¿Cree Usted que RTVD cumplió su rol al promover la figura y las obras del gobierno del Presidente Balaguer?
Es que al ser una estación del gobierno es la más llamada a darle cobertura total a las actividades del gobierno. En ese sentido siempre RTVD ha estado dirigida por personas que son afectas al gobierno de turno. No solamente en los gobiernos del Dr. Balaguer sino en cada uno de los gobiernos que ha habido en el país. El director de RTVD siempre ha sido una persona de la confianza del presidente de la república y por ende se supone que ese director se va volcar a cubrir todas las actividades que desarrolle ese gobierno.
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Cuando inicia el gobierno del Presidente Balaguer en el 1966 solo habían dos televisoras; RTVD y RAHINTEL, al salir en 1978 habían cuatro más: COLOR VISION, TELEINDE, TELESISTEMA, ¿por qué Usted cree que hubo esa necesidad de crear tantas estaciones de televisión?
Tú sabes que los pueblos se desarrollan y crecen. A medida que la población va creciendo va demandando más medios de comunicación: los periódicos, las plantas televisoras, las estaciones de radio. Fíjate como ahora hay una proliferación de las plantas televisoras, periódicos digitales en el Internet…o sea, a medida que la población va evolucionando y creciendo en esa misma proporción van creciendo y evolucionando los medios de comunicación. Durante los doce años, de acuerdo al nivel de educación que había en nuestra sociedad, Qué influencia tuvo la televisión?
La televisión siempre ha jugado un papel muy significativo como ilustrativo y de orientación a la ciudadanía. En esos años y ahora. La televisión siempre se ha preocupado por educar a la población y llevarles programas de conocimiento para que quien la vea pueda estar informado y al día.
¿Qué tipo de programación prevalecía en esa época en la televisión?
Había mucho entretenimiento, muchas películas, muchas novelas, muñequitos, unos programas infantiles muy bonitos que ahora ya no los hay. Recuerdo que en una rueda de prensa en los doce años que el Dr. Balaguer habló elogiando uno de esos programas infantiles que se llamaba “Los niños pueden”. Como programas políticos estaban “El pueblo cuestiona”, “Aeromundo”, “El cuarto poder”, “Puntos de Vistas”, “Sea Usted el Jurado”, “Entrevistas” que es el nuestro.
Tengo entendido que el profesor Juan Bosch líder, en ese entonces, del partido de oposición PRD acostumbraba a dirigirse a la población a través de la radio, mientras que el doctor Balaguer lo hacía por la televisión…
El pueblo dominicano comenzó a saber de política después de la muerte de Trujillo en el 1961. Quien se ocupó de nutrir a este pueblo de conocimientos políticos fue el profesor Juan Bosch y lo hacía a través de la radio y a veces por la televisión. Diariamente el profesor Juan Bosch daba charlas a la 1:30 de la tarde por la radio en el programa “Tribuna Democrática”. Con esas charlas impartía conocimientos políticos. El usaba también la televisión pero no tanto como la radio. La radio era un medio que le llegaba más fácil a la mayoría de la población.
¿Entonces la televisión sólo le llegaba a una determinada clase social?
Podría decirse que sí. En ese momento no se puede decir que fuera un medio para las grandes masas.
¿Entonces los que preparaban el contenido de la programación de aquella época, sabían que solo le podía llegar a una clase media para arriba?
Uno difundía la información sin estar muy seguro de a quién le iba a llegar.
En su caso, ¿Usted o su programa sufrió algún tipo de censura por parte del gobierno o del canal en que laboraba?
No, gracias a Dios. Fíjate yo tengo trabajando en los medios 42 años y nunca he sido censurado. El periodista que produce un medio electrónico, sea radio o televisión, tiene que tener cuidado con lo que se va expresar en su medio para evitar los problemas. Tiene que tener cuidado con las personas que lleve a hablar a su programa, con lo que le va a preguntar y con lo que pueda responder.
¿Cuál era su tendencia política en esos años?
Yo siempre he sido independiente. Ahora bien, como joven al fin de esa época cuando llego el PRD aquí en el año 1961, fui de los primeros que se inscribieron en el partido que tenía su local en la calle El Conde. Me mantuve por un tiempo muy identificado con el partido. Incluso mantenía una relación de
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hermandad con el Dr. Peña Gómez que era uno de sus principales líderes. Pero nunca deje que mis simpatías partidistas influyeran en mi trabajo profesional. Nunca vincule una cosa con la otra.
¿Cuál Usted considera era la planta televisora mas reprimida por el gobierno de los doce años?
Color Visión porque eran los que les daban más participación a los opositores del gobierno y eran los más liberales. E indiscutiblemente que la que menos problema confrontaba era RTVD de tendencia oficialista.
¿Cuándo se censuraba a un medio o a una persona, la orden la daba el presidente Balaguer?
No me parece que el Presidente haya interferido directamente en dar una orden de censura para reprimir o coaptar ningún medio de comunicación. Esas eran decisiones unilaterales que tomaban los inconvenientes de las posiciones. En esos casos, cuando eso se hacía era a través de la Dirección de Telecomunicaciones, después se llamó INDOTEL, que esa era su función. Generalmente era el director de Telecomunicaciones quien censuraba y tomaba esa determinación. Quizás en algún momento el Presidente Balaguer pudo haber sugerido tal o cual sanción pero me parece que lo haría de una manera muy discreta. De eso no hay ninguna prueba.
¿En ese período existía alguna medio para regular la transmisión de información por la televisión?
No. Aquí siempre ha habido libertad de expresión. Nunca ha habido regulaciones.
En esos doce años había una generación de periodistas con tendencia contestataria que laboraban en medios cuyos dueños eran de tendencia conservadora. ¿Cómo se daba esa relación de trabajo?
Cuando uno es empleado de un medio tiene que adaptarse a los dictados que establece la dirección de la empresa, ya sea en la televisión o en la radio. Uno no puede donde se trabaja hacer todo lo que se quisiera. Uno tiene que ceñirse a un patrón de conducta y de trabajo. Por el hecho de ser rebelde o contestatario o revolucionario ir a imponer criterios en una empresa que no es suya. Uno trabaja pero siguiendo las normas de esa empresa o usted se va.
¿El presidente Balaguer no hizo ningún aporte significativo al desarrollo de la televisión en esa época?
Si, como no! Balaguer fue un ente de desarrollo, no obstante su gobierno de los doce años ser un gobierno muy represivo daba facilidades para el desarrollo de la televisión y la radio. Hay que tomar en cuenta las condiciones intelectuales del Doctor Balaguer ya que era un intelectual y le interesaba ese tipo de cosas.
¿Qué tipo de cambios tuvo su programa de televisión durante los doce años?
Mi programa ha mantenido la misma línea todos estos años. Es un programa de panel por el que han desfilado políticos, profesionales de todas las índoles, sindicalistas, es un programa plural tanto el de la radio como el de la televisión. Soy una persona muy conservadora y no soy dado a buscarme problemas. He mantenido siempre la misma línea. Aunque la vida va evolucionando y aparecen cosas nuevas pero nada significativo.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Freddy Beras Goico
Durante la dictadura de Trujillo la familia Beras Goico tuvo que huir de la isla buscando
refugio en Colombia, donde permaneció por varios años hasta que el tirano fue
derrocado y Balaguer asume el poder. Cuando llega al país toma una posición y una
participación muy activa en la Revolución de Abril de 1965, participando como
constitucionalista. Comienza su carrera trabajando como camarógrafo, luego pasa a
trabajar en publicidad y anuncios, nunca dejando de hacer lo que siempre le ha
gustado, la televisión. Con la producción de Yaqui Nuñez del Risco, Augusto Guerrero
y Augusto Thomen, Freddy ingresa como presentador del “El Show del Mediodía” junto
a Cuquín Victoria y Yaqui Núñez del Risco.
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¿Cómo era la televisión en los 12 años de Balaguer? La televisión en los 12 años de Balaguer era un tanto difícil, porque teníamos que pensar muy bien lo que decíamos, a pesar de que yo nunca tuve ningún tipo de frenos, yo siempre fui lo que he sido siempre, por eso me fui de aquí cuando Trujillo! Me sacaron del país, tuve que exiliarme pero había una presión, vamos a decir así para uno desarrollar normalmente el trabajo.
Balaguer estada rodeado de, él como él era, yo nunca fui Balaguerista, a pesar de que me respetó mucho y hasta tuve cierto contacto con él, pero no me gustó su forma, además me recordaba mucho la era de Trujillo donde nosotros sufrimos mucho, pero con excepción de un señor de apellido Minin, que un día nos vimos, que porque no relajábamos a Balaguer, el decía eso! Él era muy amigo de Balaguer, creo que Don Manuel Minin murió en un accidente de, a las pocos días de él decirnos eso murió en un accidente de aviación, que Cuquín hacia las imitaciones de Balaguer, pero no dejaba de aparecer alguien que llamaba y que tiraba su pullita, de gente obtusa con un herencia trujillista muy latente, incluso, he nosotros nos enteramos de que una vez Balaguer iba a mandar una carta felicitándolo por las imitaciones que hacía y después dijo no, porque después me van a relajar, nos dijo una persona muy allegada a él.
Pero la situación, yo tuve serios problemas, nosotros una vez hicimos en el canal 4 lo que en esa época se llamaba la, El Consejo Nacional de Desarrollo, que era una reunión que se hacía en palacio con él y una series de funcionarios y nosotros lo hicimos y estábamos en el canal 4 pero fue una parodia de eso y eso nos trajo serios problemas porque él, ¿cómo se llama?
La dirección y eso nos saco del aire, no permitió y yo tuve problemas serios con eso, después tuve otro problema porque yo siempre he trabajado la parte social y recuerdo que una noche nos llamo el director de la Maternidad Nuestra Señora de la Altagracia que era el Dr. Carbenti, me dijo: que lo ayudáramos porque el hospital no tenia camas no colchones ni nada, que las mujeres estaban dando a luz en el suelo y yo esa noche hice un programa especial y conseguimos 50 colchones y estábamos en eso, entonces hay un momento en que baja el director de la época y me dice que el presidente Balaguer me estaba llamando y yo dije “con esto lo vamos a resolver todo” y él lo que hizo fue que nos insulto y yo le insulte a él, porque me dijo que yo no tenía derecho a estar exponiendo la deficiencia públicamente, yo le dije “si usted le pone atención a lo que tiene que hacer, es el director del hospital que me ha llamado pidiendo cama y colchón, y no estoy inventando nada presidente, cumpla usted con su deber frente a los problemas”, tuve un problema y me sacaron de allá lógicamente, incluso yo tuve exiliado cuando Balaguer, yo tuve que irme del país ¡bueno! Por muchas problemas pero fue una época muy difícil.
¿En qué año se fue usted?
Yo me fui en 1978
Ya finalizando los 12 años…
Sí, pero después yo regresé con el abaneo del PRD, porque tuve serios problemas en su despacho y gracias al general Nival Ceja me sacó del país. Yo tuve una discusión muy seria con Balaguer en su despacho, llevado por él, por cosas que no vienen al caso- con este señor, me fui del país, me fui a vivir a Puerto Rico hasta que ganó el PRD pero cuando volvió Balaguer en los últimos días Mundito Espinal y George Rodríguez tenían un programa que se llamaba la Silla Caliente. Y entonces George éramos muy amigos pero el siempre fue muy balaguerista y me dijo que si era verdad que yo había dicho que me iba si Balaguer ganaba y yo le dije que sí, que era verdad que yo no iba a soportar de nuevo un gobierno de Joaquín Balaguer porque él me iba a matar, entonces el gana y el 16 de mayo en la noche me llama a mi casa, yo me reúno con él al otro día, y ahí fue que comenzó a cambiar todo, porque habíamos tenidos serios problemas y él me explico una series de cosas, tuvimos como 2 horas trancados y eso me hizo que me quedará y a partir de ahí cambio completamente, es fue después de los 12 años que fueron funesto, pero trabajamos con mucha presión a pesar de que en color visión nunca nadie nos dijo nada.
¿Pero ustedes como periodistas si sabían limitarse?
Claro!
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¿No sabía la situación?
Porque había, trabajamos con miedo. A pesar de que yo tenía la boca muy dura pero trabajamos con cierto temor eso era así.
¿Cuál era su tendencia política como comunicador?
Yo siempre he sido independiente yo no he pertenecido nunca a ningún partido político porque no me gusta la política como se lleva, para mi participar, a mi me encanta la política como ciencia estoy al día en la política de aquí, política internacional pero no participo, directamente no he participado en cosas digamos políticas pero como que no me gusta decirlo porque suena un poquito jactancioso pero de orden patriótico, cuando Trujillo, cuando la revolución, cuando he tenido que coger las armas 2 o 3 veces por mi país lo he hecho.
Sí, porque usted participó en la revolución de 1965 con los constitucionalistas, ¿cierto?
Claro que sí, yo participe y largamos muchísimos tiros y cometimos el error de no matar a la gente que teníamos que haber matado, eso es.
Pero en la parte política no, fui siempre un gran admirador y amigo del Prof. Juan Bosch, él iba mucho a mi casa teníamos muy buena relación pero nunca he estado inscrito en ningún partido político y me han ofrecido de todo, vicepresidencia, de todo.
Pero qué raro, entiendo su posición aunque a usted le gusta la ciencia política, ¿es difícil no?
Pero en estos países, nuestro país, esto me dijo el presidente en dijo que no lo dijera….
¿Cuál era el nivel de proyección de la figura del presidente de entonces, el doctor Joaquín Balaguer?
El nivel de proyección de la figura del presidente muy sumamente, producto de ese endiosamiento… Balaguer era una imagen de Trujillo y sus ablastres venían de ahí también, o sea que ellos miraban a trataban a Balaguer como un Dios y a mí eso me revienta eso, una vez el me mando a buscar para hablar conmigo sobre una cosa de los pueblos y dos tipos me dijeron cuando el baje usted debe hacer tal cosa y tal cosa y yo cogí y me fui para mi casa, él después me llamo yo le dije es que usted tiene unos come mierda que me han dicho hasta la reverencia que tengo yo que hacerle y yo no le hago reverencia a nadie, a él lo tenían como un Dios, pero Balaguer sabia como yo, porque Balaguer era unos de los personajes más inteligentes de ese milenio entonces el sabia, todavía el está gobernando este país, porque el sabia como manejaba a c/u y como metía los expedientes y los guardabas, ellos no saben todavía donde están esos expedientes y como él le tenía todas sus vagabunderías agarradas por el hocico y todos los robos entonces tenían, todavía están callados esa era la situación.
¿Usted no temía por su vida en los 12 años? Porque yo veo que usted tenía una actitud bien sincera, usted era un comunicador que si no quería hacer eso no lo hacía.
No, no, no lo hacía. Yo siempre tuve temor de mi vida en esa época, me cuidaba mucho… Yo nunca he sido un hombre de parranda, de salir, nosotros vivíamos con eso temor, sin duda, vivíamos con esa porque de hecho a mi me amenazaron muchas veces pero yo me enfrentaba y los devolvía por televisión, yo no he sido guapo no! Sino loco que es peor.
¿Cuál era la tendencia política en la televisión?
La tendencia política que había en la televisión era la imagen y semejanza del gobierno.
¿Todas las estaciones de televisión eran así?
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Bueno, es que había que hacerlo, la tendencia era, que a ti te dieran un, no había tato televisores como ahora evidentemente estaba el canal 4, canal, 7 Tele Inde, canal 13, canal, Tele sistema, el canal 2 más o menos esos eran los Broadcast.
¿Teleantilla nace en el 1979, verdad?
Si en el 1979.
¿Cuál era la tendencia de la televisión durante Los Doce años?
Pero la tendencia era esa, porque había un control que era el permiso, el permiso lo da, el estado es el dueño de la frecuencia tanto de radio como de televisión o sea color visión. El dueño de color visión a quien le dieron esa frecuencia fue a Manolo Quiroz, el se asocia con la Bermúdez, pero es una frecuencia arrendada eso es del estado entonces eso pasaba, como cuando Trujillo con los venditos carnal de locutor que era un mecanismo para decir quién era Lola Carrasco, que Carrasco son eso, no que esto, que el abuelo! No te dejaban hablar por radio entonces pasaba con eso y fíjate que todos esas empresas era de grandes empresarios reconocidos, seguidores de Balaguer en todos los aspectos, pero esa era la tendencia y la tendencia política de los comunicadores pues cada quien tenía, había diversidad.
¿Pero había muchos rebeldes?
Si claro si, yo era así.
¿Cree usted que más de un 50% eran así?
Si, si, todos las que estábamos consciente de lo que estaba pasando, era un bombardeo continuo siempre, porque el problema que había era una dictadura disfrazada, Balaguer se cuido mucho yo hable mucho con él y me contó una serie de cosas, precisamente por eso me aleje más de la política, yo decía tan asquerosa!!
Tenemos la diferencia de que la tendencia de un canal puede ser conservadora, pero los periodistas eran rebeldes entonces, ¿cómo se manejaba eso?
Eso ha existido siempre, lo que paso que color visión siempre fue absolutamente, a mi me votaron del 7…
Cuando yo regreso del exilio que estaba Balaguer, a mi me votaron del canal 7, mi queridísimo amigo el general Pepe Bonilla me sacaron, la presión que había de ciertos sectores porque había un señor que él no quería saber de mí y me mando a sacar y me sacaron.
¿Así de fácil lo era? Así mismo, y yo no tenía entonces para donde coger, en el canal 4 ya no me permitían pero color visión fue a mi casa siempre, porque Popi y ese grupo nunca se metieron y mira que recibieron presión, cuando Abelaque Mainaldi le prohibieron hablar por televisión que estaba en el 9 yo salía con un cinta negra de luto, pasaba cinco minutos callado en el aire sentado, cinco minutos en señal de protesta por la dictadura de Joaquín Balaguer que le ha tapado la boca a los se lo había tapado, yo un día estaba más tiempo, un día pase media hora sentado en una silla con una cinta negra grande de luto y un cintillo que decía estoy de luto por falta de respeta a la libertad.
Pero Balaguer lo admiraba a usted, porque usted hacía muchas cosas públicas _ Yo nunca le pedí nada, ni exoneraciones, una vez traje, a mí siempre me han gustado los carros grandes y yo traje una vez un Lincoln y cuando Kiko estaba ahí y yo fui a pagar mis impuestos al otro día y me dice que dice el presidente que si tú estás loco que tu no pagas impuestos, yo le dije: dile que el loco es el que ese no es mi precio, que mi precio no son 700,000 ( setecientos mil pesos) nunca, nunca tuve exoneración de ningún gobierno yo no he andado en carro exonerado y mira que me han ofrecido villas y castillas y muchas cosas.
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Entonces así Balaguer controlaba a los comunicadores o a todo el mundo si yo te doy tu me cumples, entonces por eso era que usted-
Totalmente. No no, es que no podía aceptarle una cosa a un hombre que yo no estaba de acuerdo no podía aceptarle nada, al contrario yo le pedía cosas pero a terceras personas para gente que necesitara y él me atendía yo no lo llamaba, yo decía si él llamaba con las huelgas, con las cosas siempre lo presionaba, él se sentía presionado conmigo porque yo, él sabía que yo no, lo que yo hacía no era para buscar prebenda yo una vez le rompí, no rompí si no que para paralice una huelga nacional porque él me llama y me dijo yo confió, yo le dije óigame! el problema que los políticos han dañado a los sindicatos y entonces el me dijo trate usted de, de yo hago lo que usted diga y cuando fue todos los sindicatos, aquí se iba a paralizar el país entonces yo dije cual es el problema y me dice Julito de Peña Valdez que en paz descanse, el problema que Balaguer nos tiene de mojiganga cada vez que no dice que nos va a recibir no nos recibe y mañana, eso era en el gordo, y mañana se paraliza el país entero yo le dije si Balaguer lo recibe se para la huelga, que si! Y yo me senté y le dije presidente Balaguer usted y yo hablamos hace media hora, llámame por teléfono, yo no hablo ni me muevo de aquí hasta que usted no llame y se comprometa públicamente, y me quede ahí y a los diez minutos me llamo el presidente que de Marte a Miércoles, lo recibió el Jueves, pero uno respira.
¿Nunca pensaron que usted era Balaguerista, por esas respuestas que le daba al presidente usted? A mí me… mira yo tenía un problema grande que es que me han, como yo he sido tan independiente, Balaguer hizo obras importantísimas y yo las reportabas y lo felicitaba, como hizo Leonel Fernández, el bandido, ese es el presidente más malo que ha tenido este país Jorge Blanco, un delincuente, sin embargo, yo siempre, siempre me ha gustado tener como una línea de esperanza para el país, porque no podemos ser constantemente dándole la cara a la miseria y a la tragedia, y Balaguer hizo obras importantísimas y yo reporte esas obras y su visualizadas sin cobrar ni un centavo, me acuerdo que un Ing. de apellido Piña de la presa de aquí de Higüey, cobró 50.000 pesos a nombre mío, como que yo había hecho ese trabajo y a Balaguer y mande a buscar ese tipo delante de Balaguer y le dije como es que usted gobierna es país con tantos ladrones y lo quito y me quiso sacar eso en cara como que si yo le había cobrado eso y le dije el trabajo que yo hice ahí no cuesta 50,000 pesos, usted no tiene dinero para pagarme, porque cuando yo me metí ahí el Ing Rodríguez Gallar hacer el túnel firmando en espacio de seguridad con la dinamita que nos caían los peñones usted no tiene que estar pagándose eso, agradézcamelo, ¡asqueroso! Entonces había esa dicotomía entre lo que éramos independientes y los canales pero color visión siempre fue absolutamente independiente los otros, el otro empresariado tenia mas, los factores que impulsaron a la apertura de lo demás canales, primero porque aquí pasa un fenómeno socio-económico, los grandes empresarios siempre han querido tener su medio de comunicación esa es la verdad, su grupo de diario, su grupo de televisoras y de radio, por eso yo no trabajo con cierta gente porque utilizan esos medios para esos y tu tiene que seguir esa línea entonces yo prefiero, yo he tenido muy buenas ofertas pero vienen de lugares donde yo voy a estar 2 semanas como mucho.
Entonces, ¿los propietarios de estos medios no les decían a ustedes los comunicadores “váyanse por esa línea”?
No, no se atrevían, había canales que si lo hacían así evidentemente.
¿Me imagino que era Radio Televisión Dominicana?
No, ahí ni hablaban, ni te permitían entrar eso era una secretaria de estado con dos cámara vieja, eso hay no se podía hablar nada, a mi me votaron de ahí cuando una noche yo le dije a Balaguer de todo por televisión, entonces la época más importante es en el periodo del 1966 al 1978.
¿Cuál fue el auge de la televisión en esa época, se podría decir que fue color visión? Color visión fue la tercera actuación fue de la televisión después Raintel que fue en el 1959 que fue que lo inauguramos, el 27 de febrero, después color visión que abre en Santiago y después surgieron las demás embrocaste después esto se volvió un relajo con el UHF todo el mundo tenía una cosa de esa.
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¿Cree que lanzando la televisión a color en esa época?
Si, si fue lo pionera, en Santiago pero realmente quienes tiraron la televisión a color fuimos nosotros, Yaqui y Yo, con nuestros equipos, nosotros compramos, nosotros compramos en Japón nuestros propios equipos.
Bueno nos ayudaba color visión por el sistema que tenia, pero fue una época donde no habían televisores a colores, entonces ya uno impulso a que se comenzaran a vender los televisores a color, la más reprimida, yo no creo que hubo ninguna represión directa hasta cierto punto se cuidaban mucho era muy subliminal y el mismo empresariado que estaba al frente de eso sabia hasta donde llegaba y sabia hasta donde permitía por eso color visión ha sido líder en eso, los principales programa de opinión de todas las tendencias han estado ahí siempre , opinión que ha tenido hasta que llamar y decirte mira ten cuidado, si acaso un día en su casa, pero de nada ni soñar, la que menos presión recibía en todo caso era el canal 4 que era el oficial, alguna medida de regulación e información eso lo imponía casa canal, sabían hasta que punto se iban con los programas de opinión, noticiarios, porque se cuidaban claro, no era fácil.
¿Qué tipo de programación había?
La programación de la época era normal. La programación era, había muchas películas, la programación en vivo era más limitada y novelas.
¿La mayorías eran novelas, verdad? Muchas novelas mexicanas y habían películas españolas, mexicanas y las americanas que ya comenzaron a venir cuando ya tenían su titulo.
Y de noticias, ¿no había debate, panel…? ¿o había de todo? Si, había de todo, había noticiarios, había programas de panel, entrevistas y debates, si, no en grandes cantidades ni como ahora con tanta falta de respeto existía siempre.
En mis investigaciones no he conseguido material audiovisual de aquella época, solamente las novelas, todas las cosas artísticas y de entretenimiento de esa época, entonces quisiera saber cuál era la programación de esa época, ¿había panel, si había debate, si la mayorías era novelas?
Si pero había, trata de conseguir una enciclopedia que acaba de tirar Teo Veras (telecomunicaciones en Latinoamérica) es excelente! Yo la tengo de consulta, ahí se rompen muchísimos parámetros, se rompen muchísimas cosas, el padre de la FM le dicen a Yoryi que ese tipo monto eso y eso es mentira.
Lo que me gusta es que él lo pone puntual, por años… Entonces si había, imagínate ya había programa de panel en el 1959, de los primeros programas fue ante la prensa que estaba en el canal 7 que lo hacia el Dr. Salvador Pitaluga que nosotros lo parodiamos eso y le hicimos un programa que se llamaba en el prensa, la gente con una prensa, pero hubo siempre, o sea había programación de ese tipo de entrevista, de debate, acuérdate del famoso debate cuando Bosch, con el padre García. Aquí ha habido un programación lineal, porque la televisión es un producto como un refresco, como una cerveza que consume nuestro país, yo he oído mucha gente, yo he tenido muchos teóricos que han venido y no conocen el mercado, que consume el dominicano porque a medidas que tu conoce tu mercado de consume es que tu puedes vender, yo tuve que sacar “El gordo de la semana” del aire después de treinta y pico de años, porque ya habíamos caído en una forma que, porque yo nunca he sido, como se llama un programa que era a partir del medio día, yo no podía tener bailarinas encueras casi enseñando barrigas y cosas, entonces poco a poco fueron surgiendo programas que se fueron apoyado por el mismo empresariado porque conocían la idiosincrasia de nuestro pueblo la bachata, el romo, los juegos, los cueros, la vaina, yo no he bajado hasta ahí nunca, entonces la televisión desde el principio, desde que tu empieza a trabajar tu hace tu sondeo, yo aquí me reúno a veces una vez al mes con la muchacha del café, con la gente que limpia, los chóferes aquí mismo en voz alta, que dicen en el programa en su barrio y ellos contentos, y se cana una
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informaciones importantísimas, yo he variado muchas cosas, por esto, por tal cosas, mi hijo fredin viene ahora de EE.UU. y Carlos estudio cinco años pero el venia, oye esto no fue como el diario SBC.
¿Cuál era la tendencia de contenido de los programas? Lo que te he hablado, programas en vivo, musicales, en el canal 4 pero ya en esa época no se hacían de lo programa como cuando Trujillo, eran clásico, se hacía opera y todo eso, el mismo Manolo era quien enseñaba todo eso pero el contenido era más o menos lo mismo porque es lo que consume nuestro país.
Aunque me imagino que ha variado un poco, pero ¿el público ha sido el mismo, la misma demanda o cree que no? Mas o menos ahora somos más, pero yo diría que es peor ahora porque el de educación ha descendido mucho y de eso yo me fui donde cuenta a través de lo que yo quería hacer en el gordo de la semana, programa educativo no cultural, porque la educación aplicada que yo aprendí en Francia, para mi aceptarme en ese curso yo tuve que hacer un compendio de 20 cuartillas del criterio y la idiosincrasia de los niveles intelectivos de la sociedad a la que tú te dirigías, es mas lo que tú haces aquí no se puede hacer en Puerto Rico, ni en Venezuela, porque son criterios totalmente diferentes, por eso algunas veces uno se reí porque ahí países en Centroamérica que tú ves y tú te das cuenta de que es una televisión que tu hacia hace 20 años, pero los niveles educacionales, los criterios de esa zona de muchos indígenas y eso que está muy por debajo de lo nuestro y ellos hacen televisión para esa época, lo que compran pasta de diente, lo que compran ropa, blumen, porque esto es un negocio de la televisión educativa que era el canal 8 en Francia, este canal el PYB en EE.UU. hay dos o tres de esa tendencia, en Puerto Rico el 6 que recuerdo que lo empezaron a variar también porque no asimilan como se crearon al principio, un documento de una hora en el centro de la tierra, tu entiende como he! Es que la misma vida a un llevado a un traufago diferente, como decía Juan Veintitrés no le hablen a la gente de Dios con el estomago vació…
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel de la televisión durante Los
doce años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)"
Nombre: Juan Bolívar Díaz
Cargo: Periodista Color Visión
¿Cuál era la tendencia política de las estaciones de televisión durante Los Doce Años?
La televisión era a costo cerrado.
¿Cómo era la tendencia de la televisión durante los 12 años?
Toda esa generación de periodistas y comunicadores de esa época éramos todo gente de la izquierda en término político. Queríamos superar el régimen autocrático de Balaguer, nos definíamos la generación anti trujillista, la generación que seguía a la caída de Trujillo. Participamos en la revolución constitucionalista y teníamos un toque anti americano aun hasta los que éramos cristianos como yo, porque mucho no eran marxista ni comunistas, pero nos unía la defensa de la libertad de expresión, la vida, la libertad y derecho de la gente.
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La gente me quiere clasificar en el PRD pero yo estaba ligado a todos los partidos, al MPD, al 14 de junio (1J4), Partido Reformista Social Cristiano de esa época, a todos los que le hacían el frente a Balaguer. Yo era amigo de todos, de Maximiliano Gómez, Otto Morales, Amín Abel, El moreno, Fafa Tavera. Nosotros escogíamos entre defender la vida de personas que mataban porque eran comunistas o lo que mataban porque eran perredeístas. Defendíamos el derecho de los izquierdistas, igual para la radio, televisión y periódicos.
No teníamos distancia entre nosotros, dique si era izquierdista, del MPD o del 14 de Junio o del PRD. Y había muchos que no eran de ningún partido como yo. Es más del único partido que yo estuve cerca de ser miembro era del Partido Revolucionario Social Cristiano y fue porque mis compañeros de la Católica fueron Social Cristianos y yo me movía entre ellos y participé en actividades, conferencia y del social cristianismo. Lo único que yo no hacía era formar parte de algún comité pero yo casi puedo decir que fue de ese partido. Pero nadie me va recordar como social cristianos sino como comunista.
¿Cuál fue el factor principal de la apertura de otras estaciones de televisión durante Los doce años?
El presidente Balaguer le dio el permiso a poner una frecuencia de televisión a quien el quería. Le dio facilidades de incentivos a la mayoría de estación de televisión.
¿Cuál era la programación que predominaba?
Todo era entretenimiento, había muy poco debate. No había programas como ahora en la mañana ni de paneles ni de opinión. Lo que más había era show de espectáculos, shows, deportes y esas cosas.
¿Existía alguna medida de regulación?
Siempre existieron, la ley Draconiana ley de Telecomunicaciones que todavía existe, la ley 61-32, la misma que exigen todavía. El reglamento de 824 sobre Espectáculos Públicos.
¿Cuál fue la época más importante en la televisión?
Yo creo que el mayor auge lo dio la salida de Teleantillas en el 79, porque tenía una tecnología nueva. Aunque claro hay que saber Color Visión en Santiago en el 69 fue una alternativa pero durante algún tiempo era cerrada.
¿Balaguer no contralaba a los medios como ahora?
Si contralaba a los medios pero no a los periodistas.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Manuel Antonio Quiroz Miranda (Manolo)
En la entrada de Los Doce Años de Balaguer estaba estudiando educación educativa
en Francia, ya que era uno de los mejores directores de Radio Televisión Dominicana
en esa época. Al llegar Balaguer al poder hizo una serie de reorganización de su
gobierno y quitó todas las becas a todos los estudiantes que estaban en el extranjero,
esta fue la razón fundamental por la cual Quiroz regresa al país. Pero regresa con una
idea de hacer una televisora, con uno de los técnicos, Semorille, hace unos estudios.
Le plantean a una serie de comerciantes la formación de un canal, porque en el país
sólo existían dos canales. Quiroz se va a Santiago se reúne con una serie de
comerciantes, Popi Bermúdez y de ahí nace la idea de formar una planta televisora en
el Cibao. Como ya se perspiraba la televisión a color, el señor Bermúdez hizo las
gestiones y pude adquirir las series de equipos desde los Estado Unidos para transmitir
a color. Luego, el 30 de noviembre de 1969 sale al aire la Corporación Dominicana de
Radio y Televisión (Color Visión) en Santiago.
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¿Cómo era la televisión durante Los Doce Años de Balaguer?
Los primeros doce años del gobierno de Balaguer desde 1966-1978. Una parte de esos doce años fue muy dura en cuanto al ejercicio del periodismo, sobre todo, el periodismo televisivo. Desaparecieron algunos periodistas. Más adelante entramos en un periodo en que el gobierno se flexibilizo en cuanto a la libertad de expresión.
La televisión en algunos casos se autocensuro para evitar tener un confrontamiento directo con el gobierno. Pero COLOR VISION fue una televisora que fue muy censurada por Balaguer ya que eran los únicos que permitían al pueblo expresarse a través de ellos.
¿Podríamos decir que Color Visión era la televisora más liberal del momento?
Bueno, en esos años existía el Canal 4 que era del gobierno, Rahintel, que originalmente fue el hijo de Trujillo que la abrió y luego nosotros, Color Visión. Color Visión era una televisora privada desde sus inicios. La idea fundamental, que se mantiene hasta ahora, es trabajar con el talento criollo. O sea, la mayoría de nuestros programas fueron en vivo, directo. Nunca le marcamos límites a nadie en cuanto a lo que podía o no hablar. Nosotros aunque sentíamos temor en algunos casos pero realmente lo único que hacíamos era facilitarle un espacio donde expresar sus ideas. Nosotros éramos respetuosos de la libertad de expresión.
Gregorio García Castro (Goyito) tenía su programa en Color Visión y otros más. Ellos se expresaban sin ningún rubor.
Entre los periodistas había muchos con programas aquí. Si en algún momento sentimos temor, no fue temor a que nos mataran, sino temor a que presionaran al canal por otras vías, como Rentas Internas, la Corporación de electricidad, etc. Ya que en alguna ocasión nos acosaron por esa vía para hacer sentir su poder.
¿Cuál era la tendencia política de los comunicadores de la época?
En esa época había básicamente dos partidos (PRD y PR) y unos grupos de izquierda. Dirigentes de las tres tendencias tenían espacios aquí en Color Visión. Siempre tratamos que la presencia de las diferentes tendencias políticas en el canal fuera equilibrada. Que no fuera en una sola dirección.
¿Cuál era el nivel de proyección de la figura de Balaguer en la televisión?
Trujillo implanto un culto a la personalidad. Todo giraba alrededor de la figura de Trujillo. Todos los agradecimientos eran a Trujillo. Balaguer gobernó usando parte del estilo de Trujillo. Los colaboradores de Balaguer fueron, en algunos casos, colaboradores de Trujillo. Todo lo que se escribía, todo lo que se publicaba era alabando la figura de Balaguer. Esto le llevaba la idea a la gente de que Balaguer era imprescindible e intocable.
¿Había una tendencia por parte de los comunicadores que estaban en Color Visión de ser críticos al régimen?
En algunos casos, los periodistas que no eran del partido de gobierno eran los que tenían esa tendencia y contaban con mucha audiencia porque no eran complacientes al gobierno. Ellos no eran la mayoría.
La mayoría de los comunicadores que estaban en la televisión de los doce años no tenían mucha fuente, como ahora, de periódicos y radio como para expresarse. Ahora hay muchos canales de televisión y radio, muchos periódicos. Pero en esa época no. Estaba muy limitado.
Durante los doce años, ¿cuál cree Usted fue el momento de mayor auge en la televisión dominicana?
Para mí, el momento en que iniciamos con COLOR VISION. COLOR VISION nació en Santiago de los Caballeros y luego se traslado a Santo domingo. Color Visión surge fuera de la influencia de todo
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gobierno y sin ningún tipo de compromiso político. Surgió y se mantiene como un canal privado que no depende ni de grupos económicos ni políticos. Entonces, esto fue un Boom. Balaguer fue quien lo inauguro en Santiago, inicialmente en el Hotel Matum.
¿Cuáles considera Usted fueron los factores que impulsaron la apertura de las otras televisoras como TELEINDE,…?
Aquí hubo una especie de guerra entre las televisoras porque gente del gobierno estaba interesada en conseguir frecuencias pero eso estaba muy limitado. Entonces se creó una apertura que dio el gobierno para ellos poder conseguir parte de esa frecuencia de los canales UHF. Por ejemplo COLOR VISION tenía asignado el canal 9 y el 2, éste para el Cibao. RTVD tenía el canal 4-5-12 y RAHINTEL tenía los canales 7 y 11.
(En el ‟96) Entonces el gobierno a través de Telecomunicaciones, que eran los que regían la televisión, hizo lo que se llamo la unificación de los canales. O sea que el que tuviera el canal base en la capital perdiera el otro. Por ejemplo COLOR VISION tenía el canal 9 en la capital y perdía el canal 2. A partir de ese momento se abren muchísimos canales de televisión.
¿Cuál era la estación de televisión más reprimida de los doce años?
Es que lo que manejábamos canales en esa época éramos cuidadosos de hacer criticas sin ofender y sin poner en peligro la estabilidad del gobierno porque ya eso daba pie a que el gobierno pudiera ejercer la fuerza contra el medio que lo hiciera. Es decir, iba la critica pero con cierto grado de cuidado para no irritar demasiado porque al fin y al cabo el gobierno permitía la libertad de expresión. Se dieron casos aislados donde eliminaron a los periodistas que lo expresaban. Pero no a los medios que le servían de base.
Los partidos comunistas tuvieron su legalidad con Balaguer, como el Partido Comunista Dominicano que dirigía Narciso Isa Conde.
El profesor Juan Bosch, líder del PRD en ese momento, usaba mucho la radio para difundir sus mensajes. ¿Usted considera que el presidente Balaguer usaba más la televisión?
Balaguer y Leonel son muy similares. No les gusta mucho estar frente a la prensa, a la opinión pública. Balaguer hacia su trabajo, callado y hablaban los otros. Yo diría que sí. Él la utilizó mucho porque las obras que él hacia se le daba publicidad grandísima por los medios televisivos. Esto lo hacía para preparar a la opinión pública para la próxima reelección.
¿Qué tipo de programación había en la televisión para la época?
Era más de entretenimiento que noticioso. Muchas novelas, películas, Shows en vivo: La Hora del Moro en RAHINTEL, El Show del Mediodía en COLOR VISION, El show de Rafael Solano……había mucho talento: Freddy Beras, Luchi Vicioso, Nandy Rivas. Pero había y tenía mucho interés la población por los
¿Considera que Color Visión revolucionó la televisión dominicana en los doce años?
Cuando nosotros salimos al aire tuvimos varios impactos como penetración en la televisión. Lo primero es que fuimos un canal nuevo, no estaba regido por los patrones que ya existían en los dos canales que estaban. Lo segundo es que nosotros fuimos los primeros en salir en el interior del país ya que fue desde Santiago que transmitimos para todo el país. Y tercero, que rompimos con algo que la gente pensó que no iba a ver por muchos años que fue la televisión a color ya que lo que se transmitía en las otras dos televisoras era en blanco y negro. Nosotros transmitimos a color desde el primer día de la inauguración. En esa época solo había dos o tres países en América con televisión a color.
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¿A qué clase social iba dirigida la programación de la televisión de la época?
En esa época la clase media baja no tenía acceso a la compra de un televisor. El costo del televisor y de la energía eléctrica limitaba a la gente a que en la mayoría de los hogares pudiera tener un televisor. Había muchos televisores pero no lo suficiente como los hay ahora. El porcentaje era más reducido. Y televisores a color, menos.
¿Qué impacto tuvo en la sociedad esa novedad de la televisión a color?
Te voy a contar una anécdota. Cuando nosotros salimos al aire en Santiago, a color, las gentes de las lomas como Villa Trina llamaban para decir que estaban viendo a color. Ellos no sabían que tenían un televisor a color. Los familiares que tenían en EEUU les mandaban un televisor y como las televisoras no eran a color, ellos ni sabían lo que era eso. Entonces, el que tenía un televisor a color, todos los vecinos se reunían para verlo. Un televisor a color costaba mucho dinero.
¿Cree Usted que la televisión ejercía alguna influencia en el desarrollo de la sociedad de la época y el país?
Si. Era y lo es ahora. La televisión contribuyó a lo que es hoy el país en el aspecto económico pero también en el político porque creó conciencia de cual partido o pre-candidato podía convenir al país en un momento dado. Fue una ventana para que el pueblo siguiera y oyera lo que pensaba hacer ese político o ese partido. Esto le fue abriendo la conciencia a la ciudadanía de que debía producir cambios si los consideraba necesarios.
Si los medios de comunicación eran capaces de generar ese efecto, ¿por qué piensa Usted que el Doctor Balaguer no los utilizo más en su beneficio?
Era muy difícil. A Balaguer si lo vemos sin pasión podríamos decir que fue un estrecho colaborador de Trujillo. Trujillo duró treinta años gobernando el país con mano de hierro. Nadie podía decir nada hiriente a él, su familia o su gobierno. Balaguer heredo eso. Entonces era muy difícil que rompiera ese molde que ya tenía.
¿Qué palabra Usted emplearía para definir la televisión de aquella época?
Desahogo. Un desahogo para la gente. Primero por el entretenimiento, o sea las novelas, los shows, los artistas. La gente no tenía muchos recursos y no había como ahora tantos automóviles, night club. El que llegaba a su casa del trabajo era a sentarse en una silla a ver televisión hasta las 11 o las 12 de la noche que la apagaban. Ahora se amanece. Para mí, el entretenimiento fue una motivación que le dio a la gente. En la época de Trujillo la gente vivió un periodo de total oscuridad, aislado. Independientemente de los noticieros tanto locales como internacionales, el entretenimiento era del gusto de la mayoría.
Los noticieros de los doce años eran como son ahora. Aunque mucha gente no lo quiera admitir nosotros vemos a EEUU como el modelo a seguir en muchos aspectos. La televisión no está ajena a eso. Entonces, aquí los noticieros se hicieron desde el principio con el patrón de la NBC, CBS, las cadenas americanas, con las limitaciones propias de nuestro medio ya que somos un país pequeño con una economía débil. Pero el mismo patrón. Si se pudiera ver un noticiero de esa época, la diferencia quizás va estar en la tecnología, mejor imagen, mejor color, más recursos que se le han invertido, el maquillaje de los presentadores, la escenografía…pero en el fondo, el patrón de cómo hacer el noticiario es el mismo: Panel con dos o más locutores, comentaristas, sección de deportes, entretenimiento, etc.
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¿Qué ha pasado con el material audiovisual de esa época?
En los traslados de edificios del canal se extraviaron la mayoría de la documentación de la época y no quedan casi registros disponibles. Además la tecnología ha ido cambiando desde la cinta de un video que era de 2 pulgadas que se usaban antes, ha cambiado a disco duro que es lo que usamos actualmente. Algunos de esos archivos están ahí pero ya ni siquiera las maquinas para poderlos ver las tenemos ni las fabrican. Entonces lo que se podría tal vez hacer es coger todos esos videos y pasarlos a DVD, disco duro…..pero eso sería muy costoso.
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Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Mario Rivadulla
Este comunicador inicia su carrera como director de Radio República durante 18 años,
desde el año 1970; era columnista y después editorialista del periódico El Nacional;
luego articulista del Caribe y editorialista alterno de este medio cuando el director
estaba fuera del país. Durante Los doce años, era director de la emisión vespertina del
noticiero Cristal, y editorialista de cadena de noticia.
¿Cómo era la televisión durante Los doce años?
Bueno, durante los 12 años la televisión dominicana ha estado en cierne, por así decirlo, básicamente existían 3 canales, el canal 4 el canal oficial, el canal 7 que era Rahintel y el canal 9 que era Color Visión…
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(Intervención) Que nació en el ’68 en Santiago… Si pero esto no es en Santiago, yo estoy hablando de la capital que realmente era donde, era una televisión que yo creía que todavía estaba muy en pañales y muy elemental en ese sentido. ¿Cuál era su tendencia política como comunicador? La tendencia mía política como comunicador….yo no tengo política como comunicador, porque yo creo que un comunicador no puede tener tendencia política, desde que un comunicador se afilie a una tendencia política deja de ser comunicador y se convierte en vocero, que son dos cosas diferentes. ¿Cuál era la situación política de la televisión en Los doce años? La situación política en los 12 años de Balaguer… yo realmente no sentí ninguna presión, yo transmití en el 7, transmití en el 9 también, transmití en el 4 que lógicamente era el canal oficial, pero personalmente yo nunca sentí, ni permitía tampoco, que me hicieran ningún tipo de presión, no creo que había mucha presión por parte del gobierno. Pero había una autocensura, cierto? Bueno mira la autocensura siempre existe porque eso depende mucho del comunicador y depende también del propietario del medio de comunicación. Por ejemplo en el canal 7 que era propiedad de Pepe Bonilla que era un hombre totalmente de oposición. Pepe Bonilla siempre fue adversario de Balaguer, yo transmití en el 7 y nunca que yo sepa ni él ni yo, sentimos ningún tipo de presión de carácter oficial de parte del gobierno. Cuando transmití en el 9 era exactamente igual, yo empecé en la televisión precisamente en el 9 cuando estaba en la avenida independencia (…) tuvimos durante varios meses transmitiendo y nunca nadie nos hizo ningún tipo de presión ni directriz. Y en aquella situación habían muchos comunicadores que eran críticos de Balaguer tanto a través de los medios electrónicos como a través de los medios de prensa escrita y uno de ellos lamentablemente que pagó el precio de esa oposición que fue Orlando Martínez, pero yo me imagino que quizás ese mismo escándalo que se formo en relación con el crimen de Orlando Martínez, primero el de Gregorio García, eso fue que era jefe de redacción del Periódico Última Hora. Pero el de Orlando Martínez sin duda fue el de mayor impacto. Yo creo que a partir de esos dos hechos trágicos, el mismo revuelo que se formó quizás sirvió un poco para frenar cualquier tipo de presión estatal sobre los periodistas y medios de comunicación, aunque es muy posible que algunos medios y algunos comunicadores se auto limitaran un tanto. Pero no era una presión así del tipo visible, de hecho si tú revisas los medios de aquella época veras muchas críticas al gobierno de Joaquín Balaguer y mucha apertura para la oposición. O sea, ¿qué Usted considera que Balaguer no era una persona mediática? Balaguer era un hombre reñido con los medios de comunicación de hecho Balaguer y yo, se pueden contar con los dedos de las manos las conferencias de prensa que dio mientras fue presidente. Yo recuerdo que en los 12 años, yo le llamo conferencias ambulatorias, porque la única comunicación que tenía Balaguer con los medios de comunicación era cuando él se dirigía por el salón de las cariátides a pie, hacia el salón donde se reunía la Comisión Nacional de Desarrollo que existía entonces. En este trayecto de 8 a 10 minutos quizás, él iba rodeado de periodistas que le iban haciendo preguntas y él las iba respondiendo y ahí mismo se acabó la rueda de prensa. Ruedas de prensas formales: por ejemplo con el presidente de los Estados Unidos, que convoca a los medios de comunicación… Pero no recuerdo ninguna, una o dos quizás que Balaguer dio una comparecencia por televisión con un grupo de periodistas. Pero no recuerdo así que tuviera, el vivía de espalda en ese sentido. Tenía la filosofía, el credo de que “uno es dueño de lo que calla y esclavo de lo que dice”, y eso lo practicó a lo largo de toda su vida sin lugar a duda, administraba muy bien su silencio. Recuerdo inclusive una vez que ya estaba ciego y un periodista le preguntó que “cómo veía la situación?” y él le dijo “bueno cómo la ve Usted porque yo estoy ciego, yo no veo nada”. (Risas)
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Tenía ese tipo de salidas, entonces la situación política en la televisión ya yo te la explique en los 12 años de Balaguer lógicamente había quienes defendían el gobierno sobretodo en el canal 4 que era el canal oficial. Pero había espacios para la oposición también. Yo creo que los medios de comunicación en algunos casos nos pasamos. Si, totalmente. Esa es la verdad, pero había oposición no cabe la menor duda. ¿Cuál era la tendencia política en la televisión durante Los doce años? Bueno ya te digo, el canal 9 mantenía una posición equidistante, el canal 7 el director era opositor de Joaquín Balaguer. El canal 4 lógicamente estaba siempre defendiendo al gobierno. ¿Cuál era la tendencia política de los comunicadores en aquél entonces? Y la tendencia política de los comunicadores, yo en eso quiero precisar lo siguiente: Había comunicadores y había voceros. Para mi un comunicador que se afine a una tendencia política automáticamente deja de ser comunicador porque pierde toda objetividad, se parcializa, hubo voceros como lo hay ahora también y había comunicadores que mantenían un nivel de……. Entonces había muy poco comunicadores en esa época... Lo que pasa es que no había tanto medios como ahora, el medio fundamental era la radio… Exactamente La televisión está muy poco desarrollada y periódicos bueno… el Caribe, el Listín Diario, El Nacional, después apareció Última Hora compitiendo con El Nacional. Había menos medios escritos que los que hay ahora, pero por ejemplo en la radio tú tenías los noticieros de radio que eran Radio Mil, Noticiario Cristal y Radio Comercial; y ahí eran más críticos del gobierno que otra cosa. Por ejemplo en Radio comercial se daba un caso paradójico, el dueño de Radio Comercial era José Brea Peña, que era un dirigente del PRD pero al mismo tiempo fue secretario de Industria y Comercio de Balaguer; y por ejemplo en radio comercial el noticieros era muy crítico y ahí mismo estaba también la hora oficial del PRD, se daban ese tipo de situaciones, irónicamente siempre tu encuentras los lambones……. Porque en mis estudios y en las entrevistas que he hecho he aprendido que en aquella época, los periodistas, los voceros o los comunicadores tenían una cierta rebeldía mas sin embargo los canales eran conservadores menos color visión que era un poco “más liberal”, entonces esa relación de un periodista querer ser rebelde… Lo que pasa es que en países como el nuestro, los gobiernos tienen mucha incidencia sobre lo que es el desenvolvimiento de la empresa. Entonces la mayoría de los empresarios en ese sentido eran muy cuidados de no molestar a los gobiernos porque temen cualquier tipo de represalia, ya sea de orden fiscal o de otra naturaleza. Los gobiernos cuando se desempeñan al margen de la ley, de manera arbitraria, aunque había muchos mecanismos para hacerle la vida imposible a los empresarios, entonces siempre somos cuidadosos en ese sentido, siempre andan caminando como si caminaran sobre cristales. Y claro, los comunicadores no estaban en ese plano. A veces hubo choques entre empresas que en un momento determinado podían sentirse amenazadas por tener un comunicador demasiado crítico, pero no creo que fuera una tendencia general, hubo casos, pero no era general. ¿No fue la mayoría? No, y yo nunca lo sentí. Y yo fui directo durante 12 años del Noticiero La Voz del Trópico, al mismo tiempo fui durante un tiempo director de noticiero Radio Cristal en el espacio vespertino, fui editorialista y columnista del periódico El Nacional, articulista del Caribe, editorialista de cadena de noticia. Yo nunca,
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personalmente, ni de empresa, ni de gobierno, ni oposición me puso presión en ese sentido. Tampoco me lo hubiera dejado poner, eso depende de uno también. Yo confieso, aunque sé que hubo casos, pero yo no sentí nada.
¿Cuáles considera usted que fueron los factores que impulsaron apertura de las demás estaciones de televisión?
La televisión dominica en estos últimos 40 años tiene un antes y un después, el después vino en el momento que se creó Teleantillas. Teleantillas revolucionó la televisión en República Dominicana, era una televisión que estaba muy estática, muy frisada; vino Teleantillas con un proyecto novedoso, moderno en todos los sentidos, equipos nuevos, programas de impacto, importados de otro locales. Y eso cambio para mi juicio el panorama de la televisión en República Dominicana, porque entonces obligó a los demás canales a modernizarse, a invertir, a renovarse; porque se iban a quedar fuera de competencia. Porque el impacto de Teleantillas en aquella época era increíble, en todos los aspectos: en imagen, calidad de los programas tanto nacional como los importados, y lógicamente el mercado publicitario se volcó mucho en Teleantillas, que además agrupaba a una serie de empresarios de importancia que a su vez era de los que invertían más en publicidad y eso también ayudaba a financiar económicamente el canal. En Teleantillas estuvo muy ligada al Caribe, porque fue que promovió el grupo empresario la salida de Teleantillas.
¿Pero Teleantillas surge en el 1979, cierto?
Aproximadamente sí.
Entonces en Los doce años de Balaguer de 1966 hasta 1978, no hubo un auge en la televisión dominicana?
El único cambio de cierta importancia fue Color Visión que tenía unos estudios muy elementales en la avenida independencia, donde yo empecé a transmitir, y después cuando se mudaron para acá, para el ensanche La Fe con Popi Bermúdez. Contribuyó también en cierto sentido los reclamos y exigencias que hacía Freddy Beras, en varias ocasiones creó crisis en el canal diciendo que se mejoraran las condiciones físicas, etc… Y eso transcendió de manera un tanto no oficial en los medios de comunicación, aquello obligó – como Freddy Beras – como los espacios de más impacto eran los de Freddy, lógicamente facturaba mucho, entonces las finanzas que tuviera ese canal estaba influido o presionado a los inversionistas y los dueños de, para crear mejor condiciones físicas y también técnicas. Ese es un factor que influyó en el caso del Canal 9.
¿Usted inició en el canal 9?
Si. Pero por lo demás te diría que lo que marcó el auge de la televisión fue el momento que Teleantillas surge y sale al aire. Fue un cambio total en la televisión dominicana.
¿En qué momento la televisión tuvo mayor desarrollo durante este período de tiempo (1966- 1978)?
MR: Es que todo estaba estático, Teleantillas fue el momento de desarrollo. Yo no encontré, en eso doce años, nada novedoso en la televisión, ni en programa, ni del punto de vista técnico, ni en condiciones físicas. No creo que hubo inversiones así significativas.
¿Cuál estación era la más reprimida?
Yo no creo que hubo esa represión, bueno desde el punto de vista de medio público, ahora yo no sé si hubo presiones por debajo de la mesa que uno se llegara a enterar, pero yo no recuerdo en aquella época no hubo ninguna televisora que fuera clausurada. Trataron de imponer cuando estaba Victor Hildago Justo, en la Dirección de Telecomunicaciones, creo que se produjeron unos cuantos incidentes pero fue tanto el rechazo público que todo eso quedó sin efecto.
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¿ Y Balaguer?
Balaguer era una persona, que dejaba correr las cosas, siempre y cuando no le perjudicaran desde el punto de vista político, claro que era su posición como jefe de Estado. Inclusive en su propio partido ponderaban muchas cosas, siempre y cuando no pusieran en riesgo, o trataran de diputar en su presidencia. Tan es así en ese sentido se fue a la tumba sin dejar herederos. Se llevó el partido a la tumba. Pero vuelvo y te repito, dentro de las circuntancias históricas que se vivía en el momento, con la presión que estaba ocurriendo en Cuba, guerrilla en Suramérica, aquí estábamos grupos supresivos enfrentados a los organismos de represión; bajo aquel clima yo creo que navegamos con bastante libertad los medios de comunicación.
¿Se podría decir entonces que había cierta libertad de expresión?
Yo no te diría que cierta, yo te diría que bastante. Había mucha crítica al gobierno.
Había consecuencias, tengo entendido que personas que criticaban el gobierno algo le ponían para asustarlo. Ejemplo de Juan Bolívar Díaz
Vuelvo y te repito, hubo casos. Estamos hablando de los doce años, no estamos hablando de una represión generalizada, en ese sentido desde el punto de vista de la libertad de expresión. Vamos a estar claro. Porque si coges todos esos espacios de los medios de comunicación y medios escritos eran una cantidad enorme de artículos críticos, titulares críticos, vamos a estar claro en eso. A que pudiera haber casos contados, lamentablemente eso se da donde quiera. Hasta en los Estado Unidos que es la cumbre de la libertad de expresión. Pero tú no puedes decir que eso era una situación generalizada, generalizada es cuando todo ha caído en los medios de prensa, cuando tú los persigue, cuando los clausuras. Hubo casos parcializados, pero por esto no podemos generalizar, si hubo libertad de expresión.
¿Balaguer se involucraba con los medios?
No. Claro si tú me dices que alguien le dice homosexual al presidente, de entrada déjame decir que eso es una cosa prohibida, por la ley y la constitución. La ley y la constitución prohíben insultos al presidente, a la figura presidencial.
¿Y la que menos presión recibía?
(risas) Claro el canal 4 que era el canal oficial.
¿Existía alguna medida de regulación para la transmisión de información?
Si, está la ley de Expresión y Difusión de Pensamiento que se rige desde hace mucho años.
¿Desde aquella época existía esta ley?
Si, si. Ahora se está tratando de reformarla porque inclusive hay medios que no están contemplados como es la internet. Pero ya existía la ley.
¿Qué cambios tuvo Color Visión durante los doce años?
En la televisión no percibí ese cambio, salvo ese cambio físico y un tanto tecnológico del canal 9.
¿La Voz del Trópico estaba en Color Visión?
No, La Voz del Trópico estaba aquí… deja ver si recuerdo… estaba casi esquina en la Lope de Vega.
¿Cuál era tendencia de contenido en los programas de aquella época?
Novelas, Freddy Beras con El Gordo de la Semana, algunos programas de comentario, noticiario,
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programa musicales, programas de chiste. Es lo mismo.
¿El que más abundaba?
Depende el tipo de medio. La radio era música, radio mil, radio cristal, la voz del trópica daban mucha vigencia los noticieros radiales. Una novela que llamó mucho la atención fue una que se llamaba “Caliman”. En la televisión había programa de opinión pero no como ahora, y noticiero. Lo que pasa es que no tenían los recursos tecnológicos como los que hay hoy en día. Y lo otro eran programas enlatados, de entretenimiento, musicales, las telenovelas son las que han tenido los rating más elevados.
De noticia, ¿qué había? ¿Debate, paneles, noticiero?
Había, pero no en la misma cantidad que ahora. Había paneles. Pero no con la proliferación de ahora. Los noticieros muy elementales. Antes
En las tres estaciones principales de la época (Rahintel, Radio Televisión Dominicana y Color Visión) ¿era equitativa la programación?
Si no mal recuerdo la que tenía más novelas era Color Visión y Rahintel, porque eran las que producían más dinero, las que facturaban mejor. Siempre las cuñas iban a las televisoras era para las novelas. Además los productos masivos se anunciaban en las telenovelas, porque son del hogar. Y programa de cocina también había.
Sabe que la televisión estaba dirigida a la clase media alta…
La mayoría del público lo que tenía era radio y era el medio de más penetración. La televisión, te podría decir que casi era élite en aquella época.
¿Cuál era el medio que más se asociaba con Balaguer?
Ninguno. Balaguer nunca tuvo ese tipo de proyección a través de los medios. Muy contadas ocasiones. Ya te digo que las ruedas de prensa: eran ambulatorias, caminando. Después de eso hubo dos o tres apariencias porque había crisis. Una de ella tenía fue: convocó una seria de gente de la oposición que le estaba haciendo crítica entre ellos la directora del MUICA, Virtudes Álvarez, ahí hizo una mesa redonda oyendo la queda de ellos e (Balaguer) hizo promesas. También cuando hacía la comparecencia tradicionales del congreso… y la ves de los de Wessin hubo una transmisión especial que él dio donde (…) el anunció al país la conspiración de Wessin que fue de mucho impacto en aquella época. Pero no era una persona que daba rueda de prensa, ni se comunicaba mucho con los medios de comunicación.
¿Dejaba que el periodista sea periodista?
Si, el tenía esa formación Trujillista. No eran protagonistas.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: José Nelson Guillén
Actual director de la planta televisora Telecentro y RNN, que durante Los Doce Años
era Tele-Inde, nos concede esta entrevista para orientarnos un poco sobre la situación
general que se vivía en la época con los medios de comunicación.
En esa época, la televisión de aquí era una televisión más romántica que empresarial, las empresas no tenían una preocupación por el escaso desarrollo que había en la televisión dominicana en esa época, no había una preocupación por obtener dinero, estaban más llamada a hacer una labor social a favor de las familias que lo que representaba realmente, además, solo operaba el canal 4, que era gubernamental, el 7, el 9 el 11 y el 13, o sea, que habían 5 canales de televisión, auque después surgió el canal 6, ya al final del gobierno de Balaguer, aunque, no al final, había terminado el gobierno de Balaguer cuando una licencia que se había dado para operar el canal 6 fue vendida, comienza a operar como canal 6 y termina convirtiéndose en el canal 5, varios…. yo podría decirle que eso fue unos 17 años después de salir el gobierno del Dr. Balaguer. De todas maneras, la televisión tenía una función muy reducida en aquella época, porque todavía, inclusive, los noticiarios de televisión no habían
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ocupado el protagonismo que tienen hoy. No se podía hacer muchas cosas, porque tenían una televisión desde el punto de vista tecnológico atrasada, y tampoco contaban con un respaldo de los anunciantes tan fuerte como el que tenemos hoy donde los anunciantes juegan un papel de primer orden para poder mantener no solo la calidad tecnológica, sino, la calidad en la programación que hoy en día es sumamente cara.
En aquella época ¿qué programación había, era más entretenimiento o había un balance entre boticas y entretenimiento?
No, entre noticias no, había unas emisiones fijas de noticias, que no involucraban ni siquiera boletines, ni siquiera avances de noticias. Pudiera decirle que los presentadores eran buenos, los presentadores de noticias de esa época eran buenos, yo pudiera señalarle a presentadores como René…. era del canal 7, no recuerdo ahora si era René Rodríguez, pero, había un locutor apellido….. (Se retira a preguntar los nombres a alguien)…ese es un hombre sumamente conocido, que yo no…yo me recordare horita, tengo la figura de él en la…
¿Le menciono una lista a ver?
Si
Ellis Pérez, Félix Gómez Freddy Ginebra, Guillermo Gómez, Yoryi Rodríguez…
No, esos son….esos no eran presentadores de noticias, esos eran productores de programas.
Miguel Hernández, Nelson Martínez..
Nelson Martínez? …. (piensa), ese tiene apodo?
No sé. Yo no sé por qué, antes se conocían por apodos.
Ese deber ser el Cocodrilo. Pero había Rene, era locutor del canal 7, René René René… era muy buen presentador, estoy hablando de la época de Balaguer hacia atrás… (hace una llamada para preguntar)...Es Bruno...
Estoy hablando de los presentadores…porque usted me imagino quiere insistir mas en presentadores de noticias
Si, Exactamente
José Altagracia Bruno Pimentel, entonces, estaba ese René que habría que preguntar, que para mi era de los mejores de esa época. Había un programa en esa época de que era de Ramón Puello Báez, se llamaba “Mesa Redonda”
¿En el 7?
En el 7, si. El 7 era el que tenía la mayor cantidad de programas.
¿Se podría decir entonces que el Canal 7 era el más liberal, en aquella época?
Sí, porque era del sector privado, era el más conocido de los canales del sector privado. Entonces, había un programa del papa de Nuria Piera. Que se llamaba “Punto sobre la ies”, que parece que por cosas dichas en un programa, lo mataron.
Había otro que está vivo todavía, en el Canal 9, de Pía Rodríguez, pero no me recuerdo ahora el nombre, pero era de Pía Rodríguez, que era una periodista de Santiago que se instaló aquí, sus dos hijas eran periodistas también, Dania Gorys…..
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¿Ella vino con Color Visión, o no?
Si.
¿La tendencia política de los comunicadores en aquella época, cuál era?
Bueno, depende. Por ejemplo, yo podría decirle que Miguel Hernández era un hombre que cuestionaba al gobierno de Balaguer, pero Guillermo Gómez no. Entonces ha habido….bueno había un programa de Silvio Herasme Peña, que no recuerdo el nombre…
“Punto a Punto”
“Punto a Punto”, si.
¿Criticaba también al gobierno?
Si, ellos eran también críticos del gobierno porque ellos eran director también del Periódico “La Noticia”.
¿Pero entonces Balaguer no tenía algún tipo de regulación?
Bueno, Balaguer violaba todas las leyes, porque Balaguer, por ejemplo, le prohibió al Dr. Peña Gómez que utilizara la radio y la televisión, mediante una disposición, instruyo al Director General de Telecomunicaciones de la época para que le prohibiera al Dr. Peña Gómez hablar por radio y por televisión. Entonces, se producían hasta violaciones de este tipo.
Pero contra los periodistas, ¿existía algún tipo de regulación que tendría control sobre lo que los periodistas hablaban o había cierta libertad?
No lo que pasa era que la televisión en esa época no estaba tan desarrollada, estoy hablando de la televisión, noticias de televisión. Habían una o dos camaritas, eran muy pobres desde el punto de vista de los recursos, y, no habían equipos para editar las noticias, de tal forma que tu ibas a la calle a buscar la noticia, y tener que coger…y no había forma de poder editarla para tu poner simplemente…. Los noticiarios de esa época, eran espacios que estaban ahí por formalidad, no porque pudieran hacer un trabajo efectivo desde el punto de vista de la comunicación.
Recuerdo que en el Canal 7, habían unos resúmenes que para mi eran de los que mejor calidad tenían, por eso me gustaría recordar el nombre de René…Rene Martínez creo que era.
Pero el papel que jugaba la televisión en esa época no era importante, en los noticiarios de televisión, no eran importantes, hasta que llega Teleantillas en el 79. Justamente cuando Teleantillas llega al país, y comienza a operar en el momento que todos los canales de televisión prácticamente están todos fuera del aire, porque vino el Huracán David y tumbo todas las antenas, entonces, Teleantillas comienza y se queda prácticamente sola en el mercado, con una calidad de la imagen extraordinaria, porque había sido hasta ese momento el único canal que había sido concebido científicamente en esa época, entonces tenía una imagen extraordinaria, con una calidad en la programación, y con un noticiario que editaba todas sus noticias, un noticiario bien hecho, bonito, con tecnología para hacerlo que no tenían los otros.
¿Se podría decir que Teleantillas fue el momento mas importante que tuvo la televisión durante esos años, el surgimiento de Teleantillas?
Si, Después de Radio Televisión Dominicana, sí
¿Por qué?
Porque RTVD fue un canal diseñado como canal de televisión, no fue que cogieron una casa y tumbaron una pared…había un palacio, el palacio de RTV, con estudios científicamente hechos, con salas de control correctamente diseñadas. Y luego ya, desde esa época, todos los otros canales habían venido y operaban en almacenes, por ejemplo, usted va todavía a Color Visión y se da cuenta que ha sido sobre
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la base y fueron agregándole cosas.Los noticiarios eran espacios como que había que llenar, porque no jugaban un papel importante en la producción de dinero, porque nadie colocaba, prácticamente, anuncios en los noticiarios
¿Y no habían paneles, programas diversos, o simplemente eran..?
R: Sí, habían programas de paneles, yo podría decirle como por ejemplo el de Ramón Cuello Báez, “Mesa Redonda”, estaba el de Guillermito Gómez…, pero como que los sectores de oposición al gobierno no tenían mucha opción, porque no encontraban respaldo económico, entonces eran programas que llegaban y se iban rápido porque no podían mantenerse
¿Cuál era el nivel de proyección de la figura del presidente en aquella época?
Mucho, alto
¿Qué por ciento se le atribuía?
No acuerdo, pero alto, porque muchos de los programas que existían estaban dedicados a resaltar la figura del presidente Balaguer, o sea, yo creo que la televisión sí jugó un papel importante en cuanto a la proyección de la figura del Dr. Balaguer, porque los reformistas eran muy agresivos en la colocación de los comerciales, y no les colocaban los comerciales, habían…discriminaban en la colocación de los comerciales, y no respaldaban los programas que eran opositores al gobierno.
¿Usted considera que Balaguer era una persona mediática, ligada a los medios o era un tanto indiferente?
Yo creo el que era diferente, aunque la gente de el no. Balaguer ganaba y se olvidaba de eso, pero tenía unos equipos que trabajaban las 24 horas pensando en su figura. Entre ellos, uno pudiera decir, como Guaroa Liranzo, con un equipo que tenia, ellos se preocupaban por mantener la proyección en los medios, de Balaguer, pero a Balaguer eso le importaba
¿El no se preocupaba por dar ruedas de prensa?
Sí, el daba ruedas de prensa, no acuerda si eran los jueves o miércoles
¿Todas las semanas?
Sí
¿Cuál eran las preferencias políticas de las estaciones de televisión, eran reservadas?
Mira, pudiera ser que, por ejemplo, uno podría decir que era reservada, pero se sentía la preferencia por Balaguer
¿De cuál estación?
De la que existiera, en esa época. Porque es después del 78, sobre todo, después del 82 cuando comienzan a preocuparse sectores económicos por adquirir medios de comunicación, sobre todo, estaciones de televisión
¿Cuál considera usted fueron los factores que impulsaron la apertura de otras estaciones de televisión?
Bueno, yo podría decirle….las causas que llevaron después del 78, sobre todo después de 82, que los grupos económicos empezaron a auxiliarse en la propiedad de los medios de comunicación para defender sus intereses. Yo le puedo decir, que por ejemplo en el período 82-86, surgió el periódico El Siglo, un grupo económico compro el Canal 7 y compro el periódico La Noticia, que fue Leonel Almonte, que era un asesor económico del gobierno de Jorge Blanco y un hombre de la confianza del presidente
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de esa época. El periódico El Siglo, surgió como consecuencia del Grupo Bancomercio. Pepín Corripio luego hizo el Canal 2 y el Canal 11. El Grupo Popular compró el Canal 37, entonces cuando Ramoncito vio que el Grupo Popular tenía un canal fuerte en el Canal 37, compró el 27 y el 13, y compró una gran cantidad de canales más. Aquí mismo, tenia la intención de poner a funcionar 7 u 8 canales más, se quedo la plataforma hecha para operar todos desde aquí. Compró 40 y tantos emisoras. O sea, a partir del 1982 los grupos económicos comienzan a intervenir el la propiedad de los medios de comunicación, televisión, radio y periódico, y para usarlo, naturalmente, para proteger sus intereses
¿Esto antes era Tele Inde, cierto?
Nació como Teleinde, y ha pasado a una gran cantidad de manos después de Teleinde
¿Cómo nace Teleinde?
Teleinde nace como una asignación de frecuencia a José Semorille, que era un técnico de televisión muy prestigioso en esa época. Creo que Color Visión nació con una frecuencia de televisión que se le otorgó a su actual director el Sr. Manolo Quiroz, por eso la frecuencia de Color Visión está identificada como la frecuencia HIMQ, HI Manolo Quiroz
¿Me dijo que la programación que existía en ese tiempo era más de entretenimiento?
R: Comenzaba al mediodía, no comenzaba a las 8 de la mañana. Yo recuerdo que en el canal 7, si mas no recuerdo empezaba con un programa que se llamaba “La Hora del Moro”, en el que estaban, Freddy Veras Goico, Milton Peláez, Rafael Solano y una gran cantidad de gente que jugó un papel muy importante en la vida artística de este país
¿Para qué clase social cree usted estaba dirigida la televisión?
lase media, porque los sectores populares clases “C” no tenían acceso a la televisión, la gente tenía que mudarse a una casa a verla en una casa ajena, o en lugares que cobraban 2 ó 3 centavos por permitir que una persona entrara a una casa a verla
Usted sabe que la radio era el medio de mayor acceso, cualquier persona con un radito portátil podía tenerlo; la televisión, ¿por qué no tubo ese impacto como lo tuvo la radio?
Por el costo. El aparato de TV costaba mucho dinero, y el radito portátil lo compraba cualquiera, y entonces, el campesino se lo llevaba, por ejemplo, a su faena agrícola, usted lo veía trabajando al lado, o con el radito con un cordón en el hombro, o sea, para mi creo que fue el valor y la facilidad, porque con el radio tu podías andar con el a la mano, pero no podías andar con un televisor. Todavía usted ve el papel que está jugando la radio
¿Usted cree que la TV influía en la sociedad en aquella época?
Creo que más la radio, en aquella oportunidad, la radio AM, porque en los 12 años de gobierno Radio Comercial jugó…., porque su propietario era perredeísta, jugó un papel por la lucha de la libertad de este pueblo
O sea, que la TV no estaba tan desarrollada como la radio y como la prensa escrita, ¿cierto?
Creo que aquellos dos medios jugaban un mejor papel que la televisión, la televisión estaba limitada, primero, por la cantidad de receptores que había, segundo, por las dificultades que tenía el país por su escaso desarrollo económico para tener una televisión que pudiera contar con los requerimientos de una televisión moderna, efectiva como ahora, por ejemplo, tenemos unidades móviles, tenemos una programación importante que la gente sigue.
Los periodistas, ¿a cuál medio tendía a irse más?
Al periódico
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Muy pocos fueron a la televisión, ¿cierto? porque era algo nuevo, me imagino
Era nuevo, el prestigio de la tv no había estallado como ahora y la gente prefería irse a trabajar a los periódicos además de que los mismos medios no valoraban a los reporteros de la tv
¿La figura de la mujer jugó un rol importante en aquella época?
No creo
¿No participaban en los noticiarios en aquella época?
No, quizás no recuerdo, una o dos, pero no tuvieron una presencia tan fuerte para recordarlas, yo creo que en esa época la liberación femenina estaba iniciándose, tampoco los periódicos tenían muchas mujeres
¿Por qué?
Por lo mismo. Pero yo no quiero minimizar el papel que jugaran los medios de comunicación en contra del Gobierno de Balaguer, en la lucha de la libertad de los 12 años, jugaron un papel importante. Lo que creo que los periódicos y la radio jugaron mejor papel que la tv en esa época.
Me impresiona, porque la televisión es un medio que coge la radio y coge la prensa escrita. Para mí la tv es el medio más completo…
Pero eso es ahora, porque en aquella oportunidad la televisión dominicana estaba iniciando, en el 70 ya Color Visión con la entrada de la tv a colores, muy pobre con muy escasos recursos. Yo recuerdo que en oportunidades yo salía a la calle y no tenía luces para iluminar la imagen que íbamos a grabar y yo tenía que dejar caer la… y no teníamos para comprar la lamparita, la bombillita, y yo tenía que utilizar mi creatividad y decirle al camarógrafo vámonos así “y tú vas a dejar caer la luz delante de la personalidad que vamos a entrevistar?” Si, y entonces como no va a haber luz, yo te voy a llamar la atención a ti por haber dejado dañar la lámpara y le voy a pedir al señor que si me permite salir de la oficina y hacerle la entrevista al aire libre y tener luz suficiente para grabarlo, entonces, ni siquiera para eso teníamos, ni para comprar la bombilla.
¿A qué tendencia usted pertenecía en aquella época, tendencia política?
Yo era peledeista, y era en esa época el único periodista peledeista
¿Usted atacaba directamente al Gobierno?
Yo siempre he tratado de ser objetivo en mi trabajo, todavía mantengo eso, cuando veo que alguien aquí se sale del contexto de lo que debe ser su trabajo, lo que debe ser la objetividad, le llamo severamente la atención, porque los medios no estamos para desorientar en función del interés político que tengamos, que creo que es una tendencia que hay hoy, por ejemplo, hay programas donde cada uno representa un partido, entonces tu me orientas, tu planteas lo que tu partido quiere que tu digas.
Pero es difícil, porque en aquella época, luego de la revolución y de tantos movimientos rebeldes, digo en aquella época era difícil ser imparcial, ¿cierto?
El ser humano siempre tiende a…, porque tiene sentimientos, pero se puede hasta guardar la forma en que tu vas a hacer tu trabajo, porque es tu trabajo, y tu te desprestigias, porque un perredeísta no mata a una gente, y yo digo que ese lo mató porque yo sea enemigo del PRD, y si se establece la verdad quien va a quedar mal soy yo, entonces, yo creo que el periodista tiene que ser, en la medida de lo posible, lo más objetivo que pueda.
¿Y dejar a un lado los sentimientos?
Si
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Pedro Caba
Este periodista es actual director de la Corporación Estatal de Radio y Televisión
(CERTV), que antes era reconocida como Radio Televisión Dominicana. Durante Los
Doce Años apunta que era un periodista muy activo. Está en ejercicio desde el 1963.
Desde ese momento ha estado ligado a las fuentes económicas, sociales y políticas del
país.
¿Cómo era la televisión durante los 12 años?
Déjame decirte que tu estas frente a un periodista que viene fundamentalmente de la prensa escrita y que se incorpora a la televisión en una etapa muy madura de mi ejercicio profesional. Te voy hablar como un observador mas no como un ejecutante ya que yo no laboraba en televisión en ese momento sino en la prensa escrita y radial pero te voy a dar mi opinión como un observador del momento. En los doce años de Balaguer la televisión dominicana estaba muy controlada, como estaba en general todos los medios de comunicación del país.
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Esta planta Canal 4, la CERTV (Corporación Estatal de RadioTelevisión), en esa época se llamaba Radio Televisión Dominicana y era la expresión de los intereses del gobierno y del Estado. Lo ha sido siempre. Aunque ha pasado por sus momentos de querer ser independiente del gobierno de turno. Pero en los doce años esta televisora no pudo escaparse de la influencia gubernamental, no abrió ventanas para otras corrientes de opinión que no fueran favorables a Balaguer y a su gobierno.
Esta es la tercera televisora de América latina, fue fundada en el ‟52, en esa época marcaba el paso en cuanto a innovaciones. Muchos de nuestros más famosos productores pasaron por aquí o hicieron sus primeros pininos por aquí. De alguna manera casi todos pasaron por este canal porque era el que tenia los estudios diseñados y apropiados. RCA fue quien diseñó los estudios de esta emisora. En estos momentos es quizás una de las más atrasadas pero en los doce años era las más avanzadas.
En esos años quienes inician la formación de RAHINTEL, que es la única competencia que pasó a tener el canal gubernamental, era una familia que no tenía nexos fuertes con los grupos económicos del momento y no contaban con los recursos para poder invertir en una tecnología que le permitiera estar por encima del Canal 4.
Del ‟66 al 69 quien primó fue Radio Televisión Dominicana, solo tenía como competencia Rahintel que no tenía los recursos que tenía ésta. Les cerró el paso a las críticas del gobierno. Luego en el ‟69 se funda Color Visión, la primera a color.
Alguno que otro de los periodistas y hacedores de opinión que intentaron expresar algún juicio crítico desde alguna de las emisoras existentes, les fue muy mal. Hubo uno de ellos que perdió los dientes por esa causa. Otros perdieron hasta la vida. Hubo uno de los productores de televisión que quiso excederse en su función de comunicador aquí y pasó un gran susto.
Eran años muy duros. Acababa de pasar la revolución de abril del ‟65. Muchas heridas estaban abiertas aún. Las Fuerzas Armadas creían ellas que eran enemigas del pueblo porque el pueblo las había declarado sus enemigas. Todavía no se había llegado al grado de comprensión en que estamos hoy día. Ni que las Fuerzas Armadas ahora la vemos como una extensión del pueblo. Lo que ahora se les reclama es que junto a la policía sean los garantes de la seguridad de la ciudadanía. Esta es la única tarea que constitucionalmente tienen. Lo único que en aquella ocasión se pusieron al servicio de la manipulación del poder. Como lo hicieron grupos muy limitados cuyo líder era el Doctor Joaquín Balaguer. Esta fue su peor etapa como político dominicano.
Confieso que formé parte de una cosa que yo quisiera que la cocinaras de manera especial. Por efecto de la guerra de abril del ‟65, las heridas fueron tan profundas y la división tan grande en la sociedad dominicana que la acción persecutoria contra los que se oponían al gobierno de Balaguer los llevaba a poner sus vidas en peligro. Hubo un momento en la que en el país, los principales opositores tuvieron que marcharse a otros países. Por ejemplo el Doctor Peña Gómez, el profesor Juan Bosch, los principales líderes de los partidos de izquierda, del movimiento popular dominicano 14 de Junio, tuvieron que irse al exilio o a la clandestinidad. No podían hacer vida pública.
Sabe Usted que fue lo que aconteció entonces? Que una prensa viril fue la que hizo las veces de orientadora responsable del pueblo porque todos los políticos ponían en peligro su vida o no tenían medios por los cuales accionar. No se les facilitaba ni acceso a los mecanismos de opinión pública ni acceso a las instituciones pueblo organizado, ni sindicato, etc. Por tanto se fueron y dejaron a los periodistas con la tarea de ser los únicos, la única ventaja crítica de las acciones gubernamentales. Ese papel lo cumplió muchos medios escritos, algunos televisivos, y en la radio también. Pero hay que decir que hubo un período de Los doce años en que la única oposición salió de los medios informativos de una generación de periodistas que corrió, porque perdimos muchísimo en el intento (Orlando Martínez), pero el pueblo dominicano si recibió algún mensaje de orientación provino de la prensa, que fue la que sirvió, algunas veces, de generadora del mensaje o transmisor de los líderes que estaban en el exilio.
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Le garantizo que los principios básicos de la democracia fueron preservados por el periodismo en esa época. Cuando Bosch regresa en el 70 del exilio se le recibió con una gran multitud. Peña Gómez se fue hacer grandes estudios en Europa. El MPD se fueron todos al exilio y el 14 también.
¿Cuál era el nivel de proyección de la figura del presidente de entonces, el doctor Joaquín Balaguer?
Bueno tenía el principal canal que era éste, del Estado. Las comunicaciones que él quería hacer con el pueblo que eran puntuales, que él las escogía, era por el canal del Estado que era el único que podía transmitir todos los actos oficiales. En ese tiempo cuando el presidente Balaguer hablaba había que ponerse en cadena, el que no estuviera y el único que estaba era Rahintel hasta el ‟69. A partir del 1969 surge Color Visión. Había un control bastante estricto en la televisión.
¿Se podría decir que Rahintel era el canal de oposición de tendencia política que Radio Televisión Dominicana?
No ombe, no se atrevió tanto. Ahí apenas salían… pero más o menos se puso en el carril.
¿Por orden del doctor Balaguer o porque ellos decidieron?
Primero porque la familia original propietaria era conservadora, no tenía porqué enfrentar a Balaguer. No estaba en el propósito de plantearle una oposición activa, de manera que no había mucha diferencia entre una y otra.
Los canales de televisión tienen una tendencia sin embargo los periodistas tienen otra, en aquella época los comunicadores eran un tanto “rebeldes” por buscar la verdad. ¿Qué diferencia hay entre ser un canal conservador y los periodistas tener esa necesidad de decir la verdad?
Hay que primero establecer una diferencia para poder ubicar la rebeldía en el ejercicio de periodismo. Lo primero es que desde que este medio surge, la televisión, es un medio demasiado influyente, porque no solo se transmite la voz también la imagen y eso influye mucho en las personas. Además es masivo, mucho más que un periódico. Un canal de televisión se transmite a centenales de personas a la vez, un periódico tan solo a decena de miles. Entonces estamos hablando de otra cosa.
El problema está que la rebeldía solo se localizaba en los medios escritos, en la televisión no había rebeldía. Porque están absolutamente controlados. No había rebeldía. Ni había práctica de crear programas interactivos o de alquilar espacios a productores privados para que vinieran a decir lo que quisiera. Eso no existía. Eso es reciente. En los doce años eso no existió y quien lo intentó lo paraban ahí mismo.
¿En qué momento la televisión tuvo mayor desarrollo durante este período de tiempo (1966- 1978)?
Inmediatamente después de Color Visión vino Teleantillas. Color Visión introduce el color, que no se conocía, se le comenzó a ver como un aporte. Teleantillas te trae una versión moderna de la televisión que no se conocía, el impacto inicial de Teleantillas fue enorme. Aunque vino hacerlo a finales de los doce años, fue un impacto impresionante. Cuando se crea Color Visión es que realmente se crea la verdadera competencia con el canal del Estado (Radio Televisión Dominicana) que la tenía pero mínimamente con Rahintel. Pero con Color Visión ya hay dos opciones privadas con respecto con un tercer canal, ya existe una verdadera competencia por espacio, por público, por servicio.
¿En qué año Radio Televisión Dominicana pone su transmisión a color?
Es difícil precisar eso. Después de los doce años. Color Visión obliga a los demás canales a modernizarse y poner a color. La planta del Estado de inmediato le cayó atrás. Fue muy poco la primacía que tuvo Color Visión con la televisión a color, porque todas inmediatamente pidieron los equipos necesarios para transmitir a color.
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¿Era Radio Televisión Dominicana la estación menos reprimida en la época?
Era la que menos había que reprimir porque estaba en línea directa con el Estado.
¿Balaguer decidía qué poner?
El director que era nombrado por el presidente, era un hombre del presidente. Aquí no había problema, estaba bajo control absoluto. Esta era una difusora como lo es hoy de la políticas públicas, lo único que hay un poquito más de liberalidad. Pero esto es una planta del Estado que sirve información y difunde también en apoyo de las políticas públicas.
¿Qué tipo de programación había en la época?
Combinaban muy bien, y lo ha hecho siempre. La noticia nunca ha sido el fuerte de este canal, tenía noticiario pero era por el formalismo, pero aquí no se ha pasado eso de noticias en vivo, ni detrás de los acontecimientos. La verdad es que nunca lo ha sido. Lo que sí es la planta del Estado, cosa que ha perdido en los últimos años, es la garante del recurso que usa el Estado para comunicarse en situaciones especiales con la población. Es el medio oficial.
La cultura popular aquí ha sido uno de los principales motivos dentro de su programación: defender el origen y preservación de la cultura popular. De esa tendencia de entretenimiento, ¿qué era lo que primaba?
Había una mezcla interesante, había un programa de diversión, el show de esos de ahora. De artistas y cómicos. Se proyectaban muchas películas, novelas, programas de diversión, educativos, muñequitos.
¿Existía alguna medida de regulación para la transmisión de información?
Mira, había una autorregulación de los medios, una autocensura. Porqué, porque tu ponías tu vida en riesgo, primero los dueños no querían poner su propiedad en riesgo y segundo lugar en gran medida se identificaban con Balaguer y no querían que la idea liberal fluyeran. Estamos muy limitados. Además de la autocensura también existía la Comisión de Espectáculos Públicos que era muy severa que se aplicaba ya con discreción, eso quiere decir que escogían a quienes aplicársela y a quienes no. Había una estructura de control de la opinión pública; primero por autocensura, segundo por posesión de gente a fin al gobierno, tercero por temor a estar en confrontación con las estructuras represivas y con las que daban anuncios. Hubo un momento aquí que la única fuente de anuncio que había aquí era estales. “Compañías Anónima Tabacalera, principal anunciante, propiedad del estado” o sea fue muy difícil desarrollar un medio de comunicación crítico, liberales, democráticos en un ambiente donde los principales aportantes de anuncios eran del Estado.
A mi entender la radio era el medio vocero de los izquierdistas, la prensa escrita era el medio regular, ¿qué era la televisión entonces?
Era la atenuante, el que usaba el gobierno con mayor control porque sabía que era el más influyente. El control era en las plantas televisivas, porque para tener control de tantas estaciones de radio, era difícil.
¿Se pudiera decir que el doctor Balaguer era una persona mediática?
Si sabía usar muy bien los medios. Primero administraba muy bien el tiempo y cuándo intervenir. Hubo un momento que él sabía que no tenía oposición y entonces copaba la atención alrededor suyo, por eso hacía rueda de prensa semanal. Porque sabía que estaba solo, que se había “enseñoriado”, subráyalo, sobre el ambiente político dominicano. Entonces él sabía usar los espacios, el momento; en ocasiones cometía errores, pero es que todo el que usa los medios de prensa con mucha frecuencia comete errores. Se expone más, pero él por ser un diestro en eso cometía muy pocos errores.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Ramón Puello Baéz
Lleva más de cuarenta años de ejercicio periodístico, Puello Báez fue director de la
primera planta privada del país, Rahintel, a partir de 1968. También desempeñó el
papel de director de prensa en esta misma planta televisora.
¿Cómo era la televisión durante los doce años?
Bueno, si estamos hablando de Los Doce Años de Balaguer, estamos hablando a partir del 1966; entonces era una televisión muy pobre tecnológicamente, porque todavía estaba la televisión a blanco y negro, apenas estaban el canal oficial, un canal privado que era Rahintel, el Canal 7 y luego más adelante es cuando se forma uno en Santiago. Que fue el que vino a establecerse y luego los periódicos pues eran los clásicos El Caribe, Listín Diario, El Nacional, la revista Ahora, La Información de Santiago; o sea, no habían tantos medios de comunicación, no había existido todavía, no había nacido la televisión por cable y todo eso; eso fue etapa de los 80‟s.
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De los medios, la televisión era el que era más pobres en esa época; cierto porque la radio…
Sí. La radio si tenía mayor incidencia, porque además la televisión no llegaba a todo el país.
Y era nueva, un medio nuevo.
No necesariamente nuevo; pero qué cantidad de receptores había y cuál era la señal hasta donde llegaba. No era tan masivo como la radio. La radio tuvo la revolución de que ya entonces estaba el transistor que ya no se necesitaba entonces la radio eléctrica sino que con cualquier radito de pilas el campesino lo llevaba para su conuco y oía la radio; es decir, lo que ha sido la revolución de los ipods, celulares, el twitter, y todo ese tipo de cosas; lo constituyó para esa época la radio y el transistor que permitió que el radio tuviera autonomía y no tenía que estar necesariamente enchufado en la electricidad, no? Esas son evoluciones de la sociedad. Entonces realmente la televisión era muy pobre y los periodistas eran muy pocos, muy pocos. Ahí me tocó a mí tener cierta incidencia y cierto protagonismo como director de prensa que fui del canal privado, Canal 7, en la radio primero y posteriormente en las noticias de televisión. La radio, entonces tenía su incidencia, había noticiarios muy buenos; noticieros, muy buenos. Estaba el de Radio HIM, Radio Noticias Cadena Nacional, Radio Mil Informando, estaba el del canal Radio Comercial, Radio Tiempo; estuvo uno que fue muy bueno porque vino con ciertas novedades como la unidad móvil para transmitir desde el lugar del hecho que fueron Radio…
Cristal.
Cristal desde el lugar del Hecho, muy bueno. En Stgo. había uno bueno con Ramón de Luna, en fin, eran los noticieros radiofónicos los que tenían la primacía y el protagonismo de la información. La televisión entonces estaba muy atrás porque las noticias eran en blanco y negro, había que filmarla en películas, en field, en blanco y negro, sin audio; que había que revelar como en los rollos de fotografía se revelaban, que muchas veces se dañaba porque el ácido con el hierro estaba viejo y había que apelar a fotografías y a slides. Las noticias internacionales llegaban por un contrato que teníamos con una empresa que proveía esos insumos para la televisión.
¿De qué año a que año usted fue director de Rahintel?
Entré en el 66‟ precisamente, ya en el 68‟ yo era el director. Previamente fueron directores varios: Juan Bolívar Díaz, era antes que yo; Santiago Estrella Veloz, creo que fue antes que yo; quién mas? Y después pasé yo a dirigir y después de ahí pasé a la televisión allá mismo como director de prensa.
Su tendencia política como comunicador en aquella época, ¿cuál era?
¿Tendencia política? Yo era social cristiano. Y no era tendencia política, yo era dirigente del partido. Lo que pasa es que eran etapas en que la política no era como ahora, era más ideológica; y ser dirigente era como algo mas ideológico entonces yo era como una especie, en mi ciudad, en San Cristóbal, no era aquí, era en San Cristóbal, el ideólogo del grupo de allá. Pero yo no tenía una incidencia así porque lo mío principalmente era las noticias. Y después el propio Partido Social Cristiano, que era el Partido Revolucionario Social Cristiano, del machete verde, me mandó a estudiar propaganda política a Caracas, a Venezuela; y yo fui. Siempre actúe dentro de ese partido como uno de los ideólogos de la parte de comunicación, prensa, propaganda, esa parte. Después el Partido se dividió; yo me salí y no volví nunca a hacer política más. No me interesé. Pero bueno, entonces esa era la situación, que si tú me preguntas verdad de la televisión…
¿La situación política de la televisión era cuál era? ¿Balaguer era represivo con la televisión o dejaba…?
No. Balaguer no era un realmente represivo con la televisión.
¿Podría decir que Balaguer era una persona mediático o no involucraba mucho con la prensa?
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El se involucraba mucho con los medios; pero el tenia gente que sí manejaba esa situación; el directamente no lo hacía.
¿Pero ni con los directores? No había no una orden, pero una….
No. Había una relación, o sea, con, ejemplo con órdenes; porque Balaguer era un tremendo político. Acuérdate que El Caribe, que era uno de los diarios principales de aquel entonces, fue un diario de Trujillo, fue hecho con capital de Trujillo que puso a un destacado periodista norteamericano a dirigirlo pero Borges era un entonces un partidario de Trujillo, y lo puso también a él. Porque Trujillo buscaba testaferros y lo ponía el personalmente. Cuando desaparece la dictadura, Bordes quien fruncía como propietario pide la propiedad del diario y quien se la otorga que pudo habérsela otorgado como lo hizo con muchas otras empresas, sin embargo a Bordes le da el periódico. Que hace con esa decisión política? Agenciarse el apoyo de un amigo importante de la prensa y de un diario. Son las cosas de la política. Quiere decir que Balaguer se manejaba así en esos términos; Ornes no es que no hiciera un periodismo objetivo; pero tb habían los intereses en ese sentido siempre pienso yo que apoyo a Balaguer en la forma en que él se podía apoyar. Pero y mantenía ese tipo de relación con algunas gente de su tiempo; Cuchito Álvarez, del periódico Hoy, eh…
O sea, que no era directamente, sino que ya el estaba asociado con un grupo de personas que…
No asociado, no asociado sino que el manejaba las cosas políticamente entendiendo la importancia de la prensa y de la comunicación. Pero en todos los gobiernos hay, si lo vemos en los gobiernos democráticos de esta etapa de la democracia, hay problemas con la prensa y en todas partes del mundo la prensa tiene ese inconveniente de cómo es un sector que tiene que estar vigilando los gobiernos, criticándolos, haciendo observaciones, enfrentándolos incluso cuando violan la constitución, cuando hacen las cosas que están violando la ley; entonces el poder enfrenta la prensa de diferentes maneras: unos de maneras más perversas, de maneras más directas más o menos indirectas, presiones económicas, se meten con la familia, o te matan, o te persiguen, o te… en fin depende de cómo sean los gobiernos y la gente que está en los gobiernos.
¿Cómo era Rahintel en aquella época? Hacia el gobierno, era un canal que se podría decir que era conservador o que era…?
Era un canal digamos abierto en el sentido democrático en el que todo cabía allí. Pero con un manejo que respetando la ley, respetando ciertos límites, porque siempre hay que respetarlos.
Pero no se iba directamente a atacar a la política del presidente?
Sí, sí como no; y las denuncias y los problemas. Y en ese sentido yo pienso que Balaguer actúo muy abierto fue muy abierto viéndolo desde una perspectiva ahora, Balaguer realmente fue muy abierto y viendo como han actuado la actitud de algunos gobernantes que han sido muy sectarios e intolerantes, Balaguer fue muchas veces más tolerante que por ejemplo que el propio Hipólito. Hipólito reaccionaba y personalmente atacaba, Balaguer nunca hizo eso. Claro hay que ver a Balaguer en la perspectiva de la Guerra Fría un ambiente terrible, de enfrentamiento de grupos de izquierda que querían derrocar el gobierno de Balaguer, la lucha ideológica, que usaban el terrorismo, la bomba, el asalto y la vaina y la guerrilla… Fue una etapa muy difícil… Entonces ahí había problemas. La embajada Americana metida con la CIA en eso, los famosos incontrolables declaró Balaguer. No lo entendieron en su momento. Incontrolable. Sí incontrolables porque eran fuerzas supranacionales que manejaban las cosas y lo hicieron aquí y lo hicieron en muchas otras partes. La CIA mató todos esos muchachos de izquierda, los enfrentó, se infiltró y acabo en América Latina, a eso se refería Balaguer; pero Balaguer fue, comparándolo con uno de los gobernantes de la democracia de ahora muy tolerante, porque a Balaguer le decían hasta del mal que iba a morir, en la radio y en la televisión, le decían asesino, ladrón, le decían esto, lo otro…
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¿Se podría decir que en los Doce Años había libertad de expresión en los medios de comunicación?
Sí. Había libertad de expresión. Sin duda alguna.
¿Cuál era el nivel de proyección de la figura del presidente en la televisión? ¿Había un elevado, o sea, las obras que él hacía las transmitía en comunicados?
Sí. Había una forma muy peculiar de hacer la publicidad entonces porque no estábamos muy avanzados pero si hacían. Bueno, primero, y eso se ha quedado todavía, había la obligación de que al que le daban una obra, el ingeniero ponerle un letrero que decía con algún slogan político y eso: “Balaguer construye” un hospital, una clínica con tantas habitaciones con los datos de la obra. Cuando inauguraban lo publicaban en una página como ahora diciendo los datos de la obra, o sea, se hacia un acto inaugural como lo hacen ahora; mas o menos las mismas cosas. No hacían como Leonel, que por la oficina de prensa, de la Oficina Gubernamental hace campañas para promover obras, eso no lo hacían, no había ese concepto; pero invertían algún dinero en relaciones públicas desde el gobierno para manejar cosas. Yo me entere que si había un capitulo que lo manejaba la Secretaría Administrativa de la Presidencia.
La tendencia política de los comunicadores en aquella época, ¿cuál era? Le digo esto porque en mis entrevistas me han dicho que en aquella época los comunicadores eran un tanto rebeldes, por querer decir la verdad.
Sí; pero era la época, no era un problema de decir la verdad, era la época. Porque te hablaba de la Guerra Fría, todos teníamos una ideología. Era el momento en que termina, para esto y es muy importante que el periodo histórico se ubique para poder medir las cosas en las diferentes épocas, como pensaba la gente, cual era el nivel de avance de la sociedad, que era lo que prevalecía en ese momento como lucha, es decir una serie de cosas, que tu no puedes juzgar los de ahora con los de antes si tu no entiendes eso. Entonces, bueno se había eliminado la dictadura y hubo entonces el renacer hacia la democracia, el sueño hacia una sociedad mejor, reorganizada, libre, transformada, con nuevas estructuras para que combatamos la pobreza y hagamos una sociedad con derecho. Todos los jóvenes de ese tiempo, lo mas normal era que se afiliaran a las corrientes ideológicas que buscaran ese objetivo en común nosotros queríamos pero con diferentes caminos y entonces había ocurrido la Revolución de Abril. El primer intento democrático, todo eso influyo en la conducta de la gente, ese intento democrático de nuevo se frustra. Entonces viene un gobierno de facto, lo derroca un grupo militar y cívico, sobretodo militar y se produce la Revolución de Abril. Viene un intervención militar norteamericana para evitar que todo se desarrolle; se frustra eso; entonces vienen las elecciones y no gana Bosch gana Balaguer, entonces ya todo esto crea también una frustración. Y ya eso crea una frustración, lógico aquel que derrocaron mira, entonces ahora viene Balaguer que representa el sector conservador, y que fueron los americanos que lo impusieron; y sino lo impusieron por lo menos crearon el ambiente para que el… Bosch no pudo salir hacer campaña por el grado de represión que había. Realmente fue así. Entonces, bueno viene Balaguer. Balaguer viene con la presión de que todos esos sectores luchadores de que fue el hombre que impusieron los yanquis. Y la juventud lo combatió por eso. Esa es la etapa. Todos los periodistas de ese tiempo eran contrarios a Balaguer porque entendíamos que Balaguer representaba la parte conservadora, impuesto por los americanos, entonces quedó también esa lucha ideológica y ese enfrentamiento entre los militares constitucionalistas se quedaron fuera de las Fuerzas Armadas, fueron perseguidos, tuvieron que irse al exilio. Los luchadores de ese tiempo también de la Revolución fueron asesinados. Muchos muchachos de la ideología. Había un ambiente reamente pesado.
Juan Bosch usaba la radio como medio de comunicación...
Bosch usó la radio porque era, como te dije, el instrumento fundamental. Bosch lo uso muy bien y logro mucho por su forma de hablar, como el maestro que usaba la prosa eso le… claro él traía ya los conocimientos de la propaganda política de Cuba. Balaguer no. Balaguer más bien cuando el, el fue mejorando. Balaguer en esa parte. Fíjate que Balaguer hizo lo que no ha hecho, bueno solo muy mal manejado por cierto, por Hipólito; pero Balaguer ofrecía prácticamente una rueda de prensa semanal. El aprovechaba que casi aquí, bueno usábamos dos cosas: la presentación de credenciales de un embajador y cuando terminaba el acto venía la prensa lo abordaba y el les respondía pues. Y luego se
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creó una comisión nacional para el desarrollo que sesionaba los miércoles y el previamente o después no me recuerdo ahora como era conversaba con la prensa. O sea, no era tan cerrado con la prensa. Fíjate tu esa… Ahora se le esta diciendo a Leonel Fernández que habla mas con la prensa. Ahora es una comida, una cosa… Pero Balaguer era más asequible que Leonel a la prensa; sino asequible no seria la palabra sino era que tenía contacto con los reporteros de Palacio más a menudo de lo que lo hace Leonel Fernández. Para que tu veas cómo son las cosas.
¿Había una relación sobre la tendencia que existía entre el canal y el periodista?
No. No, porque era muy común todo eso no? Eh, se respetaba eso. Se respetaba eso. En algunos caso quizás mas por ejemplo en el caso de Radio Comercial, supongo como eran perredeístas, el dueño, supongo que ahí se nutria mas de gente vinculada al PRD, como izquierdistas.
Y Radio Televisión Dominicana era más…
Como de tendencia conservadora, más por Balaguer. En el caso de donde yo trabajaba, en Rahintel, ahí no había ese problema. Ahí había gente que pretendía ser de izquierda y gente que pretendía ser de derecha. Te pongo dos ejemplos, el mismo Juan Bolívar Díaz y Tulio Navarrete, que era un exiliado cubano reaccionario de la derecha y que dicen que fue un policía perseguidor, que murió, que se refugio aquí y era “pro-batitiano” le decían que era de dictadura de Batista, que la defendía… o sea, fíjate el extremo que se trabajaba allá en Rahintel pero trabajaba un izquierdista, o sea, ahí había una mezcla ideológica. Yo era del demócrata cristiano, habíamos varios en la mitad de esa…
¿Cuál era, considera usted que fue el factor que impulsó la apertura de otras estaciones?
Bueno, es que con el mismo desarrollo de la sociedad y de los medios de comunicación y la tecnología se fueron dando cuenta de la incidencia y la importancia de la comunicación en nuestra sociedad, y así como se desarrolló la industria y otros sectores, se desarrolló la comunicación. También poco a poco se fueron dando cuenta de la importancia de la comunicación en la política; porque mucha gente por favoritismo político consiguió permisos para instalar emisoras de radio y eso se fue prostituyendo porque entonces: “le doy a este, le doy aquel” hasta constituir este lío terrible de emisoras, de estaciones y de posesiones y spot políticos; y después vino la etapa de que también los empresarios se dieron cuenta de que necesitaban empresas para defender sus intereses y tener fuerzas políticas y le compraron a mucha gente que tenían esas concesiones como el caso del Banco Popular que tenía el Caribe, Teleantillas…
¿En qué momento la televisión tuvo mayor desarrollo durante este período de tiempo (1966- 1978)? ¿Cree usted que fue con Color Visión?
La etapa de Balaguer de los Doce años, estaba en canal 4 y el canal 7. No había cable no había nada. Yo no me recuerdo cuando fue lo de Tele Inde… Porque yo fui que cree la noticia en Telesistema y comenzamos en el 1984. El canal 6, que es ahora Telemicro canal 5, arrancó en el 1986. Poniendo muñequitos. Participé ahí y después me fui al canal 11 y después salí para ir al canal 6 y me quedé ahí hasta el día de hoy. Con una salida de dos años en el 1994.
¿El canal 4 y Rahintel, no tuvieron un momento importante en Los doce años?
Siempre tuvieron el mismo desempeño. El canal 7 tenía un noticiario rentado, quien lo producía era una compañía aparte, de un señor cubano llamado Eduardo Palmer. Tenía una productora, que arrendó con el canal 7 y ese era el noticiario de allá. Ya en una etapa que yo era director, hay un problema y entonces sale esa empresa y Rahintel saca su propio informativo. Pero el informativo de poner las noticias del día, un comentario, ahí comienza el comentario de la noticia con doctor Salvado Pitaluga Nivar, este hizo los primeros comentario. Después vino Bruno Pimentel en Rahintel y otro más que no recuerdo el nombre. Yo fui como el quinto. Cuando yo creo el noticiario del 11 pongo a dos, uno que hacia el comentario económico y Miguel Franjul hacía los comentarios políticos, pero cuando él se enferma salgo para sustituirlo. Entonces aquí es que salgo a hacer los comentarios obligado por la circunstancia no porque yo quería.
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¿Cuál estación de televisión era la más liberal?
Rahintel, porque era que no habían estaciones para medir eso.
¿Existía alguna medida de regulación para la transmisión de información?
Lo de la ley. Regulaciones adicionales no.
¿Qué tipo de programación había en la época?
Seriales, películas, muñequitos. Fundamentalmente era novelas que comenzaban. Algunos programas de variedades, existía “La hora del moro” que lo dirigía el maestro Rafael Solano, eso está desde los tiempos de Trujillo. “La hora del moro” comienza en el 1958, y luego cambió al “Show del medio día” que tuvo una etapa gigante. Los programas de opinión, tenían su incidencia, yo manejé durante casi una década un programa que se llamaba “la mesa redonda”, donde se reunía un grupo de personas a discutir un tema de actualidad. Había programa de una entrevista a un personaje, “Sea usted el jurado”. Todos comenzaron en Rahintel, un canal privado donde se podían hacer las críticas y comentarios.
¿El mayor contenido era entretenimiento?
El enlatado era más que la producción nacional. Luego fue creciendo, pero era docuemntales películas.
¿Qué clase social estaba dirigida la televisión?
Clase media, media alta. Además, ¿quiénes tenían receptores? Era la clase alta y media.
La radio era la rebelde de los medios de comunicación, la prensa escrita era conservadora entonces, ¿qué era la televisión?
Entre uno y otra. La televisión era el equilibrio. Y no es que no hubo represión, porque muchos muchachos murieron en esa etapa, es que a veces se confundía las cosas. Habían muchachos del interior que eran izquierdista pero ejercían el periodismo, quizás no entendían los límites que existía entre una cosa y la otra. El comandante policial de esa provincia lo perseguía por la dos cosas, porque era izquierdista y porque hacía denuncias.
¿Balaguer no invertía en los equipos de la televisión?
No, esa no era su área.
¿Cómo era Petán entonces?
El sí se entusiasmo por la televisión. Hizo el canal 4 y fue una etapa de oro.
Entonces se podría decir que, ¿Petán era el padre de la televisión?
Sin duda. No porque era hermano de Trujillo, es porque fue innovador. Él era el padre de la televisión, no por noticia sino por los espectáculos, las buenas presentaciones, óperas. Hubo bailes, coreografías, escuela de baile, nació josefina Miñino. La televisión como espectáculo fue lo que Petán apoyó.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Silvio Herasme Peña
Productor de hace más de 43 años del programa “Punto a Punto”, defiende el carácter
de su programación durante todos estos años. Ha estado involucrado en los medios de
comunicación desde Los Doce Años de Balaguer.
¿Cómo era la televisión durante los 12 años y cuál era su tendencia política como comunicador?
Los doce años del Dr. Balaguer es un periodo en el que tengo una particular experiencia porque fui un actor de primera mano. Para la época yo era un reportero del periódico Listín Diario; mas adelante incursioné en la radio y luego en la televisión.
Lo primero que hizo Balaguer fue, aparentemente, respetar la libertad de expresión, de opinión, pero eso entre comillas. Aquí hay un señor, ingeniero, apellido Grullon, era un hombre muy dinámico. Hacía show en la televisión. Era el presentador de un show en el Hotel El Embajador que era el mejor sitio de actividades nocturnas. Una noche se le ocurrió hacer un chiste con un mensaje que se podía interpretar de más de una manera. A Balaguer le llevaron el chisme de que él lo había acusado de homosexual. Ese
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pobre hombre fue secuestrado a la salida del show, fue terriblemente golpeado, le tumbaron los dientes y lo más cruel de todo fue que se lo llevaron esa misma noche al Presidente de la Republica para que lo supiera. Eso me lo contó una testigo presencial que vio ese acto horroroso. Se consternó y me lo dijo porque ella entendía que alguien tenía que saberlo. Ese hombre se murió después de eso pues quedó en muy malas condiciones físicas. Era un buen ingeniero calculista y murió por atreverse a decir ese chiste. Te estoy hablando del 1966-67, comenzando los doce años.
En el 1967 yo renuncio del Listín Diario y me voy al periódico El Nacional…las razones?.....buscando un mejor entorno crítico, poder escribir la verdad, hacer reportajes, análisis noticiosos, denuncias, etc. Entonces hice una columna semanal que se llamaba “A los siete días”. Otros tenían también sus publicaciones. La prensa “burguesa”, como se le decía entonces al Listín Diario y al Caribe, tenían una posición muy conservadora y no le daban oportunidad a las voces disidentes al gobierno. En la Televisión, que no escapaba de esta misma situación, estaba el “Show del Mediodía” que se fortaleció con posiciones de comentarios aunque todos sabíamos hasta que punto podíamos expresarnos. Había una censura pre-condicionada en la mente de todo el mundo sobre lo que se podía o no se podía decir. Pero la oposición a los doce años se sintió más en el periódico “El Nacional” y en Radio Comercial, que propiamente en la televisión. La televisión pasó un período un tanto bobalicón, es decir, muy insulsa. No denunciaban nada. Esto se mantuvo así hasta que llegó el gobierno del Dr. Antonio Guzmán.
¿O sea que la figura del Dr. Balaguer no predominaba en la Televisión?
Sí, claro. Absolutamente. Cualquier movimiento de Balaguer salía en la prensa. Le daban la primera página. Balaguer solía hacer proclamas o discursos por la televisión. Esto, como tú supondrás, era inmediatamente elogiado por el Listín y el Caribe, y por todos los comentaristas de televisión que eran pro-gobiernistas. Las críticas solo provenían de nosotros, los que laborábamos en “El Nacional”, que para esa época era un periódico que pretendía ser un cuestionador de la situación política, económica y social del país. Esto lo logramos hasta que hubo una crisis en “El Nacional” por un conflicto que generó la ley agraria de Balaguer. En ese momento yo renuncio del “Nacional”. Ya yo tenía un programa de radio llamado “Reportero Universal” en radio Universal, era un noticiero. Mi situación económica había caído en malas condiciones pues el gobierno había hecho presión para que saliera de la emisora.
En la televisión se la pasaban entre los chistes de Freddy Beras Goico y ninguna crítica importante.
¿Podríamos decir, entonces, que la Televisión era un medio conservador?
Absolutamente! Los medios de comunicación, propiedad de la burguesía, la clase alta del país, tienden a ser muy conservadora aunque a veces suela permitir una que otra critica al sistema. Pero realmente son contribuyentes al status quo político.
Pero la tendencia de los comunicadores de la época eran muy críticas, sin embargo, esa relación de un comunicador ser “critico” y el medio en que labora ser “conservador”, ¿cómo manejaban esa situación?
Dependía del nombre que tuviera el comentarista crítico. Si era una persona que tuviera mucha audiencia, se le respetaba. Si era un comunicador con una audiencia mediocre, se le censuraba.
¿Esa era la técnica que se usaba?
Si….y que se sigue usando todavía. (Risas)
¿El presidente Balaguer empleaba algún medio para filtrar las informaciones?
No. El no tenía una oficina de censura. La censura funcionaba sobre la chismografía. Si iba un funcionario y decía que tal comunicador dijo esto o aquello, en base a eso Balaguer podía dar una orden de que lo sacaran de ese medio o que le dieran una paliza…cualquier cosa. A mí, paliza no me dieron, pero si me sacaron de medios en que laboraba, a excepción de radio Universal. Esto lo hacían con mucha sutileza. Por ejemplo, en mi caso, lo que hicieron fue decirle al dueño del medio donde trabajaba
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que él tenía que pagarle a la Corporación, que él lo que tenía en su emisora era gente que se la pasaba criticando al gobierno. El tipo entendió el mensaje y decidió retirarme.
Entonces eso era lo que Balaguer hacía, ejercía una presión indirecta. No había una censura abierta. Aunque hubo ocasiones en que Balaguer tomó medidas muy directas, por ejemplo, le prohibió hablar a Peña Gómez y a Casimiro Castro, por medio de una disposición de la Comisión Nacional de Espectáculos Públicos y telefonía.
¿Cómo era la radio en los doce años?
Era muy atrasada.
¿Sin embargo, era el medio que más se usaba?
Siempre ha sido un medio que le llegaba a mucha gente pero llegó un momento en que la televisión tenía mucho más importancia. Aun hoy día sigue teniendo más importancia…aunque hay programas de radio que han reconquistado la audiencia como por ej. El gobierno de la mañana en la Z-101, el programa de Huchi Lora en la emisora del canal 37…aparte de ellos no conozco ningún otro programa de radio que tenga un nivel de audiencia importante.
En los doce años teníamos el programa de radio de Bonilla Aybar, que trabajaba también en la televisión. El era un hombre de “derecha” totalmente, que en sus inicios no era simpatizante de Balaguer y terminó siendo Balaguerista.
Entre los que se atrevían a manifestar su inconformidad de alguna manera, está Freddy Beras Goico que tiraba sus puyas pero que nunca fue acosado pues era sobrino del vice-presidente.
¿Cuál considera Usted que fueron los factores que impulsaron la apertura de las otras estaciones de televisión. A la llegada de Balaguer al poder estaban Radiotelevisión Dominicana y RAHINTEL, luego en el año 1968 aparece COLOR VISION en Santiago y llega a Santo Domingo en el ’69. Después hubo un auge de nuevos canales: TELEINDE, TELESISTEMA..
TELEINDE, lo que es ahora el Canal 13, nunca fue un canal importante. Hubo que esperar que lo vendiera el dueño y consiguieron un técnico que logró el permiso, pero nunca fue de gran importancia hasta que llegó Jacinto Peynado y lo compró. Ahora bien, la demanda del público fue lo que determinó la apertura de nuevos canales. Eso era un medio de ofrecer nuevas alternativas al televidente. En esa época también surgieron nuevos periódicos; El Nacional, Ultima Hora, La Noticia, El Día (en Santiago), El Nuevo Diario, El Sol…buscando nuevas alternativas.
¿Cuál Usted considera fue la estación más liberal, mas permisiva?
En la radio, Radio Comercial. En la Televisión, el canal Color Visión
¿..Y la que más censuraba?
Radio Televisión Dominicana, era un control estatal completo
¿Qué tipo de programación existía en la época?
De variedades y entretenimiento. La televisión tiene que ser siempre en su mayoría de entretenimiento: muñequitos, novelas, musicales….Económicamente no es aconsejable usar un espacio largo de tiempo de televisión sólo para un programa de opinión pública.
¿Podríamos decir que en términos noticiosos no había un programa relevante?
En términos noticiosos existían programas diarios, algunos con más de uno al día. Pero eran más bien programas que informaban lo que hacían los diferentes funcionarios, lo que declaraban, si había algún accidente o algún muerto…cosas cotidianas y comunes. Pero no había un programa crítico. Eso era lo
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que faltaba.
¿A qué clase social iba dirigida la programación televisiva?
La televisión estaba dirigida a todos los sectores sociales dependiendo de los intereses de cada quien. Hay quienes se interesaban en el Show del Mediodía porque les interesaban los cantantes de moda o lo hacían porque les gustaba los comentarios de Yaqui Nuñez y de Freddy Beras, a otros le interesaban las telenovelas y los “enlatados” que eran los programas que se grababan fuera del país. Estos eran los que reinaban en los espacios de televisión.
En esos años, me parece, que la radio era el medio más popular. La prensa escrita, para mí, era muy seca aún. ¿Considera Usted que la televisión era el medio más vivo? ¿A cuál de los tres medios se acercaba más el presidente Balaguer?
Balaguer, real y efectivamente, era indiferente a todo eso.
¿Él no era una persona mediática?
No. A él no le interesaba ninguno de los tres medios a no ser que quisiera lograr un objetivo político determinado, en un momento determinado, por una situación determinada. Había un funcionario, Font Bernard, que se encargaba de llevar el control de las noticias que daban los medios de comunicación. Si surgía una opinión fuerte en contra del gobierno, entonces Font Bernard no hablaba con la persona que dio la opinión sino que hablaba con el dueño del medio. Lo amenazaba con el pago de la energía eléctrica, con retirarle los anuncios, con los problemas que le podría traer si mantenía dentro de ese medio a esa persona. Pero ya al final del gobierno de Balaguer fue que Font Bernard y yo nos hicimos amigos y él me decía todo lo que había. Font Bernard es un personaje bastante siniestro del Balaguerato. No era un hombre represivo en el sentido de mandar a matar.
La televisión ha evolucionado mucho porque ahora tenemos todos esos programas en la mañana que son hacedores de formación de opinión pública, llevan entrevistados, tienen comentaristas muy ácidos algunos, muy complacientes otros. Muy corruptos unos, muy honestos otros. Hay de todo.
¿En qué momento la televisión tuvo su mayor auge durante los doce años?
Ahí entran los programas ´´Nosotros a las Ocho´´ de Yaqui Nuñez, Rafael Solano y Freddy Beras, era un programa de variedades pero hacían una opinión fuerte. Las comedias de Freddy Beras eran, a veces, muy acidas. Estaba ´´El Show del Mediodía´´ que acaparaba el 70% de la audiencia, de 12 a 2 de la tarde. Esas eran las personas que tenían el gran rating en televisión. Aparte de ellos, más nadie tenía rating. Freddy Beras Goico, Yaqui Nuñez del Risco, Cuquín Victoria ….en cierta medida Rafael Solano que acompañaba al piano a ese grupo t tiraba su ¨chinita´´, hacia comentaritos…
¿Es decir, que la televisión de los doce años no representaba lo que representa hoy?
La televisión respondía a la etapa que estaba viviendo la sociedad dominicana. Después de la revolución hubo un fatalismo político en la Rep. Dominicana. Por la intervención norteamericana el gobierno de los doce años era muy represivo…te golpeaban, te apresaban, te exiliaban, te sometían por acciones políticas que no habías cometido….en fin, era un gobierno bastante represivo. Pero era un gobierno formal, un gobierno constitucional. Un gobierno muy centrado en la autocracia.
Tengo entendido que usted era parte de un programa que se llamaba “Punto a Punto”
Todavía lo soy. Mi programa tiene 43 años. Es de los pocos que existen aun. Le gané a Larry King…Risas
¿Durante esa época en cual medio estaba su programa?
Estaba en COLOR VISION y hoy día está en el Canal 24 de frecuencia dominicana. No es el que más se ve pero el que lo ve lo hace con mucho agrado. Yo digo que tengo mi nicho de opinión. Yo fui parte de
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un periodismo de vanguardia que surgió en esos años.
¿Cómo se desarrollaba el periodismo en aquella época?
Era mucho más formal. Yo me metía en todo lo que encontraba anormal. Yo hice un famoso reportaje sobre los funcionarios del gobierno que estaban construyendo sus residencias. También fui el que escribió en El Nacional aquella relación de que en este país mataban a una persona cada ocho horas. Ese análisis llegó hasta el senado de los EEUU. Eso fue muy efectivo para que se eliminara la banda.
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Pontificia Universidad Católica Madre y Maestra
Facultad de Ciencias Sociales y Administrativas
Departamento de Comunicación Social
Tesis de grado para optar por el titulo de
Licenciada en Comunicación Social
“Análisis sobre el papel político de la televisión dominicana
durante Los Doce Años de Joaquín Balaguer (1966 – 1978)”
Entrevistado: Wenceslao Vega B.
Historiador que incursiona en la política entre 1960 y 1962. En ocasión de la caída de la
dictadura de Trujillo. Ha participado en la confección de proyectos de reforma
constitucional y de leyes, y ha escrito artículos sobre derecho y política en periódicos y
revistas nacionales.
¿Cómo era la televisión durante los 12 años?
Los doce años fueron de una semi democracia, había democracia para algunas cosas y otras no. No era la dictadura de Trujillo pero tampoco era la democracia de Bosch. Los grupos de izquierda sufrieron mucho, muchos encarcelados o muertos. Y la prensa en cierta medida sufrió, especialmente los que criticaban el gobierno. No era que cerraban los periódicos o estaciones, ni que los periodistas estaban con la boca cerrada. Pero hay casos que tú ya conoces sobre periodistas como Orlando Martínez, que por criticar a las Fuerzas Armadas lo mataron. Yo diría que se podía criticar al gobierno en la televisión
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pero con cierta moderación que no sea directamente al presidente, por ejemplo, los secretarios de Estado eran atacables. Una actuación incorrecta en su gobierno salía en los programas de televisión, que no son tan abundantes como ahora. Pero ni al Presidente ni a las Fuerzas Armadas se les podía criticar, si se criticaba había un riesgo.
El presidente daba muchos discursos, era muy conversador con la prensa y daba rueda de prensa. Balaguer le gustaba ser protagónico. Opacaba a los demás. En los períodos electorales que hubo en los doce años, en el „66 cuando él ganó, que ahí es que comienza los doce años; en el ‟70 que las elecciones fueron una farsa; en el ‟74 también y la del ‟78 la tuvo que conceder. En esos períodos los partidos de oposición, en específico el PRD, tenía muy poca posibilidades de aparecer en televisión como podía aparecer el partido oficial.
Los medios de comunicación eran propiedad de empresarios que temían que el presidente les quitara los anuncios de la propiedad del Estado, que en esa época toda la propiedad que era de Trujillo pasó a ser del Estado. Si criticabas al presidente o al gobierno te cortaban –
¿Entonces esa era la forma de censura de Balaguer?
Esa era la manera de él censurar a la prensa. También había otro método que si una empresa patrocinadora de un programa permitía que criticaran al gobierno se aparecían los inspectores de Impuestos Sobre la Renta a revisar y siempre encontraban algo. Otra manera también que se usaba mucho era el impedimento de salida, en esa época tú tenías que estar al día con el impuesto sobre la renta, algunos no estaban y aunque otros estuvieran al día lo molestaban para forzarlo a pagar más o a estar al día. O sea eran unas sanciones indirectas y encubiertas pero efectivas. Había una ley no escrita en la televisión: no critiques al presidente personalmente ni a su familia mucho menos, ni a las Fuerzas Armadas. Pero dejaba un amplio margen de criticar a funcionarios, instituciones del Estado, cámara de diputados y senadores, a los tribunales; no había gran impedimento ahí. Los tres elementos intocables para Balaguer era su familia, él personalmente y las Fuerzas Armadas. Y los que lo hacían sufrían las consecuencias.
Por otro lado no había la gran cantidad de programas políticos en la televisión como los hay ahora. Si tú pones la televisión en las mañanas te vas a encontrar con varios programas de entrevistas y de opinión. Durante los doce años solo había un par.
¿Cuál era el contenido de la televisión en esa época?
La televisión de los doce años era básicamente películas, unos pocos programas en vivo, novelas y muchos enlatados, o sea grabaciones que venían de fuera, mucha música, muchísimo deporte, muñequitos…..Se podía criticar los gobiernos de los otros países, a Balaguer no le importaba que, por ejemplo, criticaran a los norteamericanos, a los cubanos……Por supuesto le encantaba que criticaran especialmente a los cubanos. Pero básicamente yo te diría que las restricciones eran como ya te dije. Inclusive, yo me recuerdo que cuando unos grupos de izquierda cogieron a un agregado militar americano (Donald Crowley) para ser intercambiado por presos políticos de izquierda. Ahí la prensa tuvo que tener mucho cuidado porque mucha gente sabía donde era que estaba. Había momentos delicados. Yo no creo que durante ese periodo podamos hablar de una plena democracia. Las elecciones, como te dije, el 90% de la propaganda era del gobierno, el PRD tenía muy pocas posibilidades ya que la prensa era patrocinada en gran medida por empresarios. Había una emisora oficial que era Radiotelevisión Dominicana (Canal 4) eso era del gobierno, la oposición ahí no tenia espacio. RAHINTEL y COLOR VISION eran muy conservadores.
Sin embargo, muchos periodistas de la época eran contestatarios y los dueños de los medios, conservadores. Cómo se daba esa relación, cómo se manejaban?
Mira, en la prensa escrita se decían muchas cosas. Se podía decir más que en la televisión. Yo me imagino que la razón era que menos gente leía que la que veía. Que el pueblo veía más televisión y leía menos. Entonces la televisión es un medio más directo y por lo tanto de mayor impacto con cualquier crítica al gobierno. En los periódicos Listín Diario, El Caribe… solo lo leían 100 mil personas.
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Los periodistas eran guapos, hubo periodistas guapos que se atrevían y pagaron las consecuencias. El periodista o se callaba un rato o no se atrevía a hablar sobre el tema. Mucho tuvieron problemas, otros se entregaron y recibían regala de parte de empresas del gobierno.
Entre Trujillo y Balaguer hubo una transición: Consejo de estado que hubo libertad de prensa, el gobierno de Bosch donde hubo también y el Triunvirato, a pesar que era un gobierno de facto, hubo libertad de prensa.
Lo que pasas es que los gobiernos no les hacían caso a la crítica, en el gobierno de Balaguer eso era más cuidadoso. Criticaban sobre las calles que necesitaban asfalto, los impuestos, subiendo la gasolina, esa crítica generales que hacia un sector a la sociedad sí se podían criticar.
¿Cuáles considera usted que fueron los factores que impulsaron la apertura de las demás estaciones de televisión?
Es que es un buen negocio. Primero, grupos económicos y políticos querían tener un canal donde proyectarse y defenderse. Segundo, con los anuncios las televisoras tienen un buen negocio, traían buenos artistas, daban buenos shows. La televisión mejoró en calidad con el cable y una serie de innovaciones que hubo a finales de los „70 y ‟80.
Comenzaron a expandirse, antes todo estaba concentrado en la capital, luego había estaciones en Santiago, Puerto Plata.
¿En qué momento la televisión tuvo mayor desarrollo durante este período de tiempo (1966- 1978)?
La televisión jugó un papel enormemente importante el 17 de mayo de 1978. Cuando Antonio Guzmán, que era el candidato del PRD (Partido Revolucionario Dominicano), estaba ganando las elecciones, comenzaron los primeros boletines, cuando las Fuerzas Armadas se metieron y cerraron la Junta Central Electoral, cerraron algunas emisoras. Dos o tres se quedaron y comenzaron a exigir con una frase que se llamaba “Respetar la voluntad popular” y ahí empezaron a leer los comunicados. Yo me acuerdo bien porque fui a firmar unos documentos junto a otros ciudadanos diciéndole a Balaguer que tenía que permitir que siguiera el conteo. En ese momento la televisión fue un medio fundamental para poder ejercer presión con nombres muy importantes de Obispos, jueces, funcionarios, gente de todos los niveles……y el gobierno tuvo que ceder. En ese momento la televisión jugó un papel muy importante en beneficio de la democracia.
Cuál era la estación televisiva mas reprimida?
No sé.
Había un grupo de emisoras de radio católicas que pertenecían a la Iglesia Católica, a las que se les permitía ser críticas, generalmente se pronunciaban en contra de la corrupción, el robo. O sea criticas morales en sentido general no a una persona en específico. Estas emisoras predominaban en los pueblos.
¿A qué clase social estaba dirigida la programación de la televisión?
Vamos a verlo de esta manera. Quienes podían tener una televisión era de clase media para arriba. O sea que el pueblo en su mayoría escuchaba la radio. Entonces yo no creo que en esa época el mensaje estuviera dirigido a la mayoría.
¿En ese momento cuál tenía más influencia en el pueblo entre la radio y la televisión?
Yo te diría que ese era el momento de mayor impacto de la radio y empezó a perderlo en la medida que avanzaba el progreso y la gente tenía más posibilidad de tener una televisión. También fue el momento en que se iniciaron las ventas a plazos que no existía antes. Esto te permitía poder adquirir una televisión e irla pagando mensual. Se acostumbraba que si alguien tenía una televisión en un barrio, los
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vecinos iban a verla. Y a través de la televisión recibían entretenimiento pero también mensajes políticos y sociales.
¿Usted considera que a través de la televisión se podía cambiar la mentalidad de las personas?
Oh si!
Entonces ¿por qué el doctor Balaguer no la uso a su favor?
Es que él la uso a su favor. En los periodos electores la televisión toda estaba a favor de él. Y además hablaba mucho con sus discursos, sus ruedas de prensa. Sus funcionarios comparecían muy a menudo por la televisión. Balaguer uso todos los medios. Los lícitos y los ilícitos.
¿Considera al doctor Balaguer una persona mediática?
Si. Balaguer era un hombre que no le gustaba la polemizar. Y mucho menos con los medios de prensa. Sabia evadir las preguntas incomodas que le hacia la prensa.
¿Se podría decir que el doctor Balaguer no tuvo mucho que ver con el desarrollo de la televisión durante este periodo de su gobierno?
En doce años llegan muchas cosas nuevas. El modernismo llega rápidamente. Del 1966 al 1978 no recuerdo exactamente qué cosas nuevas llegaron. Por ejemplo, me acuerdo del radito transmisor. Pero gobernar doce años implica intervenir en toda la vida nacional. Yo me atrevería a decir que si influyo. Pero que influyo en beneficio de su proyecto político. Lo que le convenía a él y a su partido.
¿Cómo usted definiría la radio en una palabra?
Importante.
¿Y la televisión?
Menos importante.
¿Y la prensa escrita?
Muy importante. Porque influía en los grupos de poder. Por ejemplo, el director del Listín Diario era Rafael Herrera, muy amigo de Balaguer. Era un hombre muy serio. Sus editoriales tenían una gran influencia en la sociedad dominicana y podía ayudar a cambiar cosas pues el gobierno le hacía caso.
La prensa escrita tuvo una importancia relevante en esa época porque era un medio que influía en la gente que podían influir en nuestra sociedad. Eran gente con poder de decisión o de poder ejercer presión.