rosa maría calderón. en contraposición al siglo xv, el xvi va a ver el predominio de lo romano...

rosa maría calderón

En contraposición al siglo En contraposición al siglo XV, el XVI va a ver el XV, el XVI va a ver el

predominio de lo romano predominio de lo romano frente a lo florentinofrente a lo florentino

Durante el XVI Roma, y en menor medida Venecia, Durante el XVI Roma, y en menor medida Venecia, desplazarán a Florencia en la capitalidad artística desplazarán a Florencia en la capitalidad artística

de Italia.de Italia.

CARACTERES GENERALESCARACTERES GENERALES

• Como Como soporte soporte utilizarán el utilizarán el

lienzo y como lienzo y como técnica técnica el óleo.el óleo.

Ahora el artista tiene Ahora el artista tiene una sola preocupación: una sola preocupación: el contenidoel contenido. .

LeonardoLeonardo““La Sagrada familiaLa Sagrada familia”

Se propugna un Se propugna un ideal claro y simple, ideal claro y simple, concentrando el concentrando el interés en unas interés en unas pocas figuras pocas figuras monumentalesmonumentales

LeonardoLeonardo““La dama del armiño”La dama del armiño”

Se rinde Se rinde culto a la culto a la bellezabelleza

RafaelRafael““Los desposorios de la Virgen”Los desposorios de la Virgen”

Lo anecdótico Lo anecdótico desaparece. Los marcos desaparece. Los marcos arquitectónicos se arquitectónicos se reducen al mínimo.reducen al mínimo.

Cuattrocento

Para fijar los Para fijar los ideales de belleza ideales de belleza se busca lo se busca lo impersonal, el impersonal, el cuerpo humano cuerpo humano desnudo como en el desnudo como en el clasicismo griego.clasicismo griego.

RafaelRafael““Las tres Gracias”Las tres Gracias”

Es la gran Es la gran época del época del desnudo desnudo femeninofemenino

El El movimientomovimiento es aún, una es aún, una viva viva obsesión de obsesión de los pintores.los pintores.

RafaelRafael““La transfiguración”La transfiguración”

La luzLa luz se se torna aire torna aire respirable que respirable que se espesa y se espesa y tiende a tiende a borrar los borrar los perfiles de las perfiles de las figuras.figuras.

Leonardo“La Virgen de las Rocas”

el color se maneja de manera más suelta y en consecuencia el color se maneja de manera más suelta y en consecuencia pierde importancia el dibujo y el contornopierde importancia el dibujo y el contorno

Heliodoro expulsado del TemploHeliodoro expulsado del Templo

La perspectivaLa perspectiva es más natural es más natural sin ser tan sin ser tan geométrica y geométrica y sin que haya sin que haya tantos planostantos planos

Rafael Rafael Sueño del caballeroSueño del caballero

Los paisajesLos paisajes se enriquecen se enriquecen con el nuevo tratamiento con el nuevo tratamiento de la luz y ya no es de la luz y ya no es siempre la primavera y las siempre la primavera y las praderas floridas. Los praderas floridas. Los fondos de neblina, las fondos de neblina, las rocas, los crepúsculos rocas, los crepúsculos aparecen en escena. aparecen en escena.

Cuattrocento

La composiciónLa composición es es clara, con frecuencia clara, con frecuencia triangular. Las triangular. Las figuras se relacionan figuras se relacionan con la mirada y con con la mirada y con las manos.las manos.

Los grandes maestros del clasicismo

LEONARDO DA VINCI LEONARDO DA VINCI

(1452-1519)(1452-1519)

MIGUEL ÁNGELMIGUEL ÁNGEL

(1475-1564)(1475-1564)

RAFAEL SANZIORAFAEL SANZIO

(1483-1530) (1483-1530)

LEONARDO DA VINCI (1452-LEONARDO DA VINCI (1452-1519)1519)

Principales obras Principales obras dede

LeonardoLeonardo

La Virgen La Virgen de de

las rocaslas rocas

La última cenaLa última cena (1495-98)(1495-98)

La GiocondaLa Gioconda (1503-06)(1503-06)

Santa Ana, la Virgen Santa Ana, la Virgen y el Niñoy el Niño (1510)(1510)

Nos encontramos Nos encontramos con cuatro figuras con cuatro figuras que crean un que crean un misterioso misterioso ambiente, en medio ambiente, en medio de un verde y de un verde y húmedo paisaje húmedo paisaje envuelto en envuelto en neblinas, de neblinas, de contornos contornos difuminados por la difuminados por la lejanía.lejanía.

La última cena (1495-98)La última cena (1495-98)

Es un fresco que decora el convento de Santa María de las Gracias de Milán en el Es un fresco que decora el convento de Santa María de las Gracias de Milán en el que el artista se decanta por la plasmación del momento más tenso y dramático que el artista se decanta por la plasmación del momento más tenso y dramático de la última cena de Jesucristo con los apóstoles. de la última cena de Jesucristo con los apóstoles.

La posición de las manos nos habla de la situación La posición de las manos nos habla de la situación emocional de cada uno de los personajes.emocional de cada uno de los personajes.

La Gioconda (1503-06)La Gioconda (1503-06)

El paisaje lejano El paisaje lejano y evocador sirve y evocador sirve de marco al de marco al retrato de una retrato de una mujer de mujer de misteriosa misteriosa sonrisa.sonrisa.

Mona Lisa Mona Lisa parece vivir. Se parece vivir. Se diría que nos diría que nos observa y que observa y que piensa por sí piensa por sí misma. misma. Leonardo ha Leonardo ha empleado el empleado el Sfumato.Sfumato.

Deja Deja deliberadamente deliberadamente en lo incierto las en lo incierto las puntas de los ojos puntas de los ojos y la comisura de y la comisura de los labios, los labios, haciendo que se haciendo que se fundan con fundan con sombras suaves.sombras suaves.

Ambos lados no coinciden Ambos lados no coinciden exactamente entre sí, esto se ve exactamente entre sí, esto se ve mejor en el paisaje del fondo.mejor en el paisaje del fondo.

La Gioconda (1503-06)La Gioconda (1503-06)

Observa el modelado de la mano o Observa el modelado de la mano o cómo están hechas las mangas cómo están hechas las mangas con su diminutas arrugas.con su diminutas arrugas.

Leonardo Leonardo conoció el conoció el arte mágico arte mágico de infundir de infundir vida a los vida a los colores colores esparcidos esparcidos con sus con sus pinceles pinceles prodigiosos.prodigiosos.

Santa Ana, la Virgen y el NiñoSanta Ana, la Virgen y el Niño

Leonardo sitúa “sus montañas” en el Leonardo sitúa “sus montañas” en el fondo de la Madonna del clavel, de fondo de la Madonna del clavel, de Santa Ana, la Virgen y el Niño y de la Santa Ana, la Virgen y el Niño y de la Gioconda, no solo porque se adaptan Gioconda, no solo porque se adaptan bien a un paisaje nebuloso que los bien a un paisaje nebuloso que los filtros de la atmósfera tiñen de azul, filtros de la atmósfera tiñen de azul, sino porque son “signo” de un mundo sino porque son “signo” de un mundo imaginario, a la vez fantástico y real, imaginario, a la vez fantástico y real, que proporciona al cuadro una que proporciona al cuadro una dimensión terrestre y espiritual al dimensión terrestre y espiritual al mismo tiempo.mismo tiempo.

Leonardo se ocupó de la pintura como si de una ciencia se tratase, con un rigor más característico de un científico que de un pintor. Hasta el punto de que cuando quiso representar el cuerpo humano, tal y como podemos ver en San Jerónimo, diseccionó cadáveres algo bastante inusual en aquel momento.

RAFAEL SANZIO (1483-1530RAFAEL SANZIO (1483-1530))

Los desposoriosDe

La Virgen

La Madonnadel

Jilguero

El sueñoel caballero

Las tres Gracias

Las estanciasvaticanas

Obras de

Rafael

Compara

Demuestra hasta qué Demuestra hasta qué punto pudo influir punto pudo influir sobre él la pintura de sobre él la pintura de Leonardo. Rafael Leonardo. Rafael recurre a la recurre a la composición composición piramidal, tan piramidal, tan característica de característica de Leonardo Da Vinci.Leonardo Da Vinci.

LA MADONNA DEL JILGUEROLA MADONNA DEL JILGUERO

Recrea los fondos Recrea los fondos húmedos y desfigurados húmedos y desfigurados de sus obras.de sus obras.

Sueño del caballeroSueño del caballeroÓleo sobre maderaÓleo sobre madera

National GalleryNational Gallery

Representa al Representa al joven héroe joven héroe Escipión Escipión enfrentado a enfrentado a la elección la elección entre Venus y entre Venus y PalasPalas(entre los (entre los placeres placeres terrenales y terrenales y los superiores los superiores del espíritu)del espíritu)

El esquema muestra la construcción simétrica y el “contrapunto” de la escenaEl esquema muestra la construcción simétrica y el “contrapunto” de la escena

La figura central , de espaldas con los brazos abiertos, La figura central , de espaldas con los brazos abiertos, sosteniendo con la mano derecha una manzana parece sosteniendo con la mano derecha una manzana parece “reflejar”las dos figuras de frente, que están en posiciones “reflejar”las dos figuras de frente, que están en posiciones simétricas, una con la manzana en la mano derecha y la otra en la simétricas, una con la manzana en la mano derecha y la otra en la izquierda.izquierda.

A pesar de la diferente composición A pesar de la diferente composición sugiere la misma sensación de sugiere la misma sensación de espontaneidad y equilibrioespontaneidad y equilibrio

Estos cuadritos (17x17) formaban un díptico.Estos cuadritos (17x17) formaban un díptico.

Detalle de la Primavera de Boticelli Rafael

Técnica al frescoTécnica al fresco

Significa el triunfo de laTeología

Platón Platón AristótelesAristóteles

¿Leonardo?¿Leonardo?

HeráclitoHeráclito

¿Miguel Ángel?¿Miguel Ángel?

Atribuyó a los Atribuyó a los personajes históricos un personajes históricos un parecido con los parecido con los personajes de su personajes de su tiempo.tiempo.

El timeoEl timeo La éticaLa ética

Rafael se ha retratadoRafael se ha retratadoen el joven del gorro en el joven del gorro negro, en el extremo negro, en el extremo derecho de la obraderecho de la obra

Pitágoras

Averroes

Heráclito

Diógenes

Euclides

““El dedo de Platón El dedo de Platón expresa la expresa la orientación final: orientación final: de la ciencia de los de la ciencia de los números a la números a la música, de la música, de la música a la música a la armonía cósmica, armonía cósmica, de ésta al orden de ésta al orden divino de las ideas”divino de las ideas”

André ChastelAndré Chastel

SANTA ANA SANTA ANA Y Y

LA SAGRADA FAMILIALA SAGRADA FAMILIA

La Madonna del Gran DucaLa Madonna del Gran Duca

La Madonna del jilgueroLa Madonna del jilgueroObservaObserva

LeonardoLeonardo

La MadonnaLa Madonna de la Sillade la Silla

La Madonna de San SixtoLa Madonna de San Sixto

La Madonna de FolignoLa Madonna de Foligno

La composición, La composición, compleja y articulada, compleja y articulada, sometida al fuerte sometida al fuerte contraste de luz y contraste de luz y sombras, está dividida sombras, está dividida en dos episodios, uno en dos episodios, uno terrenal y el otro terrenal y el otro celestecelestecon una clara con una clara composicióncomposición

El El CardenalCardenal

Concentra el Concentra el retrato en la retrato en la psicología del psicología del personaje, personaje, hombre de hombre de aguda y fría aguda y fría mirada que mirada que resalta en el resalta en el rostro fino y rostro fino y aristocrático.aristocrático.

A pesar del fondo A pesar del fondo oscuro, la luz resalta oscuro, la luz resalta en el colorido rojo y el en el colorido rojo y el brillo de las sedas que brillo de las sedas que dominan la dominan la composición.composición.

El retrato de El retrato de busto y busto y medio perfil medio perfil es es característico característico de este de este momento.momento.

El brazo del El brazo del cardenal apoya cardenal apoya sobre el brazo de sobre el brazo de un sillón. Una un sillón. Una pincelada suelta pincelada suelta dibuja con dibuja con suavidad los suavidad los pliegues de la pliegues de la manga.manga.

CardenalCardenal TommasTommas

Retrato Retrato del Papa del Papa Julio IIJulio II

Retrato de Retrato de León X con León X con

dos dos cardenalescardenales

Agnolo DoniAgnolo Doni Baltasar de CastiglioneBaltasar de Castiglione

Otros retratos

Obras de

Miguel Ángel

El tondo Doni

La bóvedade la

Capilla Sixtina

El testero de la

Capilla Sixtina

finge un espacio inexistente y finge un espacio inexistente y encuadra las escenas en falsas encuadra las escenas en falsas arquitecturas ( pilastras, cornisas, arquitecturas ( pilastras, cornisas, pedestales) CUADRATURApedestales) CUADRATURA

Las gigantescas y colosales Las gigantescas y colosales figuras miguelangelescas serán figuras miguelangelescas serán una importante fuente de una importante fuente de inspiración para los pintores de inspiración para los pintores de ManierismoManierismo..

Otorga Otorga características características volumétricas a las volumétricas a las figuras mediante figuras mediante un recio dibujo y un recio dibujo y el breve empleo el breve empleo del color.del color.

MIGUEL ANGEL

Las figuras se Las figuras se enroscan sobre sí enroscan sobre sí mismas, los mismas, los músculos se músculos se hinchan y hay un hinchan y hay un sentimiento sentimiento general de general de retorcimiento en retorcimiento en un espacio que un espacio que voluntariamente voluntariamente no queda no queda definido.definido.

Cristo es un Dios Cristo es un Dios vengador, y la Virgen vengador, y la Virgen aparece acobardada aparece acobardada bajo su brazo bajo su brazo amenazador.amenazador.