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Salvador Díaz Mirón
EL MINIMO DE ILICITUD PENAL
Acotar los límites, trazar la frontera entre el delito y los actos lícitos, es uno de los principales objetos de este libro, resumen del estudioy la experiencia que el autor ha tenido en la vida profesional y en sucátedra de la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales. La noción del"delito tentado" queda amplia y satisfactoriamente expuesta, lográndosea un tiempo una aguda crítica de las disposiciones que al respecto
rigen en nuestro país.
Los claros timbres de que estoy ufano
han de salir de la calumnia ilesos.
H ay plumajes que cruzan el pantano
y no se manchan ... ¡Mi plumaje es de
(ésos!
la ciudad con sus ruidos de colmena
y el pueblo con sus furias de .oleaje."
te, Díaz Mirón hizo fuego 'sobre su agresor y lo mató. Los enemigos políticos delpoeta -que fraguaron el plan- dieronlargas al proceso que no terminó sino cuatro años y medio después, con la absolución del agredido. Sin embargo, todo estetiempo el cantor de "A un arroyo" permaneció preso; y cuatro años de ens;ierro bastan para cambiar la ética y la estética de un hombre.
"Ese encierro de más de cuatro añosafectó hondamente su vida y su arte --es
,cribe Castro Leal-. El orador político,alejado de la liza parlamentaria, se perdió para siempre, pues cuando, en 1903,
levanta de nuevo su, voz no tiene ya ni laencendida y severa elocuencia de antes nilos nobles ideales que lo hicieron -segúndecía Justo Sierra- 'el paladín nato delas causas populares'; s~carrera políticasufrió, no sólo por las oc~~iones e influencia de, que le privó su i~dusióv., sinotambién porque, a pesar de, haller sido absuelto, el caso "Volter, manejado maliciosamente por los órganos de publicidad delos que lo odiaban o temían, le restó 'calidad y fuerza 'moral; y, finalmente, hayun cambio brusco en su poesía, que si lalleva hacia un dominio técnico y una elegancia y nitidez verbal muy superiores ala que había logrado Díaz Mirón en suscantos de la primera época, suele tambiéndesviarla hacia juegos de un realismo poético que era fruto de los entretenimientos de un solitario que había perdido elcontacto con
"Díaz Mirón -dice González Peña
había perdido en espontaneidad, en emo
ción comunicativa y directa, lo que, por
artes de sabiduría, ganó en prodigiosa ri~
queza plástica y rítmica. Mientras más y
más fué ascendiendo hacia la soñada cum
bre, más y más se fué apartando de la
multitud embriagada con la música de sus
primeras estrofas. Y el que empezó sien
do poeta popular, hu~o de convertirse en
poeta de rancia aristocracia."
Díaz Mirón alcanzó en la cárcel laperfección de la forma poética, que era sumeta desde el principio. En la lucha delNumen con la Retórica, triunfó esta, última. "Encerrado en el duro y estrechocírculo de las sociales convenciones -dice Genaro Fernández Mac Gregor-:-, impotente para amoldar a la medida de sulevantado anhelo lo exterior, se creó un
.mundo sumiso e indisputable en el len-
guaje. Aquí sí dominó con orgullo in-
.menso, aquí sí se realizó, obligando al
verbo a ser su dócil instrumento, su ren
dido esclavo." El resultado ~ué Lascas, su
libro de madurez; el único que el poeta
reconoció como allegjtimo hijo de su es
píritu. Pero la cárcel también' cortó las
alas de la rebeldía política de Díaz Mi
rón, quien años más tarde volvió a ocupar
una curul en el Congreso porfiriano, pe
ro esta vez guardó prudente silencio ante
los problemas nacionales. El león estaba
domesticado, y la. rebeldía se refugió en
sus versos.
México. D. F.
vida pública como en su obra poética,
Díaz Mirón se desdobla en dos personali
dades distintas: la anterior a Lascas -libro puli~o durante los años de prisión del
poeta, 1892 a 1896- y la posterior a
esta época.
En el primer período, el inspirado au
tor de "Sursum" fué, sucesivamente; ro
mántico y heroico. Sus conocidos -poemas
"A Gloria", "Oda a Víctor Hugo" y "A
Byron" lo hicieron famoso dentro y 'fuera
de México. Ya en ,1888, uno de los más
grandes críticos literarios mexicanos de
todos los tiemp-os, don Manuel Puga y
Acal, lo llamaba el "príncipe de nues
tros poetas". "Lava ardiente es su inspi
ración' -dice don Carlos González Pe
ña- y sus versos tienen la reciedumbre y
la sonoridad del bronce."
A esta personalidad en el mundo de las
letras, correspondió otra similar, en la vi
da pública del poeta. Su actuación, en la
Cámara de Diputados d,el Congreso Fede
ral, durante los años de 1884 a 1896; sus
brillantes y arrebatadores discursos en pro
de 'la independencia del Poder Legislativo
y en contra de la administración del ge
neral Manuel González, le conquistaron
renombre nacional como orador y le va
lieron el título de "rebelde" con que más
tarde fué conocido en toda A.mérica. An
te la prensa y los estudiantes, ante el pue
blo todo -dice Castro Leal-, Díaz Mi
rón fué entonces el más brillante paladín
de la opinión independiente.
En 1892, un suceso lamentable e ¡n
esperado puso fin a la brillante carrera de
Díaz Mirón como diputado independiente
y marcó el principio de un nuevo período
en su vida de creador. Una noche, en Ve
racruz, encontrándose el poeta en el café, '
Zamora con unos cuant,q,s amigos, flié
provocado y agredido por un bravucón de
oficio llamado Federico W olter, quien no
satisfecho con insultarlo de palabra, le
rompió un bastón en la cabeza. Sangran-
por
UN IV~RSITARIA
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TENTATIVA
ACABA DE APARECER
J. RAMON PALACIOS
LA
Justo Sierra 16.
LIBR~RIA
nacen y poetas mueren; los gustos y las
acciones del público lector cambian cada
dos lustros; pero, ,¿quién no recuerda en
América, todo 'el tiempo, este jactancioso cuarteto del gran veracruzano?:
En el estudio sobre la obra mironiana
que precede a las Poesías' completas, edi
tadas en 1941 por don Antonio Castro
Leal, este escritor distingue tres, períodos
creadores en la 'vida de Díaz Mirón: el
primero de 1876 a 1891, el segundo de
1892 a 1901 y el último de 1902 a 1928.
"Para mí -dice con marcado acierto
don Francisco González Guerrero-- só
lo son dos los períodos: uno anterior al
año 1892, Y otro a partir de este año y que
termina con la muerte del poeta. La lh
mada tercera época no está marcada por
ningún cambio radical de importancia
respecto a la de Lascas, sino que constitu
ye una derivación natural en busca de la
perfección de la forma, que fué aspira
ción de toda su vida."
"La separación real fijada por propia
voluntad (del poeta) y fielmente obede
cida después -sigue diciendo, González
Guerrero--, sólo existe entre los poemas
de Lascas y los anteriores a 1892. Pero,
aun aquí lo esencial sigue siendo común
a toda su po~sía; lo que. cambia es el pro
cedimiento." Nosotros estamos de acuerdo
'con este criterio. En realidad, tanto en su
ANTONIO CASTRO LEAL
POR MARGARITA PAZ PAREDES
No cabe su vida en fino de esosepitafios que reClterdan a varones prudentes y' rectos. Lomovieron lo mismo convicciones generosas que arrebatos reprobables. Su poesía es orgullode Sil patria, de su lengua y desu raza.
Salvador Díaz Mirón es el poeta me
xicano que mayor renombre y difusión
ha alcanzado fuera de las fronteras pa
trias. Sobre todo en los países americanos
de habla hispana, su poesía es tan fami
liar y su figura tan conocida, como pue
den serlo la de Silva en Colombia o la de
Molina en Honduras. No es ajena a este
hecho la fama de hombre violento y aven
turero que rodeó siempre al bardo vera
cruzano; pero sobre todo, le dieronnom
bradía la fuerza pujante de sus poemas
épicos, el lirismo arrebatador y el tono
heroico de sus versos anteriores a Las
cas. A este libro, escasamente leído en
México, apenas se le conoce de nombre
entre el público lector del resto de Amé
rica. Nuestros pueblos, enamorados de la
epopeya y del verbo sonoro y tribunicio,
rindieron vasallaje de admiración y sim
patía al rebelde cantor de "A Gloria",
a quien llegaron a identificar con el es
píritu indomable y la sed libertaria que
tradicionalmente han sido tenidos en los
países hermanos del Continente como
atributos del pueblo mexicano.
Así como Amado Nervo representa pa
ra la mayoría de los lectores indoameri
canos la tendencia mística -grata a los
sentimientos católicos del pueblo-- y Ru
bén Darío el espíritu fastuoso y rítmico
de la Francia de antaño -tan cercana al
corazón de la juventud americana educa
da conforme a la tradición europea-,
de igual modo Díaz Mirón representa elairón altanero, el valor temerario y larebeldía indómita que los latinoamericanos
de todas las tendencias,~ han admirado en
sus héroes populares, ya fuesen éstos gue
rreros, estadistas, poetas o bandidos. Amé
rica está enamorada de la Muerte y elhombre capaz de acercarse a ella sin ti
tubear, sin inmutarse, la' conquista defi
nitivamente. El pueblo no examina la éti
ca del valor. Le basta que un hombre se
enfrente a otro y se juegue la vida, para
admirarlo y respetarlo.
A pesar de que Díaz Mirón repudió pú
blica y reiteradamente toda su obra poéti
Ca anterior a Lascas, son los versos de su
primera época (1876-1891) los que to
davía perduran en el pueblo y los que
-anónimamente muchas veces- circu
lan de boca en boca entre los recitadores
populares de allende el Suchiate. Poetas
18 * UNIVERSIDAD DE MEXICO
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