clase7 lógicas del proyecto

Lógicas del proyecto● Proyecto moderno● Dominio proyectual● Lógicas del proyecto

Los puentes I

El proyecto moderno y su legado imaginario al quehacer del diseñador: otra versión.

● Razon● Verdad

● Objetividad

Dominio proyectual: Bonsiepe/del objeto a la interfase.

● Discurso proyectual(años 50): productividad, racionalización y estandarización.

● Contexto: demanda de bienes; producción industrial en serie y precios accesibles como efecto de la II Guerra Mundial (modelo ford)Proyectación como dominio autónomo.

– Se interpreta la moderna civilización industrial como manifestación cultural.

– Se objetivó la didáctica proyectual con la intención de construir un puente a las disciplinas científicas.

– Se extiende el campo de la gráfica a la comunicación visual.

– Mirada pragmática de la tecnología (crítica)

La propuesta cartográfica de Fernández:

● los conceptos teóricos, investigaciones y avances;● identificando las tensiones entre los paradigmas epocales

(atraso y modernidad; mestizaje y globalidad; etc).

cartografiar: - El conjunto de orientaciones prácticas para el proyecto contemporáneo en fase con la economía/cultura globalizada (lógicas).

Lógica proyectual actual en el capitalismo cognitivo actual.

Es una práctica intelectual regida por un estatus lógico que configura un discurso establece una praxis discursiva a través de una voluntad de sentido.

Porque asistimos a una mutación profunda del capitalismo, que resumimos con el término de capitalismo cognitivo. El capitalismo inmaterial, sin peso —weightless economy, según la expresión de D. Quah—, la «sociedad de la información», la net-economy, la «Nueva economía», la Knowledge-based Economy (OCDE), la revolución tecnológica de las NTIC, son otras tantas formas de nombrar esta transformación, y de aferrar de manera parcial, algunos de sus aspectos. Riqueza, propiedad, libertad y renta en el capitalismo cognitivo. Yann Moulier Boutang

De la arquitectura al diseño...

● “La paradoja eventual entre un mundo sobre-diseñado (y sobre-estetizado) y la pérdida de importancia socio-productiva de la arquitectura como profesión revela en parte el deslizamiento de decisiones inherentes al gusto y la orientación del consumo de los diseñadores convencionales a miembros de equipo formadores de opinión mucho más sofisticados y con intereses manipulatorios habitualmente atados a cuestiones de marketing”

El dispositivo proyectual como discurso y su crítica.

● “Los sistemas de validación del diseño contemporáneo (publicaciones, muestras, premiaciones en concursos, ámbitos de enseñanza,etc) las estéticas (o modas) dominantes en el gusto, el flujo de la información, la capacidad crítica de entender y valorar lo que se comunica, etc han devenido en piezas de los grandes aparatos de construcción de opinión y consenso dentro de esta etapa avanzada de capitalismo globalizado, con lo que renace la necesidad de un tipo de análisis no sólo de la realidad del mundo del diseño sino de las ideologías con las cuáles esa realidad nos es presentada, seleccionada, recortada y valorada, lo que abre también la necesidad de revisar los sistemas de información y referenciamiento crítico-teórico con los que operamos y formamos nuestros esquemas de valores.”

Los puentes II

Estrategias

● Conjunto discreto de cuestiones entorno a las cuales aparecen conductas proyectuales diferenciales aparentes,que prevalecen en una era de circulación global de las ideas que impregna y determina los tipos de prácticas.

● Se trata de cuestiones o campos conceptuales problemáticos (no métodos o adscripciones estrictas a una forma de proyectar) que van en busca de ciertos resultados proyectuales

Las cuestiones:

Tipo/ análisis Forma/ discurso Estructura/ evento

Producción/ contexto

Elemento constitutivo del proceso proyectual

analógico morfológico fenomenología Tecnológico

Estatuto/Orden discursivo

Pretensión de autonomía

Heteronomía (comunicación)

Heteronomía (sustentabilidad)

Heteronomía (productividad)

construcciones epistemológicasemanadas de la especificidad arquitectural y de la producción deProyectos. MIMESIS.

vehiculización del capitalismo cognitivoconvierte cultura en comunicaciónintercambios simbólicos de nuevas mercaderías en el mercado.

temas inherentes a la sustentabilidady perduración a largo plazo de la actualforma política de acumulación y apropiacióndel capital. crítica a la aparición de condicionesestructurales del capitalismo

se liga a la nueva economía (simbólica y sustentable) y a procedimientos de revisióneficiencia.

AUTONOMÍA DISCIPLINAR

Analógicas del tipo y el análisis

● Tipo● Reducción de lo real

al lenguaje (tipos)● Operación

combinatorias (proyecto)

● Objetividad científica.● Prácticas mimético-

analógicas.

● Pensamiento tipologista tendiente a identificar unidades de forma/función claras y distintas basadas en el reconocimiento de la cualidad técnica inherente a la definición formal del tipo y a la noción fundante de esa definición en la habilidad, experiencia y autoridad del constructora para vencer obstáculos: respuesta a la necesidad.

Gigon & Guyer/ Zurich'90

Donald Judd/'80

Mac ministore/1992

Búsqueda de esencialidades, desaparición de rasgos disruptivos; la estética sigue a la función.Contracara elitista del apogeo de la comunicación hiperretórica.

Analógicas del tipo y el análisis

● Análisis● Exacerbación del

análisis (no proyecto)● Multiplicación de las

combinatorias.● Aleatoriedad de

resultados (procesos)● trans-literalidad

● La reducción del pensamiento a escritura o textualidad permite no sin riesgo conceptual, presuponer en toda textualidad un pensamiento (lógica); una reversibilidad entre texto y discurso

Libeskind/ Museo Berlin 1989constelaciones figurales que evocan al objeto.

Momentos del proyecto:1. realización de los diagramasproyectuales específicos (función, organigramas, tipos)2. selección de diagramasexternos al proyecto (adn, ondasseno, funciones neuronales, etc)3. momento de confrontación/superposición de ambas series.

Eisenman/ Museo del Holocausto (Berlin,2005)

De la formalizaciónA la espacialización.

Proyectar como escritura (máquina) no dota entidadprefigurativa de su puesta en realidad (no función)

Terragni y el danteum

video

COMUNICACIÓN

Morfológicas de la forma y el discurso/ COMUNICACIÓN

● Reducción de lo real a envolventes

● Operaciones de des-pliegues (proyecto)

● Reinserciones diferenciales de lo dado

● Prácticas inventivo-diferenciales

● Performances y uniqum

● Basada en cierta omnipotencia de la forma (paradigma estético neo-barroco)

● Exasperación de la manipulación formal, lo informe, la animalidad

Ghery/ Museo de Bilbao 1997

Tecnología aeronáutica; apetencia escultórica.

● Conversión del proyecto en discurso

● Comunicación de resultados (códigos)

● Paisajes informático-comunicacionales

● Proyecto como texto/discurso● Apropiación de los recursos

retóricos

Morfológicas de la forma y el discurso/ COMUNICACIÓN

Lo central es un proceso productorproducción en el que el arquitecto en un momento dado, interpreta y traduce o comenta, ejercitando a su vez un nuevo momento (re-productivo, no auténtico ni original) de ese proceso. Ningún productor es original y ningún producto es inédito. Faceta comunicativa basado en la virtualidad y en la circulación de información como nueva dimensión mercantil: deslizamiento de la cultura en comunicación.

Aprendiendo de las VegasRobert Venturi

El signo no la función

Lichtenstein/1985

Less is a bore

Silla de autor

SUSTENTABILIDAD

Fenomenológicas de la estructura y el evento/ SUSTENTABILIDAD

● Reducción de lo real a arquetipos

● Operaciones de esencialización (proyecto)

● Prácticas socio-subjetivas

● simulacros

● Se exalta la posible distancia que el simulacro engendra respecto del objeto analizado, la creatividad conceptual, significación o nueva entidad objetual que emerge como imprevista aunque latente, en el objeto originario

Moneo: ayuntamiento de Logroño 1981/cualidad estructural, respuesta ahistórica.

Fenomenológicas de la estructura y el evento/ SUSTENTABILIDAD.

● Conversión del proyecto en evento

● Transfuncionalismo y contingencia

● Nomadismos, mutaciones, flujos, no place.

● Proyecto como receptáculo/espectáculo

● Multisubjetividad de lo fenoménico

● Desestabilización perceptual del sujeto o el surgimiento del observador activo

● Los temas de la eventualidad, usos efímeros, actuaciones de emergencia, la mutabilidad y flexibilidad adaptativa, instalaciones temporales...

Cedric Price/ flexibilidad y desmaterialización(60)análisis de las condiciones logísticas de las

relaciones témporo-espaciales de las funciones urbanas.

PRODUCTIBILIDAD

Tecnológicas de la producción y el contexto/ PRODUCTIVIDAD.

● Reducción del proyecto a su materialidad

● Operaciones de tecno-retórica (proyecto)

● Optimización de los recursos

● Búsqueda de la alta prestación edilicia como sistemas inteligentes

● Investigaciones sobre productividad

● Esta tendencia históricamente irresistible a la autonomía de la tecnología y a su infinita capacidad por resolver los problemas que suscita indirectamente con nueva tecnología tiene varios efectos en la conciencia proyectual como la tendencia a una fragmentación de su concepción en una serie infinitamente abierta de soluciones o la internalización de la experimentalidad en performance del usuario.

Hi-tech y trans hi-tech

video

Racionalidad tecnológica.

Ron Arad

Beijing, 2008

Nouvel.

Tecnológicas de la producción y el contexto/ PRODUCTIVIDAD.

● La cuestión de los valores● Arquitecturas como

deducciones● Paisajes: suturas y

prótesis● Proyecto como producto

etnocultural● Cultura como neo

naturaleza.

● Aquel que propone lugares deducidos de lugares, despliegues insertos en la urdimbre compleja del espacio-tiempo local. Toda experiencia relacional del sujeto y lugar es irrepetible y única, sustraída a la perspectiva de cualquier abstracción repetitiva.

Pawson.

Metodología: deducción-reducciónsimplificación-distinción por el silenciamiento sígnico.

Inicia el proceso proyectual con unameditación sobre lo preexistente material y simbólico.