la fotografía 2

PARTES DE LA CÁMARA

FOTOGRAFÍA ANALÓGICA

Ocular del visor

Mando de velocidades

Disparador

Manivela de rebobinado

Anillo de diafragma

Anillo de enfoque

Objetivo

Ocular visor

Cortina obturador

Palanca de arrastre

bloquea la luz casi en el mismo plano en que se encuentra la película en el cuerpo de la cámara, interponiendo un telón opaco formado por dos cortinillas de metal o de tela que van a cubrir por completo la ventanilla de exposición, delimitadora del formato, abriéndose a una velocidad o tiempo de exposición establecido al disparar su mecanismo de acción.

VELOCIDADES DE OBTURACIÓN

En todas las cámaras existe un selector de velocidades de obturación que va a permitir regular la duración de la exposición. Las velocidades de obturación son fracciones de segundo seleccionadas de tal modo que cada una de ellas proporciona un tiempo de exposición que dobla al de la velocidad que antecede y es la mitad del de la velocidad que le sigue. 

OBTURADOR

Abertura del diafragma: controla la intensidad de luz que atraviesa el objetivo

f/1,4 f/2 f/2,8 f/4 f/5,6

f/8 f/11 f/16 f/22

Reproducción de sujetos móviles

Velocidad deobturación

Aberturadiafragma

Nitidez general(profundidad de campo)

Borrosos

Nítidosf/1,4

1/125 s

1/8 s

1/15 s

1/30 s

1/60 s

1/250 s

1/500s

1/1000 s

f/22

f/16

f/11

f/8

f/5,6

f/4

f/2,8

f/2

1/2000 s

Grande

Pequeña

1/125 s

2s

1/30 s

1/8 s

Posibilidades de la velocidad de obturación• Detener a una persona o objeto móvil

• Emborronar para expresar movimiento

Congelacion del movimiento

1/30 s 1/15 s

1/2 s1/8s

1/250 s 1/125 s

1/30 s 1/8 s

1/125

1/30

1/60 s

1/4 s

Abertura f/2,8 Abertura f/16

PROFUNDIDAD DE CAMPO

CLASES DE OBJETIVOS

Objetivos normales 35, 50, 55mm.

Alcanzan un ángulo de visión de 45grados

Poca distorsión y la naturalidad que ofrece en la perspectiva, excepto en la toma fotográfica realizada desde muy cerca. Estos objetivos son muy luminosos. La imagen una vez se encuentra impresa en la película, se acerca mucho a la real.

Gran angular

Fotografía un área muy extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes extensiones que se encuentre delante del objetivo.

Ángulo de visión superior al de los 45º .Ofrecen una mayor profundidad del campo.

Pueden crear una ilusión óptica llegando a distorsionar el tamaño real y verdadero de los objetos, haciendo ver que estos se encuentran mucho más lejos de lo que están. .

La visualización de los objetos más cercanos al objetivo se aprecian exageradamente más grandes y los más distantes, parecen trasladados o empujados hacia atrás y más pequeños de como lo son realmente

El Teleobjetivo

Pueden acercar un motivo por muy lejano que este se encuentre.

Su ángulo de visión es más estrecho, solo podemos encuadrar una pequeña parte de la toma real que estamos viendo.Elimina los demás elementos sobrantes que se encuentran alrededor del centro de interés. Su profundidad del campo es muy reducida

adecuados para realizar fotografías deportes y otras competiciones.

Los objetivos zoom Los objetivos zoom, se enumeran como: Teleobjetivos zoom, grandes angulares zomm o macros zomm.

Zomm de 80-200 mm.

Objetivo ojo de pezDistorsionan la perspectiva de las líneas de una imagen, haciendo que se curven hacia fuera

Objetivo macroEstos zooms, se caracterizan porque enfocan a distancias suficientemente cortas, reproduciendo los elementos o imágenes enfocados a un tercio o cuarto de su tamaño real.

VISUALIZACIÓN

LA TOMA FOTOGRÁFICA

• La exposición correcta.

• La idea. 

• Punto de vista o ángulo de toma.

• Observación de la incidencia de la fuente de luz.•  Encuadre y selección de las partes de la escena. 

• Enfoque total o selectivo

FORMATOS

Formato Cuadrado 

•Composiciones generalmente simétricas pero con alguna irregularidad que aporte interés.

•Adecuado para el retrato, bodegón y la figura cortada.

El formato fotográfico es rectangular y sus proporciones, raras veces sobrepasan la relación 3 : 2 en vertical y las 1 : 3 en horizontal

Bernard Plossu París 1970

Rafael de luis “Estructura aérea” 1983

Wu Peng “Carta de sangre” 1976

Julio Álvarez Yagüe “Detalle” 1087

Formato Horizontal

Las composiciones en este formato suelen ser más estáticas que en su opuesto el formato vertical.

Produce menos distorsiones por nuestra visión natural binocular que nos proporciona una panorámica más o menos horizontal

Marc Riboud “tienda en Pekín” 1965

George S. Zimbel “Capós levantados” Nueva York, 1954

Ricard Terré Oporto, 1956

Formato Vertical

• Figuras de cuerpo entero, arquitecturas y la mayor parte de los retratos.

• La imagen de una fotografía vertical puede dar la impresión de estar más próxima al observador que la misma en un formato horizontal, pero también puede hacer que una de sus mitades quede sin lectura

•La composición vertical es más activa y dinámica que la horizontal.

Agustín Jiménez Ezpinosa“Plástica” 1921

Robert Frank “Mitin político” 1955-56

Ramón Masats“Los Sanfermines”Pamplona 1957

Jean-Louis Swiners“Retrato de un muchacho”1960

Punto de vista

Posición de la cámara respecto a lo que se va a fotografiar

Se le denomina ángulo de toma o angulación, por el ángulo que adopta la cámara respecto al sujeto

Punto de vista normal

Punto de vista elevado (o picado)

Punto de vista inferior o (contrapicado)

Jan Ung “Retrato de una bailarina”

Punto de vista normal

Walker Evans “retrato de la hija de un aparcero”·

Jan Ung “Retrato de un herrero”

Lee Friedlander “ Puerta giratoria”

Jane Bown retrato del escritor ”Samuel Beckett”

Henri Cartier- Bresson “Viva Francia: baile de la escuela politécnica de la ópera, París, 1968

Punto de vista elevado

Alexander Rodchenko “Columna Dinamo” 1935

André Kertész París 1926

Alexander Rodchenko “Al teléfono” Moscú 1928

Steichen “Brancusi en su estudio” París 1927

Harry Callahan Nueva York, 1968

Punto de vista elevado o Contrapicado

Steichen “Autoretrato con equipo fotográfico” 1929 Nueva York

PLANOS de la IMAGEN

Planos generales o de ubicación. Establecen una relación espacial entre el sujeto y su entorno.

plano entero

plano de 3/4 o plano americano

plano medio

plano de busto

primer plano

primerísimo plano

plano detalle

Planos de expresión

Plano general

Cristina García Rodero

Cristina García Rodero

Plano entero

Steichen 1929

Plano medio

Steichen 1928

Plano de busto

Yousuf Karsh “Joan Miró” 1965

Primer plano

Philippe Halsman 1954 Retrato del científico Robert Oppenheimer

Philippe Halsman

Primerisimo plano

Alfred Stieglitz 1931

Plano detalle

ENCUADRE. COMPOSICIÓN

LA COMPOSICIÓN

Ordenamos los elementos del motivo dentro del encuadre.

Organizamos los elementos gráficos esenciales: el punto, la línea y la forma.

El Punto

puntos implícitos

Centros geométricos.

Puntos de fuga

Puntos, focos o centros de atención:

Punto como centro geométrico, centro de atracción visual

Puntos de fuga: son polos de atracción visual y provocan una visión en perspectiva.

Puntos, focos o centros de atención

Carles Frànces “Polizón africano” Valencia 1985

UBICACIÓN DEL CENTRO DE ATENCIÓN

El punto como CENTRO de ATENCIÓN dentro del formato, afecta al equilibrio de la composición , establece una relación de tensión con respecto a los márgenes del mismo

El punto en el centro  Muy simétrico, poco interesante

No crea tensiones visuales

El punto en un ángulo o cerca de los bordes 

impresión de estar fuera de lugar, de salida de la imagen

El punto descentrado 

Es la opción más equilibrada y satisfactoria- especialmente cuando atiende a la regla de los tercios

El punto mediante su agrupación y repetición :

• Crear pautas o patrones de forma (definir formas, contornos, tonos o colores)

• Sentidos direccionales (dirigir la mirada) Producir efecto dinámico (sugerir movimiento).- Aportar sensación de espacio

- Mostrar texturas por agrupación

LA LÍNEA

las líneas horizontales y verticales deben situarse lejos de los ejes geométricos horizontal y vertical del formato.

las diagonales son lineas dinámicas y conductoras de la visión hacia el motivo principal, y que poseen una gran importancia visual como lazo de unión.

las lineas curvas son dinámicas y dan sensación de movimiento.