menÚ de propuestas menú de propuestas · francisco hervás (granada). · la tercera parte del...
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Ú· OTRAMANERADEPRESENTARLAMÚSICA:Silamúsicaesbuena,
estábieninterpretadaybienpresentadatienequegustaratodos.
· ELTAÑEDOR:Vihuela,tiorbayguitarrabarroca.Músicayteatro,paratodoslospúblicos.Humor.
· TANTASCUERDASQUENIMEACUERDO:Cítolamedieval,laúdárabe,vihuelademano,laúdrenacentista,tiorba,guitarrabarroca.Diversosestilos.Grancontenidodidáctico.
· “LAMUTINE”:ObrasincluidasenelCD“LaMutine”Piezasparatiorba.LullyyRobertdeVisée,Piccinini,Kapsberger,Castaldi.
· CENADELENGUAYMANOS:Vihuela.Recreacióndeunconciertohistórico:“ElCortesanodeLuysdeMilán”.
· CONCIERTOSALUSO:Propuestasdeconciertosconvencionales.
· LUNA,CRUZYESTRELLA:RodrigoJarabo(cítola,laúdárabe,vihuelayvoz);PedroGómez(percusiónoriental).MúsicaSefardí,Andalusí,CantigasyDanzascristianasdelaEdadMediayRenacimiento.
· CURRÍCULUMDERODRIGOJARABO.
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MENÚ DE PROPUESTAS
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OTRA MANERA DE PRESENTAR lA MÚSicASilamúsicaesbuenayestábieninterpretadatienequegustaracualquiera.
Estamáximadeberíacumplirse,perolamentablementenosiempreesasí.
Algunospensamosquetienequehaberalgúnalicienteañadido,másaúnennuestraépoca,contantaofertadeocioycomunicación.
Esunarealidadpreocupantequeelpúblicodelosconciertosdemúsicacultaestáenvejeciendoylosjóvenesnoseacercanalamisma.Lafaltadeinteréssepuededeberaldesconocimientoyanoverenellaunentornoniunaformadepresentacióndemasiadoatractiva.Algoconloquenoseidentificanyporloquenosesientenllamados.
Muchadelaculpalatenemoslosintérpretesquesiguiendoúnicamentenuestrocriterio,(a
lafuerzadeformadoporlavisiónprofesional)avecesnopensamosmuchoenelpúblicoyofrecemosproduccionesdemasiadodensasy,talvez,aburridas.
Porello,ypormipropiasensibilidad,propongootramaneradiferentedeexpresarnosantelagente.Conlamismacalidad,elmismorigorinterpretativoperodeunamaneramáscercana,másdidácticaymásdivertida.
Enestedocumentopresentovariaspropuestasdemúsicaantiguaconunconceptodiferentedelohabitualencuantoalapuestaenescenaylaformadepresentarloscontenidos.
Silamúsicaesbuena,estábieninterpretadaybienpresentadaytienequegustaratodos.
RodrigoJarabo.
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El TAÑEDOREspectáculooriginalde:RodrigoJarabo
Intérprete:RodrigoJarabo;vihuela,tiorbayguitarrabarroca
Música y teatro,paratodoslospúblicos.Humor
¿Puede vivir un hombre cuatro siglos?
Enelmundorealyalaesperadenuevosavancescientíficospareceserqueno.Perosíenlaimaginación.Eselcasode“RodrigodeTudela”(personajeenelquesetransformaRodrigoJarabodurantelafunción),unvihuelistaquenacióenelsigloXVIyhallegadohastanuestrosdíassano,fuertey,comoélmismoexplica,“...conestecutisespléndido...”
Elsecretodesulongevidadessencillo:existelaextendida
creenciadequelosmúsicossealimentansimplementedemúsica(...debeserporloquetardantantoenpagarnos...),afuerzadeoirlocontinuamente,RodrigodeTudelahaterminadosugestionándosetantoqueescapazdecubrirsusnecesidadesorgánicasbásicasconsólotocarsusinstrumentos.Esunaventaja,perolosdíasquenoensayapasamuchahambre.
Estemúsicoimaginario(queintentóserpastorperofracasóporquealnosaberchiflar,lasovejasnolerespetaban)noscuentasuvidacon gran sentido del humor. Desdecómoempezóatocarlavihuela, cómollególuegoasermúsicodelacorte,susviajesporEuropadondeconocióalosautoresintelectualesdelBarroco,ysuadaptaciónainstrumentos“másmodernos”comolatiorbaylaguitarra barroca.Yahí“seestancó”.
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El TAÑEDOR
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LavidadeRodrigodeTudelasirvecomohiloconductordeloverdaderamenteimportante:lamúsica.Elconciertoconstadetrespartesytresinstrumentosparailustrarcuatroestilos:
· Eldelosvihuelistas españoles de Renacimiento. InterpretadoconunavihuelaconstruidaporelluthierasturianoCarlosArdurasegúnelmodelodevihuelaqueapareceenlasmanosdeOrfeoen“ElMaestro”deLuysdeMIlán.
· ElBarroco italiano y el Barroco francés de la corte de Luis XIV conautorescomoPiccininiyKapsbergerelprimero,yRobertdeViséeelsegundo.TodoellotocadoconunatiorbadelvioleroFranciscoHervás(Granada).
· LatercerapartedelconciertosecomponededanzasescritasporSantiagodeMurcia,Francisco
GuerauyGasparSanzpara guitarra barroca de cinco órdenes, enestecasoconstruidaporMarianHerrero(Madrid).
Lamúsicaylasexplicaciones del personaje terminantransmitiendoalpúblicounaideamuyclaradelaevolucióndelosinstrumentosdecuerdapulsadaatravésdelossiglos,asícomodelapropiadelosestilosmusicalesrenacentistaybarroco,deunamaneraoriginalydivertida.
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TANTAS cUERDAS QUE Ni ME AcUERDO MONólOgO MUSicAl EN 63 cUERDAS
Intérprete:RodrigoJarabo.
Instrumentos:cítolamedieval,laúdárabe,vihuelademano,laúdrenacentista,tiorba,guitarrabarroca.
Mercurio, elmensajerodelosdioses,transitabavolandoporelcielocuandovioenelsuelouncaparazóndetortugavacíoperoqueaúnconservabasecoslosnerviosdelanimal.LorecogióyselocambióaApoloporunayuntadebueyesquienasuvezseloregalóasuhijoOrfeo,aquelqueconsumúsicaeracapazdehacercallaralasbestiasyreunirlasparaescucharlo.Éstefue,segúnlamitologíagrecorromana,elorigen de los instrumentos de cuerda. Pero¿quéinstrumentotocabaOrfeo?Nopodemosestarseguros,pudosercualquiera,poresovamos
aemplearenesteconciertoseis instrumentos decuerdapulsadadiferentes,dedistintas épocasydediversaapariencia,deestaformatalvezaseguremoselacierto.
DesdelasdanzasmacabrasmedievalesdelLlibre VermelldelmonasteriodeMontserrat,hastalosbailespolirítmicosescritosparalaguitarra barroca,enesteconciertopodremosescucharmúsicadediferentesestilosyépocashistóricasinterpretadaconréplicas de los instrumentos originales.
LeyendascomoladeMercurio,yotrashistorias de corte divertido, serviránparaexplicarlaevolucióndelamúsicaydealgunosinstrumentosdelaEdad Media, el Renacimiento y el Barroco.
Seisinstrumentosysesenta y tres cuerdas paraunapropuestainteresanteyentretenida.
“lA MUTiNE”ProgramaintegradoporlamayoríadelasobrasincluidasenelCD“LaMutine”Piezasparatiorba.IncluyemúsicaparatiorbademúsicosfrancesescomoLullyyRobertdeVisée,eitalianoscomoPiccinini,Kapsberger,yCastaldi.
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cENA DE lENgUA Y MANOSIntérprete:RodrigoJarabo.
Instrumentos:Vihuelademano,vozynarraciones.
-“Eseinstrumento[lavihuela]quehatocadoelprimeroesmuypobre”,meespetóunoyentedespuésdeunconciertoenelquehabíatocadolavihuelaylatiorba.Noesquelehubiesedisgustadoelconciertoalseñor,esquesehabíadesarrolladoenunaiglesiadegrandesdimensionesenlaquelatiorba,consugrantamañoysusbajospoderososseoíabastantebien.Encambio,lavihuelaesinstrumentoparacaptarmásdecerca.Enlacorta o media distancia esdondeestedejaversucalidez,dondesedistinguensusrefinadosmaticesydonderesultauninstrumentorealmenteconmovedor.
Siemprehepensadoquelosespaciosgrandesnosonlosmejoresparaestecautivadorinstrumento.PoresodurantemisestudiosdeMásterenInterpretacióndelaMúsicaAntiguaquehiceenlaEsmucyenlaUniversidadAutónomadeBarcelona,realicéunproyectodeinvestigaciónparacomprobarcómoeranloconciertos de los vihuelistas auténticos,losdelsigloXVI,ymihipótesisseconfirmó.
Estudiandovariasfuentes,enespecialellibroElCortesanodeLuysdeMilán,lleguéaalgunasconclusiones.LuysdeMilánfueelprimerautorquepublicóunlibrodemúsicaparavihuela(ElMaestro,1536)yescribióesteCortesano,queesunaespeciedetraslacióndeloqueaconteceenlacortedeUrbino(dondesedesarrollalaobrahomónimadeBaltasarCastiglione)alacortevalenciana.
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Ensulibro,Milánrelataunconciertoqueélmismoofrece.Elpúblicoesreducidoyselecto,elintérpretetocaycuentahistoriasalavezqueinteractúaconlosoyentes.Deestaforma,elpropiopúblicoesparteactivadelaactuación.
“(...)ydixoDonLuisMilan:Sepanvuestraaltezaysuexcelenciaqueyovengoestanocheparahacerundescargodelcargoquetenía,dedarlacenaquememandarondelenguaymanos,detañerycantar,yàlapostredaréporconfituraslaaventuradelmonteParnaso(...)”
Elsonidodelavihuelaesevocador,transportaaloyenteaotrostiempos.Quienoyeunavihuelaporprimeraveztienelasensacióndehaberlaescuchadoantes,talvezensusubconscienteancestral,talvezporseruninstrumentoenarmoníaconlapropianaturalezafísicayespiritualdelhombre.
¿Esrealmentelavihuelauninstrumentopobre?Esloquedebemosdilucidarenesteconcierto.Elintérpretevaamostrarla
vihuelaentodasudimensiónycapacidad,decerca,contodassusvirtudesalalcancedelamano.Enununespacio íntimoyparaunpúblico reducido elmúsicotocará,cantará(comoestádemostradoquehacíanlosvihuelistas)yentretodos(públicoincluido)deberemosdesentrañarcuáleslaverdaderanaturalezadelinstrumento,suesenciamelancólica,lírica,místicaofestiva.
Lamúsica:LacompuestaporlosvihuelistasyotradelRenacimiento(cancioneros,romances)quetambiénsolíaadaptarseaseracompañadaconelinstrumento. El intérprete toca, toca y canta y habla con los asistentes, ademásdereservarsealgunasorpresa, recreando una situación histórica.Unaactuaciónauténticayreal,comolasquesehacíanenotrostiemposperoadaptadaanuestrodías.
Elpúblico,dispuestodediferenteformaaladeotrosconciertos,sesentirátransportadoporlasonoridadyelambiente.
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cONciERTOS Al USOApartedelosconciertosdeformatoespecialsepuedecontarconotrosmásconvencionales.Bientemáticossobrealgunaépoca(p.ej.Barrococontiorbaoguitarrabarroca,oconambosinstrumentos),sobrealgúninstrumentoenconcretooconlacombinacióndevariosenelmismoconcierto.
Eshabitualqueelintérpreteaclarealgunascuestionessobrelamúsicaylosinstrumentosqueharánlaactuaciónmásamenaeinteresante.
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lUNA, cRUz Y ESTREllA
INTÉRPRETES: RodrigoJarabo(cítola,laúdárabe,vihuelayvoz).PedroGómez(percusiónoriental).
MÚSICA: MúsicaSefardí,Andalusí,CantigasyDanzascristianasdelaEdadMediayRenacimiento.
Enestaocasiónpresentamoslasutilpercusióndelospanderos,darbucasyotrosinstrumentosdetradición antigua orientaljuntoalascuerdasdela cítola, ellaúd árabe yla vihuela, añadiéndoselavozenalgunaspiezas.
DisfrutaremosdelamúsicadelaEdad Media:losancestralesromancesSefarditasenlosqueseocultanapasionadashistorias;ellegadomusicaldelosmusulmanesespañolesomúsicaAndalusíylasdanzasycantigas cristianas hastaloscomienzosdelRenacimiento.
TalcomoenaquellasépocasenlasquetresculturasconvivíanenlaPenínsulaIbéricaconfrecuentesintercambiosentresusmúsicos,nosotrosseremoscómplicesdedichosintercambiosydescendientesdeaquellassagasdeintérpretesquetransformaronsussentiresenbellasycaracterísticascreacionessonoras.
PedroGómezalapercusiónyRodrigoJaraboconlosinstrumentosdecuerdapulsadaylavoz,llenaránelauditoriodeexóticossonidos.
cURRÍcUlUMRodrigo Jarabo Benavides desarrollaunaintensaactividadinterpretativatantoensolitariocomoconel“ensemble”demúsicamedieval“Abendmusik”.HacolaboradoohaformadopartedeotrasplantillasenelDúoEtreus,ConsortdeviolasdagambadelaUniversidaddeSalamanca,FormaAntiqua,grupoinstrumentaldelCorodeNiñosCiudaddeLeón,AulaBoreal,CunAltam…
Haactuadoennumerososfestivales:“XVIIIFestivaldeMúsicaEspañoladeLeón”|“Salamanca2005PlazaMayordeEuropa”|“VeranoMusicaldelDuero”(Valbuena–Valladolid–)|“SemanadeMúsicaAntiguadeGijón”|“LasEdadesdelHombre”(ÁvilaySegovia)|“IVFestivalInternacionaldeGuitarradeValladolid”|“FestivalAmigosdelosClásicos”(Palencia)|“XIISemanadeMúsicaCajastur”(Asturias)|“FestivalInternacional
deMúsicaORFIN”(OropesadelMar–Castellón–)|IFestival“MiradordelaReina”(MonasteriodeCarracedo–León–)...
Hatocadoenauditoriosdelacategoríadel“PríncipeFelipe”deOviedo,“TeatroColón”deBogotá(Colombia),“TeatroPrincipal”deLima(Perú)o“AuditorioCiudaddeLeón”.
Enelterrenodeladiscografía,ademásdediversascolaboraciones,cuentacontrestrabajosdestacables:“DePeregrinos,CruzadosyTroveros”y“MúsicaentiempodelasCatedrales”con“Abendmusik”y“LaMutine”CDensolitarioconmúsicacompuestaparatiorba,queharecibidoelogiosascríticas.También“ElViajeroSolitario”conlaobraparaguitarraclásicadelcompositorFlorencioCruz.
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cURRÍcUlUMApesardenohabersidoproclivealaconcurrenciaaconcursosfuegalardonadocomo2.ºpremioyfinalistaenel“EncuentrodeJóvenesIntérpretesVilladeSahagún”(León)ensusedicionesprimeraytercera.
Durantevariastemporadasformópartedelprograma“JóvenesenConcierto”delaJuntadeCastillayLeón.
Comenzósuformacióncomoguitarristaenla“OrquestadePulsoyPúa”deTudeladeDuero(Valladolid)bajolaenseñanzadelprofesorJesúsG.Lebrero.PosteriormenteestudióconF.JavierGigososenelconservatoriodeSegoviapasandomástardealRealConservatorioSuperiordeMadrid.SimultanealosestudiosdemúsicaconlosdeIngenieríaTécnicaAgrícolaenlaUniversidaddeValladolid.Luegoseespecializa
enlainterpretacióndemúsicaantiguaconinstrumentosoriginalesenlaUniversidaddeSalamancaconLucaPiancayJuanCarlosdeMulder;yenlaESMUCdeBarcelonaconXavierDíaz-Latorre.En2010realizóenMásterenInterpretacióndelaMúsicaAntiguaenlaUniversidadAutónomadeBarcelonayEsmuc.
algunas oPiniones sobre interPretaciones de rodrigo Jarabo
· “AmbasfuerondeliciosamenteinterpretadasporJarabo,quienmostróademásdemuybuengusto,unnotableconocimientodelascaracterísticasinterpretativasdelamúsicarenacentista.”–diario Palentino, 1998–
· “(...)RodrigoJarabo(vihuelayguitarrabarroca),amplioconocedortantotécnicocomomusicaldeestosinstrumentostalycomodemostró(...)”–revista ritmo, n.º 779,octubre 2005–
· “(...)tocadaasoloporRodrigoJarabo,músicoquetieneundominiodelatécnicamuydepurado.”–diario Palentino, 1999–
cURRÍcUlUM· “(...)RodrigoJarabo,quiénofreció
unrecitaldetiorba...elbuenhacerdelintérpretehizoqueelrespetabledisfrutaradeestabellamúsica...”–hispánica lyra, mayo de 2009–
· “NonossorprendelacautivadorainterpretacióndeJaraboaquieneshemostenidoelpacerdeasistiraalgunodesusconciertos,untoqueexpresivoquecombinaconeficacialoequilibradoconlosugerente,queanimaaloyenteaseguirescuchando(…)”–Juan carlos ayala, hispánica lyra, junio de 2011–
críticas sobre el cd “la mutine”
· “Esdedestacarelcarácteríntimodeltrabajo,lagranexpresividaddelamúsica(bienentendidaporRodrigoJarabo)ylanaturalidaddeunsonidoquenostransportaatiemposdevidamáspausadaycontemplativaquelosactuales.”–ricardo reyes. revista lex nova, julio-septiembre 2010–
·“NonossorprendelacautivadorainterpretacióndeJarabo(...)algoquehaquedaddoplasmadoenlaspiezasdeestedisco...paraconvertirloenunaverdaderadelicia(...)Recomiendovivamenteestagrabaciónque
merecenuestramayoratención.Enhorabuenaatodoslosparticipantesenelproyecto.”–Juan carlos ayala ruiz.revista hyspánica lyra, n.º 13–
· “(...)unamúsicaricaycálida,plenadesignificados,peroalmismotiempoasociadaaunasonoridadparticularyderivadadelanaturalezaserenadeesteinstrumento,puestoenmanosdeuninteresanteembajador.”–elisa rapado. revista diverdi,noviembre de 2010–
· “Elintérprete,RodrigoJarabo,nosdemuestraquelaarriesgadapropuestafuncionaalaperfección(...)LaMutineesundiscodeagradableescucha,cuyaspiezassoninterpretadascongransutilezamusical,yconunacalidadsonoraacogedoraycálida.”–Jorge arena. la Porta clàssica,6 de noviembre de 2011–
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