dit amc esp v1...espacio y el tiempo de la cadena de producción desde la visualización del...
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Prefacio
Laimagenfílmicaestáomnipresenteadiario;setransporta,seintercambiaysevisualiza
sinlímitesdetiemponiespaciograciasalaevolucióndelossoportesdecomunicación.
Nuestroshábitoscambianynuestraculturaseimpregnadetaltransformación.
Losmétodosde fabricacióny las técnicasdeprocesamientode imágenessevuelven
nómadas e instantáneos, ya que las herramientas de imágenes digitales que
anteriormenteseutilizabanenloslaboratorios,hoyendíaseencuentrandisponibles
en versiones portátiles en las filmaciones. Por lo tanto, es necesario reconsiderar el
espacioyeltiempodelacadenadeproduccióndesdelavisualizacióndelprocesamiento
deimágenesparaquelosartistascuentenconmediosdeexpresiónpermanentemente
evolucionando en eficiencia. Ante tal necesidad, surge el perfil único de un técnico
híbrido:el“TécnicoenImagenDigital”.
El trabajo emergente del técnico en imagen digital, por sus siglas en inglés D.I.T,
favorecelacreaciónartística,yaquegeneraunespaciodecomunicaciónentretodos
lostécnicosinvolucradosenunapelícula,ademásdebrindareltiemponecesariopara
que los artistaspuedanplasmar sus ideas. Sinembargo, estaocupación requierede
preparación y conocimientos técnicos específicos y adecuados a la evolución
tecnológicadelcinedigitalyaudiovisual.
La Asociación Francesa del D.I.T., ADIT, plantea aquí una serie de fundamentos del
técnico en imagen digital o D.I.T. dentro del entorno cinematográfico y audiovisual
modernoeuropeo.Estepuestoeseleslabónentrelaproducciónylapost-producción
en la imagen de una película. ELD.I.T. recomienda y elabora estrategias o flujos de
trabajo"workflows"parapoderbrindaralosdirectoresdefotografíamayorflexibilidad
laboral;alasproducciones,latranquilidaddecontarconrespaldosdelosrushes;yala
post-producción,losdatosnecesariosparauncorrectoprocesamientodeimágenes.
Este documento está dirigido a todos los que, directa o indirectamente, estén
interesadoseneltrabajodeunD.I.T.Éstenoesunarecetatécnica,sinounadivulgación
delaburbujatecnológicaydelosmecanismosenlosquesetrabajaafindefomentar
su comprensión sobre todo entre las producciones, los directores de fotografía, los
técnicos y empleados de las salas cine, los artistas, las autoridades y prestatarios
cinematográficos,ylasaseguradoras.
Nota:Todaslasocupacionesmencionadasenestedocumentolasejercenhombresymujeresporigual.Elusodelpronombrepersonal"él"esyserágenérico,puestoqueconciernetantoahombrescomomujeres
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Índice
I-DEFINICIONESYFUNCIONESDELTÉCNICOENIMAGENDIGITAL 6
1-DEFINICIÓNGENERALDELD.I.T
2-LAD.I.T.ESPECIALIZADOENVISUALIZACIÓNOELD.I.T.-ONSET
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9A-ENPRE-PRODUCCIÓN
B-CÁMARAYGRABACIÓN
C-MONITOREO,SEÑALDEVIDEOYCORRECCIÓNDECOLORDIGITAL
(CALIBRACIÓN)
D-ADMINISTRACIONDERUSHES
E-ENPOST-PRODUCCIÓN
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9
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3-ElD.I.TESPECIALIZADOENDATAMANAGEMENTOFDIT-DATA 15A-ENPREPRODUCCIÓN
B-CÁMARAYGRABACIÓN
C-MONITOREO,SEÑALDEVIDEOYCORRECCIÓNDECOLORDIGITAL
D-ADMINISTRACIONDERUSHES
E-ENPOST-PRODUCCIÓN
15
15
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17
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4-PROCEDIMIENTODEADMINISTRACIÓNDERUSHES 19A-ORGANIZACIÓNDEARCHIVOSYFORMATEODESOPORTESPRIMARIOSY
SECUNDARIOS
B-TRANSFERENCIAYVERIFICACIÓNDEDATOSDIGITALESO"RUSHES"
C-MEDIDASDEPROTECCIÓNYALMACENAMIENTO
D–CORRECCIÓNDECOLORDERUSHES
E-SINCRONIZACIÓNDELSONIDO
F-DAILIES
G-SOLUCIÓNDETRANSPORTEDELOSRUSHES
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20
21
22
23
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24
5-ASISTENTEDELD.I.T,DATAMANAGERYLOADERDIGITAL 26A-ASISTENTEDELD.I.T
B-DATAMANAGER
C-LOADERDIGITAL
26
26
26
II-COMPETENCIASDELD.I.T 281-COMPETENCIASTEORÍCASYTÉCNICAS
2-TRAYECTORIAYEXPERIENCIAS
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III-PORQUÉUTILIZARUND.I.T 331-PUNTODEVISTADELAPRODUCCIÓN
2-PUNTADEVISTADELDIRECTORDEFOTOGRAFÍA
3-PUNTODEVISTADELAPOST-PRODUCCIÓN
35
36
37
4
IV–LAESTACIÓNDELD.I.T 381-DEFINICIÓN
2–EQUIPOVISUAL
3–EQUIPODEGESTIÓNDEDATOS
4-ENERGÍA
5–COMPRAORENTA
40
41
42
44
45
V-LARELACIÓNENTREELD.I.TYELCREW 461–ELEQUIPODECÁMARA 48
A-ELD.I.TYELDIRECTORDEFOTOGRAFÍA
B-ELD.I.TYELPRIMERASISTENTEDECÁMARA
C-ELD.I.TYELSEGUNDOASISTENTEDECÁMARA
D-ELD.I.T.YELVIDEOASSIST
E-ELD.I.T-OnSETYELGAFFER
F-ELD.I.T-OnSETYELSONIDISTA
48
49
50
50
50
51
2-ELEQUIPODEDIRECCIÓN 52A–ELD.I.TYELDIRECTOR
B–ELD.I.T.YLASCRIPT
52
52
3-ELEQUIPODEPRODUCCIÓNYLOSASISTENTES 53A–ELD.I.T.YELDIRECTORDEPRODUCCIÓN
B–ELD.I.TYLOSASISTENTESDEPRODUCCIÓN
53
53
4-ELEQUIPODEDECORACIÓN,VESTUARIO,MAQUILLAJEYPEINADO.
5-ELEQUIPODEPOST-PRODUCCIÓN
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55A-ELD.I.TYELDIRECTORDEPOST-PRODUCCIÓN
B-ELD.I.TYELENCARGADODEVERIFICACIONDERUSHES
C-LED.I.TYELCOLORISTADERUSHES
D-LED.I.TYECOLORISTA
E-LED.I.TYELEQUIPODEEDICIÓN
55
55
56
56
56
VI–TABLASALARIAL 571-SALARIOBRUTOD.I.T 59
A-ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL
B-ENPRODUCCIÓNDECINE
59
59
2-SALARIOBRUTODELASISTENTEDELD.I.T 60A-ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL
B-ENPRODUCCIÓNDECINE
60
60
3-SALARIOBRUTODELDATAMANAGER 61A-ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL
B-ENPRODUCCIÓNDECINE
61
61
4-SALARIOBRUTODELLOADERDIGITAL 62A-ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL
B-ENPRODUCCIÓNDECINE
62
62
5
VII–LASPRUEBASDELD.I.T 631–LASPRUEBASDEVISUALIZACIÓN
2–LASPRUEBASDEDATOS
3–LASPRUEBASENLAESTACIÓND.I.T.
4–LASPRUEBASDEENERGÍA
5–LASPRUEBASCONELDIRECTORDEFOTOGRAFÍA
65
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68
69
VIII-TESTIMONIOS 701-PRODUCCIONES
2–LABORATORIOSYPOST-PRODUCCIONESDIGITALES
3–DIRECTORESDEFOTOGRAFÍA
4–CREWDEFOTOGRAFÍA
5–PRESTATARIOSDEMATERIAL
72
73
75
78
82
IX-CONCLUSIÓN 85
X-GLOSARIO 87
XI-FUENTES 97
XII-AGRADECIMIENTOS 100
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DEFINICIONESYFUNCIONESDELD.I.T.
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
7
1. ElD.I.T-DEFINICIÓNGENERAL
ElTécnicoenImagenDigitalesuntécnicoespecializadoindependiente.
Enlapreparacióndeunproyecto,éldestinatodalainformaciónartísticaytécnicapara
aconsejaraldirectordefotografíayproducciónacercadelflujodetrabajoidealquese
puede emplear de acuerdo con la post-producción. Es decir, los procedimientos y
métodos de procesamiento de imagen que se deben utilizar para llegar a la estética
deseadasegúnlaslimitacionesdelapelícula.
Enelset,elD.I.T.seencuentrabajoladireccióndeldirectordefotografía.Élcuentacon
losconocimientosteóricosytécnicospararesponderalasexigenciasestéticasdeldirector
defotografía.
Deestamanera,éldebeconocerlosmediosdeprotecciónytranscodificacióndelosdatos
digitalesparaconcluirsusfuncionesenelsetycomunicarallaboratorio.Finalmente,es
necesarioqueéltengaciertapreparaciónenelcampodepost-producciónparacompletar
elconjuntodelacadenadeprocesamientodeimágenes.
Aquí vemos que el puesto del D.I.T. comprende un conjunto de conocimientos muy
amplios.Deentretodasestasaptitudes,hayvariasquesebasanen laexperiencia;sin
embargo,senecesitaunalógicacientíficarigurosaparagarantizarlasbasesdeestetipo
deprofesión.
DeestadefinicióngeneraldeunD.I.T.sedesprendencuatrofuncionesprincipales:
•Consultoríaparaelestablecimientodeunflujodetrabajoeficaz.•Controldelaseñaldevideo,delacalibracióndelascámarasdigitalesydelosmonitores.•Correccióndecolordeimágenes.•Proteccióntemporalodefinitivalosdatosdigitales,yelenvíodelosrushesallaboratorio.
En un sentido amplio, el D.I.T. es un técnico independiente, y, al mismo tiempo, un
consultorysupervisortécnicoquefacilitalacomunicaciónentrelosartistas,laproducción
ylapost-produccióndeprincipioafindeunapelícula.
ElarquetipodeunD.I.Testadounidenseoanglosajónesbastantediferentedeleuropeo,
yaqueelpresupuestodelaspelículaslespermiteconfrecuenciaalosequiposdividirel
trabajoenunidades.Deestamanera,cadatécnicotieneunafunción.Porlotanto,alD.I.T.
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loacompañaunoomásasistentes,datamanagersodatawranglersparallevaracaboel
conjuntodefuncionesdecontroles,correccióndecolor,protecciónyentregaderushes
enelset.Esteservicioestácompletamenteincorporadoalaentidaddeproduccióncomo
undepartamentoautónomo.Esunenfoquedeevoluciónhaciaunadistribuciónmoderna
deequiposdeproduccióndigital.
En Europa, la mayor parte de los D.I.T trabajan solos debido a las limitantes
presupuestariasdelaspelículasyalosesquemasdeproducciónde35mmpersistentes.
Por lo tanto, losD.I.T.europeos segmentan sus capacidadesyasumenunode losdos
perfiles que a continuación semencionarán; según los proyectos, las expectativas de
producciónylosdirectoresdelafotografía:
ElD.I.T.queseenfocaenlavisualizaciónytrabajaenelsetjuntoconelequipode
cámara:
"D.I.T-Onset"
ElD.I.T.queseconcentraenelprocesamientoderushesytrabajaensegundoplano
delset:
"D.I.T.-Data"
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2. ElD.I.T.ESPECIALIZADOENVISUALIZACION
OD.I.T.-ONSETDIT-ONSET
A. ENPRE-PRODUCCIÓN
ElD.I.T.-Onsetrealizapruebasconelflujodetrabajodelapelículaparaqueeldirector
defotografíayproducciónlopuedanvalidar.
Él debe, por lo tanto, organizar pruebas comparativas entre las cámaras y los
dispositivosimplicadosenlapelícula,independientementedelaspruebasdeimagen
porpartedeldirectordefotografía,delascámaras,vestuario,maquillajeypeinados
queyaestánprevistosenlaproducción.
B. CÁMARAYGRABACIÓN
Debido a la concentración y efervescencia de un set de cine, queda claro que el
"espacio-tiempo"esunelementoesencialparadefinirlasreglasdesupropiocampode
acción.Convieneentonces,comoD.I.T-onset,elaborarunaestrategiadeoperacióncon
el equipo de cámara para liberar el espacio de trabajo rápidamente, ya que por lo
general se encuentra en el exterior del set. Cuando hay distancia de pormedio, el
cordóndecomunicaciónentreelequipodecámarayelD.I.T:-Onsetsevuelvefrágily,
paraevitarlapérdidadetiempo,resultaprimordialmantenerunlazovisualosonoro
parapoderdiscernirelmomentoadecuadoparaintervenir.
Durante la filmación, el D.I.T.-On set dirige principalmente su atención a la
configuracióndelascámaras,laseñaldevideo,lacorreccióndecolordeimágenesyla
calibracióndemonitores.Estasoperacionesrequierendedisciplinayanticipación,ya
quegeneralmenteeltiempodisponiblepararealizarlascorreccionesesmuylimitado.
Durante un día de filmación normal, se distinguen tres momentos principales
recurrentesduranteloscualessedebenmodificarlasconfiguracionesdelascámaras:
•Durantelapreparacióndelajornadaconlapuestaenmarchadelvideovillagey
lapruebadelasprincipalesconfiguracionesdetodaslosaparatos.
•Antesdecadaplano(vercadatoma),entrelosacabadosluminososyel
encendidodel"motor"paracontrolarquelosparámetrosesténsiempreacordesa
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laestéticadelaescena,y,encasodesernecesario,hacermodificaciones.
•Durantecadatomaparacontrolarlaseñaldevideoyoptimizarlaaperturadel
diafragma,loqueenalgunoscasosevitalasobreexposiciónosubexposición(o,por
elcontrario,jugarconelniveldeexposiciónsiesyaeldeseado),ydaalapost-
producciónunnegativodigitalcontodalainformacióndelucesaltasybajas.
Durante un día de filmación normal, se distinguen tres momentos principales
recurrentesduranteloscualessedebenmodificarlasconfiguracionesdelascámaras:
•Durantelapreparacióndelajornadaconlapuestaenmarchadelvideovillageyla
pruebadelasprincipalesconfiguracionesdetodaslosaparatos.
•Antesdecadaplano(vercadatoma),entrelosacabadosluminososyelencendido
del"motor"paracontrolarquelosparámetrosesténsiempreacordesalaestéticade
laescena,y,encasodesernecesario,hacermodificaciones.
• Durante cada toma para controlar la señal de video y optimizar la apertura del
diafragma,loqueenalgunoscasosevitalasobreexposiciónosubexposición(o,porel
contrario, jugar con el nivel de exposición si es ya el deseado), y da a la post-
producciónunnegativodigitalcontodalainformacióndelucesaltasybajas.
AcontinuaciónsemostraráunalistadelasfuncionesprincipalesdelD.I.T.-onsetcon
respecto a lo que concierne a las cámaras y la grabación de señal de video.
Naturalmente,estalistanoesfijaydebeevolucionarconeltiempodadoqueestáligada
alcinedigital,enconstantecambio.
Diariamentehayque:•Verificarelbackfocusconayudadel1erasistentedecámara.
•Limpiareldisparadorconlaayudael1erasistentedecámara
•ConfigurareldiafragmadeacuerdoconelDOP(Directordefotografía).
•ElegirelfiltrofotográficoconelDOP(ND,IR,CC,difusión...).
•Configurarlasgrabadorasexternastrasladadasono.
•Configurartodoslosmenúsdelacámaray,particularmente,losmenúsde:
sistema,proyecto,formatosdegrabaciones,códecs,masterización,T°K,gamma,
sensibilidad,obturador,conversióndeseñalenlasalidadecámara.
•GestionarlaindicacióndelosLUT(LookUpTable)enlacámaraolagrabadora
•Corregirlacolorimetríaentrelascámarasdeunamismaescena.
•Formatearlossoportesdegrabación(discos,SSD,tarjetasflash...)enconjuntocon
el1ery2doasistentedecámara.
•Verificarelfuncionamientoadecuadodeltimecodeconlaayudadelsonidista.
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•Darmantenimientoasusherramientas.
•Facilitaralequipodeimagenunresumendelasdiferentesconfiguracionesoun
medioendondeesténgrabadastodaslasconfiguracionespordefaultdelproyecto.
Puntosconcretos• •Elequilibrioentreelshading(sombreado)blancoynegro.
•Lascorreccionesdepixeles
•LasconfiguracionesdecámaraenmodoAltavelocidadolavariaciónderapidez.
•Laconfiguracióndelstopmotionodeltimelapse.
•Laconfiguracióndemetadatos.
•Laactualizacióndelfirmwaredecámaraenconjuntoconelarrendatario.
•Lainstalacióndenuevaslicenciasenconjuntoconelarrendatario.
•Undiagnósticorápidoencasodefallay,enalgúnpunto,lareparacióndela
cámaraviéndoloenconjuntoconelarrendatarioyelfabricante.
•ElenvíodeuninformeLOGalarrendatariooalfabricanteparaanalizarlos
problemasencontrados.
•Reunirseconlapost-producciónparaevaluarlacoherenciadelflujodetrabajo
durantelafilmación.
C. MONITOREO,SEÑALDEVIDEO,CORRECCIÓNDECOLOR
A continuación semuestra una lista de las funciones principales del D.I.T.-On seten
relaciónconelmonitoreo,controldeseñaldevideoycorreccióndecolorenelset.Esta
listanoesfijaydebeevolucionarconeltiempodadoqueestáligadaalcinedigital,el
cualesunámbitotecnológicoenconstantecambio.
Diariamentesedebeverificar:•Laconexióndelosaparatosdeprevisualizaciónymonitores.
•Laverificacióndelcalibradodelosmonitoresdelacadenadeprevisualización.
•Elajustedecompatibilidaddecuadroenlosmonitores.
•Ladistribuciónyconversióndelaseñalhacialosmonitoresdelset.
•Lamedidadelaseñaldevideoparalaexposiciónconayudadeunosciloscopio.
•Lacorreccióndelaexposiciónvíauncontroldediafragmaponiéndosedeacuerdo
coneldirectordefotografía.
•ELcontroldelniveldelaslucesaltasybajas.
•Lamedidadelespectrocolorimétricoconunvectorscopio.
•Elcontroldelarelaciónseña/ruido.
•Lacorreccióndecolorpreviaendirectodelasimágenesporsecuenciaoporplano.
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•LagestióndelaindicacióndelosLUTenlaunidaddecorreccióncolorimétrica.
•Laimportación,exportación,concatenación,ajusteyconversióndelosLUT.
•ElenvíodelosLUTeimágenesdereferenciaenpost-producciónparacodificarlos
dailies.
•Lacapturadeimágenesdereferencias.
•Elcontroldepixeles,remanenciayartefactosdigitales.
•Elcontroldereflejos,ramping,viñeteado,imágenesdoblesydeformaciones
geométricasdeloslentesylosfiltros.
•Elcontroldepuntoenconjuntoconel1eryel2doasistentedecámara
Puntosconcretos•Elmantenimientodedispositivosyherramientasdeprevisualización.
•Laactualizacióndedispositivosyherramientasdeprevisualización.
•Lareparacióndedispositivosyherramientasdeprevisualización.
•Laverificacióndecalibracióndelosmonitoresutilizadosenelmontaje.
•Notificaraldepartamentodemaquillajeacercadelbrilloenlapielylosproblemas
eventualesdetexturasycolores.
•Notificaraldepartamentodevestuarioacercadeproblemasdealiasingenlas
texturasdelaropa.
•Notificaraldepartamentodeescenografíaacercadeproblemasdealiasingenlas
texturasdetelasuobjetos.
D. GESTIÓNDERUSHES
ELD.I.T.-Onsetestablece también lapsosparaprotegeryverificar los rushesde las
imágenes.Porlogeneral,seclonanlosdatosendiscosprotegidosquesemandanala
casapost-productoradigitalparaverificarlosotravez.
Acontinuaciónsemuestraunalistade lasfuncionesprincipalesdelD.I.T.-Onseten
relaciónconlagestióndedatosdigitales.Estalistanoesfijaydebeevolucionarenel
tiempo dado que está ligada al cine digital, el cual es un ámbito tecnológico en
constantecambio.
Diariamentesedebe:•Identificartodoslossoportesprimariosdegrabaciones(tarjetasodiscos).
•Nombrarlascarpetasylassubcarpetasdesoportessecundariosintermediarios
(discosderespaldo).
•Organizarelárboldecarpetasysubcarpetasdesoportessecundarios
intermediarios.
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•Formatearlossoportesprimariosparagrabarlosotravez.
•Formatearlosdiscostransportadoresparavolverautilizarlos.
•Reunirlosmediosdondeseencuentranlosoriginalesdigitalesdelapelículaylos
metadatos.
•TransferirdatosconunsoftwaredeverificaciónenChecksum
•Analizarelnegativodigital.
•Emitirunprimerinformedecalidad.
•Protegerlosdatosylosdiscosduros.
•FacilitarlosLUTylasimágenesdereferenciasdeldíaalapost-producción.
•Coordinaryenviaralapost-producciónlascopiasderushesenunoovariosdiscos
transportadores,aligualquelosinformesdeimágenes,elinformedelscriptyeldel
sonidosiesnecesario.
•Actualizarelprotocolodeenvíoderushesenelcasodeunenvíoensoporte
técnico(redterrestreosatelital)
•Reunirseconlapost-producciónparaevaluarlacoherenciadelflujodetrabajo
durantelafilmación.
Puntosconcretos•Formatearlosdiscossecundariosintermediarios.
•Actualizarlossoftwares
•Hacerunacopiadeesosproyectosdesoftware.
•Darmantenimientoalasmáquinasdeanálisisytransferenciadedatos.
Nota:Eltiempodeprocesamientodelosrushesdefinaldejornadadeberátomarse
encuentaporpartedelaproducciónparacuestionesdeorganización(electricidad,
transporte,protección,salidadelosdiscostransportadores...).
BajoningúncasoseledebesolicitaralD.I.T.quefinalicelosclonesensudomicilio.
E. ENPOST-PRODUCCIÓN
Es posible que el D.I.T.-On set esté involucrado en el seguimiento con la post-
producciónduranteydespuésdelafilmacióndelapelícula.Enesecaso,suintervención
deberá abordarse en una reunión de post-producción antes de la filmación. Él
intervienesobretodo:
•Paracalibrarlaspantallasutilizadasparaelmontaje.
• Para cerciorarse de la coherencia de la corrección de color final si el director de
fotografíalosolicitaosiestáausente.
•ParaverificarlacalidaddelDCPfinal.
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•Parabrindaraldirectordefotografíaunseguimientodelacorreccióndecolordelas
escenashechasenlafilmaciónenelmomentodelacorreccióndecolorfinal,ydarlo
medianteunsoportedigitalcoherentecalibrado.
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3. D.I.T.ESPECIALIZADOENMANEJODEDATOS
OD.I.T.-DATA
Enestaversión, laprincipal funcióndelD.I.T.-Dataeselanálisisde los rushes.Élno
trabajadirectamentecomoelD.I.T.-Onset,sinomásbienunpocodesfasadoenrelación
conlafilmación.
A. ENPRE-PRODUCCIÓN
Él elabora estrategias de funcionamiento con el equipo de grabación con el fin de
optimizar los diálogos y, de esa manera, favorecer la comunicación a distancia. Él
considerasuarquitecturadehardware,softwareymiddlewaredeacuerdoconelflujo
detrabajoestablecidoconeldirectordefotografía,laproducciónylapost-producción.
Aquí elD.I.T.-Datadebe, de todas formas, programarel conjuntodedispositivosde
tomasydevisualizaciónparaqueelequipodegrabaciónseaautónomo(calibrar las
cámaras,losmonitoresycrearlosLUTnecesariosaldirectordelafotografía).
Lasmetodologíasdegestiónderushesdeberánservalidadasdurantelareuniónconla
post-producciónoamástardardurantelaspruebasdecámara.
B. CÁMARAYGRABACIÓN A continuación se muestra una lista de las funciones principales del D.I.T.-Data en
relaciónconlascámarasygrabacionesdelaseñaldevideo.Estalistanoesfijaydebe
evolucionar con el tiempodadoqueestá ligada al cinedigital, el cual es un ámbito
tecnológicoenconstantecambio.
Diariamentehayque:•Configurartodoslosmenúsdelacámaray,particularmente,losmenúsde:sistema,
proyecto,formatosdegrabación,códecs,masterización,T°K,gamma,sensibilidad,
obturador,conversióndeseñalenlasalidadecámara.
•GestionarlaindicacióndelosLUTenlacámaraoenlagrabadora.
•Corregirlacolorimetríaentrelascámarasdeunamismaescena
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•Formatearlossoportesdegrabación(discos,SSD,tarjetasflash...)enconjuntoconel
1ery2doasistentedecámara.
•Darmantenimientoasusherramientas.
•Facilitaralequipodeimagenunresumendelasdiferentesconfiguracionesoun
medioendondeesténgrabadastodaslasconfiguracionespordefaultdelproyecto.
Puntosconcretos•Laconfiguracióndemetadatos.
•Laactualizacióndelfirmwaredecámaraograbadoraenconjuntoconel
arrendatario.
•Lainstalacióndenuevaslicenciasenconjuntoconelarrendatario.
•Undiagnósticorápidoencasodefallay,enalgúnpunto,lareparacióndela
cámaraviéndoloenconjuntoconelarrendatarioyelfabricante.
•ElenvíodeuninformeLOGalarrendatariooalfabricanteparaanalizarlos
problemasencontrados.
C. MONITOREO,SEÑALDEVIDEO,CORRECCIÓNDECOLOR
AcontinuaciónsemuestraunalistadefuncionesprincipalesdelD.I.T.-Dataenrelación
conelmonitoreo,controldeseñaldevideoycorreccióndecolordelset.Estalistano
esfijaydebeevolucionarconeltiempodadoqueestáligadaalcinedigital,elcuales
unámbitotecnológicoenconstantecambio.
Díaadía•Laverificacióndelcalibradodelosmonitoresdelacadenadeprevisualización.
•LagestióndelaindicacióndelosLUTenlaunidaddecorreccióncolorimétrica.
•Laverificacióndelaseñalvideodespuésdelagrabación.
•Laimportación,exportación,concatenación,ajusteyconversióndelosLUT.
•ElenvíodelosLUTylasimágenesdereferenciaenpost-producción
•Lacapturadeimágenesdereferencias.
•Elcontroldepixeles,imágenesdobles,remanenciayartefactosdigitales.
•Elcontroldedestellos,ramping,viñetajeydeformacionesgeométricasdeóptica.
•Elcontroldepuntoenconjuntoconel1eryel2doasistentedecámara.
•Elcontroldefocoenconjuntoconel1eryel2doasistentedecámara.
Puntosconcretos•Elmantenimientodelosdispositivosyherramientasdeprevisualización.
•Laactualizacióndedispositivosyherramientasdeprevisualización.
•Lareparacióndelosdispositivosyherramientasdeprevisualización.
•Laverificacióndecalibracióndelosmonitoresutilizadosenelmontaje.
•Reunirseconlapost-producciónparaevaluarlacoherenciadelflujodetrabajo
durantelafilmación.
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D. GESTIÓNDELOSRUSHES
A continuación se muestra una lista de las funciones principales del D.I.T-Data en
relaciónconelanálisisdedatos.Estalistanoesfijaydebeevolucionarconeltiempo
dado que está ligada al cine digital, el cual es un ámbito tecnológico en constante
cambio.
Díaadía:
•Identificartodoslossoportesprimariosdegrabaciones(tarjetasodiscos).
•Nombrarlascarpetasylassubcarpetasdesoportessecundariosintermediarios
(discosderespaldo).
•Organizarelárboldecarpetasysubcarpetasdesoportessecundarios
intermediarios.
•Formatearlossoportesprimariosparagrabarlosotravez.
•Formatearlosdiscosmóvilesparavolverautilizarlos.
•Identificartodoslossoportesprimariosdegrabaciones(tarjetasodiscos).
•Nombrarlascarpetasylassubcarpetasdesoportessecundariosintermediarios
(discosderespaldo).
•Organizarelárboldecarpetasysubcarpetasdesoportessecundarios
intermediarios.
•Formatearlossoportesprimariosparagrabarlosotravez.
•Formatearlosdiscosmóvilesparavolverautilizarlos.
•Reunirlosmediosdondeseencuentranlosoriginalesdigitalesdelapelícula
(Rushes)ylosmetadatos.
•TransferirlosdatosconunsoftwaredeverificaciónenChecksum.
•AnalizarelnegativodigitalsegúnloscriteriosestéticosdelDOP.
•Verificarlasimágenesparadestacarlosincidentesdigitales.
•Emitiruninformedetalladodetodaslastomas.
•Protegerlosdatosylosdiscosduros.
•Almacenarlosrushesenunsoportepermanente.
•Aplicarelencuadresegúnlasframelineselegidos.
•CalibrarlosrushessegúnlasindicacionesdelDoP.
•Sincronizarelsonido(etaparealizadapotencialmenteporelD.I.T.;sinembargo,
estatareaesparticular;ladesarrollaremosmástarde).
•Transcodificarlosdatosdestinadosalmontajeofflinehaciaunniveldecalidad
inferior.Conocidoscomo:"proxies".
•Coordinaryenviaralapost-producciónlosrushesdeimágenes/sonido,losdailies
enunoovarios"discostransportadores",aligualquelosinformesdeimágenes,
scriptsyeldelossonidossiesnecesario.
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Puntosconcretos• Formatearlosdiscossecundariosintermediarios
• Actualizarlossoftwares• Hacerunacopiadelosproyectosdesoftware• Verificarelfuncionamientoadecuadodelavisualizaciónenelset
• Verificarlacalibracióndelosmonitoresutilizadosenelmontaje
• Darmantenimientoalasmáquinasdeanálisisytransferenciadedatos
• Reunirseconlapost-producciónparaevaluarlaconsistenciadelflujodetrabajodurantelafilmación
Nota:Eltiempodeprocesamientoderushesalfinaldeldíadeberátomarseencuentaporpartedelaproducciónparacuestionesdeorganización(electricidad,transporte,protección,salidadelosdiscostransportadores...).BajoningúncasoseledebesolicitaralD.I.T.quefinalicelosclonesensudomicilio.
E. ENPOST-PRODUCCIÓN
EsposiblequeelD.I.T.-Dataestéinvolucradoenelseguimientoconlapost-producción
duranteydespuésdelafilmacióndelapelícula.Enesecaso,suintervencióndeberá
abordarse en una reunión de post-producción antes de la filmación. Él interviene
sobretodo:
paracalibrarlaspantallasutilizadasparaelmontaje
paracerciorarsedelacoherenciadelacorreccióndecolordefinitivasieldirectorde
fotografíalosolicitaosiestáausente
paraverificarlacalidaddelDCPfinal.
parabrindaraldirectordefotografíaunseguimientodelacorreccióndecolordelas
escenashechasenlafilmaciónenelmomentodelacorreccióndecolordefinitivo,y
darlovíaunsoportedigitalcoherentecalibrado.
19
4. ROCEDIMIENTODEGESTIÓNDELOSRUSHES
Losprocedimientosquevamosadetallaraquíson,ensumayoría,conocidosporlos
D.I.T-OnsetyD.I.T.-Data.Estosprocedimientosson,entodosloscasos,labasepara
unbuendesempeñoenmateriadegestióndedatosdigitalesysondefinidosporla
post-producciónconformealasrazonesdemetodologíasinternasdelagestiónde
rushes.
A. ORGANIZACIÓNDELOSARCHIVOSYFORMATODELOSSOPORTESPRIMARIOSYSECUNDARIOS
Antesdecomenzarlajornadadefilmación,elD.I.Tdebe:
Asegurarsedequelossoportesprimariosesténbienformateados.
La cámara o la grabadora externa deben formatear los discos o tarjetas utilizados
durantelagrabación.Sedebenformatearlosdiscosderespaldoderushespreviamente,
durantelaspruebas,ocadavezqueseanecesario,enRAID0,RAID1,RAID5verRAID
6segúnelmododeprotecciónelegidoporElD.I.T.ylapost-producción.
Creartítulosadecuadosdelosdiscosyarchivosenlacámaraolagrabadoraynombrar
todoelárboldecarpetasdedestinoenlossoportessecundarios.Deestamanera,cada
discoseidentificaconelnombredelaproducciónmásunincremento.Paralaraízde
los discos, se implementan las mismas carpetas nombradas como la película y las
subcarpetas se clasifican generalmente por día_fecha_cámara_nombre-de-soporte-
primarioquedaelD.I.T.ynombredesoporteprimarioquedalacámara.Loscaracteres
especiales,losacentosylosespaciosnosonaceptado
Ejemplodedenominacióndesoportesprimariosporcámara:
ParaunacámaraAcon5discosotarjetas(soportesprimarios):A,B,C,D,E.ParaunacámaraAyBcon10discosotarjetas(soportesprimarios):
Asignar5tarjetasdistintasalacámaraA:A,B,C,D,E.
Asignar5tarjetasdistintasalacámara:F,G,H,I,J.
Ejemplodedenominacióndesoportesprimariosporlote:
ParaunacámaraAcon5discosotarjetas(soportesprimarios):A,B,C,D,EPara2cámarasAyBcon10discosotarjetas(soportesprimarios):
20
AsignaralascámarasAyBindiferentementeelconjuntodetarjetas:
A,B,C,D,E,F,G,H,I,JEjemplodeárboldecarpetasdesoportessecundarios:o Producción_Digitalprod_01
• Mi_gran_película
ð D001_130612• Camara_A
• Tarjeta_A
• A023_C045_130612
(nombredelsoportesecundariomáselincremento)
(nombredelapelículacomolaraíz)
(díayfecha)
(Nombrequeelequipodioalacámara)
(NombrequeelD.I.Tdioalsoporteprimario/carpetaenopción)
(Nombrequelacámaradioalsoporteprimario)
Estanomenclaturadegestiónderushesydesoportesesunejemploquenormalizael
accesoalosdatosdigitales;éstadebeservalidadasiempreporlapost-producción.Así,
elD.I.T.ylapost-produccióntendránunabasedetrabajoencomúnyfundamentalpara
elprocesamientoderushes.
Hay que precisar que algunas veces la casa post-productora continúa y brinda una
nomenclaturaparticular.En tal casoal finalizar, seráevidenteque laoperaciónserá
generalizada.
B. TRANSFERENCIAYVERIFICACIÓNDEDATOSO«RUSHES»
Reglasbásicasdeprotecciónyverificacióndelosclones:• Dedicaruntiempoyuntécnicopararespaldarlosrushes
• Unameticulosavisualizacióndelosrushesparagarantizarlaintegridaddel
respaldo
• Garantizarunaltoniveldeseguridadyfiabilidaddelsoportederespaldo
utilizado
• Materializarelarchivobajolaformadeuncartuchoinformáticoaltérminode
laproducción
FuentesFICAMetCST
El D.I.T respalda los datos digitales al menos en tres destinos de tres soportes
secundarios diferentes, en donde almenos uno debe ser formateado en RAID 5. Él
analizalaoperacióndelatransferenciarealizadadelmediasource(soporteprimariode
grabación)alosdiscosduros(soportesecundariointermediario).Estaetapaconsistente
enlaclonaciónderushesantesdeformatearelmediasourceestácompuestaporlos
siguientes elementos de hardware y software: el lector de media source, la
21
computadora,elsoftwaredetransferenciayverificación,lainterfazyeldiscoduro.
Detodosesoselementos,elsoftwaredetransferenciaeslaherramientaquedetermina
ycomparaelnúmerodebitsdedatosdesalidaydeentrada,contandolos0ylos1que
componen a las imágenes. Existen diferentes niveles para contar o realizar el
“checksum”.TodosestosmecanismosestánenlistadosenlosarchivosdeinformesLOG.
Éstossoninformesgeneradosporelsoftwarequeconfirmanquelasimágenesclonadas
seanidénticasalasoriginales.Noobstante,esposiblequeunsistemainformáticono
detecteunarchivodañadosobreunoriginal.Porlotanto,parapodergarantizarlatotal
integridaddelas imágenes,elD.I.T.debecontarconunojodiestroafindenotificar
problemasinformáticosydefectosdetomastalescomo:pixelesdefectuosos,destellos,
micrófonos en cuadro, imágenes fantasma, reflejos indeseables, defectos de
exposición, entre otros. El D.I.T. debe ver el negativo digital en una pantalla de
referenciadelecturaoensucasoimagenporimagencuandoseanecesario.
Porlotanto,elD.I.Tgarantizaunadobleverificaciónalmomentoderevisarlosrushes.
Primerolaverificación“intraimage”enlaestructurabinariaintrínsecadelaimagen,
después la “inter image” de los valores fotográficos que son a la vez únicos y
consensuales.
C. MEDIDASDEPROTECCIÓNYALMACENAMIENTO
Atención,laproteccióndelosrushes,elalmacenamientoyelmaterialutilizadoestán
sometidos a las normas homólogas NF (Norma Francesa), mismas que están
establecidasporpartedelasinstitucionesdeesemismopaísFICAM,laCST,L’AFNORy
las aseguradoras. En caso de alguna falla, las aseguradoras tomarán medidas en
conformidadconsusnormas.
ð Laprotección
ElD.I.Taseguralosoriginalesdigitalesprovenientesdelossoportesprimarios,yaque
losclonaen,almenos,3distintossoportessecundarios,endondeporlomenosuno
debe estar formateado en RAID 5. Los discos de respaldo están generalmente
aseguradosporunperiodomínimode3añosporelfabricanteysucontenidonodebe
excederel70%.Éstossonformateadosylimpiadossegúnlasreglasestablecidasporel
D.I.T.paraobteneruninformedeprotecciónytiemposdeaccesibilidadóptimos.Esta
protecciónconfrecuenciaestemporal,yaquequienrealizaelalmacenamientoenel
22
cartuchoinformáticotipoLTOoensuequivalenteeselD.I.T.directamenteenelset
paraelconteodelaproducción;unarchivadortercero,generalmentedelacasapost-
productoradigital, tambiénpuede realizar el almacenamiento. En ese caso, elD.I.T.
envíaalfinaldelajornadalosrushesenundiscotransportadoridentificado(discode
memoriademasamagnética,discoSSDuholográfico)ovíasatelital.
Lossoportessecundariosderespaldoderushesdebenestarseparadosfísicamente,en
todosloscasos,altérminodecadajornadadefilmación.
ð Elalmacenamiento
Estemétodoconsisteengarantizareneltiempolaconservacióndelosclonesemitido
delosoriginalesdigitales,pero…¡noesdefinitivo!Alcabodeuntiempo,esnecesario
hacerunamigraciónhaciaotrosoporte.ElD.I.T.puedearchivarlosdatosdigitalesenel
setsilaproducciónasíloindica.Lazonadealmacenamientodefinitivaotemporales
definida por la producción; sin embargo, las casas post-productoras o las empresas
especializadas son las que realizan con frecuencia el almacenamiento. De lamisma
manera, el almacenamiento de datos está a cargo de terceros archivadores, pues
cuentanconsolucionesdemantenimientoyunknow-howapropiados.
D. CORRECCIÓNDECOLORDELOSRUSHES
Lacorreccióndecolordelosrushesserealizaconunabasedefinidaporeldirectorde
fotografía.ElD.I.T.seencargadelacontinuidadplásticaentretodaslassecuencias.Por
lo tanto, es necesario tener una sensibilidadpara la luz, los colores y una visión en
conjuntodelaconstruccióndeunaimagenparagarantizaraldirectordefotografíala
calidadestéticadesutrabajofotográficoalolargodelproyecto.
Pararealizarlacorreccióndecolor,elD.I.T.aplicaunlookdirectamenteenelsetgracias
alasunidadesdecorreccióndecolor.Estelookesemitidogeneralmenteporunarchivo
LUT(LookUpTable),ounASCCDL(ColorDecisionList).Ellookesfabricadoporlapost-
producciónoelD.I.T.ydefine todas lascaracterísticasdecontrasteydecolorde la
imagen de la película. Bajo esta base, el D.I.T. perfecciona la corrección de color
secuenciaporsecuenciaotomatrastomadeacuerdoalasnecesidadesdelafotografía;
yaseadirectamenteen launidadodespuésdedescargar losrushesconelsoftware
apropiado.Alfinaldelajornada,elD.I.T.nombra,exportayclasificatodaslosLUTyCDL
paraenviarlasalapost-producciónconlasimágenesdereferenciasqueserviránpara
23
verificar sus exactitudes. Los LUT y las imágenes de referencias con frecuencia se
nombrancomoelnombredelsoporteprimario,yaqueparaprincipiosdeorganización,
espreferibleligarunsoloLUT(unacorreccióndecolor)aunsolosoporteprimario.
Ejemplo:
Nombredelsoporteprimariodegrabación:
NombredelaLUT(+extensión):
Nombredelasimágenesdereferencias(+incremento):
(Existenconfrecuenciamuchasimágenesdereferencias):
A001
A001.3dl
A001_01.tif
A001_02.tif
A001_03.tif
Si el D.I.T hace los proxies o los dailies en el set, él utiliza sus LUT come base de
correccióndecolorantesdeconvertirlosrushesparaelmontaje.
Lacorreccióndecolordirectaenelsetdecineesunmediodeexpresiónnovedosopara
la fotografía de una película. Esto le permite al director de fotografía visualizar
instantáneamentelasensacióndeloentregado,casidefinitivoycomoconsecuencia,
adaptarsuluzenfuncióndesudirecciónartística.Deigualforma,estotambiénpermite
queeldirectoryelproductorveanlaimagendelapelículaantesinclusodelmontaje.
La corrección de color del set validado por el director de fotografía muestra una
trayectoria todas las etapas de post-producción integrando a todos los que
intervinieronenunadirecciónartísticaprecisa.
Aunque algunas veces esta técnica no se percibe tanto en el presupuesto de la
producción,éstabrindaeltiempoparaperfeccionarlosdetallesdelacalidaddelaobra
cinematográficaalmomentodelacorreccióndecolordefinitiva.
E. SINCRONIZACIÓNDESONIDO
Lasincronizacióndelsonidoesunaetapaefectuadageneralmenteporlosasistentesde
ediciónenlapost-produccióndeunapelícula.ElD.I.T.puedeefectuarlasincronización
delsonidosilaproducciónlosolicita.Enesecaso,elD.I.T.negociaespecíficamenteel
conjuntodeesasfuncionesdurantelafilmacióndelapelícula;puedesersecundadopor
unasistente.
24
F. DAILIES
Conlosnuevos imperativostemporales ligadosa laedición(realizado,cadavezmás,
paralelamente a la filmación en el set), el editor necesita archivos calibrados y
sincronizadosdelaprimerasemanadefilmación.Estosarchivossecreanconsoftwares
decreacióndedailiesqueponenlacorreccióndecolordeldirectordefotografíasobre
elnegativo,indicanlasopcionesenlasimágenescomoeltimecode,elnombredelos
archivos, el número de imágenes, el nombre de la producción, etc… y por último
convierten los datos hacia múltiples destinos compatibles con todos los tipos de
plataformasdeproyeccionesymontajes(Ipad,usb,internet,Streaming,AVID,FCP…).
El tiempo para convertir las dailies depende de: el volumen de rushes efectuados
duranteeldía,elcódecutilizadoylarapidezdecálculodelaestaciónD.I.T.
G. SOLUCIÓNDETRANSPORTEDERUSHES
ð Envíodelsoporteprimario
La mejor solución es tener suficientes soportes primarios para poder enviarlos
directamenteallaboratoriodespuésdehaberlosaseguradoenelset.Deestamanera,
evitamosclonesdesegundasgeneraciones.Apesardetodo,estasoluciónes laque
menos se practica hoy en día debido a razones presupuestarias y disponibilidad de
material.
Según la frecuencia definida con la post-producción, el D.I.T. prepara y envía el/los
soportesprimariosenunacajaprotegidaeidentificada.Éltambiénrealizaunaagenda
específicaparaenviarlosyrecogerlos.Enpromedio,paraunafilmaciónamenosde50
kmdelacasapost-productora,elmovimientotardaaproximadamente24hdesdeque
seenvíanhastaquesereciben.Paraunafilmaciónnacional,48h.Paraunafilmación
internacionalcontar4días.EltransportedelosrushesnoesresponsabilidaddelD.I.T.
ð Losdiscosmóviles
Losdiscosmóvilessonsoportessecundariosqueseusanparalosenvíosentreelsety
lapost-producción.Éstoscontienenlosclonesdelosoriginalesdigitalesdeimágenes,
losmetadatos, los LUToCDL, las imágenesde referencia, los informesde imágenes
elaboradosporelD.I.T.,yalgunasveceslaclonacióndelosrushesdesonido.Laelección
deestosdiscosesprimordial,yaquenopuedenserloseslabonesdébilesdelacadena.
Porlotanto,esimportanterespetarlasasignacionesdelD.I.T.paracomprarlosdiscos
(discosmemoriademasamagnética,discosSSDoinclusoLTO).
25
Según la frecuencia definida con la post-producción, el D.I.T. prepara y envía el/los
soportesprimariosenunacajaprotegidaeidentificada.Éltambiénrealizaunaagenda
específicaparaenviarlosyrecogerlos.Enpromedio,paraunafilmacióndemenosde50
kmdelacasapost-productora,elmovimientotardaaproximadamente24hdesdeque
seenvíanhastaquesereciben.Paraunafilmaciónnacional,48h.Paraunafilmación
internacionalcontar4días.EltransportedelosrushesnoesresponsabilidaddelD.I.T.
ð Losprotocolosensoporteelectrónicoyprotegidos
Se trata de establecer protocolos en soporte electrónico para enviar los rushes de
imágenesatravésderedesterrestres(internet)osatélitesparalaspelículasquepasan
adistanciapor la casapost-productora.Enesecaso, sedebeestablecerun servidor
protegidoquefuncionacomobuzóndecartasprotegidas,unaparabólicaounaunión
ADSLconunasuscripción.
26
5. ASISTENTEDELD.I.T,DATAMANAGERYLOADERDIGITAL
A. ASISTENTED.I.T El D.I.T. necesita de un asistente cuando: hay filmaciones cuyo volumen de datos
sobrepasa el tiempo de procesamiento de una jornada (tiempo real), y/o para las
filmacionesenmulti-cámaras,y/oparalasincronizacióndesonidoenlasdailies.
B. DATAMANAGER
El data manager trabaja únicamente en la gestión de datos. Él se encarga del
procesamientodelosrushesdelasiguientemanera:
• Organizalosarchivosyconviertelossoportesprimariosysecundarios
• Transfierelosdatosdigitalesylosverifica
• Realizalaprotecciónyelalmacenamiento
• Calibralosrushes
• Sincronizaelsonido
• Hacelasexportacionesparalasdailies
Ellaboratoriodigitalesquienemiteparaquéescompetenteeldatamanager.
C. LOADERDIGITAL
Éleselresponsabledelatransferenciadelosrushesdelsoporteprimarioalossoportes
secundarios. Él protege los originales digitales clonándolos en, al menos, 3 discos
diferentesyunodeesos,debeestarformateadoenRAID5.Élutilizaunsoftwarede
verificacióninformáticabitporbitparacertificarlaintegridaddelosdatos.Noobstante,
estametodologíanocorrespondeatodaslasreglasdegestiónderushesmencionados
porlaADIT, laFICAMylaCST(véaseelprocedimientodegestiónderushes/capítulo
1_4).
27
DeacuerdoalasrecomendacionesdelaFICAMydelaCST:
“Durantelasfilmacionesdedatos,losarchivospuedendañarsesinquelossistemas
informáticoshayandetectadoanomalíasdurantelatransferenciadelosrushes(…)”
FuenteFicamyCST
En este capítulo, distinguimos dos perfiles del D.I.T con una base de funciones en
común.SegúnLaADIT,esnecesariosepararestaprofesiónendosespecialidadespara
poderresponderalasnecesidadesdelamayoríadelaspelículas.Noesposiblequeuna
solapersonalogreelconjuntodeprocesosdecontrolygestióndeimágenesdurante
lostiemposdefilmación.
El saber y los conocimientos del D.I.T.-On y del D.I.T.-Data son casi idénticos en
actividades cotidianas. La única diferencia es el organizar el tiempo y habilitar un
espacio de trabajo en función de la creación artística y/o las limitaciones de la
producción.
28
COMPETENCIASDELD.I.T.
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
29
La profesión del D.I.T. surge realmente en el 2003/2004 cuando aparecieron las
primerascadenasdeproduccióncompletamentedigitales.
En aquel momento, los aspirantes de esta profesión no tenían otra opción que
prepararseconsuspropiasexperienciaspersonales,atravésdelasempresasdealquiler
decámaras,delosfabricantesydelasfilmaciones.Diezañosmástarde,siguesinexistir
unaformaciónseriamientrasquelaprácticadeestaprofesiónrequierecadavezmás
preparación.
30
1. COMPETENCIASTEÓRICASYTÉCNICAS
EsimportantediferenciarlapreparaciónylasnocionesteóricasytécnicasqueelD.I.T.
debetener.Enefecto,lasumadecompetenciasquesedebenobteneresmuyextensa.
Por lo tanto, es indispensable contar conuna sólidabase científicaparaasimilar las
nociones,algunasvecesefímeras,paraunproyectoespecífico.
¡Latécnicanoessuficiente!Parapodercomprenderlasintencionesdelosdirectores
defotografíaydelosdirectoresmismos,esnecesariocontarconunasensibilidad
paralasimágenesyunaculturadelarteyelcine.
HeaquíunalistadelasprincipalescompetenciasynocionestécnicasqueelTécnicoen
ImagenDigitaldebeasimilar.
Estalistanoesfijaydebeevolucionareneltiempodadoqueestáligadaalcinedigital,
elcualesunámbitotecnológicoenconstantecambio.
ð Lascompetencias
• Dominarlosmétodosdecapturadeimágenesdigitales
• Dominarlastécnicasdegrabaciónyderestitucióndesonidoeimagen
• Dominarlastécnicasdeprocesamiento,análisiseinterpretacionesdeseñales
digitales(osciloscopio,vectorescopioyelmonitoreodelacalibración)
• Dominarlastecnologíasdecodecs,compresionesyrestauracióndeimágenes
• Dominarlaópticafísicaylageometría
• Dominarlastécnicasdefiltradosópticos
• Dominarlatransmisióndeseñalesdigitales
• Dominarlafotometría
• Dominarlacolorimetríadelcine,videoseinformática
• Dominarlastécnicasinformáticasdegestióndedatos
• Dominarlastécnicasinformáticasdealmacenamientoyproteccióndedatos
• Dominarlastécnicasdealmacenajededatosdigitales
• Dominarelmantenimientoinformático
• Dominarlasredesinformáticas
• Dominarlastecnologíasdelainformaciónylacomunicación
• Dominarlacorreccióndecolordigital
• Conocerlasoperacionesdellaboratoriodecinedigital
31
ð Lasnociones
• Edicióndevideo
• VideoFX,SFX,efectosdigitales
• Cine3D
• Iluminación
• Electricidad
• Mecánicageneral
• Electrónica
• Programaciónylenguajeinformático
• TecnologíasWeb
32
2. TRAYECTORIASYEXPERIENCIAS
ElcensodeD.I.T.del2012muestraquelamayoríadelosperfilestienenmásomenos
estudiosenáreascientíficasconunnivelmínimodecarrerade2años.Algunossalieron
de una escuela especializada o de BTS de audiovisual (carreras técnicas), otros se
enfocaron en el arte como complemento de formación. Ellos continuaron
posteriormenteconlascompañíasdealquilerdecámaras,lascasaspost-productorasy
comenzaronatrabajarenlossetscomoasistentesdecámaraovideoasists,oincluso
enlapost-produccióncomooperadordecontrolderushes.Debidoaquelamayorparte
deltiempo,elD.I.T.ejercesolosuprofesiónenlafilmación,élnopuedetransmitirsu
conocimiento a un asistente. Por lo tanto, es bastante complicado practicar esta
profesión, ya que desde el inicio las responsabilidades del D.I.T. junior son igual de
importantesquelasdelD.I.T.senior.
AcontinuaciónsemuestraunejemplodeloscursostípicosconlosqueunD.I.T.puede
contar:
• Bachilleratocientífico
• Diplomadeestudiosuniversitariosdematemáticas,informáticayciencias
aplicadas
• Títulodetécnicosuperioraudiovisualoescueladecine
• Formaciónconlascasasderentadecámaras
• Formaciónanteunacasadepost-producción
• Formacióncomotraineeyasistenteenfilmaciones
Aviso: ¡el curso descrito es sólo un ejemplo! Éste nobrinda forzosamente todas las
competenciasnilasnocionesdebaseparaconvertirseenD.I.T.Parapodercompletar
latrayectoriadeestudios,sedebecontarconunainvestigaciónpersonaldeltema.Esta
investigación representa la tecnología vieja que consiste en “informarse demanera
sistemática acerca de las técnicas más recientes y sobre todo sus usos ante la
disposicióncomercial.”
Esimportantedestacarqueestaprofesiónestáenconstantecambio,yaquelaburbuja
tecnológicadelcinedeiniciosdelsigloXXIemprendióunrenacimiento.Elcinedigital
debeforjarseunaidentidadcontodaslasevolucionestecnológicasexistentesyfuturas.
33
¿PORQÉTENERUND.I.T.?
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
34
Por lo general, se contacta al D.I.T. muy tarde en un proyecto de filmación. Los
presupuestos ya están destinados a los departamentos de producciones y post-
producciones.Perohayquesaberqueenlapreparacióndeunapelícula,elD.I.T.puede
ayudaralaproducciónarealizarunestudioacercadelflujodetrabajomásutilizadoy
responderconmayorprecisiónalosdesafíostécnicos,económicosyartísticos.
En general, después de la concertación entre la producción, la post-producción y el
directordefotografía,sedelimitaelperfildelD.I.T.deacuerdoalasnecesidadesdela
películaysepuedeelegirentreunD.I.T.-OnsetyunD.I.T.-Data.
Eldirectordefotografíaesquien,generalmente,sugierelaparticipacióndeunD.I.T.en
una película. El elegir trabajar con unD.I.T. significa adaptar unmétodo de trabajo
estandarizadodesdeelpuntoconrespectoalapost-producciónylasaseguradoras.
Losproductores,directoresydirectoresde fotografíadebenestarmejor informados
acerca de las nuevas metodologías de procesamiento nómada de imágenes para
obtener la mejor parte. Para ello, se van a describir las ventajas y los posibles
inconvenientesdelaprofesióndeunD.I.T.enrelaciónconlosórganosdefabricación
deunapelícula.
35
1. PUNTODEVISTADELAPRODUCCIÓN
Vamosavermásdecercatodaslasposibilidadesylasproblemáticasquelas
produccionespuedenencontrarcuandotrabajanconunD.I.T.
ð Ventajas• Asesoríatécnicadelflujodetrabajodeunapelícula
• Comunicaciónmáseficazentrelaproducciónylapost-producción
• Encargarsedeunapost-produccióncompletamentenómadaosemi-nómada
compartida
• Óptimaprotecciónyorganizacióndedatos
• Controldecalidadeintegridaddelnegativodigital
• Reactivaciónderushesencasodeproblemas
• Argumentoparalasaseguradoras
• Vigilanciaycontrolderushespersonalizados
• Divisióndetareasdelequipodegrabación,eficacidaddelosasistentes
• Anticipacióndecostosadicionalesdeprocesamientodeimagen
• Mayorcontroldelaimagenporpartedetodoelcuerpodeprofesionistasque
intervienenenelmomentodelastomas
ð Inconvenientes
• Cambiodelógicadetrabajo
• Reevaluaciónynuevareparticióndepresupuestoentrelapost-producciónyla
producción
• Gestióndepersonalydematerialduranteviajes
• Contarsiempreconunafuentedeenergíaenelset
36
2. PUNTODEVISTADELDIRECTORDE
FOTOGRAFÍA
Vamosavermásdecercatodaslasposibilidadesylasproblemáticasquelosdirectores
defotografíapuedenencontrarcuandotrabajanconunD.I.T.
ð Ventajas
• Interlocutortécnicoprivilegiadoydisponible
• Acompañamientotécnicodetodaslasnuevastecnologías
• Correccióndecolorderushes
• Controldenegativodigital
• ElDOPcuidaelcontroldeimagenentodomomento
• Continuidadestéticaconservadaentodalacadena
• Seguimientodelacalibracióndemediosdedifusión
• Mayorcontroldelaimagenporpartedetodoelcuerpodeprofesionistasque
• intervienenenelmomentodelastomas
• Interlocutortécnicoprivilegiadoydisponible
• Acompañamientotécnicodetodaslasnuevastecnologías
• Correccióndecolorderushes
• Controldenegativodigital
• ElDOPcuidaelcontroldeimagenentodomomento
• Continuidadestéticaconservadaentodalacadena
• Seguimientodelacalibracióndemediosdedifusión
• Mayorcontroldelaimagenporpartedetodoelcuerpodeprofesionistasque
intervienenenelmomentodelastomas
ð Inconvenientes
• CableoentrelacámaraylaestaciónD.I.T
37
3. PUNTODEVISTADELAPOST-
PRODUCCIÓN
Vamosavermásdecercatodaslasposibilidadesylasproblemáticasquelospost-
productorespuedenencontrarcuandotrabajanconunD.I.T.
ð Ventajas
• Interlocutorprivilegiadoentrelaproducciónylapost-producción
• Comunicaciónmásprecisayeficazentreeldirectordelafotografíayel
laboratorio
• Organizaciónderushesdeimágenesestandarizados
• DeteccióndeproblemasdentrodeplazoscortoseinformesD.I.T.enviadosal
laboratorioyalaproducción
• Anticipacióndecostosadicionalesdeprocesamientodeimagen
• Valoracióndenuevosservicios
ð Inconvenientes
• Transferenciadecompetenciasenelsetdecine
• Reorganizacióndelacadenadepost-producción
• Diferenciadepresupuestorepartidoentrelapost-producciónylaproducción
• Mutación
Acercadelapreparacióndeunapelícula,laproduccióndebeelegirunametodologíade
gestióndeimágenes.Laeleccióndeunapost-producciónseefectuaráentreunaversión
clásica,semi-nómadacompartidaconellaboratoriodigitalocompletamentenómadae
independiente.Estaeleccióndebeevaluarcuálessonlosserviciosdepost-producción
quesetienenqueintegraralsetpararesponderalasexigenciaseconómicas,estéticas
ytécnicasdelapelícula.Enconsecuencia,elD.I.T.yanoesunpuestomásquesedebe
prever en el presupuesto. Aquí funciona más bien como un transmisor de
competencias,deserviciosydepresupuestoentrelaproducciónylapost-producción
odentrodelamismapost-producción.
Hoy en día, los directores de fotografía tienen cada vez más necesidad de un
interlocutorúnico,unapersonadeconfianzaconunsoloobjetivo:garantizarlacalidad
desusimágenesalolargodelacadena.Entrelaencrucijadatécnicayartística,elD.I.T.
esunmedioúnicodecomunicaciónentreeldirectordefotografía,laproducciónyla
post-producción.
38
LAESTACIÓND.I.T.
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
39
Lossistemasdeanálisisyprocesamientosdeimágenessevuelvenmásasequiblesdesde
unpuntodevistatamañoytarifa,todoconservandounnivelóptimo.Estaevolución
generaunamigracióndelosserviciosdepost-producciónhaciaelsetdecine.
ElequipodelD.I.T.sefraccionaencuatropartes:elvisualización,elmanejodedatos,la
energíaylamovilidad,muchasvecesreagrupadosparaformarunasolaestaciónD.I.T.
autónomaadaptadaalasexigenciasyalaslimitacionesdelapelícula.Nosetratade
brindarlasllavesdelasoluciónuniversal.Cadasistemaesúnico,puestoqueresponde
alasproblemáticasdelflujodetrabajodeunasolapelícula.
Hoyendía,distinguimosdosprincipiosdeadquisicióndelmaterialD.I.T:lacomprayla
renta. Algunos D.I.T. compran su propio material para facturarlo a la producción
mientrasqueotroslorentanalosproveedoresdematerialdecine.Estosdossistemas
tienensusventajaseinconvenientestantoacortocomoamedianoplazo.
40
1. DEFINICIÓN
LaestacióndelD.I.T.esunaestacióndevisualización,decontroldelaseñaldevideoy
delapost-producciónnómada.Unatorredecontroldelareddecaptación.Segúnel
DIT-on set o el DIT-Data que se utilice, la torre reagrupa las herramientas de
visualización,losdatosdemanejoylaunidadmóvildeenergíacorrespondientes.
Estaestaciónestácasisiempreenladecoración,cercadelset,peroalgunasvecespuede
sertrasladadaaunaoficinadeproducciónounahabitacióndehotel.
Éstatomadiferentesformascomounasimplemaleta,unacarretaoinclusouncamión.
El conjunto debe tener un equilibrio entre: solidaridad, movilidad, rendimiento y
autonomía.Sutamañodependedelnúmerodecámarasydelvolumenderushesque
setenganquetratar.Debedeestarenlapenumbra,yaqueunaoscuridadrelativaes
indispensableparalacorreccióndecolor.
41
2. EQUIPOVISUALElosciloscopioyel vectorescopio son sistemasdeanálisisde señalde luminanciay
crominanciaquesalende lacámara.Comoreglageneral,admitimosqueelnegativo
digitalgrabadoenelsoporteprimarioesequivalentealainterpretacióndelaseñalque
saledelacámara.Elúnicomediodecontrol“objetivo”esanalizareloscilogramadeuna
imagen.LascurvasRVAdescribenelcomportamientodeldisparadordecámaraenlas
lucesaltas,mediasybajas.Elosciloscopioesunaparatoindispensableparaverificarel
negativo,verificarlosdetallesdelosblancosynegrosenloscoloresRVAmientrasque
elvectorescopioindicalasaturaciónylatintadeloscolores.
LaexposicióndelnegativolapuederealizarelD.I.T.juntoconeldirectordefotografía.
Enesecaso,esnecesariopodervariareldiafragmaadistanciaconuncontrolremoto
dealtafrecuencia.
Launidaddecorreccióndecolornutreatodoslosmonitoresdelsetconellookdela
película.Generalmente,estáenlazadoenHDSDIalasalidadelacámaraparacorregir
la imagen (con frecuencia logarítmica) con parámetros de corrección de color
predefinidosentreeldirectordefotografía,elD.I.T.ylapost-producción.ElD.I.T.puede
importarlasLUTvíacomputadoraocrearsupropiacorreccióndecolorenlaunidad.Es
posible realizar cambios secuencia por secuencia o toma por toma atendiendo las
necesidadesde la fotografía.Todos los lookssonexportadosposteriormentebajo la
forma de archivos compatibles con las plataformas de procesamiento de imágenes
utilzadasparalasdailiesusadasenlaedición.
Laconsoladecorreccióndecolorestáconectadaalacomputadoraparaconvertirla
unidadoelsoftwaredecorreccióndecolor.Éstapermiteunanotoriaflexibilidadgracias
asucontrolintuitivodecomandos.
Elmonitordereferenciaeselsistemadecontrolvisualporexcelencia.Esunmonitor
calibradodeacuerdoalasnormasdecadenadevisualización.Comprensibletantopor
el artista como por el técnico, pues muestra la imagen calibrada. Es el soporte de
intercambioprincipalentreeldirectordelafotografíayelD.I.T.ElD.I.T.loutilizapara
verificar la corrección de color en el set, pero para visualizar también el foco, los
defectosdeimágenes,losartefactos,losreflejos,algunasvecesjuntoconlosjefesde
cadadepartamentoconcerniente,lasjuntasdevestuario,maquillajeypeinados,elarte
ylosVFX.
Lainterfazconstituyelasconexionesyloscablesqueunenalasmáquinasentresí.Es
importanteverificareldebidosoporteporpartedelasinterfacesysucalidadintrínseca
parano socavar el sistema. En general, el equipode visualizacióndehardwareestá
conectado con un cableHDSDI, 3G o fibra óptica, todo depende de las distancias a
recorre
42
3. EQUIPODEMANEJODEDATOS
Ellectordemediasource(fuentedemedios)permiteunaccesodirectoalosdatosdel
soporteprimariodegrabación(tarjetadememoria,discodurooSSD…).Secaracteriza
porsucompatibilidadcontodoslossoportesprimariosdegrabación,suestabilidaden
unambienteinformático,suflujoenlecturaysuconectividad.
Lacomputadoraeselpuntocentraldelsistemadetransferenciadedatos.Éstaesla
que brinda la potencia necesaria al software de verificación para tratar los datos
rápidamente.
Elsoftwaredetransferenciaydeverificacióncomosunombreloindicatransfierey
verificalosdatosdigitalesdelsoporteprimariohaciaelsoportesecundario.Estafunción
se llama “Checksum” y garantiza que los datos clonados sean idénticos al original
comparandoyañadiendobitabitelclonconeloriginal.Sisepresentaunerror,sehace
unalistaylatransferenciasedetiene.Entodocaso,secreaunarchivoscriptoLOG;
estearchivoesuninformedetalladodetransferencia,unafirmadigital,unapruebaque
indicaeléxitodeladescarga.Apesardelaverificacióndelsoftware,sedebecomparar
visualmenteelpesoyelnúmerodearchivosyleerlasimágenescintaacintaparaver
posibles defectos de captura (micrófonos en cuadro, pixeles defectuosos, aliasing,
imagendoble…).Estaverificaciónsuplementariaesesencialporquepermiteregresara
una escena inmediatamente y evitar el cambio de escenografía si se detecta un
problema. Ésta también permite comunicar a la post-producción los defectos ya
identificados, lo que permite que los operadores de continuación de rushes del
laboratoriodigitalganenmástiempo.
Elsoftwaredecreacióndedailiesesunsoftwarequereagrupa:• Elcontroldecalidadquepermitevolveraleerlosrushesentiemporeal
• Lacorreccióndecolorprimariadeimágenes(algunasvecessecundaria)
• Lasincronizacióndesonido
• Laproduccióndedailies.
Laconsoladecorreccióndecolorestáconectadaalacomputadoraparaconvertirla
unidadoel softwarede correcciónde color. Éstapermiteunanotoria flexibilidad
graciasasucontrolintuitivodecomandos.
Lainterfazconstituyelasconexionesentreloscablesqueunenalasmáquinasentre
ellas. Es importante verificar el flujo soportado por estas interfaces y su calidad
intrínsecaparanosocavarelsistema.
43
Eldiscoduroosoportesecundariointermediarioesellugardealmacenajetemporal
dedatosdigitales.Porlotantosedebenelegirconmuchaatenciónlosdiscos.Asu
vez, se deben tomar en cuenta cuatro parámetros para el desempeño de la
transferencia:elvolumendealmacenaje,elniveldeRAIDutilizado,lavelocidadde
lecturaydeescrituraylaconectividad.Lagarantíadelfabricantedebesersuperioro
iguala3años.
El D.I.T. respalda los datos, mínimo, en 3 destinos de 3 soportes secundarios
diferentes.
Cada elemento que compone a la máquina de transferencia debe examinarse
minuciosamente para optimizar el tiempo de descarga y permitir que el D.I.T. se
enfoqueenotrasdesustantasactividades.
44
4. ENERGÍA
Laenergíaesvital.EsindispensableparaqueelD.I.Tsealomásindependienteposible
enmateria de energía. Él debe ser autónomo almenos al inicio de la jornada para
reenviaruna imagencalibradaaldirectorde fotografía (esperando laconexiónde la
planta de luz). Él también debe prever su energía para el final de la jornada para
terminarlastransferenciasdedatosylapreparacióndelosrushesparaelenvíoenpost-
producción.
Además, es imperativo conectar un convertidor con soporte de batería antes de la
estaciónparacompensarlasvariacionesyloscortesdelsuministroeléctricoquelleguen
asuceder.
45
5. COMPRAORENTA
ð Compra
• Ventajas:conocimientodelasmáquinas,rapidezdeejecución,menospruebasen
preproducción…
• Inconvenientes:herramientasdeflujodetrabajolimitadas,mantenimientodemáquinas,costodeaseguradoras,obsolescencia,remplazoencasodedesastre.
ð Renta
• Ventajas: herramientas optimizadas para el flujo de trabajo, aprendizaje de
diferentesmétodosdetrabajo,capacitacióndemáquinasdeencendido,hincapié
delknow-howdelD.I.T.,laresolucióndedesastresporelalquilador.
• Inconvenientes: Capacitación acerca del nuevomaterial, tiempo de adaptación,
máspruebasenpreproducción.
46
LARELACIÓNENTREELD.I.R.YELCREW
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
47
LaposicióndelD.I.T.conelcrewseencuentraalladodeldirectordefotografía,desde
lapreparaciónhastael términodelproyecto.Élesunodesus lugartenientes,conel
mismotítulodel1erasistentedecámara,elgafferoelkeygrip,conloscualestrabaja
enestrechacolaboración.
Enelset,elD.I.T.tomaunaposiciónfísicaconlaestaciónD.I.T.queseconvierteenel
puntodeconvergenciadelosdepartamentosartísticosytécnicos.Ahísevaparavery
discutir las imágenes en el monitor de referencia, intercambiar información de la
construccióndelatoma,controlarlasconexionesdedirección,arte,propsovestuario,
maquillajeopeinados.
DebidoaqueesunlugarcerradodelaestaciónD.I.T.comounacápsula,cuentaconla
calidaddelmonitoreoyunareducciónencuantoalaefervescenciadelset,laestación
permite que el D.I.T. se enfoque en las correcciones que se tienen que hacer al
momento de una toma. Él actúa como un filtro de cámara que borra los restos
materialesdelencuadre.
48
1. EQUIPODECAMARA
A. ElD.I.TyelDirectordeFotografía
ElD.I.Ttieneunobjetivoprincipal:garantizarentodomomentolacalidaddela
imagengrabadaporeldirectordefotografíaenfuncióndesuscriteriosestéticos.En
esesentido,elD.I.Tdebeaconsejaraldirectordefotografíadesdeunpuntodevista
técnico.
Para tenerunamejor comunicación, elD.I.T. instauraun climade confianza, yaque
buscaunlenguajeapropiadofueradelajergatécnicaparatransponerpertinentemente
lasdireccionesestéticasdeldirectordefotografíaencuentaaeleccionestecnológicas.
El director de fotografía tiene, de ese punto en adelante, acceso a su continuidad
estéticaentodomomento,pueselD.I.T.conservaunacopiadelosrushesenelset.
Estabibliotecadeimágeneslepermiteafinarsusconexionesdeluz,hacerretoquesde
correccióndecolor,editarnuevasimágenesdereferenciasy,porconsiguiente,verqué
tanlejospuedeirdentrodesuseleccionesfotográficas.
Yaseaqueeldirectordefotografíaencuadreonolapelícula,esimportantequeéltenga
laimagen,queenvíandevuelta,corregidaenunapantallapersonalcalibradaymóvil
cercadelacámara.Así,puedereferirseencadamomentoala imagen,yaseaconel
director,elgaffer,eloperadordecámara,elD.I.T…Enestaconfiguración,elDIT-Onset
esperaelmomentoadecuadoparacorregir laexposiciónyaplicar las conexionesde
corrección de color en directo. Él habla con el director antes de rodar y le propone
alternativastécnicas.
SiencambioelquetrabajaenlapelículaesunDIT-Data,éstenotienequeteneruna
relacióndirectaconelset.Y,comoconsecuencia,eldirectorde fotografía retomael
controlde laexposicióny lepide,aposteriori,conectar lacorreccióndecolorde los
planosdeunamismasecuenciayverificarelnegativodigital.
Sieltiempolopermite,serecomiendahaceruninformealfinaldelajornada.Esesencial
validarlacorreccióndecolorylasimágenesdereferenciaqueseenvíanalacasapost-
productoraencasodequelasdailiesnosehayanhechoenelset.
Puedequeenalgunoscasoseldirectordefotografíanoestépresenteparalacorrección
decolorde lapelícula. Sieso llegaapasar,élpuedesolicitaralD.I.T. suayudapara
garantizarquelaseleccionesestéticasseanrespetadas.
49
B. ElD.I.Tyel1erAsistentedeCámara
ElD.I.T. y el 1er asistentede cámara se coordinanpara finalizar losdetalles con sus
equiposdesdelarecepcióndelalistadeequipovalidadaporeldirectordefotografía.
Durantelaspruebasdelascámara,elD.I.T.ylosasistentestrabajandemaneraconjunta.
Ellosorganizaneltiempoyelespaciodetrabajoparaquecadaunopuedaaccederala
cámarapararealizarlaconfiguracióndelentes,losfiltros,losmenús,lasgrabacionesy
laspruebasreglamentarias.
Enelset,elequipodegrabaciónsecomunicaseguidoconwalkie-talkies.Laproximidad
inmediataquetieneel1erasistentedecámaracaraacaraconeldirectordefotografía
es un puesto clave para el intercambio de información con el D.I.T. Así, cuando la
configuraciónnopermitequeelequiposeacerque,elD.I.T.
compartelasiguienteinformaciónatravésdeloswalkie-talkies.
• Elcambiodelentesyfiltros
• Losdestellos
• Losproblemasdeimágenesmientrassepreparalatomauocurridosdurantela
toma(imágenesdobles,reflejosdepolvo,…)
• Lacalibracióndeloscontrolesdediafragmayconfirmacióndelosindicadores
• Elfocoenlatotalidaddelatoma
• Lasrecomendacionesdeldirectordefotografía
• ELcambiodesoporteprimariodegrabación
• Lavalidacióndelformateodelsoporteprimario
ElD.I.T.seencargadetodaslascuestionesdeordentecnológicoydegestiónderushes
deunamaneramuygeneral.Así,el1erasistentedecámarapuedeconcentrarseenel
foco,surolcomoadministradordelequipodecámaraysurelaciónconeldirectorde
fotografía.
50
C. ElD.I.Tyel2doAsistentedeCámara
El2doasistenteesfundamentalparael1erasistente,yaqueaplicametódicamentesu
lógicaorganizacional.ÉleslauniónfísicayfuncionalentrelacámaraylaestaciónD.I.T.
El2doasistentegestionalacargadelossoportesprimariosenlacámara.Estossoportes
sealmacenanenlaestaciónD.I.T.Durantelacarga,élconfirmaanteelD.I.T.elformateo
yelnúmerodelsoporte.
ÉlrecuperaeidentificalossoportesprimariosdelosrushesantesdedárselosalD.I.T.
Comopartelogísticadelequipodegrabación,élayudaalD.I.T.pararecargarlasbaterías
yenviaryrecibirelmaterialalalquilador.
D. ElD.I.T.yelVideoAssist
Hoyendía, sehaceunadistinciónentreel videoassistpracticante yel videoassist
profesional.Unoesaprendiz,mientrasqueelotroesuntécnicodevideoespecializado.
Esunpuestoautónomocompletocuyascompetenciasaumentancadavezmásenelset
digital. Además de ayudar al 2do asistente para la logística del material, él debe
gestionarel“videovillage”(espaciodereunióndecableado,monitoresygrabación).
ElD.I.T.sehacecargodelasmáquinasdevisualizacióndeacuerdoconlascompetencias
del asistente de video. Sin embargo, el video assist se mantiene autónomo en su
metodología,lacualdebeactuarconformelasestrategiaselaboradasentrelapuestaen
escenayelequipodegrabación.
ElDIT-OnsetseapoyaenelasistentedevideoparaelcableadodesuestaciónD.I.T.a
lacámaramientrasqueelvideoassistsolicitaalD.I.T.respaldarlascintasemitidasdelagrabacióndelcomboHD.
E. ElD.I.T-OnSetyelGaffer
LosinformesentreelDIT-OnsetyelGafferestándefinidosporeldirectordefotografía.
ElD.I.Tnunca intervieneen laconstruccióndelplano, raramenteen ladireccióny la
calidaddelaluz.ÉlsimplementesugierealGafferlosajustesdeintensidadydecolor
queveenlasherramientasdeanálisis.Esainformaciónesvalidadaporeljefeencargado
dedecidirsisedebenaplicardichosajustesono.
51
El Gaffer anticipa las solicitudes del director de fotografía y ajusta de manera más
precisalaluzdedecoraciónydeloscomediantesgraciasalmonitordereferenciadela
estaciónD.I.T.
F. ElD.I.T-OnSetyelSonidista
DeacuerdoalacercaníadelaestaciónD.I.T.delsetydelsonidodevolumensonoro,el
D.I.T.yelsonidistalleganaunacuerdodeposiciones.Alfinaldelajornada,esposible
queelingenierodesonidoentreguelosrushesdelsonidoylosinformesalD.I.T.conel
findereunirlosdatosqueseenviaránalacasapost-productora.
52
2. ELEQUIPODEDIRECCIÓN
A. ElD.I.TyelDirector
ElD.I.Torganizaunavisualizacióndelosrushessieldirectorlosolicita.Éltransfierelos
proxiesalIpadoalacomputadoradeldirectorypuedehacerlospuntosdelmontaje
paraproyectarlasconexionesdedirección.
B. ElD.I.TylaScript
Durantetodalajornadadefilmación,elequipodedirecciónyelD.I.Tintercambianla
información contenidaen los informesde imágenes (Node soporteprimario,Node
cinta,Nodesecuencia,Nodetoma,lentes,filtros,diafragma,timecodes…).Alfinaldel
día,elloscontabilizanelvolumenderushesparatraducirlasenduraciónyelD.I.T.junta
todoslosinformesdelascriptparaadjuntarlosalenvíodelosdiscosmóvilesenpost-
producción.
Gracias a la clasificación diaria de los rushes, el D.I.T. puede recrear un plano para
verificarun informe.Enalgunoscasos lascriptutiliza labasededatosdelD.I.T.para
ampliarsuescaleta.Dehecho,estas imágenescuentancon3puntos importantesen
comparaciónconlasimágenesdelascámaras:
• Representanlosfotogramasdelacámara
• Estáncalibradas
• Permitenelegirelinstantedeseado
53
3. ELEQUIPODEPRODUCCIÓNYLOS
ASISTENTESDEPRODUCCIÓN
A. ElD.I.T.yelDirectordeProducción
ResultaesencialqueelD.I.T.veaaldirectordefotografíaeneltranscursodelareunión
depost-producciónparadefinir cuál es la concepcióndedichodirector acercade la
filmacióndigital.Deestamanera,cuandosevayaareunirconeldirectordeproducción,
ya habrá establecido una lista de herramientas y de servicios que serán la base de
negociación del salario con el director de producción, tomando en cuenta una
evaluaciónclaradelosobjetivosdelD.I.T.
Además, el D.I.T. se encarga de hacer las preguntas técnicas que surgen en la post-
produccióngeneralmentehaciaeldirectordeproducción.Éllegarantizalacalidadde
losrushesdeimágenesyaportaunaevaluacióndelasjornadas.
B. ElD.I.T.ylosAsistentesdeProducción
Las relaciones entre el D.I.T. y los asistentes de producción son, principalmente,
cuestionesdelogística.Paralospreparativos,espreferibledarleslasdireccionesdelos
proveedores,ademásdeunalistadelosmismos,yaqueamenudolasnecesidadesde
consumodelD.I.T.sonparticulares.
Vimos,porejemplo,que laenergíaesfundamentalparaelD.I.T.enfilmación.En las
locacionesendondenohayelectricidad,losasistentesdeproducciónpuedenencontrar
ciertastácticassiestánprevenidos.
El D.I.T. también debe anticipar su posición en las locaciones de difícil acceso o
reguladas.Enconjuntoconlosasistentesdeproducción,élevalúalascondicionesde
acceso para tomar decisiones en cuanto a la colocación de la estación D.I.T. La
comunicaciónconelequipodeimagendependedeello.
Finalmente, los asistentes de producción son quienes hacen el envío de los discos
móvilesalacasadepost-producción.Antesdeterminarlajornada,esimportantedar
unestimadodelahoradesalidadelosrushesalosasistentesdeproducciónparaque
sepuedanorganizar.
54
4. ELEQUIPODEARTEYVESTUARIO,
MAQUILLAJEYPEINADOS(VMP)
Laentregadela imagencalibradaenelsetdigitaltieneunefectomuypositivoenel
trabajo de los equipos de arte, props y VMP. Así, ellos pueden anticipar conmayor
precisiónlaeleccióndelosmateriales,elefectodelastexturasylaentregadeloscolores
realestransformadosporeluniversofotográficodeldirectordefotografíaenlapantalla
dereferencia.
55
5. ELEQUIPODEPOST-PRODUCCIÓN
A. ElD.I.TyelDirectordePost-Producción
Enpreproducción,elflujodetrabajoseestableceenconjuntoconeldirectordepost-
producciónqueestáencargadodeláreaorganizacionalyfinancieradesusector.Cada
puntoquepuedellegaraconstituir lacadenadeproducciónydepost-producciónse
revisa para lograr construir una base común de trabajo. A continuación una lista
estándardetemáticasquesedebenabordarenlareunióndepost-producción:
• Losequiposdeproducciónydepost-produccióndelapelícula(delafilmacióna
laproyeccióndevalidacióndelDCP)
• Losformatosdeimágenesycódecdegrabaciónutilizados
• Lagestióndedatos(delrespaldoalalmacenamiento)
• Lagestióndeloslooks,LUT,CDL,imágenesdereferencias
• Lacorreccióndecolordelacadenadevisualización
• Lasdailiesylasincronizacióndelsonido
• Lasmetodologíasdecomunicaciónentrelosequipos
• Elvolumenderushesjornaleros,losmediosylosplazosdeentrega,los
contactos.
• LosSFX,lascapturasdepantalla
Estalistanoesfija;representaunasumadecuestionesquefavorecenlacomunicación
entre todos los actores técnicos de un proyecto cinematográfico. Dado que cada
proyectoesdiferente,lascuestionesvaríandeacuerdoalasnecesidades.Paraconcluir,
seeditaundocumentoqueresumetodaestainformaciónyelD.I.T.lodistribuyebajo
elnombrede“WorkflowPaper”.
B. ElD.I.TyelOperadordeVerificacióndeRushes
Cada día, el operador verifica el negativo digital y emite un informe detallado a la
producciónconcopiaalequipodeimagen.EsteinformeconcuerdaconeldelD.I.T.,ya
queidentificalosproblemasdetectadoseneltranscursodelastomas.Así,alcomparar
susobservaciones,noquedadudaacercadelacalidaddelnegativoy,porlotanto,no
debehaberningunadecepción.
56
C. ELD.I.Tyelcoloristaderushes
Surelaciónescotidianaencasodeunflujodetrabajocompartido.Cuandoseenvíanlos
rushes,elD.I.T.relegalainformacióncomplementariadeldirectordefotografíaanteel
medidorderushes.Cuandoseregresanlasdailies,elD.I.T.reenvíalasimpresionesdel
directordefotografíaalcoloristaderushes.
Encasodequelasproxiesolosdailiessequedenenelset,elD.I.T.sustituyealcalibrador
derushesbajociertascondiciones.
D. ElD.I.Tyelcolorista
Enalgunoscasos,cuandoeldirectordefotografíanopuedeiralacorreccióndecolor
final,selesolicitaalD.I.T.queestépresenteconelcolorista;esteúltimoyacuentacon
unavisiónprecisadelenfoquedecalibracióngraciasalasreferenciasqueseobtuvieron
porpartedeltrabajoenequipoentreeldirectordefotografíayelD.I.T.enelset.
Porlotanto,elcoloristaencontrarárápidamenteladirecciónfotográficadelapelícula,
perfeccionándolaydandosupuntodevistatomaportoma.ElD.I.T.intervienesóloen
puntos de calibración específicos que llamaron la atención en el transcurso del
filmación.
ElD.I.T.nodebe,evidentemente,interferirconelcoloristaacercaenelaspectoartístico
delaobracinematográficaamenosquelosoliciteeldirectordefotografía.
D. ElD.I.T.yelequipodeedición
ElD.I.Tcontactaalequipodeediciónparaplanificarlacalibracióndelosmonitoresdel
editor.Encasodequelosproxiesseelaborenenelset,elD.I.T.establecelosparámetros
deexportaciónytranscodificaciónconbaseenlassolicitudesdeljefededirección.El
asistente de edición contacta al D.I.T. para verificar la clasificación de datos o el
timecode…
57
TABLASALARIAL
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
58
DespuésdehabervistotodosloselementosquedeterminanelcarácterdelD.I.T.,ahora
resultaimportanteestimarelvalordesutrabajo,aligualqueeltrabajodesuasistente,
del datamanager y del loader digital. Por consiguiente, ahora vamos a estudiar las
condiciones de salarios justos y pertinentes para estas actividades dentro de las
produccionesaudiovisualesycinematográficas.
Los salarios mencionados en este capítulo se evalúan en función de los siguientes
parámetros:
• Lasfunciones
• Lasresponsabilidades
• Lascompetencias
• Elniveldeestudios
• Lossalariospagadosenelextranjero Nota:Esimportantemencionarquelossalariosdescritossonsólodecarácterinformativo,yaquenoexisteelestatutodeD.I.TycorrespondenaFrancia.
59
1. SALARIOBRUTODELD.I.T.
A. ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL
Sem_35h Sem_39h Jornada_7h Jornada_8h Mensual_35hMensual_39h
1167,98€=
$19,536.60
1334,84€=$
22,327.64
259,55€=
$4,341.45
296,63€=
$4,961.68
4438,34€=
$74,239.36
5072,39€=
$84,845.01
(VálidoparaelD.I.T.-OnsetyelD.I.T.-Data)
Conveniocolectivofrancésdelaproducciónaudiovisual
B. ENPRODUCCIÓNDECINE
Salariosemanal39h(35+4ha25%)
1468,32€=$24,560.34
Extra8h
326,30€=$5,457.96
(VálidoparaelD.I.T.-OnsetyelD.I.T.-Data)
Conveniocolectivofrancésdelaproduccióndecine
60
2. SALARIOBRUTODELASISTENTEDELD.I.T.
A. ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL
Sem_35h Sem_39h Jornada_7h Jornada_8h Mensual_35h Mensual_39
h
635€=
$10,621.54
725€=
$12,126.95
141€=
$2,358.48
161€=
$2,693.02
2412€=
$40,345.12
2757€=
$46,115.87
(VálidoparaelD.I.T.-OnsetyelD.I.T.-Data)
Conveniocolectivofrancésdelaproduccióndecine B. ENPRODUCCIÓNDECINE
Semanalmente39h(35+4ha25%)
980€=$16,392.29
Extra8h
250€=$4,181.71
(VálidoparaelD.I.T.-OnsetyelD.I.T.-Data)
Conveniocolectivofrancésdelaproduccióndecine
61
3. SALARIOBRUTODELDATAMANAGER
A. ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL
Sem_35h Sem_39h Jornada_7h Jornada_8h Mensual_35h Mensual_39h
989€=
$16,542.84
1131€=
$18,918.05
219€=
$3663.18
250€=
$4,181.71
3762€=
$62,926.34
4300€=
$71,925.37
Conveniocolectivofrancésdelaproducciónaudiovisual B. ENPRODUCCIÓNDECINE
Semanalmente39h(35+4ha25%)
1287€=$21,527.43
Extra8h
285€=$4,767.15
Conveniocolectivofrancésdelaproducciónaudiovisual
62
4. SALARIOBRUTODELLOADERDIGITAL
A. ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL
Sem_35h Sem_39h Jornada_7h Jornada_8h Mensual_35h Mensual_39
h
570€=
$9,534.29
652€=
$10,905.89
126€=
$2,107.58
144€=
$2,408.66
2170€=
$36,297.22
2480€=
$41,482.54
Conveniocolectivofrancésdelaproducciónaudiovisual
C. ENPRODUCCIÓNDECINE
Semanalmente39h(35+4ha25%)
742€=$12,411.31
Extra8h
190€=$3,178.10
Conveniocolectivofrancésdelaproducciónaudiovisual
63
LASPRUEBASDELD.I.T.
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
64
LaspruebasD.I.T.serealizanalmismotiempoquelaspruebadecámara,bajolamisma
basededatosdepruebasdelosasistentesdecámara.ElD.I.T.ylosasistentestrabajan
demaneracomplementaria.Éstosorganizaneltiempoyelespaciodetrabajoparaque
cadaunopuedaaccederalacámaraparahacerlosdeterminadosajustes.
Elobjetivodeestaspruebases:
• Queelmaterialdurantelapelículaseapermanente
• Responderatodaslasproblemáticastécnicasylogísticas
• Determinarlaconformidaddelmaterialrentadoconlacasaderenta
• Organizarlacomunicaciónconlapost-producción.
• Dargarantíasalosaseguradores
• Determinarladireccióndellookusadoenelsetconeldirectordefotografía
LaduraciónyelcarácterdelaspruebasD.I.T.varíansegúnlacomplejidaddelafilmación.
Porello,esdespuésdelanálisisdelasnecesidadesdelapelículaqueelD.I.T.evalúala
visualizacióndelaspruebas.Lalistadepruebasqueabordamosenestecapítuloestá
recomendadaporlaADIT.
Noseentraendetalles;sinembargo,sepresentaelvocabulariodelaspruebasD.I.T.
65
1. LASPRUEBASDEVISUALIZACIÓN
Elobjetivodelaspruebasdevisualizaciónes:garantizarunequilibrodelacadenade
visualizaciónenelset,probarlacalidaddelnegativodigitalyverificarlaconformidad
deloslooksutilizadosenelset.
Sedebe:
• Reunirelmaterialdevisualización
• Enchufaryconectarelhardwaredevisualizaciónytodoelvideovillage
• Verificarelfirmwareyelsoftwareysuscompatibilidades
• Calibrarlascámaras
• Calibrarlasgrabadoras
• Calibrarlosmonitoresdereferencias.
• CalibrarlaspantallasdelascomputadorasydelIpad.
• Calibrarlososciloscopiosyvectorescopios.
• CalibrarlasLUTimportaciones/exportaciones.
• Probarlagrabaciónsegúnlascondicionesdefilmación.
• Filmarunaimagenygrabarunatarjetadecolorydegris
• ProbartodaslasunionesHDdevideoycontrolesdediafragmainalámbricos
• ProbarloscombosHDylasunionesconelmaterialdevisualización
• EnviarlasLUT, imagendereferencias,tarjetas,códecsenpost-producciónpara
validarlos.
• ProbarlosBNC,unionesdefibrasópticas,elpuntoenelcableado
• Solicitarelmaterialutilizadoantelosasistentesdeproducción
• Estudiarlametodologíaconelequipodecámara
PrepararlosinformesD.I.T,laagendadelosdiscos,terminarelworkflowpaper
66
2. LASPRUEBASDEDATOS
Elobjetivodelaspruebasdedatosesgarantizarelrespaldoylaproteccióndelosrushes
a lo largo de la filmación, facilitar la accesibilidad de los datos digitales en el set,
favorecerlacomunicaciónentretodaslasáreasdelapelícula.
Sedebe:
• Agruparelmaterialdedatos
• Enchufaryconectartodoelhardwarededatos
• Verificarelfirmwareyelsoftwareysuscompatibilidades
• Configurarlaspreferenciasdesistemasysoftware
• Formatear,nombraryclasificarlossoportessecundarios
• Calculareltiempodetransferenciadedatosenfuncióndelvolumenderushes
diariospredefinidosenlareuniónconpost-producción
• Evaluareltiempodeprocesamientodedatosenfuncióndelvolumenderushes
diariospredefinidosenlareuniónconpost-producción(Recordemosqueel
tiempodetransferencia+verificación+correccióndecolorytranscodificación
deproxiesnodebeexcedereltiemporeal)
• Verificartodaslasexportacionesdearchivos
• Hacerimagendediscodelascomputadorasutilizadasyrespaldarlosproyectos
• Verificarlasinterfaces
• Solicitarelmaterialutilizadoantelaadministración
Estudiarlametodologíaconelequipodecámara
67
3. LASPRUEBASENLAESTACIÓND.I.T.
Aquíseacondicionatodoelmaterialdevisualizaciónydatosbajolaformamás
sólida,móvil,eficienteyautónomaposible.
• Repartirlasseccionesvisualización,datosyenergía
• Preparareltendidodeloscables
• Ordenarlasherramientasyelmaterialutilizado
• Evaluarlaintensidadsonoradelaestaciónconelsonidista
• Contarconunaruedaderepuesto,uninfladoryunparchafácil
68
4. LASPRUEBASDEENERGÍA
¡Laenergíaescapital!EsindispensablequeelD.I.Tsealomásindependienteposible
enmateriadeenergía.
Paraellofalta:
• VerificarelconsumodelaestaciónD.I.T.
• Controlareltiempodecargaydescargadelaunidadmóvildeenergía
• Probarelconvertidoraligualquesutiempodecargaydescarga
• Contarconbaterías12/24vsegúnelmodeloutilizado
• Contarconunapulidoraeléctricade50m
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5. LASPRUEBASCONELDIRECTORDEFOTOGRAFÍA
Estaspruebassona laveztécnicasyartísticasyseagrupanconlaspruebasdeVMP
(vestuario,maquillajeypeinados)querealizamoshabitualmenteenelestudiooenla
filmaciónreal.
Éstassevisualizan,analizanycalibranenlacasapost-productoraypermiten:
• Saberelvolumendematerialnecesarioenelset
• Evaluarlasmetodologíasdecaptura(configuracióndecámara…)
• FabricarlosLUTdeprevisualizaciónenelset
• Confrontarlaseleccionesestéticasytécnicasdelequipo
• Probaryvalidarlacadenadepost-producción
70
TESTIMONIOS
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
71
La ADIT quisiera agradecer a todas las personas que participaron, directa o
indirectamente,enelcapítulode“testimonios”.Ladiversidaddepuntosdevistadel
conjuntodeprestatarios,técnicos,obrerosyartistasdelcineacercadelpuestodelD.I.T.
esunviveroquesindudagenerarádebates.Lostestimoniosaquípresentesnoreflejan
unaopinióngeneral,perosídemuestranhastaquépuntoseconsidera,inclusocadavez
más,estepuestodentrodelacreacióndeunapelícula.
Todoslosqueparticipantesrespondieronyasealibrementeenrelaciónalpuestodeun
D.I.T.oconbaseenlassiguientescuatropreguntas:
¿QuéaportalapresenciadeunD.I.T.enunapelícula?
¿Quépiensaacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productoraen
elsetdecine?
¿Creeustedqueestenuevopuestogeneraungastoadicionalparalaproducciónencomparaciónconelservicioqueaporta?
¿Quépiensaacercadelfuturodeestaprofesión?
Recuerden que cuentan con la posibilidad de enviarnos su punto de vista como
testimonioennuestrositiodeinternet:www.a-dit.orgaladirecciónde:
contact@a-dit.org
72
1. PRODUCCIONES
Desgraciadamente, ninguna de las producciones entrevistadas respondió a nuestras
preguntas.Noobstante,susopinionessonindispensablesparapodercomprendersus
puntosdevistaencuantoalaprofesióndelD.I.T.,ademásdesucomprensióndelmundo
del cinedigital.Por lo tanto,esperamosqueellos respondan tardeo tempranopara
ayudarnosaavanzareneltema.
73
2. POST-PRODUCCIONES
AgnèsBERGER–SEBENNE,Europacorp.
“LapresenciadelD.I.Tbrindaunacontinuidadyunaexactitudencuantoalacoherenciadelacadenadigitalutilizada:formatodearchivosdecámara,nomenclatura,informesdelenvíoalacasapost-productora,gestióndelosLUT…”.“Enlopersonalyonoestoyafavordeladescentralizacióndelacasapost-productora,puescreoqueesopodríasermuyarriesgadoencuantoalaconservación-respaldodelos rushes.Porel contrario,comprendoel interésen relacióna lacorreccióndecolorpreviadelosrushes;sinembargo,melimitaréaenviar lasreferenciasalacasapost-productorayqueelellacontinúerespaldandoyverificandolosrushes”.“Si la filmación se hace cargo de este puesto, el costo adicional no impacta elpresupuestodelapost-producción…”“Éstaesunaprofesiónconmuchofuturoycompletamenteesencial,puescomplementaeltrabajodelosasistentesdecámaraydeldirectordefotografía,quienesnocuentanconelconocimientoinformáticonecesario”.
74
AUDEHUMBLET,colorista.
DeclaraciónobtenidaporChristopheHustacheMarmon,DIT,VicepresidentedeADIT
Lasfuncionesbásicasdeestenuevopuestodebenserdefinidasclaramenteparaevitarduplicadosconellaboratorio.Estepuestoagregauninterlocutormásenlacadenayyaexistenmuchos…Encuantoalpre-calibracióndelosrushesenelset,elestarcercadelDOPesalgobueno,yaqueéldadirectivasprecisasquealgunasvecesnoselestransmitenaloscoloristasderushesdellaboratorio.LacercaníadelD.I.T.permitequeélcreereferenciasvisualesquedeporsíyasonunamuybuenabasetrabajoparaelcoloristadef.Graciasaello,sepuede irmás lejos en cuanto a detalles. Sin embargo, elD.I.T. debe sermás que untécnicosiquiereencargarsedelpre-calibracióndelosrushes.¡Éldebetenerunbuenojo!Piensoque lapost-producciónnómadanoesconvenienteparatodas laspelículas,yaquealgunoscineastasprefierencapturaralinstante.Yparahacerlo,ellosevitanutilizartodatécnicasuperflua.Porende,seseguiránutilizandotodavíaloslaboratoriosdigitalesclásicosenlossiguientesaños.
75
3. DIRECTORESDEFOTOGRAFÍA
PATRICKDUROUX,Directordefotografía,AFC.
¿QuéteaportalapresenciadeunD.I.Tenunapelícula?
“¡Mucho,apartirlapreparación!DavidGoudierestuvomuybienenlaminisemanaquetuvodeluchaconstantecontraeldirectordeproduccióndelapelículala“felicidaddelosogros”conVantagefilms¿Quépiensasacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productoraen
elsetdelcine?
“Asíes,probablementenosotrosyanotenemoselección”-¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en
comparaciónconelservicioqueaporta?
Lainteligenciadelasproduccionesesmuylimitada.Éstaspiensanenungastoadicionalsinpensarenunainversión.Comienzoacomprenderlaincoherenciadelassituacioneseinclusomásdespuésdehaberestadoenlasetapasdepost-produccióndelapelículala“felicidaddelosogros”.Noseimaginanlosmilesdeeurosgastadosenprocesamientodeimágenesquenisiquieraverálapost-producciónparalostrabajos3D.¡Esosmilesdeeuros!¡SisehubierangastadoenelsalarioparacomprometeraDavidGoudier,hubieransidorecuperadosdesdehacemuchotiempo,antesinclusodelfinaldelafilmación!”¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?
“Éstaesunapreguntabastantecomplejaparamí;todavíanotengolosconocimientosparaopinaralrespectosinundictamen”
76
THOMASHARDMEIER,Directordefotografía,AFC.
¿QuéteaportalapresenciadeunD.I.Tenunapelícula?
“LaaplicacióndeLUTpersonalizadosparacadatoma(parteartísticadelD.I.T.),soportedeexposición,cambiodediafragmadurantelatomacuandoseanecesario,gestióndemonitores calibrados, gestión de calibración cuando rodamos en varias cámaras,“asistenciatécnica”parael1erasistentedecámarayelDOP,apoyodurantelajornadadefilmaciónyllevarlecaféalDOPensusratoslibres…”
- ¿Qué piensas acerca de la descentralización de una parte de la casa postpost-
productoraenelsetdelcine?
“Piensoqueéseseráelfuturo,perolamentoquelaetapadecalibraciónderushesseareducidaparaelcolorista.Sinembargo,¡podemosimaginartambiénalcoloristaenelsetoenuncuartojuntoodentrodeunacasapost-productoramóvil!Esoseríaideal…Peroen todos loscasosveoenmis filmaciones lanecesidadexistentedeverificar losrushesydecalibrarlosy sincronizarlosmás rápidamente, ¡sobre todocuandoseestárodandoenelextranjero!ocuandoeditamosenparalelooinclusoenelset.”
-¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en
comparaciónconelservicioqueaporta?
“Siseeconomizaenlapost-producción,nocreoqueestoseamáscaro.Deigualmanerapiensoqueseríainclusomenoscaro,máspersonalizadoymásrápido.Sinembargo,siserequierealgunaestructuratécnicaparapoderhaceruncasapost-productoraMóvilsinimportarendónde”
¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?
“Seráunfuturomásqueradiante.Deberíadeentrarenesaprofesiónquizátambiénenmisdíasflojos…”
77
YvesCAPE,Directordefotografía,AFC.
¿QuéteaportalapresenciadeunD.I.Tenunapelícula?
“EsimportanteprecisarquenomegustaelsistemadeLUT,setyrushes.Enelset,sinohayD.I.T.,difundoaquelloquenoestátanmaldelosLUTdisponibles.Porelcontrario,estoyafavordelosrushescalibrados,comosehacíaanteriormentetomaportoma,esosítieneuncosto.Porlotanto,esnecesariounD.I.T.,encasodeprescindirdeunacasapost-productoraydelosrushescalibrados.Porestemotivo,parecequelosrushescalibradosyunD.I.T.sonuna opción financiera cada vez más interesante para la producción y el director defotografía.ElD.I.T.esentoncesunacasapost-productoraportátil,perononecesariamenteenelset.Aunque,esevidentequesisepudierarepartirunaimagenenelvideodevueltaenelset,máscercadelasnecesidadesestéticas,estoseríaunaventaja.”
-¿Quépiensasacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productora
enelsetdelcine?
“Esunanuevasoluciónquetécnicamentepareceposibleeinteresantedesdeunpuntofinanciero. El D.I.T. realiza entonces dos trabajos, a veces 3: colorista de set, datamanagerycoloristaderushes.”-¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en
comparaciónconelservicioqueaporta?
“No,siprescindimosdelacasapost-productora.Sí,siseguimoscontandoconunacasapost-productoraconrushescalibrados.”
¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?
“¡Vaaextenderse!”
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4. CREWDEFOTOGRAFÍA
MAUDLEMAISTRE,1eraasistentedecámara
¿QuéteaportalapresenciadeunD.I.Tenunapelícula?
“Paz mental. Tranquiliza saber que hay alguien detrás de una gran pantalla paraverificartodoloquelepasaalaimagen.Lamayoríadelos“defectos”sonvisiblesahí(imagendoble,destellos,artefactos,…yporsupuestoelenfoque,apesardesaberquemi segundo asistente la verifica también…) ¡Así podemos aportar una solucióndirectamenteenvezdedescubrirerroresdespuésenlapost-producción!ElD.I.T.paramí representa una garantía de la buena calidad que tendrá la imagen grabada. Laasistenciatécnicaextraaniveldegestióninformáticaseapreciaendemasía.”
-¿Quépiensasacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productora
enelsetdelcine?
“Esciertoqueenmisfilmaciones“con”elD.I.T.,éltambiénactuabacomodatamanager.Eldelegarestasegundaresponsabilidad,queconsumemuchotiempo,permitequeelequipodecámaradeenfoqueeneltrabajoquetieneenesemomento.Encuantoalapre-calibraciónenelset,piensoqueéstetranquilizaalDoP,yaquelepermiteatreverseahacerotrascosasquenohubierahechosinesa“garantíatécnica”ycreatambiénunanueva vía de colaboración artística entre el DoP/Gaffer/D.I.T. La pre-calibración “endirecto”permitequeeldirector,eleditoryelproductorveanelestilofinaldelaimagendesdesuenvío,locualevitamalosentendidosodecepcionesenpost-producción.
-¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en
comparaciónconelservicioqueaporta?
Desconozco en cuanto a post-producción. En cambio en cuanto al presupuesto de lafilmación,esciertoqueelpuestodelD.I.T.,alserdesconocido,tuvoproblemasenseraceptadoporpartede lasproducciones,yaque loveíancomounpuestomásenesemomentoy,porlotanto,queríanreducirelequipodeimagen“tradicional”.Algunasproduccionestratandeverquépuestopuedenahorrarse;creenqueelD.I.T.esunapersonaquenosdesahogadetrabajoyque,porlotanto,podemostransmitiresasocupaciones(nonecesitamosunvídeoasist,pueselD.I.T.puedemoverloscables,nonecesitamosunsegundodecámara,pueselD.I.T.descargalosrushes,etc…)Asípues,consideroqueenelset,elD.I.T.esungastoadicional,pero…¿enunaspectoglobal?!”
79
¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?
“Dependerádellugarquelogretenerdentrodelosnuevosequiposdeimagenysobretododelregresodelasproduccionesensusexperienciasdurantelafilmaciónylapost-producción con y sin D.I.T. Considero indispensable hacerles comprender a todos elinterésylosatributosqueestanuevaprofesióntieneentreelaspectoartísticoytécnico.”
80
MATHILDECATHELIN,1eraasistentedecámara
¿QuéteaportalapresenciadeunD.I.Tenunapelícula?
Comoprimerasistentedecámara,yatuvelaoportunidadderodarunlargometrajeendigitalconunD.I.T.Agradecímuchísimolapresenciadeesapersonadentrodelequipodeimagen.Élsabeacercadelanálisisdelaseñalytambiéncontrolayprotegelosrushesenelset.ElD.I.T.esunpuestocreadopararesponderalasnuevasnecesidadesligadasalaprecisióndelsoportedigitalydeprocesamientodesonido.Laevoluciónconstantedelascámarasdigitales,lacalidaddegrabaciónyelprocesamientodelaimagenenlafilmaciónfue loquedio lugaraestanecesidad,segúnelproyecto,decontarconunapersonaquedominaraelsoportedigitalbajotodassusformasyfunciones.ElD.I.T.trabajaalladodeldirectordefotografíaydelosasistentesdecámaraycontrola,protegeyenvíalasimágenesapost-producción.Algunasfilmacionespuedentenerunflujodetrabajoyunritmodetomascomplejo,yesahídonderesultaindispensablecontarconelpuestodelD.I.T.LafuncióndelD.I.T.difieredeladeldatamanager,yaquesihablamosdelrolcomotal,élseríamásun“loader”.LoqueamímepareceinteresantedelafuncióndelD.I.T.esqueélcolaboraconeldirectordefotovigilandoyllevandoacabosusintencionesdecalibracióno“Look”enelset.Enalgunasproduccionesquecombinanunritmodetomasaltojuntoconunflujodetrabajocomplejoyuntiempoestrecho,elD.I.T.mepareceesencial.Además,dentrodelequipodeimagen,supresencialibera,encuestionestécnicas,al2doasistentedecámaradeciertasocupacionespesadasycomplejasquetienequemanejarademásdelasotras.”
-¿Quépiensasacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productora
enelsetdelcine?
En algunas películas con un flujo de trabajo complejo, se debe poder ejecutarrápidamenteunapre-calibraciónyunaexportaciónderushes.EnestaspelículaselD.I.T.resultainteresante,yaqueescapazdefacilitarconmayorvelocidadgrandestrabajosparalapost-producciónencomparaciónconlacasapost-productora.Encambio,segúnmiopinión,élnopuedesustituirlacalidaddeunapost-productoraenalgunostrabajosgrandes.Puedeserqueseganetiempoenpelículasquetienenunaplaneacióndepost-producciónajustada.”
-¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en
comparaciónconelservicioqueaporta?
81
ConsideroqueelpuestodelD.I.T.norepresentaungastorealadicionalencomparaciónconelservicioqueaportaenelsetyenlapost-producción.Perovuelvoarepetir,elD.I.T.noesesencialentodas laspelículas,porejemploaquellasquetienenunpresupuestobajoodondelaimagenseprocesarádemanera“simpleybásica”.Ahítampocoresultaesencialelpuestodeldatamanager.¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?
LaprofesióndeD.I.T.esunaprofesiónmásactualquenunca.Enefecto,actualmentecasi80%produccionesseestánvolviendodigitalesy,comoconsecuencia,laprofesióndelD.I.T.esdeplenoderecho.Aunasí,notieneunlugarnecesariamenteentodaslaspelículas. Si senecesitaonoutilizarunD.I.T.enunapelícula, sedebediscutir conelDirectordelafotografía,eldirectordeproducciónyelprimerasistentedecámara.”
82
5. CASASDERENTA
NATASCIACHROSCICKI,IMAGEWORKS.
¿QuéteaportalapresenciadeunD.I.Tenunapelícula?
“ElD.I.T.aportaconocimientoycomprensióndelaimagendigitalylamaneraenlaqueesta tecnología reacciona de acuerdo a las diferentes condiciones de luz. Él tambiénaportaunsaberhacerencuantoalagestióndedatos,suprotecciónysuusoenunflujodetrabajoeficazyrápido.”
-¿Quépiensasacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productora
enelsetdelcine?
“Creoquecadapelículaexigediferentescosassobretodoencuantoalpre-calibración.Cada director de foto tiene un acercamiento diferente del tema: para algunos estopermitecontarconunamejorvisibilidaddesutrabajoenfilmaciónylespermiteganartiempodespuésde lacorreccióndecolorenelmomentode lapost-producción;paraotrosestopuedeseruna“distracción”conrespectoasutrabajodeimagenenelset,aligualqueunapérdidadetiempoenelfilmación.Encuantoalagestiónderushes,estopuededependerdelalocalizacióndelafilmación,para filmaciones alejadas de una estructura de post-producción esto puede serpreferible,yaquelespermitetenerunacopiaderespaldoenelsetencasodepérdidaduranteel transporte.Encuantoa lasdailies, segúnelenvíoyel regresodealgunasfilmaciones, la mayoría de los equipos prefieren recibirlos lo antes posible y ladescentralizacióndeunapartedellaboratoriodigitalenunsetpermiteganartiempo.”
¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en
comparaciónconelservicioqueaporta?
Esunapreguntade“causa-consecuencia”;creoqueelgastoadicionaldelsalariodeunD.I.T.profesionalenuna filmacióndarácomo resultado, forzosamente,unahorroenpost-producción,porlotanto,enconjuntonohayungastoadicional,únicamenteunamaneradiferentedetrabajar.”
83
¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?
“Podemostenerunpuntodevistanostálgicoycontinuartrabajandoen35mmyenviartodo al “laboratorio”, pero esta migración hacia lo digital sólo brinda ventajas.ConsideroqueeltrabajodeunD.I.T.Puede aportar un método más moderno que explote las ventajas digitales como larapidezenlagestiónderushesydailies,unmayorcontroldelaimagenenlossetsy,comoresultado,ganartiempoenlacorreccióndecolorfinal.Evidentementetodoestodependedeunacondiciónindispensable:lacolaboraciónentreelD.I.T.ylapost-producciónqueprocesarálasimágenesdebesermuyestrecha.”
84
DIDIERGREZES,NEXTSHOT. “Pararesponder,enmiopinión,aaquelloqueaportaunD.I.T.enunapelícula,hayqueremontarnos a un pasado reciente de los inicios digitales en los largometrajes.Anteriormente, yo trataba de organizar reuniones antes de la filmación entre laproducción,elequipodeimagen,elsonidoylasempresasdealquiler.Elobjetivodeesasreunioneseracrearunavinculaciónentrelosdiferentesprotagonistasparamejorarelflujo de trabajo y repartir las actividades y elmaterial a utilizar. Desgraciadamente,resultainusualorganizaresareuniónmuchasvecesporfaltadetiempoounamotivaciónreal.Lasreunionessiempresedabandespuésdehabertenidoproblemasparaestablecerlasresponsabilidadescuandosepudohubierapodidoevitarfácilmenteestasituación.LallegadadelD.I.T.permitiócrearunlazoantes,duranteydespuésdelafilmación,entrelasdiferentespartestécnicasdeunapelícula.Élaseguraquetodoslossistemasdelosequipos,autilizarporpartedelosprestatarios,seancompatiblesconlasnecesidadesdel equipo técnico y sean invisibles ante los ojos de las personas no técnicas de lafilmación.Ladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productorasehavueltounarealidadenvariasfilmaciones,yaquelassociedadesdepost-produccióndejaronunabrechaalno querer ocuparse del soporte de los rushes. Esto permitió la llegada de sistemasinformáticos cada vez más potentes en el set. Estos sistemas, unidos con lasherramientas de calibración, permiten además de los soportes, realizar una pre-calibracióndelosrushes.Este“preprocesamiento”esunextraparalosDOP,yaquelespermitecontrolarlasimágenesdandointencionesprecisasescenaporescenaenlugarde tener un LUT “one light” en todos los rushes. Estas herramientas informáticaspermitiránpoderfacilitarcadavezmásnuevosservicioscomolasdailiesalfinaldeldíaentabletasporejemplo.Comotodaslasprofesionesrelacionadasalaelectrónicaylainformática,elcineestáenunaevoluciónpermanente.Dichaevolucióntecnológicanecesitaestaralpendientedeinnovaciones paramejorar el rendimiento técnico sin sobrecargar las filmaciones. Latecnologíadebeserinvisibleyquedarsealserviciodelapelícula,delocontrario,enelmejorde loscaso, losD.I.T.ssequedaráncomopequeñosgenios informáticosyenelpeordeloscasos,comogeeksúnicamente.”
85
CONCLUSIÓN
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
86
La revolución de la era digital ha vuelto accesible a esa gran área de tecnología
informáticaqueanteriormenteresultabaelitista.Lacomunicaciónentrelasmáquinasy
surelaciónconelhombreesmásíntima,comoconsecuencia,eltiempoyelespaciode
trabajodenuestras sociedades sehanalteradoy,por consiguiente, sehanalterado
todas nuestras metodologías. Así pues, tenemos que replantear nuestros hábitos
profesionales,adaptarnosaunnuevomodooperativoparaseguirsiendocompetitivos.
Las industrias técnicas del cine también se han visto confrontadas ante este
cuestionamiento,yaqueapesardeserelhombrequienelaboralaimagendelapelícula
conmedios reales, la imagen es capturada y resguardada rápidamente por la parte
cibernética,lacualutilizasóloprocesosvirtuales.Porlotanto,lafronteraentrenuestro
mundomaterialy las imágenescinematográficasyanosedevelaen laoscuridaddel
laboratorio,másbienserealizasindudaalgunaenelsetdefilmación.
La desmaterialización de las imágenes ha fragmentado a la post-producción y los
sistemas de procesamiento de imágenes,más ligeros ymás potentes, la han vuelto
nómada.
Asíquenosotrosdebemosmediresosparámetrosenlacadenadeelaboracióndela
obracinematográficaparacoordinarnuestrosesfuerzosenvistadenuevasprácticasy
nuevospuestoslaborales.
Tanto el D.I.T. como el data manager o el loader digital son puestos que pueden
responder ante cuestiones técnicas, económicas y artísticas de la producción
cinematográficaactualyfutura.
Lacámara,elarte,ladirección,laluz,lamaquinaria,elsonido,losefectosespeciales,
losvestuarios,laescenografía,elmaquillaje,lospeinados,laedición,lacorrecciónde
color,… Son tantas las disciplinas que emergen de la historia del cine a través del
aumentodelosprogresostecnológicosysociológicos.
Incluso si la revolución digital no se ha logrado del todo, los cambios que sufra
conduciránprobablementealnacimientodeuncentrodecompetenciasbasadoenla
modernidad del cine digital; una unidad nómada de tratamiento de la imagen, un
puesto de vanguardia de la post-producción en el set, un nuevo departamento que
reagruparáfuncionescomopuedenser:elD.I.T.,elasistentedelD.I.T.,eldatamanager,
elloaderdigital,elvídeoassist,alasistentedeedición,elmezcladordevideofx,entre
otros.
87
GLOSARIO
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
88
A
Afnor: Asociación francesadenormalización (AFNOR) y organismooficial francés de
normalización.
Aliasing:Efectodepatróndemoiréenunaimagen.
Almacenamiento:Principiodeclasificaciónyalmacenajedearchivos.
Archivo:Eninformáticaesunarchivoendondeseencuentratodoelcontenidodeun
expediente (archivos, arborescencia y derechos de acceso). También se utiliza el
términoparadesignarlaclonaciónderushescontenidosenunK7detipoLTO.
Archivoderegistro:(Fichierlog)Informedelaaccióndeunsoftwareodeunsistema
informático.
Archivo de secuencias de comando: (Fichier script/archivo de script) Informa de la
accióndeunsoftwareodeunsistemainformático.
ASCCDL:“AmericanSocietyofCinematographersColorDecisionList.”Esunformatode
cambioqueutilizasolamentelosprimariosdeunsoftwaredecalibracióndigital.
AVID:softwaredeedicióndevideodigitalprofesional.
B
Backfocus:(Enfoqueposterior)Ajustequemodificalaposicióndelbloqueópticopara
queaquelloqueseenfoqueseaidénticoindependientementedelalongitudfocalya
seadelzoomodeloslentes.
Bit: Abreviación de “binary digit”. Los bits se usan en videos digitales como una
representacióndelacalidaddelaseñal,esdecir:unaseñalen8bitspuedetener256
nivelesdenegroablancomientrasqueunaseñalde10bitspuedetener1024niveles.
Blackshading:(matizar/sombreadonegro)Operacióndecalibracióndelosnegrosde
unacámaradigital.
BNC:modelodeconectorcoaxialquetransmiteunoomásdatosdeunaseñaldigitalo
analógica.
89
C
Cámaradealtavelocidad:Cámaracapazdecapturarunagrancantidaddeimágenes
porsegundoparadescomponerunmovimientoounacontecimientoinstantáneo.
Casa post-productora: Centro geográfico de procesamiento y almacenamiento de
imágenesdigitalesdeunproyectoaudiovisualocinematográfico.
Cinedigital:elcinedigitaloD-Cinema(DigitalCinema)serefierealautilizacióndela
tecnologíadigitalparacrear,distribuiryproyectarpelículasatravésdediscosduros,
DVDsosatelitalmenteyserefieretambiénalusodeunproyectordigital.
Checksum:Sumadecontrolparacontabilizar,compararyverificarinformacióndigital
despuésdeunatransferenciadedatos.
Crominancia:Eslapartedelaseñaldevideoquecontienelainformacióndecolor.
Clón:Unareproducciónidénticadeuncontenidoinformático.
Códec:Uncódecdesignaunprocesocapazdecomprimiry/odescomprimirunacadena
dedatosounaseñaldigital.
Convertidor:dispositivodeelectrónicadepotenciaquepermiteliberarlastensionesy
lascorrientesalternasapartirdeunafuentedeenergíaeléctricacontinua.
ComboHD:nombredeungrabadordigitaldealtadefiniciónqueseusaenelsetde
filmación.
Control de diafragma inalámbrico: Control de alta frecuencia (HF) que permite
controlaradistanciaeldiafragmadeunlente.
ConcatenacióndeLUT:designalaaccióndecombinaralmenos2LUT.
CST:ComisiónSuperiorTécnicadeimagenysonido.
D
Dailies:Representanlosrushescalibradosysincronizadosdeldía.
Datawrangler(oloaderdigital):Personaquedescargalosrushesdelsoporteprimario
alsoportesecundario.
90
DCP: Acrónimo para Digital Cinema Package. Un DCP es un conjunto de archivos
digitalesquecontienenelcontenidodeimagen,sonido,subtítulosymetadatosdeuna
películaqueseránleídosenlasaladecinedigital.
Desmaterialización:Eslatransformacióndefotogramaenarchivodigitaldeunsoporte
materialhaciaunsoportevirtual.
Desmaterializar:principiodedesmaterialización.
Destello:(Flare)esunaaberraciónópticadebidoaunadifusióndelaluzalinteriordeunlente.Suefectoamenudoresultaenelempañamientodeunaimagenennegroyla
aparicióndeformasgeométricasdecolores.
Discosmóviles: Soportes secundarios, intermediarios y protegidos, que permiten la
comunicacióndelosrushesclonadoshaciaellacasapost-productora.
Discoprotegido:Discoduroquepermiteencontrardatoscachés.
E
Ediciónoffline:Ediciónrealizadabasándoseenarchivoscomprimidos.
Nota:edicióntambiénseconocecomomontaje
Encuesta tecnológica: Consiste en aprender sistemáticamente acerca de las últimas
técnicasysobretodoensuúltimadisposicióncomercio.
Espectrodecolor:Gamadecoloresquelacámaraescapazdegrabaryreproducir.
F
FCP:FinalCutPro.Softwaredeediciónnolinealprofesional.
Fibra óptica: Una fibra óptica es un hilo en vidrio o plásticomuy fino que tiene la
propiedaddeserconductordeluzysirveenlatransmisióndedatos.Ofreceunatasa
deinformaciónnetamentesuperiormásaltaqueloscablescoaxialesysoportaunared
de “banda ancha” a través del cual puede pasar tanto la televisión, el teléfono, la
videoconferenciaolosdatosinformáticos.
FICAM:FederacióndelasIndustriasdeCine,AudiovisualyMultimedia.
91
Firmware:Unfirmware,conocidotambiéncomosoftwareosoftwareinterno,software
integrado,esunconjuntodeinstruccionesyestructurasdedatosqueseintegranenun
materialinformático.
Formateo:Elformateoeslaaccióndeformatear,esdecir,prepararunsoportededatos
informáticosescribiendounsistemadearchivosdemodoqueseareconocidoporel
sistemaoperativodelacomputadora.
G
Gamma:Caracterizaalacurvaderespuestadelcontrastedeunmediofotosensibleo
unaseñalvisualelectrónico.
Gestióndedatos:disciplinadegestióndedatos(DataManagement).
Datamanager:Personacuyaprofesióneslagestióndedatosdigitalesdeunapelícula.
H
HD-SDI:SerialDigitalInterfaceoInterfazDigitalSerialesunprotocolodetransporteodifusióndediferentesformatosdevideodigitalesdealtadefinición.
I
Imagen doble: Efecto óptico que muestra una imagen fantasma sobre la imagen
original.
Imágenes de referencia: imágenes calibradas por el D.I.T. que representan las
intencionesartísticasdeldirectordefotografía.
Ingenierodevisualización:Elingenierodevisualización(ingenierodevisión)espartedelequipodeimagenenlafilmacióndecinedigital.Seencargadelasconfiguraciones
ydelfuncionamientoadecuadodelmaterialdigital(cámarayaccesorios,correcciónde
colordemonitoresdevueltaenelset).
92
L
Lente:objetivodecine.
Look:Intencióndecalibración.
LTO:LinearTape-Openesunatécnicadealmacenajeenbandamagnéticaenformato
abierto.
Lucesaltas:Representanlapartesuperiordelacurvaderespuestadeundisparadordecámara.Sonlaszonasclarasdeunaimagen.
Lucesbajas:olucesbajas,correspondenalazonainferiordelacurvaderespuestadeunacámara.Sonlassombrasgrisesynegrasdeunaimagen.
Luminancia:Lapartedelaseñaldevideoquecontieneinformacióndeluminosidadpara
laimagen,sinlainformacióndecolor.
LUT:LookupTableesuntérmino informáticoyelectrónicoquedesignauna listade
asociacióndevalores.Estosvaloresseencapsulanbajolaformadearchivoquemuestra
laintencióndecalibración.
M
Matrizaje:Técnicadecorreccióncolorimétricaparalagrabacióndecámarasdigitales.
Media:mediosdedifusión,comunicación
Médiasource:(Fuentedemedios)soporteprimariodecomunicaciónderushes.
Metadatos:Losdatosutilizadosparadescribirotrosdatosoconjuntodedatos.
Middleware:Enlaarquitecturainformática,middleware(anglicismo)ointersoftware
esunsoftwaredetercerosquecreaunaredparaelintercambiodeinformaciónentre
lasdiferentesaplicacionesinformáticas.
Monitor de referencia: Pantalla calibrada bajo las normas de la cadena de post-
producciónydifusión.Éstaseconvierteenlareferenciadeimagenenelsetdefilmación
93
N
Negativodigital:Archivobrutoquenecesitaserprocesadooconvertidoparamostrar
lainformacióndeluminanciaycrominanciacorrecta.
O
On-set:Enelset.
Originaldigital:Archivosgrabadosenelsoporteprimario.
Oscilograma:Curvaobtenidagraciasaunosciloscopio.
Osciloscopio:Aparatoqueregistralasvariacioneseneltiempodeunamagnitudfísica.
P
Pixel: Elpixel, abreviadogeneralmentepx,es launidadbásicaquepermitemedir la
definicióndeunaimagendigitalmatricial.
Post-producción: Es la organización del conjunto de operaciones que conducen a larealizaciónfinaldeunproyectocinematográficooaudiovisual.
Post-producción nómada: Organización móvil de una parte de las operaciones de
procesamientodeimágenesdeunproyectocinematográficooaudiovisual.
R
RAID:Eninformática,palabraRAIDserefiereatécnicasparaladistribucióndedatosa
travésdemúltiplesdiscosdurosparamejoraryasealatoleranciaafallos,laprotección,
elrendimientodelconjuntoobienladistribucióndetodo.
RAID0/1/5/6:Cf/http://es.wikipedia.org/wiki/RAID(informática)
Ramping:Efectodedisminucióndetransmisióndeluzenunsistemadefocaleslargas.
(Cambiodevelocidadenescenasdeacción.)
94
Ratio:Esteeselanchodelaimagenalaaltura.
REC709:RecomendaciónUIT-RBT709omáscomúnmenteRec.709esunestándar
paralaindustriaaudiovisualdealtadefinición.Laprimerarevisióndelarecomendación
fuepublicadaen1990porlaSMPTE.
Rush:Losrushesconstituyenelconjuntodetodoslosarchivosoriginalesproducidosapartirde la filmacióny la cámaray /odispositivodegrabación.Conocidos también
comorushesodiarios.
RGB:Rojo,verdeyazul,abreviadoRVA,esunformatodecodificacióndecolor.
S
SSD:UnSSD“solid-statedrive”esunmaterialinformáticoquepermiteelalmacenaje
dedatosenunamemoriaflash.
SFX:Efectosespeciales
Sincronizacióndesonido:técnicadesincronizacióndesonidoparahacercoincidir,enunmomentodado,unaaccióndesonidoeimagen.
Software:Eninformáticasetratadeunsoftwareounconjuntodeinformaciónsobre
tratamientosrealizadosautomáticamenteporundispositivodelacomputadora.
Soporteprimariodegrabación:Soporte informáticooriginalendondesegraban los
datos,imágenesy/osonidosdelacámara.
Soportesecundariointermediario:Soporteinformáticoquerecibedemaneratemporal
la primera generación de clones provenientes de la transferencia de los originales
digitalesdelsoporteprimariodegrabación.
Streaming:Principio informáticoutilizadoprincipalmenteparaelenvíodecontenido
"envivo".
Stripper:OrganizacióndelosdatosenvariosdiscosenunRAID.
Stopmotion:Enespañol,animaciónimagenporimagen.Estatécnicapermitecrearun
movimientoapartirdelasimágenesdeobjetosinmóviles.
95
T
T °K: Temperatura de color que determina la temperatura (real o "virtual") de una
fuentedeluzdesucolor.SemideengradosKelvin(unidaddelSistemaInternacional,
cuyosímbolo:K).
Tecnologíasweb:TecnologíasutilizadasydesarrolladasporelWorldWideWeb.
Tercer archivador: persona física o jurídica que sea responsable de terceros paraasegurarygarantizarlapreservaciónylaintegridaddelosdocumentoselectrónicosa
travésdeltiempo.
Time code: (Código de tiempo) sistema de marcaje de tiempo usado en sonido e
imagen.
Timelapse:(Lapsodetiempo)Disparosrealizadosaintervalosdetiemporegularesyde
reproducciónaunavelocidadparadarcuentadeunaacciónmultiplicadaconeltiempo.
Transferenciadedatos:SerefierealtransportedeinformacióndigitaldeunpuntoAa
unpuntoBatravésdeunmedioinformático.
Transcodificar:Eselhechodecambiarelformatodecodificacióndeunarchivo.
U
Unidadmóvildeenergía: Serefiereaunaestructuradetallapequeña(algunoskg)
capazdeproveerenergía(110Vo220V)yestransportable.
V
Vectorescopio:Máquinaquepermitevisualizarenformadegráficosloscomponentes
decrominanciadeunaimagenbajounaformavectorial,caracterizadaporsuamplitud
(saturacióndecolor)ysuinclinación(tinta).
Verificación Intra imagen: Proceso de verificación en la estructura de la unidad deimagen.
VerificaciónInterimagen:Procesodeverificaciónentrelasimágenes.
96
VideoFX:Efectosdevideo.
Videovillage:Reagrupatodaslasmáquinasdevisualizaciónenelsetdefilmación.
Viñeteado:Efectodeatenuacióndeluminanciadelosbordesdeunaimagendebidoa
laaberturadeldiafragmayalacalidaddellente.
VMP:ÁreadeVestuario-Maquillaje-Peinados
W
Whiteshading:(Matiz/sombreadoenblanco)Calibracióndeblancosenunacámaraen
funcióndelasópticasusadas.
Workflow: (Flujo de trabajo) Cadena de técnicas y tecnologías utilizadas en laproducciónypost-produccióndeunproyectocinemattográficouaudiovisual.
Workflow paper: Informe de preparación y presentación de la cadena de
procesamientodeimagen.
97
FUENTES
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
98
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http://www.aoassocies.com/wp-
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previsualisation-gestion-des-rushes/
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http://fr.wikipedia.org/wiki/Disque_holographique_polyvalent
http://fr.wikipedia.org/wiki/Technologies_de_l%27information_et_de_la
_communicationhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Veille_technologique
http://fr.wikipedia.org/wiki/Directeur_de_postproduction
http://fr.wikipedia.org/wiki/Glossaire_du_cinéma
ð DOCUMENTOS
«Lesbonnespratiquesenmatièredesécurisationdesrushesnumériques
dématérialisés»
FICAM
«NormeNFZ42-013»
AFNOR
100
AGRADECIMIENTOS
DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0
101
La ADIT agradece enormemente a todas las personas, que directa o
indirectamente,participaronenlaelaboracióndeestaobra:
“DigitalImagingTechnician2.0”
Comoporejemplo:
Todoslosdirectoresdefotografíaquenosdieronsuconfianzayparticularmentea:DariusKhondji,ThomasHardmeier,YvesCape,PatrickDuroux,BenoitDelhomme,
JeanPaulAgostini,MichelAbramowicz,RémyChevrin,LaurentDailland,Alexandre
Lamarque, Denis Lenoir, Tetsuo Nagata, Denis Rouden, Guillaume Schiffman,
Thierry Pouget, André Chemetoff, André Szankowski, Arnaud Potier, Thierry
Arbogast,TonyCosta,NicolasLoir,JulienMeurice,EmmanuelSoyer,ManelRuiz,
PascalLebegue,FrankTymezuk.
Todoslosartistastécnicos,obrerosquenosayudaronaentendernuestrolugarenlacadenaenproducciónydepost-produccióndeunapelícula
particularmentea:
MaudLemaistre,MathildeCathelin,JulienAndreetti,VincentScotet,JulienMuller,
ThierryBaucheron(ysuequipo),OlivierBenoit(ysuequipo),AudeHumblet,Didier
Lefouest,DianeBrasseur,LaurenceCouturier.
Todaslasproduccionesquenosemplearonyparticularmentea:
Europacorp , Première Heure, Quad productions, Northsix, Addict, People for
cinéma,Griveproductions,Bluered,StinkFrance,LesTélécréateurs,2425Films,
Bandits,1OakFilms,LGMFilms,Whyus,Wam,Silex,LesFilmsduLosange,Cosa,
Wandaproduction,MadeinPM,GMTproductions,FidelitéFilms.
102
Todoslosprestatariosquenosrecibieronynosenseñaronacercadelasnuevastecnologíasyparticularmentea:
NatasciaChroscickiyNatachaVlatkovicdeImageWorks,AgnèsBergerSebenne
deEuropacorp,ThierryBeaumeldeEclairlaboratoires,FrançoisDupuyyTommaso
VergallodeDigimagecinéma,MathieuLeclercqdeMikrosimage,DanysBruyere
de TSF CAMERA, Didier Grezes de Nextshot, Cinematographie.info, Samuel
RenolletyEvelyneMadaouideRVZ,MehmetAktasdeVantageParis.
Todaslasasociacionesquenosapoyanyparticularmentea:
L’AFC,L’AOA,LaFICAM,elCNC,laCST,L’AIPCinéma.
103
RedacciónChristopheHustacheMarmon
ConlacolaboracióndeMathieuStraub,LéonardRollin,JulienBachelier,DavidGoudier,
GuillaumePoirsonyChristianLanglois.
EstedocumentoespropiedaddeChristopheHustacheMarmon,ydelaADIT(Asociación
FrancesadelosDIT).EstágrabadoanteelInstitutoNacionaldelaPropiedadIntelectual
yposeeelcertificadodeCopyrightN°7P871CC.
Cualquier uso total o parcial de este documento con fines comerciales sin el
consentimientopreviodesusbeneficiariosestarásujetoaprocedimientoslegales.
Documentotraducidoalespañolen2015porlaAMC,conladireccióndeAlfredoAltamiranoAMC.
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