videoarte alumnos

Semiótica de la imagen

*aprender a ver para aprender a mentir*

Semiótica (signo en griego): El estudio y la aplicación de signos.

Signos: Todo lo que comunique sentido.

TECNOLOGÍA vs OJOLOGÍA

Contornos

Los contornos o bordes son diferencias en la densidad

de dos áreas adyacentes de una imagen

Bordes nítidos: aumenta la percepción de contraste.

Bordes nítidos dan impresión de avanzar hacia adelante.

Bordes difusos retroceden.

María Pía Jiménez, Dibujando. Carboncillo y grafitoMaría

Sebastião Salgado, Covers. Refugees in the Korem campEthiopia, 1984

Tomada de Persona. Dir. Ingmar Bergman

Gabinete del Dr. Caligari. Dir. Robert Wiene. 1920.

Vemos contornos duros, alto

contraste y yuxtaposiciones

abruptas en el arte aborigen

…y en las pinturas infantiles

“La percepción es un proceso

interactivo, dinámico. La visión

depende del cambio, de las

variaciones. En un campo

completamente homogéneo -

Ganzfeld- no es posible la visión. “

- Richard Zakia

Nude, 1927 61N

Edward Weston negative, Cole Weston print

Edward Weston, Nude.

• Nitidez: Medición perceptual. Sensación (visual) de que el

tono de los bordes de un objeto o área salta

abruptamente.

• Acutancia: Medición física de la nitidez. Medición objetiva de

la calidad de los bordes. La expresa el grado de definición

existente entre los bordes que limitan las zonas de diferentes

densidades. Cuanto más contrastado sea el límite entre una

zona oscura y otra clara, mayor es la acutancia y, por tanto, la

nitidez de la imagen. Si el paso de una densidad a otra es más

difusa, la definición será menor.

.

Percepción de contraste y nitidez:

El contraste en el puro borde de dos áreas de distinta luminosidad

aumenta la impresión de nitidez de dicho borde.

Contraste y nitidez van mano a mano.

El contraste percibido de una imagen varía según la nitidez de los bordes.

Al aumentar nitidez, aumentamos el contraste que se percibe. Y VICEVERSA.

Si a una imagen difusa se le aumenta contraste, su nitidez aparente aumenta.

CONTORNOS COMPARTIDOS:

RIVALIDAD entre CONTORNOS

(Rudolph Arnheim):

Maurits Escher (1898 – 1972)

Oscuro / claro

Opuestos están en armonía

Opuestos se complementan entre sí

Figura y fondo son uno mismo

NOTAN

LIGADURA

Peter Turner , “Push”

CONTORNOS

COMPARTIDOS

Anton Ehrenzeig (Psiquiatra): La yuxtaposición de dos figuras

por medio de un contorno en común potencia los colores que

están en el puro borde de los contornos compartidos.

La interacción entre los colores depende de la forma de las áreas

de color. Formas simples (geométricas) saturan los colores.

En la foto del basurero, las formas son sencillas y permiten a los

colores interactuar con mucho contraste, El azul es más azul cerca

del borde, lo mismo sucede con el rojo.

“A photographer can bring coincidence of line simply by

moving his head a fraction of a millimeter”

-Henri Cartier Bresson

Marcin Ryczek. Man Feeding Swans in the Snow in Krakow. 2013.

Nuestro sistema visual, al enfrentarse a información

incompleta, tiende a buscar una figura reconocible

(contorno subjetivo)

Gestalt: Leyes de continuación y cierre

Se perciben figuras con contornos donde no las hay

CONTORNOS SUBJETIVOS

VIBRACIONES VISUALES

Vibración en el contorno de dos áreas contrastantes, sean byn o color

http://adamferriss.com/index.php/project/zero-player-game/

Movimiento Op Art: Estilo de arte visual basado en las ilusiones

ópticas

Victor Vasarely, Zebra. 1950

La vibración está relacionada con factores fisiológicos como el

proceso inhibitorio en la retina , los temblores del ojo llamados

nystagmus y un fenómeno perceptul llamado “contraste

simultáneo”.

Ejemplo de moiree

Vincent Van Gogh, The Night Café,

Arles, 1888.

VIBRACIÓN CROMÁTICA

Vincent Van Gogh, The Night Café, Arles, 1888.

Ilusiones y ambigüedad

René Magritte, Falso espejo. 1928

¡VER PARA CREER!

Pero….¿podemos creer en lo que vemos?

Las ilusiones ópticas permiten desafiar las limitaciones de espacio,

presupuesto, tiempo, etc. Usadas por diseñadores gráficos, fotógrafos y

animadores, en cine y el teatro.

Las ilusiones son reales por cuanto son percibidas como tal.

Las ilusiones son experiencias que no coinciden con la realidad física.

No siempre lo que vemos coincide con lo que es.

TODOS LOS SENTIDOS ESTÁN SUJETOS A LA ILUSIÓN

olfato

El perfume. Dir. Tom Tykwer. 2006.

gusto

Peter Greenaway, El cocinero, el ladrón su mujer y su amante. 1989.

tacto

Peter Greenaway, The Pillow Book. 1996.

Sonido

Sergei Eisenstein, El acorazado Potemkin.

Zeuxis y Parrhasius, Siglo 5 AC

TROMPE L’OEIL :

Engaños al ojo

Johannes Vermer

El arte de pintar (1668)

Hiperrealismo en que

imágenes

bidemensionales

aparantan a ser

tridimensionales (3D)

Mujer leyendo

carta frente a la

ventana abierta

ca. 1659

La carta

de amor.

Ca. 1669

Cajas de perspectiva

Samuel van Hoogstraten

1655-60,

"What is a Picture?”

What is it that attracts and satisfies us in trompe l'oeil? When is

it that it captures our attention and delights us? At the

moment when, by a mere shift of our gaze, we are able to

realize that the representation does not move with the gaze

and that it is merely a tricking of the eye. For it appears at

that moment as something other than it seemed, or rather it

now seems to be that something else. In encountering an

instance of trompe l'oeil, the viewer pauses, in effect mentally

"toying”.

- Jacques Lacan, 1964

Tipos de ilusiones ópticas

Geométricas

Cronométricas

Colorimétricas

Longitud, escala, forma y dirección

Tiempo y movimiento

El color es un camaleón

Ilusiones geométricas

El todo es la suma

de sus partes.

Gestalt

¿Por qué asumir que mirar es lo mismo que ver?

- Picasso

Ilusiones de color

Ilusiones de movimiento

Motion is the strongest visual appeal to

attention”

-R. Arnheim

24 fps

René Magritte

La chamber d’ ecoute

c. 1958

La percepción es relativa y está basada en la visión

de una cosa con relación a otra

Eterno resplandor de una mente sin recuerdos. Dir. Michel Gondry. 2004.

Ilusión de una habitación “Ames”

Semiótica

El estudio y la aplicación de signos.

Signo: todo aquello que comunique un significado, un sentido.

Charles Peirce (filósofo EEUU) y Ferdinand Saussure

(linguista suizo): PIONEROS de la semiótica

Sausurre:

Significante : el signo (simulacro de la cosa verdadera)

Significado : emoción o información comunicada

Ej. SIGNIFICANTE / SIGNIFICADO

Magritte, La clave de los sueños.

1930

Peirce: Hay tres formas de representar un significado:

Representación indéxica

Representación icónica

Representación simbólica

Magritte. La Trahison des Images, 1936.

“Tales cuerdas constituyen la concreción plástica de un recurrente tema

buñuelesco…” Al haber prescindido de escenas oníricas que revelen el

trasfondo de los personajes, son las cosas las que han de hacerse cargo

de esa función, llenándolas de intensidad (significante). Esto obliga a

una gran precisión en los objetos elegidos y a una seca eficacia en las

secuencias claves.” – Antonio Sánchez Vidal

SINTAXIS: Gramática visual. Diseño o composición de una

imagen. La forma como los diferentes elementos están

organizados para comunicar un mensaje.

SEMÁNTICA: El significado que el observador/espectador asigna

a una imagen.

PRAGMÁTICA: EL contexto en que una imagen es vista (el

lugar en que se observa y el momento histórico).

OPERACIONES SEMIÓTICAS

SEMIÓTICA: Semiótica (signo en griego): El estudio y la aplicación

de signos.

Signos: Todo lo que comunique sentido.

Existen 4 formas básicas para cambiar la sintaxis de una imagen:

1. Agregar algo al mensaje

2. Sustraer o eliminar algo

3. Reemplazar una cosa por otra

4. Intercambiar un elemento por otro.

Marcel Duchamp 1919

L.H.O.O.Q

Retórica

“Tratar de enconcontrar un equivalente verbal a una

experiencia visual lo hace a uno más sensible tanto

al lenguaje como al acto de ver.” - Ralph Steiner

Retórica: El arte de emplear el lenguaje de una manera persuasiva

y efectiva con el fin de influenciar los pensamientos y las acciones

de los oyentes (lenguaje verbal) o espectadores (lenguaje visual)

Se basa en el uso de elementos retóricos como metáfora, simil y alusión

comunicación persuasiva > publicidad

Hoy en día, las imágenes tienen una gran influencia. Podemos

extender el concepto de retórica al ámbito de la imagen.

Un factor esencial para que resulten las

operaciones semióticas (de sentido) es que haya

reconocimiento, es decir, algo que conecte con

información y emociones guardadas en la

memoria.

La percepción DEPENDE de la memoria.

Todo mensaje nuevo debe tomar algo de la memoria y

agregarle algo novedoso.

Retórica visual: El arte de elegir y ordenar los elementos visuales con la

intención de influenciar los pensamientos y las acciones del observador

– persuadir.

El poder de un enunciado visual depende no solo de la

retórica empleada sino también de la estética – la manera

como están ordenados los elementos visuales.

Usando la asociación libre, haga una lista de palabras que podrían

describir la intención de significado de una imagen X. Luego señale los

elementos icónicos, indéxicos o simbólicos que respaldan esa elección

de palabras.

Dentro de cada una de las 4 operaciones semióticas estudiadas , (

adición , supresión, sustitución, intercambio) podemos identificar 5

tipos de relaciones posibles entre los elementos que componen la

imagen. Estas relaciones pueden cambiar el mensaje de dicha

imagen.

Los 5 tipos de relaciones entre elementos son :

Identidad

Similitud

Diferencia

Oposición

Ambigüedad

ADICIÓN:

Repetición de elementos

Rima (de formas)

Símil: comparación entre cosas distintas

Antítesis: yuxtaposición de cosas distintas

ADICIÓN :

-Identidad

-Similitud

-Diferencia

- Oposición

- AmbiguedadSUPRESIÓN :

-Identidad

-Similitud

-Diferencia

- Oposición

- Ambiguedad

SUSTITUCIÓN:

-Identidad

-Similitud

-Diferencia

- Oposición

- Ambiguedad

INTERCAMBIO :

-Identidad

-Similitud

-Diferencia

- Oposición

- Ambiguedad

ADICIÓN

Identidad (REPETICIÓN)

Repetición de elementos idénticos

Marcel Duchamp. Desnudo bajando escaleras. 1912

Star Wars. George Lucas.

Andy Warhol. Eight Elvises.1963

ADICIÓN

> Similitud (RIMA y SÍMIL)

Se agregan elementos visuales SIMILARES pero no idénticos. Son

similares en forma o evocan algo similar en contenido

Jasper Johns, Tres banderas. 1958

rima

Charles Demuth I Saw the Figure 5 in Gold. 1958

Andy Warhol. Marilyn.1962

Man Ray. Violon d’Ingres. 1925.

Simil (cuerpo / violín)

Man Ray. Blanco y negro. 1926.

ADICIÓN

> Diferencia (ACUMULACIÓN)

Elementos diferentes que

juntos dan un mensaje

Hyeronimous Bosch. Jardín de las

delicias. C. 1504

SUPRESIÓN:

Omisión de información necesaria

Suspensión: el proceso de retener una información que será

revelada luego

Tautología: Redundancia innecesaria de una idea (publicidad)

ADICIÓN

Oposición (YUXTAPOSICIÓN)

Yuxtaposición de formas opuestas o mensajes opuestos

Elliot Erwit.

ADICIÓN

>Homología falsa (AMBIGÜEDAD)

Confusión entre lo que se percibe y lo que se conoce como real

Elliot Erwit. New York City. 2000

SUPRESIÓN

>Identidad (ELIPSIS)

Es el opuesto de la repetición. Se eliminan u omiten elementos. EL

mensaje lo termina de construir el espectador.

Elliot Erwit. Paris 1989.

Elliot Erwit.

SUPRESIÓN

>Diferencia ( SUSPENSO)

Se revela una parte de la información que cobrará sentido después

Guión: planting y payoff

SUPRESIÓN

- Oposición

Se desorienta al espectador con expectativas falsas

Sombras falsas (Gabinete del Dr Caligari)

SUPRESIÓN

- Falsa homología (PARADOJA O AMBIGÜEDAD)

Elliot Erwit.

SUSTITUCIÓN:

Hipérbole: Exageración

Metáfora: Mostrar algo en representación de otra cosa

(desagüe del baño en Psicosis es una metáfora de la

inevitanilidad de la muerte)

Eufemismo: Una forma cordial de decir algo que podría ofender

SUSTITUCIÓN:

>Identidad: HIPÉRBOLE

SUSTITUCIÓN

> Similitud (METÁFORA, ALUSIÓN, PARODIA, PERSONIFICACIÓN)

Woody Allen, ZELIG, 1983

parodia

Man Ray, lA femme et L’homme. 1920

alusión

Metáfora

INTERCAMBIO

Inversión: De colores, volver boca

arriba o boca abajo, de

concepto

Man Ray. Noir et Blanche.

René Magritte. Relaciones

peligrosas. 1935