la lírica barroca
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Características generales del Barroco
• Se transforma el ideal artístico del Renacimiento, fundamentado en la belleza, el equilibrio y la proporción.
• Alejamiento del criterio de imitación y acentuación del estilo personal del
artista. • Artificiosidad y exageración de las formas: MANIERISMO • Mayor subjetivismo del artista y actitud reflexiva, grave y pesimista,
desgajado de las profundas crisis políticas, sociales y espirituales de la época. • Época de desencanto y visión desengañada de la vida. • Presencia constante de la imagen de la muerte, lo que provoca que muchos
temas tratados en épocas anteriores adquieran un hondo dramatismo. • Conflicto entre realidad e Ilusión.
Corrientes literarias del Barroco
• El interés por llamar la atención sobre las formas lingüísticas y el contenido del mensaje se refleja en dos tendencias literarias diferenciadas.
• Ambas evidencian la habilidad y la agudeza verbal.
• Huyen de las formas vulgares y del habla cotidiana.
• A pesar de que, tradicionalmente, se han considerado estilos contrapuestos; sin embargo, ambas parten del mismo presupuesto: dificultar la comprensión del mensaje buscar un lector culto y fundamentar el placer estético en la abstracción intelectual.
Corrientes literarias del Barroco
Luis de Góngora Francisco de Quevedo
Autores principales
Lope de Vega: poeta de transición y síntesis entre conceptismo y culteranismo
Características de la lírica barroca
Continuidad Innovación
Temas amorosos de corte petrarquista. Idéntico arquetipo de belleza femenina.
Ampliación de enfoques temáticos: poesía satírica, religiosa, filosófica y épica.
Géneros y formas métricas: oda, soneto, elegía, epístola, égloga, endecasílabo, heptasílabo…
Cultivo de formas tradicionales: romances, letrillas, villancicos, coplas…
Inspiración en el mundo clásico greco-latino (imitatio, amplificatio, transformación), aunque entendido como evasión de la realidad
Nuevos temas: Desengaño, muerte, brevedad de las cosas mundanas: vuelta a tópicos literarios medievales.
Intensificación de las referencias mitológicas.
Incremento del uso de figuras literarias de orden y de pensamiento. Nuevo empleo de la imagen y el símbolo.
Autores (I): Lope de Vega • Hombre vitalista y apasionado, repleto de
inquietudes y contradicciones.
• Su obra es reflejo de su concepción de la vida y su forma de vivirla
• Dos pasiones vitales que refleja de forma magistral en su poesía: Dios (era sacerdote) y la mujer (diversas mujeres recorren su trayectoria poética bajo los nombres de Filis, Camila Lucinda, y Amarilis.)
• Su obra recorre todos los géneros, los enfoques, los temas y las formas poéticas cultas y popularesde la época.
Autores (I): Lope de Vega
1. Obra dramática: es autor de numerosas comedias, dramas y tragedias teatrales. Es el dramaturgo más famoso de su época
2. Obra en prosa: Arcadia (novela pastoril), La Dorotea (parodia celestinesca), Novelas a Marcia Leonarda (colección de novelas breves)
3. Obra poética:
Poesía amorosa, mitológica y burlesca
Poesía sacra y religiosa
Otras modalidades de poesía
Rimas Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos
Rimas sacras Poesía épica: La Dragontea Poesía popularizante: letrillas, romances, romancillos, villancicos, redondillas…
Autores (II): Luis de Góngora • Abanderado del culteranismo, por quien recibe también el
nombre de gongorismo. • Hombre culto y erudito, entregado a su labor creadora. • Pretende crear un código poético complejo y depurado para
minorías, por eso es inspirador de la Generación del 27. • Forman la base de su poesía las formas petrarquistas,
pastoriles y la tradición popular. • Su obra se conforma entorno a dos enfoques poéticos:
Poesía popularizante: poemas de gran viveza en donde ya está presente el ingenio lingüístico y el artificio retórico. Destacan numerosos y originales romances de tema variado (satíricos, líricos, moriscos, caballerescos), llenos de sensualidad y musicalidad; letrillas satíricas que condenan los vicios sociales…
Poesía culta: • Sonetos de temática amorosa • Sonetos de temática laudatoria • Sonetos religiosos y ascéticos • Sonetos satíricos • Obras extensas:
a. Soledades b. Fábula de Polifemo y
Galatea
Autores (II): Luis de Góngora
LAS OBRAS EXTENSAS
Fábula de Polifemo y Galatea Soledades
Compuesta en octavas reales Compuesto en silvas
Recreación del mito del cíclope Polifemo y la ninfa Galatea
Sucesión de estampas bucólicas y pastoriles que recrean una naturaleza estilizada que es objeto y ornato literario.
Lengua poética caracterizada por el hipérbaton violento, cultismos, latinismos, uso magistral de la imagen y la metáfora, hipérboles.
Lenguaje ornamental y hermético en extremo. Atención especial a los sonidos evocadores a través de aliteraciones, rima, ritmo…
Planeado inicialmente con cuatro partes, solo desarrolló dos.
Autores (III): Francisco de Quevedo
• Principal representante del conceptismo poético. • Hombre de amplia cultura y talante conservador, pero rebelde y controvertido. • Su sutil y hábil inteligencia marcará la agudeza de su estilo • Inclinación a la sátira y la burla, en donde destaca como el poeta más mordaz de
su época. • Su obra, en verso y en prosa es extensísima, y en ella se advierte una intención
moralizante y una actitud escéptica, desengañada y pesimista. • Su estilo tiende a la condensación con un evidente tono sentencioso y un ágil
dominio lingüístico, complejo y lleno de contrastes. • Emplea con maestría las figuras de pensamiento más complejas como el
retruécano, la dilogía, la metáfora pura, la imagen, el símbolo, la perífrasis, la caricatura, la hipérbole, el chiste…
Autores (III): Francisco de Quevedo
Su obra poética, compuesta por sonetos, letrillas, romances, etc., sigue tres tendencias
Poesía amorosa Poesía satírica y burlesca
Poesía metafísica y moral
Temática petrarquista y neoplatónica. Dota a su poesía de artificio, belleza y emoción, trascendiendo los límites de cualquier tópico literario
Ridiculiza las costumbres y tipos sociales e instituciones, mitos, personajes históricos… Denuncia la hipocresía y la falta de valores. Mordaz, crítico, grotesco y deformante
Actitud crítica ante las debilidades humanas. Trasluce su angustia vital y existencial, su desengaño, estoicismo, resignación… Constante aparición del binomio vida/muerte
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