revista cuba en el ballet. 1973, vol. 4, no. 2
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Palu.cca Selección y nota: PEDRO SIMON
En el paaooo año 1972 la. R~blicaDemocrática Alemana celebró el setenta aniversario de la. gran artiataGreta Pal=, bailarina conocidainternacionalmente, pedagoga y coreógrafa de la Escuela de BaileArtíatico dP. Dresde.Palucca ha sido considerada entrelaa máa deatacadda repreaentanteadel arte de la d,,.,za en n.....tra época, dentro de un eatilo de baile queha llamado "nuevo baile artútico".Ella fue durante casi trea decenios, elmáa brillante ejemplo de eate géMro. Nacida en 1902 en München, eatudió con Henrich Kriiller y MaryWigman. Fundó el grupo de baile"Palucca". Más íarde BU propio eacuela de Dresde, que f'U6 cerrada entre 1939 y 1945. En la o.ctualidad
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en esa escuela, que e8 Bstatal, dirigeanualmente cursos de VeTano. Además ofrece cursos en el extranjerocomo profesora invitada. Con esefin ha viajado a Estocolmo en máade una oca.sión. Palucca ea miembrode la Academia Alemana de laa Artes de Berlín y de laa Artea Deacriptivas en Francfort del Meno. En1960, le fue otorgado el PremioNacional.Con .... métodos pedagógicos. orientados Iv:lcia el dominio conscientedel cuerpo, al logro de BU plaaticidad Y posibilidadea de expreaión, seha desarrollado un p.stilo de bailepeculiar. Bailarinea, actorea y conjuntos de teatro de la Unión Soviética, Birmania, Indonesia. y muchos otros paúea, viajan a Dreade
para participar en BUS cursos debaile. En 1971 participaron 80 solútas y pedagogos de baile de la URSSy otros paúea socialútas, de Egipto,Finlandia, Holanda, Italia, Mónaco,Suecia, R~bliea Federal de Alemania y Suiza.Como alumna ezcepcional de MaryWigman, Greta Palucca inició BU
carrera en 1920 en Dresde. Con BU
aris inspiró no 8ola'J'Rente a músicosy poetas, sino también a pintoresy flscultorea. Después del derrooamiento del régimen hitleriano, elcuallv.<bia prohibido a Pal""",a practicar la danza, eata gran artúta formó parte de laa personalidades delarte que dedicaron todo BU saber yBU fuerza a la creación de una nueva cultura democrática.
sobreGretaPaluccaDe muchas de las llamadas viejasamistades no espero nada. Ellaspueden alterarle a uno, como muebles muertos, los limitados espaciosde tiempo. La duración de unaamistad estriba en la capacidad deproducir transformaciones dentrode una profunda concordancia.Palucca ha demostrado frecuentemente el gran salto, para oponerel propio riesgo de la gravitación.En 1945, cuando comenzó nuestraamistad, se trataba de un riesgomuy distinto para nosotros en Alemania. Se trataba del salto del reino de la necesidad al reino de lalibertad, se trataba del futuro. Noobstante, este futuro vino con grandemora. El pasado tuvo que llt!rvencido en nuestro presente y através de él Tuvimos que aprenderde los experimentados compañerosde ruta, cuyas universidades habíansido los campos de concentración,el presidio y la emigración. Tuvimos que aprender cómo se relacionan la impaciencia y la pacienciarevolucionarias. Ante todo tuvhnosque enseñar cómo se vive a la juventud estudiantil, que habíaaprendido a morir. Así nos enconotrábamos sentados frecuentementejunto a esta juventud en Weimaro Dresde. Se trataba de arquitectura, de baile y de cómo se puedehacer gráfico el camino hacia unhombre nuevo, socialista, desde elpunto de vista de la arquitecturao de la danza.Fueron y vinieron cartas de Oresdehacia Weimar, siempre con nuevaspreguntas. Este permanecer abierto para un futuro configurable seconvirtió para nosotros en una granesperanza. Para Palucca y para mise convirtió en un riguroso esfuerzo, pues la juventud no sabe aúnque también la maestría artísticase gana sobre todo por medio dela disposición de superar constantemente lo ya sabido. Esta precaución frente a lo definitivo dio a
Prof. H. HEN8ELMAN
estas conversaciones una clase muycaracterística de seriedad, sosiegoy una jovialidad qul' se sentia enel ambiente. Ello nos lo procurósobre todo la filantropía de Palueca la cual forma el núcleo de supersonalidad Pascal dijo una vezque uno encontraria a los hombresmás originales mientras más inteligente fuera uno mismo. En Paluccase trata de esta inteligente formade la filantropía. Ella es productiva,y, como es bailarina, artísticamenteproductiva. Su arte se juzga a símismo sólo como ejemplo y se dirige hacia los demás sobre todocomo invitación al baile, y a su vezel baile como alegoría de la liberación de las posibilidades que duermen en nosotros. Su filantropía esta distanciada del hombre tal comoéste es y se dirige a la personalidad que podría ser. Es decir, sedirige a lo que Marx nombra "laautoconfirmación de las fuerzas humanas esenciales" y en base a lascuales traza, con el vencimientorevolucionario de la explotacióncapitalista, el cuadro de una sociedad comunista "donde el hombrese COnsagra completamente, con suproducción material y su actividadintelectual, a la materializaciónuniversal de sus aptitudes y facultades, a la realización plena de suinterior humano". Palucca reconoceeso -claro que no como científico,sino artísticamente- y lo transforma en creación. Lo que le interesa es descubrir las facultades decada cual, hasta ahora veladas, pa·ra que cada cual esté conscientede su aptitud y su fuerza para lograr un mundo a su semejanza. Suinvitación al baile encierra tambiénaquella invitación a traer al bailelas "relaciones rígidas", para decirlo nuevamente con palabras deMarx. El arte del baile de Paluccano es, por tanto, exhibición de ballet, sino representación, y en modoalguno banquete para los ojos.
Eso presupone, naturalmente, quePalucca toma en serio cada hombreen relación con sus posibilidadesy que éste debe también tomarseen serio. Si no lo hace, entoncesésta será la única y sin duda segurísima oportunidad de experimentar su colera. Pero si lo hace, en·tonces ella tendrá una pacienciainfinita. Este tomar en serio a loshombres es a su vez, a pesar de altamente inteligente, de una significativa ingenuidad, cualidad que
.pertenece al modo de ser de muchos artistas.Un ejemplo: Palucca ama el mar ylos peces. En una de esas apartadasaldeas de pescadores, donde ella sedetiene gustosa y frecuentemente,le preguntan si no pudiera bailarpor una vez en el escenario de lataberna lo que interpreta a diarioen las grandes ciudades. Convenido: Palucca baila. Toda la aldea está allí Ytambién un gramófono crepitante. ¡Bueno, allí reina el buenhumor! Suben y bajan al escenariodando voces. Uno está en familia."También ustedes pueden hacerlo",opina Palucca. "¿y por que no?",replica uno primero, todos después.Finalmente bailan todos ~moPalucca-, primero cohibidos, liberados luego, y finalmente casi desbandados de alegria, con sombrillasabiertas, traseros bamboleantes yese fuerte humor específico delos hombres que trabajan rudamente.Pero para Palucca eso significa untriunfo artístico, que ella equiparaa todas sus otras noches brillantes.Por cierto, tiene toda la razón. Enesencia fue una peligrosa pruebade capacidad en relación con lafuerza de irradiación de su arte ycon lo cercano de este a la vida.Su ingenuidad consiste en no notareste peligro en absoluto.Aun cuando ella habla con mucha·chos de doce a trece años y mecuenta a mi, por ejemplo, estasconversaciones en todos sus detalles, ella misma no nota la contra·dicción entre el comienzo de estosniños y su propia maestría, porqueella siempre se siente como principiante. Eso viene, sin embargo,de la contradicción que concede acada cual la posibilidad de las ca-
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pacidades, pero -que también conoce las dificultades de lo adquirido,por ejemplo, la dificutad de losimple. Paul Valery habla bellamente de este elemento de la acabada simplicidad en el baile:
Comiepza con un simple movimiento en circulo... ¡Un pasosimple, el más simple eslabón!Parece como si cortara el espacioen acciones bellas y equivalentes, y como si estampara con lostalones las tintineantes monedasdel movimiento. Parece calcularen piezas de oro y enumerar conellas lo que nosotros entregamosdisperso en el vil menudo de lospasos que damos en dirección aalguna meta.
Pero el baile de Palucca no es sólouna representación plástica en elespacio, sino también discusión conel espacio. Para ella no se tratasólo del descubrimiento de las posibilidades de las fuerzas esencialeshumanas, sino también del descubrimiento del ambiente artistico
Palucca y Mary Wlgman.
creado por él, del espacio. El famosa ballet de los cisnes de Chaicovski es bello, sin duda, pero la identificación expuesta allí entre elhombre y la naturaleza -en estecaso, con la ornitología- no es elcampo de la discusión de Palucca.Su campo es el ambiente logradopor el hombre.Precisamente en ello es, a mi juicio, en lo que el arte de Paluccatiene una relación con la arquitectura, lo que puede ser un preludioa nuevas posibilidades para ambasartes. Pues por supuesto, con Palucca se trata sólo de un preludioque provoca la pregunta sobre quévendrá después.También el baile exige nuevosprincipios. La línea de Laban,Wigman, Palucca tiene su continuidad histórica Palucca ha enlazado la antorcha de su arte con elfuego de la revolución socialista.La llevan adelante las muchas personalidades artísticas formadas ensu escuela.
a.lgunos• • •JU1C10SsobreGretaPalucca
WASSILI KANDINSKY (Pintorruso. 1866-1944)La completa maestría es imposiblesin exactitud La exactitud es el resultado de un extenso trabajo. Perola aptitud para lo exacto es innatay una condición sumamente importante del gran talento. El baile dePalucca es multifacético y puedeser examinado desde diferentespuntos de vista Pero lo que quisiera subrayar aquí es la rara conSo"trucción exacta, no sólo del baileen el desarrollo temporal, sino, enprimer lugar, la exacta construcción de momentos aislados, que sonfijados a través de ÚlIltantáneas. Algunos ejemplos ofrecen dos importantes rasgos caracteristicos de estaconstrucción: 1) la sencillez de todala forma 2) el elevarse hacia lagran forma Al profano puede parecerle fácil, pero el artista sabe valorar estas cualidades. La formasimple y grande sólo a pocos es concedida. Nada puede demostrar tanto mi afirmación como la traducción de las instantáneas en esquemas gráficos. La exactitud rasgatambién los pliegues y extremosdel vestido. También la "materiamuerta" se subordina a la granconstrucción. La instantánea ofrecerígídas formas desmanteladas, queunas veces son el principio de undesarrollo y, otras, su punto culminante. El orgánico, lento surgimiento de la forma, los períodos detransición, no son perceptibles, ysólo pueden ser alcanzados a través de un retardador que amplíede un modo sorprendente el campode observación. El baile de Paluccadebiera ser fotografiado con un retardadar. a través del cual fuera
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posible la combrobación exacta deeste riguroso baile. No quisiera sermal comprendido: sólo he exami.nado aquí un aspecto del arte dePalucca. Pero específicamente estelado es precisamente hoy dI> unaespecial importancia: estamos bajoel signo de una naciente ciencia delas art~s. Espero con seguridad quePalucca haga valiosos aportes también en este terreno.
P"-UL KLEE (Pintor y gráfi~alemán 1879-19411)La velada que ofreció la señoraPalucca hace algún tiempo en Weimar me ha convencido de queesta artista es muy importante. Suarte es especialmente apto para regocijar, de un modo excitante, aamplios circulos de la creación artística moderna.Precisamente la circunstancia deque todo lo demasiado individual,todo lo casual estaba superado yelevado hacia lo típico, le proporcionó a ella el no siempre unánime elogio de nuestro colectivo weimarense de entonces.
LASZLO MOHOLY NAGY (Pin.tor y gráfico húngaro, 1895·1946)Hablamos de configuración, de regularidad de la configuración -tratamos de formular una nueva estética- y aún nos faltan las baseselementales de la propia configuración. Pero lentamente son conquístadas estas bases..En el terreno delbaile. Palucca es, hasta ahora, laúnica que comienza a realizar loque muy repetida veces fue exigido por muchos. Su cuerpo, ella misma, es medio de configuración dela expresión pura de una nuevacultura danzaria: articulación elemental de lo corporal en estrechí:sima relación con la dinámica delespacio. No más cultos motivos sentimentales, sexuales o "maravillas"ilustradas. Ella es para nosotros lanueva ley del movimiento enconotrada, la exactísima estructura deuna tensión siempre viva. Nosotrosmismos, agitados dentro de su danza, nos movemos por la fuerza desu vitalidad y su dominio. Paluccacondensa el espacio, lo eslabona: elespacio se dilata, se sumerge, se sus-
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pende, fluctuando en todas aireeciones. Y ella se crece, se tensa, serelaja, se multiplica. El espacio lees siempre actual, sin que ella secentralice. Las tensiones del espaciov·an en su cuerpo, suceden a través de su cuerpo, con una. indescriptible naturalidad de su unidadcorporal-intelectual. Ella esla másclara entre las actuales bailarinas.
MABY WIGMAN (Una de las mássignificativas representantes internacionales de la danza moderna,1886)A mi llegada a Hannover me recibió una Palucca totalmente compungida: "No he logrado absolutamente nada. Sólo que las muchachas se tuvieran que quítar sus corsés, porque les faltaba el aire durante los ejercicios y las ballenasrotas les hacían mucho daño."Tuve que reírme, pues muy biensabía yo que con la caida de losfijamente acordonados corsés, ~bién la resistencia de las bailarinas hacia un estilo de baile tan extraño para ellaS, si no se habíaroto, al menos sí había cedido.tanampliamente, que uno podía atreverse a trabajar con ellas. Paluccahabía resuelto su tarea sobresalientemente.
PAUL DESSAU. (Profesor y compositor)Palucca pertenece a 'los más grandes y raros fenómenos artísticos denuestro tiempo. Soy afortunadopor haber podido verla. Energía,entusiasmo y fantasía la caracterizan. Todo ello lo transfiere a susalumnos, que no sólo aprenden apensar con sus piernas, sino también con la cabeza. Si yo fuera másjoven iría· a aprender con ella; perono puedo hacer otra cosa que admirarla.
RUTHBERGHAUS. (Directora arotística del Berliner Ensemble)Greta Palucca, con valentía, fuerzae incansable dedicación, ha dadocomienzo en Dresde, en tiempos difíciles, al arte de la danza en nuestro país. Mirando atrás sabemostodos que ella ha educado a gene-
raciones de oailarines, que hoy hanaprendido algo esencial para su trabajo, y con ello significo especialmente que ella no ha educado sóloal bailarín, sino siempre al hombre.Palucca no puede separar el artede la vida ni la vida del arte, y asíha luchado, con paciencia y rigor,severidad y delicadeza, sensatez ysentimiento, por el comportamiento socialista de cada uno de susalumnos.Como bailarina, es siempre parami la gran maestra que expresó ensus bailes su posición ante la vida.Yo le deseo que la alegría de vivir,la jovialidad; el orgullo y la formalidad que tenían sus bailes sigan siendo llevadas a la generación joven. Estoy muy contenta de·haber podido estudiar con ella.
Traducción del alemán:NELSON BLANCO
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