composición ii

–Textura: Cualidades superficiales de un objeto para las que se debe tener en cuenta:• Calidad de la luz

• Dirección de la luz

• Objetivos utilizados

• Accesorios (lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)

• Grado de exposición

• Tipo de película

• Tipo de soporte de imagen

• Efectos especiales

Textura:

• Calidad de la luz

Textura:• Dirección de la luz BLINDS

Textura:• Objetivos

utilizados

Teleobjetivo

Textura:

Objetivos utilizados: Gran angular

Textura:– Accesorios

(lentes de aumento, fuelles de extensión, etc.)

Textura:

• Grado de exposición

Sobreexposición

Textura:

• Grado de exposición

Subexposición

Textura:

• Tipo de película

Textura:

– Tipo de película (lenta)

Textura:

– Tipo de película (rápida)

Textura:

– Tipo de soporte de imagen (PAPEL)

Trama granular

de papel.

Textura:

– Tipo de soporte de imagen (PAPEL)

Trama de lienzo

Textura:

• Efectos especiales

TEXTURA:

• Efectos especiales:

Susan Kaprov

TEXTURA:• Efectos especiales:

–Iluminación:

Cantidad, calidad y dirección

• Luz natural difusa dura

• Luz artificial directa blanda

–Foco directo

–Foco rebotado

–Combinación de directo y rebotado

–Dos focos directos

Iluminación:Luz dura y Luz blanda

Iluminación:Luz dura y

Luz blanda

Iluminación:Luz natural

Eugene Atget 1921

Femme et soldat

Iluminación:

Luz artificial

– Iluminación:

• Luz artificial

–Foco directo

Horst P. Horst

Alemania, 1906-1999

– Iluminación:

• Luz artificial

–Foco directo

– Iluminación:

• Luz artificial

–Foco rebotado

Malena Diaz

– Iluminación:

• Luz artificial

– Combinación de directo y rebotado

– Iluminación:

• Luz artificial

–Dos focos directos

Annemarie Heinrich

Alemania / Argentina, 1912

– Iluminación:

• Luz artificial

–Dos focos directos

– Iluminación:

• Luz difusa (natural)

– Iluminación:

• Luz difusa (de estudio)

Nadar

– Iluminación:

• Luz directa Imogen Cunningham

–Iluminación:

• Según la posición del foco:

–Frontal

–Lateral

–Contraluz

• Según el estilo:

–Estilo de zonas

–Estilo de masas

– Iluminación:

• Según la posición del foco:

–Frontal

Iluminación:

Según la

posición

del foco:

-Lateral

Cartier Bresson

Ezra Pound.

– Iluminación:

• Según la posición del foco:

–Contraluz: José Rivas

– Iluminación:

• Según la posición del foco:

–Contraluz:

Frank Herrmann

– Iluminación:

• Según el estilo:

–Estilo de zonas

– Iluminación:

• Según el estilo:

–Estilo de zonas

– Iluminación:

• Según el estilo:

–Estilo de zonas

– Iluminación:

• Según el estilo:

–Estilo de zonas

– Iluminación:

• Según el estilo:

–Estilo de masas

– Tono:

Distinto grado de luz que un objeto absorbe o rechaza.

Conviene distinguir:

• Contraste de tonos:

–Resalte relativo de figura fondo

• Armonía de tonos:

–Claves tonales

–Tono:

Contraste de tonos:

–Resalte relativo de figura fondo

Tono: Contraste de tonosResalte relativo de figura fondo

–Tono:

Contraste de tonos:

–Resalte relativo de figura fondo

–Tono:

Contraste de tonos:

–Resalte relativo de figura fondo

Yosouf Karsh

– Tono:

Armonía de tonos: Claves tonales

Clave mayor alta

– Tono:

Armonía de tonos: Claves tonales

Clave menor baja

Brassai- Les

paves

– Tono:

Armonía de tonos: Claves tonales

Clave menor intermedia

– Tono:

Armonía de tonos: Claves tonales

Clave mayor intermedia

Kertesz,

El tenedor

– Tono:

Utilización de los tonos:

• El vigor se consigue con contrastes fuertes

• El máximo dramatismo con claves mayores

• La armonía con claves intermedias

• Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.

• Para primeros planos las claves generalmente son altas

• Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales

• Para la quietud y el descanso valen las claves menores

– Tono:

Utilización de los tonos:

• El vigor se consigue con contrastes fuertes

Daniel

Muchiut

– Tono:

Utilización de los tonos:

• El máximo dramatismo con claves mayores

Bruno Barbey

– Tono:

Utilización de los tonos:

• El máximo dramatismo con claves mayores

Humberto Farro

Tono:Utilización de los tonos:

El máximo dramatismo con claves mayores

– Tono:

Utilización de los tonos:

• La armonía con claves intermedias

Jesús Antoñanzas

– Tono:

Utilización de los tonos:

• La armonía con claves intermedias

Richard

Avedon

Tono: Utilización de los

tonos:La armonía con claves intermedias

Margaret Cameron

– Tono:

Utilización de los tonos:

• Para imágenes fuertemente contrastadas con claves mayores, las composiciones deberían ser sencillas.

Bill Brandt

– Tono:

Utilización de los tonos:

• Para primeros planos las claves generalmente son altas

A. Rodchenko

– Tono:

Utilización de los tonos:

• Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y líneas de acción diagonales

Alfred Eisenstaedt

Prusia, 1898-1995

– Tono:

Utilización de los tonos:

• Para la quietud y el descanso valen las claves menores

William

Egglestone

–Color:

• Matiz

• Saturación

• Brillo

• Distinción del color en las imágenes:

–Color local

–Color reflejado

–Color inducido

COLOR:

–Color:

• Matiz

–Color:

• Saturación

–Color:

• Brillo

–Color:

• Brillo

–Color:

• Brillo

Color: Distinción del color en las imágenes:

Color local

Color reflejado

Color inducido

– Color:

• Utilización del color para la realización de imágenes fotográficas

–Color añadido

–Realismo cromático

–Estética histórica

–Estética sociológica

–Estética psicológica

–Cromatismo dramático o narrativo

–Cromatismo ideológico

Color:

Color añadido

Color:

Realismo

cromático

Color:

Estética histórica

REJLANDER, OSCAR GUSTAVE

Color:

Estética

sociológica

Color: Estética psicológica

Color:

Cromatismo

dramático o

narrativo

Color:

Cromatismo ideológico

–Iconicidad:

“El grado de iconicidad corresponde al grado de realismo de una imagen en comparaciòn con el objeto que ella representa”

Iconicidad

N° Definición Criterio Ejemplos

0 El propio objeto Puesta eventualmente entre paréntesis en el sentido de Husserl

La vitrina de un comercio. La exposición

1 Modelo bidimensional o tridimensional en escala

Colores y materiales arbitrarios Muestras fácticas

2 Esquema bi o tridimensional reducido o aumentado. Representación anamórfica

Colores o materiales escogidos con criterios lógicos

Mapa en 3 dimensiones, globo terráqueo. Mapa geológico

3 Fotografía o proyección realista sobre un plano

Proyección, perspectiva rigurosa, medias tintas, sombras

Catálogos ilustrados, prospectos

4 Dibujo o fotografía llamados “desviados” (operación visual de lo universal aristotélico). Perfiles dibujados.

Criterios de continuidad del contorno y del cierre de la forma

Carteles, catálogos, prospectos

5 Esquema anatómico o de construcción

Abertura del cárter o dela cubierta. Respecto a la topografía. Arbitrariedad de los valores, cuantificación de los elementos y significación

Corte anatómico. Corte de un motor a explosión. Planos de los circuitos de un receptor de radio. Mapa geográfico.

6 Vista “brillante” Disposición perspectiva de las piezas según sus relaciones de proximidad topológica.

N° Definición Criterios Ejemplos

7 Esquema de principio (electricidad y electrónica)

Sustitución de los elementos por unos símbolos normalizados. Paso de la topografía a la topología. Geometrización.

Plano esquematizado del metro del metro de Londres. Plano del circuito de un receptor de TV. Esquema uniliforme de elecfrónica.

8 Organigrama o esquema block Los elementos son unas cajas negras funcionales, enlazadas por unas conexiones lógicas: análisis de las funciones lógicas.

Organigrama de una empresa. Diagrama de flujo de un software. Serie de operaciones químicas.

9 Esquema de formulación Relación lógica y topológica en un espacio no geométrico entre elementos abstractos. Las uniones son simbólicas . Todos los elementos son visibles.

Fórmulas químicas desarrolladas. Sociograma

10 Esquema de espacios complejos. Esquemáticos. (flecha)

Relación lógica entre elementos en una representación esquemática (flecha, recta, plano, objeto) pertenecientes a distintos sistemas

Fuerzas y posiciones geométricas sobre una estructura metálica, esquemas de estática. Gráficos. Diagrama de Cremona

11 Esquema de espacio puramente abstracto y esquema vectorial

Representación gráfica en un espacio métrico abstracto con relaciones entre magnitudes vectoriales

Gráfico vectorial de electrónica. Triángulo de Kapp, etc.

12 Descripción en palabras normalizadas o en fórmulas

Signos puramente abstractos sin conexión imaginable con el

Ecuaciones y fórmulas. textos

Iconicidad

Composición fotográfica:

• Reglas:

– La Regla de Oro y las tres Leyes

• La Ley del horizonte

• La Ley de la mirada

• La Regla de los tres tercios

Composición Fotográfica

• La Ley del Horizonte:

– La regla nos dice que realizando dos líneas horizontales imaginarias, que dividan la fotografía en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de abajo dependiendo de donde busquemos el protagonismo.

La Regla de los Tercios

La denominada regla de los tercios divide la escena en tres partes tanto horizontal como verticalmente. Las líneas que determinan estos tercios se cortan en puntos estéticamente adecuados para situar el centro de interés.