dit amc esp v1...espacio y el tiempo de la cadena de producción desde la visualización del...

2

Prefacio

Laimagenfílmicaestáomnipresenteadiario;setransporta,seintercambiaysevisualiza

sinlímitesdetiemponiespaciograciasalaevolucióndelossoportesdecomunicación.

Nuestroshábitoscambianynuestraculturaseimpregnadetaltransformación.

Losmétodosde fabricacióny las técnicasdeprocesamientode imágenessevuelven

nómadas e instantáneos, ya que las herramientas de imágenes digitales que

anteriormenteseutilizabanenloslaboratorios,hoyendíaseencuentrandisponibles

en versiones portátiles en las filmaciones. Por lo tanto, es necesario reconsiderar el

espacioyeltiempodelacadenadeproduccióndesdelavisualizacióndelprocesamiento

deimágenesparaquelosartistascuentenconmediosdeexpresiónpermanentemente

evolucionando en eficiencia. Ante tal necesidad, surge el perfil único de un técnico

híbrido:el“TécnicoenImagenDigital”.

El trabajo emergente del técnico en imagen digital, por sus siglas en inglés D.I.T,

favorecelacreaciónartística,yaquegeneraunespaciodecomunicaciónentretodos

lostécnicosinvolucradosenunapelícula,ademásdebrindareltiemponecesariopara

que los artistaspuedanplasmar sus ideas. Sinembargo, estaocupación requierede

preparación y conocimientos técnicos específicos y adecuados a la evolución

tecnológicadelcinedigitalyaudiovisual.

La Asociación Francesa del D.I.T., ADIT, plantea aquí una serie de fundamentos del

técnico en imagen digital o D.I.T. dentro del entorno cinematográfico y audiovisual

modernoeuropeo.Estepuestoeseleslabónentrelaproducciónylapost-producción

en la imagen de una película. ELD.I.T. recomienda y elabora estrategias o flujos de

trabajo"workflows"parapoderbrindaralosdirectoresdefotografíamayorflexibilidad

laboral;alasproducciones,latranquilidaddecontarconrespaldosdelosrushes;yala

post-producción,losdatosnecesariosparauncorrectoprocesamientodeimágenes.

Este documento está dirigido a todos los que, directa o indirectamente, estén

interesadoseneltrabajodeunD.I.T.Éstenoesunarecetatécnica,sinounadivulgación

delaburbujatecnológicaydelosmecanismosenlosquesetrabajaafindefomentar

su comprensión sobre todo entre las producciones, los directores de fotografía, los

técnicos y empleados de las salas cine, los artistas, las autoridades y prestatarios

cinematográficos,ylasaseguradoras.

Nota:Todaslasocupacionesmencionadasenestedocumentolasejercenhombresymujeresporigual.Elusodelpronombrepersonal"él"esyserágenérico,puestoqueconciernetantoahombrescomomujeres

3

Índice

I-DEFINICIONESYFUNCIONESDELTÉCNICOENIMAGENDIGITAL 6

1-DEFINICIÓNGENERALDELD.I.T

2-LAD.I.T.ESPECIALIZADOENVISUALIZACIÓNOELD.I.T.-ONSET

7

9A-ENPRE-PRODUCCIÓN

B-CÁMARAYGRABACIÓN

C-MONITOREO,SEÑALDEVIDEOYCORRECCIÓNDECOLORDIGITAL

(CALIBRACIÓN)

D-ADMINISTRACIONDERUSHES

E-ENPOST-PRODUCCIÓN

9

9

11

12

13

3-ElD.I.TESPECIALIZADOENDATAMANAGEMENTOFDIT-DATA 15A-ENPREPRODUCCIÓN

B-CÁMARAYGRABACIÓN

C-MONITOREO,SEÑALDEVIDEOYCORRECCIÓNDECOLORDIGITAL

D-ADMINISTRACIONDERUSHES

E-ENPOST-PRODUCCIÓN

15

15

16

17

18

4-PROCEDIMIENTODEADMINISTRACIÓNDERUSHES 19A-ORGANIZACIÓNDEARCHIVOSYFORMATEODESOPORTESPRIMARIOSY

SECUNDARIOS

B-TRANSFERENCIAYVERIFICACIÓNDEDATOSDIGITALESO"RUSHES"

C-MEDIDASDEPROTECCIÓNYALMACENAMIENTO

D–CORRECCIÓNDECOLORDERUSHES

E-SINCRONIZACIÓNDELSONIDO

F-DAILIES

G-SOLUCIÓNDETRANSPORTEDELOSRUSHES

19

20

21

22

23

24

24

5-ASISTENTEDELD.I.T,DATAMANAGERYLOADERDIGITAL 26A-ASISTENTEDELD.I.T

B-DATAMANAGER

C-LOADERDIGITAL

26

26

26

II-COMPETENCIASDELD.I.T 281-COMPETENCIASTEORÍCASYTÉCNICAS

2-TRAYECTORIAYEXPERIENCIAS

30

32

III-PORQUÉUTILIZARUND.I.T 331-PUNTODEVISTADELAPRODUCCIÓN

2-PUNTADEVISTADELDIRECTORDEFOTOGRAFÍA

3-PUNTODEVISTADELAPOST-PRODUCCIÓN

35

36

37

4

IV–LAESTACIÓNDELD.I.T 381-DEFINICIÓN

2–EQUIPOVISUAL

3–EQUIPODEGESTIÓNDEDATOS

4-ENERGÍA

5–COMPRAORENTA

40

41

42

44

45

V-LARELACIÓNENTREELD.I.TYELCREW 461–ELEQUIPODECÁMARA 48

A-ELD.I.TYELDIRECTORDEFOTOGRAFÍA

B-ELD.I.TYELPRIMERASISTENTEDECÁMARA

C-ELD.I.TYELSEGUNDOASISTENTEDECÁMARA

D-ELD.I.T.YELVIDEOASSIST

E-ELD.I.T-OnSETYELGAFFER

F-ELD.I.T-OnSETYELSONIDISTA

48

49

50

50

50

51

2-ELEQUIPODEDIRECCIÓN 52A–ELD.I.TYELDIRECTOR

B–ELD.I.T.YLASCRIPT

52

52

3-ELEQUIPODEPRODUCCIÓNYLOSASISTENTES 53A–ELD.I.T.YELDIRECTORDEPRODUCCIÓN

B–ELD.I.TYLOSASISTENTESDEPRODUCCIÓN

53

53

4-ELEQUIPODEDECORACIÓN,VESTUARIO,MAQUILLAJEYPEINADO.

5-ELEQUIPODEPOST-PRODUCCIÓN

54

55A-ELD.I.TYELDIRECTORDEPOST-PRODUCCIÓN

B-ELD.I.TYELENCARGADODEVERIFICACIONDERUSHES

C-LED.I.TYELCOLORISTADERUSHES

D-LED.I.TYECOLORISTA

E-LED.I.TYELEQUIPODEEDICIÓN

55

55

56

56

56

VI–TABLASALARIAL 571-SALARIOBRUTOD.I.T 59

A-ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL

B-ENPRODUCCIÓNDECINE

59

59

2-SALARIOBRUTODELASISTENTEDELD.I.T 60A-ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL


60

60

3-SALARIOBRUTODELDATAMANAGER 61A-ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL


61

61

4-SALARIOBRUTODELLOADERDIGITAL 62A-ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL


62

62

5

VII–LASPRUEBASDELD.I.T 631–LASPRUEBASDEVISUALIZACIÓN

2–LASPRUEBASDEDATOS

3–LASPRUEBASENLAESTACIÓND.I.T.

4–LASPRUEBASDEENERGÍA

5–LASPRUEBASCONELDIRECTORDEFOTOGRAFÍA

65

66

67

68

69

VIII-TESTIMONIOS 701-PRODUCCIONES

2–LABORATORIOSYPOST-PRODUCCIONESDIGITALES

3–DIRECTORESDEFOTOGRAFÍA

4–CREWDEFOTOGRAFÍA

5–PRESTATARIOSDEMATERIAL

72

73

75

78

82

IX-CONCLUSIÓN 85

X-GLOSARIO 87

XI-FUENTES 97

XII-AGRADECIMIENTOS 100

6

DEFINICIONESYFUNCIONESDELD.I.T.

DIGITALIMAGINGTECHNICIAN2.0

7

1. ElD.I.T-DEFINICIÓNGENERAL

ElTécnicoenImagenDigitalesuntécnicoespecializadoindependiente.

Enlapreparacióndeunproyecto,éldestinatodalainformaciónartísticaytécnicapara

aconsejaraldirectordefotografíayproducciónacercadelflujodetrabajoidealquese

puede emplear de acuerdo con la post-producción. Es decir, los procedimientos y

métodos de procesamiento de imagen que se deben utilizar para llegar a la estética

deseadasegúnlaslimitacionesdelapelícula.

Enelset,elD.I.T.seencuentrabajoladireccióndeldirectordefotografía.Élcuentacon

losconocimientosteóricosytécnicospararesponderalasexigenciasestéticasdeldirector

defotografía.

Deestamanera,éldebeconocerlosmediosdeprotecciónytranscodificacióndelosdatos

digitalesparaconcluirsusfuncionesenelsetycomunicarallaboratorio.Finalmente,es

necesarioqueéltengaciertapreparaciónenelcampodepost-producciónparacompletar

elconjuntodelacadenadeprocesamientodeimágenes.

Aquí vemos que el puesto del D.I.T. comprende un conjunto de conocimientos muy

amplios.Deentretodasestasaptitudes,hayvariasquesebasanen laexperiencia;sin

embargo,senecesitaunalógicacientíficarigurosaparagarantizarlasbasesdeestetipo

deprofesión.

DeestadefinicióngeneraldeunD.I.T.sedesprendencuatrofuncionesprincipales:

•Consultoríaparaelestablecimientodeunflujodetrabajoeficaz.•Controldelaseñaldevideo,delacalibracióndelascámarasdigitalesydelosmonitores.•Correccióndecolordeimágenes.•Proteccióntemporalodefinitivalosdatosdigitales,yelenvíodelosrushesallaboratorio.

En un sentido amplio, el D.I.T. es un técnico independiente, y, al mismo tiempo, un

consultorysupervisortécnicoquefacilitalacomunicaciónentrelosartistas,laproducción

ylapost-produccióndeprincipioafindeunapelícula.

ElarquetipodeunD.I.Testadounidenseoanglosajónesbastantediferentedeleuropeo,

yaqueelpresupuestodelaspelículaslespermiteconfrecuenciaalosequiposdividirel

trabajoenunidades.Deestamanera,cadatécnicotieneunafunción.Porlotanto,alD.I.T.

8

loacompañaunoomásasistentes,datamanagersodatawranglersparallevaracaboel

conjuntodefuncionesdecontroles,correccióndecolor,protecciónyentregaderushes

enelset.Esteservicioestácompletamenteincorporadoalaentidaddeproduccióncomo

undepartamentoautónomo.Esunenfoquedeevoluciónhaciaunadistribuciónmoderna

deequiposdeproduccióndigital.

En Europa, la mayor parte de los D.I.T trabajan solos debido a las limitantes

presupuestariasdelaspelículasyalosesquemasdeproducciónde35mmpersistentes.

Por lo tanto, losD.I.T.europeos segmentan sus capacidadesyasumenunode losdos

perfiles que a continuación semencionarán; según los proyectos, las expectativas de

producciónylosdirectoresdelafotografía:

ElD.I.T.queseenfocaenlavisualizaciónytrabajaenelsetjuntoconelequipode

cámara:

"D.I.T-Onset"

ElD.I.T.queseconcentraenelprocesamientoderushesytrabajaensegundoplano

delset:

"D.I.T.-Data"

9

2. ElD.I.T.ESPECIALIZADOENVISUALIZACION

OD.I.T.-ONSETDIT-ONSET

A. ENPRE-PRODUCCIÓN

ElD.I.T.-Onsetrealizapruebasconelflujodetrabajodelapelículaparaqueeldirector

defotografíayproducciónlopuedanvalidar.

Él debe, por lo tanto, organizar pruebas comparativas entre las cámaras y los

dispositivosimplicadosenlapelícula,independientementedelaspruebasdeimagen

porpartedeldirectordefotografía,delascámaras,vestuario,maquillajeypeinados

queyaestánprevistosenlaproducción.

B. CÁMARAYGRABACIÓN

Debido a la concentración y efervescencia de un set de cine, queda claro que el

"espacio-tiempo"esunelementoesencialparadefinirlasreglasdesupropiocampode

acción.Convieneentonces,comoD.I.T-onset,elaborarunaestrategiadeoperacióncon

el equipo de cámara para liberar el espacio de trabajo rápidamente, ya que por lo

general se encuentra en el exterior del set. Cuando hay distancia de pormedio, el

cordóndecomunicaciónentreelequipodecámarayelD.I.T:-Onsetsevuelvefrágily,

paraevitarlapérdidadetiempo,resultaprimordialmantenerunlazovisualosonoro

parapoderdiscernirelmomentoadecuadoparaintervenir.

Durante la filmación, el D.I.T.-On set dirige principalmente su atención a la

configuracióndelascámaras,laseñaldevideo,lacorreccióndecolordeimágenesyla

calibracióndemonitores.Estasoperacionesrequierendedisciplinayanticipación,ya

quegeneralmenteeltiempodisponiblepararealizarlascorreccionesesmuylimitado.

Durante un día de filmación normal, se distinguen tres momentos principales

recurrentesduranteloscualessedebenmodificarlasconfiguracionesdelascámaras:

•Durantelapreparacióndelajornadaconlapuestaenmarchadelvideovillagey

lapruebadelasprincipalesconfiguracionesdetodaslosaparatos.

•Antesdecadaplano(vercadatoma),entrelosacabadosluminososyel

encendidodel"motor"paracontrolarquelosparámetrosesténsiempreacordesa

10

laestéticadelaescena,y,encasodesernecesario,hacermodificaciones.

•Durantecadatomaparacontrolarlaseñaldevideoyoptimizarlaaperturadel

diafragma,loqueenalgunoscasosevitalasobreexposiciónosubexposición(o,por

elcontrario,jugarconelniveldeexposiciónsiesyaeldeseado),ydaalapost-

producciónunnegativodigitalcontodalainformacióndelucesaltasybajas.

Durante un día de filmación normal, se distinguen tres momentos principales

recurrentesduranteloscualessedebenmodificarlasconfiguracionesdelascámaras:

•Durantelapreparacióndelajornadaconlapuestaenmarchadelvideovillageyla

pruebadelasprincipalesconfiguracionesdetodaslosaparatos.

•Antesdecadaplano(vercadatoma),entrelosacabadosluminososyelencendido

del"motor"paracontrolarquelosparámetrosesténsiempreacordesalaestéticade

laescena,y,encasodesernecesario,hacermodificaciones.

• Durante cada toma para controlar la señal de video y optimizar la apertura del

diafragma,loqueenalgunoscasosevitalasobreexposiciónosubexposición(o,porel

contrario, jugar con el nivel de exposición si es ya el deseado), y da a la post-

producciónunnegativodigitalcontodalainformacióndelucesaltasybajas.

AcontinuaciónsemostraráunalistadelasfuncionesprincipalesdelD.I.T.-onsetcon

respecto a lo que concierne a las cámaras y la grabación de señal de video.

Naturalmente,estalistanoesfijaydebeevolucionarconeltiempodadoqueestáligada

alcinedigital,enconstantecambio.

Diariamentehayque:•Verificarelbackfocusconayudadel1erasistentedecámara.

•Limpiareldisparadorconlaayudael1erasistentedecámara

•ConfigurareldiafragmadeacuerdoconelDOP(Directordefotografía).

•ElegirelfiltrofotográficoconelDOP(ND,IR,CC,difusión...).

•Configurarlasgrabadorasexternastrasladadasono.

•Configurartodoslosmenúsdelacámaray,particularmente,losmenúsde:

sistema,proyecto,formatosdegrabaciones,códecs,masterización,T°K,gamma,

sensibilidad,obturador,conversióndeseñalenlasalidadecámara.

•GestionarlaindicacióndelosLUT(LookUpTable)enlacámaraolagrabadora

•Corregirlacolorimetríaentrelascámarasdeunamismaescena.

•Formatearlossoportesdegrabación(discos,SSD,tarjetasflash...)enconjuntocon

el1ery2doasistentedecámara.

•Verificarelfuncionamientoadecuadodeltimecodeconlaayudadelsonidista.

11

•Darmantenimientoasusherramientas.

•Facilitaralequipodeimagenunresumendelasdiferentesconfiguracionesoun

medioendondeesténgrabadastodaslasconfiguracionespordefaultdelproyecto.

Puntosconcretos• •Elequilibrioentreelshading(sombreado)blancoynegro.

•Lascorreccionesdepixeles

•LasconfiguracionesdecámaraenmodoAltavelocidadolavariaciónderapidez.

•Laconfiguracióndelstopmotionodeltimelapse.

•Laconfiguracióndemetadatos.

•Laactualizacióndelfirmwaredecámaraenconjuntoconelarrendatario.

•Lainstalacióndenuevaslicenciasenconjuntoconelarrendatario.

•Undiagnósticorápidoencasodefallay,enalgúnpunto,lareparacióndela

cámaraviéndoloenconjuntoconelarrendatarioyelfabricante.

•ElenvíodeuninformeLOGalarrendatariooalfabricanteparaanalizarlos

problemasencontrados.

•Reunirseconlapost-producciónparaevaluarlacoherenciadelflujodetrabajo

durantelafilmación.

C. MONITOREO,SEÑALDEVIDEO,CORRECCIÓNDECOLOR

A continuación semuestra una lista de las funciones principales del D.I.T.-On seten

relaciónconelmonitoreo,controldeseñaldevideoycorreccióndecolorenelset.Esta

listanoesfijaydebeevolucionarconeltiempodadoqueestáligadaalcinedigital,el

cualesunámbitotecnológicoenconstantecambio.

Diariamentesedebeverificar:•Laconexióndelosaparatosdeprevisualizaciónymonitores.

•Laverificacióndelcalibradodelosmonitoresdelacadenadeprevisualización.

•Elajustedecompatibilidaddecuadroenlosmonitores.

•Ladistribuciónyconversióndelaseñalhacialosmonitoresdelset.

•Lamedidadelaseñaldevideoparalaexposiciónconayudadeunosciloscopio.

•Lacorreccióndelaexposiciónvíauncontroldediafragmaponiéndosedeacuerdo

coneldirectordefotografía.

•ELcontroldelniveldelaslucesaltasybajas.

•Lamedidadelespectrocolorimétricoconunvectorscopio.

•Elcontroldelarelaciónseña/ruido.

•Lacorreccióndecolorpreviaendirectodelasimágenesporsecuenciaoporplano.

12

•LagestióndelaindicacióndelosLUTenlaunidaddecorreccióncolorimétrica.

•Laimportación,exportación,concatenación,ajusteyconversióndelosLUT.

•ElenvíodelosLUTeimágenesdereferenciaenpost-producciónparacodificarlos

dailies.

•Lacapturadeimágenesdereferencias.

•Elcontroldepixeles,remanenciayartefactosdigitales.

•Elcontroldereflejos,ramping,viñeteado,imágenesdoblesydeformaciones

geométricasdeloslentesylosfiltros.

•Elcontroldepuntoenconjuntoconel1eryel2doasistentedecámara

Puntosconcretos•Elmantenimientodedispositivosyherramientasdeprevisualización.

•Laactualizacióndedispositivosyherramientasdeprevisualización.

•Lareparacióndedispositivosyherramientasdeprevisualización.

•Laverificacióndecalibracióndelosmonitoresutilizadosenelmontaje.

•Notificaraldepartamentodemaquillajeacercadelbrilloenlapielylosproblemas

eventualesdetexturasycolores.

•Notificaraldepartamentodevestuarioacercadeproblemasdealiasingenlas

texturasdelaropa.

•Notificaraldepartamentodeescenografíaacercadeproblemasdealiasingenlas

texturasdetelasuobjetos.

D. GESTIÓNDERUSHES

ELD.I.T.-Onsetestablece también lapsosparaprotegeryverificar los rushesde las

imágenes.Porlogeneral,seclonanlosdatosendiscosprotegidosquesemandanala

casapost-productoradigitalparaverificarlosotravez.

Acontinuaciónsemuestraunalistade lasfuncionesprincipalesdelD.I.T.-Onseten

relaciónconlagestióndedatosdigitales.Estalistanoesfijaydebeevolucionarenel

tiempo dado que está ligada al cine digital, el cual es un ámbito tecnológico en

constantecambio.

Diariamentesedebe:•Identificartodoslossoportesprimariosdegrabaciones(tarjetasodiscos).

•Nombrarlascarpetasylassubcarpetasdesoportessecundariosintermediarios

(discosderespaldo).

•Organizarelárboldecarpetasysubcarpetasdesoportessecundarios

intermediarios.

13

•Formatearlossoportesprimariosparagrabarlosotravez.

•Formatearlosdiscostransportadoresparavolverautilizarlos.

•Reunirlosmediosdondeseencuentranlosoriginalesdigitalesdelapelículaylos

metadatos.

•TransferirdatosconunsoftwaredeverificaciónenChecksum

•Analizarelnegativodigital.

•Emitirunprimerinformedecalidad.

•Protegerlosdatosylosdiscosduros.

•FacilitarlosLUTylasimágenesdereferenciasdeldíaalapost-producción.

•Coordinaryenviaralapost-producciónlascopiasderushesenunoovariosdiscos

transportadores,aligualquelosinformesdeimágenes,elinformedelscriptyeldel

sonidosiesnecesario.

•Actualizarelprotocolodeenvíoderushesenelcasodeunenvíoensoporte

técnico(redterrestreosatelital)



Puntosconcretos•Formatearlosdiscossecundariosintermediarios.

•Actualizarlossoftwares

•Hacerunacopiadeesosproyectosdesoftware.

•Darmantenimientoalasmáquinasdeanálisisytransferenciadedatos.

Nota:Eltiempodeprocesamientodelosrushesdefinaldejornadadeberátomarse

encuentaporpartedelaproducciónparacuestionesdeorganización(electricidad,

transporte,protección,salidadelosdiscostransportadores...).

BajoningúncasoseledebesolicitaralD.I.T.quefinalicelosclonesensudomicilio.

E. ENPOST-PRODUCCIÓN

Es posible que el D.I.T.-On set esté involucrado en el seguimiento con la post-

producciónduranteydespuésdelafilmacióndelapelícula.Enesecaso,suintervención

deberá abordarse en una reunión de post-producción antes de la filmación. Él

intervienesobretodo:

•Paracalibrarlaspantallasutilizadasparaelmontaje.

• Para cerciorarse de la coherencia de la corrección de color final si el director de

fotografíalosolicitaosiestáausente.

•ParaverificarlacalidaddelDCPfinal.

14

•Parabrindaraldirectordefotografíaunseguimientodelacorreccióndecolordelas

escenashechasenlafilmaciónenelmomentodelacorreccióndecolorfinal,ydarlo

medianteunsoportedigitalcoherentecalibrado.

15

3. D.I.T.ESPECIALIZADOENMANEJODEDATOS

OD.I.T.-DATA

Enestaversión, laprincipal funcióndelD.I.T.-Dataeselanálisisde los rushes.Élno

trabajadirectamentecomoelD.I.T.-Onset,sinomásbienunpocodesfasadoenrelación

conlafilmación.

A. ENPRE-PRODUCCIÓN

Él elabora estrategias de funcionamiento con el equipo de grabación con el fin de

optimizar los diálogos y, de esa manera, favorecer la comunicación a distancia. Él

considerasuarquitecturadehardware,softwareymiddlewaredeacuerdoconelflujo

detrabajoestablecidoconeldirectordefotografía,laproducciónylapost-producción.

Aquí elD.I.T.-Datadebe, de todas formas, programarel conjuntodedispositivosde

tomasydevisualizaciónparaqueelequipodegrabaciónseaautónomo(calibrar las

cámaras,losmonitoresycrearlosLUTnecesariosaldirectordelafotografía).

Lasmetodologíasdegestiónderushesdeberánservalidadasdurantelareuniónconla

post-producciónoamástardardurantelaspruebasdecámara.

B. CÁMARAYGRABACIÓN A continuación se muestra una lista de las funciones principales del D.I.T.-Data en

relaciónconlascámarasygrabacionesdelaseñaldevideo.Estalistanoesfijaydebe

evolucionar con el tiempodadoqueestá ligada al cinedigital, el cual es un ámbito

tecnológicoenconstantecambio.

Diariamentehayque:•Configurartodoslosmenúsdelacámaray,particularmente,losmenúsde:sistema,

proyecto,formatosdegrabación,códecs,masterización,T°K,gamma,sensibilidad,

obturador,conversióndeseñalenlasalidadecámara.

•GestionarlaindicacióndelosLUTenlacámaraoenlagrabadora.

•Corregirlacolorimetríaentrelascámarasdeunamismaescena

16

•Formatearlossoportesdegrabación(discos,SSD,tarjetasflash...)enconjuntoconel

1ery2doasistentedecámara.

•Darmantenimientoasusherramientas.

•Facilitaralequipodeimagenunresumendelasdiferentesconfiguracionesoun

medioendondeesténgrabadastodaslasconfiguracionespordefaultdelproyecto.

Puntosconcretos•Laconfiguracióndemetadatos.

•Laactualizacióndelfirmwaredecámaraograbadoraenconjuntoconel

arrendatario.

•Lainstalacióndenuevaslicenciasenconjuntoconelarrendatario.

•Undiagnósticorápidoencasodefallay,enalgúnpunto,lareparacióndela

cámaraviéndoloenconjuntoconelarrendatarioyelfabricante.

•ElenvíodeuninformeLOGalarrendatariooalfabricanteparaanalizarlos

problemasencontrados.

C. MONITOREO,SEÑALDEVIDEO,CORRECCIÓNDECOLOR

AcontinuaciónsemuestraunalistadefuncionesprincipalesdelD.I.T.-Dataenrelación

conelmonitoreo,controldeseñaldevideoycorreccióndecolordelset.Estalistano

esfijaydebeevolucionarconeltiempodadoqueestáligadaalcinedigital,elcuales

unámbitotecnológicoenconstantecambio.

Díaadía•Laverificacióndelcalibradodelosmonitoresdelacadenadeprevisualización.

•LagestióndelaindicacióndelosLUTenlaunidaddecorreccióncolorimétrica.

•Laverificacióndelaseñalvideodespuésdelagrabación.

•Laimportación,exportación,concatenación,ajusteyconversióndelosLUT.

•ElenvíodelosLUTylasimágenesdereferenciaenpost-producción

•Lacapturadeimágenesdereferencias.

•Elcontroldepixeles,imágenesdobles,remanenciayartefactosdigitales.

•Elcontroldedestellos,ramping,viñetajeydeformacionesgeométricasdeóptica.

•Elcontroldepuntoenconjuntoconel1eryel2doasistentedecámara.

•Elcontroldefocoenconjuntoconel1eryel2doasistentedecámara.

Puntosconcretos•Elmantenimientodelosdispositivosyherramientasdeprevisualización.

•Laactualizacióndedispositivosyherramientasdeprevisualización.

•Lareparacióndelosdispositivosyherramientasdeprevisualización.

•Laverificacióndecalibracióndelosmonitoresutilizadosenelmontaje.



17

D. GESTIÓNDELOSRUSHES

A continuación se muestra una lista de las funciones principales del D.I.T-Data en

relaciónconelanálisisdedatos.Estalistanoesfijaydebeevolucionarconeltiempo

dado que está ligada al cine digital, el cual es un ámbito tecnológico en constante

cambio.

Díaadía:

•Identificartodoslossoportesprimariosdegrabaciones(tarjetasodiscos).


(discosderespaldo).


intermediarios.


•Formatearlosdiscosmóvilesparavolverautilizarlos.

•Identificartodoslossoportesprimariosdegrabaciones(tarjetasodiscos).


(discosderespaldo).


intermediarios.


•Formatearlosdiscosmóvilesparavolverautilizarlos.

•Reunirlosmediosdondeseencuentranlosoriginalesdigitalesdelapelícula

(Rushes)ylosmetadatos.

•TransferirlosdatosconunsoftwaredeverificaciónenChecksum.

•AnalizarelnegativodigitalsegúnloscriteriosestéticosdelDOP.

•Verificarlasimágenesparadestacarlosincidentesdigitales.

•Emitiruninformedetalladodetodaslastomas.

•Protegerlosdatosylosdiscosduros.

•Almacenarlosrushesenunsoportepermanente.

•Aplicarelencuadresegúnlasframelineselegidos.

•CalibrarlosrushessegúnlasindicacionesdelDoP.

•Sincronizarelsonido(etaparealizadapotencialmenteporelD.I.T.;sinembargo,

estatareaesparticular;ladesarrollaremosmástarde).

•Transcodificarlosdatosdestinadosalmontajeofflinehaciaunniveldecalidad

inferior.Conocidoscomo:"proxies".

•Coordinaryenviaralapost-producciónlosrushesdeimágenes/sonido,losdailies

enunoovarios"discostransportadores",aligualquelosinformesdeimágenes,

scriptsyeldelossonidossiesnecesario.

18

Puntosconcretos• Formatearlosdiscossecundariosintermediarios

• Actualizarlossoftwares• Hacerunacopiadelosproyectosdesoftware• Verificarelfuncionamientoadecuadodelavisualizaciónenelset

• Verificarlacalibracióndelosmonitoresutilizadosenelmontaje

• Darmantenimientoalasmáquinasdeanálisisytransferenciadedatos

• Reunirseconlapost-producciónparaevaluarlaconsistenciadelflujodetrabajodurantelafilmación

Nota:Eltiempodeprocesamientoderushesalfinaldeldíadeberátomarseencuentaporpartedelaproducciónparacuestionesdeorganización(electricidad,transporte,protección,salidadelosdiscostransportadores...).BajoningúncasoseledebesolicitaralD.I.T.quefinalicelosclonesensudomicilio.

E. ENPOST-PRODUCCIÓN

EsposiblequeelD.I.T.-Dataestéinvolucradoenelseguimientoconlapost-producción

duranteydespuésdelafilmacióndelapelícula.Enesecaso,suintervencióndeberá

abordarse en una reunión de post-producción antes de la filmación. Él interviene

sobretodo:

paracalibrarlaspantallasutilizadasparaelmontaje

paracerciorarsedelacoherenciadelacorreccióndecolordefinitivasieldirectorde

fotografíalosolicitaosiestáausente

paraverificarlacalidaddelDCPfinal.

parabrindaraldirectordefotografíaunseguimientodelacorreccióndecolordelas

escenashechasenlafilmaciónenelmomentodelacorreccióndecolordefinitivo,y

darlovíaunsoportedigitalcoherentecalibrado.

19

4. ROCEDIMIENTODEGESTIÓNDELOSRUSHES

Losprocedimientosquevamosadetallaraquíson,ensumayoría,conocidosporlos

D.I.T-OnsetyD.I.T.-Data.Estosprocedimientosson,entodosloscasos,labasepara

unbuendesempeñoenmateriadegestióndedatosdigitalesysondefinidosporla

post-producciónconformealasrazonesdemetodologíasinternasdelagestiónde

rushes.

A. ORGANIZACIÓNDELOSARCHIVOSYFORMATODELOSSOPORTESPRIMARIOSYSECUNDARIOS

Antesdecomenzarlajornadadefilmación,elD.I.Tdebe:

Asegurarsedequelossoportesprimariosesténbienformateados.

La cámara o la grabadora externa deben formatear los discos o tarjetas utilizados

durantelagrabación.Sedebenformatearlosdiscosderespaldoderushespreviamente,

durantelaspruebas,ocadavezqueseanecesario,enRAID0,RAID1,RAID5verRAID

6segúnelmododeprotecciónelegidoporElD.I.T.ylapost-producción.

Creartítulosadecuadosdelosdiscosyarchivosenlacámaraolagrabadoraynombrar

todoelárboldecarpetasdedestinoenlossoportessecundarios.Deestamanera,cada

discoseidentificaconelnombredelaproducciónmásunincremento.Paralaraízde

los discos, se implementan las mismas carpetas nombradas como la película y las

subcarpetas se clasifican generalmente por día_fecha_cámara_nombre-de-soporte-

primarioquedaelD.I.T.ynombredesoporteprimarioquedalacámara.Loscaracteres

especiales,losacentosylosespaciosnosonaceptado

Ejemplodedenominacióndesoportesprimariosporcámara:

ParaunacámaraAcon5discosotarjetas(soportesprimarios):A,B,C,D,E.ParaunacámaraAyBcon10discosotarjetas(soportesprimarios):

Asignar5tarjetasdistintasalacámaraA:A,B,C,D,E.

Asignar5tarjetasdistintasalacámara:F,G,H,I,J.

Ejemplodedenominacióndesoportesprimariosporlote:

ParaunacámaraAcon5discosotarjetas(soportesprimarios):A,B,C,D,EPara2cámarasAyBcon10discosotarjetas(soportesprimarios):

20

AsignaralascámarasAyBindiferentementeelconjuntodetarjetas:

A,B,C,D,E,F,G,H,I,JEjemplodeárboldecarpetasdesoportessecundarios:o Producción_Digitalprod_01

• Mi_gran_película

ð D001_130612• Camara_A

• Tarjeta_A

• A023_C045_130612

(nombredelsoportesecundariomáselincremento)

(nombredelapelículacomolaraíz)

(díayfecha)

(Nombrequeelequipodioalacámara)

(NombrequeelD.I.Tdioalsoporteprimario/carpetaenopción)

(Nombrequelacámaradioalsoporteprimario)

Estanomenclaturadegestiónderushesydesoportesesunejemploquenormalizael

accesoalosdatosdigitales;éstadebeservalidadasiempreporlapost-producción.Así,

elD.I.T.ylapost-produccióntendránunabasedetrabajoencomúnyfundamentalpara

elprocesamientoderushes.

Hay que precisar que algunas veces la casa post-productora continúa y brinda una

nomenclaturaparticular.En tal casoal finalizar, seráevidenteque laoperaciónserá

generalizada.

B. TRANSFERENCIAYVERIFICACIÓNDEDATOSO«RUSHES»

Reglasbásicasdeprotecciónyverificacióndelosclones:• Dedicaruntiempoyuntécnicopararespaldarlosrushes

• Unameticulosavisualizacióndelosrushesparagarantizarlaintegridaddel

respaldo

• Garantizarunaltoniveldeseguridadyfiabilidaddelsoportederespaldo

utilizado

• Materializarelarchivobajolaformadeuncartuchoinformáticoaltérminode

laproducción

FuentesFICAMetCST

El D.I.T respalda los datos digitales al menos en tres destinos de tres soportes

secundarios diferentes, en donde almenos uno debe ser formateado en RAID 5. Él

analizalaoperacióndelatransferenciarealizadadelmediasource(soporteprimariode

grabación)alosdiscosduros(soportesecundariointermediario).Estaetapaconsistente

enlaclonaciónderushesantesdeformatearelmediasourceestácompuestaporlos

siguientes elementos de hardware y software: el lector de media source, la

21

computadora,elsoftwaredetransferenciayverificación,lainterfazyeldiscoduro.

Detodosesoselementos,elsoftwaredetransferenciaeslaherramientaquedetermina

ycomparaelnúmerodebitsdedatosdesalidaydeentrada,contandolos0ylos1que

componen a las imágenes. Existen diferentes niveles para contar o realizar el

“checksum”.TodosestosmecanismosestánenlistadosenlosarchivosdeinformesLOG.

Éstossoninformesgeneradosporelsoftwarequeconfirmanquelasimágenesclonadas

seanidénticasalasoriginales.Noobstante,esposiblequeunsistemainformáticono

detecteunarchivodañadosobreunoriginal.Porlotanto,parapodergarantizarlatotal

integridaddelas imágenes,elD.I.T.debecontarconunojodiestroafindenotificar

problemasinformáticosydefectosdetomastalescomo:pixelesdefectuosos,destellos,

micrófonos en cuadro, imágenes fantasma, reflejos indeseables, defectos de

exposición, entre otros. El D.I.T. debe ver el negativo digital en una pantalla de

referenciadelecturaoensucasoimagenporimagencuandoseanecesario.

Porlotanto,elD.I.Tgarantizaunadobleverificaciónalmomentoderevisarlosrushes.

Primerolaverificación“intraimage”enlaestructurabinariaintrínsecadelaimagen,

después la “inter image” de los valores fotográficos que son a la vez únicos y

consensuales.

C. MEDIDASDEPROTECCIÓNYALMACENAMIENTO

Atención,laproteccióndelosrushes,elalmacenamientoyelmaterialutilizadoestán

sometidos a las normas homólogas NF (Norma Francesa), mismas que están

establecidasporpartedelasinstitucionesdeesemismopaísFICAM,laCST,L’AFNORy

las aseguradoras. En caso de alguna falla, las aseguradoras tomarán medidas en

conformidadconsusnormas.

ð Laprotección

ElD.I.Taseguralosoriginalesdigitalesprovenientesdelossoportesprimarios,yaque

losclonaen,almenos,3distintossoportessecundarios,endondeporlomenosuno

debe estar formateado en RAID 5. Los discos de respaldo están generalmente

aseguradosporunperiodomínimode3añosporelfabricanteysucontenidonodebe

excederel70%.Éstossonformateadosylimpiadossegúnlasreglasestablecidasporel

D.I.T.paraobteneruninformedeprotecciónytiemposdeaccesibilidadóptimos.Esta

protecciónconfrecuenciaestemporal,yaquequienrealizaelalmacenamientoenel

22

cartuchoinformáticotipoLTOoensuequivalenteeselD.I.T.directamenteenelset

paraelconteodelaproducción;unarchivadortercero,generalmentedelacasapost-

productoradigital, tambiénpuede realizar el almacenamiento. En ese caso, elD.I.T.

envíaalfinaldelajornadalosrushesenundiscotransportadoridentificado(discode

memoriademasamagnética,discoSSDuholográfico)ovíasatelital.

Lossoportessecundariosderespaldoderushesdebenestarseparadosfísicamente,en

todosloscasos,altérminodecadajornadadefilmación.

ð Elalmacenamiento

Estemétodoconsisteengarantizareneltiempolaconservacióndelosclonesemitido

delosoriginalesdigitales,pero…¡noesdefinitivo!Alcabodeuntiempo,esnecesario

hacerunamigraciónhaciaotrosoporte.ElD.I.T.puedearchivarlosdatosdigitalesenel

setsilaproducciónasíloindica.Lazonadealmacenamientodefinitivaotemporales

definida por la producción; sin embargo, las casas post-productoras o las empresas

especializadas son las que realizan con frecuencia el almacenamiento. De lamisma

manera, el almacenamiento de datos está a cargo de terceros archivadores, pues

cuentanconsolucionesdemantenimientoyunknow-howapropiados.

D. CORRECCIÓNDECOLORDELOSRUSHES

Lacorreccióndecolordelosrushesserealizaconunabasedefinidaporeldirectorde

fotografía.ElD.I.T.seencargadelacontinuidadplásticaentretodaslassecuencias.Por

lo tanto, es necesario tener una sensibilidadpara la luz, los colores y una visión en

conjuntodelaconstruccióndeunaimagenparagarantizaraldirectordefotografíala

calidadestéticadesutrabajofotográficoalolargodelproyecto.

Pararealizarlacorreccióndecolor,elD.I.T.aplicaunlookdirectamenteenelsetgracias

alasunidadesdecorreccióndecolor.Estelookesemitidogeneralmenteporunarchivo

LUT(LookUpTable),ounASCCDL(ColorDecisionList).Ellookesfabricadoporlapost-

producciónoelD.I.T.ydefine todas lascaracterísticasdecontrasteydecolorde la

imagen de la película. Bajo esta base, el D.I.T. perfecciona la corrección de color

secuenciaporsecuenciaotomatrastomadeacuerdoalasnecesidadesdelafotografía;

yaseadirectamenteen launidadodespuésdedescargar losrushesconelsoftware

apropiado.Alfinaldelajornada,elD.I.T.nombra,exportayclasificatodaslosLUTyCDL

paraenviarlasalapost-producciónconlasimágenesdereferenciasqueserviránpara

23

verificar sus exactitudes. Los LUT y las imágenes de referencias con frecuencia se

nombrancomoelnombredelsoporteprimario,yaqueparaprincipiosdeorganización,

espreferibleligarunsoloLUT(unacorreccióndecolor)aunsolosoporteprimario.

Ejemplo:

Nombredelsoporteprimariodegrabación:

NombredelaLUT(+extensión):

Nombredelasimágenesdereferencias(+incremento):

(Existenconfrecuenciamuchasimágenesdereferencias):

A001

A001.3dl

A001_01.tif

A001_02.tif

A001_03.tif

Si el D.I.T hace los proxies o los dailies en el set, él utiliza sus LUT come base de

correccióndecolorantesdeconvertirlosrushesparaelmontaje.

Lacorreccióndecolordirectaenelsetdecineesunmediodeexpresiónnovedosopara

la fotografía de una película. Esto le permite al director de fotografía visualizar

instantáneamentelasensacióndeloentregado,casidefinitivoycomoconsecuencia,

adaptarsuluzenfuncióndesudirecciónartística.Deigualforma,estotambiénpermite

queeldirectoryelproductorveanlaimagendelapelículaantesinclusodelmontaje.

La corrección de color del set validado por el director de fotografía muestra una

trayectoria todas las etapas de post-producción integrando a todos los que

intervinieronenunadirecciónartísticaprecisa.

Aunque algunas veces esta técnica no se percibe tanto en el presupuesto de la

producción,éstabrindaeltiempoparaperfeccionarlosdetallesdelacalidaddelaobra

cinematográficaalmomentodelacorreccióndecolordefinitiva.

E. SINCRONIZACIÓNDESONIDO

Lasincronizacióndelsonidoesunaetapaefectuadageneralmenteporlosasistentesde

ediciónenlapost-produccióndeunapelícula.ElD.I.T.puedeefectuarlasincronización

delsonidosilaproducciónlosolicita.Enesecaso,elD.I.T.negociaespecíficamenteel

conjuntodeesasfuncionesdurantelafilmacióndelapelícula;puedesersecundadopor

unasistente.

24

F. DAILIES

Conlosnuevos imperativostemporales ligadosa laedición(realizado,cadavezmás,

paralelamente a la filmación en el set), el editor necesita archivos calibrados y

sincronizadosdelaprimerasemanadefilmación.Estosarchivossecreanconsoftwares

decreacióndedailiesqueponenlacorreccióndecolordeldirectordefotografíasobre

elnegativo,indicanlasopcionesenlasimágenescomoeltimecode,elnombredelos

archivos, el número de imágenes, el nombre de la producción, etc… y por último

convierten los datos hacia múltiples destinos compatibles con todos los tipos de

plataformasdeproyeccionesymontajes(Ipad,usb,internet,Streaming,AVID,FCP…).

El tiempo para convertir las dailies depende de: el volumen de rushes efectuados

duranteeldía,elcódecutilizadoylarapidezdecálculodelaestaciónD.I.T.

G. SOLUCIÓNDETRANSPORTEDERUSHES

ð Envíodelsoporteprimario

La mejor solución es tener suficientes soportes primarios para poder enviarlos

directamenteallaboratoriodespuésdehaberlosaseguradoenelset.Deestamanera,

evitamosclonesdesegundasgeneraciones.Apesardetodo,estasoluciónes laque

menos se practica hoy en día debido a razones presupuestarias y disponibilidad de

material.

Según la frecuencia definida con la post-producción, el D.I.T. prepara y envía el/los

soportesprimariosenunacajaprotegidaeidentificada.Éltambiénrealizaunaagenda

específicaparaenviarlosyrecogerlos.Enpromedio,paraunafilmaciónamenosde50

kmdelacasapost-productora,elmovimientotardaaproximadamente24hdesdeque

seenvíanhastaquesereciben.Paraunafilmaciónnacional,48h.Paraunafilmación

internacionalcontar4días.EltransportedelosrushesnoesresponsabilidaddelD.I.T.

ð Losdiscosmóviles

Losdiscosmóvilessonsoportessecundariosqueseusanparalosenvíosentreelsety

lapost-producción.Éstoscontienenlosclonesdelosoriginalesdigitalesdeimágenes,

losmetadatos, los LUToCDL, las imágenesde referencia, los informesde imágenes

elaboradosporelD.I.T.,yalgunasveceslaclonacióndelosrushesdesonido.Laelección

deestosdiscosesprimordial,yaquenopuedenserloseslabonesdébilesdelacadena.

Porlotanto,esimportanterespetarlasasignacionesdelD.I.T.paracomprarlosdiscos

(discosmemoriademasamagnética,discosSSDoinclusoLTO).

25

Según la frecuencia definida con la post-producción, el D.I.T. prepara y envía el/los

soportesprimariosenunacajaprotegidaeidentificada.Éltambiénrealizaunaagenda

específicaparaenviarlosyrecogerlos.Enpromedio,paraunafilmacióndemenosde50

kmdelacasapost-productora,elmovimientotardaaproximadamente24hdesdeque

seenvíanhastaquesereciben.Paraunafilmaciónnacional,48h.Paraunafilmación

internacionalcontar4días.EltransportedelosrushesnoesresponsabilidaddelD.I.T.

ð Losprotocolosensoporteelectrónicoyprotegidos

Se trata de establecer protocolos en soporte electrónico para enviar los rushes de

imágenesatravésderedesterrestres(internet)osatélitesparalaspelículasquepasan

adistanciapor la casapost-productora.Enesecaso, sedebeestablecerun servidor

protegidoquefuncionacomobuzóndecartasprotegidas,unaparabólicaounaunión

ADSLconunasuscripción.

26

5. ASISTENTEDELD.I.T,DATAMANAGERYLOADERDIGITAL

A. ASISTENTED.I.T El D.I.T. necesita de un asistente cuando: hay filmaciones cuyo volumen de datos

sobrepasa el tiempo de procesamiento de una jornada (tiempo real), y/o para las

filmacionesenmulti-cámaras,y/oparalasincronizacióndesonidoenlasdailies.

B. DATAMANAGER

El data manager trabaja únicamente en la gestión de datos. Él se encarga del

procesamientodelosrushesdelasiguientemanera:

• Organizalosarchivosyconviertelossoportesprimariosysecundarios

• Transfierelosdatosdigitalesylosverifica

• Realizalaprotecciónyelalmacenamiento

• Calibralosrushes

• Sincronizaelsonido

• Hacelasexportacionesparalasdailies

Ellaboratoriodigitalesquienemiteparaquéescompetenteeldatamanager.

C. LOADERDIGITAL

Éleselresponsabledelatransferenciadelosrushesdelsoporteprimarioalossoportes

secundarios. Él protege los originales digitales clonándolos en, al menos, 3 discos

diferentesyunodeesos,debeestarformateadoenRAID5.Élutilizaunsoftwarede

verificacióninformáticabitporbitparacertificarlaintegridaddelosdatos.Noobstante,

estametodologíanocorrespondeatodaslasreglasdegestiónderushesmencionados

porlaADIT, laFICAMylaCST(véaseelprocedimientodegestiónderushes/capítulo

1_4).

27

DeacuerdoalasrecomendacionesdelaFICAMydelaCST:

“Durantelasfilmacionesdedatos,losarchivospuedendañarsesinquelossistemas

informáticoshayandetectadoanomalíasdurantelatransferenciadelosrushes(…)”

FuenteFicamyCST

En este capítulo, distinguimos dos perfiles del D.I.T con una base de funciones en

común.SegúnLaADIT,esnecesariosepararestaprofesiónendosespecialidadespara

poderresponderalasnecesidadesdelamayoríadelaspelículas.Noesposiblequeuna

solapersonalogreelconjuntodeprocesosdecontrolygestióndeimágenesdurante

lostiemposdefilmación.

El saber y los conocimientos del D.I.T.-On y del D.I.T.-Data son casi idénticos en

actividades cotidianas. La única diferencia es el organizar el tiempo y habilitar un

espacio de trabajo en función de la creación artística y/o las limitaciones de la

producción.

28

COMPETENCIASDELD.I.T.


29

La profesión del D.I.T. surge realmente en el 2003/2004 cuando aparecieron las

primerascadenasdeproduccióncompletamentedigitales.

En aquel momento, los aspirantes de esta profesión no tenían otra opción que

prepararseconsuspropiasexperienciaspersonales,atravésdelasempresasdealquiler

decámaras,delosfabricantesydelasfilmaciones.Diezañosmástarde,siguesinexistir

unaformaciónseriamientrasquelaprácticadeestaprofesiónrequierecadavezmás

preparación.

30

1. COMPETENCIASTEÓRICASYTÉCNICAS

EsimportantediferenciarlapreparaciónylasnocionesteóricasytécnicasqueelD.I.T.

debetener.Enefecto,lasumadecompetenciasquesedebenobteneresmuyextensa.

Por lo tanto, es indispensable contar conuna sólidabase científicaparaasimilar las

nociones,algunasvecesefímeras,paraunproyectoespecífico.

¡Latécnicanoessuficiente!Parapodercomprenderlasintencionesdelosdirectores

defotografíaydelosdirectoresmismos,esnecesariocontarconunasensibilidad

paralasimágenesyunaculturadelarteyelcine.

HeaquíunalistadelasprincipalescompetenciasynocionestécnicasqueelTécnicoen

ImagenDigitaldebeasimilar.

Estalistanoesfijaydebeevolucionareneltiempodadoqueestáligadaalcinedigital,

elcualesunámbitotecnológicoenconstantecambio.

ð Lascompetencias

• Dominarlosmétodosdecapturadeimágenesdigitales

• Dominarlastécnicasdegrabaciónyderestitucióndesonidoeimagen

• Dominarlastécnicasdeprocesamiento,análisiseinterpretacionesdeseñales

digitales(osciloscopio,vectorescopioyelmonitoreodelacalibración)

• Dominarlastecnologíasdecodecs,compresionesyrestauracióndeimágenes

• Dominarlaópticafísicaylageometría

• Dominarlastécnicasdefiltradosópticos

• Dominarlatransmisióndeseñalesdigitales

• Dominarlafotometría

• Dominarlacolorimetríadelcine,videoseinformática

• Dominarlastécnicasinformáticasdegestióndedatos

• Dominarlastécnicasinformáticasdealmacenamientoyproteccióndedatos

• Dominarlastécnicasdealmacenajededatosdigitales

• Dominarelmantenimientoinformático

• Dominarlasredesinformáticas

• Dominarlastecnologíasdelainformaciónylacomunicación

• Dominarlacorreccióndecolordigital

• Conocerlasoperacionesdellaboratoriodecinedigital

31

ð Lasnociones

• Edicióndevideo

• VideoFX,SFX,efectosdigitales

• Cine3D

• Iluminación

• Electricidad

• Mecánicageneral

• Electrónica

• Programaciónylenguajeinformático

• TecnologíasWeb

32

2. TRAYECTORIASYEXPERIENCIAS

ElcensodeD.I.T.del2012muestraquelamayoríadelosperfilestienenmásomenos

estudiosenáreascientíficasconunnivelmínimodecarrerade2años.Algunossalieron

de una escuela especializada o de BTS de audiovisual (carreras técnicas), otros se

enfocaron en el arte como complemento de formación. Ellos continuaron

posteriormenteconlascompañíasdealquilerdecámaras,lascasaspost-productorasy

comenzaronatrabajarenlossetscomoasistentesdecámaraovideoasists,oincluso

enlapost-produccióncomooperadordecontrolderushes.Debidoaquelamayorparte

deltiempo,elD.I.T.ejercesolosuprofesiónenlafilmación,élnopuedetransmitirsu

conocimiento a un asistente. Por lo tanto, es bastante complicado practicar esta

profesión, ya que desde el inicio las responsabilidades del D.I.T. junior son igual de

importantesquelasdelD.I.T.senior.

AcontinuaciónsemuestraunejemplodeloscursostípicosconlosqueunD.I.T.puede

contar:

• Bachilleratocientífico

• Diplomadeestudiosuniversitariosdematemáticas,informáticayciencias

aplicadas

• Títulodetécnicosuperioraudiovisualoescueladecine

• Formaciónconlascasasderentadecámaras

• Formaciónanteunacasadepost-producción

• Formacióncomotraineeyasistenteenfilmaciones

Aviso: ¡el curso descrito es sólo un ejemplo! Éste nobrinda forzosamente todas las

competenciasnilasnocionesdebaseparaconvertirseenD.I.T.Parapodercompletar

latrayectoriadeestudios,sedebecontarconunainvestigaciónpersonaldeltema.Esta

investigación representa la tecnología vieja que consiste en “informarse demanera

sistemática acerca de las técnicas más recientes y sobre todo sus usos ante la

disposicióncomercial.”

Esimportantedestacarqueestaprofesiónestáenconstantecambio,yaquelaburbuja

tecnológicadelcinedeiniciosdelsigloXXIemprendióunrenacimiento.Elcinedigital

debeforjarseunaidentidadcontodaslasevolucionestecnológicasexistentesyfuturas.

33

¿PORQÉTENERUND.I.T.?


34

Por lo general, se contacta al D.I.T. muy tarde en un proyecto de filmación. Los

presupuestos ya están destinados a los departamentos de producciones y post-

producciones.Perohayquesaberqueenlapreparacióndeunapelícula,elD.I.T.puede

ayudaralaproducciónarealizarunestudioacercadelflujodetrabajomásutilizadoy

responderconmayorprecisiónalosdesafíostécnicos,económicosyartísticos.

En general, después de la concertación entre la producción, la post-producción y el

directordefotografía,sedelimitaelperfildelD.I.T.deacuerdoalasnecesidadesdela

películaysepuedeelegirentreunD.I.T.-OnsetyunD.I.T.-Data.

Eldirectordefotografíaesquien,generalmente,sugierelaparticipacióndeunD.I.T.en

una película. El elegir trabajar con unD.I.T. significa adaptar unmétodo de trabajo

estandarizadodesdeelpuntoconrespectoalapost-producciónylasaseguradoras.

Losproductores,directoresydirectoresde fotografíadebenestarmejor informados

acerca de las nuevas metodologías de procesamiento nómada de imágenes para

obtener la mejor parte. Para ello, se van a describir las ventajas y los posibles

inconvenientesdelaprofesióndeunD.I.T.enrelaciónconlosórganosdefabricación

deunapelícula.

35

1. PUNTODEVISTADELAPRODUCCIÓN

Vamosavermásdecercatodaslasposibilidadesylasproblemáticasquelas

produccionespuedenencontrarcuandotrabajanconunD.I.T.

ð Ventajas• Asesoríatécnicadelflujodetrabajodeunapelícula

• Comunicaciónmáseficazentrelaproducciónylapost-producción

• Encargarsedeunapost-produccióncompletamentenómadaosemi-nómada

compartida

• Óptimaprotecciónyorganizacióndedatos

• Controldecalidadeintegridaddelnegativodigital

• Reactivaciónderushesencasodeproblemas

• Argumentoparalasaseguradoras

• Vigilanciaycontrolderushespersonalizados

• Divisióndetareasdelequipodegrabación,eficacidaddelosasistentes

• Anticipacióndecostosadicionalesdeprocesamientodeimagen

• Mayorcontroldelaimagenporpartedetodoelcuerpodeprofesionistasque

intervienenenelmomentodelastomas

ð Inconvenientes

• Cambiodelógicadetrabajo

• Reevaluaciónynuevareparticióndepresupuestoentrelapost-producciónyla

producción

• Gestióndepersonalydematerialduranteviajes

• Contarsiempreconunafuentedeenergíaenelset

36

2. PUNTODEVISTADELDIRECTORDE

FOTOGRAFÍA

Vamosavermásdecercatodaslasposibilidadesylasproblemáticasquelosdirectores

defotografíapuedenencontrarcuandotrabajanconunD.I.T.

ð Ventajas

• Interlocutortécnicoprivilegiadoydisponible

• Acompañamientotécnicodetodaslasnuevastecnologías

• Correccióndecolorderushes

• Controldenegativodigital

• ElDOPcuidaelcontroldeimagenentodomomento

• Continuidadestéticaconservadaentodalacadena

• Seguimientodelacalibracióndemediosdedifusión


• intervienenenelmomentodelastomas

• Interlocutortécnicoprivilegiadoydisponible

• Acompañamientotécnicodetodaslasnuevastecnologías

• Correccióndecolorderushes

• Controldenegativodigital

• ElDOPcuidaelcontroldeimagenentodomomento

• Continuidadestéticaconservadaentodalacadena

• Seguimientodelacalibracióndemediosdedifusión


intervienenenelmomentodelastomas

ð Inconvenientes

• CableoentrelacámaraylaestaciónD.I.T

37

3. PUNTODEVISTADELAPOST-

PRODUCCIÓN

Vamosavermásdecercatodaslasposibilidadesylasproblemáticasquelospost-

productorespuedenencontrarcuandotrabajanconunD.I.T.

ð Ventajas

• Interlocutorprivilegiadoentrelaproducciónylapost-producción

• Comunicaciónmásprecisayeficazentreeldirectordelafotografíayel

laboratorio

• Organizaciónderushesdeimágenesestandarizados

• DeteccióndeproblemasdentrodeplazoscortoseinformesD.I.T.enviadosal

laboratorioyalaproducción

• Anticipacióndecostosadicionalesdeprocesamientodeimagen

• Valoracióndenuevosservicios

ð Inconvenientes

• Transferenciadecompetenciasenelsetdecine

• Reorganizacióndelacadenadepost-producción

• Diferenciadepresupuestorepartidoentrelapost-producciónylaproducción

• Mutación

Acercadelapreparacióndeunapelícula,laproduccióndebeelegirunametodologíade

gestióndeimágenes.Laeleccióndeunapost-producciónseefectuaráentreunaversión

clásica,semi-nómadacompartidaconellaboratoriodigitalocompletamentenómadae

independiente.Estaeleccióndebeevaluarcuálessonlosserviciosdepost-producción

quesetienenqueintegraralsetpararesponderalasexigenciaseconómicas,estéticas

ytécnicasdelapelícula.Enconsecuencia,elD.I.T.yanoesunpuestomásquesedebe

prever en el presupuesto. Aquí funciona más bien como un transmisor de

competencias,deserviciosydepresupuestoentrelaproducciónylapost-producción

odentrodelamismapost-producción.

Hoy en día, los directores de fotografía tienen cada vez más necesidad de un

interlocutorúnico,unapersonadeconfianzaconunsoloobjetivo:garantizarlacalidad

desusimágenesalolargodelacadena.Entrelaencrucijadatécnicayartística,elD.I.T.

esunmedioúnicodecomunicaciónentreeldirectordefotografía,laproducciónyla

post-producción.

38

LAESTACIÓND.I.T.


39

Lossistemasdeanálisisyprocesamientosdeimágenessevuelvenmásasequiblesdesde

unpuntodevistatamañoytarifa,todoconservandounnivelóptimo.Estaevolución

generaunamigracióndelosserviciosdepost-producciónhaciaelsetdecine.

ElequipodelD.I.T.sefraccionaencuatropartes:elvisualización,elmanejodedatos,la

energíaylamovilidad,muchasvecesreagrupadosparaformarunasolaestaciónD.I.T.

autónomaadaptadaalasexigenciasyalaslimitacionesdelapelícula.Nosetratade

brindarlasllavesdelasoluciónuniversal.Cadasistemaesúnico,puestoqueresponde

alasproblemáticasdelflujodetrabajodeunasolapelícula.

Hoyendía,distinguimosdosprincipiosdeadquisicióndelmaterialD.I.T:lacomprayla

renta. Algunos D.I.T. compran su propio material para facturarlo a la producción

mientrasqueotroslorentanalosproveedoresdematerialdecine.Estosdossistemas

tienensusventajaseinconvenientestantoacortocomoamedianoplazo.

40

1. DEFINICIÓN

LaestacióndelD.I.T.esunaestacióndevisualización,decontroldelaseñaldevideoy

delapost-producciónnómada.Unatorredecontroldelareddecaptación.Segúnel

DIT-on set o el DIT-Data que se utilice, la torre reagrupa las herramientas de

visualización,losdatosdemanejoylaunidadmóvildeenergíacorrespondientes.

Estaestaciónestácasisiempreenladecoración,cercadelset,peroalgunasvecespuede

sertrasladadaaunaoficinadeproducciónounahabitacióndehotel.

Éstatomadiferentesformascomounasimplemaleta,unacarretaoinclusouncamión.

El conjunto debe tener un equilibrio entre: solidaridad, movilidad, rendimiento y

autonomía.Sutamañodependedelnúmerodecámarasydelvolumenderushesque

setenganquetratar.Debedeestarenlapenumbra,yaqueunaoscuridadrelativaes

indispensableparalacorreccióndecolor.

41

2. EQUIPOVISUALElosciloscopioyel vectorescopio son sistemasdeanálisisde señalde luminanciay

crominanciaquesalende lacámara.Comoreglageneral,admitimosqueelnegativo

digitalgrabadoenelsoporteprimarioesequivalentealainterpretacióndelaseñalque

saledelacámara.Elúnicomediodecontrol“objetivo”esanalizareloscilogramadeuna

imagen.LascurvasRVAdescribenelcomportamientodeldisparadordecámaraenlas

lucesaltas,mediasybajas.Elosciloscopioesunaparatoindispensableparaverificarel

negativo,verificarlosdetallesdelosblancosynegrosenloscoloresRVAmientrasque

elvectorescopioindicalasaturaciónylatintadeloscolores.

LaexposicióndelnegativolapuederealizarelD.I.T.juntoconeldirectordefotografía.

Enesecaso,esnecesariopodervariareldiafragmaadistanciaconuncontrolremoto

dealtafrecuencia.

Launidaddecorreccióndecolornutreatodoslosmonitoresdelsetconellookdela

película.Generalmente,estáenlazadoenHDSDIalasalidadelacámaraparacorregir

la imagen (con frecuencia logarítmica) con parámetros de corrección de color

predefinidosentreeldirectordefotografía,elD.I.T.ylapost-producción.ElD.I.T.puede

importarlasLUTvíacomputadoraocrearsupropiacorreccióndecolorenlaunidad.Es

posible realizar cambios secuencia por secuencia o toma por toma atendiendo las

necesidadesde la fotografía.Todos los lookssonexportadosposteriormentebajo la

forma de archivos compatibles con las plataformas de procesamiento de imágenes

utilzadasparalasdailiesusadasenlaedición.

Laconsoladecorreccióndecolorestáconectadaalacomputadoraparaconvertirla

unidadoelsoftwaredecorreccióndecolor.Éstapermiteunanotoriaflexibilidadgracias

asucontrolintuitivodecomandos.

Elmonitordereferenciaeselsistemadecontrolvisualporexcelencia.Esunmonitor

calibradodeacuerdoalasnormasdecadenadevisualización.Comprensibletantopor

el artista como por el técnico, pues muestra la imagen calibrada. Es el soporte de

intercambioprincipalentreeldirectordelafotografíayelD.I.T.ElD.I.T.loutilizapara

verificar la corrección de color en el set, pero para visualizar también el foco, los

defectosdeimágenes,losartefactos,losreflejos,algunasvecesjuntoconlosjefesde

cadadepartamentoconcerniente,lasjuntasdevestuario,maquillajeypeinados,elarte

ylosVFX.

Lainterfazconstituyelasconexionesyloscablesqueunenalasmáquinasentresí.Es

importanteverificareldebidosoporteporpartedelasinterfacesysucalidadintrínseca

parano socavar el sistema. En general, el equipode visualizacióndehardwareestá

conectado con un cableHDSDI, 3G o fibra óptica, todo depende de las distancias a

recorre

42

3. EQUIPODEMANEJODEDATOS

Ellectordemediasource(fuentedemedios)permiteunaccesodirectoalosdatosdel

soporteprimariodegrabación(tarjetadememoria,discodurooSSD…).Secaracteriza

porsucompatibilidadcontodoslossoportesprimariosdegrabación,suestabilidaden

unambienteinformático,suflujoenlecturaysuconectividad.

Lacomputadoraeselpuntocentraldelsistemadetransferenciadedatos.Éstaesla

que brinda la potencia necesaria al software de verificación para tratar los datos

rápidamente.

Elsoftwaredetransferenciaydeverificacióncomosunombreloindicatransfierey

verificalosdatosdigitalesdelsoporteprimariohaciaelsoportesecundario.Estafunción

se llama “Checksum” y garantiza que los datos clonados sean idénticos al original

comparandoyañadiendobitabitelclonconeloriginal.Sisepresentaunerror,sehace

unalistaylatransferenciasedetiene.Entodocaso,secreaunarchivoscriptoLOG;

estearchivoesuninformedetalladodetransferencia,unafirmadigital,unapruebaque

indicaeléxitodeladescarga.Apesardelaverificacióndelsoftware,sedebecomparar

visualmenteelpesoyelnúmerodearchivosyleerlasimágenescintaacintaparaver

posibles defectos de captura (micrófonos en cuadro, pixeles defectuosos, aliasing,

imagendoble…).Estaverificaciónsuplementariaesesencialporquepermiteregresara

una escena inmediatamente y evitar el cambio de escenografía si se detecta un

problema. Ésta también permite comunicar a la post-producción los defectos ya

identificados, lo que permite que los operadores de continuación de rushes del

laboratoriodigitalganenmástiempo.

Elsoftwaredecreacióndedailiesesunsoftwarequereagrupa:• Elcontroldecalidadquepermitevolveraleerlosrushesentiemporeal

• Lacorreccióndecolorprimariadeimágenes(algunasvecessecundaria)

• Lasincronizacióndesonido

• Laproduccióndedailies.

Laconsoladecorreccióndecolorestáconectadaalacomputadoraparaconvertirla

unidadoel softwarede correcciónde color. Éstapermiteunanotoria flexibilidad

graciasasucontrolintuitivodecomandos.

Lainterfazconstituyelasconexionesentreloscablesqueunenalasmáquinasentre

ellas. Es importante verificar el flujo soportado por estas interfaces y su calidad

intrínsecaparanosocavarelsistema.

43

Eldiscoduroosoportesecundariointermediarioesellugardealmacenajetemporal

dedatosdigitales.Porlotantosedebenelegirconmuchaatenciónlosdiscos.Asu

vez, se deben tomar en cuenta cuatro parámetros para el desempeño de la

transferencia:elvolumendealmacenaje,elniveldeRAIDutilizado,lavelocidadde

lecturaydeescrituraylaconectividad.Lagarantíadelfabricantedebesersuperioro

iguala3años.

El D.I.T. respalda los datos, mínimo, en 3 destinos de 3 soportes secundarios

diferentes.

Cada elemento que compone a la máquina de transferencia debe examinarse

minuciosamente para optimizar el tiempo de descarga y permitir que el D.I.T. se

enfoqueenotrasdesustantasactividades.

44

4. ENERGÍA

Laenergíaesvital.EsindispensableparaqueelD.I.Tsealomásindependienteposible

enmateria de energía. Él debe ser autónomo almenos al inicio de la jornada para

reenviaruna imagencalibradaaldirectorde fotografía (esperando laconexiónde la

planta de luz). Él también debe prever su energía para el final de la jornada para

terminarlastransferenciasdedatosylapreparacióndelosrushesparaelenvíoenpost-

producción.

Además, es imperativo conectar un convertidor con soporte de batería antes de la

estaciónparacompensarlasvariacionesyloscortesdelsuministroeléctricoquelleguen

asuceder.

45

5. COMPRAORENTA

ð Compra

• Ventajas:conocimientodelasmáquinas,rapidezdeejecución,menospruebasen

preproducción…

• Inconvenientes:herramientasdeflujodetrabajolimitadas,mantenimientodemáquinas,costodeaseguradoras,obsolescencia,remplazoencasodedesastre.

ð Renta

• Ventajas: herramientas optimizadas para el flujo de trabajo, aprendizaje de

diferentesmétodosdetrabajo,capacitacióndemáquinasdeencendido,hincapié

delknow-howdelD.I.T.,laresolucióndedesastresporelalquilador.

• Inconvenientes: Capacitación acerca del nuevomaterial, tiempo de adaptación,

máspruebasenpreproducción.

46

LARELACIÓNENTREELD.I.R.YELCREW


47

LaposicióndelD.I.T.conelcrewseencuentraalladodeldirectordefotografía,desde

lapreparaciónhastael términodelproyecto.Élesunodesus lugartenientes,conel

mismotítulodel1erasistentedecámara,elgafferoelkeygrip,conloscualestrabaja

enestrechacolaboración.

Enelset,elD.I.T.tomaunaposiciónfísicaconlaestaciónD.I.T.queseconvierteenel

puntodeconvergenciadelosdepartamentosartísticosytécnicos.Ahísevaparavery

discutir las imágenes en el monitor de referencia, intercambiar información de la

construccióndelatoma,controlarlasconexionesdedirección,arte,propsovestuario,

maquillajeopeinados.

DebidoaqueesunlugarcerradodelaestaciónD.I.T.comounacápsula,cuentaconla

calidaddelmonitoreoyunareducciónencuantoalaefervescenciadelset,laestación

permite que el D.I.T. se enfoque en las correcciones que se tienen que hacer al

momento de una toma. Él actúa como un filtro de cámara que borra los restos

materialesdelencuadre.

48

1. EQUIPODECAMARA

A. ElD.I.TyelDirectordeFotografía

ElD.I.Ttieneunobjetivoprincipal:garantizarentodomomentolacalidaddela

imagengrabadaporeldirectordefotografíaenfuncióndesuscriteriosestéticos.En

esesentido,elD.I.Tdebeaconsejaraldirectordefotografíadesdeunpuntodevista

técnico.

Para tenerunamejor comunicación, elD.I.T. instauraun climade confianza, yaque

buscaunlenguajeapropiadofueradelajergatécnicaparatransponerpertinentemente

lasdireccionesestéticasdeldirectordefotografíaencuentaaeleccionestecnológicas.

El director de fotografía tiene, de ese punto en adelante, acceso a su continuidad

estéticaentodomomento,pueselD.I.T.conservaunacopiadelosrushesenelset.

Estabibliotecadeimágeneslepermiteafinarsusconexionesdeluz,hacerretoquesde

correccióndecolor,editarnuevasimágenesdereferenciasy,porconsiguiente,verqué

tanlejospuedeirdentrodesuseleccionesfotográficas.

Yaseaqueeldirectordefotografíaencuadreonolapelícula,esimportantequeéltenga

laimagen,queenvíandevuelta,corregidaenunapantallapersonalcalibradaymóvil

cercadelacámara.Así,puedereferirseencadamomentoala imagen,yaseaconel

director,elgaffer,eloperadordecámara,elD.I.T…Enestaconfiguración,elDIT-Onset

esperaelmomentoadecuadoparacorregir laexposiciónyaplicar las conexionesde

corrección de color en directo. Él habla con el director antes de rodar y le propone

alternativastécnicas.

SiencambioelquetrabajaenlapelículaesunDIT-Data,éstenotienequeteneruna

relacióndirectaconelset.Y,comoconsecuencia,eldirectorde fotografía retomael

controlde laexposicióny lepide,aposteriori,conectar lacorreccióndecolorde los

planosdeunamismasecuenciayverificarelnegativodigital.

Sieltiempolopermite,serecomiendahaceruninformealfinaldelajornada.Esesencial

validarlacorreccióndecolorylasimágenesdereferenciaqueseenvíanalacasapost-

productoraencasodequelasdailiesnosehayanhechoenelset.

Puedequeenalgunoscasoseldirectordefotografíanoestépresenteparalacorrección

decolorde lapelícula. Sieso llegaapasar,élpuedesolicitaralD.I.T. suayudapara

garantizarquelaseleccionesestéticasseanrespetadas.

49

B. ElD.I.Tyel1erAsistentedeCámara

ElD.I.T. y el 1er asistentede cámara se coordinanpara finalizar losdetalles con sus

equiposdesdelarecepcióndelalistadeequipovalidadaporeldirectordefotografía.

Durantelaspruebasdelascámara,elD.I.T.ylosasistentestrabajandemaneraconjunta.

Ellosorganizaneltiempoyelespaciodetrabajoparaquecadaunopuedaaccederala

cámarapararealizarlaconfiguracióndelentes,losfiltros,losmenús,lasgrabacionesy

laspruebasreglamentarias.

Enelset,elequipodegrabaciónsecomunicaseguidoconwalkie-talkies.Laproximidad

inmediataquetieneel1erasistentedecámaracaraacaraconeldirectordefotografía

es un puesto clave para el intercambio de información con el D.I.T. Así, cuando la

configuraciónnopermitequeelequiposeacerque,elD.I.T.

compartelasiguienteinformaciónatravésdeloswalkie-talkies.

• Elcambiodelentesyfiltros

• Losdestellos

• Losproblemasdeimágenesmientrassepreparalatomauocurridosdurantela

toma(imágenesdobles,reflejosdepolvo,…)

• Lacalibracióndeloscontrolesdediafragmayconfirmacióndelosindicadores

• Elfocoenlatotalidaddelatoma

• Lasrecomendacionesdeldirectordefotografía

• ELcambiodesoporteprimariodegrabación

• Lavalidacióndelformateodelsoporteprimario

ElD.I.T.seencargadetodaslascuestionesdeordentecnológicoydegestiónderushes

deunamaneramuygeneral.Así,el1erasistentedecámarapuedeconcentrarseenel

foco,surolcomoadministradordelequipodecámaraysurelaciónconeldirectorde

fotografía.

50

C. ElD.I.Tyel2doAsistentedeCámara

El2doasistenteesfundamentalparael1erasistente,yaqueaplicametódicamentesu

lógicaorganizacional.ÉleslauniónfísicayfuncionalentrelacámaraylaestaciónD.I.T.

El2doasistentegestionalacargadelossoportesprimariosenlacámara.Estossoportes

sealmacenanenlaestaciónD.I.T.Durantelacarga,élconfirmaanteelD.I.T.elformateo

yelnúmerodelsoporte.

ÉlrecuperaeidentificalossoportesprimariosdelosrushesantesdedárselosalD.I.T.

Comopartelogísticadelequipodegrabación,élayudaalD.I.T.pararecargarlasbaterías

yenviaryrecibirelmaterialalalquilador.

D. ElD.I.T.yelVideoAssist

Hoyendía, sehaceunadistinciónentreel videoassistpracticante yel videoassist

profesional.Unoesaprendiz,mientrasqueelotroesuntécnicodevideoespecializado.

Esunpuestoautónomocompletocuyascompetenciasaumentancadavezmásenelset

digital. Además de ayudar al 2do asistente para la logística del material, él debe

gestionarel“videovillage”(espaciodereunióndecableado,monitoresygrabación).

ElD.I.T.sehacecargodelasmáquinasdevisualizacióndeacuerdoconlascompetencias

del asistente de video. Sin embargo, el video assist se mantiene autónomo en su

metodología,lacualdebeactuarconformelasestrategiaselaboradasentrelapuestaen

escenayelequipodegrabación.

ElDIT-OnsetseapoyaenelasistentedevideoparaelcableadodesuestaciónD.I.T.a

lacámaramientrasqueelvideoassistsolicitaalD.I.T.respaldarlascintasemitidasdelagrabacióndelcomboHD.

E. ElD.I.T-OnSetyelGaffer

LosinformesentreelDIT-OnsetyelGafferestándefinidosporeldirectordefotografía.

ElD.I.Tnunca intervieneen laconstruccióndelplano, raramenteen ladireccióny la

calidaddelaluz.ÉlsimplementesugierealGafferlosajustesdeintensidadydecolor

queveenlasherramientasdeanálisis.Esainformaciónesvalidadaporeljefeencargado

dedecidirsisedebenaplicardichosajustesono.

51

El Gaffer anticipa las solicitudes del director de fotografía y ajusta de manera más

precisalaluzdedecoraciónydeloscomediantesgraciasalmonitordereferenciadela

estaciónD.I.T.

F. ElD.I.T-OnSetyelSonidista

DeacuerdoalacercaníadelaestaciónD.I.T.delsetydelsonidodevolumensonoro,el

D.I.T.yelsonidistalleganaunacuerdodeposiciones.Alfinaldelajornada,esposible

queelingenierodesonidoentreguelosrushesdelsonidoylosinformesalD.I.T.conel

findereunirlosdatosqueseenviaránalacasapost-productora.

52

2. ELEQUIPODEDIRECCIÓN

A. ElD.I.TyelDirector

ElD.I.Torganizaunavisualizacióndelosrushessieldirectorlosolicita.Éltransfierelos

proxiesalIpadoalacomputadoradeldirectorypuedehacerlospuntosdelmontaje

paraproyectarlasconexionesdedirección.

B. ElD.I.TylaScript

Durantetodalajornadadefilmación,elequipodedirecciónyelD.I.Tintercambianla

información contenidaen los informesde imágenes (Node soporteprimario,Node

cinta,Nodesecuencia,Nodetoma,lentes,filtros,diafragma,timecodes…).Alfinaldel

día,elloscontabilizanelvolumenderushesparatraducirlasenduraciónyelD.I.T.junta

todoslosinformesdelascriptparaadjuntarlosalenvíodelosdiscosmóvilesenpost-

producción.

Gracias a la clasificación diaria de los rushes, el D.I.T. puede recrear un plano para

verificarun informe.Enalgunoscasos lascriptutiliza labasededatosdelD.I.T.para

ampliarsuescaleta.Dehecho,estas imágenescuentancon3puntos importantesen

comparaciónconlasimágenesdelascámaras:

• Representanlosfotogramasdelacámara

• Estáncalibradas

• Permitenelegirelinstantedeseado

53

3. ELEQUIPODEPRODUCCIÓNYLOS

ASISTENTESDEPRODUCCIÓN

A. ElD.I.T.yelDirectordeProducción

ResultaesencialqueelD.I.T.veaaldirectordefotografíaeneltranscursodelareunión

depost-producciónparadefinir cuál es la concepcióndedichodirector acercade la

filmacióndigital.Deestamanera,cuandosevayaareunirconeldirectordeproducción,

ya habrá establecido una lista de herramientas y de servicios que serán la base de

negociación del salario con el director de producción, tomando en cuenta una

evaluaciónclaradelosobjetivosdelD.I.T.

Además, el D.I.T. se encarga de hacer las preguntas técnicas que surgen en la post-

produccióngeneralmentehaciaeldirectordeproducción.Éllegarantizalacalidadde

losrushesdeimágenesyaportaunaevaluacióndelasjornadas.

B. ElD.I.T.ylosAsistentesdeProducción

Las relaciones entre el D.I.T. y los asistentes de producción son, principalmente,

cuestionesdelogística.Paralospreparativos,espreferibledarleslasdireccionesdelos

proveedores,ademásdeunalistadelosmismos,yaqueamenudolasnecesidadesde

consumodelD.I.T.sonparticulares.

Vimos,porejemplo,que laenergíaesfundamentalparaelD.I.T.enfilmación.En las

locacionesendondenohayelectricidad,losasistentesdeproducciónpuedenencontrar

ciertastácticassiestánprevenidos.

El D.I.T. también debe anticipar su posición en las locaciones de difícil acceso o

reguladas.Enconjuntoconlosasistentesdeproducción,élevalúalascondicionesde

acceso para tomar decisiones en cuanto a la colocación de la estación D.I.T. La

comunicaciónconelequipodeimagendependedeello.

Finalmente, los asistentes de producción son quienes hacen el envío de los discos

móvilesalacasadepost-producción.Antesdeterminarlajornada,esimportantedar

unestimadodelahoradesalidadelosrushesalosasistentesdeproducciónparaque

sepuedanorganizar.

54

4. ELEQUIPODEARTEYVESTUARIO,

MAQUILLAJEYPEINADOS(VMP)

Laentregadela imagencalibradaenelsetdigitaltieneunefectomuypositivoenel

trabajo de los equipos de arte, props y VMP. Así, ellos pueden anticipar conmayor

precisiónlaeleccióndelosmateriales,elefectodelastexturasylaentregadeloscolores

realestransformadosporeluniversofotográficodeldirectordefotografíaenlapantalla

dereferencia.

55

5. ELEQUIPODEPOST-PRODUCCIÓN

A. ElD.I.TyelDirectordePost-Producción

Enpreproducción,elflujodetrabajoseestableceenconjuntoconeldirectordepost-

producciónqueestáencargadodeláreaorganizacionalyfinancieradesusector.Cada

puntoquepuedellegaraconstituir lacadenadeproducciónydepost-producciónse

revisa para lograr construir una base común de trabajo. A continuación una lista

estándardetemáticasquesedebenabordarenlareunióndepost-producción:

• Losequiposdeproducciónydepost-produccióndelapelícula(delafilmacióna

laproyeccióndevalidacióndelDCP)

• Losformatosdeimágenesycódecdegrabaciónutilizados

• Lagestióndedatos(delrespaldoalalmacenamiento)

• Lagestióndeloslooks,LUT,CDL,imágenesdereferencias

• Lacorreccióndecolordelacadenadevisualización

• Lasdailiesylasincronizacióndelsonido

• Lasmetodologíasdecomunicaciónentrelosequipos

• Elvolumenderushesjornaleros,losmediosylosplazosdeentrega,los

contactos.

• LosSFX,lascapturasdepantalla

Estalistanoesfija;representaunasumadecuestionesquefavorecenlacomunicación

entre todos los actores técnicos de un proyecto cinematográfico. Dado que cada

proyectoesdiferente,lascuestionesvaríandeacuerdoalasnecesidades.Paraconcluir,

seeditaundocumentoqueresumetodaestainformaciónyelD.I.T.lodistribuyebajo

elnombrede“WorkflowPaper”.

B. ElD.I.TyelOperadordeVerificacióndeRushes

Cada día, el operador verifica el negativo digital y emite un informe detallado a la

producciónconcopiaalequipodeimagen.EsteinformeconcuerdaconeldelD.I.T.,ya

queidentificalosproblemasdetectadoseneltranscursodelastomas.Así,alcomparar

susobservaciones,noquedadudaacercadelacalidaddelnegativoy,porlotanto,no

debehaberningunadecepción.

56

C. ELD.I.Tyelcoloristaderushes

Surelaciónescotidianaencasodeunflujodetrabajocompartido.Cuandoseenvíanlos

rushes,elD.I.T.relegalainformacióncomplementariadeldirectordefotografíaanteel

medidorderushes.Cuandoseregresanlasdailies,elD.I.T.reenvíalasimpresionesdel

directordefotografíaalcoloristaderushes.

Encasodequelasproxiesolosdailiessequedenenelset,elD.I.T.sustituyealcalibrador

derushesbajociertascondiciones.

D. ElD.I.Tyelcolorista

Enalgunoscasos,cuandoeldirectordefotografíanopuedeiralacorreccióndecolor

final,selesolicitaalD.I.T.queestépresenteconelcolorista;esteúltimoyacuentacon

unavisiónprecisadelenfoquedecalibracióngraciasalasreferenciasqueseobtuvieron

porpartedeltrabajoenequipoentreeldirectordefotografíayelD.I.T.enelset.

Porlotanto,elcoloristaencontrarárápidamenteladirecciónfotográficadelapelícula,

perfeccionándolaydandosupuntodevistatomaportoma.ElD.I.T.intervienesóloen

puntos de calibración específicos que llamaron la atención en el transcurso del

filmación.

ElD.I.T.nodebe,evidentemente,interferirconelcoloristaacercaenelaspectoartístico

delaobracinematográficaamenosquelosoliciteeldirectordefotografía.

D. ElD.I.T.yelequipodeedición

ElD.I.Tcontactaalequipodeediciónparaplanificarlacalibracióndelosmonitoresdel

editor.Encasodequelosproxiesseelaborenenelset,elD.I.T.establecelosparámetros

deexportaciónytranscodificaciónconbaseenlassolicitudesdeljefededirección.El

asistente de edición contacta al D.I.T. para verificar la clasificación de datos o el

timecode…

57

TABLASALARIAL


58

DespuésdehabervistotodosloselementosquedeterminanelcarácterdelD.I.T.,ahora

resultaimportanteestimarelvalordesutrabajo,aligualqueeltrabajodesuasistente,

del datamanager y del loader digital. Por consiguiente, ahora vamos a estudiar las

condiciones de salarios justos y pertinentes para estas actividades dentro de las

produccionesaudiovisualesycinematográficas.

Los salarios mencionados en este capítulo se evalúan en función de los siguientes

parámetros:

• Lasfunciones

• Lasresponsabilidades

• Lascompetencias

• Elniveldeestudios

• Lossalariospagadosenelextranjero Nota:Esimportantemencionarquelossalariosdescritossonsólodecarácterinformativo,yaquenoexisteelestatutodeD.I.TycorrespondenaFrancia.

59

1. SALARIOBRUTODELD.I.T.

A. ENPRODUCCIÓNAUDIOVISUAL

Sem_35h Sem_39h Jornada_7h Jornada_8h Mensual_35hMensual_39h

1167,98€=

$19,536.60

1334,84€=$

22,327.64

259,55€=

$4,341.45

296,63€=

$4,961.68

4438,34€=

$74,239.36

5072,39€=

$84,845.01

(VálidoparaelD.I.T.-OnsetyelD.I.T.-Data)

Conveniocolectivofrancésdelaproducciónaudiovisual

B. ENPRODUCCIÓNDECINE

Salariosemanal39h(35+4ha25%)

1468,32€=$24,560.34

Extra8h

326,30€=$5,457.96


Conveniocolectivofrancésdelaproduccióndecine

60

2. SALARIOBRUTODELASISTENTEDELD.I.T.


Sem_35h Sem_39h Jornada_7h Jornada_8h Mensual_35h Mensual_39

h

635€=

$10,621.54

725€=

$12,126.95

141€=

$2,358.48

161€=

$2,693.02

2412€=

$40,345.12

2757€=

$46,115.87


Conveniocolectivofrancésdelaproduccióndecine B. ENPRODUCCIÓNDECINE

Semanalmente39h(35+4ha25%)

980€=$16,392.29

Extra8h

250€=$4,181.71


Conveniocolectivofrancésdelaproduccióndecine

61

3. SALARIOBRUTODELDATAMANAGER


Sem_35h Sem_39h Jornada_7h Jornada_8h Mensual_35h Mensual_39h

989€=

$16,542.84

1131€=

$18,918.05

219€=

$3663.18

250€=

$4,181.71

3762€=

$62,926.34

4300€=

$71,925.37

Conveniocolectivofrancésdelaproducciónaudiovisual B. ENPRODUCCIÓNDECINE


1287€=$21,527.43

Extra8h

285€=$4,767.15


62

4. SALARIOBRUTODELLOADERDIGITAL


Sem_35h Sem_39h Jornada_7h Jornada_8h Mensual_35h Mensual_39

h

570€=

$9,534.29

652€=

$10,905.89

126€=

$2,107.58

144€=

$2,408.66

2170€=

$36,297.22

2480€=

$41,482.54


C. ENPRODUCCIÓNDECINE


742€=$12,411.31

Extra8h

190€=$3,178.10


63

LASPRUEBASDELD.I.T.


64

LaspruebasD.I.T.serealizanalmismotiempoquelaspruebadecámara,bajolamisma

basededatosdepruebasdelosasistentesdecámara.ElD.I.T.ylosasistentestrabajan

demaneracomplementaria.Éstosorganizaneltiempoyelespaciodetrabajoparaque

cadaunopuedaaccederalacámaraparahacerlosdeterminadosajustes.

Elobjetivodeestaspruebases:

• Queelmaterialdurantelapelículaseapermanente

• Responderatodaslasproblemáticastécnicasylogísticas

• Determinarlaconformidaddelmaterialrentadoconlacasaderenta

• Organizarlacomunicaciónconlapost-producción.

• Dargarantíasalosaseguradores

• Determinarladireccióndellookusadoenelsetconeldirectordefotografía

LaduraciónyelcarácterdelaspruebasD.I.T.varíansegúnlacomplejidaddelafilmación.

Porello,esdespuésdelanálisisdelasnecesidadesdelapelículaqueelD.I.T.evalúala

visualizacióndelaspruebas.Lalistadepruebasqueabordamosenestecapítuloestá

recomendadaporlaADIT.

Noseentraendetalles;sinembargo,sepresentaelvocabulariodelaspruebasD.I.T.

65

1. LASPRUEBASDEVISUALIZACIÓN

Elobjetivodelaspruebasdevisualizaciónes:garantizarunequilibrodelacadenade

visualizaciónenelset,probarlacalidaddelnegativodigitalyverificarlaconformidad

deloslooksutilizadosenelset.

Sedebe:

• Reunirelmaterialdevisualización

• Enchufaryconectarelhardwaredevisualizaciónytodoelvideovillage

• Verificarelfirmwareyelsoftwareysuscompatibilidades

• Calibrarlascámaras

• Calibrarlasgrabadoras

• Calibrarlosmonitoresdereferencias.

• CalibrarlaspantallasdelascomputadorasydelIpad.

• Calibrarlososciloscopiosyvectorescopios.

• CalibrarlasLUTimportaciones/exportaciones.

• Probarlagrabaciónsegúnlascondicionesdefilmación.

• Filmarunaimagenygrabarunatarjetadecolorydegris

• ProbartodaslasunionesHDdevideoycontrolesdediafragmainalámbricos

• ProbarloscombosHDylasunionesconelmaterialdevisualización

• EnviarlasLUT, imagendereferencias,tarjetas,códecsenpost-producciónpara

validarlos.

• ProbarlosBNC,unionesdefibrasópticas,elpuntoenelcableado

• Solicitarelmaterialutilizadoantelosasistentesdeproducción

• Estudiarlametodologíaconelequipodecámara

PrepararlosinformesD.I.T,laagendadelosdiscos,terminarelworkflowpaper

66

2. LASPRUEBASDEDATOS

Elobjetivodelaspruebasdedatosesgarantizarelrespaldoylaproteccióndelosrushes

a lo largo de la filmación, facilitar la accesibilidad de los datos digitales en el set,

favorecerlacomunicaciónentretodaslasáreasdelapelícula.

Sedebe:

• Agruparelmaterialdedatos

• Enchufaryconectartodoelhardwarededatos

• Verificarelfirmwareyelsoftwareysuscompatibilidades

• Configurarlaspreferenciasdesistemasysoftware

• Formatear,nombraryclasificarlossoportessecundarios

• Calculareltiempodetransferenciadedatosenfuncióndelvolumenderushes

diariospredefinidosenlareuniónconpost-producción

• Evaluareltiempodeprocesamientodedatosenfuncióndelvolumenderushes

diariospredefinidosenlareuniónconpost-producción(Recordemosqueel

tiempodetransferencia+verificación+correccióndecolorytranscodificación

deproxiesnodebeexcedereltiemporeal)

• Verificartodaslasexportacionesdearchivos

• Hacerimagendediscodelascomputadorasutilizadasyrespaldarlosproyectos

• Verificarlasinterfaces

• Solicitarelmaterialutilizadoantelaadministración

Estudiarlametodologíaconelequipodecámara

67

3. LASPRUEBASENLAESTACIÓND.I.T.

Aquíseacondicionatodoelmaterialdevisualizaciónydatosbajolaformamás

sólida,móvil,eficienteyautónomaposible.

• Repartirlasseccionesvisualización,datosyenergía

• Preparareltendidodeloscables

• Ordenarlasherramientasyelmaterialutilizado

• Evaluarlaintensidadsonoradelaestaciónconelsonidista

• Contarconunaruedaderepuesto,uninfladoryunparchafácil

68

4. LASPRUEBASDEENERGÍA

¡Laenergíaescapital!EsindispensablequeelD.I.Tsealomásindependienteposible

enmateriadeenergía.

Paraellofalta:

• VerificarelconsumodelaestaciónD.I.T.

• Controlareltiempodecargaydescargadelaunidadmóvildeenergía

• Probarelconvertidoraligualquesutiempodecargaydescarga

• Contarconbaterías12/24vsegúnelmodeloutilizado

• Contarconunapulidoraeléctricade50m

69

5. LASPRUEBASCONELDIRECTORDEFOTOGRAFÍA

Estaspruebassona laveztécnicasyartísticasyseagrupanconlaspruebasdeVMP

(vestuario,maquillajeypeinados)querealizamoshabitualmenteenelestudiooenla

filmaciónreal.

Éstassevisualizan,analizanycalibranenlacasapost-productoraypermiten:

• Saberelvolumendematerialnecesarioenelset

• Evaluarlasmetodologíasdecaptura(configuracióndecámara…)

• FabricarlosLUTdeprevisualizaciónenelset

• Confrontarlaseleccionesestéticasytécnicasdelequipo

• Probaryvalidarlacadenadepost-producción

70

TESTIMONIOS


71

La ADIT quisiera agradecer a todas las personas que participaron, directa o

indirectamente,enelcapítulode“testimonios”.Ladiversidaddepuntosdevistadel

conjuntodeprestatarios,técnicos,obrerosyartistasdelcineacercadelpuestodelD.I.T.

esunviveroquesindudagenerarádebates.Lostestimoniosaquípresentesnoreflejan

unaopinióngeneral,perosídemuestranhastaquépuntoseconsidera,inclusocadavez

más,estepuestodentrodelacreacióndeunapelícula.

Todoslosqueparticipantesrespondieronyasealibrementeenrelaciónalpuestodeun

D.I.T.oconbaseenlassiguientescuatropreguntas:

¿QuéaportalapresenciadeunD.I.T.enunapelícula?

¿Quépiensaacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productoraen

elsetdecine?

¿Creeustedqueestenuevopuestogeneraungastoadicionalparalaproducciónencomparaciónconelservicioqueaporta?

¿Quépiensaacercadelfuturodeestaprofesión?

Recuerden que cuentan con la posibilidad de enviarnos su punto de vista como

testimonioennuestrositiodeinternet:www.a-dit.orgaladirecciónde:

[email protected]

72

1. PRODUCCIONES

Desgraciadamente, ninguna de las producciones entrevistadas respondió a nuestras

preguntas.Noobstante,susopinionessonindispensablesparapodercomprendersus

puntosdevistaencuantoalaprofesióndelD.I.T.,ademásdesucomprensióndelmundo

del cinedigital.Por lo tanto,esperamosqueellos respondan tardeo tempranopara

ayudarnosaavanzareneltema.

73

2. POST-PRODUCCIONES

AgnèsBERGER–SEBENNE,Europacorp.

“LapresenciadelD.I.Tbrindaunacontinuidadyunaexactitudencuantoalacoherenciadelacadenadigitalutilizada:formatodearchivosdecámara,nomenclatura,informesdelenvíoalacasapost-productora,gestióndelosLUT…”.“Enlopersonalyonoestoyafavordeladescentralizacióndelacasapost-productora,puescreoqueesopodríasermuyarriesgadoencuantoalaconservación-respaldodelos rushes.Porel contrario,comprendoel interésen relacióna lacorreccióndecolorpreviadelosrushes;sinembargo,melimitaréaenviar lasreferenciasalacasapost-productorayqueelellacontinúerespaldandoyverificandolosrushes”.“Si la filmación se hace cargo de este puesto, el costo adicional no impacta elpresupuestodelapost-producción…”“Éstaesunaprofesiónconmuchofuturoycompletamenteesencial,puescomplementaeltrabajodelosasistentesdecámaraydeldirectordefotografía,quienesnocuentanconelconocimientoinformáticonecesario”.

74

AUDEHUMBLET,colorista.

DeclaraciónobtenidaporChristopheHustacheMarmon,DIT,VicepresidentedeADIT

Lasfuncionesbásicasdeestenuevopuestodebenserdefinidasclaramenteparaevitarduplicadosconellaboratorio.Estepuestoagregauninterlocutormásenlacadenayyaexistenmuchos…Encuantoalpre-calibracióndelosrushesenelset,elestarcercadelDOPesalgobueno,yaqueéldadirectivasprecisasquealgunasvecesnoselestransmitenaloscoloristasderushesdellaboratorio.LacercaníadelD.I.T.permitequeélcreereferenciasvisualesquedeporsíyasonunamuybuenabasetrabajoparaelcoloristadef.Graciasaello,sepuede irmás lejos en cuanto a detalles. Sin embargo, elD.I.T. debe sermás que untécnicosiquiereencargarsedelpre-calibracióndelosrushes.¡Éldebetenerunbuenojo!Piensoque lapost-producciónnómadanoesconvenienteparatodas laspelículas,yaquealgunoscineastasprefierencapturaralinstante.Yparahacerlo,ellosevitanutilizartodatécnicasuperflua.Porende,seseguiránutilizandotodavíaloslaboratoriosdigitalesclásicosenlossiguientesaños.

75

3. DIRECTORESDEFOTOGRAFÍA

PATRICKDUROUX,Directordefotografía,AFC.

¿QuéteaportalapresenciadeunD.I.Tenunapelícula?

“¡Mucho,apartirlapreparación!DavidGoudierestuvomuybienenlaminisemanaquetuvodeluchaconstantecontraeldirectordeproduccióndelapelículala“felicidaddelosogros”conVantagefilms¿Quépiensasacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productoraen

elsetdelcine?

“Asíes,probablementenosotrosyanotenemoselección”-¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en

comparaciónconelservicioqueaporta?

Lainteligenciadelasproduccionesesmuylimitada.Éstaspiensanenungastoadicionalsinpensarenunainversión.Comienzoacomprenderlaincoherenciadelassituacioneseinclusomásdespuésdehaberestadoenlasetapasdepost-produccióndelapelículala“felicidaddelosogros”.Noseimaginanlosmilesdeeurosgastadosenprocesamientodeimágenesquenisiquieraverálapost-producciónparalostrabajos3D.¡Esosmilesdeeuros!¡SisehubierangastadoenelsalarioparacomprometeraDavidGoudier,hubieransidorecuperadosdesdehacemuchotiempo,antesinclusodelfinaldelafilmación!”¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?

“Éstaesunapreguntabastantecomplejaparamí;todavíanotengolosconocimientosparaopinaralrespectosinundictamen”

76

THOMASHARDMEIER,Directordefotografía,AFC.


“LaaplicacióndeLUTpersonalizadosparacadatoma(parteartísticadelD.I.T.),soportedeexposición,cambiodediafragmadurantelatomacuandoseanecesario,gestióndemonitores calibrados, gestión de calibración cuando rodamos en varias cámaras,“asistenciatécnica”parael1erasistentedecámarayelDOP,apoyodurantelajornadadefilmaciónyllevarlecaféalDOPensusratoslibres…”

- ¿Qué piensas acerca de la descentralización de una parte de la casa postpost-

productoraenelsetdelcine?

“Piensoqueéseseráelfuturo,perolamentoquelaetapadecalibraciónderushesseareducidaparaelcolorista.Sinembargo,¡podemosimaginartambiénalcoloristaenelsetoenuncuartojuntoodentrodeunacasapost-productoramóvil!Esoseríaideal…Peroen todos loscasosveoenmis filmaciones lanecesidadexistentedeverificar losrushesydecalibrarlosy sincronizarlosmás rápidamente, ¡sobre todocuandoseestárodandoenelextranjero!ocuandoeditamosenparalelooinclusoenelset.”

-¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en


“Siseeconomizaenlapost-producción,nocreoqueestoseamáscaro.Deigualmanerapiensoqueseríainclusomenoscaro,máspersonalizadoymásrápido.Sinembargo,siserequierealgunaestructuratécnicaparapoderhaceruncasapost-productoraMóvilsinimportarendónde”

¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?

“Seráunfuturomásqueradiante.Deberíadeentrarenesaprofesiónquizátambiénenmisdíasflojos…”

77

YvesCAPE,Directordefotografía,AFC.


“EsimportanteprecisarquenomegustaelsistemadeLUT,setyrushes.Enelset,sinohayD.I.T.,difundoaquelloquenoestátanmaldelosLUTdisponibles.Porelcontrario,estoyafavordelosrushescalibrados,comosehacíaanteriormentetomaportoma,esosítieneuncosto.Porlotanto,esnecesariounD.I.T.,encasodeprescindirdeunacasapost-productoraydelosrushescalibrados.Porestemotivo,parecequelosrushescalibradosyunD.I.T.sonuna opción financiera cada vez más interesante para la producción y el director defotografía.ElD.I.T.esentoncesunacasapost-productoraportátil,perononecesariamenteenelset.Aunque,esevidentequesisepudierarepartirunaimagenenelvideodevueltaenelset,máscercadelasnecesidadesestéticas,estoseríaunaventaja.”

-¿Quépiensasacercadeladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productora

enelsetdelcine?

“Esunanuevasoluciónquetécnicamentepareceposibleeinteresantedesdeunpuntofinanciero. El D.I.T. realiza entonces dos trabajos, a veces 3: colorista de set, datamanagerycoloristaderushes.”-¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en


“No,siprescindimosdelacasapost-productora.Sí,siseguimoscontandoconunacasapost-productoraconrushescalibrados.”


“¡Vaaextenderse!”

78

4. CREWDEFOTOGRAFÍA

MAUDLEMAISTRE,1eraasistentedecámara


“Paz mental. Tranquiliza saber que hay alguien detrás de una gran pantalla paraverificartodoloquelepasaalaimagen.Lamayoríadelos“defectos”sonvisiblesahí(imagendoble,destellos,artefactos,…yporsupuestoelenfoque,apesardesaberquemi segundo asistente la verifica también…) ¡Así podemos aportar una solucióndirectamenteenvezdedescubrirerroresdespuésenlapost-producción!ElD.I.T.paramí representa una garantía de la buena calidad que tendrá la imagen grabada. Laasistenciatécnicaextraaniveldegestióninformáticaseapreciaendemasía.”


enelsetdelcine?

“Esciertoqueenmisfilmaciones“con”elD.I.T.,éltambiénactuabacomodatamanager.Eldelegarestasegundaresponsabilidad,queconsumemuchotiempo,permitequeelequipodecámaradeenfoqueeneltrabajoquetieneenesemomento.Encuantoalapre-calibraciónenelset,piensoqueéstetranquilizaalDoP,yaquelepermiteatreverseahacerotrascosasquenohubierahechosinesa“garantíatécnica”ycreatambiénunanueva vía de colaboración artística entre el DoP/Gaffer/D.I.T. La pre-calibración “endirecto”permitequeeldirector,eleditoryelproductorveanelestilofinaldelaimagendesdesuenvío,locualevitamalosentendidosodecepcionesenpost-producción.



Desconozco en cuanto a post-producción. En cambio en cuanto al presupuesto de lafilmación,esciertoqueelpuestodelD.I.T.,alserdesconocido,tuvoproblemasenseraceptadoporpartede lasproducciones,yaque loveíancomounpuestomásenesemomentoy,porlotanto,queríanreducirelequipodeimagen“tradicional”.Algunasproduccionestratandeverquépuestopuedenahorrarse;creenqueelD.I.T.esunapersonaquenosdesahogadetrabajoyque,porlotanto,podemostransmitiresasocupaciones(nonecesitamosunvídeoasist,pueselD.I.T.puedemoverloscables,nonecesitamosunsegundodecámara,pueselD.I.T.descargalosrushes,etc…)Asípues,consideroqueenelset,elD.I.T.esungastoadicional,pero…¿enunaspectoglobal?!”

79


“Dependerádellugarquelogretenerdentrodelosnuevosequiposdeimagenysobretododelregresodelasproduccionesensusexperienciasdurantelafilmaciónylapost-producción con y sin D.I.T. Considero indispensable hacerles comprender a todos elinterésylosatributosqueestanuevaprofesióntieneentreelaspectoartísticoytécnico.”

80

MATHILDECATHELIN,1eraasistentedecámara


Comoprimerasistentedecámara,yatuvelaoportunidadderodarunlargometrajeendigitalconunD.I.T.Agradecímuchísimolapresenciadeesapersonadentrodelequipodeimagen.Élsabeacercadelanálisisdelaseñalytambiéncontrolayprotegelosrushesenelset.ElD.I.T.esunpuestocreadopararesponderalasnuevasnecesidadesligadasalaprecisióndelsoportedigitalydeprocesamientodesonido.Laevoluciónconstantedelascámarasdigitales,lacalidaddegrabaciónyelprocesamientodelaimagenenlafilmaciónfue loquedio lugaraestanecesidad,segúnelproyecto,decontarconunapersonaquedominaraelsoportedigitalbajotodassusformasyfunciones.ElD.I.T.trabajaalladodeldirectordefotografíaydelosasistentesdecámaraycontrola,protegeyenvíalasimágenesapost-producción.Algunasfilmacionespuedentenerunflujodetrabajoyunritmodetomascomplejo,yesahídonderesultaindispensablecontarconelpuestodelD.I.T.LafuncióndelD.I.T.difieredeladeldatamanager,yaquesihablamosdelrolcomotal,élseríamásun“loader”.LoqueamímepareceinteresantedelafuncióndelD.I.T.esqueélcolaboraconeldirectordefotovigilandoyllevandoacabosusintencionesdecalibracióno“Look”enelset.Enalgunasproduccionesquecombinanunritmodetomasaltojuntoconunflujodetrabajocomplejoyuntiempoestrecho,elD.I.T.mepareceesencial.Además,dentrodelequipodeimagen,supresencialibera,encuestionestécnicas,al2doasistentedecámaradeciertasocupacionespesadasycomplejasquetienequemanejarademásdelasotras.”


enelsetdelcine?

En algunas películas con un flujo de trabajo complejo, se debe poder ejecutarrápidamenteunapre-calibraciónyunaexportaciónderushes.EnestaspelículaselD.I.T.resultainteresante,yaqueescapazdefacilitarconmayorvelocidadgrandestrabajosparalapost-producciónencomparaciónconlacasapost-productora.Encambio,segúnmiopinión,élnopuedesustituirlacalidaddeunapost-productoraenalgunostrabajosgrandes.Puedeserqueseganetiempoenpelículasquetienenunaplaneacióndepost-producciónajustada.”



81

ConsideroqueelpuestodelD.I.T.norepresentaungastorealadicionalencomparaciónconelservicioqueaportaenelsetyenlapost-producción.Perovuelvoarepetir,elD.I.T.noesesencialentodas laspelículas,porejemploaquellasquetienenunpresupuestobajoodondelaimagenseprocesarádemanera“simpleybásica”.Ahítampocoresultaesencialelpuestodeldatamanager.¿Quépiensasacercadelfuturodeestaprofesión?

LaprofesióndeD.I.T.esunaprofesiónmásactualquenunca.Enefecto,actualmentecasi80%produccionesseestánvolviendodigitalesy,comoconsecuencia,laprofesióndelD.I.T.esdeplenoderecho.Aunasí,notieneunlugarnecesariamenteentodaslaspelículas. Si senecesitaonoutilizarunD.I.T.enunapelícula, sedebediscutir conelDirectordelafotografía,eldirectordeproducciónyelprimerasistentedecámara.”

82

5. CASASDERENTA

NATASCIACHROSCICKI,IMAGEWORKS.


“ElD.I.T.aportaconocimientoycomprensióndelaimagendigitalylamaneraenlaqueesta tecnología reacciona de acuerdo a las diferentes condiciones de luz. Él tambiénaportaunsaberhacerencuantoalagestióndedatos,suprotecciónysuusoenunflujodetrabajoeficazyrápido.”


enelsetdelcine?

“Creoquecadapelículaexigediferentescosassobretodoencuantoalpre-calibración.Cada director de foto tiene un acercamiento diferente del tema: para algunos estopermitecontarconunamejorvisibilidaddesutrabajoenfilmaciónylespermiteganartiempodespuésde lacorreccióndecolorenelmomentode lapost-producción;paraotrosestopuedeseruna“distracción”conrespectoasutrabajodeimagenenelset,aligualqueunapérdidadetiempoenelfilmación.Encuantoalagestiónderushes,estopuededependerdelalocalizacióndelafilmación,para filmaciones alejadas de una estructura de post-producción esto puede serpreferible,yaquelespermitetenerunacopiaderespaldoenelsetencasodepérdidaduranteel transporte.Encuantoa lasdailies, segúnelenvíoyel regresodealgunasfilmaciones, la mayoría de los equipos prefieren recibirlos lo antes posible y ladescentralizacióndeunapartedellaboratoriodigitalenunsetpermiteganartiempo.”

¿Crees que este nuevo puesto genera un gasto adicional para la producción en


Esunapreguntade“causa-consecuencia”;creoqueelgastoadicionaldelsalariodeunD.I.T.profesionalenuna filmacióndarácomo resultado, forzosamente,unahorroenpost-producción,porlotanto,enconjuntonohayungastoadicional,únicamenteunamaneradiferentedetrabajar.”

83


“Podemostenerunpuntodevistanostálgicoycontinuartrabajandoen35mmyenviartodo al “laboratorio”, pero esta migración hacia lo digital sólo brinda ventajas.ConsideroqueeltrabajodeunD.I.T.Puede aportar un método más moderno que explote las ventajas digitales como larapidezenlagestiónderushesydailies,unmayorcontroldelaimagenenlossetsy,comoresultado,ganartiempoenlacorreccióndecolorfinal.Evidentementetodoestodependedeunacondiciónindispensable:lacolaboraciónentreelD.I.T.ylapost-producciónqueprocesarálasimágenesdebesermuyestrecha.”

84

DIDIERGREZES,NEXTSHOT. “Pararesponder,enmiopinión,aaquelloqueaportaunD.I.T.enunapelícula,hayqueremontarnos a un pasado reciente de los inicios digitales en los largometrajes.Anteriormente, yo trataba de organizar reuniones antes de la filmación entre laproducción,elequipodeimagen,elsonidoylasempresasdealquiler.Elobjetivodeesasreunioneseracrearunavinculaciónentrelosdiferentesprotagonistasparamejorarelflujo de trabajo y repartir las actividades y elmaterial a utilizar. Desgraciadamente,resultainusualorganizaresareuniónmuchasvecesporfaltadetiempoounamotivaciónreal.Lasreunionessiempresedabandespuésdehabertenidoproblemasparaestablecerlasresponsabilidadescuandosepudohubierapodidoevitarfácilmenteestasituación.LallegadadelD.I.T.permitiócrearunlazoantes,duranteydespuésdelafilmación,entrelasdiferentespartestécnicasdeunapelícula.Élaseguraquetodoslossistemasdelosequipos,autilizarporpartedelosprestatarios,seancompatiblesconlasnecesidadesdel equipo técnico y sean invisibles ante los ojos de las personas no técnicas de lafilmación.Ladescentralizacióndeunapartedelacasapost-productorasehavueltounarealidadenvariasfilmaciones,yaquelassociedadesdepost-produccióndejaronunabrechaalno querer ocuparse del soporte de los rushes. Esto permitió la llegada de sistemasinformáticos cada vez más potentes en el set. Estos sistemas, unidos con lasherramientas de calibración, permiten además de los soportes, realizar una pre-calibracióndelosrushes.Este“preprocesamiento”esunextraparalosDOP,yaquelespermitecontrolarlasimágenesdandointencionesprecisasescenaporescenaenlugarde tener un LUT “one light” en todos los rushes. Estas herramientas informáticaspermitiránpoderfacilitarcadavezmásnuevosservicioscomolasdailiesalfinaldeldíaentabletasporejemplo.Comotodaslasprofesionesrelacionadasalaelectrónicaylainformática,elcineestáenunaevoluciónpermanente.Dichaevolucióntecnológicanecesitaestaralpendientedeinnovaciones paramejorar el rendimiento técnico sin sobrecargar las filmaciones. Latecnologíadebeserinvisibleyquedarsealserviciodelapelícula,delocontrario,enelmejorde loscaso, losD.I.T.ssequedaráncomopequeñosgenios informáticosyenelpeordeloscasos,comogeeksúnicamente.”

85

CONCLUSIÓN


86

La revolución de la era digital ha vuelto accesible a esa gran área de tecnología

informáticaqueanteriormenteresultabaelitista.Lacomunicaciónentrelasmáquinasy

surelaciónconelhombreesmásíntima,comoconsecuencia,eltiempoyelespaciode

trabajodenuestras sociedades sehanalteradoy,por consiguiente, sehanalterado

todas nuestras metodologías. Así pues, tenemos que replantear nuestros hábitos

profesionales,adaptarnosaunnuevomodooperativoparaseguirsiendocompetitivos.

Las industrias técnicas del cine también se han visto confrontadas ante este

cuestionamiento,yaqueapesardeserelhombrequienelaboralaimagendelapelícula

conmedios reales, la imagen es capturada y resguardada rápidamente por la parte

cibernética,lacualutilizasóloprocesosvirtuales.Porlotanto,lafronteraentrenuestro

mundomaterialy las imágenescinematográficasyanosedevelaen laoscuridaddel

laboratorio,másbienserealizasindudaalgunaenelsetdefilmación.

La desmaterialización de las imágenes ha fragmentado a la post-producción y los

sistemas de procesamiento de imágenes,más ligeros ymás potentes, la han vuelto

nómada.

Asíquenosotrosdebemosmediresosparámetrosenlacadenadeelaboracióndela

obracinematográficaparacoordinarnuestrosesfuerzosenvistadenuevasprácticasy

nuevospuestoslaborales.

Tanto el D.I.T. como el data manager o el loader digital son puestos que pueden

responder ante cuestiones técnicas, económicas y artísticas de la producción

cinematográficaactualyfutura.

Lacámara,elarte,ladirección,laluz,lamaquinaria,elsonido,losefectosespeciales,

losvestuarios,laescenografía,elmaquillaje,lospeinados,laedición,lacorrecciónde

color,… Son tantas las disciplinas que emergen de la historia del cine a través del

aumentodelosprogresostecnológicosysociológicos.

Incluso si la revolución digital no se ha logrado del todo, los cambios que sufra

conduciránprobablementealnacimientodeuncentrodecompetenciasbasadoenla

modernidad del cine digital; una unidad nómada de tratamiento de la imagen, un

puesto de vanguardia de la post-producción en el set, un nuevo departamento que

reagruparáfuncionescomopuedenser:elD.I.T.,elasistentedelD.I.T.,eldatamanager,

elloaderdigital,elvídeoassist,alasistentedeedición,elmezcladordevideofx,entre

otros.

87

GLOSARIO


88

A

Afnor: Asociación francesadenormalización (AFNOR) y organismooficial francés de

normalización.

Aliasing:Efectodepatróndemoiréenunaimagen.

Almacenamiento:Principiodeclasificaciónyalmacenajedearchivos.

Archivo:Eninformáticaesunarchivoendondeseencuentratodoelcontenidodeun

expediente (archivos, arborescencia y derechos de acceso). También se utiliza el

términoparadesignarlaclonaciónderushescontenidosenunK7detipoLTO.

Archivoderegistro:(Fichierlog)Informedelaaccióndeunsoftwareodeunsistema

informático.

Archivo de secuencias de comando: (Fichier script/archivo de script) Informa de la

accióndeunsoftwareodeunsistemainformático.

ASCCDL:“AmericanSocietyofCinematographersColorDecisionList.”Esunformatode

cambioqueutilizasolamentelosprimariosdeunsoftwaredecalibracióndigital.

AVID:softwaredeedicióndevideodigitalprofesional.

B

Backfocus:(Enfoqueposterior)Ajustequemodificalaposicióndelbloqueópticopara

queaquelloqueseenfoqueseaidénticoindependientementedelalongitudfocalya

seadelzoomodeloslentes.

Bit: Abreviación de “binary digit”. Los bits se usan en videos digitales como una

representacióndelacalidaddelaseñal,esdecir:unaseñalen8bitspuedetener256

nivelesdenegroablancomientrasqueunaseñalde10bitspuedetener1024niveles.

Blackshading:(matizar/sombreadonegro)Operacióndecalibracióndelosnegrosde

unacámaradigital.

BNC:modelodeconectorcoaxialquetransmiteunoomásdatosdeunaseñaldigitalo

analógica.

89

C

Cámaradealtavelocidad:Cámaracapazdecapturarunagrancantidaddeimágenes

porsegundoparadescomponerunmovimientoounacontecimientoinstantáneo.

Casa post-productora: Centro geográfico de procesamiento y almacenamiento de

imágenesdigitalesdeunproyectoaudiovisualocinematográfico.

Cinedigital:elcinedigitaloD-Cinema(DigitalCinema)serefierealautilizacióndela

tecnologíadigitalparacrear,distribuiryproyectarpelículasatravésdediscosduros,

DVDsosatelitalmenteyserefieretambiénalusodeunproyectordigital.

Checksum:Sumadecontrolparacontabilizar,compararyverificarinformacióndigital

despuésdeunatransferenciadedatos.

Crominancia:Eslapartedelaseñaldevideoquecontienelainformacióndecolor.

Clón:Unareproducciónidénticadeuncontenidoinformático.

Códec:Uncódecdesignaunprocesocapazdecomprimiry/odescomprimirunacadena

dedatosounaseñaldigital.

Convertidor:dispositivodeelectrónicadepotenciaquepermiteliberarlastensionesy

lascorrientesalternasapartirdeunafuentedeenergíaeléctricacontinua.

ComboHD:nombredeungrabadordigitaldealtadefiniciónqueseusaenelsetde

filmación.

Control de diafragma inalámbrico: Control de alta frecuencia (HF) que permite

controlaradistanciaeldiafragmadeunlente.

ConcatenacióndeLUT:designalaaccióndecombinaralmenos2LUT.

CST:ComisiónSuperiorTécnicadeimagenysonido.

D

Dailies:Representanlosrushescalibradosysincronizadosdeldía.

Datawrangler(oloaderdigital):Personaquedescargalosrushesdelsoporteprimario

alsoportesecundario.

90

DCP: Acrónimo para Digital Cinema Package. Un DCP es un conjunto de archivos

digitalesquecontienenelcontenidodeimagen,sonido,subtítulosymetadatosdeuna

películaqueseránleídosenlasaladecinedigital.

Desmaterialización:Eslatransformacióndefotogramaenarchivodigitaldeunsoporte

materialhaciaunsoportevirtual.

Desmaterializar:principiodedesmaterialización.

Destello:(Flare)esunaaberraciónópticadebidoaunadifusióndelaluzalinteriordeunlente.Suefectoamenudoresultaenelempañamientodeunaimagenennegroyla

aparicióndeformasgeométricasdecolores.

Discosmóviles: Soportes secundarios, intermediarios y protegidos, que permiten la

comunicacióndelosrushesclonadoshaciaellacasapost-productora.

Discoprotegido:Discoduroquepermiteencontrardatoscachés.

E

Ediciónoffline:Ediciónrealizadabasándoseenarchivoscomprimidos.

Nota:edicióntambiénseconocecomomontaje

Encuesta tecnológica: Consiste en aprender sistemáticamente acerca de las últimas

técnicasysobretodoensuúltimadisposicióncomercio.

Espectrodecolor:Gamadecoloresquelacámaraescapazdegrabaryreproducir.

F

FCP:FinalCutPro.Softwaredeediciónnolinealprofesional.

Fibra óptica: Una fibra óptica es un hilo en vidrio o plásticomuy fino que tiene la

propiedaddeserconductordeluzysirveenlatransmisióndedatos.Ofreceunatasa

deinformaciónnetamentesuperiormásaltaqueloscablescoaxialesysoportaunared

de “banda ancha” a través del cual puede pasar tanto la televisión, el teléfono, la

videoconferenciaolosdatosinformáticos.

FICAM:FederacióndelasIndustriasdeCine,AudiovisualyMultimedia.

91

Firmware:Unfirmware,conocidotambiéncomosoftwareosoftwareinterno,software

integrado,esunconjuntodeinstruccionesyestructurasdedatosqueseintegranenun

materialinformático.

Formateo:Elformateoeslaaccióndeformatear,esdecir,prepararunsoportededatos

informáticosescribiendounsistemadearchivosdemodoqueseareconocidoporel

sistemaoperativodelacomputadora.

G

Gamma:Caracterizaalacurvaderespuestadelcontrastedeunmediofotosensibleo

unaseñalvisualelectrónico.

Gestióndedatos:disciplinadegestióndedatos(DataManagement).

Datamanager:Personacuyaprofesióneslagestióndedatosdigitalesdeunapelícula.

H

HD-SDI:SerialDigitalInterfaceoInterfazDigitalSerialesunprotocolodetransporteodifusióndediferentesformatosdevideodigitalesdealtadefinición.

I

Imagen doble: Efecto óptico que muestra una imagen fantasma sobre la imagen

original.

Imágenes de referencia: imágenes calibradas por el D.I.T. que representan las

intencionesartísticasdeldirectordefotografía.

Ingenierodevisualización:Elingenierodevisualización(ingenierodevisión)espartedelequipodeimagenenlafilmacióndecinedigital.Seencargadelasconfiguraciones

ydelfuncionamientoadecuadodelmaterialdigital(cámarayaccesorios,correcciónde

colordemonitoresdevueltaenelset).

92

L

Lente:objetivodecine.

Look:Intencióndecalibración.

LTO:LinearTape-Openesunatécnicadealmacenajeenbandamagnéticaenformato

abierto.

Lucesaltas:Representanlapartesuperiordelacurvaderespuestadeundisparadordecámara.Sonlaszonasclarasdeunaimagen.

Lucesbajas:olucesbajas,correspondenalazonainferiordelacurvaderespuestadeunacámara.Sonlassombrasgrisesynegrasdeunaimagen.

Luminancia:Lapartedelaseñaldevideoquecontieneinformacióndeluminosidadpara

laimagen,sinlainformacióndecolor.

LUT:LookupTableesuntérmino informáticoyelectrónicoquedesignauna listade

asociacióndevalores.Estosvaloresseencapsulanbajolaformadearchivoquemuestra

laintencióndecalibración.

M

Matrizaje:Técnicadecorreccióncolorimétricaparalagrabacióndecámarasdigitales.

Media:mediosdedifusión,comunicación

Médiasource:(Fuentedemedios)soporteprimariodecomunicaciónderushes.

Metadatos:Losdatosutilizadosparadescribirotrosdatosoconjuntodedatos.

Middleware:Enlaarquitecturainformática,middleware(anglicismo)ointersoftware

esunsoftwaredetercerosquecreaunaredparaelintercambiodeinformaciónentre

lasdiferentesaplicacionesinformáticas.

Monitor de referencia: Pantalla calibrada bajo las normas de la cadena de post-

producciónydifusión.Éstaseconvierteenlareferenciadeimagenenelsetdefilmación

93

N

Negativodigital:Archivobrutoquenecesitaserprocesadooconvertidoparamostrar

lainformacióndeluminanciaycrominanciacorrecta.

O

On-set:Enelset.

Originaldigital:Archivosgrabadosenelsoporteprimario.

Oscilograma:Curvaobtenidagraciasaunosciloscopio.

Osciloscopio:Aparatoqueregistralasvariacioneseneltiempodeunamagnitudfísica.

P

Pixel: Elpixel, abreviadogeneralmentepx,es launidadbásicaquepermitemedir la

definicióndeunaimagendigitalmatricial.

Post-producción: Es la organización del conjunto de operaciones que conducen a larealizaciónfinaldeunproyectocinematográficooaudiovisual.

Post-producción nómada: Organización móvil de una parte de las operaciones de

procesamientodeimágenesdeunproyectocinematográficooaudiovisual.

R

RAID:Eninformática,palabraRAIDserefiereatécnicasparaladistribucióndedatosa

travésdemúltiplesdiscosdurosparamejoraryasealatoleranciaafallos,laprotección,

elrendimientodelconjuntoobienladistribucióndetodo.

RAID0/1/5/6:Cf/http://es.wikipedia.org/wiki/RAID(informática)

Ramping:Efectodedisminucióndetransmisióndeluzenunsistemadefocaleslargas.

(Cambiodevelocidadenescenasdeacción.)

94

Ratio:Esteeselanchodelaimagenalaaltura.

REC709:RecomendaciónUIT-RBT709omáscomúnmenteRec.709esunestándar

paralaindustriaaudiovisualdealtadefinición.Laprimerarevisióndelarecomendación

fuepublicadaen1990porlaSMPTE.

Rush:Losrushesconstituyenelconjuntodetodoslosarchivosoriginalesproducidosapartirde la filmacióny la cámaray /odispositivodegrabación.Conocidos también

comorushesodiarios.

RGB:Rojo,verdeyazul,abreviadoRVA,esunformatodecodificacióndecolor.

S

SSD:UnSSD“solid-statedrive”esunmaterialinformáticoquepermiteelalmacenaje

dedatosenunamemoriaflash.

SFX:Efectosespeciales

Sincronizacióndesonido:técnicadesincronizacióndesonidoparahacercoincidir,enunmomentodado,unaaccióndesonidoeimagen.

Software:Eninformáticasetratadeunsoftwareounconjuntodeinformaciónsobre

tratamientosrealizadosautomáticamenteporundispositivodelacomputadora.

Soporteprimariodegrabación:Soporte informáticooriginalendondesegraban los

datos,imágenesy/osonidosdelacámara.

Soportesecundariointermediario:Soporteinformáticoquerecibedemaneratemporal

la primera generación de clones provenientes de la transferencia de los originales

digitalesdelsoporteprimariodegrabación.

Streaming:Principio informáticoutilizadoprincipalmenteparaelenvíodecontenido

"envivo".

Stripper:OrganizacióndelosdatosenvariosdiscosenunRAID.

Stopmotion:Enespañol,animaciónimagenporimagen.Estatécnicapermitecrearun

movimientoapartirdelasimágenesdeobjetosinmóviles.

95

T

T °K: Temperatura de color que determina la temperatura (real o "virtual") de una

fuentedeluzdesucolor.SemideengradosKelvin(unidaddelSistemaInternacional,

cuyosímbolo:K).

Tecnologíasweb:TecnologíasutilizadasydesarrolladasporelWorldWideWeb.

Tercer archivador: persona física o jurídica que sea responsable de terceros paraasegurarygarantizarlapreservaciónylaintegridaddelosdocumentoselectrónicosa

travésdeltiempo.

Time code: (Código de tiempo) sistema de marcaje de tiempo usado en sonido e

imagen.

Timelapse:(Lapsodetiempo)Disparosrealizadosaintervalosdetiemporegularesyde

reproducciónaunavelocidadparadarcuentadeunaacciónmultiplicadaconeltiempo.

Transferenciadedatos:SerefierealtransportedeinformacióndigitaldeunpuntoAa

unpuntoBatravésdeunmedioinformático.

Transcodificar:Eselhechodecambiarelformatodecodificacióndeunarchivo.

U

Unidadmóvildeenergía: Serefiereaunaestructuradetallapequeña(algunoskg)

capazdeproveerenergía(110Vo220V)yestransportable.

V

Vectorescopio:Máquinaquepermitevisualizarenformadegráficosloscomponentes

decrominanciadeunaimagenbajounaformavectorial,caracterizadaporsuamplitud

(saturacióndecolor)ysuinclinación(tinta).

Verificación Intra imagen: Proceso de verificación en la estructura de la unidad deimagen.

VerificaciónInterimagen:Procesodeverificaciónentrelasimágenes.

96

VideoFX:Efectosdevideo.

Videovillage:Reagrupatodaslasmáquinasdevisualizaciónenelsetdefilmación.

Viñeteado:Efectodeatenuacióndeluminanciadelosbordesdeunaimagendebidoa

laaberturadeldiafragmayalacalidaddellente.

VMP:ÁreadeVestuario-Maquillaje-Peinados

W

Whiteshading:(Matiz/sombreadoenblanco)Calibracióndeblancosenunacámaraen

funcióndelasópticasusadas.

Workflow: (Flujo de trabajo) Cadena de técnicas y tecnologías utilizadas en laproducciónypost-produccióndeunproyectocinemattográficouaudiovisual.

Workflow paper: Informe de preparación y presentación de la cadena de

procesamientodeimagen.

97

FUENTES


98

ð INTERNET

http://www.adrianjebef.com/index2.php#/text_6/

http://www.aoassocies.com/wp-

content/uploads/2011/03/Tournage_en_fichiers_numeriques_05032011.pdf

http://www.bvkamera.org/en/bvkamera/bb_dit.php

http://cinematographie.info/index.php?/topic/2335-original-numerique-

previsualisation-gestion-des-rushes/

http://cinematographie.info/index.php?/topic/2918-convention-collective-cinema/

http://www.concernedhistorians.org/content_files/file/et/118.pdf

http://www.definitionmagazine.com/journal/2010/4/20/save-the-dit-digital-image-

technician.html

http://www.digitalrebellion.com/glossary.htm#Dhttp://www.dragonfly-

digital.com/dit.htm

http://forseriousmovie.com/2011/09/29/crew-spotlight-dit-digital-imaging-

technician/

http://www.garage-video.com/videonum/f6-calibration.html

http://getinmedia.com/careers/digital-imaging-technician

http://www.hollywoodreporter.com/news/optical-tape-system-proposed-100-68774

http://www.insidejobs.com/jobs/digital-imaging-technicianhttp://www.mcintosh-

productions.com/dit.html

http://legifrance.gouv.fr/affichIDCC.do?idConvention=KALICONT000018828041

http://www.lightillusion.com/lightspace.htmlhttp://www.linguee.fr/anglais-

francais/traduction/checksum.htmlhttp://www.pclements.co.uk/

http://www.profil-couleur.com/

http://www.reduser.net/forum/showthread.php?79886-Custom-DIT-station

http://roberthowie.com/http://www.sbcine.be/index.php/archives/3886

http://www.smartjog.com/enhttp://www.sntpct.fr

http://www.sntpct.fr/index.php?ref=152&type=cine&menu=CONVENTI

99

ON+COLLECTIVE+PRODUCTION+CINEMA

http://www.sonnettech.fr/product/qio.htmlhttp://www.theblackandblue.com

http://www.uspa.fr/http://www.villageblackout.com/

http://en.wikipedia.org/wiki/Digital_imaging_technician

http://fr.wikipedia.org/wiki/Disque_dur

http://fr.wikipedia.org/wiki/Disque_holographique_polyvalent

http://en.wikipedia.org/wiki/ASC_CDLhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Disque_dur

http://fr.wikipedia.org/wiki/Disque_holographique_polyvalent

http://fr.wikipedia.org/wiki/Technologies_de_l%27information_et_de_la

_communicationhttp://fr.wikipedia.org/wiki/Veille_technologique

http://fr.wikipedia.org/wiki/Directeur_de_postproduction

http://fr.wikipedia.org/wiki/Glossaire_du_cinéma

ð DOCUMENTOS

«Lesbonnespratiquesenmatièredesécurisationdesrushesnumériques

dématérialisés»

FICAM

«NormeNFZ42-013»

AFNOR

100

AGRADECIMIENTOS


101

La ADIT agradece enormemente a todas las personas, que directa o

indirectamente,participaronenlaelaboracióndeestaobra:

“DigitalImagingTechnician2.0”

Comoporejemplo:

Todoslosdirectoresdefotografíaquenosdieronsuconfianzayparticularmentea:DariusKhondji,ThomasHardmeier,YvesCape,PatrickDuroux,BenoitDelhomme,

JeanPaulAgostini,MichelAbramowicz,RémyChevrin,LaurentDailland,Alexandre

Lamarque, Denis Lenoir, Tetsuo Nagata, Denis Rouden, Guillaume Schiffman,

Thierry Pouget, André Chemetoff, André Szankowski, Arnaud Potier, Thierry

Arbogast,TonyCosta,NicolasLoir,JulienMeurice,EmmanuelSoyer,ManelRuiz,

PascalLebegue,FrankTymezuk.

Todoslosartistastécnicos,obrerosquenosayudaronaentendernuestrolugarenlacadenaenproducciónydepost-produccióndeunapelícula

particularmentea:

MaudLemaistre,MathildeCathelin,JulienAndreetti,VincentScotet,JulienMuller,

ThierryBaucheron(ysuequipo),OlivierBenoit(ysuequipo),AudeHumblet,Didier

Lefouest,DianeBrasseur,LaurenceCouturier.

Todaslasproduccionesquenosemplearonyparticularmentea:

Europacorp , Première Heure, Quad productions, Northsix, Addict, People for

cinéma,Griveproductions,Bluered,StinkFrance,LesTélécréateurs,2425Films,

Bandits,1OakFilms,LGMFilms,Whyus,Wam,Silex,LesFilmsduLosange,Cosa,

Wandaproduction,MadeinPM,GMTproductions,FidelitéFilms.

102

Todoslosprestatariosquenosrecibieronynosenseñaronacercadelasnuevastecnologíasyparticularmentea:

NatasciaChroscickiyNatachaVlatkovicdeImageWorks,AgnèsBergerSebenne

deEuropacorp,ThierryBeaumeldeEclairlaboratoires,FrançoisDupuyyTommaso

VergallodeDigimagecinéma,MathieuLeclercqdeMikrosimage,DanysBruyere

de TSF CAMERA, Didier Grezes de Nextshot, Cinematographie.info, Samuel

RenolletyEvelyneMadaouideRVZ,MehmetAktasdeVantageParis.

Todaslasasociacionesquenosapoyanyparticularmentea:

L’AFC,L’AOA,LaFICAM,elCNC,laCST,L’AIPCinéma.

103

RedacciónChristopheHustacheMarmon

ConlacolaboracióndeMathieuStraub,LéonardRollin,JulienBachelier,DavidGoudier,

GuillaumePoirsonyChristianLanglois.

EstedocumentoespropiedaddeChristopheHustacheMarmon,ydelaADIT(Asociación

FrancesadelosDIT).EstágrabadoanteelInstitutoNacionaldelaPropiedadIntelectual

yposeeelcertificadodeCopyrightN°7P871CC.

Cualquier uso total o parcial de este documento con fines comerciales sin el

consentimientopreviodesusbeneficiariosestarásujetoaprocedimientoslegales.

Documentotraducidoalespañolen2015porlaAMC,conladireccióndeAlfredoAltamiranoAMC.

dit amc esp v1...espacio y el tiempo de la cadena de producción desde la visualización del...

Documents