la poesía de salvador díaz mirón

7/21/2019 La poesa de Salvador Daz Mirn.

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L A P O E S A D E S A L V A D O R D A Z M I R NFragmentos de unas Conferencias.

Par ENRIQUE GON ZLEZ MARTNEZSin antecedentes directos ni influencias perceptibles de la poesamexicana anterior a la suya, Daz Mirn aparece con la actitud grandilocuente que repudi despus y no siempre con justificados motivos.Tena la voz magnfica, el ademn orgulloso, el verso de timbres metlicos, la metfora presta y el verbo atrevido y gallardo. Vena de Hugoy vena de Byron; pero con su estruendo americano, en pugna con eltono matizado de suavidad crepuscular que un crtico ilustre crey advertir en la poesa de Mxico. Con su canto a Byron, su oda a VctorHugo y sus estrofas "A Gloria", conquist una popularidad que tras-^puso las fronteras de su patria. A lgo d e su po m pa verbal, mu ch o desu altisonancia pica dejaron huellas profundas en varios poetas mayores,del Co ntinente. U n da, se arranca con brusq uedad el pena cho, acalla la voz solemne de la epopeya y baja de la tribuna de la elocuenciacivil para crear un arte nuevo en l, cercano al parnasinismo por suansia de perfeccin, pero muy lejos de su frialdad sistemtica y muydiverso en cunto a procedimientos expresivos. Era el tiempo de^'Lascas".Ninguna renovacin ms completa y formidable en la obra d unescritor. Los que vean estereotipada la imagen del D az M ir n pr im i

tivo, se sintieron d escon certados. E l libro era inaccesible al vulg o y no117


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1 1 8 M EM OR IA DE EL COLEGIO NACIONALse impona fcilmente a los que, sin ser vulgo, no estaban muy segurosen la apreciacin de un arte sujeto a normas excepcionales y aristocrticas. El verso era de una perfeccin rara; el odio al lugar comn y a lapalabrera insubstancial, adoleca de concentraciones oscuras; la innovacin mtrica, sin trasponer los linderos tradicionales, se caracterizabapor una variedad sapiente en que parecan desempolvarse ritmos abandonad os que una m ano diestra se, encargaba de enno blecer y dignificar.Un lxico opulento, una connotacin precisa de los vocablos, un artepuro en la acuacin de la estrofa, un acierto cabal para las frmulasde expresin que se antojaba hallazgo milagroso, una hbil construccin de orfice que posee los secretos de su oficio; todo esto haba enla obra de Daz Mirn. En el fondo, retrica; pero retrica suprema ypuesta al servicio de una poesa alta a ratos, a veces hon da, con frecu encia insupe rable y definitiva. T a l arte personal e inaccesible a los im itadores stos llegaron apenas al umbral del procedimiento y nadaalcanzaron de la herencia espiritual, mantuvo aislada la figura del poeta, y as se explica que Daz Mirn, ms grande en "Lascas" que en susprimeros poemas, haya ganado en valor artstico y perdido en influenciay popularidad.

Del canto a Byron, de las estrofas "A-Gloria", ha habido y haytodava resonancias en la poesa hispanoamericana; al poeta de "Lascas".dueo de un arte personal y poco accesible a ser repetido, se acerca, nola imitacin, sino la admiracin de los espritus selectos.Se ha dicho que la arquitectura de la obra mironiana es fragmentaria, que a fuerza de pulimento en los detalles se advierten demasiadolas juntu ras y se pierde n las pro porc ione s de lo m onu m enta l. Se hamurmurado hartas veces de la endeblez y poca variedad de sus ideaspoticas; pero ante la perfeccin marmrea de semejante lrica no haydere cho de repetir c on M allarm qu e la poesa no se forja con ideas, sinocon palabras? Ad em s, sera injusto no reco no cer qu e aquella form acastigada se adapta a todas las emociones del poeta, lo mismo a las descripciones del "Idilio", clida y colorida transcripcin de nuestro paisaje costeo, sin precedente en nuestra poesa y henchido de plasticidady de anotaciones directas, que ala intimidad visionaria de "El Fantasma",donde la pureza de la emocin se interpreta con palabras que parecen


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hechas de aire musical y transparente y en que la evocacin adquieresugerencias misteriosas.Pe ro no adelantemo s nue stra visita a este cam po lrico. D az M irntiene una vida, una leyenda y una obra; la vida ha contribuido a crear laleyenda, no siempre favorable, y la obra muestra con frecuencia losorgenes vitales de la emocin.Muerto ya el poeta, dueo ya del silencio que nos permitir entraren el terreno vedado por sus intolerancias humanas, diremos de l confranca y sincera admiracin mucho de su alto numen y lo menos posible de sus flaquezas; de stas, slo aquello que nos ayude a desentraarel misterio creador del gran poeta veracruzano.

^ ^F Tp\El trnsito terrenal de Salvador Daz Mirn no tuvo, para emplearlas magnficas palabras del poeta,".. .esa unidad esplndida y bruidaque constituye el mrito ms altode un libro, de un diamante y de una vida".

Nada hubo en su existencia de quietud, de cordura ni de suavidad;tod o su vivir fu torm enta , agitacin y rebelda. D e su padre hered eldon potico; en tierras del trpico hall propicio escenario a su temperamento lrico; en su corazn mismo surgieron inconformidades e mpetus de lucha que haban de cristalizar en actitudes gallardas o en actosimpulsivos y lamentables.Su educacin no fu bastante para moderar arrebatos ni para encauzar fuerzas interiores. Alma difcil de ser dominada, rompi moldesy pautas, en ocasiones con grave perjuicio de su ser moral y de sus deberes sociales. Escuela primaria, seminario, una breve permanencia enlos Estados Unidos, lecturas bajo influencias familiares que lo iniciaronen las letras, decidieron su vocacin y fueron los veneros que haban de formar, al correr de los aos, el torrente de su poesa.Buscando abierto campo a sus actividades de futuro hombre deletras, se lanza al periodismo provinciano, nico a su alcance, y publicaversos y prosas que l mismo se encarga ms tarde, y cediendo a sus


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1 2 0 M E M OR IA 'D E E L C OL EGIO NAC IONALactitudes orgullosas, de ech ar al me nosprecio y al olvido. N o eran lasdisputas de campanario de la prensa local las ms. apropiadas para mantener en calma los nerviosdel poeta, y a los veinte aos, por disputa dejuego o de prensa, rie, .sale herid o y c on u n braz o bald ado . Este suceso, de gran des c onsecue ncias morales, influy e en* su car cte r y en sudes tino. Co n una hiperestesia nativa del ho nor y puntilloiso hasta el .exceso, valiente y p rov oc ativo , su. acciden tal debilidad fsica lo lleva alcomplejo de inferioridad que lo obliga a convertirse en el hombre delrevlver y lo orilla a pendencias en que hay sangre y escndalo.Su odio a la injusticia, su indignacin contra los abusos del poder,lo desvan por un tiempo de sus actividades literarias para lanzar un retomemorable al mandatario culpable de los asesinatos de Veracruz en1879. Mantiene durante tres aos su cartel de desafo y espera, no sinrecordarlo insistentemente a la terminacin del perodo gubernativopara que el lanc e se realice. N o hab r tal. Co m pon end as amistosas loimpidieron; mas el poeta sale de aquel suceso, no como pendenciero,sino com o defensor valiente de vctim as sin culpa. E n 1883, un nu ev ochoque personal lo obliga a matar a su adversario en propia defensa ytras de haber sido brutalmente golpeado por ste. El bardo sale ab-suelto; pero la leyenda del hombre impulsivo comienza tomar creces.En 1884 Daz Mirn va a la Cmara de Diputados y se abre paral un pa rntesis de gloria par lam enta ria. Es el mom.ento clido de la"Deuda Inglesa". Jefe de la minora alzada contra la festinacin oficialdel asunto, Daz Mirn se revela entonces como el tribuno elocuenteen quien la palabra y el valor civil corre n parejas. Su im petuo sidad, encauzada por un momento en una noble direccin, le conquista popularidad, admiracin y afecto en tod a la Re pblica. El gob ierno sale derrotado. Son para el poeta das de gloria sin mancha. Todo conspirapara consagrarlo como orador y como poeta, como poltico austero ycomo valiente paladn de las buenas causas. Hasta su aspecto fsico predispone en su favor: es de buena estatura, delgado, casi enjuto, segnCarlos G. Amzaga, que lo conoci por aquel tiempo. El mismo poetaperuano lo describe as: "ms blanco que moreno y densamente plido; con grandes^ ojos que centellean y se apagan com o foco s inseguro sde luz elctrica; con cabelos abundantes, ensortijados y oscuros, que


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LA POESA DE SALVADOR DAZ M I R N 1 2 1caen en desorden sobre una frente 'abultada y poco espaciosa; agregada esto una corre cta nariz, una bopa .desdeosa que acenta un bigo tefino retorcido hada arr iba. , ." .

Ju ve ntu d v igorosa. EL cam ino del triunfo pareca abierto y sin' ob st cu lo s. . . Pero la vida se encarg de cerrarlo y otra vez cayeronm anchas de sangre en la dob le corona de laurel. E n 1892, da m uer te aFederico Wlter. Escndalo, prisin durante cuatro aos, infortunioreal y dolor de los suyos. El poeta haba sido provocado y herido; pudoescapar aceptando el sacrificio de un amigo; pero prefiri ponerse enm ano s de la ley. A l travs de las rejas,de su prisin m ir pasar a la viudade Wlter con sus hijos, y or cmo ella lo sealaba con el dedo y lesdeca: "Hijos, aquel es el asesino de vuestro padre!" Luego, otro infortunio ms: la muerte de su progenitor mientras el poeta cumpla lacond ena en la crcel del pu erto d e V era cru z. La piedad oficial le permiti ir a ver el cadver del autor de sus das. Del suceso sangriento^ yde la visita a su hogar para ver por ltima vez al padre muerto, hay reminiscencia en dos poemas de "Lascas": "Excelsior" y "Duelo", de loscuales son estas estrofas:

"EXCELSIOR"Conservo de la injuria. ,no la ignominia; pero s la marca.Sentime sin honor, cegu de furia,y recogilo de sangrienta charca!...Sobre la impura huelladel fraude, la verdad, austera y sola,brilla como el silencio de una estrellapor encima del ruido de una ola.

Si lihipiamos el poema de ciertos versos enfticos explicables porla rebelda espiritual del prisionero es imposible dejar de ser seducidospor su belleza, que cristaliza en la maravillosa estrofa final.


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Llego entre dos esbirros que no dudande que a un monstruo feroz guardan y aquietan.Gritos desgarradores me saludany brazos epilpticos me aprietan...Y ante la forma en que mi padre ha sido,lloro, por ms que la razn me adviertaque un cadver no es trono demolidoni roto altar, sino prisin desierta...

Hay en este ltimo poema voces que desentonan por su prosasmo,cierto "humour" fuera de lugar en la penltima estrofa y un afn puramente retrico de sustituir expresiones normales por otras desusadas ysin perfecta sinonimia, como aquella del ''negro traje qtte se?nejaextra-7??"en vez de negro traje que parece ajeno; pero nadie ser capaz de noadvertir el dolor profundo y contenido, la grave voz que apenas dejarezum ar el llanto, la. protesta del espritu sup erior de ser tratad o com oun ente vulgar, y la forma plstica insuperable con que el poeta evoca laescena. Nadie tampoco negar la emocin comunicable y los hondosatisbos espirituales del poema. Cu and o veamos la evolucin de la po esa de Daz Mirn, anotaremos cmo el dolor y la humillacin han producido en el nimo del bardo un movimiento de protesta; pero tambinun mpetu de purificacin ausente de sus versos anteriores.Conseguida la libertad, la vida de Daz Mirn pierde brillo a losojos de sus con tem por neo s. H a y en ella nuevos y- ms descoloridoscontactos con la poltica; aceptaciones desusadas en el poeta; publicacin de su gran libro definitivo, "Lascas"; la rodomontada contra Sari-tann que fu causa de burlas e ironas en vez de gloria; actitudes noprecisamente defendibles frente al poder; vejez digna, conturbada en dosocasiones por accesos de clera, ya frente a un alumno, cuando era director de la Preparatoria de Jalapa, ya en un intento homicida con uncolega del Congreso.Gustaba l departir con los escritores jvenes a quienes deslumhrab a con su palabra y co n su cultura . E n verd ad, quien haca uso de la


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palabraeraslol, ysus interlocuto ressetransformab an enoyentesin-capacesdeinterrumpir lo comono fuera para elevar murmullosdeadmiracin. No falta quien asegure que aquellas exposiciones sobre tres ocuatro temas, tenan mucho de preparacin intencionada y se repetancon demasiada frecuencia. P er olaculturadelpoetaerarealy suinteligencia brillante y avasalladora.Despus, tristezas, destierro, soledad noble y digna, y muer te enpazy gloria. Nosotrosno hemos querido trazaruna biografa, sinore-cordar algunosde losrasgosde la vida del poetaque nos sirvan paraexplicamostal o cual pasajede suspoemasy la actitud literaria generaldesuobra. Paralosespritus curiososque quieran saber msde aquellaexistencia atormentada y procer ,yorecomendara ellibroen que el in*teligente crtico Antonio Castro Leal ha reunido la obra completa deDaz Mirny ha relatado serena e imparcialmente su vida.Cuandohay unamengua,yaac cidental,yacongnita,de lapersonafsica quecoloquea un serhumanoen condiciones desventajosas frentea suscongneres, cada h om bre reacciona de acuerdo con su temperamento. Cervantes, gran ejemplo de espritu noble y humano, se enorgullecede su manquedad; recuerda queellalesobrevinoen la msaltaocasinquevieron lossiglosy se consuela pensandoque si susheridasno resplandecen a losojos de quienes lasmiran, son estimadaspor losque saben dndesecob raron. M ilton, pobre, perseguido y ciego, hallaen la eternidad de su noche lo mejor de su inspiracinque la piedadfilial recoge para la' admiracinde laposteridad. Ru iz de Alarcn, sacade su miseria fsica resignacin orguUosa y enseanza moral para loshombres . Byron, encambio,seduelesincesarde sucojeray aunllegaa andaram ojicones conquienes fijan losojosen su miembro enfermo.M u c h ode su inconformidad socialy de sudesprecioa loshombresra-dica en aquella desgracia que afea su natu ral belleza fsica. Lleg and oac, a lo contemporneo, el brazo perdido de don R a m n del ValleInclnleenriquecela yaopulen ta fantasay esfuente dealtivasy regocijadas narraciones queembobana susoyen tes absortosen lamagiadesu mentira.En Daz Mirn,elbraz o intillecreau complejo de inferioridadfsica y una exaltacin del orgulloque fu siempre en l rasgo domi-


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12 4 ME M OR IA DE EL COLEGIO NACIONALnante. Hombre de arrebatos difciles de refrenar, valiente por naturaleza, rebelde a' toda sumisin injusta, alma de paladn de las que juzgababuenas causas y dispuesto en toda ocasin a exponer la vida hasta perderla, no pudo resignarse a ser humillado por la fuerza, ya que la suyahaba sufrido grave quebranto. S actitud fu lgica dentro de su naturaleza combativa; haba que sustituir con un arma peligrosa la miseriafsica, y con un aire de reto en la palabra y en el ademn el posibledesdn de los que pud ieran m irarlo com o adversario sin peligro. Siempre fueron la entereza, el orgullo y el reto caractersticas de su personalidad potica; pero la injuria fsica dio ocasin para exaltarlas.Hay en la obra del poeta tres pocas fciles de distinguir: la anterior a "Lascas", la que comprende los aos de creacin de este nicolibro y la posterior a l, cuya nota es la produccin espordica y escasade sus poesas ltimas. Espontaneidad juvenil, de gran poeta indiscutible; madurez artstica y humanidad vigorosa y atormentada; afn decrear una esttica personal y preocupacin retrica; he aqu las tresdirecciones en que se mueve el espritu potico de este excepcionalartista.Dejando a un lado composiciones de la primera juventud, de un romanticismo al uso, aunque sin lloriqueos sentimentales, Daz Mirn revela desde sus primeras obras no slo el evidente don lrico, sino un instrumento verbal envidiable, un lxico rico y un verso de magnficasonoridad. Hay en este hombre una dualidad esplndida de emocin yde tcnica que ir creciendo sin cesar, por ms que haya quien juzgueque a medida que la forma se depuraba hasta la p,erfeccin, el numendaba signos de eclipsarse. Ya demostraremos ms tarde que esta opinindista mucho de la verdad.Lo primero que se advierte cuando se lieen los versos de su pocainicial, es la fe ciega del bardo en la posicin privilegiada del artista.Privilegio, no slo en el arte, sino en la vida, derecho de no ser juzgadopor las mismas leyes que los otros hohibres, sino por cdigos de excepcin y en esferas ms altas.

"Yo soy, s,' quien mat al hombre,ya m slo Dios me juzga..."


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LA POESA DE SALVADOR DAZ M IR N 1 2 5Ihubiera querido decir Daz Mirn con las palabras de un romance delDuque de Rivas puestas en los labios de Don Pedro el Cruel. Esta ideade la situacin-del genio fuera de las normas usuales, es nota domi-.na nte en la obra lrica del ba rdo veracruzano- Se siente impelido a can tar todo lo que a sus ojos sobrepasa la estatura comn de los hombres, yfija la mirada en los hroes de la antigedad.y en sus artistas preferidos.El tono pico de muchos de sus.poemas,, tono abandonado en "Lascas",es la dem ostracin de su tnica espiritual. Lo s poemas de am or de estetiempo, sensuales y plsticos, no revelan al amante rendido, sino al ^dominador de la vida que apenas concede horas de ocio al instinto carnalpara seguir, ya ahito o siquiera satisfecho, en su obra heroica, trascendental y salvadora. La frecuencia con que Daz Mirn quiere fundarsu esttica personal, nos da coyuntura para demostrarlo. He aqu unosversos reveladores:

Tu lugar no est en mi fragua.Qu te importa la obra ma?Yo no labro joyas de esasque a las mujeres cautivan:forjo armaduras, escudos,cascos, espadas y picas ,.para todos los derechosque combaten por la vida.

Es indiscutible que el poeta se siente llamado a desempear unaalta misin social, y el amor, segn l entiende, es apenas flor marginaldel endero, que habr de cogerse y aspirarse para arrojarla y seguir aruta m arcada po r el destino superior. Estos rasgos mesinicos se repiten al travs de la obra. V erd ad es qu e estas actitud es son m u y deltiempo en que Daz Mirn escribi^sus poemas juveniles; pero tambinhay que reconocer que el ansia de manumisin del paria, la liberacindel oprimido, el reto a la injusticia humana y el culto a los defensores delos derechos del hombre, hallan acentos magnficos en la musa del poeta, y no hay motivo que justifique el desdn con que su autor mir latotalidad de su prim era obra lrica. A cen tos conm oved ores sobre losdesamparados de la vida hay en el poema "Los parias"; trgica pintura


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LA POESA DE SALVADOR DAZ MIR N 1 27Claro est que se puede ser ateo; tambin es explicable, como enel portugus Guerra Junqueiro, lanzar invectivas contra los dogmascon el inten to de arrancarlos de las almas popu lares. Pe ro es un poc o

infantil c oloca r a Dio s en el altar para lueg o desafiarlo. Lo s lunares q ueall de tarde en tarde afean la primera obra de Daz Mirn, quedanborrados por sus innegables bellezas y eliminados en sus poemas de madurez . Va m os despus a considerar otro s aspectos de su ob ra.# # *

En los poemas de carcter pico escritos por Daz Mirn en suprimera obra, la influencia de Vctor Hugo es demasiado visible. Tienedel poeta francs no slo reminiscencias verbales y aun versos completos incluidos en sus estrofas claro est que entre comillas, porque elpoeta mexicano era incapaz de un plagio, sino el tono caractersticode la poesa hug uiana, sus anttesis, sus hiprboles, su e struen do orato rio,sus imgenes violentas, sus evocaciones histricas desordenadas y la frecuen te confusin de la historia con la leyend a. El po de r verbal deHugo ejerce en el nimo de nuestro poeta una fascinacin poderosa.Daz Mirn querra ser semejante al autor de la Leyenda de los Siglos, ysu adm iracin po r el m ode lo le inspira versos hiperblicos. E n su odaal poeta francs no hay alabanza que no le sea prodigada. V ct or H u goes en el poema "titn que escala el cielo, cndor de los Andes, Prometeo, nuevo Juan en Pathmos que lanza los relmpagos de otro Apocalipsis, Cristo en el Glgota, resumen de Pndaro, Anacreonte y Jeremas, gloria insuperable del mundo", y termina la composicin con estaestrofa:"Contemplad al coloso!Ved cmo lucha y lucha y no desmaya,cmo pisa radiante y majestuosoel ms alto crestn del Himalaya;cmo all, puesto en Dios el pensamiento,revela un nuevo mundo en cada grito...Atlas en que se apoya el firmamento!Atalaya que explora el infinito!"


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12 8 ' M EM OR IA DE EL COLEGIO NACIONALSi algn poeta de Francia conoci en vida la consagracin-popular,el aplauso unnim e y los resplandores de la gloria, fu H u g o . A .su .muerte, una reaccin injusta trat de vihpendiar su nombre y de reba

jar su cu lto. H o y , la crtica se vuelve al au tor d e "Lo s Miserables" paracolocar a la debida y envidiable: altura sus me recimientos de gra nde entre grandes. Pera creo que ni antes ni-ahora se le han prodigado tan desmesu radas alabanzas. , iDebemos hacer notar que Daz Mirn, egotista y orgulloso comose nos presenta en su primera poca, tiene la admiracin fcil y generosa, prueba clara de que no est dominado por la baja pasin de laenvidia. En las estrofas a Byron, otro de sus objetos de adoracin, quema en su altar el incienso ms pu ro de su poesa. Es te canto a By ron ,debe ser ledo por ser una de las notas ms caractersticas del Daz M irnde la primera poca.E vano la voz prof erica del bardo augu ra para el poeta ingls glo ria no slo inconmovible, sino creciente. Byron ha dejado, acaso definitivamen te, su sitio a poetas menos celeb rado s. po r el m un do en suriempo. Shelley, Keats, ellos cua ndo menos, han relegado el m ito by ro -riano a un segundo, aunque envidiable trmino de belleza, que dej^inclume la leyenda. Pero ello no importa. Las estrofas de Daz Mirnestn all para revelarnos los ideales de una hpra, los gustos estticos deun momento histrico y l i terario. La juventud de hoy pondr reparos atanta exaltacin; encontrar ripioso algn verso como aquel que dice:"Y tu numen fu entonces un mal hado"; hallar oscuridad en algunosfragmentos, como la primera estrofa.. .Pero los que vit^imos en aquellos das de exaltacin romntica qu profunda emocin experimentamos con aquel poema que nos aprendim os de mem oria! Co rridos losaos; trocados los ideales de entonces por otros que tal vez habrn depasar; orientados los nimos en direcciones a veces opuestas habrquien niegue a la musa del poeta veracruzano yna calidad potica quelo ung e con el leo santo de un arte superior? . . .Fu en aquellos aos anteriores a "Lascas" cuando Puga y Acalllamaba a Daz Mirn **el prncipe de los poetas mexicanos".La nota pica tiene en los primeros >vrsos del poeta acentos merecedores de su fama. E n "V oce s Interiores", en "Boed rom in", en otros


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muchos poemas, hay versos dignos del autor de la **Leyenda de los Siglos", y no resisto la tentacin de transcribir el poema titulado "LaConmemoracin" y que tiene por subttulo '^Espectros picos".A dnde con los griegos melenudosva por el golfo insigne tanta naveal comps de la tibia que en agudostonos imita la cancin del ave?Himno de acentos blicos y rudossuena confuso y grave.Es el pean? Guerreros espolonesamagan en las proras esculpidas,y la flota triunfal lleva festonesde rosas y relmpagos de egidas,y argenta de espumosos borbotoneslas olas divididas.El sol entre arreboles resplandececomo broquel de oro que a indistintodios vestido de prpura guarece,y el hmedo cristal, a trechos pintode reflejos de mrice, pareceen sangre persa aun tinto.

No fu Daz Mirn un helenista, ni se distingui por su versacinen humanidades. Pero le bastaron lecturas hechas de prisa y puestas alservicio de su maravillosa intuicin lrica para lograr esta preciosa evocacin.Slo un ansia de perfeccin incontenible, que termina en la muerte, un horror de lo impuro y malogrado que crispa los nervios del creador de belleza, pudo empujar a Salvador Daz Mirn a asumir la actituddespreciativa hacia sus primeras composiciones. V erd ad es que cua ndoapareci el libro "L ascas", todas la primitivas debilidades de form a qu edaron relegadas a un plano distante e inferior. Pero por qu el poetapretendi arrojar al olvido joyas de tal pureza como "Toque"?


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1 3 0 M EM OR IA DE EL CDLGI NACIONAL' * 'y.'' ' ' -' "Do'es r l enfeda ^ que no tiend e.:hy-i .' corrfD n penacho su ve rdo r oscuro , . - . , ' . sobre la tapia gris? La yed ra prende '

su triste harapo al ulcerado muro,..Db est eF rbol simblico y risueoque u tiempo fu para el lacerto jira,para el ave palacio, para el sueocancin d arrullo' y para l viento lira?...Hay en este poema la emocin pfofunda, la belleza esencial quemana de una obra de arte ntegram ente lograda. Sin las preocupa cionesprosdicas de pocas posteriores, sobre todo d la ltima, deja que losasonantes se acoplen a su antojo en cada verso sin que el afn de pulimento modifique la primera intencin verbal. La retrica excesiva estaqu ausente; slo queda el natural dominio de la forma de una facilidadencantadora y no aprendida. Tampoco merece el gesto desdeoso delpoeta su "Requiescat in pace", cuya noble gravedad anuncia ya los versos de "A un profeta", y del cual recojo estas estrofas en que el acentode Fray Luis parece tener un eco lejano:

"Cundo habr mar en calmapara el esquife en que mirando al cielo,boga y suspira el alma? -La f se encoge oh, duelo!como ave a punto de emprender el vuelo...Sabio quien busca y hallea la sombra del rbol paz cumplida

en apartado valle,cabe limpia y dormidacorriente, imagen de su nueva vida.No cultivis oh, buenos!ms tierra que la tierra. El barro humanovale a vosotros menosque el que nutre el gusanoy da una planta a quien le arroja un grano.


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LA POESA D SALVADOR DAZ MIRN 131' 'E st desdn hacia ua obra qu , en una bu ena pa rte, es de subidosquilates, se explid segaramte por la opulencia 'conscierite de una excepcional fuerza lrica: Ms d algn poeta, y no de los menores, seenorgullecera de stas migajas arrojadas por el vate vrcruzno comodesperdicios de s lrico banq uete . Es inevitable lam entar qu e el org ullo del procer 'no hubieira acicalado con cario la 'mitad cuando menosd su obra d jutentd, aqulla que, aun sin haber escrito "Lascas", lopondra a la altura de lo'S'ms ilustres poetas mexicanos*

Es difcil asignar fechas precisas a los poemas coleccionados porDaz Mirn en su libro nico, aparecido en el ao de 1901. El poetada a entender en el prlogo, que desde 1892 adopta un criterio artsticoincom patible con su poesa anterior. N o tenem os m otivo alguno paradud ar de la palabra del ba rdo . Pe ro cabe pregu nta m os qu elem entos dela propia vida influyeron en el cambio de esttica mantenido despuspo r Da z M irn . N o s extraa y significativa coinciden cia que lafecha de 1892 sea la de la muerte de Wlter y la de su ingreso en la crcel de Verac ruz? Po rqu e en el libro que guarda el. testam ento lrico delpoeta, ha y seales,, no.s lo d e una m odificacin literaria p rofund a, sinode una innegable transformacin espiritual. El artista ha cambiado; peromas ha cambiado el hombre.El dolor en el poeta autntico no pasa por el alma sin dejar huellaimb orrable. M s que el goce , da to no a la canc in. La alegra es msfcilmente simulable. En^1 dolor, la sinceridad se impone con un dominio casi imposible de salvar.En el alma orguUpsa y ha^ta all triunfadora de nuestro poeta, hancado penas que lo obligan a trem end as rectificaciones. L ueg o es ve rdad que el castigo pued e estigm atizar la frente de los ms altos? E nt o nces no hay carta blanca de impunidad para el genio cuando ste seatreve a violar las leyes humanas? Es, pues, necesario que el culpable,aunque sobresalga del nivel comn, sufra prisin y afrenta?.. . Todaslas afirmaciones lanzadas para hacer del hombre extraordinario un sujetode excepcin, un privilegiado de la vida, van a caer por tierra en lalobre gue z de un a maz mo rra? A ll, en el calabozo infam ante, tom a el po e-


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ta^ po r vez primera, con tacto co n el silenci y la soledad. Buen os consejeros. Quedan all muy lejos los das en que se> disculpan y aun se festejan los arrebatos, en que la fama de valenta entreteje sus ramas deencina con el fresco laurel del canto, en que la tribuna se brinda a laelocuencia y los aplausos suenan en los odos y en l corazn. . Todoello obliga a la m editacin, al examen de conciencia; N o im po rta qu e elarrepentimiento no aparezca en forma verbal. .All adentro est comoun gusano que roe las entraas y es aviso constante de que no todo en laexistencia es triun fo y gloria, sino castigo y hum illacin, Sin que dejeDaz Mirn de mantener su fe en un juicio ms alto para la conducta deldel genio, ya ech de ver la ingratitud, el desvo y el rechazo de sus admiradores. Todo esto lo convierte en mayor poeta y en hombre cabal;el sentido tico ha entrado con gravedad y firmeza en su coraz n. T o d oen su nico y gran libro es ganancia espiritual.Antes de entrar en l, antes de examinar el nuevo rumbo y el desusado procedimiento que en la obra se revela, conviene escuchar la propia confesin del poeta en el prlogo de "Lascas", del cual son estosfragmentos: -"Esta coleccin de versos consti tuye, por hoy, mi nico l ibro autntico; y ninguna de las poesas que lo integran ha sido publicada antesde ahora."Una t ipografa yankee junt en un volumen, y luego puso enventa, ciertos cantos de mi cosecha, recogidos de los peridicos; perolo hizo sin mi consentimiento, sin consultarme siquiera, ni enviarme uncnrimo. Perpetr una usurpacin, un despojo^, se apoder alevementede lo ajeno y lo expend i como cosa suya. Buen pro ve ch o!"Ms que el desvergonzado latrocinio, dolime que la extranjeraempresa, provista y asesorada ppr no s qu "paisano mo", recargara,con pecados que no comet jams, mi asendereado nombre l i terario, queya andaba con pesado fardo . M is infortun adas co ^lposiciones ya cen enel haz fraudulento, no slo plagadas de horribles yerros d.e imprenta,sino alteradas, intencionalm ente,; y com o p o r m alicia de inqu ina, puesadvierto all grotescos cambios de ttulos, al par que nocivas supresionesy aa didu ras . . . " , ,


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LA POESA DE SALVADOR DAZ M I R N 1 3 3Despus de estas palabras, que no tienen desperdicio y que son unaconfesin sincera del artista, vamos a entrar en el voumem para estudiarla refo rm a esttica ado pta da por el pota^ el tono^^ espiritu al de su p oe sa y el credo retrico, que extremado a veces, da origen a una expresinSd generis',qu e no a todos los lectores conve nce;Ta m bi n pro curarem os desentraar^ qu parte qued a en. Daz M irn de su antigua lrica y qu elementos inesperados aparecen en suspoemas de este libro fundam ental. Po rqu e no es factible ad quirir u nalma diferente para arrojar al suelo la propia como un traje inservible,sobre todo si; el manto, como en el caso de Daz Mirn, es de prpura.El mismo poeta de "Lascas" nos ayuda a fijar los procedimientosde su nueva m anera potica. -Fu muy dado a expresar su credo esttico, no en forma doctrinal,sino com o una confesin explicativa de sus actitu de s literarias. D azM irn estuvo casi siempre en dilogo con su pb lico lector. N o es, sinopo r m om entos, poeta de soledad. E ra necesario para su espritu justificar su obra y su esttica. Y a en el prim er poem a del libro nos anunciasu propsito de no buscar el aplauso fcil, sino ejercer una influenciadominadora y universal.Quiere esquivar la aprobacin ingenua de "las doncellas cautas", ylanzar su inspiracin hacia todos los rum bos . A du sto ante el versilibris-mo y enemigo del verso blanco, mantiene el valor de la rima. El argumento, un poco infantil, de que los refranes duran por las rimas, porms que ellas no sean: de lo ms exquisito, puede traducirse en una ferecndita en el alma popular, ya receptora o ya creadora de la emocinhum ana. Ah ora, al poeta le im po rta menos agradar, que dejar en elnimo un impresin duradera. Otro afn del artista, cuyos antecedentes se pueden hallar en su obra anterior, es el realismo, en ocasionescrudo para espritus timoratos, que campea en muchos de sus poemas.Su visin plstica nunca desmentida y vigorizada en su libro nico, loempuja no solamente a exagerar la nota directa^ frecuentemente anecdtica, sino a usar de expresiones atrevidas y no siempre-poticas..Hay que reconocer el derecho del artista en el enriquecimiento desu teso ro verb al. L a divisin de las palab ras en po tica s y prosaicas, tiene mucho de retrico y arbitrario. Los poetas grandes ennoblecen la


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13 4 M EM OR IA DE EL OOI.EGIO NACIONALpalabra, ya usndola con valenta para noâten^âr lî fuerza de la expresin, ya sacnd pla del injusto olvido d e qu e hg sido. vctim?i. H a y vocesdesafortunadas qu e cayero n en desuso p o r causas imposibles de en cpn -tra r y qu e esperan el "lev ntate y an da" , com o, el arpa arrin con ada en^ la som bra del poeta sevillano, Y ha y o tras que n un ca h an salido a luzsino para el suceso vulgar, palabras callejeras que no han pisado jamslos aristocrticos salones de la poesa, frecuentados por sus hermanas denoble y antiguo abolengo. Al poeta toca desc;ubrirlas o ennoblecerlas.Reina en todo el libro que venimos exanoinando, un resp eto p ro fundo a la forma castigada, a la expresin,perfecta y a la correccingram atical. Se dira, que cada palabra y cada giro ha n sido ocasin deconsulta del diccionario y resultado de la frecuentacin de los clsicos.Hay veces en que Daz Mirn cree necesario anotar las causas por lascuales ha empleado un vocablo en tal o cual acepcin,o los motivos( qu e lo indu cen a separarse de la do ctrina usual. H ab r quien so nra deestas minucias en tan grande espritu de poeta; pero ellas demuestrancon qu rigor, con qu profunda conciencia de artista, con qu altaidea de su misin lrica el poeta ha madurado su obra hasta hacerlaperdurable. Otra modificacin profunda y perceptible de este artfice, es sudeseo de dar al verso un carcter definitivo, sin posible tnjequQ ni burdafalsificacin. Busca la expresin clara y fuerte, la co nc en traci n qu eintensifique la idea, la sntesis que no ahogue la emocin en palabrera.Y para conseguirlo, se remonta a las fuentes del idioma, a lavsobriedad yconcisin latinas^ libres de artculos y partculas ociosas.Su poesa no es fcil, ni ha y en su ob ra seas de im pro visaci n. Susnaturales dotes estuvieron siempre gobernadas y contenidas por un buengusto exigente y descontentadizo. Pero ya en la yejez, sinti el poetaun dolor por la cortedad cuanti tat iva de su obra, parquedad,que le impeda seguir en leal competencia con otros poetas, de su generacin. Yurdi la inocente farsa de hacer ddi dominio publico la existencia deuna serie de libros inditos de los cuales slo alcanz a (dar el ttuloy unos cuantos poemas qne no fueron coleccionados hasta la aparicindel l ibro en que Antonio Castro Leal rene la obra completa del, bardo.En.nada se rebaja la personahdad lrica de Daz Mirn con la escasez


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LA POESA DE SALVADOR D J A Z MIRN 135de sus producciones. Ademas d e ,qu e nujica u, poet; d es ab ra larga ,sino de labor condensada y repulida, nada cuenta en el haber de un artista la fecundidad sino cuando va acompaadi de la belleza indiscutible. Y aun afea a una obra enorme la presencia en ella de lunaresinevitables po r falta de tiemp o para la necesaria corre ccin . Ejem ploilustre de ello es Lope de Vega, tan gran poeta siempre, a quien no fudado eliminar de su produccin portentosa 1^ debilidades que la deforman, aunque no lleguen jams a empequeecerla. Pe ro Da z M irnno estuvo nunca exento de vanidades, y una de ellas fu sentirse siempre, o fingirse dominado por un dios. Pecado romntico.Otro nuevo elemento que hallamos en "Lascas", aunque no estausente de su obra anterior, es el paisaje.-El pod ero del poeta para pintar lo que vean sus ojos, era envidiable. Paisaje fuerte , de lneas vig orosas, de color rico, de evocacin plstica,-fu siempre el suyo. Pero en"Lascas", se encuentran los mejores ejemplos de su poder pictrico.Casi nunca hay en el paisaje mironiano una segunda intencin fuerade la plstica. L a sugeren cia vien e po r s sola cua nd o el nim o del lecto r est dispuesto a exp erim enta rk. Se dira que es u n pintor, u n g ranpintor, quien logra aquellos cuadros palpitantes de verdad, si no fuerapo rqu e la expresin es de un poe ta autntico y d l a ms alta ley. Y nose limita el poeta al paisaje. Cu alquie r visin que qu iere traslad ar alpoema, aun las de carcter ntimo y sentimental, toma en sus versos apariencias plsticas. Recordaremos despus esto con la lectura del sonetoen alejandrinos "El Muerto", esdrito en 1895 e inspirado en la contemplacin del cadver de su padre. E n cuan to a las obras maestras descriptivas, son quizs las ms numeros as del lib ro y d e la obra ulte rior. Q uinpuede olvidar el "Idilio", ciertas estrofas del "Beatus Ule" y "Encinas",en que el cuadro exterior se graba en la mente, ya imposible de serborrado?

Bastara el enriquecimiento que significan en el poeta estas nuevasnotas que completan su personalidad, si no existiera un mayor motivode sorpresa con la aparicin de poemas de una intimidad desusada, deuna pureza espiritual, d un sentido hondo y contemplativo, que dan allibro qiie venimos examinando un tono de elevado pensamiento y d


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1 3 6 ME M OR IA DE EL COLEGIO NACIONALdesasimiento lrico que engrandece la poesa y refuerza su sentidohum ano. . -Ya dijimos antes que la vida no hiri a Daz Miri intilmente;que el dolor fu su ltimo maestro y el inspirador de creaciones queaparecen por primera vez --como espritu y como forma^ en la horasolemne de la m adurez avanzada. H a y acentos en "La scas " y e n susobras escritas despus de este libro y na coleccionadas, que parecen deotro poeta, que significaran una opuesta direccin, si no conservaranel sello inconfun dible de la tcnica m ironiana. Pe ro la tcnica n o estod o. E l proce dim iento del poeta* para escribir sus poemas inm ortales,sorprende y maravilla; el resultado de su esfuerzo, pasma; y cuando interviene otro elemento interno que flota en planos de mayor elevaciny suspende el nimo, entonces es cuando el nombre de gran poeta salede los labios para urgir el num en soberbio del vate veracruzano. M o mentos como el de "La Oracin del Preso", "El Fantasma" y el "BeatusUle", son momentos definitivos y consagradores.La retrica se queda en un plano secundario, por ms que sea enDaz Mirn de la ms refinada calidad, y elemento inevitable en todaobra de arte potica. O lvidam os gustosamente el, trabajo ben edic tinode andar,expurgando los versos de asonancias, dp correr en busca de lapalabra inesperada para sustityir coja ella la familiar y sencilla, de limpiar, escoba en mano, todos los,artculos, todas las conjunciones y laspreposiciones que privan a a frase de elegancia y gallarda. T o d o estbien; pero el poeta no nos ha amueblado la casa para dejarla, vaca ydesamparada. D en tro de la jaula de oro , canta el celestial ruiseor. D ig na morada para tan al to numen. . .Hay que convenir en que la realizacin cabal de la mayor partede los poemas de "Lascas" hace olvidar todo lo que se ha dicho comoreparos a la poesa de D az M irn. N o s olvidamos de la frecuen te ausencia de la sensibihdad, del pamasianismo helado que se le moteja, dela falta d vida interior que se le ha echado eri caira, de su retoricismo,de haber gastado versos y versos en foimlar su esttica definitiva parauna obra que no habra de concluir; todo esto queda en l sombra y slopermanece frente a nosotros el fulgor de los'poemas n ae "pudo darforma com pleta a su propio idaL Ad em s, toda obra- artstica, p or


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LA POESA DE SALVADOR DAZ M IR N ' 13 7grande que seai no es sino un ensayo de la obra posible que el artista hasoado con crfear.No olvidemos que despus de "Lascas", libro de cuarenta poemas,Daz Mirn no public sino unas veinte composiciones ms, por ciertoque hacindolas aparecer como parte de libros que nunca vieron la luz.No falta quien diga que se pas la vida el poeta esforzndose en crearsu esttica propia, y que no pudo ya dar la obra que se haba propue sto crear. .Ya dije que todo esto nada vale frente a los poemas en que la formay el espritu de Daz Mirn estn presentes. La pequenez de una obrapotica, si se ve en ella la perfeccin de lo realizado, es suficiente parala gloria artstica. Y es el caso ilustre de Salvad or D az M ir n.


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