analisis comparativo de la forma arquitectonica ver pag 75

7/23/2019 Analisis Comparativo de La Forma Arquitectonica Ver Pag 75

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U n I v e r s I d a d d e S a n C a r l o s d e G u a t e m a l a

F a c u l t a d d e A r q u I t e c t u r a

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l i s i s C o m p a r a t i v o d e

i s i s C o m p a r a t i v o d e

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P r o y e c t o d e G r a d u a c i n p r e s e n t a d o p o r

J u a n C a r l o s S a l g u e r o Mu a n C a r l o s S a l g u e r o M n d e zd e z

p r e v i o a c o n f e r r s e l e e l t t u l o d e

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G u a t e m a l a 2 8 d e E n e r o d e 2 0 0 9


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DDDeeedddiiicccaaatttooorrriiiaaa

royecto que dedico

Dios

mis padres y

mi futura esposa Nancy


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AAAgggrrraaadddeeeccciiimmmiiieeennntttooosss

Primero que nada a Dios, pues sin su ayuda jams hubiese podido llegar hasta ac. Leagradezco su ayuda incondicional cuando ms la necesit y le agradezco por haber puesto en mi vidaa todas las personas mencionadas a continuacin y de antemano pido perdn a cualquier persona quepor algn olvido halla pasado por alto:

A mis padres

Vctor Salguero y Edith Mndez

A mi hermana

Cindy Salguero

A mi Mamata

Maria Luisa Navas

A mis tos

Silvia, Rafael, Jorge, Roxana, JosGabriel, Rosita; Bany, Trini, mili, Rudy, Lilian,Francisco, Rudy y ngeles

A mis primos

Rafa, Jos, Ana Mara; Kathy, Vctor,Rossemary; Rosy, Gaby; Mx, Manuel, Estefana;Michelle, Christian; Franci, Carol; Marisa

Al resto de mi familia

Ta Fide, ta Irma, Jos Samayoa y familia,ta Beatriz y familia, ta Novelita, to Haroldo,mi padrino Ronald y familia, to Ramiro y familia,Tio lvaro y familia, to Polito y familia.

A todos los dems, ya que somos una

familia bastante extensa que cada da es msgrande, con la cual podra llenar hojas yhojas de agradecimientos.

A todos mis amigos

entre ellosHernn y familia, Selvin; Estuardo, Diego,

Sebastin, Diego; Karina, Jacqueline y Claudia.

A todos mis amigos de la Universidad

entre ellosNancy, Werner y familia, Michele y familia,

Pame y familia, Job, Marta y familia, Evelyn,Ivan, Vale, Emma, Nancy, Frinee, Madeline,Jennifer, Olguita y Daniela

A mis amigos y compaeros de Academia Europea

Billy, Gerry, Roberto, Nilla, Maricarmen,

Margarita, Christina, Arturo, Mario, Leslie,Patty, etc.

A la familia Martnez Mndez

Don Rolando, Doa Dora, Arturo y familia,Mara, Omar y familia, Ernesto, Tom, Nancy ySergio.


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AAAgggrrraaadddeeeccciiimmmiiieeennntttooosss

A mis amigos y compaeros del EPS

Juanita, Mery, Robin, Saida, el Lic.Roberto Salguero, el Ing. Irving Lpez, y el Ing.Marlon Barrios

A los amigos y compaeros de Pinnacle Security

Jorge Villagrn, Milton Prado, AndrsVielman, Dave Lainhart, Bruce ODonnell, DannyODonnell.

A los catedrticos de la Universidad

Arq. Lpez Medina, Arq. Bcaro, Arq.Arriola, Arq. Valladares, Arq. Muoz; a losconsultores del proyecto de graduacin: losArquitectos Edgar Lpez Pazos y AlfonsoLeonardo Arz, y en especial al asesor, el Dr.

Marco Antonio To Quinez.

Otras personas

Don Hernn, Doa Flor, a Edith y familia,Celia y familia a Cristy y familia; al personaladministrativo, de la Unidad de Tesis, de laUnidad de E.P.S. y de la Biblioteca de laFacultad de Arquitectura, de la Universidad deSan Carlos de Guatemala.

Y por ltimo a Nancy Martnez

Quien ha sido mi Norte, mi rumbo, midireccin; ha sido la inspiracin y la motivacinpara llegar a la culminacin de esta etapa en mivida.


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IIInnntttrrroooddduuucccccciiinnn

Cuando se habla de evolucin normalmente se piensa en organismos, en seres

vivos, pero en realidad la evolucin es la manera en que algo pasa de lo simple y

homogneo a lo compuesto y heterogneo.

En la evolucin de la forma arquitectnica ha existido cierto comportamiento

cclico, el cual pasa de lo simple a lo complejo de manera relativamente gradual y

luego regresa a lo simple de una manera mucho ms abrupta.

Los estilos arquitectnicos agrupan a la arquitectura segn sus caracte-

rsticas, y en el caso de este estudio se utilizarn los estilos arquitectnicos de

influencia europea y americana del Siglo XX como gua para poder analizar la

evolucin de la forma arquitectnica a travs de ellos.

Con la finalidad de que este proyecto de graduacin contribuya a la formacin

de futuros arquitectos y sirva como fuente de informacin para varios tipos de

investigacin arquitectnica, se procur dar a conocer los datos principales de

cada edificio, realizar un anlisis de sus espacios y sus formas sin establecer una

comparacin y por ltimo agruparlos de tres en tres para poder ver las diferencias

entre s formulando un breve anlisis crtico de cada uno.

El anlisis comparativo busc, adems de contribuir con el conocimiento de la

arquitectura universal, poder contar con la referencia nacional, para as lograr

una mayor influencia en la formacin del arquitecto guatemalteco.

AAAnnnllliiisssiiisssCCCooommmpppaaarrraaatttiiivvvooodddeeelllaaaFFFooorrrmmmaaaAAArrrqqquuuiiittteeeccctttnnniiicccaaadddeeelllSSSiiigggllloooXXXXXX 1


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I n d I c e G e n e r a l

C a p t u l o I V L a F o r m a A r q u i t e c t n i c a d e l S i g l o X X

T E R C E R A F A S E

4.1

Art Nouveau - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 62

La Sagrada Familia 63

4.2

Arquitectura del Expresionismo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 65

La Torre Einstein 66 Centro Cultural Miguel ngel Asturias (Guatemala) 68Cuadro Comparativo- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 70

P R I M E R A F A S E

4.3

Estilo Internacional

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 71 Edificio Seagram 72

Edificio de Finanzas Pblicas (Guatemala) 74

Edificio del Banco Reformador (Guatemala, anteriormente Banco SCI) 76uadro omparativo- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 78

P R I M E R A y S E G U N D A F A S E

4.4

Arquitectura del ArtDec - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 79 Edificio Chrysler 80

Imprenta Hispania (Guatemala) 82

---aun no definido--- 84uadro omparativo- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 86

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C a p t u l o I V continuacin) L a F o r m a A r q u i t e c t n i c a d e l S i g l o X X

4.5

Arquitectura Racionalista- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 87

Museo de Arte Moderno de San Francisco (SFMoMA) 88

Banco de Occidente (Guatemala) 90

Edificio Este, Galera Nacional de Arte 92

Biblioteca Central de la Universidad de San Carlos (Guatemala) 94 Palacio do Planalto 96

Rectora de Universidad de San Carlos (Guatemala) 98uadros omparativos- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 100

S E G U N D A F A S E

4.6

Arquitectura Posmodernista- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 102 Edificio Sony (AT&T) 103

Ayuntamiento de Portland 105

Edificio Paladium (Guatemala) 107uadro omparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 109

4.7 Arquitectura Nacionalista - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 110

Torres Petronas 111

Edificio Taipei 113

Banco de Guatemala 115uadro omparativo - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 117

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S E G U N D A y T E R C E R A F A S E

4.8 Arquitectura Orgnica forma) - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 118

Notre Dame Du Haut 119

Museo Guggenheim de Nueva York 121

Burj al Arab 123

Casa de la pera de Sydney 125

Catedral de Brasilia 127

Auditorio El Igl de la Universidad de San Carlos 129uadros omparativos- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 131

4.9

Arquitectura High Tech- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 133

Centro Cultural Georges Pompidou 134

Casa Control Ambiental Total (Guatemala) 136 Museo de Arte de Milwaukee 138

Aeropuerto Internacional la Aurora (Guatemala) 140

Complejo Olmpico de Munich 142

Cubierta de Centro Comercial Los Prceres (Guatemala) 144uadros omparativos- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 146

T E R C E R A F A S E

4.10

Arquitectura Deconstructivista- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 148

Museo de Guerra Imperial 149

Museo Guggenheim de Bilbao 151

Vivienda del Guarda del Parque y Aseos Pblicos 153

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Estacin de Bomberos (Zaha Hadid) 155

Sala de Conciertos de Disney 157

---en Guatemala no hay obras deconstructivistas en el Siglo XX ---uadros omparativos- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 159

Conclusiones - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 162

Recomendaciones - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 164

Bibliografa - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 165

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CCaappiittuulloo II

GGeenneerraalliiddaaddeess


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HHiipptteessiiss RReeffeerreenncciiaall

La evolucin de La Forma en Los Estilos Arquitectnicos se ha dado de una

manera cclica y sta a su vez se desarrolla en fases, entre las cuales, las que

pueden explicar de una forma ms aproximada el fenmeno arquitectnico, son las

siguientes:

La Primera Fase es la ms simple y apegada a sus principios de origen. Se da de

dos formas, una se basa en geometra y volumetra y la otra busca recuperar la

simplicidad de algn orden clsico o de algn estilo del pasado, limitndose aaportar rasgos regionales. En algunos casos es la ms preocupada por cumplir

con la funcin y seguir los cnones establecidos en el pasado. Tiende a rechazar

la ornamentacin.

La Segunda es una fase de transicin, es la que descubre, crea, pero conserva

principios sin limitarse o cegarse por ellos. Aplica lo que se ha planteado en la

primera fase pero busca hacerlo de una manera nueva, aplicando nueva tecnologa,diferentes modulaciones, etc. En ocasiones busca inspiracin en los estilos del

pasado fusionndolos con los estilos actuales.

La tercera fase contina experimentando, pero a veces olvida sus principios.

En el pasado se manifest principalmente como obras con abundante y compleja

ornamentacin, pero ms recientemente se ha estado manifestando como obras con

formas orgnicas, abstractas o descompuestas. Rechaza lo simple y en algunoscasos llega a criticarse como exagerada o abrumadora, aunque no siempre. Hay

obras arquitectnicas que han logrado en esta fase mantener un orden simple y

puro en su interior, el cual de alguna manera se refleja en su exterior aunque no

sea de una manera visualmente obvia. La fase tiende a terminar abruptamente. 5


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Comprobar que la evolucin de La Forma en la Arquitectura se da en fases

analizando Obras Arquitectnicas en los estilos del Siglo XX, comparando

cada uno con los dems estilos arquitectnicos que los precedieron a travsde los aos y correlacionarlos para elaborar una opinin.

Objetivos C

omplementarios

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en la Arquitectura del siglo XX.

Crear una base de datos referencial de algunas de las obras ms importantes

Hacer un anlisis comparativo con obras arquitectnicos nacionales para

apreciar su evolucin en el contexto guatemalteco.

Que el Anlisis realizado pueda servir a su vez como un documento de apoyo en

la formacin terica de nuevos arquitectos.

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MMMeeetttooodddooolllooogggaaa

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fue cul sera el tema de estudio y luego el enfoque que ste

lleva

Lo primero a resolver

ra para procurar no desviarse del objetivo principal. Tomando en cuenta que el te-

ma gira alrededor de la hiptesis referencial, esto es lo primero que se define

GGeenneessiissYYFFoorrmmuullaacciinnddeellaaHHiipptteessiiss

Como se mencion anteriormente, el sustentante ha observado cierto comporta-

mien o en la manera en que la se ha dado la evolucin de la forma arquitectnica y en

l sustentante considera que las formas arquitectnicas simples se representanpor bras con formas geomtricas sencillas, con poca o ninguna decoracin, mientras

que las

la vez el sustentante sostiene que la forma arquitectnica evoluciona pasando

de l simple a lo complejo de una manera gradual con cierta transicin, mientras que

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la manera en que la forma pasa de lo simple a lo complejo.

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formas arquitectnicas complejas se representan, ya sea por obras con

formas arquitectnicas orgnicas o geometra muy irregular, o con formas geomtricas

sencillas altamente decoradas con formas irregulares u orgnicas.

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osu retorno a lo simple tiende a darse sin transicin. Esta evolucin se presenta en

tres fases: la primera es la ms simple, la segunda, una fase intermedia y la tercera

ms compleja.

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as fases principales y ms identificables son la primera y la ltima, pues sonfase

ntre la fase primera y la intermedia se han dado traslapes o transiciones, aun-

que

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Ls opuestas de la simplicidad o complejidad de la forma arquitectnica. Entre la

primera y ultima se puede ubicar una intermedia, con grados intermedios de simplicidad

y complejidad.

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en el siglo XX las transiciones se vuelven mucho menos identificables de lo que

fueron en el pasado, por lo que resultan difciles de catalogar o de ubicar en unafase propia, al igual que entre la fase intermedia y ltima, por lo cual no se sitan

bajo una fase propia sino que se colocan en ambas (fases 1 y 2, o fases 2 y 3). Las

caractersticas de las fases son descritas ms adelante.

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Aparte de definir los conceptos referentes a la arquitectura, historia y estilo se

iissttoorriiaaddeellaaAArrqquuiitteeccttuurraa

describieron los conceptos de anlisis y crtica de la forma arquitectnica para poder

dar los referentes conceptuales adecuados al tema.

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etizaron de manera superficial algunos estilos arquitectnicos anteriores al

Siglo XX para poder visualizar cmo se desarrollaron estas fases en el pasado y a la vez

se elabor una lnea cronolgica para su mejor comprensin.

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Muchos crticos e historiadores de la arquitectura la han dividido en una variedad de

stilos arquitectnicos de los cuales no todos sern utilizados en este proyecto de

uacin. Pero se procur abarcar los estilos universales del siglo XX ms conocidos en

l p

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e as, cuyas obras tengan formas arquitectnicas similares dentro del estilo al que

pertenecen. Estos estilos fueron descritos ms adelante.

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e reflej estableciendo cules eran las caractersticas de la obra arquitectnica segn

os trminos de anlisis y crtica ya establecidos en los conceptos tericos generales. Seanal

l an isis fue de tipo c tico y com arati

s

l iz un mnimo de 3 obras por periodo o estilo para comprobar la hiptesis.

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Los est lo ar uitect ici s q n os se agruparon segn la fase evolutiva que repre-

sentan. Primero se realiz una descripcin crtica del estilo y luego se analizaronalgunas obras arquitectnicas de dicho estilo antes de proceder al siguiente, y por

ltimo se realiz el anlisis comparativo al final de cada fase.

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Las obras arquitectnicas objeto de anlisis fueron seleccionadas en un cont

to internaci z se procur tener por lo menos un ejemplo local. Las

s caractersticas de cada fase. Entre

otros factores, se consideraron los relacionados con su nivel de aceptacin a nivel

mund

ex-

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obras arquitectnicas deban representar la

ial y en particular el autor y su influencia en los estilos arquitectnicos.

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l anlisis comparativo se plante agrupando las obras arquitectnicas de tres. a a obras arquitectnicas tiene los datos del autor, la ubica-

temporalidad de su construccin, fase y estilo arquitectnico al que

pertenece y por ltimo una breve descripcin de la obra.

Een tres Cada un de l s

cin de la obra,

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2.1 Arquitectura y.1 Arquitectura y

Forma Arquitectnicaorma Arquitectnica

La arquitectura ha tenido numerosas definiciones desde las muy superficiales, que realmente noentran a la esencia de la arquitectura, hasta las muy particulares, planteadas por aquellos que han

sido considerados como mximos exponentes de la arquitectura, las cuales tienden a ser definiciones

ms filosficas.

La arquitectura ha tenido numerosas definiciones desde las muy superficiales, que realmente noentran a la esencia de la arquitectura, hasta las muy particulares, planteadas por aquellos que han

sido considerados como mximos exponentes de la arquitectura, las cuales tienden a ser definiciones

ms filosficas.

Aunque debe quedar claro que la arquitectura busca satisfacer una necesidad humana, (y que

por lo tanto debe cumplir con una funcin) vale tomar en cuenta que uno de los mayores aportes del

arquitecto es el de fusionar lo funcional con lo formal, logrando as una esttica visual agradable.

Es por esto que la forma arquitectnica es tan importante. Un ingeniero es capaz de crear un edificio

que sea funcional incluso un albail con suficiente experiencia; pero aunque ambos son capaces de

crear espacios muy estticos no es algo que se espere de sus profesiones, mientras que de un

arquitecto casi que debe exigirse.

Aunque debe quedar claro que la arquitectura busca satisfacer una necesidad humana, (y que

por lo tanto debe cumplir con una funcin) vale tomar en cuenta que uno de los mayores aportes del

arquitecto es el de fusionar lo funcional con lo formal, logrando as una esttica visual agradable.

Es por esto que la forma arquitectnica es tan importante. Un ingeniero es capaz de crear un edificio

que sea funcional incluso un albail con suficiente experiencia; pero aunque ambos son capaces de

crear espacios muy estticos no es algo que se espere de sus profesiones, mientras que de un

arquitecto casi que debe exigirse.

Sin embargo lo ms curioso es la manera en que la forma evoluciona a travs de la historia.Sin embargo lo ms curioso es la manera en que la forma evoluciona a travs de la historia.

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FFFooorrrmmmaaa AAArrrqqquuuiiittteeeccctttnnniiicccaaa

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RRQQUUIITTEECCTTUURR

tica, quiz buscaba evitar el uso de la pala-bra arte.

La palabra Arquitectura se deriva dellatn (architecturA, AE). El diccionario de LaReal Academia Espaola (RAE) define a la Ar-quitectura como: Segn Charles Jencks en su libro Ar

quitectura 2000: predicciones y mtodos

(1975), las tradiciones ms importantes dela arquitectura son: Lgica, Idealista, Activis-

ta, Intuitiva, Inconsciente y Consciente. 3

1. Arte de proyectar y construir edificios.

Aunque esta definicin queda demasiadocorta, sin embargo cabe mencionar que lodefine como un arte y se puede decir que loartstico requiere de una composicin queaunque puede ser el resultado de mucho es-tudio, en el fondo es una creacin intuitiva.

INCONSCIENTE

DE SI MISMA

PopularVernculaEclcticaHbrida

TradicionalConsumidora

Hazlo tu mismo

CONSCIENTE

DE SI MISMA

Bellas ArtesAcadmica

ClsicaHistoricista

FascistaBurocrtica

Fundamentalista

INTUITIVA

Naturalista

ExpresionistaOrgnica

AerodinmicaFantsticaMetablicaAdaptableBiomrfica

LOGICA

IngenieraFuncionalEstructuralGeomtricaMatemticaParamtricaPrecisionistaUltraligera

IDEALISTA

RacionalPuristaHeroica

MetafsicaCibernticaSemiolgicasignificante

14

ACTIVISTA

FuturistaUtpica

RevolucionariaConstructivista

ComunistaMetamrficaDispendiosa

Dinmica

El diccionario de Arquitectura y Urbanis-

mo da el siguiente concepto:

Tratado especial que estudia laorganizacin, diseo y construccindel hbitat humano dentro de una rea-lidad. El espacio resultante permiterealizar actividades con comodidad yconfort, dentro de una aceptacinesttica y con una optimizacin cons-

tructiva que le permite sostenerse enel tiempo y en el espacio. 2

Esta definicin es un poco ms amplia, yms tcnica. La define como un tratado y selimita a decir que debe tener aceptacin est-

1. Diccionario de la Real Academia Espaolawww.rae.es 22daEdicin, 2001

3. Charles Jencks, Arquitectura 2000: predicciones y mtodos1978 Editorial Blume

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2. Camacho, Mario, Diccionario de Arquitectura y Urbanismo,1998 - Mexico


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FFF ooo rrr mm aa AAA rr qq uu ii tt eee ccc ttt nnn iii ccc aaa


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FFFooorrrmmmaaa AAArrrqqquuuiiittteeeccctttnnniiicccaaa

negativo con el positivo, todo esto es la esen-

cia de la Forma Arquitectnica.

A travs de la historia, la forma arqui-tectnica se ha desarrollado empezando porformas de expresiones simples hasta llegar aexpresiones altamente complejas.

DDiinnmmiiccaaddeellaaFFoorrmmaa

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10.de Sausmarez, Maurice, Diseo Bsico dinmica de la forma visual,1995 Barcelona, Editorial Gustavo Gili

La unidad ms simple es el punto, puedeser un punto de origen o un punto referen-cial. La lnea puede considerarse como unacadena de puntos, marca posicin y direccin,encierra una cierta energa que anima a reco-rrerla en toda su longitud. Las lneas orto-gonales y sus intersecciones en ngulos a 90dan una sensacin de estabilidad y estticamientras que el uso de ngulos agudos y ob-tusos o cncavos da sensacin de movimientoo dinmica al igual que las lneas curvas. 10

De la misma manera las superficies pla-nas orientadas de manera ortogonal causansensaciones estticas mientras que las super-

ficies planas orientadas en pendientes o lassuperficies curvas causan sensaciones dinmi-cas. Los volmenes tambin causan sensacio-nes de esttica y dinmica aunque la mayorade veces depende de los ngulos que se for-man entre el plano horizontal del solar don-

de se levanta la obra arquitectnica y los

planos verticales de los perfiles de dichasobras. Por ejemplo, un cilindro no es tan di-nmico si descansa sobre su cara circular co-mo lo es si descansa sobre su cara perime-tral. De la misma manera los volmenes cuyosperfiles se levantan del solar en ngulosrectos son estticos y los que lo hacen enngulos agudos y obtusos o cncavos son

dinmicos.

Ms Dinmico Ms Esttico

Segn el sustentante al analizar a la Di-nmica y a la Esttica como caractersticas delas fases de la arquitectura, las obras arqui-tectnicas cuyas formas principales son alta-

mente estticas, pertenecen a la Primera Fasey las que sus formas son altamente dinmicaspertenecen a la tercera fase. La segunda fa-se puede contar con formas estticas, dinmi-cas y en algunas ocasiones una armona o ba-lance entre ambas.

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CCC aaa ppp iii ttt uuu lll ooo III III


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Normalmente, al pensar en Evolucin se piensa en fenmenos de las ciencias naturales, en

algunos casos se piensa en las ciencias sociales, pero no necesariamente de las ciencias formales o

de las artes, ni mucho menos de la Arquitectura. Sin embargo, ms recientemente, el trmino se ha

utilizado en las artes como una forma de describir el progreso y las transformaciones por la que

pasan a travs de la historia.

Como se mencion anteriormente, segn el sustentante la forma arquitectnica ha evolucionado

cclicamente, ya que la sociedad llega a un punto en que la forma se vuelve tan compleja que siente

la necesidad de regresar a formas ms simples.

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Evo luc i n d e l a Forma rqu i t e c tn i c a

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La palabra se deriva del latnevoluto, -

nis) y segn el diccionario de la Real AcademiaEspaola se define como:

1.Cambio de forma.

2.Fil. Doctrina que explica todos los fenme-nos, csmicos, fsicos y mentales, por trans-

formaciones sucesivas de una sola realidad

primera, sometida a perpetuo movimiento in-

trnseco, en cuya virtud pasa de lo simple y

homogneo a lo compuesto y heterogneo.

Ambas funcionaron muy bien para este

anlisis. El sustentante considera que la evo-

lucin de la forma arquitectnica se ha dado entres fases principales y que al terminar la

tercera fase (de formas ms complejas) el ciclo

vuelve a comenzar (con formas ms simples).

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La palabra se deriva del latn (cyclus), y

del griego (KK OS) que significa circulo. ElDiccionario de la RAE cuenta con dos defini-

ciones adecuadas a este tema:

1. Serie de fases por las que pasa un fen-meno peridico.

2. Conjunto de una serie de fenmenos uoperaciones que se repiten ordenadamente.

Sin embargo, cada ciclo arquitectnico habr

evolucionado con respecto al anterior y lo que

es repetitivo o peridico en cada ciclo, son las

caractersticas de cada una de sus fases.

Adems Antonio Gaud dijo lo siguiente

respecto a la Arquitectura:

"La originalidad consiste en el re-torno al origen; as pues, original esaquello que vuelve a la simplicidad de

las primeras soluciones." 3

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La palabra se deriva del griego()quesignifica manifestacin. El diccionario de la

RAE la define como

1. f. Cada uno de los distintos estados suce-sivos de un fenmeno natural o histrico, o

de una doctrina, negocio, etc.

Aunque efectivamente son estados su-

cesivos, estas tres fases no se han dado sin

cierto traslape.

1. Diccionario de la Real Academia Espaola

www.rae.es 22daEdicin, 2001

2. Idem

3. Wikiquote

http://es.wikiquote.org/wiki/Arquitectura

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La Casa de la Cascada, 19341937, Pennsylvania, Estados Unidos

1. Diccionario de la Real Academia Espaola

www.rae.es 22daEdicin, 2001

El Partenon, Atenas, Grecia

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La ms simple y apegada a sus principios

de origen. Originalmente se bas en recupe-

rar la simplicidad de algn orden clsico o

algn estilo del pasado con poca ornamen-

tacin, limitndose a aportar rasgos regiona-

les y ahora ha agregado una preferencia hacia

la geometra y volumetra libre de o con apor-

tar rasgos regionales. Tiende a colocar a lafuncin por encima de la forma, a rechazar la

ornamentacin y a seguir los cnones estable-

cidos en el pasado.

SSeegguunnddaaFFaasseeddeellaaAArrqquuiitteeccttuurraa

Es una fase de transicin, es la que des-cubre, crea, pero conserva principios sin li-

mitarse o cegarse por ellos. Aplica lo que se

ha planteado en la primera fase pero busca

hacerlo de una manera innovadora, aplicando

nueva tecnologa, juego de modulaciones, etc.

En ocasiones busca inspiracin en los estilos

del pasado fusionndolos con los estilosactuales.

TTeerrcceerraaFFaasseeddeellaaAArrqquuiitteeccttuurraa

Esta contina experimentando, pero a ve-

ces olvida sus principios. En el pasado se ma-

nifest principalmente como obras con abun-

dante y compleja ornamentacin, pero ms re-

cientemente se ha estado manifestando como

obras con formas orgnicas, abstractas odescompuestas. Rechaza lo simple y en algu-

nos casos llega a criticarse como exagerada o

abrumadora, aunque no siempre, hay obras ar-

quitectnicas que han logrado en esta fase,

mantener un orden simple y puro en su inte-

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Nota: La litografa, Reptiles,de M.C. Eschersirve como una muy buena metfora para la hiptesis. Los reptiles empiezan ordenados y plasmados en

papel, luego cobran vida y se esfuerzan por avanzar y al llegar a la cima regresan al orden original establecido. El camino de los reptiles

tambin sirve como metfora; el primer paso objeto por el que pasa simbolizando teora y cnones establecidos, el segundo una escuadra de 30 y60 grados que simboliza la exploracin bajo principios establecidos y por ultimo dos formas un poliedro y una copa con variedad de objetos

dentro y relieves decorativos uno simbolizando formas complejas y el otro simbolizando la ornamentacin agregada al volumen principal.

Museo de Guerra Imperial, 19972001, Manchester, Inglaterra

rior, el cual de alguna manera se refleja en

su exterior aunque no sea de una manera vi-sualmente obvia. La fase tiende a terminar

abruptamente.

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Mientras que el proceso evolutivo de la

arquitectura tiende a pasar de la primera a la

tercera fase por cambios graduales, su retor-

no a la primera fase siempre tiende a ser abrup-

to. La sociedad eventualmente termina cansn-

dose de la ostentosidad de la tercera fase y

termina dndose un cambio fuerte y opuesto.

Reptiles, 1943, Litografa, M.C. Escher

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CC oo nn cc ee pp tt oo ss BB ss ii cc oo ss SS ee gg nn ll aa 11rraa

FF aa ss ee


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EEEvvvooollluuuccciinnndddeee lllaaa FFFooorrrmmmaaaAAArrrqqquuuii ttteeeccctttnnniicccaaa CCCaaappptttuuulllooo IIIIi i i I I

CCoonncceeppttooss BBssiiccooss SSeeggnn llaa 11 FFaassee

En esta fase se aplicarn con mayor

disciplina los conceptos bsicos de forma y

ordenamiento espacial, y es la fase en la que

sern ms visibles. Los conceptos sern los

siguientes:

Punto: El punto es el origen de toda forma.

Lnea

: Es la continuacin sucesiva del puntoen una direccin y puede ser recta o

curva. Tambin representa a la primera

dimensin.

rea

: Representa la segunda dimensin. Su

forma es representada por la geometra.

Geometra

: A partir de la geometra, sabemos

que los perfiles primarios de las formas

son la circunferencia y la serie infinita

de polgonos regulares que pueden

inscribirse en la misma.

Los perfiles bsicos son:

La circunferencia, el triangulo y el

cuadrado.

Volumen

: Aparte de ser el espacio fsico que

ocupa una forma, representa la tercera

dimensin.

Los perfiles bsicos pueden dilatarse o

girar hasta generar formas o slidos

volumtricos distintos, regulares y

fcilmente reconocibles.

Las circunferencias generan esferas ycilindros; los tringulos generan conos

y pirmides; y los cuadrados generan

cubos. Aqu el trmino slido no se

refiere a la consistencia de la materia,

sino a los cuerpos o figuras geomtricas

tridimensionales.

o Conceptos basados traducidos y/o tomados de:Francis D.K. Ching.

Architecture form Space and Order

Second Edition, 1961.

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CCoonncceeppttooss BBssiiccooss SSeeggnn llaa 11rraa

FFaassee


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El crculo genera formas volumtricas

como la esfera y el cilindro, los cuales son

inmediatamente reconocibles.

El crculo genera formas volumtricas

como la esfera y el cilindro, los cuales son

inmediatamente reconocibles.

i I

Proyecto para casa de un guarda, Maupertius , 1775, Claude-Nicolas Ledoux

Capilla Instituto de Tecnologa de Masachusets, Cambridge,Massachussets, 1955, Eero Saarinen y otros.

El triangulo a su vez genera formas

volumtricas como la pirmide y el cono.

El triangulo a su vez genera formas

volumtricas como la pirmide y el cono.

Pero el ms comn es el cuadrado, el

cual genera al cubo aunque ste rara vez se

utiliza con sus tres dimensiones de igual

medida.

Pero el ms comn es el cuadrado, el

cual genera al cubo aunque ste rara vez se

utiliza con sus tres dimensiones de igual

medida.

Residencia Gwathmey, Amagensett, Nueava York, 1967,Charles Gwathmey/Gwathmey Siegel & Associates

Los ejemplos de arquitectura anteriores

son representaciones claras de estas formas

volumtricas pero se debe recordar que su

ordenamiento espacial tambin es definido por

sus perfiles geomtricos primarios.

Los ejemplos de arquitectura anteriores

son representaciones claras de estas formas

volumtricas pero se debe recordar que su

ordenamiento espacial tambin es definido por

sus perfiles geomtricos primarios.

En ocasiones tambin se define porelementos lineales o por puntos, los cuales

pueden ser visuales o de referencia como lo

son los puntos de origen o puntos de partida.

El centro de un crculo es un buen ejemplo de

un punto de origen.

En ocasiones tambin se define porelementos lineales o por puntos, los cuales

pueden ser visuales o de referencia como lo

son los puntos de origen o puntos de partida.

El centro de un crculo es un buen ejemplo de

un punto de origen.Proyecto de cenotafio cnico, 1784, tienne-Louis Boule.

o Conceptos basados traducidos y/o tomados de:Francis D.K. Ching.

Architecture form Space and Order

Second Edition, 1961.

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Evolucin de la Forma rquitectnica


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CCoonncceeppttooss BBssiiccooss SSeeggnn llaa 22ddaa

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EEEvvvooollluuuccciinnndddeee lllaaa FFFooorrrmmmaaaAAArrrqqquuuii ttteeeccctttnnniicccaaa CCCaaapppiitttuuulllooo IIII

En esta fase se continan aplicando los

conceptos bsicos de ordenamiento espacial

pero se experimenta con los mismos aplicn-

dolos en forma nueva. Los nuevos conceptos

sern los siguientes:

Geometra: Los perfiles bsicos siguen desa-

rrollando un gran papel adems de los

dems polgonos regulares pero ahorase juega ms con la Interrelacin de es-

pacios y con las transformaciones aditi-

vas y sustractivas. Adems se juega con

la idea de polgonos irregulares.

Volumen: Al igual que con geometra se juega

ms con la interrelacin de volmenes y

con transformaciones sustractivas y

aditivas.

Transformaciones Aditivas y Sustractivas:Se

empieza a trabajar con adiciones y sus-

tracciones de volmenes y con menos n-

fasis en su simetra o en ngulos rectos.

i i i i I I

Anomala: Es un cambio marcado en forma,

tamao y direccin que no se da de

manera repetitiva ni gradual

Balance: La simetra, cualidad que fue muy

caracterstica en la primera fase, se

remplaza en muchas ocasiones, en esta

fase por el balance, el cual busca una

relacin espacial similar pero no igual a

ambos lados de un eje.

Gradacin: es un cambio repetitivo, ordenado

escalonado y uniforme en forma, tamao

o direccin.

o Conceptos basados traducidos y/o tomados de

Francis D.K. Ching. Architecture form Space and Order

Second Edition, 1961

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DDDeeessscccrrriiipppccciiinnn cccrrrtttiiicccaaa

A travs de la historia la arquitectura ha pasado por muchos tipos de formas arquitectnicas,las cuales han sido catalogadas por historiadores y crticos como, estilos, escuelas, tendencias ymovimientos. La mayora de veces refirindose a la expresin artstica de un periodo en el tiempo, msque al estilo de la cultura y ms que al estilo de una persona.

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Segn Ching es la narracin sistem-tica, con frecuencia cronolgica, de he-chos significativos relacionados con laarquitectura de un pueblo, pas o periodoconcretos; incluye a menudo la explica-cin de sus causas.

Para realizar el anlisis comparati-vo, la arquitectura del Siglo XX se divi-di por estilos arquitectnicos previa-mente establecidos por historiadores, sinembargo, diferentes historiadores de laarquitectura, la dividen en diferentes es-tilos arquitectnicos, por lo tanto, seutilizaron los estilos cuyas caractersti-cas sean identificables en su forma.

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El trmino se deriva del Latn stilus

y del griego:

1.

Carcter Propio que da a sus obras un

artista plstico o un msico.

2. Conjunto de caractersticas que indivi-dualizan la tendencia artstica de unapoca.

Segn Arnold Hausser se le llamaestilo a la reunin de elementos comunesde un conjunto de obras producidas poruna misma raza y casi en la misma poca.Sin embargo en los detalles puede habermodificaciones particulares a los artis-tas, por consiguiente existe, el estilo del

artista, el estilo de la poca, y el estilode la raza.

Hausser dice que el primer estimulopara la modificacin o creacin de unaforma artstica puede ser el mero impulsodel autor de revelarse a s mismo; el ar-tista no slo se deja determinar y limitarpor este sistema sino que lo ampla, lo

modifica y lo entrega a sus sucesores unsello personal; pero segn Hausser nohay una tradicin fija y conclusa, pues,no hay ningn impulso artstico, ningnobjetivo artstico individual, cuyos con-tornos no se dibujen sobre el trasfondode una direccin estilstica general.

Para fines del anlisis se tom comoreferencia el estilo de la poca, compa-rndolo cuando sea posible con el estilonacional. Los estilos arquitectnicosque se analizaron son los siguientes:

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Estilos Arquitectnicos del Siglo XX: Descripcin Crtica


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Art Nouveau

Fase 3Expresionismo

Estilo Internacional Fase 1

Racionalismo

Fase 1 y 2Art Dco

Postmodernismo

Fase 2Nacionalista

High Tech Fases 2 y 3

Deconstructivismo Fase 3

Estilo Orgnico Fases 1, 2 y 3

Art Nouveau y Expresionismo:

Aunque el Art Nouveau inicia en el sigloXIX an se desarrolla en el siglo XX con repre-sentantes como Antonio Gaud. Este estilo secaracteriz por diseos curvilneos, altamenteestilizados que usualmente incorpor diseos

florales o inspirados en plantas. 1Los diseadores del Art Nouveau seleccio-

naron y modernizaron algunos de los elementosms abstractos del estilo rococ como flamas ytexturas de conchas tambin utilizaron muchasformas orgnicas altamente estilizadas comofuente de inspiracin. 1

El trmino de expresionismo se comenz ausar englobando una serie de creaciones van-guardistas en Europa entre 1905 y 1924. Hoyen da el trmino se considera vlido para la ar-quitectura que, independientemente del lugar deprocedencia y la poca de construccin. 2

Este estilo se caracteriz por el uso de

formas biomrficas o distorsionadas. 2Ambos estilos son identificables por las

caractersticas de sus formas, las cuales tien-den a ser muy complejas, orgnicas y/o abstrac-tas (sin embargo simtricas).

Wikipedia:

1. http://en.wikipedia.org/wiki/Art_Nouveau#Architecture

Wikipedia:

2. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_expresionista

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http://minimalism_in_visual_art/http://es.wikipedia.org/wiki/Estilo_Internacional


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Estilos Arquitectnicos del Siglo XX: Descripcin Crtica


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rectilneas) que se emplean para distorsionar y

dislocar algunos de los principios elementalesde la arquitectura como la estructura y laenvolvente del edificio. Tiene su base en elmovimiento terico-literario tambin llamadodeconstruccin. 10

Su forma es posiblemente la ms dramticay compleja de los estilos que pertenecen a latercera fase, debido a su necesidad de perder uocultar el orden. Curiosamente este estilo lo-gra su complejidad, tanto en formas orgnicascomo en formas geomtricas irregulares.

Orgnico

Es una filosofa de la arquitectura quepromueve la armona entre el hbitat humano yel mundo natural. Mediante el diseo buscacomprender e integrarse con el sitio, los edi-ficios, los mobiliarios, y los alrededores paraque se conviertan en parte de una composicinunificada, correlacionada. 11

Su caracterstica principal o la que lo de-fine es la de armonizar con el entorno inmedia-

to y aunque una manera de lograr esto era me-diante las formas orgnicas, tambin puede dar-se mediante el uso de materiales o acabadosque lo integren a la naturaleza de su alrede-dor sin importar si su forma no es orgnica.

Cuando su forma no es orgnica tiende a

pertenecer a la primera y segunda fases, y cuan-do su forma es orgnica tiende a pertenecer ala tercera.

Pero para fines de este anlisis se tomcomo arquitectura orgnica a la que armonizacon su entorno mediante la forma. La arqui-tectura que logra esta armona mediante losmateriales y los acabados no se tom comoorgnica.

Este estilo en su manifestacin de formasorgnicas se desarrolla principalmente en lasegunda mitad del siglo XX.

Wikipedia:

10.

http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo11.

http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_organica

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36
http://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Deconstructivismo


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E d a d P r e h i s t r i c a


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Stonehenge

Las ruinas de Stonehenge es lo ms

conocido mundialmente como ejemplo de esta

arquitectura, aunque tambin se conservan

muchos ejemplos ms de este tipo de

arquitectura, los cuales a su vez representan

los conceptos bsicos de la forma de la

arquitectura.

Se puede observar claramente como los

perfiles geomtricos primarios definieron su

ordenamiento espacial, claro que a su vez

tuvo una razn matemtica basada en los

solsticios, los equinoccios y otros estudios

de los astros como lo tendra la mayora de

arquitectura espiritual en la antigedad.

Pero no obstante se utiliz el crculocomo definidor espacial principal con el cen-

tro como punto jerrquico. El cerramiento

est conformado por elementos rectangula-

res que a su vez pueden considerarse elemen-

tos lineales.

Claro que aunque los elementos lineales

no son perfectos hay que recordar que las

herramientas de esos tiempos tampoco eranmuy precisas, y a su vez se debe considerar el

tiempo que ha pasado desde su construccin y

el efecto que esto ha causado en el sitio.

Ruinas de Stonehenge, Edad del Bronce, Salisbury, Gran Bretaa.

42

E d a d A n t i g u a


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Arquitectura de la Antigedad

Egipto

La Arquitectura Egipcia fue en su

mayora muy geomtrica, pero lo que ms

sobresale y los identifica en nuestros tiempos

son las pirmides.

Aunque las pirmides entren dentro de

lo que es la arquitectura fnebre puede a la

vez considerarse espiritual, pues rara vez es

completamente independiente lo fnebre de lo

espiritual.

La Gran Pirmide de Keops , 2570 a.c., El Cairo, Egipto.

Al slo verlas podemos observar cmoentran en juego los perfiles geomtricos

primarios. Claro que tambin hay que aceptar

que su forma se debe a muchos factores como

la tecnologa de su tiempo pero con el tiempo

se ha descubierto que hay una serie de

factores matemticos que fueron utilizados

en su diseo sin mencionar su relacin y

alineacin con los astros.

Necropolis de Guiza, 2570 a.c., El Cairo, Egipto.

Lo que es innegable es el esfuerzo que

hubo para lograr tan monumental obra

arquitectnica, especialmente con el nivel de

desarrollo tecnolgico del periodo.

HHHiiissstttooorrriiiaaa AAAnnnaaallltttiiicccaaa CCCaaappptttuuulllooo IIIIIIIII 43



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Grecia

La arquitectura griega tambin se bas

en mucha geometra pero los griegos

utilizaron rectngulos, tringulos, y crculos

para darle forma a sus construcciones.

La arquitectura griega se divide en tres

rdenes estticos, el orden drico, jnico y

corintio, los cuales tuvieron una gran in-

fluencia en todo el mundo mediterrneo.

Orden Drico

De los tres rdenes, el que entra en la

categora de primera fase es el orden drico y

lo ms reconocible como arquitectura griega

son los templos.

En la forma de lostemplos se puede ver cla-

ramente cmo entra en jue-

go el rectngu-

lo para orde-

nar y enmarcar

el espacio, se

puede observar

que las colum-

nas usadas soncilindros y como

la cubierta a

dos aguas forma

un tringulo (cornisa) en

su fachada frontal.Orden Drico

Aunque ya en este orden se puede ob-

servar el uso de alteraciones a los perfiles

geomtricos primarios (como las estras en las

columnas), estas alteraciones son bastante

repetitivas y en su mayora de carcter geo-

mtrico (o lineal).

Tpico Templo Griego

0 44



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Orden Jnico

La diferencia principal entre el Drico y

el Jnico son los elementos decorativos. En

general el Jnico es ms esbelto y bello que

el Drico. La disposicin del templo es la

misma pero el alzado es diferente. 1

El templo se eleva sobre un estilbato,

la columna, no se apoya directamente en el

suelo sino que lleva una base con un con-

junto de molduras cncavas (toro) y convexas

(escocia). El fuste est compuesto de estras

todas cortadas a bisel que acaban en lo alto

en una convexidad esfrica sobre la que se

apoya el capitel, a cuyos lados se refuercen

las molduras espirales o volutas. El arqui-

trabe no es liso sino dividido en tres fajas

por una simple moldura. El friso no estdividido en metopas ni triglifos sino que es

una zona en la que se desarrolla libremente

la decoracin escultrica. En la cornisa son

caractersticos unos dentellones y unas

molduras con ovas. 2

El orden Jnico pertenece a la segunda

fase debido a la exploracin que llevan los

elementos originales. Al cilindro original de

la columna se le agregan elementos decora-

tivos en su inicio y su final. La cornisa se

vuelve ms decorada y el friso se vuelve ms

elaborado.Caractersticas del Orden Jni co

1. Puig, Arnaldo,Monografas CEAC, Pgina 32Sntesis de los Estilos Arquitectnicos

0 45


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Roma

Tomando en cuenta que los

romanos adoptaron y asimilaron

las costumbres de los pueblos

que conquistaron y luego fu-

sionaban las caractersticas de

cada cultura a la suya, resulta

un poco difcil categorizar su

arquitectura en una fase; sin

embargo se puede considerar lo

siguiente.

Lo que caracteriza el arte

romano es precisamente la com-

binacin sin prejuicios de ninguna

clase, de todo lo que est a su

alcance. 1

Los romanos tomaron de los

etruscos el arco radial o ado-

velado y a travs de ellos (y con

su sello personal) o bien directa-

mente incorporaron a su riqueza

artstica, los estilos griegos. 1

La unin del arco y la

columna, es lo que caracteriza el

arte romano en su aspecto monu-

mental y decorativo, la mezcla de

elementos que no se necesitan

mutuamente.1

Orden Compuesto

La mayor parte de

culturas que conquista-

ron ya se encontraban en

la segunda o incluso ter-

cera fase de su evolucin

arquitectnica, lo cuallos oblig a participar en

esas fases. Este orden

es el resultado ms de-

corado de la amalgama

resultante de los rde-

nes griegos y por lo

tanto pertenecientes a la

tercera fase.

Orden Toscano

Pero a su vez, tam-

bin buscaron fusionar

los estilos de otra for-

ma. Esta vez, el resulta-

do fue ms simple y mu-

cho menos decorado quelos estilos que estaban

fusionando. Esto refleja

la necesidad de retornar

a la primera fase.Comparacin de los rdenes Greco-romanos

1.

Puig, Arnaldo,

Monografas CEAC, Pginas 38 y 40

Sntesis de los Estilos Arquitectnicos

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E d a d M e d i a


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HHH ii sss tttooorrrii aaa AAAnnnaaa lll tttII cccaaa CCCaaappp tttuuu lllooo IIIIIIi i I I I I - 51 -

Arquitectura Gtica

Se desarroll durante los siglos XII alXV de la edad Media y pona especial nfasis enla ligereza estructural y la iluminacin de lasnaves del interior del edificio, y que surgi encontraposicin a la pasividad y la deficienteiluminacin interior de las iglesias romnicas.Se desarroll fundamentalmente en la arqui-tectura eclesistica: catedrales, monasteriose iglesias. 3

La arquitectura gtica tuvo su origen enFrancia y se difundi a travs de sus catedra-les. En Inglaterra tambin penetr el estilofrancs, aunque pronto adquiri un fuertecarcter nacional. En Italia, no tuvo muchaaceptacin, y su impacto fue muy desigual en

las distintas regiones, lleg tarde y muypronto fue sustituido por el Renacimiento. 3

Entre Arcos apuntados, Contrafuertescon Arcos Arbotantes y Bvedas de Crucera,las estructuras se volvieron bastante arte-sanales y decoradas, y esto no slo sucedien su estructura, la ornamentacin invade ca-da aspecto del estilo gtico. Aparte de lasmolduras y calados geomtricos, los motivosms comunes en el terreno escultrico, se to-man de la flora local. La naturaleza se In-terpreta con bastante realismo y en el ltimosiglo se propende a las formas retorcidas.

Wikipedia

3

http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_gtica

Catedral de Nuestra Seora de Reims , 1211-1275, Marne, Francia.

Detalles de Ornamentacin

Detalles de Estructuras Gticas

E d a d M o d e r n a


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HHHii ssstttooorrrii aaa AAAnnnaaalll tttii cccaaa CCCaaappp tttuuulllooo IIII III

Edad Moderna:

Con el fin de la Edad Media la estruc-tura de poder europeo se modifica radical-mente. A pesar de la an fuerte influencia dela Iglesia Catlica, el poder secular vuelve alpoder, especialmente con las crisis recurren-tes de la Reforma Protestante. 1

El Renacimiento abri la Edad Moderna,rechazando el estilo y la cultura medieval.Antiguos tratados arquitectnicos romanosson redescubiertos por los nuevos arquitec-tos, influenciando profundamente la nuevaarquitectura. La relativa libertad de investi-gacin cientfica que se obtuvo llev al avan-ce de las tcnicas constructivas, permitiendola concepcin de nuevos espacios. 1

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Algunas regiones italianas se conviertenen grandes potencias mundiales, en especialFlorencia, y es all donde se desarrollaronlas condiciones para la creacin del arterenacentista. 1

Renacimiento

Este perodo abarc los siglos XIV, XV yXVI, y se caracteriza por ser un momento deruptura en la Historia de la Arquitectura, enespecial con respecto al estilo arquitectnicoprevio; el Gtico. 2

Los arquitectos, pasan de ser artesanosa verdaderos profesionales, marcando en cadaobra su estilo personal. Tambin es un mo-mento en que las Artes manifiestan un pro-yecto de sntesis e interdisciplinariedad bas-tante compacto, no considerndose como ele-mentos independientes, sino subordinados a laArquitectura. 2

Monasterio del Escorial, 1563-1584., Madrid, Espaa.

Quattrocento:

Se dice que el Renacimiento inicia con elQuattrocento y se considera a Brunelleschicomo el responsable de haber trazado el ca-mino que casi todos los arquitectos del rena-cimiento seguiran para realizar sus obras. 2

Wikipedia

2. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_RenacimientoWikipedia

1. http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitectura

52
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Renacimientohttp://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_del_Renacimiento


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HHH ii ssstttooorrr ii aaa AAAnnnaaa llltttiicccaaa CCCaaa ppptttuuulllooo III III IIi i i I

Ill Redentore, 1577-1592., Venecia, Italia, Arq. Andrea Palladio

Algunos elementos del Manierismo son:

Son constantes las referencias visuales

en espacios internos a los elementostpicos de la composicin de espaciosexternos: ventanas que se vuelven paradentro, tratamiento de escaleras externasen alas interiores de edificios, etc. 1

El ya consagrado dominio de la pers-

pectiva permite experimentos diversos quehuyen al espacio perspectivo de losperiodos anteriores. 1

En el manierismo se desarrolla la inno-vacin constructiva confrontndose con laarquitectura clsica. 1 Es esta exploracin ynecesidad de apropiarse los estilos anterio-

res y darles un sentido individualista, la quehace que el Manierismo pertenezca a la segn-da fase.

Barroco

La Arquitectura Barroca se desarrolladesde el principio del siglo XVII hasta dostercios del siglo XVIII. En esta ltima etapa

se denomina Estilo Rococ. Se denomina encasi todos los pases europeos y en lo queeran por aquel entonces territorios deEspaa y Portugal en Amrica. 3

Se inicia en Italia, con figuras tandeterminantes como Gian Lorenzo Bernini yFrancesco Borromini. 3

En Amrica, tras la conquista espaola,el lenguaje del barroco se desarroll enforma importante enriquecindose con la manode obra y los conceptos propios de la ar-quitectura precolombina. 3

Wikipedia

1. http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitecturaWikipedia

3. http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_barroca

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Arquitectura Rococ

Si el Barroco estaba al servicio del po-der absolutista, el Rococ est al servicio dela aristocracia y la burguesa. El artista de-ja de ser un servidor del poder y trabaja conms libertad y se inicia el mercado del arte.El Rococ se presenta como un arte al servi-cio de la comunidad, el lujo y la fiesta. 4

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Una de las caractersticas del estiloRococ ser la marcada diferencia entreexteriores e interiores. El interior ser unlugar de fantasa y colorido mientras la fa-chada se caracterizar por la sencillez y lasimplicidad. Se abandonan los rdenes clsi-cos, la forma dominante en las edificacionesrococoes era la circular. 4

Se busca combinar la ornamentacin, co-

lores, y el mobiliario. Adems se obtiene unainterrelacin entre interior y exterior queconsigue la ideal fusin con la naturaleza, elpaisaje y el entorno, lo cual causa una mayorimportancia en el diseo y ornamentacin delos jardines.

Ejemplos de Molduras utili zadas en la Arquitectura Rococ

La palabra Rococ es vista como unacombinacin del francs rocaille, o concha yel italiano barocco, o estilo barroco. Algu-nos crticos utilizaron el trmino para impli-car que el estilo era frvolo o simplemente

moda, debido a su gusto por las curvas pare-cidas a conchas y por las artes decorativas.

Tanto el Barroco como en el Rococ

pertenecen a la tercera fase por su nivel dedecoracin. El Barroco convierte la arqui-tectura en escultura y el Rococ lleva a laornamentacin al lmite con el uso de mobilia-rio y molduras en cielos y paredes.

Wikipedia

4. http://es.wikipedia.org/wiki/Rococ

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Arquitectura Neoclsica

Este estilo arquitectnico empez a me-diados del siglo XVIII, tanto como una reac-cin contra el estilo Rococ de ornamenta-cin naturalista, as como haber sobrepasadoalgunos rasgos clasicistas del barroco tar-do. En su forma ms pura es un estilo deriva-do principalmente de la arquitectura de laAntigua Grecia. 5

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El Capitoli o,1803-1817, Washington D.C., Estados Unidos

Nacen movimientos de crtica que propug-nan la necesidad de la funcionalidad y la su-presin del ornato en los edificios. Se buscdar un carcter ms cientfico a las artes porlo que los artistas debieron ser tcnicos msque inventores, e imitadores ms que creado-res. Esto llev a considerar al arte clsico

como un arte progresista, porque estaba des-provisto de adornos sin sentidos y buscaba laperfeccin sin depender de las impresionessubjetivas e imperfectas del artista. 6

A diferencia de la Edad Media y la EdadAntigua, que terminan con estilos pertene-cientes a la tercera fase, la Edad Modernatermina con la Arquitectura Neoclsica; la

cual busca dejar atrs la ostentosa ornamen-tacin, tanto interna como externa, que fue-ron la principal caracterstica del Barroco yel Rococ; por arquitectura menos decorada yms funcional.

El Capitolio,1803-1817, Washington D.C., E.E.U.U., varios arquitectos

La arquitectura Neoclsica es la que ins-pira a copiar otros estilos de la antigedaddurante los movimientos historicistas.

Wikipedia

5. http://en.wikipedia.org/wiki/Neo-Classical_architectureWikipedia

6. http://es.wikipedia.org/wiki/Neoclasicismo

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Ibero Amrica

Debido al nacionalismo que sac a esce-na el romanticismo, se observa en las artesiberoamericanas de finales del XIX el afnpor encontrar la la identidad nacional. 1

En cuanto a la arquitectura, esto tuvo

su reflejo gracias al historicismo. La ar-quitectura historicista en Ibero Amrica

intent imitar la arquitectura prehispnicay reinterpretarla siguiendo los cnonescontemporneos de la poca. 1

Entre los etilos que surgieron en laarquitectura historicista est la arquitecturaNeo-gtica, la arquitectura Neo-bizantina, y laarquitectura Neo-romnica, entre otras.

Arquitectura Eclctica

Si la arquitectura Historicista se dedica-ba a imitar las corrientes de la antigedad y aincorporarles caractersticas de otras cultu-ras, la arquitectura eclctica se dedica a lacombinacin de corrientes arquitectnicas.2

Su caracterstica principal es la de com-binar dos o ms estilos arquitectnicos en

una nueva estructura, que a su vez, resultealgo nuevo, con caractersticas de las co-rrientes que toma, pero con otras nuevas.3.1

Esta experimentacin de fusionar los es-tilos, es la que ubica a la Arquitectura Eclc-tica dentro de la segunda fase. Es en su com-binacin, que crea algo completamente nuevo.

Wikipedia

1.

http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitectura

2.

http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_eclctica

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AAArrrttt NNNooouuuvvveeeaaauuu


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El estilo arquitectnico que se despide del

siglo XIX es el Art Nouveau, inicialmente este

estilo se caracteriz por diseos curvilneos

altamente estilizados que usualmente incorpor

diseos florales o inspirados en plantas. 1

.

i I I I 62

TemploE

xpiatoriodelaSagradaFam

iia,

1882,

Barcelona,

E.spaa,

Arq.

AntoniGaud

En Espaa el movimiento se centr en Bar-

celona y se conoci como modernismo, con el

arquitecto Antonio Gaud como su ms notable

representante. 1

Aunque los diseadores del Art Nouveau

seleccionaron y modernizaron algunos de los

elementos ms abstractos del estilo rococ co-

mo flamas y texturas de conchas tambin utili-

zaron muchas formas orgnicas altamente esti-

lizadas como fuente de inspiracin. 1

Por primera vez se puede ver cambios ra-dicales en lo que fue la decoracin u orna-

mentacin de las iglesias de tercera fase. Aun-

que la cantidad de ornamentacin puede ser tan

abrumadora y detallada como en los estilos de

la tercera fase anteriores, gaud rompe con to-

dos los cnones establecidos anteriormente y

hasta se puede decir que crea sus propios.

Desde ese momento, Gaud influenci y

sigue influenciando a diseadores, aunque de

igual manera, ha sido muy criticado negativa-

mente.

Wikipedia

1 http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_arquitectura


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AAArrrqqquuuiiittteeeccctttuuurrraaa dddeeelll AAArrrttt NNNooouuuvvveeeaaauuu


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Fachada de la Natividad y Detalles Arq. Antonio Gaud.

Muchas de las formas

provienen de elementosde la naturaleza

La mayora de elementos

del templo tienen algntipo de ornamentacin de

carcter orgnico

La Fachada de la Pasinse procur construir

segn el diseo original

de Gaud

El templo aun no

se ha terminado

Fachada de la Natividad Fachada de la Pasin recin construida

Aunque el acabado final de lamayora de la iglesia es de

piedra algunos detalles llevanacabados muy coloridos

Abandono delas aristas

rectas

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Basado en informacin tomada deWikiarquitectura

http://www.wikiarquitectura.com/index.php?title=Sagrada_Familia

AAArrrqqquuuiiittteeeccctttuuurrraaa dddeeelll EEExxxppprrreeesssiiiooonnniiisssmmmooo

Las Raices de esta tendencia se atribu-


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yen al arquitecto espaol Antonio Gaud, su

arquitectura (inspirada en la naturaleza) fueinfluida por el Art Nouveau. 2

La Arquitectura Expresionesta fue impul-

sada por arquitectos como Bruno Taut (1880-

1938) o Eric Mendelsohn (1887-1953). Abog

por construcciones antiutilitarias, de formas

irracionales y fantsticas, donde primaba el

cristal, generador de una luz metafsica.Dentro de esta filosofa, Taut realiz su

Pabelln de Cristal en 1914 (para la

exposicin de Colonia) y Mendelsohn realiz

su Observatorio Astronmico de Einstein y

los Almacenes Schocken. 3

Corte Longitudi nal de La Torre Einstein,

Esta arquitectura busca alejarse del

confinamiento de la lnea recta y los perfiles

geomtricos primarios. Es esta culminacin laque da lugar a formas ms orgnicas, caracte-

rsticas de la tercera fase.

La Torre Einstein, 1917 1921, Potsdam, Alemania.Planta de La Torre Einstein,

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2

Valdez, Juan Antonio,Propuestas Estilsticas de Vanguardia

para hospedaje ecoturstico en San Andrs Petn

Tesis FARUSAC, 1998

3

Muoz Goulin, Julin,El Arte Contemporneo

Editorial Acento 2000, Madrid pgs. 79-89


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AAArrrqqquuuiiittteeeccctttuuurrraaa EEExxxppprrreeesssiiiooonnniiissstttaaa

Domo esfricode la cubiertadel Telescopio

MurosLas complejas

formas curvas son


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Planos de la Torre Einstein Arq. Erich Mendelsohn. A unte de la Torre Einstein

Se busca eliminar losmarcos de ventanas

uertas cuadradas

Integracin mediantela transformacin del

entorno

Se busca eliminarlas aristas rectas y

los ngulos a 90

Formas curvas,semicirculares y

de valos

Esquinascurvas

Muros

Inclinados

formas curvas son

predominantes en lafachada frontal

MurosInclinados

El stano mezclaformas curvas

con formasrectangulares

Basado en informacin tomada deWikiarquitectura

http://www.wikiarquitectura.com/index.php?title=Torre_Einstein


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TTTeeeaaatttrrrooo NNNaaaccciiiooonnnaaalll dddeee GGGuuuaaattteeemmmaaalllaaa

Formas Alegricasde la CulturalGuatemalteca

Mezcla de Muros Inclinados conformas Geomtricas

y orgnicas


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y o g cas

Formasescultricas

repetitivas

El Diseo es

balanceado peroAsimtricoIntegracin alEntorno Natural Pendientesrectas y curvas

Impresionante usode Planos y

Volmenes Sobrepuestos

Cambios de Colores y Texturaspara que Resaltar Mejor

los VolmenesSus Formassimulan elHorizonte

Montaoso yVolcnico de

la capitalGuatemalteca

Grficas en 3D

realizadas por Hctor Roldn.

http://www.viajeaguatemala.com/especiales/teatronacional/infografica.htm

69

AAAnnnllliiisssiiisss CCCooommmpppaaarrraaatttiiivvvooo


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Templo de la Sagrada Familia

Arq. Antonio Gaud

(1852 1926)

Ubicacin:

Barcelona Espaa

Temporalidad:

1894 1930

Tercera Fase

analisis comparativo de la forma arquitectonica ver pag 75

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