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Martes 25 de noviembre de 1969 21

PRIMERA SEMANA DE CINE DE AUTOR

DOS VALLISOLETANOS EN EL FESTIVALpor Manuel LEGUINECHE

KETfAIMADENA (Costa delSol).—Nada más llegar de Ma-drid Francisco Regueiro me hapreguntado cómo va la Semanadel Cine de Autor.

—Es que acabo de terminar lapelícula, la hemos traído aquíapresuradamente y, la verdad, nose si encaja en la denominaciónde cine de autor. «Me envenenode azules», es la única contribu-ción de! cine español a la Se-mana. Del cine largo español, seentiende.

—¿No es «Me enveneno de azu-les» un titulo algo pretencioso,confuso?, he preguntado a mi vezal vallisoletano Paco Regueiro.

—No sé si es un titulo comer-cial, pero es chocante. Respondea la confusión poética en que semueve el personaje central, unchico de 21 años, que no acabade superar un desengaño senti-mental, Su padre le na quitadola novia, y Miguel, que interpre-ta Júnior, no es capaz de reac-cionar ni ante su padre ni anteella. El titulo es el comienzo deun po?ma de Alberti. «Me enve-neno de azules, Tintoretto».

Crso, una vez vista la película,que los temores de Regueiro noeran del todo infundados. Des-pués de «El buen amor». «Ama-dor», y «Si volvemos a vemos»,«Me enveneno de azules» es unaoelicula de transición. El propioEegueiro me ha confesado queentre sus proyectos inmediatosse cuentan un par de películasde humor. «Me interesa un cinede humor», me ha dicho.

El guión lo ha escrito a me-dias con su colaborador de lasúltimas películas, Cesarabea. Esuna crónica de sucesos, y por sudesarrollo, y por la presencia ca-si constante de Migue! en la ima-gen, una indagación psicológicaen la personalidad atormentadade un joven con alma de adoles-cente. Un supuesto desequilibriosentimental y familiar le lleva aParís, donde ha sido testigo dela revolución de mayo. A su vuel-ta se ve otra vez prisionero delas viejas ataduras, su padre, unacomodado señor que le preo-cupa el dinero, y la herida senti-tnental no curada todavía. Paraempezar. Resueiro trata de daruna cohe-í-7i":a dramirica a es-ta historia folletinesca, vulgar.Se ve obligado a luchar contracorriente de su propio guión.Los r?cursos que u t i l i z a , los«travellings» circulares, la cá-mara en mano, o los de la bandasonora, música de Each o Beethovsn, son inútiles para apoyarlos hechos. La anécdota no fun-ciona. Es más, echa a perder losesfuerzos del operador jefe, Al-caine, y la buena voluntad deRegueiro. De esta realización, conun tema distinto, hubiera resul-tado un film brillante.

Júnior, que hasta hace pocoformaba con Juan Pardo uno deios dúos más consistentes de lamúsica «pop» española, demues-tra con «Me, enveneno ¿n asulesn,r:ue puede cubrir una zora dp lainterpretación en la que no tie-nen cabida los actores españolísLa del protagonista, con rostrode adolescente, un ooco en Unencon Anthony Perkins. Júnior harodado c o n anterioridad dosfilms. El primero, con Juan, ibaa titularse «Los visitantes», y seestrenará como «Juan y Júnioren un mundo diferente». Es unguión que Pedro O.ea diristió enSantiago de Compostela y otrospaisajes gallegos. Una historiade ciencia-ficción. En su segúndo film. Júnior tiene un papel

, menos central. Se titula «PepaDoncel», y el cantante hispanof:-lipino convertido en actor ha escrito al mismo tiempo el fondomusical de la película.

Regueiro augura a Júnior unabrillante carrera en el cine.

«EN EL PAÍS DE ALICIA»—Creo francamente que es una

revelación en la película. Desdelos primeros días de rodaje lodejé suelto, ubre, a su aire. El

• físico, que para mi es esencial,lo daba perfectamente. Faltan ti-pos como Júnior en el cine es-nañol.

—¿Le ves sólo en papeles dra-máticos?, he nretruntado a Re-gueiro.

—No, creo que podría hacerrepeles en cine de humor. En es-te sentido pienso que muy bienpuede protagonizar un tema quetengo casi escrito y que se des-arrolla en el siglo XVI, de inten-ción cómico-irónica.

Es inevitable preguntar a Pa-co Resueiro sobre su próximapelícula. La tiene ya perseñada.

—Se llamará. «En el país deAlicia». La voy a hacer con guiónde Cesarabea y López Vázquezde protagonista. Con ella empie-zo una nueva etapa de un cine de

; humor que creo que es el queme va.

Júnior ha estado también enBenaJmádena en la «premiere»de su película, junto a Paco Be-eueíro.

—Los primeros días, me ha di-• ' cho, lo pasé fatal. Me asustaba

, la cámara, como me asusta el" público cuando canto. De todas• formas creo hab-ír superado mis• viepos temores. El cine me inte-

resa mucho.

Júnior, protagonista de la cuarta película de"Me enveneno de acules"

«FINZIANO»En Benalmádena hemos vis-

to un film corto de otro valli-soletano, Femando de Bran Supalícula, «Pínziano, un domingocon col», recibió ovaciones en elúltimo Festival de Venecia. Se-gún contaban los críticos espa-ñoles d e s p l a z a d o s al Lirio el«Pinzíano» fue recibido como unabendición entre una ola de cinedenso y complicado.

Sabemos de las dificultadesque De Bran, un autodidacta, hatenido que superar para pon-ara punto su cortometraje. Son lasluchas tradicionales del hombreque tiene un enorme interés porel cine y que desea arrancar dealgún modo. Fue actor, ayudantede dirección y otros menesteres.El «Pinziano» es una anécdota hi-pertrofiada, a la que le sobranuna buena cantidad de planos.De Bran, quizás porque es suprimer intento, se complace enlas situaciones por él mismo es-critas. Estira los «gags», y el filmpierde su frescura inicial. Hayotra dificultad que De Bran nologra superar. Es la que se de-riva de la doble condición *~realizador y protagonista. No con-sigue control su propia inter-pretación. Lo que un Tati. unCharlot, un Lloyd o un PierreEtaix logran dominar tras unarduo aprendizaje, esa simulta-neidad perfecta del actor-direc-tor, es lo ue De Bran aún noha conseguido. A pesar de estosdefectos, de un final innecesa-rio, es posible que «Ptoziano»oueda llegar a los circuitos co-merciales.

«Monegros», de Antonio Arte-ro, es un «cortometraje» en co-lor que denuncia el atraso y laindigencia de las gentes que vi-ven er .i rpf^r- -tii!"5 ""paña. En primer plano, claro es-rá. el paisaje, torturado. lunar.y el valor esencial del agua. Ar-tero se Etpcya en el folklore po-pular, recosido en directo, lacr.ncion á? última hora que sur-ze de la guitarra y la voz de un'^rnbre de la com?ri , y con unhábil móntale, en contrapunto.incluye las imagines de la pro•ora cámar.i, í>n sus objetivos, olos ejes de arrastre de la pelí-cula. Artero concluye con unafrase oesimiíta, en tomo a la inutilidad del cine para resolver lo*nroblemas reales. «Moneeros»piícde resultar pretencioso: nonb^'ante tiene un oujo de since-ridad y originalidad que le sin-a-jlr i en • :mi **> cor-

RADIOTELEVISIÓN COBOS•^rvicio re lef muren Ríparecidr derodc rf-pc de televisores translstorn"muFnertStnnos setaotanón (JHF 11nnrsa Instjiiarirtn Anrenaí ulectt/n?["alleí- Morbero Calvo 2*

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to alcance, del cine documentalespañol.

«La corrida», de Pedro Lazaga,ha colado de rondón en esta

Semana del Cine de Autor. Pocasvjees he visto un documental tanpedestre, y desde luego tan poco«de autor». Uno cree a veces quenuertros directores, z n los miscomercializados, han su pe rudola retórica y la verborrea de losviejos tiempos. Pues no. Le::: \nos restrega todos los tópicostaurinos habidos y por haber. Siyi la imagen es pobre, desigual,clásica, el texto triunfalista quelee Matías Prats, como en s'ismejores años, es una antología dela estupidez .«La corrida» acabaapoteósicamente con esta fraseque resuena aún en mis oídos. .

«España: ¡a única tierra capazde crear hombres y toros bra-vos».

Pone, Xenaquis Cadaqués», esun intento, fallido, de Luis Re-venga, para empalmar dos expe-rimentos, el de un pintor, Pone,con la música del griego Xena-ouis, «Siete representaciones», deRafael Feo, pretende, a través devarias entrevistas, mal plantea-das y neni rodadas, divulgar eltrabajo de los poetas. «Galgos»d Maximiliano Alonso, es, porsu parte, un cortometraje inge-nuamente ambicioso. He creídoentender, qug Alonso, por mediode un montaje paralelo presentala carrera de los galgos en posde liebre con las apetencias quedespierta en el hombre la socie-dad de consumo. «Gentes de Me-són», de Francisco Betriu, par-tí de una idea nue podía habe-dado buen juego. El ligue a la: Granjera en los mesones de".Madrid viejo. Como documento.por su pobreza, no nos sirve, ycomo puesta en escena o reali-zación, tampoco. Se liirlta a fo-tografiar una ssrie de rostrosmientras el equipo sonora -e i.ce los tópicos habituales de estasc-asiones, el «Porompompero» yotras canciones.

Por su novfiáacl y su independencia crítica tan sólo una pelicula española ha ¡merecida !a pena en esta oportunidad. «Gos-Vih>, de Eicarbo Franco. AE:T de la bisoñrz c".e la realiza-ción, revela en Franco a un di-r-^tor muy personal, con unaauténtica gracia p 7a e\ cine dehumor. Pero no un hurror in-trascendente, fugaz, sino desnu-do, critico, antideclamntorio, q. ?en «Gospel», Franco pone en mo-vimiento a un personaje, quedesís ¡a inclusa, hasta su muer-te a manos de la policí3, no hn^sotra cosa que destruir, golpearo matar a sus semejantes, l n T>e-

'a de R;~"~dc Fr^rr1 "ti "u:

co de poco más de 20 años, conSüfas a lo Harold L'oyd, me hainteresado por su simplicidad ySJ eficacia. Me -narece que el cine español anuncia en él a unautor con personalidad propia.

M. L.

Estrenos en los cinesCALDERÓN«EL ÁNGEL»

De nuevo Rafael, o Raphael, co-mo prefieran ustedes. El cantan-te, ya un tanto pasado de moda,y superado por otros intérpre-tes de la canción, que con me-jor estilo tienen algo más quedecir en sus canciones, se refu-gia en el cine, donde nunca pue-de decirse que haya triunfado.Sus peliculas han constituido unadecepción siempre, incluso parasus «íans», esas mu c h a chitasquinceañeras que constituyen supúblico.

«El ángel» es un film hecho a!a medida del cantante, y comotal, resulta: afectado, soso, rei-terativo. Sólo grato para los in-condicionales del cantante. Porotra parte, la labor de VicenteEscriba, es rutinaria, aunque pre-tenciosa en su aspecto formal, loque'hace que el «puzzle» sea aúnmás extraño.

En fin, primeros planos, postu-ras y canciones de Rafael, o Ra-phael, como ustedes quieran. Encolor, naturalmente—R.

COCA«COMETIERON DOS

ERRORES»Sobre historias de venganza,

de saldos de cuentas, del lejanooeste, el cine ha recogido milesde versiones. Unas, acertadas;otras, fallidas. Si «Cometierondos errores» tuviera que ser en-casillada en una de ellas, nos in-clinaríamos a hacerlo por la nri-mera. Y, sencillamente, porqueTed Post, su director, ha sabidodarla el tono debido, sin dejar-se T.evar por e) derrotero de lofácil y lo ramplón.

Quizá, en algunos momentosde la segunda parte, aparecenciertos lapsos, la accirtn transcu-rre lenta y no da la realizaciónel mismo tono que la primeraparte. Esto, decimos, puede serlo achacable.

Pero, sin embargo, el filme, enlineas generales, bien llevado. Elt-r.tamiento del mismo, dentrode este argumento un tanto des-gastado, es idóneo. No podemosdecir que estemos ante una pelí-cula de excepción, pero «Come-tieron dos errores» une una es-timable calidad fílmica.

Con los condicionamientos ló-gicos que traen los «western»consigo, Post nos presenta estahistoria aceptablemente trazada,C. :nde, en momentos, el estudiosicológico de los personajes noshacen presuponer que su direc-tor ha intentado realizar algomás que una sim^'e película deloeste.

Mas el director, por otra par-te, contaba con una serie de ac-tores que han mostrado en pelí-culas de linea similar su buennuehacer.

Setecientos profesores deEnseñanza Media y Primario

piden la revisión de suactual convento colectivo

MADRID. 21. (Europa Press).Un escrito con más de 700 fir-mas de profesores de enseñanzaprivada primaria y media ha si-do dirigido al presidente del Sin-dicato de Enseñanza de Madrid,con la petición de que sea de-nunciado el convenio colectivoque ahora les rige.

Con este motivo solicitan laconvocatoria de una Asambleade base en los locales del Sindi-cato el próximo jueves para tra-tar de este asunto.

En el escrito se expresa queel aumento del 20 por 100 sobrelas bases que les concede el convenio no corresponde a sus nece-sidades, porque las bases aludi-das son auténticamente misera-bles y porque el índice del cos-te de vida desde 1961 y 1966, fe-chas de las últimas mejoras, hasubido en proporción mucho ma-yor.

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+ele-hogar

Esta historia de una venganzaescrita en sangre nos vuelve aponer de manifiesto la calidad in-terpretativa, el oficio, de ClintEastwood.

Ted Post ha acertado en estarealización, sino plenamente, almenos en un buen porcentaje.

AVENIDA«MÍOS, TUYOS, NUESTROS»El cine americano le tiene mu-

cha afición a estos teínas. Tam-bién el eme español, si recorda-mos «La gran familia». Pero me-jor es no recordarlo. Aquí, se hapartido de una anécdota muysimple, como es lógico, y se haestirado cuanto se ha podido,que no ha sido demasiado. Yael título lo dice todo, en reali-dad: viuda con hijos, viudo conmás hijos, flechazo, boda, nuevor^oño y «hap^y end».

Es. pues, el clásico «pastel»,la enternecedora colección detarjetas postales animadas, conalalinos momentos eraeiosos, de-bidos más que a las situacionescreadas, al feliz gracejo de lospequeños protagonistas. Técnica-mente, la narración es sencilla ydiscreta, con buena fotografíaen technicolor.

Al frente de] reparto, los vete-ranos Lauren Bacall y HenrvFonda, en una labor sin dificul-tades.—JE.

LA OPERA "MEFISTOFE-LES", POR RADIO

NACIONALHoy, martes dia 25, Radio Na-

cional de España transmitirá, alas nueve y media de la noche,por el Segundo Programa, des-de el gran Teatro del liceo deBarcelona, la ópera «Mefistófe-les», de Arribo Boito. Intérpre-tes principales: Justino Díaz. CLa-rice Carson, Glulia Barrera, JuanOncína y E:iid Hartie,

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