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Viajar: Escribir con el cuerpoVicente Quirarte
EJEMPLAR GRATUITODISTRIBUCIÓN EN EL EJE XALAPA - COATEPEC - VERACRUZ
La retirada de Erasmo Capilla Jorge Vázquez Pacheco
El país de la angustia colectiva Entrevista con Giussepe Amara Luis Enrique Rodríguez Villalvazo
El IVEC se lava las manos en un “asunto de particulares” Juan Javier Mora-Rivera
20 DE AGOSTO DE 2008
No. 73, Segunda época, Año 4
2 20 de agosto de 2008
ÑÑ VICENTE QUIRARTE
FOTOGRAFÍAS: MTRO. JOSÉ KURI BREÑA tt
VIAJAR: ESCRIBIR CON EL CUERPO
Director general:
José HomeroConsejo de Edición:
Rafael Antúnez, Nina Crangle, Juan Carlos García, Raciel D. Martínez, José Luis Martínez Suárez, Juan
Javier Mora-Rivera
Diseño
Logotipo: Carlos Torralba; Portada: José Homero; Interiores: José HomeroRedacción: Jefa: Nina Crangle; Secretario: Joaquín Meza, Asistente: Carlos RomeroFormación: Héctor GogeascoecheaCartelera: Ezra José Hernández carteleraperformance@gmail.comFotografía:
Jorge Castillo y Juan Javier Mora-RiveraCorrespondencia:
Dir. elect.: editorialgraffiti@gmail.comXalapeños Ilustres 99-3, C.P. 91000, Xalapa, Ver. Tel. y fax: (01228) 818 3569
Performance es una publicación quincenal de distribución gratuita, editada por Editorial Graffiti.
Cinco mil ejemplares
Tiraje certificado por la Notaría 16, acta núm. 7014.
Editor responsable:
José Homero Hernández Alvarado. Número de Certificado de Licitud de Contenido (en trámite), Número de Reserva al Título en derechos de Autor (en trámite).
Las opiniones aquí vertidas reflejan
las ideas del autor, no del periódico.
IMPRESO EN TALLERES DE DIARIO AZ
NINGÚN VÍNCULO EXISTE ENTRE LA MUCHEDUMBRE Y NOSOTROS. POBRE
MUCHEDUMBRE Y, SOBRE TODO, POBRE DE NOSOTROS. GUSTAVE FLAUBERT
Momentos. Cartas desde la india
(IVEC, 2008), segundo libro de
Gloria Friscione de Pérez Jácome,
relata sus impresiones y vivencias
en la india, una tierra a la que
ella considera su patria espiritual.
Vicente Quirarte, convocado
como presentador del libro
en la Ciudad de México,
remitió este ensayo donde
sitúa, con su erudición y
elegancia distintivas,
la importancia de
este libro señero
dentro de las
letras mexicanas.
20 de agosto de 2008 3
De un relato de viajes esperamos que nos haga viajar. En esa alteración
radical del tiempo y el espacio, lo que nos interesa y exigimos del via-
jero que da testimonio escrito de ese ritmo, es que nos haga también
seres en tránsito, que nos obligue a sufrir una metamorfosis y nos lleve
a ser, como quería el poeta, más que prudentes sedentarios, impruden-
tes nómadas. La literatura de viajes es hija de la curiosidad y la pasión. No hay dos
viajeros iguales, y como en el amor, cada uno de ellos forjará su discurso con base
en sus iluminaciones y caídas. Hay un conjunto de mandamientos no ortodoxos que
esperamos de quien intenta prolongar su viaje a través de la escritura. De ahí que
viajero, en la tercera acepción del diccionario, es aquella persona que da testimonio
escrito de su viaje.
Lo anterior surge de la lectura de Momentos. Cartas desde la India, libro de Glo-
ria Friscione de Pérez Jácome que se incorpora, por derecho propio, a la escasa
nómina de obras que, más allá del testimonio inmediato del turista, hallan su lugar
en la literatura de viajes de exploración. Exploración en un doble sentido: apertura
del mundo e introspección del otro que somos y que el viaje revela. Las virtudes
que desde las primeras páginas nos cautivan son su honestidad, su lirismo, su altura
nacida de la auténtica transparencia. Cómo ha logrado nuestra autora ese difícil
equilibrio es lo que trataré de compartir esta noche con ustedes. Lamento, por una
parte, que mi presente condición viajera me impida estar personalmente en esta
sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, que es un acumulador de energía
y una nave para las mejores aventuras del alma. La única ventaja que encuentro en
esta ausencia es que mis palabras serán más objetivas y no sólo nacerán de la admi-
ración y el cariño que siento por la persona de Gloria. Cuando me llamó, después
de mucho tiempo de no saber uno del otro, para decirme que había publicado un
libro sobre sus tránsitos por India, despertó mi inmediato entusiasmo. La literatura
de viajes nacida de plumas mexicanas es una de mis recientes líneas de trabajo, y
su obra me interesaba por múltiples motivos. Por otro lado, Gloria me ofrecía con
su libro el traslado a un lugar en el que nunca he estado y que gracias a ella ahora
conozco y aprecio de otra forma.
En su prólogo al Viaje a Oriente de Luis Malanco, Ignacio Manuel Altamirano hace
una afirmación lapidaria: “Los mexicanos viajan poco, y los que viajan no escriben, ni
publican sus impresiones o recuerdos.” Líneas adelante nuestro autor se contradice,
pues a continuación enumera los libros más importantes que hasta ese instante del
siglo XIX habían sido hechos y escritos por mexicanos. Si bien no se comparan cualita-
tiva ni cuantitativamente con los trayectos inversos, es decir, los de viajeros europeos
por nuestra tierra, sí tienen características peculiares.
A la catalana Cristina Morató se debe el estudio sistemático de las nómadas del
género femenino, en libros como Viajeras intrépidas y Las reinas de África. Gracias a
sus investigaciones es posible establecer ciertas constantes en la manera en que las
mujeres se desplazan y cómo, al contrario de los viajeros varones, no les interesa
competir, ni ser las primeras en escalar una cima. En el último de los casos, compite
contra ella misma y contra los impedimentos impuestos por la sociedad de su tiempo.
De acuerdo con ella, en el siglo XIX “las mujeres escritoras –y más si eran aristócra-
tas– no se tomaban en serio. Era habitual que adoptaran un seudónimo masculino, así
conseguían mantenerse en el anonimato y preservar su prestigio social. Las mujeres
sabias, que eran ridiculizadas por los hombres, gracias al seudónimo conseguían que
su público las leyera sin prejuicios. Los libros escritos por mujeres eran de antemano
literatura menor y a nadie se le ocurría que una mujer pudiera escribir un ensayo o
un tratado científico.”
Gloria se une a esta breve pero resuelta nómina de mujeres que hacen su periplo
a solas, que aceptan las condiciones naturales del lugar al que viajan y que modifican
de doble manera el espacio: al trasladarse a él con el cuerpo y al trasladarlo al papel
con el alma. Si el viaje que se escribe es emoción recordada en la tranquilidad, según
el precepto romántico, en el trayecto se toman notas, se acude a textos e información
ajenos para comprender el presente –al mismo tiempo dinámico y estático en que vive
el viajero– y más adelante se sistematiza, se depura y se da forma a la experiencia. Via-
jar es escribir con todo el cuerpo y, por supuesto, con el alma. Poder fijarlo en signos
es cuestión de experiencia, objetividad y talento. El origen de este libro es epistolar,
personal e íntimo. Son cartas escritas en principio para los seres más próximos a la
autora, sus hijos. Sin embargo, su escritura se rebela y se revela de tal forma contra
ella misma que sus letras dejan de ser documentos personales y son cartas dirigidas a
nosotros, ese lector colectivo que se convierte a su vez en peregrino. Así sucede con
El viaje a Samoa de Marcel Schwob, cuyo origen es un conjunto de cartas enviadas a
su esposa, desde Polinesia.
En 1718, Lady Mary Montagu resumió de manera impecable e implacable el desti-
no de las mujeres que se atrevían a escribir sobre su experiencia viajera: “Las viajeras
nos encontramos en serios aprietos. Si no decimos nada más de lo que se ha dicho
ya, somos aburridas y no hemos observado nada. Si decimos cosas nuevas, se burlan
de nosotras y nos acusan de fabulosas y románticas.”
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Con este brazote, bien que te jalo las cuerdas [Paul Z. Livingstone, discípulo de Ravi Shankar, en la presentación de Momentos. Cartas
desde la India de Gloria Friscione, en la Sala M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, en México]
Gloria Friscione inscribe su nombre con honor en la selecta lista de viajeras que
logran transformar su experiencia personal en inocencia compartida, en iluminaciones
donde el asombro y el hallazgo se conviertan en nuestros. Me entusiasmó doblemente
recibir el libro y ser inmediatamente cautivado por una voz distinta. Conocía, como
la mayor parte de quienes se encuentran en esta sala, la elegancia espiritual, la doble
hermosura de Gloria, su sensibilidad y transparencia, su solidaridad con los poetas,
los animales y la naturaleza, y las acciones que su altruismo ha hecho en beneficio
de esas criaturas.
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Momentos. Cartas desde la india
(IVEC, 2008), segundo libro de
Gloria Friscione de Pérez Jácome,
relata sus impresiones y vivencias
en la india, una tierra a la que
ella considera su patria espiritual.
Vicente Quirarte, convocado
como presentador del libro
en la Ciudad de México,
remitió este ensayo donde
sitúa, con su erudición y
elegancia distintivas,
la importancia de
este libro señero
dentro de las
letras mexicanas.
20 de agosto de 20084
Naturalmente que Gloria está de cuerpo y alma enteros en cada pági-na de su libro. Pero ha logrado que su sensibilidad se afine de tal modo que el mundo parezca recién creado. El poeta no es el inspirado sino el que inspira. En otras palabras, ha consumado una de las más altas exigencias de la poesía: la desaparición de yo emocionado y ofre-cernos un nosotros lector que medita, se empapa, come y ríe con ella. Este último factor me parece fundamental. Domina en su escritura un sentido del humor que nace desde el momento en que la autora tiene la humildad para ser la primera en no tomarse en serio. Por eso su viaje se convierte en aventura. El viaje es un trayecto en el tiempo y en el espacio para encontrarse con el otro, dice Sylvain Venaire. Tal encuentro con el otro tiene un doble sentido: con la otredad presentida a través de lectu-ras anteriores y con el otro en que nos convertimos al viajar.
Gracias, querida Gloria, por ha-cernos partícipe de tu rebelión y de tu revelación. Quien habla solo espera hablar con Dios un día, escribió Anto-nio Machado. Quien viaja a solas, nos enseña tu hermoso y sabio libro, corre
Mesa con florero: Enzia Verducchi,
Juan Ramón de la Fuente, Gloria Friscione,
José Homero y Gloria Pérez Jácome;
presentación en la Sala Manuel Ponce en
el Palacio de Bellas Artes.
Me era desconocida esta faceta que ha hecho crecer mi admiración
y gratitud por ella. Lo segundo porque, como señalé al principio,
lo que esperamos de un libro de viajes es que el yo narrador
desaparezca para que seamos nosotros quienes viajamos.
el peligro de enfrentarse a todos sus fantasmas pero también, si se tienen la percepción y la hu-mildad palpable en cada una de tus páginas, se descubren iluminaciones y silencios, privilegios de los que nos privan el demasiado ruido, las dema-siadas voces. Gracias por enseñarnos sin prédica el arte de la renunciación y el secreto elemental, por ti vivido, de que la verdadera salud está en la felicidad. ✦
QUIRARTE: ESCRITOR, EDITOR E INVESTIGADOR. ES UNA DE LAS VOCES MÁS NOTABLES DE NUESTRA LÍRICA Y UN ACUCIOSO INVESTIGADOR DE NUESTRA POESÍA. COLECCIONA MEMORABILIA RIMBALDIANA Y TIENE COJINES CON EL ROSTRO DEL HIJO DE CHARLEVILLE.
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20 de agosto de 2008 5El narcoterrorismo victimiza sistemáticamente a la po-blación civil cuando se dirige al Estado para modifi car
sus políticas,ensañándose contra ella para deslegitimarlo, desestabilizarlo yvolver a la sociedad contra el garante de
su seguridad…
ELÍAS CANETTI
La espiral de violencia relacionada con el nar-cotráfico de los últimos tres años, obliga a la sociedad a enfrentarse a escenarios cuya crueldad escala cada día más, de forma que si quedaba algún mínimo de confianza en las
instituciones, éste parece destinado a desaparecer ante la falta de resultados y una percepción cada vez más negativa del futuro inmediato.
¿Cuáles son las motivaciones de los grupos de nar-cotraficantes para que recurran a estas estrategias de intimidación? ¿Cómo impacta en la colectividad? Al res-pecto, el psicoanalista Giussepe Amara1 nos ofrece su punto de vista en torno a los posibles estímulos que estarían disparando los niveles de violencia y cómo el Estado ha tenido que responder a través del ejército para tratar de contenerla, con los consecuentes riesgos para la frágil democracia mexicana.
L. R. V. Cada vez que una cabeza es colocada junto con una cartulina donde ha sido emborronado algún men-saje intimidatorio, o cuando se sube a la red el video con el interrogatorio y la posterior ejecución de sus víctimas, las bandas de delincuentes quieren exhibirse, pero básica-mente intentan generar miedo, aprensión en la sociedad. ¿Qué hacer como ciudadano? ¿Esto, cómo inf luye en el comportamiento cotidiano?
G. A. En las zonas donde está más radicada la violen-cia: Ciudad Juárez, Tijuana, Sinaloa, es evidente que ahí se siente de forma dramática. Hay otros lugares de violencia endémica como Veracruz, Colima, Nayarit, Oaxaca o Chiapas, donde hay una actitud un tanto irónica, cínica, de cierta sabiduría popular, porque esa violencia endémi-ca lleva siglos ahí, entonces hay una actitud un poco de indolencia, de la futilidad de la vida, de lo imprevisible, de la desconfianza. Son rasgos de carácter de la gente que vive en esas zonas donde la violencia se ha extendido en el tiempo. Evidentemente hay cosas nuevas, pero hay muchas cosas del pasado.
Pienso en las generaciones más jóvenes, entre los 15 y los 30 años, rango de edad en el que se encuentra el mayor número de víctimas de los enfrentamientos por el narcotráf ico, sin muchas opciones de trabajo, con una escala de valores cada vez más disminuida, o quizá el tér-mino correcto sea invertida. ¿Es factor el actual contexto para que se extravíe el sentido de la ética?
Hacia fines del siglo pasado todos teníamos otra esperanza sobre México, y sobre el mundo en general; mucha gente pensaba que se tenían que abatir los niveles del crimen, sobre todo de la delincuencia organizada, y de la violencia en general. Esto no ha ocurrido, al con-trario, se ha acentuado.
Hay una situación de un aprendizaje a volverse vio-lento desde la infancia. Hace 20 ó 30 años, la violencia intrafamiliar no era tan elevada. En los años setenta u ochenta fue incrementándose el maltrato infantil, que tampoco era una característica típica de México, al con-trario, al niño se le respetaba, se le quería, ahí estaba la
LUIS
AYA
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Una sociedad cercada por
la violencia perpetuada
por el narcotráfico y otras
manifestaciones de la
delincuencia organizada
es el motivo de estudio
de Guissepe Amara. En
esta entrevista, Rodríguez
Villalvazo conversa con
el sicoanalista sobre las
repercusiones y secuelas
de un entorno violento
en la colectividad y lo
que ésta puede hacer
para sobrevivir: no
guardar silencio.
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familia extendida y otras cosas. El maltrato infantil va creando futuros agresores, aunque felizmente no todos los maltratados se vuelven agresivos, pero si uno ve que en los últimos años la violencia intrafamiliar ha llegado al grado de que se presenta en uno de cada dos hogares, entonces el niño crece ya en un ambiente de violencia entre el padre y la madre, entre el padre y los otros, el terror a la bendita puerta, que es un síndrome casi deli-rante en muchas familias, ¿quién toca?, ¿quién será?, entre la desconfianza; eso va creciendo.
El trato cotidiano a nivel social es cada vez más vio-lento. Se puede ver, por ejemplo, en las grandes ciudades en la manera de manejar o en las carreteras las altas velocidades. Insisto, no es sólo un problema mexicano, pero habla de esta prepotencia o de esta actitud de brusquedad, de la manera en cómo se irrumpe con el automóvil, sin cuidado ni siquiera para sí mismo, y son los jóvenes los que mayormente se ven involucrados en estos accidentes, donde se aprecia una tendencia casi suicida de la manera en cómo actúan.
Otra cosa que ha contribuido son los cocteles quí-micos. Me atrevería a decir que dos de cada tres mexi-canos tienen un carácter introvertido, inhibido y tímido, porque en nuestro país la población es introvertida. ¿Cómo es posible que siendo mayoritaria la población inhibida, emocionalmente hablando, cómo es que se vuelven agresivos? Aparte del ejemplo y de cómo se van educando, tiene que ver mucho esta situación química. La marihuana, que no los convierte en agresores, pero es un primer escalón a la cocaína, la cocaína y el alcohol, sobre todo la mezcla de alcohol con refrescos de cola, forma una bebida explosiva. En el Distrito Federal, la Procura-duría local ha encontrado, desde hace varios sexenios, que en la sangre de los agresores de fines de semana, en el ochenta por ciento de los casos, estaba presente la cuba libre y la cocaína. Eso incrementa gravemente el nivel de agresividad. ¿Cómo se vuelve uno agresivo? Con anfetaminas, con cocaína, con cocteles entre alcohol y otras sustancias; toman también ansiolíticos, mezclan todo para quitarse el miedo y volverse temerarios.
En algunos estudios de agresores juveniles que van drogados –si no no tendrían el valor, estarían inhibidos para robar o atacar–, se ha visto que los que usan los cocteles son más agresivos que los mismos psicópatas, los que nacen con la tendencia a agredir y nacen sin miedo y sin culpas. En el machismo, el muchacho tiene que demos-trarle al psicópata que él es tan valiente o más, y por ello recurren a cualquier subterfugio con tal de lograrlo.
. LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO
EL PAÍS DE LA
ANGUSTIA
COLECTIVA
entrevista con Guissepe Amara
Ya me saqué la pistolita
20 de agosto de 20086
ALZAR LA VOZ AL TERMINAR EL
FORO:
Cartas cruzadas sobre el Foro Arte y Cultura
para el Desarrollo
Hca. Veracruz, 9 de agosto de 2008
Estimado José Homero
El año 2006 gente de Xalapa y Veracruz nos opusimos al proyecto de iniciativa de ley de cultura que promovió un diputado de la LX Legislatura, solo y su alma. Ahora sería difícil oponerse a los foros que sobre el mismo asunto ha promo-vido una diputada de la LXI Legislatura en Córdoba, Tempoal, Minatitlán, Perote, Poza Rica, Martínez de la Torre y la ciudad de Veracruz, entre el 27 de junio y el 8 de agosto. De hacerlo, seríamos considerados eternos opositores, así que conviene dejar que la elaboración de la ley siga su curso y valdría la pena proponer que el resto del proceso sea conducido a un buen destino, que no haya sido un mero trámite.
Los foros concluyeron en la ciudad de Veracruz con cuatro mesas de análisis de diversos aspectos de una problemática de suyo compleja. Puedo decir que en la mesa 1, donde se trató el tema de las políticas culturales necesarias en Veracruz, hubo tres ponencias extraordi-narias. Pero no entiendo cómo otras tres o cuatro se expusieron en esa mesa, cuando eran más para la mesa 3, gestión de recursos e infraestructura para el desarrollo de la cultura, las artes y el patrimonio.
Con cierta prisa, como en los torneos de boliche, los moderadores de las mesas presentaron como con-clusiones una serie de puntos en los que más o menos los participantes estuvieron de acuerdo. El trabajo que queda es todavía mucho, sobre todo de análisis.
Al juntar los trabajos de los siete foros, la legisla-dora convocante deberá hacer un croquis, se me ocurre, dado lo complejo de darle orden a las participaciones (según datos obtenidos por Juan Javier Mora-Rivera, pu-blicados en Performance 72, la participación fue de 34 en Córdoba, 33 Tempoal, 33 Minatitlán, 94 Perote, 51 Poza Rica; un total de 245 ponencias, más las de Martínez de la Torre y Veracruz, cuyo número no sabemos, puede dar por resultado más de 300 ponencias). Esto debe coincidir con lo que el Estado desea, es decir, que incluya los pla-nes del Ejecutivo tanto como las miles de personas que guardaron silencio en el proceso.
Parte de la complejidad del croquis surge de que en cada ponencia se plantean varias cuestiones. Por ejemplo, acerca de la conveniencia o no de conservar y fortalecer el Instituto Veracruzano de Cultura o de darle una rele-vancia mayor dándole el status de Secretaría, se encuentra la decisión de conservarlo en el puerto de Veracruz, rein-tegrándole las áreas que diferentes directores le fueron desprendiendo para trasladarlas a Xalapa.
Creo que la ley resultante de estos foros debe ser completa, clara, breve, elaborada con la conciencia de que tendrán que hacerse uno o varios reglamentos para que puedan funcionar con autenticidad, como lo subrayó una ponente del grupo Observatorio Cultural, donde quede establecido, allí sí con toda amplitud, todo lo que se es-pera de este organismo.
Otros temas muy relevantes, como el del apoyo financiero a los artistas, no a través del esquema agotado
de las becas, pueden quedar soslayados por las apresu-radas conclusiones de las mesas de estos foros (en cada mesa se trabajó poco más de tres horas), algo que podría evitarse con un trabajo muy minucioso. En el croquis que propongo podrían señalarse, como si se tratara de una ciudad, calles, avenidas, casas, edificios: la unión de cada parte es lo que puede dar por resultado un instrumento en verdad útil, pues todas las ideas expuestas tienen lo suyo de fundamental. Así se puede marcar la relevancia que tiene cada caso, desde la salvación y multiplicación de las casas de cultura del estado hasta la venta de libros en plazas públicas y la ayuda al arte popular. Incluso todos podremos ver qué partes quedaron fuera y, de ser posible, el motivo para dejarlas fuera. El trabajo de análisis que tiene la organizadora puede dar como resultado algo que sirva para muchas decisiones, para muchos años, no sólo para la ley que, insisto, debe ser breve y clara.
Veremos si esta tarea, que se antoja inmensa, logra tomar forma en una ley cuya generosidad perdure por muchos años, que no tenga que enmendarse en cada Legislatura. Así sea.
Un saludo afectuoso
JAIME VELÁZQUEZ
Laberinto de sorpresas
La Consulta Pública para la Ley de Arte, Cultura y Pa-trimonio del Estado de Veracruz, impulsada por la
Diputada Dalia Pérez Castañeda –a través del Congre-so Local, financiada con recursos públicos y escaparate político para los legisladores de los distritos donde se realizaron las mesas de trabajo– ha logrado apoteósicos consensos luego de su conclusión. Inclusive, hoy están de acuerdo muchos de quienes hace dos años rechazaron la iniciativa del entonces diputado Atanasio García Durán, quien proponía, entre otras tantas cuestiones, la creación del Consejo Veracruzano para la Cultura y las Artes (con la consecuente desaparición IVEC, Culturas Populares y otras áreas vinculadas al fomento y difusión culturales en Veracruz); la conformación de gremios y asociacio-nes que validen, en primera instancia, el trabajo de las comunidades artísticas; la asignación de presupuestos para las áreas culturales por decreto de ley… tal como ahora propone la diputada por Xalapa II, de acuerdo a lo que el grueso de la comunidad artística y cultural de Veracruz le dictaron tras la consulta referida, que también García Durán sostuvo haber realizado en su momento. Falta esperar la redacción de la iniciativa, que seguramen-te reflejará “la sinergia y el sentir de los depositarios de dicha ley”. Las ausencias de personalidades y expertos, la pasividad de las instituciones directamente involucradas (IVEC, UV; CONACULTA, INAH); el desconocimiento de la situación actual del ámbito cultural de Veracruz por parte de muchos de los participantes (más allá de su papel de actores y convidados), la falta de una convocatoria real fueron algunos de los detalles a destacar, como sucedió hace dos años. No hay duda: el tema y su dinámica se han vuelto un laberinto sin sorpresas.
JUAN JAVIER MORA-RIVERA
Entonces, ¿cómo explicar esta aparente indiferencia ante la muerte? Para el sicario, el que vive dentro de la estructura ope-rativa del crimen organizado, la muerte es lo cotidiano…
La energía juvenil es la ener-gía más proclive a la violencia; no es por atacar a los jóvenes, ni para criticarlos, es lógico. En el número de homicidas la mayor frecuencia es entre los jóvenes y de los suicidas también, en este renglón hay otro pico que se levanta entre los 40 ó 50 años, pero en general entre los 16, 17 y los 25 y 28 es cuando son más violentos contra otros o contra sí mismos.
¿Qué se ha hecho en Euro-pa? Hablando un poco descarna-damente, muchas de las guerras eran para canalizar a millones de jóvenes, las matanzas rusas, la guerra entre Francia y Alema-nia durante la Primera Guerra Mundial, que arrojaron millones de víctimas, eran válvulas de es-cape. En Latinoamérica desde el periodo de la Revolución Cuba-na, una salida de los jóvenes era la guerrilla.
Los guerrilleros eran una derivación de la canalización de esa violencia, tenían una ideolo-gía, un camino, yo no diría que estaban bien, ni mucho menos, pero era otra forma. Hoy ese mismo camino de los jóvenes ya no es el de la guerra o el de la guerrilla. Al respecto Ulrich Beck, un economista que ha escrito sobre violencia, la ca-racteriza como una inversión mercantil, como una empresa, con sus apuestas sobre la po-sibilidad de salir adelante, son negocios en los que se arman
(los jóvenes) para conseguir sus fines lucrativos. Hay una violen-cia mercantil creciente.
Hay que recordar que du-rante el fascismo, en la época de Hitler y Mussolini, se hablaba de vivir peligrosamente. Fueron pueblos, particularmente el ale-mán, que se la jugaron hacia la violencia sin saber qué destino tendrían.
¿Qué significa esto de vivir peligrosamente? Aquí instinti-vamente en México se da en el muchacho que se expone a ser muerto; es decir, noso-tros dividimos la población en México en tres sectores, uno el que ama la vida, los biófida y que tiene miedo a morir. Otro grupo es el suicida; el suicidio hace treinta años no era un fe-nómeno alarmante en México, pero ahora está empezando a ser la segunda o tercera causa de muerte en adolescentes de grandes ciudades, aunque no se compara con el índice en países como Estados Unidos, Suecia o Hungría. Hay una tercera zona de población, que es la zona de vivir peligrosamente, y es un tipo de persona que no se atreve a suicidarse, que no tiene tantas fantasías de suicidio y de inten-ciones suicidas, pero sí las fan-tasías son mataré a cuantos más pueda, antes de que me maten, y hay una visión del destino como mortal muy apresurada. Esto se escenifica en puntas de iceberg en aquellos casos en que llegan a un local, matan a varias per-sonas y luego se suicidan. Estos casos son los que más afloran, pero en muchas de estas perso-nas que aman a la Santa Muer-te, que organizan estos grupos
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Esta mano no se ve –y con ese charolazo,
menos. [J. Velázquez en el Foro en Veracruz]
La dirección, el Consejo de Edición de
y muy especialmente Jorge Vázquez Pachecoremiten sus sinceras condolencias al
MTRO. ERASMO CAPILLA MONTES Y ESPOSA;
a sus hijos REYNA, NICOLÁS, CÁNDIDO, RAFAEL, RENÉ E ISRAEL
y comparten su pena por el fallecimiento de
JUAN ERASMO CAPILLA SÁNCHEZ
Descanse en paz
Xalapa, Ver., 20 de agosto de 2008.
y muy especialmente Jorge Vázquez Pachecoremiten sus sinceras condolencias al
MTRO. ERASMO CAPILLA MONTES Y
a sus hijosRAFAEL, RENÉ E ISRAEL
y comparten su pena por el fallecimiento de
JUAN ERASMO CAPILLA SÁNCHEZ
y muy especialmente Jorge Vázquez Pachecoremiten sus sinceras condolencias al
y muy especialmente Jorge Vázquez Pachecoremiten sus sinceras condolencias al
y muy especialmente Jorge Vázquez Pachecoremiten sus sinceras condolencias al
20 de agosto de 2008 7
Art happens JAMES WHISTLER
Marta Palau, pionera del arte tex-til en México, presenta en Xalapa Homenaje a Emilio Carballido, de-dicada al dramaturgo veracruzano, viejo camarada de andanzas juveni-
les y quien la animó a exponer en la Galería Ramón Alva de la Canal de la Universidad Veracruzana. Palau trajo una serie de instalaciones ad hoc: las que más apreciaba el escritor, aquéllas que mejor se adaptaran al espacio, y las que dieran una prueba cabal de sus faenas artísticas. Dijo Carballido: “Mar-ta bucea y lanza flechas. Da en el blanco, encuentra formas expresivas admirables y de inmenso aliento. Su fuerza de ir a mundos inéditos está apoyada en la tremenda flexibilidad de su oficio, en su mano precisa que ejecuta revelaciones bárbaras con ex-quisito acabado.”
“He venido hasta aquí desde Tijuana gracias a que Emilio me invitó —dice Marta Palau, unas ho-ras antes de la inauguración— hace mucho tiempo; siempre me decía que viniera; de otro modo no sé si hubiera tenido tanto interés como ahora en presentarme por acá. Vine a ver la galería, a reco-nocer el lugar, a ver las condiciones… y entretanto, falleció Emilio.
Palau ofrece al público algunas obras que in-tegran su crítica figurativa de la sociedad, de los
La bajacaliforniana Marta
Palau (Lleida, España, 1934),
una de las representantes
más destacadas del arte
plástico mexicano desde
los setenta, pionera del
arte textil en México, fue
amiga íntima y admiradora
de Carballido, quien
correspondió ampliamente
este cariño. El laureado y
llorado dramaturgo dijo de
Palau que sus flechas dan
“en el blanco, encuentra
formas expresivas
admirables y de inmenso
aliento.” Funja esta
entrevista como invitación
a la expo instalación
Homenaje a Emilio
Carballido en la Galería
Ramón Alva de la Canal.
MUSEOS Y GALERÍAS
B TIERRA PLENACerámica de Tomás Owen
Inauguración: jueves 4 de
septiembre, 20:00 hrs.
Sala de Exposiciones Temporales del MAX
F TRANSMUTACIÓNPinturas de Juan Bosco
Inauguración martes 26
de agosto, 20:00 hrs.
Galería Curiel
F PARAÍSO PERDIDOPinturas de Alejandra Duarte
Continúa todo el mes de agosto
Mezanine del MAX
F DIBUJOS DE IDA Y VUELTA
Obra de Adriana ManuelaContinúa todo el mes de agosto
Espacios I y II de El Ágora de la Ciudad
B HOMENAJE A EMILIO CARBALLIDO
Textil, gráfica e instalaciones
de Marta PalauContinúa todo el mes de agosto
Galería Ramón Alva de la Canal
720 de agosto de 2008
EXPOSICIONES
Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14
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FORMAS PRIMIGENIAS
DE MARTA PALAU
agresivos, que buscan ser contratados por agen-cias de seguridad privadas, hay un placer adrena-línico hacia la violencia, un delirio de impunidad muy alto, y un afán de entrar en choque. No se van a suicidar, pero están esperando que alguien los mate.
Por un lado, los ampara la enorme impunidad que hay en el país;ese es uno de los motivos más graves que permite que estas empresas violentas fructifiquen, pero también hay este afán de, por llamarlo de algún modo, estado de guerra, de beligerancia; de: no me importa la vida, no me interesa, ojalá se acabe, no me importa cómo, cuanto más rápido mejor, sin que yo me entere, pero mientras tanto yo haré lo que me dé la gana.
¿Podemos hablar de una predisposición ge-nética?
Puede haber una predisposición genética, hay pocos estudios, pero puede haberla, no tan clara como la psicopatía, pero ya empezamos a captar predisposición al suicidio –es más frecuente que en una familia donde se presentó un suicidio, el joven termine atentando contra su vida–; este tipo de personas se van entrenando entre ellas, son familias.
Cuando uno ve ciertas áreas de esta ciudad [se refiere a México], donde existe una alta pe-ligrosidad que ni siquiera la policía se atreve a adentrarse, y observa que hay jóvenes que se deleitan paseándose por esas zonas hasta altas horas de la noche, en ese ambiente en el que puede ocurrir cualquier cosa, es como una ru-leta rusa nocturna, por ello se afirma esta per-cepción de una predisposición innata.
Hay demasiado cinismo. Las personas que he entrevistado en mi vida que han usado un poco la violencia tienen un cinismo impresionante en la forma en que usan y se familiarizan con las ar-mas,. Creo que el vivir peligrosamente, una frase por cierto tomada de Nietzsche que caracterizó a los nazis, es una apoteosis del valor, de la valen-tía, del reto de ser hombre, ser macho.
Enfrentamos un proceso de transformación del criminal en un súper star, el antihéroe en-cuentra caldo de cultivo en algunos sectores de la población ¿Es inf luencia de los medios masivos? ¿Son ellos los responsables?
Comúnmente se habla de que un adolescen-te promedio ve no sé cuántos miles de asesina-tos2 Una interesante tesis de un norteamericano propone, y yo estoy de acuerdo con ello, que lo que más incita a la violencia en los medios son los comerciales. Si se ve el abismo que crea un comercial, por ejemplo un automóvil cuyas cua-lidades se engrandecen tanto, y se compara con la situación de la clase media, de muchos gra-duados que no tienen trabajo, la discrepancia es tan vasta, que provoca la ansiedad de adquirir el objeto a como dé lugar, a obtener ese gran hoy del que habla Monsiváis (Si nadie te garantiza el mañana, el hoy se vuelve inmenso). Va además cau-sando resentimiento, malestar, y si se empieza a entrar en contacto con drogas que transforman el carácter hacia la agresión, con grupos que lo van enseñando a uno, y en grupo se tiene cada vez menos miedo, eso se convierte en una inci-tación muy grave.
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20 de agosto de 20088
sucesos que le han conmovido y las vicisitu-
des económicas, políticas empleando la me-
táfora en grados diversos, como hicieron en
su momento Daumiere o Goya. “Mi obra —
dice— está denunciando hechos políticos. Por
ejemplo, “Cuatro atados de trece”, que está
en esta exposición, representa a las muertas
de Ciudad Juárez. Con los cuatro atados se
simboliza lo que denominaríamos una era del
calendario maya: cuatro nuditos con el núme-
ro trece. Mis atados llevan trece calaveras en
cada atado, con un total de cincuenta y dos.
Esto es apenas una metáfora de las muertas
de Juárez, pues no son cincuenta y dos, sino
más. El punto es que una era en el sentido
maya queda marcada por este evento con-
creto que a muchos nos ha aterrorizado. Hay
otra, por ejemplo, que se llama “Columnata”,
que está compuesta por unas columnas de
papel; abajo, tiene unas escaleras chiquitas: el
símbolo del hombre que quiere «pasarse» al
otro lado, emigrar.”
Palau ha prosperado en una búsqueda ex-
perimental con el objetivo de transformar su
propio albedrío en un arte examinador, aferra-
do a su percepción del entorno, sin academi-
cismos y demás ortodoxias que velan el cariz
lírico del artista. Ha evadido la simbología pop
sin menospreciar sus aportaciones al contex-
to de sus obras, pero marcando una distancia
considerable con las vertientes dominantes.
Alguna vez elaboró la escenografía de una
puesta en escena de Carballido con recursos
textiles, haciendo gala del perfil orgánico de su
entonación escultórica. A partir de entonces,
todo fue exploración, pues después de eso
abandonó sus trabajos textiles.
“La trama que conmueve al arte es el «pen-
samiento mágico» —dice Palau—. Es el mismo
pensamiento que perturbó a los antepasados,
quienes pintaron en las cuevas las pinturas
rupestres en Baja California. El arte ancestral
siempre me ha marcado. Es uno de mis pre-
dilectos. Pero no solamente el de la cultura
mexicana: el arte ancestral de todo el orbe. Y
esta primera pulsión del pensamiento mágico
del hombre primitivo es crear; sin plena noción
de adónde va a llegar, pero con la intuición de
que es algo importante, y deja la impresión de
sus huellas, la constancia de que estuvo ahí. Así
procuro proceder en mi arte: dejo que las co-
sas sucedan, las descu-
bro y las muestro. Mi
intención no es crear
para un público espe-
cífico ni para vender:
creo por necesidad,
por esa pulsión, simi-
lar a la de nuestros
antepasados”.
La puesta museo-
gráfica es una de sus
prioridades: desde
sus inicios se ha dis-
tinguido por la interacción del observador y
la obra, de su decoración espacial, predomi-
nantemente telúrica y preparada por etapas
de desarrollo que proveen una temporali-
dad latente en el estatismo de los objetos.
Su arte plástico tiene una ductilidad evidente
en las formas finas, en los trazos firmes y las
estructuras figurativas de materiales naturales
(ramas, fibras textiles, arena, troncos, etcéte-
ra) engarzados en espirales, nautilos, sinuosi-
dades de diversa índole sorprendidas por las
conducciones de una escalera o alguna otra
parábola de la firmeza, no obstante ésta sea
frágil o tambaleante.
Sólo cuatro piezas fueron confeccionadas
específicamente para esta exposición: una se-
rie de tres que se llaman “Vino el remolino
8 20 de agosto de 2008
EXPOSICIONES
! POSTALES Y CARTAS
Gráfica de Carlos Torralba
Continúa todo el mes de agostoGalería Marie Louise Ferrari
" EVOCACIÓN DE
NOSOTROS
Pintura de Magdalena Hoyos
Continúa todo el mes de agostoGalería Veracruzana de ArteWorld Trade Center, Veracruz, Ver. Blvd. Adolfo Ruiz Cortines 3497(01229) 9230306 ext. 1114 y 1115
# CUOTA DE OBRA
Exposición colectiva del Instituto
de Artes Plásticas de la UV
Continúa hasta el viernes 29 de agostoGalería Fernando Vilchis
$ AFROAMÉRICA, LA
TERCERA RAÍZ
Exposición didáctica itineranteGalería de Arte Contemporáneo
Para mayor información sobre direcciones y vigencia de las exposiciones, consulte el directorio de sitios en la p. 14
!! 9
BLOG
www. josehomero .wordp ress . com
Cultura política y gestión cultural
en Veracruz
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!POSTALES Y CARTAS
"EVOCACIÓN DE
A los dos meses de su muerte recibí una carta anunciándome que la exposición estaba
aprobada. Yo no la había solicitado: sólo había visto la galería; pero la directora me
propuso la exposición. Acepté a cambio de que fuera un homenaje a Carballido”.
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20 de agosto de 2008 9920 de agosto de 2008RACIEL D. MARTÍNEZ GÓMEZ
B LEONORA CARRINGTON EN
XALAPADibujos, grabados y esculturas de Leonora CarringtonContinúa todo el mes de agostoPinacoteca Diego RiveraEl Ágora de la Ciudad
CINE
B CONVERSANDO CON LA OTRA
(CONVERSATIONS WITH OTHER WOMEN)Dir. Hans CanosaCon Helena Bonham Carter, Aaron Eckhart y Yury TsykunDur: 84 min.Clasificación: B 15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas y Cinépolis Plaza Museo.
t El aparente acostón de dos extraños recién conocidos –cuyos nombres nunca sabemos– en una boda en Nueva York se revela el ajuste de cuentas de un antiguo matrimonio. El artilugio de Canossa, en esta su primera película, dividir la pantalla y presentar simultáneamente los rostros de ambos, acentúa la soledad y el carácter monológico, más que el diálogo, que se establece entre los protagonistas; la atracción y rechazo que distingue su relación. La división se acompaña de una sintaxis que confronta la gramática del cine nor teamericano: no hay una trama de efectos/consecuencias sino de simultaneidades y de contradicciones a esa ilación, que enlazan a Canossa con Kitano, Godard y Melies. Película de actores, Eckhart y Bonham Carter brindan una sólida interpretación de esa pareja tan cercana y tan ajena que en el lapso de una noche recapitula chejovianamente sobre sus vidas. Interesante y en momentos, notable, no recomendable para quienes esperen una comedia romántica o una telenovela.
920 de agosto de 2008
EN CARTELERA
Para mayor información sobre direcciones
y vigencia de las exposiciones, consulte el
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No obstante el amplio abanico de permisivi-dades del que se jacta el cine estadunidense, el tema del Golfo Pérsico le ha resultado caro. Mientras que para una herida como Vietnam la industria fílmica dio el resto has-
ta convertir el tópico en un subgénero, la intervención en Irak lleva casi veinte años desde la paradigmática Operación Tormenta del Desierto en 1990 y no ha sido abordada con el contumaz interés que distingue a los medios masivos de información de la época globalizada. Incluso en la actualidad Afganistán se ha convertido en tema más recurrente que la intervención en Irak.
Insistimos que en realidad no hay mucho al respecto, recordemos una película simplona como Three Kings (1999) de David O. Russell y por supuesto Jarhead (2005), una cinta sonámbula de Sam Mendes que cumplió un tibio ángulo de lo que ocurre en la Persia nueva.
Ahora aparece un filme del director canadiense Paul Haggis que se intitula In the Valley of Elah (2007), que podría recordarnos las secuelas traumáticas postVietnam de pe-lículas como The Deer Hunter de Michael Cimino o Born on
the Fourth of July de Oliver Stone. A diferencia de las cintas de Russell y Mendes, Haggis se distancia del conflicto bélico para ubicarse en los efectos indirectos que provoca que un familiar desaparezca en el contexto de una guerra.
Haggis es el último guionista de cabecera de Clint Eastwood, a quien le escribió Million Dollar Baby, Flags of
our Fathers y Letters from Iwo Jima. Luego vimos a Haggis tomar la cámara y rodar Crash, un relato inteligentísimo que bien le valió ganarse, para mi sorpresa, el Oscar a la Mejor Película.
Según Haggis, quería narrar la historia de gente buena que tiene que tomar decisiones terribles, lo que obliga a vincularlo con esa vena eastwoodiana que debate en torno a la axiología en los tiempos violentos. Esta lucha interna por la ética claro que desborda el patrioterismo. La película plantea algo que escapa a la retórica nacionalista. “¿Qué ha-cemos para cuidar de nosotros?”, dice Haggis, quien remata: “¿Qué hace todo el mundo para cuidar de su familia?”.
Paul leyó un estupendo artículo publicado en la re-vista Playboy en 2004. El autor es el periodista Mark Boal, quien dedicó tres partes a los horrores del Golfo. La pri-
mera parte se llamó “Death and dishonor”. Posteriormente publicó “The Man in the Bomb Suit” (2005) y “The Real Cost of War” (2007). Haggis prefirió “Death and Dishonor”, lo conmovió la desaparición de un joven soldado estaduni-dense ya de regreso en EU y la consecuente angustia que se desprende de la situación en el seno de la familia.
Digamos que se trata de una tragedia con una violen-cia contenida que nunca se expresa con la acción truculenta –que la hay. La reconstrucción de la desaparición del hijo por parte del padre es muy fina. Haggis deriva hacia un thriller sordo con múltiples pistas que se ahogan ante el her-metismo de una base militar que encubre la desaparición.
Todo más bien es a partir de elipsis, aunque la refe-rencia de un video atrapado en un celular sea lo suficiente-mente autónoma y potente para mostrarnos la vesania de los soldados estadunidenses cuando torturan a los prisio-neros. Es un cine anticlimático que no acude a las curvas de interés acostumbradas. Es evidente la gran diferencia entre los relatos cinematográficos que, por anticipado, muestran su intención política con narraciones que no importando el bando se detienen en los detalles que otorgan una com-plejidad tal a la condición humana que diluye esa tradicional dicotomía como en In the Valley of Elah.
Y bueno es tal su tono de asepsia ideológica que, incluso, revierte el simbolismo del combate de Elah. La alusión al pasaje bíblico de David contra Goliat le permite a Haggis plantar su posición más allá del debe ser heroico. En el filme poco importa la asimetría de la pelea entre el niño y el gigante de los filisteos, en todo caso lo que endecha es por qué mandar a la batalla a un niño. Esa es la tesis de Haggis: la búsqueda de justicia sin adrenalina, con responsabilidad. Digamos que el crepúsculo que ha visto Eastwood se asoma en este Valle, una metáfora aguda que desmonta muy bien la inocencia de un niño, en el futuro un David guerrero, bruto, torturador. !
! In the Valley of Elah de Paul Haggis. Con Tommy Lee Jones, Charlize Theron y Jason Patric. Duración: 121 minutos. Estados Unidos, 2007.
RACO: ESCRITOR, PERIODISTA, GRAN MAESTRO CABECEADOR Y TENISTA DE MAÑANA. NO TIENE PERRITO PERO TIENE PERRITA: KIMI:
No, no te lleves mi chamarra
Valledesombras
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y nos alevantó” —título de un corrido de la Revolución Mexicana, y la Nauali, que apa-rece justo al fondo de la gale-ría. “Siento que eso define lo que acontece actualmente en México y en todo el mundo: desde los cambios climáticos hasta los vaivenes sociales: una suerte de agitación generali-zada que nos mantiene ten-sos, con miedo, dispersos… estos tiempos tan revueltos y turbulentos se han llevado muchas cosas que nos mante-nían con ánimo. Por ejemplo, Emilio.”
Su producción escultórica de gran formato quedó ex-cluida en esta muestra pues el espacio es muy pequeño y su arquitectura inadecuada para las dimensiones de la obra. Se extrañan ciertas piezas de su repertorio que hubieran po-dido dar una semblanza más amplia de su labor. Sin embar-go, la exposición es redonda de pies a cabeza, y sigue per-mitiéndose el lujo de interac-tuar con los volúmenes, las sombras y las luces sobre las paredes, mostrando facetas y posibilidades cinéticas de lo (aparentemente) inamovible. La efectividad de su estética sigue siendo ostensible de cualquier modo.
Al fin y al cabo, “esta ex-posición”, dice Palau, “no tie-ne otra intención que la de rendirle un homenaje a Emilio Carballido. Él y yo comparti-mos muchas cosas, y su con-fianza en mi trabajo, el gusto por ciertas piezas que él so-lía señalar con entusiasmo, es cuanto me interesaba mostrar en este espacio. Es un álbum dispuesto para su deleite, dondequiera y comoquiera que observe la puesta en es-cena de mis piezas, pues estoy convencida que así es”. !
ANTÚNEZ: ESCRITOR, FILÓSOFO, EDITOR, MAESTRO PERIPATÉTICO Y OBSERVADOR ITINERANTE DE LAS FORMAS FEMENINAS. SI LO VE CERCA DE SU NOVIA, ESPOSA, MADRE O AMANTE, ESPÁNTELO CON AGUA BENDITA, UN BUCHE DE LOCIÓN VERDE Y DOS AJOS.
BLEONORA
visual en su más depurada expresión que complace a quienes consideran cine a la fragmentación visual y drama, a la sangre a borbotones.
B STAR WARS: THE CLONE WARS
(STAR WARS: THE CLONE WARS)Dir. Dave Filoni
Voces: Ian Abercrombie, Samuel
L. Jackson y Tom Kane
Dur: 100 min.Clasificación: AExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las
Américas, Cinépolis Plaza Museo
y Multicinemas Plaza Cristal.
t Durante las Guerras de los Clones, mientras el Imperio es doblemente amenazado por las fuerzas oscuras y las ambiciones de los separatistas, el hijo de Jabba The Hut es secuestrado. Anakin SkyWalker buscará rescatarlo mientras Obi Wan Kenobi enfrenta a los separatistas. Situada entre el Episode II: Attack of the Cylones and Episode III: Revenge of the Sith, esta animación, cuyos logros visuales han sido sumamente criticados, retoma una previa animación y se antoja un aperitivo para el lanzamiento en Car toon Network de la serie. Con defectos visuales, con diálogos insulsos y con una trama resuelta de antemano, esta cinta se convier te en la peor entrega de la saga de Star Wars.
B LA MOMIA: LA TUMBA DEL
EMPERADOR DRAGÓN(THE MUMMY: TOMB OF THE DRAGON EMPEROR)Dir. Rob Cohen
Con Brendan Fraser, Jet
Li y Maria Bello
Dur: 114 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Las
Américas y Cinépolis Plaza Museo.
t A Rick O Connell le faltaba viajar al lejano Oriente para continuar sus peripecias. Derivada de la saga de Los cazadores del Arca Perdida –derivada a su vez de las cintas de serie B con momias y descubrimientos arqueológicos de los 30– La Momia recupera ese aire camp de los treinta. En esta ocasión el hijo de Connell despier ta por error a la momia del Emperador Dragón, quien también es un muerto enamorado. Al volver a la vida el ambicioso emperador retoma
EN CARTELERA
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B BÚSQUEDA IMPLACABLE
(TAKEN)Dir. Pierre Morel
Con Liam Neeson, Maggie
Grace y Famke Janssen
Dur: 93 min.Clasificación: B 15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las
Américas y Cinépolis Plaza Museo.
t La hija de un antiguo espía es secuestrada por una banda de tratantes de blancas mientras se encontraba de vacaciones en París. Aunque muy parecida en la trama –y en el título en español, nada que ver con la Búsqueda
frenética de Polansky , aunque sí recuerda a una cinta de Paul Schader: Hardcore. Acción al neobarroco estilo Besson, quien produce la cinta, sin más pretensiones que entretener.
B SE BUSCA(WANTED)
Dir. Timur Bekmambetov
Con Angelina Jolie, James
McAvoy y Morgan Freeman
Dur: 109 min.Clasificación: B 15Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las
Américas y Cinépolis Plaza Museo.
t Un oficinista cuya vida es una suma de ignominia, descubre que su padre fue uno de los mejores asesinos. La revelación corre a cargo de una seductora y misteriosa mujer, quien se encarga de reclutarlo en un bar para una sociedad secreta llamada la Fraternidad, cuyo lema es “un solo asesinato puede evitar cientos de muertes”. Esta adaptación de un comic de Marc Millar y J. G. Jones, suena a Batman y a Matrix, pero lo peor es que la trama no importa. Para Bekmambetov –creador de la saga de Guardianes de la Noche y Guardianes
del Día –, lo importante son los efectos especiales, las persecuciones los ángulos con cámara phantom, el catálogo de formas de injuriar y agredir. Manierismo
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JORGE VÁZQUEZ PACHECO MÚSICA Ø20 de agosto de 2008
EN CARTELERA
Cuando la sensibilidad de un artista se nutre
de frustración, los resultados catastróficos
son inevitables. Por lo mismo, no se equivo-
can quienes aseguran que a Erasmo Capilla
le arrancó la vida su amor por Xalapa y la
decepción de nunca encontrar siquiera visos de aprecio
a sus propuestas.
Erasmo vivió con el eterno anhelo de ver a su ciu-
dad convertida en una ínsula del arte musical; en un centro
de actividad comparable a Bruselas, la ciudad que le acogió
como hijo propio y a la que él consideraba su segunda casa.
La experiencia del primer festival que llevó su nombre,
en agosto de 2006, indicaba que a sus amigos europeos,
todos ellos artistas de formidable nivel, les encantó tocar
en Xalapa y compartir con un público conocedor y de
buen gusto. Erasmo veía en sus cuates del Viejo Mundo,
por consiguiente, a los máximos promotores de la capital
veracruzana en Bélgica, Holanda, Francia y Suiza.
Todo indicaba que realizar ediciones subsiguientes
del festival era asunto inevitable. Pero los intentos por la
continuidad le cerraron muchas puertas –por increíble que
suene–, colmaron de desencanto su ánimo y le hundieron en
el estado depresivo que finalmente lo condujo al sepulcro.
Considerado el violinista xalapeño de mayores al-
cances internacionales y uno de los artistas mexicanos más
eficientes, semejante estatura le era reconocida en Bruse-
las, donde hizo infinidad de amigos y donde su talento fue
ampliamente reconocido. Pero las cosas cambiaron cuando
quiso desenvolverse en su ciudad natal y hubo de enfrentar
la perfidia de quienes nunca le perdonaron sus aciertos.
Desde 1995, cuando regresó de Bélgica, la Sinfónica
de Xalapa apenas le invitó a participar como solista en una
sola ocasión y nunca se le permitió actuar como director
huésped. A cambio, Martha Argerich le hizo empuñar la
batuta en los festivales de La Monnaie de Bruselas y Luga-
no, en Suiza. La contundencia de aquellas actuaciones está
registrada en discos que se distribuyen comercialmente en
el mercado internacional. Erasmo trabajó con un ahínco
admirable y a contracorriente. Nunca perdió de vista la
realización de su segundo festival, pero seguramente jamás
imaginó que en ello le fuera la vida.
Por eso estamos convencidos de, que en la hipótesis
del suicidio, hay mucho de cierto.
Tratar de traer a Xalapa a Gidon Kremer, uno de los
violinistas más renombrados en el mundo, fue el detonante.
Alentado inexplicablemente por la burocracia estatal, Eras-
mo partió a París para tratar de convencer a Kremer; éste
creyó firmemente en la propuesta y aceptó el compromiso
de viajar a Veracruz con su famosa Kremerata Báltica. Pero,
en el último momento, el aparato oficial dejó a Erasmo
colgado de la brocha.
Hubo entonces la necesidad de cancelar y con ello
Capilla vio arruinada su credibilidad en Europa. Para colmo,
el representante de Kremer exigió indemnización por el
compromiso no cumplido y sobre Capilla se arrojó no sólo
una cuantiosa deuda; también la amenaza de la demanda
judicial. Pero lo peor sería el testimonio de Kremer.
Una sola frase no favorable procedente de él arrui-
naría el prestigio de Capilla en Europa, lo cual efectiva-
mente ocurrió.
Sin la posibilidad de regresar a Bélgica, donde se
vería obligado a enfrentar el escarnio, Capilla se vio en la
imperiosa necesidad de permanecer en medio del tenso
ambiente generado en la misma ciudad que le formó y
proyectó artísticamente.
Nutrida su sensibilidad de desencantos, con la per-
cepción de que a nadie le importaba un rábano su trayec-
toria y distinciones, Erasmo dejó de importarse a sí mismo.
Sabemos que dormía poco y se alimentaba deficientemen-
te. Se descuidó terriblemente y desatendió un añejo mal
pancreático. Eso, aunado al permanente estado de estrés,
estalló en crisis y su organismo fue incapaz de resistirlo.
Hoy se ha anunciado que es necesario mantener
el reconocimiento a su trascendencia y que se reanuda-
rá el festival xalapeño con su nombre… precisamente las
noticias que él necesitó en vida y que le fueron negadas
reiteradamente.
Erasmo partió dolido, con el decepcionante sabor de
la desesperanza y la amargura de toparse con oídos sordos
y portazos en la nariz. Por todo ello, no nos queda duda de
que la última decisión la tomó él mismo.
Hoy, dondequiera que se encuentre, sabrá que le
extrañamos. Comprobará que hubo amigos que creímos
firmemente en él y que los oficialistas desaires que le pro-
pinaron nos dolieron tanto como a su lastimada emoti-
vidad receptiva. Sabrá que, como lo dijo su amiga Gladys
Guerrero, este entorno nunca cobró conciencia de la clase
de genialidad que le fue propia.
Este ámbito y su burocracia no estaban capacita-
dos para convivir con un prodigio artístico como Erasmo
Capilla y, por tanto, no lo merecían. Semejante estigma
nunca se borrará, aunque se hagan cien festivales con su
nombre. !
VÁZQUEZ PACHECO: MÚSICO Y FUNDAMENTALMENTE MELÓMANO, GRAN AMIGO DE ERASMO CAPILLA. HA DENUNCIADO EN VARIAS OCASIONES A LAS CHINCHES INCRUSTADAS EN LOS PRESUPUESTOS DE LAS INSTITUCIONES QUIENES AGREDEN A LA CULTURA AUNQUE VIVAN DE ELLA.
LaretiradadeErasmo
retirada
20 de agosto de 2008 11
EN CARTELERAEN CARTELERA
Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 21
ΩºΩºΩºΩºΩºΩºΩºΩ1120 de agosto de 2008POLITÍCA CULTURAL
JUAN JAVIER MORA-RIVERA
sus planes de conquistar el mundo.
Entretenida y exclusivamente para fans.
B BATMAN: EL CABALLERO DE LA
NOCHE(THE DARK NIGHT)Dir. Christopher NolanCon Christian Bale, Michael Caine y Heath LedgerDur: 150 min.
Clasificación: B
Exhibiéndose en Cinépolis Plaza Las Américas.
La obra de Nolan posee una
acusada oscuridad que trasciende
la imaginería gótica de Tim Burton.
Mientras en Memento el esquizo
afectaba la coherencia de la historia,
en correlato de la incapacidad de cifrar
la realidad mediante una urdimbre,
una concatenación, en este Batman el
esquizo deriva en auténtico nihilismo.
En El Guasón de Ledger, quien brinda
un espléndido canto de cisne con su
impecable actuación, no hay resabios
del ar tista dadaísta ni ironías sobre
el espectáculo en la interpretación
situacionista sino una pura atracción
por el caos. No hay futuro, no hay
pasado. Imposible encontrar un origen
para la maldad del Joker. Esa es la línea
que une esta peli con las previas de
Nolan: cómo confiar en una axiología
que depende de la percepción, de ese
deleznable artilugio llamado conciencia,
mente humana. Nihil ismo en su
máxima expresión en una película
imprescindible.
CINE CLUB
Auditorio de El Ágora de la Ciudad
Jueves, viernes, sábados y domingos,
16:00,19:00 y 21:00 hrs.
Ciclo: La Magia en el Cine
Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo
Miércoles y viernes de agosto,
18:00 hrs., entrada libre
Viernes 22
C HARRY POTTER Y EL CÁLIZ DE FUEGO
(HARRY POTTER AND THE GOBLET OF FIRE)Dir. Mike NewellCon Daniel Radcliffe, Emma Watson y Rupert GrintDur: 157 min.
Miércoles 27
B HANUSSEN EL ADIVINO
(HANUSSEN)Dir. István Szabó
Con Klaus Maria Brandauer, Erland Josephson y Ildikó BánságiDur: 140 min.
Viernes 29
C HARRY POTTER Y LA ORDEN DEL FÉNIX
(HARRY POTTER AND THE ORDER OF THE PHOENIX)Dir. David YatesCon Daniel Radcliffe, Emma Watson y Rupert GrintDur: 138 min.
Matiné sabatina
Auditorio de la Galería de Arte Contemporáneo
sábados de agosto, 12:00 hrs.,
entrada libre
Sábado 23
J PAPÁ POR SORPRESA
(THE GAME PLAN)Dir. Andy FickmanCon Dwayne “The Rock” Johnson, Roselyn Sanchez y Kyra SedgwickDur: 110 min.
Sábado 23
F ENCANTADA(ENCHANTED)
Dir. Kevin LimaCon Amy Adams, Patrick Dempsey y James MarsdenDur: 107 min.
TEATRO
B NO GANARÁSObra de Enrique Olmos
Dir. Franciso Beverido DuhaltDel viernes 22 de agosto
hasta el domingo 21 de
septiembre, 20:30 hrs.
Sábados y domingos, 19:30 hrs.
Teatro La Caja
B EL CANTO DEL CISNEObra de Anton Chejov
Dir. Marla EspinosaCon Jorge CastilloViernes de agosto a partir
del 15, 20:30 hrs.
Sábados y domingos de agosto a
partir del 16, 19:30 hrs.
Coop. $30.00
EN CARTELERA
Para horarios, consulte directamente al cine –Ver directorio en p. 14
Para el Instituto Veracruzano de Cultura se tra-ta de un “asunto entre particulares”. Empero, el actuar del Instituto es algo extraño a partir de los señalamientos de Norma Angélica Truji-llo Báez –Premio Estatal de Periodismo Rubén
Pabello Acosta 2007 y estudiante de la Maestría en Pe-riodismo de la Universidad Veracruzana– respecto del plagio a su Taller de Periodismo Infantil, el cual impartía desde hace al menos seis años, primero con la Asocia-ción Civil Matraca y luego dentro del marco de la Feria Nacional del Libro Infantil y Juvenil de Xalapa (FNLIJX)Todo comenzó en 2007 cuando Norma Trujillo no recibió invitación por parte de las autoridades del IVEC y las organi-zadoras de la Feria para impartir su taller durante la edición XVIII de la FNLIJX en 2007, tal vez a causa de la renuncia de Lourdes Hernández Quiñones como organizadora. Enton-ces, Yetzirah Pérez Sandoval –licenciada en Relaciones Públi-cas por la UV– “aprovecha” la ausencia de Trujillo Báez para presentar una propuesta “similar”, aunque con significativas diferencias que hacen pensar en la forma poco clara, trans-parente y profesional con que se juzgan los proyectos en el IVEC. A cambio de la calidad, la experiencia y el profesiona-lismo, el IVEC optó por los objetivos claros de la propuesta de trabajo, acaso porque de buenas intenciones están llenas las oficinas de la burocracia cultural de este estado y del país. Para contrastar ambos proyectos, la experta opinión de Lourdes Hernández Quiñones es útil, en su calidad de di-rectora de dicha feria libresca en este año: “La propuesta de Norma es más estructurada, con mayor sentido social, don-de se puede advertir su experiencia y capacidad de trabajo. La de Yetzirah es una buena propuesta pero más concreta en sus objetivos. Sin embargo, no son propuestas iguales.”Y eso último es cierto: mientras Norma Trujillo comenzó hace varios años su taller primero con niños de la calle, con quienes produjo dos números del periódico La Flota, y luego con su propuesta durante cuatro ediciones en la Feria del Libro (2002-2006), que editó el impreso Sorpresa (que se presentaba al término de la feria), Yetzirah “retomó” el proyecto tras conocerlo como parte de Alas y Raíces a los Niños Veracruzanos, realizó castings y diseñó uniformes para los “niños periodistas”, contrató una plana en el Diario de Xalapa, para así hacer del periodismo algo más frívolo, sin sentido social y sin ética, toda vez que su experiencia se reduce a haber participado en el proyecto TV Joven del Instituto Veracruzano de la Ju-ventud en 2007.
El plus de la propuesta de Pérez Sandoval consiste en publicar un periódi-co producto del taller –denominado Patas de araña y presentado al término de la fe-ria de forma similar–, con una “entrevista” al Jefe del Ejecutivo, realizada durante la inauguración de la Feria de este año, tal como sucedió el día 24 de julio. Entonces las piezas se acomodan y uno puede ad-vertir que Yetzirah sí cuenta con el apoyo y los recursos por parte de las institucio-
nes del estado (por eso meses antes ella “invitó” a Trujillo Báez a “hacer el negocio de su vida”. Toda vez que contaba con los recursos y los contactos, le proponía impartir el taller de su autoría a cambio de un jugoso salario: “imparte el taller en mi representación y tú cobra lo que quieras. Hay dinero de sobra que yo puedo conseguir”, argumentó Pérez Sandoval. Norma Trujillo no aceptó).
Norma Trujillo Báez busca cosas muy sencillas, casi elementales: 1) el pago de derechos derivados del plagio cometido con conocimiento de causa por parte del IVEC, a través de la Feria del Libro, toda vez que la Institución sabía de las “similitudes” de ambos proyectos, en el entendido de que la periodista es autora del taller desde 2002; 2) una disculpa pública por el daño moral que se ha hecho a su trabajo, así como del acoso que ella ha sufrido por parte de funcionarios del IVEC, quienes durante la última semana de julio llegaron inclusive a carearla a base de engaños con Pérez Sandoval, al tiempo que le insistían vía celular en que para el Instituto es “un asunto entre particulares” (es preciso señalar que dado el trabajo y la trayectoria de Norma Trujillo, su caso fue difundido por varios medios de comunicación locales. La reacción fue obvia: al interior del IVEC no se dejaba de pedir que el asunto fuera arreglado de inmediato, sin más “periodicazos” de por medio… ofre-ciéndole a cambio recibir su propuesta el año entrante “sin reserva alguna para contratarla, con la misma cordialidad y calidez que caracteriza al Instituto”, según trascendió); y 3) pedir al Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, copatrocinador de la Feria, así como al Instituto Nacional de Derechos de Autor su intervención en el caso para los efectos procedentes.
Varias preguntas quedan en el aire: ¿Si se trata “de un asunto entre particulares”, por qué la insistencia del IVEC en lograr un arreglo bajo engaños y amenazas? ¿Si la propuesta de Trujillo Báez resultaba más sólida en lo social, lo periodístico y la transmisión de la experiencia del medio reporteril, por qué se opta por contratar un taller donde los niños deben hacer gala de su presencia física antes que de sus capacidades intelectuales, como la capacidad para le reflexión, la entrevista o la redacción de una noticia? ¿Si a juicio y conocimiento del IVEC la propuesta de la re-portera ganadora del Premio Estatal de Periodismo Rubén Pabello Acosta 2007 resultaba a todas luces la mejor opción para la Feria del Libro tras los resultados de los años ante-riores, por qué razón se optó por una propuesta que sólo destacaba por sus objetivos claros, sin mayor garantía en los resultados? Las respuestas a muchas de estas preguntas deberá ofrecerlas el propio IVEC o los organizadores de la Feria en algún momento. De no ser así, su actuación seguirá siendo dudosa y extraña. ✦
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CONVOCATORIAS
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Del 1 al 6 de septiembrePara mayor información:Candileja, Sexta de Juárez no. 214
altos, Col. Belisario Domínguez
(entre el Monumento a la Madre
y el mercado “Los sauces”)
CONCIERTOS
En esta reunión de textos,
publicados e inéditos, es-
critos con la intención y el
tono que exigen una con-
ferencia, un artículo o un
libro, aparecen muchos de los temas
que signan nuestro tiempo y que de
ninguna manera son ajenos al mundo
del arte, aquel que su autor distingue
como tal. La paradoja es mayúscula
cuando nos atrevemos a ver que la
actual “sociedad del conocimiento” se
debate entre un desenfrenado avance
científico-tecnológico y la inminente
catástrofe ecológica globalizada. Entre
estas antípodas transcurre el discurso
de Gasca; no se requiere estar fami-
liarizado con su obra para percibir
que el suyo es también un llamado a
la concientización, sí, aunque deses-
peranzado. Las palabras de Lipovetsky
evocadas en la última página son re-
veladoras, una suerte de respuesta a
la interrogante final planteada por el
autor, “¿Nuestro tiempo?”:
Vivimos en la indiferencia pura, todo nos da igual, no podemos cambiar nada, nos asentamos en nuestro yo y nos olvidamos del yo social. Lo peor, es que ni siquiera nos importa saber que pasa-mos de todo.
La convicción del sociólogo
francés deviene en epílogo de Todo pasa, y no es casual la elección de
Omar. El autor de La era del vacío, en-
tre tantos otros temas de las socie-
dades contemporáneas (occidentales),
se ocupa del arte producido en una
cultura cada vez más proclive a trans-
formarlo todo en mercancía. Y esta es
una de las constantes que más inquie-
tan a Gasca y en la que profundiza en
este conjunto de escritos.
La pertinencia de la obra artís-
tica no escapa a sus reflexiones; para
él, el arte subsiste entre el desinte-
rés del público (más preocupado por
procurarse otro tipo de satisfactores)
y lo que llama “la inercia de la críti-
ca”. No duda cuando habla de la fun-
ción social de la crítica: conlleva un
juicio de valor, un pronunciamiento.
Para Gasca, quien la ejerce a cabali-
dad, esto no es novedad. Sí lo es para
nuestro medio local en general, so-
bresaliente por la autocomplacencia
y el cómplice silencio. “No muchos
artistas cuestionan la crítica cuando
esta les es favorable”, nos dice. ¿Pero
qué tal cuando ocurre lo contrario?
Muy pocos son los que se pronuncian
por tal o cual acción, por tal o cual
producto social.
Aunque esta edición ( prepara-
da por la Facultad de Artes Plásticas
de la UV) fue concebida inicialmen-
te para un público lector reducido,
como lo es el de los estudiantes de
arte, su trascendencia va más allá del
contexto universitario; es un libro que
puede aspirar a una presencia mucho
más abarcadora. Etiquetarlo como “li-
bro de texto” sería poco justo y hasta
desdeñable para el autor. Sin embar-
go, es importante reparar que Gasca
pensó en estos jóvenes discípulos por
más de una razón: son artistas inci-
pientes cuya formación depende de
una entidad académica, impersonal y
limitada. Gasca, como el buen maestro
rilkeano que es, glosa al lector todo
lo que considera será de su interés y
motivación.
Su perdurable y añeja vocación
de crítico –uno de los más reconoci-
dos y acreditados del medio cultural
mexicano, con cierta familla de rijoso
(en sus tres acepciones)– y su trayec-
toria docente, se traslucen con hon-
dura en Todo pasa. Atento lector de
Foulcault, Deleuze, Derrida, Bataille
y el propio Lipovetsky, sus maestros,
Omar sabe que la ausencia
de crítica y autocrítica en
una sociedad o sector (aca-
démico, estudiantil, artísti-
co...) conlleva el riesgo de
un gran peligro, el de la uni-
formidad, propia de los regí-
menes totalitarios. Esa es la
diferencia entre aquellos que
llamamos maestros y los otros, los simples profesores; estos
últimos te coaccionarán a
que vistas de azul Mao inclu-
so fuera de las aulas. Nunca
en la historia el ejercicio de
la crítica ha destruido una
civilización, antes al contra-
rio. La homogeneidad y la
corrupción, aunque ilustrada
o tecnócrata, sí.
El maestro Gasca lan-
za aquí verdades como puños
acerca de la realidad artística
nacional, ajena casi siempre
al estudiante universitario;
con la misma puntería, se-
ñala fallas y debilidades de
la enseñanza del arte en las
facultades y del ámbito aca-
démico, estigmatizado por
una doble moral y un con-
formismo mediocre. Esto
bien se aplica a cualquier
otra disciplina desarrollada
en un salón de clases. No es
extraño entonces que el au-
tor provoque con frecuencia
cierta incomodidad en los espacios en
que ejercita el tiro al blanco.
Este no es ni será nunca un ma-
nual convencional, la atemporalidad y
alcance de su contenido poseen nota-
ble vigencia, luminosidad pertinente. Su
aparición en un coto preeminentemen-
te estudiantil, cuya edición requirió del
trabajo de algunos maestros y alumnos,
le confiere un sello muy especial: nos
dice que se trata del libro de un au-
téntico creador y nos recuerda que la
esperanza, hoy más que nunca, la debe-
mos propiciar. Todo pasa es el antídoto
perfecto que todo estudiante necesita
para enfrentar el poder omnímodo del
profesorado y las estrecheces de la
educación pública, pero también para
labrarse con conocimiento de causa su
propio camino, el de la soledad que el
arte impone. ✦
! Omar Gasca, Todo pasa. Prólogos
de Fernando de Ita, Felipe Ehrenberg y
Manuel Velázquez. Facultad de Artes Plás-
ticas, Universidad Veracruzana, México,
2008. 174 pp.
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20 de agosto de 2008 13
Para Monsiváis, el cine sí puede ser una gran in-f luencia en materia de la
escenif icación de la violencia y de los estilos para ejercerla. Considera que el narcotráfico y la delincuencia organizada han contraído con el cine una deuda estilística enorme.
El cine da muchas pautas
de conducta. Ante la idea de
que por ver una película uno
se siente tentado a imitarlo,
considero que debe haber
algo más interno, tiene que
haber algo más caracteroló-
gico para que uno se sienta
incitado y viviendo la situa-
ción de zozobra económica,
las diferencias radicales en va-
rios estratos de la población,
lo que más dispara la violencia
es la marcada diferencia. Igual
que en Brasil, la abismal dife-
rencia entre estratos sociales
es uno de los males más gra-
ves en México.
¿Se está construyençdo una ética distinta? ¿Podemos hablar de amoralidad o de la construcción de una escala de valores nueva a partir de cambios en la estratif icación social, una concepción de la vida transformada por las con-diciones socioeconómicas?
La desvirtuación ética edu-
cativa es tan seria, la violencia
en las escuelas es muy alta, los
maestros a duras penas con-
trolan a los alumnos, hay
una cultura del bullying,
de la violencia entre los
mismos alumnos, hay dis-
tribución de drogas en las
escuelas bastante alta que
también contrasta, porque
estamos llegando casi a la
guerra civil por el proble-
ma del narcotráfico y en
cambio el uso de las dro-
gas es de lo más libre y
ubicuitario.
En la escuela hay una
creciente apatía por las
clases tradicionales, el
maestro ya no puede com-
petir con la televisión, con
los juegos de video, con su
sistema clásico de la piza-
rra. Hay una apatía muy
grande, a los jóvenes no
les interesan las matemá-
ticas, detestan la historia,
se va perdiendo el sentido
patriótico, eso es tan grave
que para que los alumnos
conserven cierta calma, cier-
ta atención en las clases, cada
vez es más difícil. Por algo es
el periodo donde se presenta
el mayor déficit de atención,
aunque muchas veces, más
que déficit de atención, mu-
chas veces es desinterés por
lo tradicional. Ese es otro fac-
tor, el aspecto educativo está
en crisis en todos los niveles,
en sentido ético, en sentido
de los valores, en el senti-
do de patria, en el sentido
de autoestima, esta disloca-
ción, el vivir en parcelas, en
fragmentos, sin un contexto
orgánico, como era un país.
¿Qué significa la Revolución
para los jóvenes de hoy o
el concepto mismo de país?,
esto hace que en parte ayude
al crecimiento de la violen-
cia, porque no hay un interés
común de ninguna especie.
Esta permanente exposi-ción a hechos violentos ¿puede propiciar la neutralización en el individuo del sentido de in-dignación o impotencia ante una realidad avasallante y co-mience a surgir la indiferencia como respuesta, recurriendo al zapping televisivo como meca-nismo de evasión?
Eso es algo muy doloroso,
en grandes estratos ya opera
la negación, el no quiero sa-ber; cuando atacan o asaltan
a alguien nadie se mueve, va
generando un estado de indi-
ferencia, de insensibilidad. La
crueldad extrema la he vis-
to entre grupos, familias de la
mafia, esta crueldad es antigua,
siempre ha habido crímenes
espeluznantes, ahora se han
multiplicado, y en esto están
presentes los cocteles bioquí-
micos, el ser humano no lle-
ga a tanto. El concepto de la
crueldad no es algo planeado
o programado, es algo que se
va disparando en serie.
Ahora, la violencia legí-tima, la violencia del Estado, ¿hasta dónde debe llegar, cuál es el límite?
El Estado ha intervenido
tardíamente, lástima que haya
sido a través del Ejército, no
debería ser, pero sabemos
que en la policía, desgraciada-
mente, ya nadie confía. Es un
mal necesario la participación
del Ejército por una cuestión
EL PAÍS... ÑÑ VIENE DE LA PÁGINA 7
ÑÑ 14
Giusseppe Amara, todavía con pelo
14muy clara de sobrevivencia. El nivel del narcotráfico y el nivel de ciertos grupos paramilitares vinculados con estos grupos, plantean un reto al Estado muy serio, que si se va dejando, puede alcanzar dimensiones catastróficas.
Podemos tener ideas democráticas, antifascistas, de que el Estado no debe tener un dominio tan grande, pero tenemos que observar el nivel potencial que alcanzan las estructuras de violencia tan grave. Podría volverse al pasado. Sin embar-go entre todo este panorama tan dantesco, ha habido cierto progreso de los partidos políticos, en la conciencia colectiva. Pero si el Estado, por oponerse al narcotráfico, expande sus poderes y se vuelve autocrático y fascista, ese riesgo siempre existirá. Los tiempos han cambiado notablemente y México ya está colocado en una situación, dentro de la globalización –no todo es negativo en ella–, ya no son tiempos de un monopolio del poder del Estado, no creo que corramos ese riesgo por la necesidad de detener la violencia.
Tengo más temor de lo contrario. Si hoy van creciendo es-tas células de violencia por el narcotráfico, y el día de mañana se crearan grupos armados en ciertas regiones, podría frag-mentarse el país en parcelas; se volverían grupos autónomos peligrosos, eso es lo que se debe de evitar. Temo más eso a que el Estado se vuelva monopólico y autoritario. ✦
Notas1 Giuseppe Amara (Asmara, Eritrea, 1940). Graduado en Medici-na y Cirugía en la Universidad de Roma. Fue discípulo de Erich Fromm, en el Instituto Mexicano de Psicoanálisis A. C. Entre otras actividades se ha desempeñado como profesor del curso de Psicoanálisis, Simbolismo, Sueños y Literatura, del posgrado de Psicoanálisis de la UNAM; del curso de Psicoanálisis del Simbolis-mo y la Hermenéutica Mitológica del posgrado en Psicoanálisis Humanista del Instituto Mexicano de Psicoanálisis, fundado por Erich Fromm, así como del Seminario Anual sobre Psicodinamia de los Sueños, en la maestría de Psicoterapia Psicoanalítica, de la Universidad Anáhuac del Norte. Entre sus libros se encuentran: El hombre imposible (Siglo XXI, 1987); Cómo acercarse a la violencia: sus raíces pasionales, enigmas y desafíos (Conaculta, 1998); Perseguidos por el Paraíso, clave para encontrar una salida a las adicciones (Lec-torum, 2000); La invención del amante, historia y análisis del amor iluso (Aguilar, 2004). Es conductor del programa Parejas Disparejas y la Familia, de Radio Red, 1110 AM.2 Según el INEGI, a los 15 años de edad cada persona ha visto un promedio de 7 mil 300 crímenes a través de la televisión. En México la niñez invierte en promedio 2 mil horas frente al tele-visor, mientras que asiste a la escuela sólo 700.
VILLLALVAZO: DICEN LOS GUARDIAS DEL MAX QUE SOSPECHARON SE QUERÍA ROBAR UNAS CARITAS SONRIENTES Y POR ESO NO LO DEJARON PASAR EN LA PRESENTACIÓN DE RAMÓN RODRÍGUEZ. TODO PORQUE NO QUISO CHAROLEAR.
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carteleraperformance@gmail.com.Indique fecha, horarios, dirección
y teléfono. Responsable:EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ
Filomeno Mata, Ver.! El gobernador Fidel Herrera Beltrán
manifestó que su administración realiza una gran ofensiva
y tiene un gran compromiso con los pueblos indígenas del
Totonacapan para combatir la pobreza y la marginación
“a golpes de trabajo, inversión y articulación”. Al realizar
un recorrido a fin de atender las demandas más apremiantes de este municipio serrano, el mandatario estatal puntualizó que su gobierno
hace un enorme esfuerzo en la red de carreteras, porque el abandono y el
olvido de ellas era mayúsculo. “Por eso estoy aquí personalmente 'como
me comprometí el pasado viernes (cuando estuvo con el Presidente)'
para resolver un problema que aunque es de competencia municipal
afecta a la población: el del agua potable, también el del suministro de
energía y servicios educativos”.
Acompañado por los presidentes municipales de la región, el
mandatario veracruzano agradeció a la Comisión Federal de Electricidad
(CFE) su cooperación para normalizar el suministro de energía eléctrica,
lo que permitirá el funcionamiento adecuado de las bombas de agua, al
tiempo que aseguró que Filomeno Mata contara con agua y drenaje de
calidad.
Al referirse al mantenimiento de las carreteras de acceso el
Ejecutivo estatal autorizó recursos por el orden de los 5 millones 400
mil pesos para reparar muros de contención y pavimentar los tramos
carreteros donde se presentaron derrumbes. Asimismo fue informado
por parte del Secretario de Comunicaciones, Marcos Theurel Cotero,
del reinicio de la pavimentación del tramo carretero El Chote-Espinal-
Coyutla-Filomeno Mata en el cual se invertirán 60 millones de pesos.
El gobernador Fidel Herrera Beltrán informó que en una inversión
combinada entre los municipios y el Gobierno del Estado, en breve
podría iniciarse la construcción del libramiento de Coyutla, obra que
agilizaría el transporte de bienes, productos y población hacia Papantla
y Poza Rica.
Por su parte, el alcalde de Filomeno Mata, Luis Ramos Ibarra 'de
extracción panista', agradeció que el gobernador Fidel Herrera Beltrán
atendiera las necesidades más urgentes de los pobladores y apoyará la
problemática del agua potable, hecho que ha evitado que se repita el
brote de rotavirus que se originó hace un par de años. Durante la reunión
sostenida en la Sala de Cabildos del Palacio Municipal, el mandatario
estatal escuchó las peticiones y solicitudes de los pobladores, quienes
también reconocieron el gran interés del gobernador por esta región,
al visitarlos en diversas ocasiones. Finalmente, el gobernador Fidel
Herrera visitó la Escuela Primaria Justo Sierra, donde les deseó mucha
suerte a los niños que este lunes regresaron a clases, y posteriormente
supervisó los trabajos de remoción de un alud de tierra sobre el camino
Filomeno Mata-Mecatlán. !
! Asegur" el Gobernador que Filomeno Mata contar# con agua y drenaje de calidad
! Supervis" obras de rehabilitaci"n carretera El Chote!Espinal!Coyutla!Filomeno Mata
! Reconoce el alcalde panista que atiende el Ejecutivo sus necesidades m#s urgentes
Cumple su palabra y regresa a la sierra 3 d$as despu%s
FHB: COMPROMISO CON EL TOTONACAPAN, COMBATIR LA POBREZA “A GOLPES DE TRABAJO”
Ñ En reunión de trabajo sostenida en este Ayuntamiento, el alcalde de Filomeno Mata, Luis Ramos
Ibarra –de extracción panista–, agradeció que el gobernador Fidel Herrera Beltrán atendiera las
necesidades más urgentes de los pobladores y apoyará la problemática del agua potable, hecho que ha
evitado que se repita el lamentable brote de rotavirus que se originó hace un par de años.
Ñ Al realizar este lunes 18 un recorrido a f in de atender las demandas más apremiantes
de este municipio serrano, el gobernador Fidel Herrera Beltrán dialogó con habitantes de
la zona norte y puntualizó que su gobierno hace un enorme esfuerzo en la red carretera,
porque el abandono y el olvido de ellas era mayúsculo.
20 de agosto de 2008
Platón Sánchez, Ver.- Como parte de las acciones instruidas por Rosa Borunda de Herrera encaminadas a cuidar y fortalecer la salud de los veracruzanos de escasos recursos, el DIF Estatal atendió en la zona norte de la entidad a más de mil personas de este municipio, a través
de una jornada médica de alta especialidad.Como ya se ha dado a conocer con oportunidad, desde el pasado
lunes 11 de este mes, estos servicios médicos gratuitos han sido aprovechados por los habitantes de tres municipios de esta región: Ozuluama, Tempoal y Platón Sánchez.
El objetivo es detectar de manera oportuna, casos de cáncer cervicouterino y de mama, para canalizarlos a los hospitales más cercanos y someterlos a tratamientos de alto nivel. Ambas enfermedades representan a nivel nacional el principal factor de muerte entre la población femenina, y lamentablemente Veracruz no es la excepción. Por lo tanto, con estos exámenes se contribuye a contrarrestar los efectos y salvar un gran número de vidas.
A través de las unidades móviles, adquiridas gracias a la gestión de la presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de Herrera, se busca acercar estos servicios de salud a las personas en situación de vulnerabilidad. También son aprovechados para llevar a cabo densitometrías óseas y ultrasonidos pélvicos. Todas las acciones de la jornada médica de alta especialidad se realizan de forma coordinada con los Servicios de Salud de Veracruz &Sesver', cuyo personal atiende con calidad y calidez todas las inquietudes de los pacientes que acuden puntualmente. Por medio de esta estrategia fue posible practicar 200 exámenes de detección oportuna de cáncer cervicouterino, la misma cantidad de palpaciones de mama, 40 ultrasonidos pélvicos y atención a 60 mujeres embarazadas. Además se realizaron 104 densitometrías óseas y se brindaron 202 consultas de servicios dentales a adultos mayores. “Hoy estoy muy contenta y muy agradecida, ya que tengo siete meses de embarazo y hoy pude saber que voy a tener un niño, es ejemplar que hagan este tipo de trabajo”, comentó Mayte Pérez Campos, joven de 16 años de edad, oriunda de este municipio.
Es puntual señalar que las mujeres benefi ciadas con exámenes de Papanicolaou recibieron este mismo día los resultados de sus estudios, gracias al apoyo de médicos, enfermeras y laboratoristas de la Jurisdicción Sanitaria número uno, con sede en el municipio de Pánuco.
El cáncer de mama, los embarazos de alto riesgo, la osteoporosis en los adultos mayores, así como la pérdida de piezas dentales, son enfermedades que padece un gran sector de la población veracruzana, razón por la que el DIF Estatal otorga estos servicios a los habitantes de zonas recónditas de la entidad. El traslado de las unidades móviles, implica y requiere de mucho esfuerzo, sin embargo, la instrucción del gobernador Fidel Herrera Beltrán y de la presidenta del DIF Estatal, Rosa Borunda de Herrera, es que ningún veracruzano deje de recibir atención. “Me dijo el doctor que estoy perfectamente bien, fue un examen sencillo donde te examinan el brazo con una maquina, es muy rápido y espero que a muchas personas se lo hagan para que se conserven sanos”, comentó el señor Antonio Azuara Domínguez, de 72 años de edad, quien vive en el municipio de Platón Sánchez y este día se acercó a las unidades móviles para realizarse un examen de densitometría ósea.
En esta jornada médica destacó la presencia de la jefa de Programas Médicos Asistenciales del DIF Estatal, Miriam Hernández Pitalúa; del representante del alcalde de Platón Sánchez Teodoro Hernández Hernández, Francisco Hernández Hernández; de la presidenta y directora del sistema DIF municipal, Ángela Nicolasa Hernández Hernández, y Claudia Miranda Velásquez Michén, respectivamente. Asimismo, del coordinador Estatal del Patrimonio de la Benefi cencia Pública del Estado, Salvador Ramírez Miranda, y en representación de la jefa de la Jurisdicción Sanitaria número uno, Patricia del Carmen Florencia, acudió Leticia López Orillen. !
Se realizó el sábado 16 en Platón Sánchez
ACERCA DIF ESTATAL SERVICIOS GRATUITOS A TRAVÉS DE JORNADA MÉDICA
! Ya se han realizado tres actividades similares en
igual número de municipios del norte de la entidad a
iniciativa de Rosa Borunda de Herrera para acercar la
salud a más familias
! Con estas acciones se intenta incrementar la prevención
de padecimientos que afectan a mujeres, como el
cáncer cervicouterino y de mama, para canalizarlos y
contrarrestarlos
Ñ A través de unidades móviles completamente equipadas, el Sistema para el Desarrollo Integral de la Familia, busca acercar servicios de salud especializados gratuitos a favor de la población veracruzana, con especial énfasis en la de escasos recursos.
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