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Análisis del texto : Doña Rosita la solteraTEMAGarcía Lorca terminó de escribir Doña Rosita la soltera en junio de 1935 y la estrenó el 13 dediciembre del mismo año en Barcelona. El autor cuenta cómo nació la melancólica comedia !ConcebíDoña Rosita en 1924. Mi amigo Moreno Villa me dijo un día: «e !o" a contar la #istoria bonita de la !idade una $lor% la Rosa mut&bile% de un libro de rosas del siglo 'V(((). Venga. «*abía una !e+ una rosa ... )" cuando acab, el cuento mara!illoso de la rosa% "o tenía #ec#a mi comedia. -e me aareci, terminada%/nica% imosible de re$ormar.0 Esto" unido al conocimiento directo #ue tu$o el autor de muc%os casos similares al #ue &lantea la &ie'a"dio ori(en a este drama cuyo tema es un triste &roducto de la $ida &ro$inciana" la !solterona!" la mujerllamada !niña! casi %asta su $eje'" #ue $e consumirse su $ida en un no$ia'(o #ue no se de)ine" en laes&era triste y desairada de un matrimonio #ue no lle(a. *or el ambiente )amiliar y social al cual&ertenece" lleno de &rejuicios y de moji(ata cursilería" no $e como di(na y ace&table otra salida #uese(uir a(uardando eternamente una decisión #ue nunca se concretar+" mientras la dolorosa an(ustia dela )rustración $a im&re(nando &oco a &oco su es&íritu %asta destruirla.

ESTRUCTURALa obra se di$ide en tres actos" cada uno de los cuales corres&onde a uno de los tres tiem&os %abitualesen una &ie'a teatral tradicional1, *rimer acto e-&osiciónEn el &rimer acto se &resenta a los &rinci&ales &ersonajes del drama y se &lantea el con)licto central el

no$io de Rosita debe em&render un lar(o $iaje &ara reunirse con su &adre y esta se&aración la sume enuna es&era #ue ya se &resiente de)initi$a., /e(undo acto nudo0an &asado #uince años. En el día del santo de Rosita y mientras sta recibe al(unas $isitas" lle(a2 unacarta del no$io anunciando un inminente casamiento &or &oder" #ue a$i$a las es&eran'as de la &rota(onista. La ju$entud de Rosita est+ a &unto de iniciar una )ranca y de)initi$a declinación.3, 4ercer acto desenlace0an &asado die' años m+s" la&so ya de)initi$o en la $ida de la no$ia. El tío %a muerto %ace seis años yella y la tía se encuentran en la miseria. !La acción transcurre en el día en #ue $an a mudarse a un lu(arm+s reducido y %umilde" ya #ue casa y muebles est+n %i&otecados. El no$io de Rosita se %a casado%ace oc%o años" &ero si(ue manteniendo su corres&ondencia con sta. El momento culminante del acto"y de la &ie'a" es una con$ersación sostenida &or la &rota(onista y su tía" nico desborde emocional #uea#ulla se &ermite y durante el cual el &blico conoce &or )in la $erdadera esencia del &ersonaje.

4oda la obra se caracteri'a &or su acción lenta y demorada la mayoría de las situaciones se reducen alar(as con$ersaciones con las di$ersas $isitas #ue $an lle(ando a la casa de Rosita a lo lar(o de los tresactos.En cada uno de ellos se &lantea una sola situación #ue &uede ser denominada realmente e)ecto teatral6suceso ines&erado #ue &ro$oca un cambio im&re$isible en el curso de los acontecimientos, en el &rimer acto" la &artida del no$io de Rosita" #ue es el )actor desencadenante de toda la acción &osterior7 en else(undo" la carta #ue anuncia el casamiento &or &oder7 en el tercero" la mudan'a.Los hechos, más o menos importantes, tienen luar en realidad entre un acto ! otro transcurrenlos lar(os la&sos #uince" die' años" se &roducen las muertes" se casa el no$io" desa&arecen $iejos &ersonajes &ara dar lu(ar a otros nue$os" &or#ue la $ida toda" con su monótona sucesión de días cada $e'menos es&eran'ados" con sus acontecimientos (randes o &e#ueños y" )undamentalmente" elirrestañable &aso del tiem&o como elemento #ue corroe" des(asta" destruye" a(ente de decadencia ydesinte(ración" es lo m+s im&ortante de la &ie'a y no &uede ocurrir en el escenario" )rente al es&ectador7

lo #ue a ste se le o)rece en cada uno de los tres actos es una &e#ueña muestra de una lar(a serie de%ec%os" es el resultado de un tiem&o $acío y sin sentido. /e toman en cada acto situaciones #uere&resentan hitos en la "ida de la protaonista, &or#ue en ellas se condensa un cmulo de causas ye)ectos y &or ello simboli'an su $ida toda.

 8nalicmoslas una a una#$ La partida del no"io es la cla$e de toda la &ie'a y el ori(en de todas las )rustraciones" &ero &udo notener tanta im&ortancia en un medio social m+s des&rejuiciado" #ue le %ubiese &ermitido a Rosita $ercomo un %ec%o %onesto y lícito casarse con otro %ombre #ue no )uera su &rometido inicial.%$ La carta del seundo acto: es (eneradora de es&eran'a. Es la síntesis de todas las cartas #ue

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lle(an a lo lar(o de $einticinco años" con su .doble e)ecto de dar ilusiones y &roducir )rustración &or su)alsedad. Es tambin el símbolo del en2 (año &er&etrado &or el &rimo y consentido t+citamente &orRosita.&$ La mudan'a: condensa y simboli'a la decadencia de toda la )amilia" y en es&ecial de Rosita" de las)lores #ue la re&resentan" del mundo de $anas ilusiones y )alsos a&oyos #ue alimentó durante $einticincoaños" &ero #ue a%ora irremediablemente se desinte(ra. Esa desinte(ración se %a &roducido en )ormalenta" año tras año 6en los lar(os &eríodos transcurridos entre acto y acto, y la mudan'a no %ace m+s#ue e-&resarla en )orma tan(ible" concreta y simbólica.Desde el &unto de $ista )ormal" cada una de estas situaciones culminantes tienen la )unción de mati'ar laacción" #ue de lo contrario se reduciría a una sucesión de nost+l(icas estam&as costumbristas sonncleos dram+ticos #ue sir$en &ara des&ertar el inters y la e-&ectati$a del &blico.

. El ritmo de la pie'a es lento" y ello es &er)ectamente adecuado a la índole del tema y de las $idas #uese #uiere describir el &rimer acto es el m+s mo$ido y +(il7 en el se(undo la nica moment+nea animación se &roduce con la lle(ada de la carta7 el desenlace" #ue ocu&a todo el tercer acto" se desarrollalenta" desmayadamente" mostrando al &blico &aso a &aso los detalles de la decadencia y disolución deun mundo #ue siem&re careció de $erdadera sustentación. El tono m+s alto en la $ibración emocional delos &ersonajes se da en el di+lo(o entre Rosita y su tía.

EL T(EM)*El )actor cla$e de la &ie'a" el $erdadero resorte dram+tico" el real desencadenante de

situaciones es el )luir del tiem&o" #ue todo lo carcome y lo deteriora &or ser un tiem&o $acío y sin sentido.Lo m+s im&ortante #ue tiene lu(ar entre un acto y otro es el transcurso de los &rimeros #uince años y delos die' si(uientes" $einticinco en total. Ese paso del tiempo se marca en la o+ra a tra"s de di"ersoselementos:1, La trans)ormación" el &roceso #ue $a desde la lo'anía a la decre&itud" se sinteti'a en la!Rosa mut+bile! cuyo día e#ui$ale a la $ida de la &rota(onista., El cambio de la moda es el elemento $isual #ue e-&resa el )luir tem&oral.3, Las actitudes de Rosita ante el tiem&o $arían se(n las di$ersas &ocas de su $ida y señalan cambios)undamentales2 uando es jo$en! la domina la im&aciencia" an%ela #ue el tiem&o &ase $olando.Ejem&lo M: 3s uetodo lo uiere !olando. *o" "a uisiera ue $uese asado mañana. -e ec#a a !olar " se nos ierde delas manos. 5Cuando c#iuita tenía ue5 contarle todos los días el cuento de cuando ella $uera !ieja: 0MiRosita "a tiene oc#enta años ... % " siemre así.0

2 :+s tarde" al lle(ar a la madure'" le sucede todo lo contrarioR6-(: 7ero es ue en la calle noto c,mo asa el tiemo " no uiero erder las ilusiones. 8a #an#ec#o otra casa nue!a en la laceta. o uiero enterarme de c,mo asa el tiemo .2 ;inalmente" cada año #ue &asa es como si la dejaran m+s desnuda y se %orrori'a de la )orma en #uese diri(e a ella el :uc%ac%o<MC*C*6. sted lo ase bien% doña Rosita.R6-(. ;nda con Dios% #ijo< =-alen. >a tarde est& ca"endo.? ;Doña Rosita< ;Doña Rosita<

=, La ju$entud de las 8yolas señala" &or contraste" la $eje' de Rosita" la ya irrecu&erable lejanía de su ju$entud" cuando el no$io era toda$ía una &resencia $i$a 86> 10. Cuando "o tenía seis años !enía auí " el no!io de Rosita me acostumbr, a beberlas. @orecuerdas% RositaAR6-(. =-eria.? ;o 2. mí% 5Rosita " su no!io me enseñaron las letras % B% C . 0 @Cu&nto tiemo #ace de estoA. ;uince años 7. mí% casi% casi% se me #a ol!idado la cara de tu no!io. .5, on el :uc%ac%o sucede al(o similar #ue con las 8yolas es ya un jo$en de diecioc%o años" %ijo deuna de las :anolas" las anti(uas ami(as de Rosita. /u madre %a muerto %ace oc%o años y &ara l lostrajes #ue an se conser$an de ella son !$ejestorios!" $erdaderos dis)races" mientras #ue Rosita dicemelancólicamente !era una moda bonita!.

*tro elemento temporal -ue hace al clima de la pie'a  es la insistencia con #ue se marca la %ora en#ue transcurre el ltimo acto la %ora cre&uscular" el ocaso del día" las seis de la tarde.

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(.TERMED(*S L/ricosLa obra est+ escrita en &rosa y su m+s &ro)unda esencia es dram+tica" &ero seintercalan numerosos )ra(mentos líricos #ue cum&len im&ortantes )unciones relati$as a la estructuramisma de la &ie'a y en $arias o&ortunidades sinteti'an su contenido.#0 )oema de la Rosa mutá+ile2 /e da al comien'o del &rimer acto y tiene todo el $alor de una antici&ación del tema de la &ie'a.2 /e re&ite al )inal de dic%o acto y allí tiene" )rente a la &artida del no$io" el si(ni)icado de una clara&remonición de Rosita.2 8l )inal del se(undo acto se reitera en )orma )ra(mentaria y re&resenta la e-acta situación de la&rota(onista an le #ueda y &or &oco tiem&o la brasa de la ju$entud" &ero ya est+ &or blan#uear" comola rosa.2 /us dos ltimos $ersos cierran la obra y constituyen su síntesis y la de la suerte de su desdic%ado&ersonaje.En )orma constante se señala la identi)icación entre la )lor y Rosita el nombre y el destino de ambas esidntico.%0 Los con1uros del Ama4ienen todo el sabor de la tí&ica nota &o&ular a la #ue García Lorca )ue a)ecto en todos sus dramas.&0 El poema a las tres ManolasLas en$uel$e en un %alo lírico #ue las real'a y sir$e &ara e-&resar" conuna (racia #ue nunca se %ubiera conse(uido &or medio de la &rosa" los delicados a)anes y cuidados deuna ju$entud #ue transcurre entre (alanteos y &aseos. El clima )esti$o #ue comunica se %ace e-tensi$o a

la tran#uila )elicidad #ue dis)rutaba Rosita en esa &oca.20 El encuentro ! despedida de los no"ios" al )inal del &rimer actoEs un momento de alta tensión dram+tica en el #ue" &or medio de un len(uaje lírico cuajado en uncmulo de met+)oras e im+(enes de (ran $alor &otico" se e-&resa el dolor y las es&eran'as de ella y las$anas &romesas de l.30 El lenua1e de las 4loresEs un tema &otico musical #ue se intercala en el se(undo acto y #ue &ermite" mediante la e-tensión allen(uaje de di$ersas )lores" #ue Rosita retome y (lose el moti$o conductor de la Rosa mut+bile y sustrans)ormaciones a lo lar(o del día. Es un intermedio de distensión dram+tica #ue &recede el momentoculminante de la lle(ada de la carta.50 Un tema popular " a&to &ara el canto y el baile" cierra el se(undo actoEn el tercer acto" e-ce&to las )u(aces reiteraciones del &oema de la Rosa mut+bile" no %ay )ra(mentoslíricos. >stos" en (eneral"est+n en )unción de e-&resar los sentimientos de los &ersonajes" &rinci&al

mente de la &rota(onista" de manera indirecta y &otica a&arecen mientras se mantiene su es&eran'a osu ale(ría" de a%í su ausencia en el tercer acto.

L*S C*L*RES?tro elemento im&ortante desde el &unto de $ista $isual son los colores #ue se manejan en la &ie'a y#ue tienen un $alor simbólico. Los &rinci&ales son tres1, El rojo@o a&arece a tra$s del $estuario o la esceno(ra)ía &ero es el color de la Rosa mut+bile &or la mañanaes símbolo de la &lenitud $ital" de la lo'anía y de la &asión ju$enil., El rosaDe ese color son los tres $estidos de Rosita a lo lar(o de los tres actos. @ombre" )lor y color simboli'an la2esencia misma del &ersonaje #ue &ermanece inalterable cambia la moda" es decir" &asa el tiem&o" &erono la tonalidad" #ue la re&resenta en su ser )emenino y en su melancólico mati' de &ostal anti(ua.

3, El blancoEs el color de la $eje'" de la &lata de los cabellos" del metal de la noc%e 6la luna,. La )lor y Rosita seidenti)ican en el $estido blanco #ue sta se &one &ara abandonar la casa al )inal de la obra. 8l mismotiem&o" las blancas cortinas #ue se mue$en a(itadas &or el $iento en la sala $acía" antes de #ue el telónbaje de)initi$amente" e$ocan los $elos del traje de no$ia #ue la &rota(onista nunca lle(ó a $estir.

L*S )ERS*.A6ES#0 Rosita/u &resencia y su drama dominan toda la obra. @o %ay en este &ersonaje una $erdadera e$olución o

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cambio interior" lo #ue se modi)ica es su suerte &or circunstancias e-ternas" &ero ella se mantienesiem&re i(ual ya en el &rimer acto mani)iesta una ur(encia &or el &aso del tiem&o" #ue re$ela suinca&acidad de $i$ir a )ondo cual#uier situación.En Rosita %ay una &ro)unda im&osibilidad de en)rentar la realidad y %allar soluciones &ositi$as y $itales.El medio social &la(ado de con$encionalismos y &rejuicios la %a moldeado de tal )orma #ue %a anuladosu ca&acidad de reacción. /u escala deA $alores su)re una lamentable con)usión &ara ella ol$idar a suno$io y reali'arse como es&osa junto a otro %ombre sería !dar #ue %ablar!" y su !seriedad! de mujer%onesta no se lo &ermite. *or eso la solución es %uir de la realidad" )in(ir no $erlaR6-( .... 8o lo sabía todo. -abía ue se #abía casadoE "a se encarg, un alma caritati!a de5 decírmelo%" #e estado recibiendo sus cartas con una ilusi,n llena de sollo+os ue aun a mí misma me asombraba.-i la gente no #ubiera #abladoE si !osotras no lo #ubieseis sabidoE si no lo #ubiese sabido nadie m&s ue"o% sus car tas " su mentira #ubieran alimentado mi ilusi,n como el rimer año de su ausencia.. @7or uF no me #iciste casoA @7or uF no te casaste con otroAR6-(. 8o #e sido siemre seria.. e #as a$errado a tu idea sin !er la realidad " sin tener caridad de tu or!enir.R6-(. -o" como so". 8 no uedo cambiar.

 #ora lo /nico ue me ueda es mi dignidad. G>o ue tengo or dentro lo guardo ara mí sola.

Rosita" m+s #ue una $íctima de su no$io" lo es de sí misma y de la sociedad. Es un &ersonaje dee-celente reali'ación dram+tica" bien &er)ilado y de)inido.

%0 La t/a 8 &esar de su car+cter bondadoso y maternal" &esa ne(ati$amente en la $ida de la &rota(onistaal &rinci&io nie(a al sobrino la &osibilidad de casarse con ella &or#ue an debe labrarse un )uturo económico y sólo al )inal" cuando ya es de)initi$amente tarde" le re&roc%a no %aber sabido %allar mejorsolución &ar+ su $ida. Es un &ersonaje desdibujado" sin $ida &ro&ia ni &eso dram+tico.&0 El amaEs todo lo contrario un &ersonaje $i(orosamente tra'ado y del cual emana una intensa a)ecti$idad ycalor $ital. Es la contra&artida de la tía" con la cual se en)renta &ací)icamente en reiteradas o&ortunidades. El autor la %a enri#uecido con una serie de connotaciones &o&ulares es su&ersticiosa" le (ustan lase-&resiones &icantes" tiene un (ran sentido comn y una $isión &r+ctica y realista de la $ida" es acti$a ytrabajadora y su (enerosa ca&acidad de amar la eri(e constantemente en el centro a)ecti$o y $ital de la&ie'a.20 7rupos 4emeninos -ue rodean a Rosita

/iem&re %ay un (ru&o de mujeres #ue &or similitud o &or contraste" &rolon(an e ilustran la situación deRosita" constituyendo una es&ecie de coro y de telón de2 )ondo de su &resencia.#$ Las Manolas. 8&arecen en el &rimer acto. /on ami(as de Rosita" sus com&añeras de &aseo" y&artici&an de su misma actitud $ital la es&eran'a en un mañana &lena y )eli'. ol$emos a saber de susuerte sólo en el tercer acto el :uc%ac%o es %ijo de una de ellas #ue ya %a muerto %ace oc%o años. 8&esar de esta circunstancia ad$ersa" y &aradójicamente" se la siente muc%o m+sA &lena y reali'ada a la:anola en su muerte #ue a Rosita en su $ida. La otra tambin se %a casado y tiene cuatro %ijos. aledecir" #ue la )unción dram+tica de este (ru&o es re)lejar la si2 tuación de la &rota(onista al &rinci&io ydestacar lue(o" &or contraste" su in)ortunio.%$ Las soteronas. 8&arecen en el se(undo acto y son una es&ecie de es&ejo de)ormante en el #ueRosita &uede contem&larse. /on )i(uras (rotescas" y" ademas de coineidir con la &rota(onista en la sol teria" &re)i(uran y antici&an en su miseria actual la decadente situación económica de a#uella en el)uturo. /u conducta y su escala de $alores con)i(uran una e)ica' &incelada costumbrista.

&$ Las A!olas. /on la contra&artida de Rosita y de las soteronas. /us )rescas ansias de $i$ir" de casarse"de reali'arse" su ju$entud" acentan &or contraste el &aso del tiem&o y el deterioro de las cuatro mujeresmaduras.30 )ersona1es masculinos4ienen muy &oco &eso en la obra" sal$o el no$io" no &or &resencia sino &or ausencia. Los #ue semue$en en escena" o son &oco im&ortantes dentro de la acción o cum&len )unciones es&ecí)icas ysubsidiarias#$ El t/o: omo &ersonaje es desdibujado" &oco de)inido7 como tem&eramento" ino&erante y &asi$o.;orma &arte de un mundo en disolución y su muerte no sólo es real sino tambien simbólica en el mundoactual es im&osible $i$ir unicamente consa(rado a culti$ar un jardín. /u sentido &oco &r+ctico de la $ida

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conduce a su mujer y a Rosita a la ruina.%$ El Senor 8 ! Don Mart/n. /u )unciónn es relati$a e-clusi$amente a la &intura de costumbres.Re&resentan $alores en &u(na y as&ectos con)lictuales de la sociedad de la &oca" el materialismo&ositi$ista y )alsamente cientí)ico en un caso y el idealismo absoluto en el otro" &ero desde el &unto de$ista dram+tico no desem&eñan &a&el al(uno.&$ El Muchacho. Es un resorte dram+tico cuya nica )unción consiste en señalar el &aso del tiem&o.