raquel garzÓn javier gÓmez-valadÉs junio 2005 raquel garzÓn javier gÓmez-valadÉs junio 2005

RAQUEL GARZÓNRAQUEL GARZÓN

JAVIER GÓMEZ-VALADÉSJAVIER GÓMEZ-VALADÉS

junio 2005junio 2005

RAQUEL GARZÓN

JAVIER GÓMEZ-VALADÉS

junio 2005

INVENTARIO C.P.E.E.R.I.

En España, en la segunda mitad del siglo XVIII, apareció una fuerte inquietud entre la minoría ilustrada por dar a conocer por medio de la técnica del grabado, las obras de nuestros artistas más célebres . Antonio Ponz, en 1776, fue de los primeros en posicionarse en este sentido: «... sería empresa plausible el grabar éstas y otras excelentes obras de tantos autores clásicos extranjeros y nacionales como hay en España, ignoradas en todo el mundo y, por consiguiente, mucho menos apreciadas de lo que merecen. Sabe Europa muy en confuso que en Madrid, y señaladamente en los Reales Palacios y en El Escorial, hay obras estupendas; pero pocos tienen la idea de lo que son, porque apenas han visto una miserable estampa de alguna de ellas... [...]». Más adelante agrega: «En lo pasado era menos de extrañar dicha falta, por la escasez que aquí había de grabadores; bien que para ciertas obras siempre hubiera sido útil haberles buscado donde les hubiese; pero ahora que ya tenemos un número competente de tales profesores que podían ir desempeñando esta empresa, es desgracia no verlos aplicados a ellas [...] Si se grabasen las pinturas de El Escorial, las de los Palacios Reales y otras muchas, ¡cuánta reputación y utilidad se lograría!».

El 16 de noviembre de 1789 Carlos IV autorizó a la Compañía para el grabado de los cuadros de los reales palacios para que pudieran dibujarse las pinturas de la colección real con la finalidad de –como recordaría posteriormente Manuel Godoy- “favorecer en todo el reino el estudio de los grandes modelos nacionales y extranjeros y extender la noticia y la gloria de la antigua escuela española, poco o nada conocida en lo más de Europa”.

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INVENTARIO C.P.E.E.R.I.

Inmaculada ConcepciónDomingo Martínez

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INVENTARIO

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El dulce sueño de JesúsBlas Ametller

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La Virgen con el Niño DiosGiacomo Bossi

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Aparición de la Santísima Virgen a San BernardoFrancisco Muntaner

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La Sagrada Forma de El EscorialAntonio Martínez Ángel

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Santa Isabel de Hungría curando a los niñosDomingo Martínez

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Santa CeciliaLuis Fernández Noseret

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Santa ÁguedaBartolomé y José Vázquez

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Santa María EgipciacaJean-Antoine Pierron

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San Pablo ermitañoPhilippe Criere

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San Juan BautistaBenoit-Louis Henriquez

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El sueño del patricioDomingo Martínez

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El patricio revela su sueño al PapaDomingo Martínez

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El entierro de San LorenzoEugenio Lemus y Olmos

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San Vicente de Paul

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Mademoiselle Legrás

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François.Régis Clet

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Moisés salvado de las aguasBenoit-Louis Henriquez

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Jesús Salvador del mundo

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Ángel de la guarda

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El testamento de Isabel la CatólicaBartolomé Maura

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Doña Juana la loca

(Entierro de Felipe el Hermoso)Bartolomé Maura

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Las lanzasBartolomé Maura

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Felipe IV a caballoFrancisco Goya

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Fernando VI y Bárbara de BraganzaCharles-Joseph Flipart

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La familia de Carlos IVBartolomé Maura

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La Exma. Sra. Doña Isabel ParreñoManuel Salvador Carmona

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Personaje desconocidoMariano Fortuny

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El aguador de SevillaBlas Ametller

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La Reina Regente

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Alfonso XIII

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Puerta principal

Salón árabe

Salón de actos

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La Reina Regente y su hijo

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San Pedro de Alcántara

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San Jerónimo

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San Francisco de Asís

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Cerámica talaverana

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Cerámica

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Vajilla. Cerámica sevillana Pickman

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Sopera. Cerámica sevillana Pickman

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Botes de farmacia. Cerámica talaverana

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Figura ecuestre

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Escribanía

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Quinqué de mecha

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Quinqué de mecha

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Quinqué de mecha

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Picaporte

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El retablo es muy sencillo, de madera dorada, y, aunque sin documentación que lo respalde, su estilo se asemeja al de los retablos  del barroco tardío. Por su aparente falta de adecuación al espacio del presbiterio, parece que está fuera de su ubicación original, y por ello es probable que proceda de otro lugar. Se observa una clara falta de conexión con el relieve de escayola que representa al Salvador, adosado a un medio punto en el muro sobre el retablo. La mesa de altar se decora con un escudo nobiliario en relieve y con unos motivos muy cercanos a los del vecino púlpito. En la parte central del retablo está colocado un grupo escultórico de la Sagrada Familia.

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Ábside y retablo

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Ábside, retablo y nave

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Retablo

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Retablo: detalle superior

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Escudo en el altar

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Retablo: detalle superior

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Detalle del capitel de las pilastras y del arranque de la bóveda

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Ángel (a la izquierda del retablo)

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Ángel (a la derecha del retablo)

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Sagrada Familia

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Sagrada Familia: detalle

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Sagrada Familia: detalle

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Descendimiento

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Inmaculada

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Cristo crucificadoJ. Alarcón

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La visión de San Francisco. (La visión de la Porciúncula)

J. Alarcón

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Iluminación del presbiterio

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Iluminación de la nave

VIACRUCIS. IIª ESTACIÓN

JESUS CHARGANT LA CROIX / IIm S Cº [Jesús carga la Cruz y se dirige al Calvario]

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VIACRUCIS. IIIª ESTACIÓN

JÉSUS TOMBE POUR LA 1ª FOIX / IIIm. Sº Cº[Jesús cae por primera vez]

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VIACRUCIS. VIª ESTACIÓN

JÉSUS RENCONTRE SA Sta.MÈRE / IVm SCº[Jesús se encuentra con su madre]

VIACRUCIS. Vª ESTACIÓN

SIMON AIDE JÉSUS A PORTER LA CROIX / Vm SCº[Simón ayuda a Jesús a llevar la cruz]

VIACRUCIS. VIª ESTACIÓN

VÉRONIQUE ESSUIE LE VISAGE DE JÉSUS / Vim. SºCº[La Verónica enjuaga la cara de Jesús]

VIACRUCIS. VIIª ESTACIÓN

JÉSUS TOMBE POUR LA II FOIS / VIIm. SCº[Jesús cae por segunda vez]

VIACRUCIS. VIIIª ESTACIÓN

Jésus rencontre les filles de Jérusalem / VIIIm. SºCº[Jesús se encuentra con las hijas de Jerusalem]

VIACRUCIS. IXª ESTACIÓN

JÉSUS TOMBE POUR LA III FOIX / IXm SºCº[Jesús cae por tercera vez]

VIACRUCIS. Xª ESTACIÓN

JÉSUS EST DEPOUILLE / Xm SºCº[Jesús es desprovisto de sus vestiduras]

VIACRUCIS. XIª ESTACIÓN

JÉSUS EST CLOUÉ À LA CROIX / XIm SºCº[Jesús es clavado en la Cruz]

VIACRUCIS. XIIIª ESTACIÓN

JÉSUS EST DÉPOSÉ DE LA CROIX / XIIIm SºCº[Jesús es descolgado de la Cruz]

VIACRUCIS. XIVª ESTACIÓN

Jésus est mis dans le sepulcre / XIVm SºCº[Jesús es introducido en el sepulcro]

Confesionario

Cristo crucificado

Sagrario

Órgano. H. Christofe & Etienne

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Enseres de uso litúrgico

Enseres de uso litúrgico

Jarrón ornamental

Jarrón ornamental

Jarrones ornamentales

Jarrón ornamental

Candelabros ornamentales

Candelabros ornamentales

Candelabros ornamentales

Jarrón ornamental

Jarrón ornamental

Jarrón ornamental

Jarrones ornamentales

Jarrones ornamentales

Jarrones ornamentales

Jarrones ornamentales

Casullas y mantel para litúrgia

Bonetes

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El palacio fue realizado por el arquitecto Narciso Pascual y Colomer hacia 1848.

Fue primero de propiedad real pasando más tarde al marqués de Salamanca. Este, al adquirir el edificio, encargó a Narciso Pascual y Colomer que realizara una reforma y adaptación del mismo. Aunque se desconocen con exactitud las obras que se ejecutaron entonces, hay que pensar que se conservaría gran parte del edificio inicial, como por ejemplo, el pórtico de entrada, cuyo orden de columnas no parece coincidir con el estilo arquitectónico de Pascual y Colomer. El resto de la fachada que si es obra suya, responde a una organización rítmica a base de ejes marcados por los distintos cuerpos a ambos lados del pórtico, alternando sus alturas para dar dinamismo al conjunto. El tratamiento decorativo enlaza con otras obras del mismo autor por su italianismo, recordando en bastantes aspectos al palacio que para el mismo marqués de Salamanca construyó en el paseo de Recoletos.

BIBLIOGRAFÍA

VV.AA., Guía de arquitectura y urbanismo de Madrid. Tomo II. Ensanche y crecimiento. Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, Madrid, 1983.

INVENTARIO C.P.E.E.R.I.

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Vista aéreaaprox. 1931

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Vista aéreaaprox. 1931

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Vista aéreaaprox. 1931

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Pórtico de la fachada principal

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Ventana de la fachada principal. Detalle superior

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Ventana de la fachada principal. Detalle superior

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Cúpula de la entrada principal

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Cúpula de la entrada principal. Detalle

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Sello del Marqués de Salamanca sobre vidrio

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Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

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Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

INVENTARIO C.P.E.E.R.I.

Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

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Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

INVENTARIO C.P.E.E.R.I.

Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

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Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

INVENTARIO C.P.E.E.R.I.

Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

INVENTARIO C.P.E.E.R.I.

Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

INVENTARIO C.P.E.E.R.I.

Techo de escayola dedicado a las artes oculto sobre el despacho de dirección

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Salón desaparecido

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Salón árabe. Desaparecido

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Salón desaparecido

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Mesa del despacho de direcciónAños 40

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Armario del despacho de direcciónAños 40

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Armario

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Armario

REALIZADO POR:

Raquel Garzón (Secretaria del C.P.E.E.R.I.)

Javier Gómez-Valadés (Auxiliar de Servicios Generales del C.P.E.E.R.I.)

DAMOS LAS GRACIAS A:

D. Julián Palacios, Director del C.P.E.E.R.I., por su interés en este trabajo.

Mª José Alonso, Profesora de Música del C.P.E.E.R.I., por sus aportaciones.

Calcografía Nacional, por su generosidad.

José Mª Prados, profesor de la U.C.M., por su asesoramiento.

Santiago Federico, Doctor en Medicina, por su aporte al material fotográfico.

BIBLIOGRAFÍA:

Carrete Parrondo, J. “El Grabado. La estampa como medio de comunicación en la sociedad española”. Enciclopedia Planeta de la Pintura. Madrid, 1984, vol. 13.

Clemente Barrena... [et al.] Calcografía Nacional: catálogo general, Madrid : Calcografía Nacional, 2004

Guía de arquitectura y urbanismo de Madrid. Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. Madrid, 1984, 3ª ed.

Historia del C.P.E.E. de Reeducación de Inválidos. Antiguo INRI, coordinado por Julián Palacios Sánchez, Madrid : M.E.C. - C.P.E.E., [199-?] .

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