la teoría del montaje de atracciones

La teora del Montaje de AtraccionesEl contexto histricohttp://www.lafuga.cl/la-teoria-del-montaje-de-atracciones/!Vctor CubillosIntentar explicar el concepto de montaje con palabras no es tarea fcil. Montar una escena con otraes hoy un proceso de repeticin, automtico, casi inconsciente e invisible a los ojos del espectador.esde !ue los cineastas rusos instrumentali"aran su uso como herramienta ideol#ica a mediadosde los a$os veinte, el montaje ha dado pie a interminables debates tericos sobre su valide" y esuno de los aspectos t%cnicos ms discutidos en la historia del cine."ergei Eisenstein ha sido sinduda el terico y cineasta ms influyente de la historia cinemato#rfica. &n '()*, su teora sobre elMontajedeAtraccionesinau#urtal discusiny es desdeentonces referente necesarioparaentender la importancia del montaje en la cinemato#rafa del si#lo ++. &n una primera parte y paraentender bien la importancia pasada y presente delMontaje de Atracciones , me parece necesarioentre#ar una mirada al contexto histrico de donde sur#e esta teora, enti%ndase as la revolucinbolchevi!ue, lainfluenciadel teatroy el objetivoideol#icodelaculturaproletaria. ,dems,entre#ar% al#unos datos sobre la aplicacin del montaje de atracciones en el teatro, para facilitar lacomprensinposterior deesteconceptoaplicadoal cine. &nunase#undapartedel texto, apublicarse prximamente, me concentrar% ms tericamente enelconcepto delMontaje de ,tracciones y la influencia de %stehasta nuestros das.-etrocedamos a la d%cada del veinte. .lvidemos el cine di#ital,el color yel sonido. /itu%monosen-usiatraslarevolucinbolchevi!ue. 0ener utopas no era al#o ver#on"oso y elproletariado comen"aba a empinarse en lo ms alto de lasociedad mundial. &n este ambiente y con slo )) a$os,&isensteinrenunciaasusestudiosdein#eniera1!uehabacomen"ado a$os antes para a#radar a su padre y se#uir as conla vida bur#uesa2 e in#resa a trabajar como asistente dedireccinal teatrodel proletariado. &l denominadoProletkultTheater fue un movimiento artstico !ue perse#ua renovar el tradicional concepto bur#u%s del arte ya trav%s de esto despertar la conciencia social en cada individuo. urante los primeros a$os de lad%cada del veinte, &isenstein adapta y escribe obras de teatro junto a un estrecho #rupo de artistas,todos miembros del 3rolet4ult. &s importante aclarar, !ue el concepto de cultura proletaria incluy adiversos #rupos, cada uno con su propia idea sobre el arte, lo !ue llevara a constantes diver#enciasentre unos y otros. /in embar#o todos perse#uan el mismo objetivo5 utili"ar el arte comoherramienta !ue mantendra al proletariado a la cabe"a de la sociedad. &l teatro desarrollado por&isenstein estuvo bsicamente influenciado por dos corrientes5 primero por las t%cnicas teatrales dela comedia del arte 1utili"acin de mscaras, ma!uillaje y #esticulaciones exa#eradas2, y se#undopor lasrutinasclownescastpicasdel circo. 6aprimeracaracteri"aasusfi#urasatrav%sdellamativosma!uillajes yposeeademsunamarcadaGestikenlosrostrosymovimientos delosactores. ,s por ejemplo, cuando los textos se hacan inaudibles para el espectador por causa deruidos ejecutados intencionalmente sobre el escenario, el actor recurra a una mayor #esticulacinde sus movimientos faciales y corporales y de i#ual forma lo#raba transmitir el contenido de la obra.7oyenda, al#oas nosorprenderaanadie, perohace89a$osestetipodeinnovacionesextra$aba al espectador y los :extraa; de su tradicional posicin un tanto carente de reflexin. ,s serenunciaba a la clsica representacin bur#uesa del drama naturalista y psicol#ico y por el contrariose le exi#a al espectador una cierta participacin y un rol ms activo dentro de la obra. ,l considerareste aspecto dentro de las principales teoras perceptivas de principios de si#lo, resulta interesantecomparar lasimilituddelospostuladosde&isensteinconel trabajo!ueyaena!uella%pocadesarrollaba en Munich