[2008] los artistas del pueblo
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fundación osdeconsejo de administración
presidente TomásSánchezdeBustamante
secretarioOmarBagnoli
prosecretarioHéctorPérez
tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele
vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti
imagoespacio de arte
coordinación de arteMaríaTeresaConstantinproducciónNoraArrecheaMicaelaBiancoBetinaCarbonariNadinaMaggi
exposición y catálogo
curaduría MiguelÁngelMuñoz
diseño de montajePatricioLópezMéndez-GrupoSigno
fotografíaDanielChungJungFedericoLoBiancoGabrielReigTallerMNBA
corrección de textosOlgaMaterdidiseño gráficoJuanLoBiancoPaolaPavanello[estudio lo bianco]enmarcadosMarceloArruiz,Marcos&Cuadros
transporteE.T.E.Transportesespeciales
impresiónNFGráficas.r.l.
agradecimientos
LaFundaciónOSDEeImago
EspaciodeArteagradecen
lagenerosacolaboraciónde
coleccionistas,directores
ypersonaldemuseose
institucionesquefacilitaron
lasobrasydocumentos
quehanhechoposibleesta
muestra:AlbinoFernández,
AlbertoGiudici,Hugo
GonzálezCastello,Miriam
Jovenich,AníbalJozami,
HugoMaradei,Mauricio
Neuman,ClaudioRabendo,
EnriqueScheinsohn,Horacio
Tarcus,ArielySahdaVigo,
GaleríaVermeer,Centro
deDocumentacióne
InvestigacióndelaCultura
deIzquierdasenlaArgentina
(CeDInCI),MuseodeBellas
ArtesdelaBoca“Benito
QuinquelaMartín”,Museo
NacionaldeBellasArtes,
MuseodelDibujoyla
Ilustración.
www.fundacionosde.com.arwww.imagoespaciodearte.com.ar
Páginaanterior:guillermo facio hebequerSin título [Bandera roja],s/dLitografía27x20cm
4
josé aratoSin título [Grupo de figuras],s/dLápizsobrecartón15x23cm
Deizquierdaaderecha:Riganelli,FacioHebequer,Vigo,BellocqyFilibertoensutaller.
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los artistas del pueblo1920 - 19301
miguel ángel muñoz
JoséArato,AdolfoBellocq,GuillermoFacioHebequer,AgustínRiganelli yAbrahamVigo,losArtistasdelPueblo,ocupanunlugardestacadoenelarteargentinodelsigloXX.Enladécadade1920supapelesprotagónicoenlosprocesosartísticosqueanimanesemomentoparticularmentericoeninno-vaciones,propuestasydebates.2EnBuenosAires,comoenotrasciudadesdeAméricaLatina,enesosañosseasistealarenovacióndeloslenguajes,alcuestionamientodelacademicismo.Noobstante,losartistasrenovado-res, aquellosquesostienenposicionesantiacadémicasnoconstituyenunbloquehomogéneo.Antesbien,enlosveintesepuedenobservardistintosrecorridosporlosquecirculalarenovaciónartística.UnodeellosloseñalanlosArtistasdelPueblo;otropodemosadvertirloenlaobradeloscercanosalarevistaMartín Fierro,comoPettorutioXulSolar;otrorecorridolohalla-mosenlospintoresdeLaBoca,representadossobretodoporQuinquelaMartín.Cabemencionarqueenestostrescasos,lasrelaciones,expresadasentérminosdeintercambiosytambiéndeconflictos,sonintensísimas.SonamigableslasrelacionesdelosArtistasdelPuebloconlosdeLaBocaycon-flictivasconlosdeMartín Fierro.Almismotiempo,apesardelasdiferen-cias,esnecesariodestacarunpuntoencomúnquehaceasucarácterreno-vador:todosrealizanobrasque,deunaformauotra,tienencomoreferente
1 Esteparámetrotemporal,deningunamanerarígido,remitealmomentoenquelosArtistas
delPuebloactuaroncomogrupo.Ésteseoriginaamediadosdeladécadade1910ytienesu
plenitudenlosaños’20yprincipiosdelos’30.2 Puededecirsequeen losañosveinteseconsolidó la institucionalizacióndelarte iniciadaa
finesdelsigloXIX.Lafundacióndeinstitucionesespecíficamentedestinadasalartecomienza
en1876conlacreacióndelaSociedadEstímulodeBellasArtes.Pocodespués,entrefinesdel
sigloXIXyprincipiosdelXX,enunlapsorelativamentebrevedeunos20años, laactividad
artísticase institucionalizaplenamente.Elprocesopuedeseguirsecon lossiguienteshitos:
1892,fundacióndeElAteneoyrealizaciónentre1893y1896desuscuatroSalones;1895-96,
fundacióndelMuseoNacionaldeBellasArtes;1905,creacióndelaAcademiaNacionaldeBe-
llasArtes;1911,aperturadelPrimerSalónNacionaldeBellasArtes.Todoestogeneraelcampo
artísticonecesarioparaeldesarrolloautónomodelarte,quesuvezcontribuyealaapariciónde
diversosmovimientos,dedistintasposicionesestéticasquepugnandentrodeesecampo.Cf.
MalosettiCosta,Laura.Los primeros modernos. Arte y sociedad en Buenos Aires a fines del siglo
XIX.BuenosAires,FondodeCulturaEconómica,2002.Muñoz,MiguelÁngel.“Uncampopara
elarteargentino.ModernidadartísticaynacionalismoentornoalCentenario”,enWechsler,
Diana(coord.).Desde la otra vereda. Momentos en el debate por un arte moderno en la Argenti-
na (1880-1960).BuenosAires,EdicionesdelJilguero,1998;pp.43-82.
6
laciudadmoderna,BuenosAires.Lametrópoliestápresenteinclusoeneldatomenor–perosignificativo–desudenominacióngrupal:unossonlos“pintoresdeLaBoca”,losdeMartín Fierrosonel“grupodeFlorida”,porsuparte,losArtistasdelPuebloprimerosonla“EscueladeBarracas”yluegoaparecenasociadosal“grupodeBoedo”.Estafuertereferenciaurbanalosvinculaentresíyalmismotiempolosapartadequienesentoncesencarnanlaposiciónmásacadémica,lospintoresFernandoFaderyCesáreoBernardodeQuirós,quecultivanlatemáticaruralconunaimprontanacionalista.3EnestecontextosesitúalaobradelosArtistasdelPueblo.Ellosprovenían
delasclasestrabajadorasy,comomuchosotrosentonces,puedenaccedera
3 Sobrelarenovaciónartísticaenladécadade1920Cf.LostrabajosdeDianaWechsler,“Impacto
ymaticesdeunamodernidadenlosmárgenes.Lasartesplásticasentre1920y1945”,enBuru-
cúa,JoséEmilio.Arte, política y sociedad(volumenI).BuenosAires,EditorialSudamericana,
1999yLa crítica de arte, condicionadora del gusto, el consumo y la consagración de obras de arte.
Buenos Aires 1920-1930.Tesisdoctoral.UniversidaddeGranada,EdicionesMicroficha,1995.
josé aratoSin título [Anciana],s/dÓleosobretela124x104cm
7
laactividadplásticaointelectualgraciasalastransformacionesmoderniza-dorasdelasociedadargentinadeprincipiosdelsigloXX.Comoartistas,seintegraráneintervendránenelcampoartístico4deBuenosAires.Y,aunquelapertenenciaaestecampolosvinculealasclasesdominantes,tantoensuobracomoensuactuaciónsiemprereivindican–nosincontradicciones–suorigenysupertenenciaalasclasespopulares.AellospuedenaplicarseestosconceptosdePierreBourdieucuandoafirmaque“losescritoresylosartistasconstituyen,almenosapartirdelromanticismo,unafracción dominada de la clase dominante,queenrazóndesuposiciónestructuralmenteambiguaestánecesariamenteobligadaamantenerunarelaciónambivalentetantoconlasfraccionesdominantesdelaclasedominante(losburgueses),comoconlasclasesdominadas(elpueblo)yahacerseunaimagenambiguadelapropiafunciónsocial”.5EnelcasodelosArtistasdelPueblo,podemosafirmarqueestatensiónseresuelveensuadhesiónalasideologíaspolíticasdeizquierda–inicialmente al anarquismo y al anarcosindicalismo–que articulan y dansentidoasuobrayasuactuacióndentrodelcampoplásticodelasprimerasdécadasdelsigloXX.Apesardequenotodosasumieronesamilitanciaconlamismaintensidadycompromiso,enlíneasgeneralesmuchasdesusobrasrevelanunprogramaestéticoqueprocuraasociarelartealapolítica.Esare-laciónafloraantetodoenlaimportanciaotorgadaalcontenidodesusobras.Porestarazónsostienenunaestéticarealistacuyotemaporantonomasiaeslaclasetrabajadoraconfrecuenciarepresentadadesdeun“humanitarismomiserabilista”defiliaciónanarquista.Tambiénremitealanarquismoesaéticadeltrabajomanualquelosllevaapreferirlastécnicasmásartesanales,comolosdiversosprocedimientosdelgrabadoolatalladirectaenlaescultura.Laclasetrabajadora,además,esladestinatariaidealdesuobra;elsuyoesunartemilitantequeseorientaaconcienciaralpueblo,amostrarlelasinjusti-ciasdelasociedadcapitalistayapromoverlarevolución.Éstaesotradelasrazonesdesuopciónporelrealismo,porlarealizacióndeimágenesclaras,accesiblesalossectorespopulares.Estedestinatariotambiénexplicalaelec-cióndelgrabadoydelagráfica,delasobrasdeartemúltiples,apartadasdelmercadoartísticotradicionalmentedetentadoporlasélites.6
Otrodesusrasgoscaracterísticosradicaensuíndoledegrupo.Segura-mentelanecesidaddelegitimar–enunespacioocupadoporlasclasesdo-minantescomoloeselcampoartístico–supropiaexistenciacomoartistassinrenunciaralavezasupertenenciadeclase,losorientóaconstituirese
4 Enestetextoelconceptode“campoartístico”remitealde“campointelectual”propuestoy
desarrolladoporPierreBourdieuapartirde“Campointelectualyproyectocreador”,enAA.VV.
Problemas del estructuralismo.México,SigloVeintiunoEditores,1967.5 Bourdieu,Pierre:Campo del poder y campo intelec tual.BuenosAires,FoliosEdiciones,1983,
pp.22-23.6 Sobrealgunascaracterísticasdelgrabadoy,sobretodo,sobresu“condiciónhíbrida”entrelo
únicoylomúltiple,cf.Dolinko,Silvia.Arte para todos. La difusión del grabado como estrategia
para la popularización del arte.BuenosAires,FundaciónEspigas,2003.
8
ámbitodeprotecciónypertenenciaquesignificatodogrupo.Unámbitoyademásunnombre,quegarantizaraneinstitucionalizaransupresenciaden-trodeljuegodefuerzasdeesecampo.Deestamanera,tendránsucesivasdenominaciones.Hacia1914sedenominan“EscueladeBarracas”; luego,en1919,“GrupodelosCinco”y,finalmente,enladécadade1920“ArtistasdelPueblo”.Conformanungrupounidoporafinidadesdeorigensocial,deopcionesartísticasycompromisosideológicos.7Almenosensusorígenes,todossimpatizanconlasideasanarquistasquetantadifusiónteníanenelambienteobreroeintelectualdeBuenosAires.Estosidealesácratashicie-ronqueelgruponofueraunacofradíacerradayaquemuchosotrosartistas,comoQuinquelaMartínoJuandeDiosFiliberto,estuvieronestrechamentevinculadosaély,porotrolado,permitieronquecadaunodeellosrealizarasuobrayactividadconrelativaautonomía.8
la escuela de barracas Losorígenesdelgruposeremontanaladéca-dade1910.Entornoa1913,lamayoríadelosfuturosArtistasdelPuebloseconocencompartiendolasclasesquelaSociedadEstímulodeBellasArtesdictabaensuanexodelsuburbiosur,enunaescueladelacalleTacuaríal300.EnsusMemorias,AdolfoBellocqrecuerdaquelasclasesqueallídic-tabanAlfredoTorcelli,PompeyoBoggioyEugenioDaneriestabanlejosde
7 “Nosuneunaprofundaafinidadpsicológica,unaamistad leal, una comunidaddeanhelos
yunafuertesolidaridaddeclase.Nacidosenhogaresproletarios,hemosvividolasmismas
inquietudes y nos hemos alimentado de lasmismas aspiraciones”, dice FacioHebequer a
propósitodesuamistadconJoséAratoperoestosconceptospodríanextendersealrestodel
grupo.FacioHebequer,Guillermo.“LaexposicióndeJoséArato”,enClaridad,año1,N°1,julio
de1926.8 LabibliografíasobrelosArtistasdelPueblonoesmuyextensaperoenlosúltimosañosha
conocidointeresantesaportes.Enprimerlugarcabedestacarelmuydocumentadotrabajode
PatrickFrank.Los Artistas del Pueblo. Prints and Workers’ Culture in Buenos Aires, 1917 – 1935.
Albuquerque,UniversityofNewMexicoPress,2006.Estareferenciabibliográficasecompleta
conlossiguientestítulos:Corti,Francisco.Vida y obra de Adolfo Bellocq.Florida,Pcia.deBue-
nosAires,TiempodeCultura, 1977.Collazo,Alberto.Facio Hebequer.BuenosAires,Centro
Editor de América Latina, 1982.Muñoz,Miguel Ángel. “Guillermo FacioHebequer: críticas
ypropuestasdeunpintoranarquista”, enSegundas Jornadas de Teoría e Historia de las Ar-
tes.BuenosAires,CAIA/Contrapunto,1990.Muñoz,MiguelÁngel.“LosArtistasdelPueblo.
LavanguardiapolíticadeprincipiosdesigloenBuenosAires”,enArtes Plásticas na América
Latina Contemporânea.PortoAlegre,UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul,Pontifícia
UniversidadeCatólicadoRioGrandedoSul, 1994.Muñoz,MiguelÁngel. “LosArtistasdel
Pueblo:anarquismoysindicalismorevolucionarioenlasartesplásticas”,enCausas y azares,
añoIV,núm.5,otoñode1997.Muñoz,MiguelÁngelyWechsler,Diana:“Laciudadmoderna
enlaserie«BuenosAires»deGuillermoFacioHebequer”,enDemócri to,año1,Nº2,1990.
Muñoz,MiguelÁngelyWechsler,Diana:Los Artistas del Pueblo.(catálogo)BuenosAires,Ga-
leríaForma,SAAP,1989.Pacheco,Marcelo:Reflexiones sobre la obra grabada de Adolfo Bellocq
1899 - 1972. Una aproximación a la acción del grupo de Barra cas.BuenosAires,Universidadde
BuenosAires,FacultaddeFilosofíayLetras, 1988.Wechsler,DianayMuñoz,MiguelÁngel:
“LosArtistasdelPueblo:vanguardia ideológicadentrodelcampoartísticodeBuenosAires
entre1914y1935”,enDemócrito,Año1,Nº1,1990.
9
larutinadominanteenlaAcademiadelcentro,puesreinaba“unclimadelibertad,dedesinteresadaespeculaciónylejanomaterialismo”.9
Porentonces,además,sereuníanendostalleresubicadosenelbarriodeBarracas.UnodeellosalbergabaaSantiagoPalazzo,JoséAratoyAgustínRiganelli,yelotro,verdaderocentrodediscusiónyaprendizajedelgrupo,eraelque,desdefinesde1912,compartíanGuillermoFacioHebequer,Gon-zalodelVillar,JoséTorreRevello,AdolfoMonteroyotros,enlacallePedrodeMendozayPatricios.“ElestudiodeFacioHebequer,recuerdaTorreRevello,sirviómuchasvecesdesitiodedescansoydemoradadecuantoplásticofre-cuentabalaribera”.10Comopuedeverse,desdesusiniciosFacioHebequerocupaunlugarprotagónicodentrodelgrupo.Enestosañostempranos,tambiéncomienzaamanifestarseelinterésde
estosartistaspor lastécnicasdelgrabado.CabeseñalarquelaprácticadelgrabadoartísticoeramuyrecienteenlaArgentinadeentonces.Losprimerosensayosenlatécnicadelaguafuerteseremontanapocomásdetreintaañosatrás–hacia1880–ysonprotagonizadosporEduardoSívoriyAlfredParis.11Ensayos,esprecisosubrayarlo,quenopasandeesoytienenescasasproyec-cionesinmediatas.Reciéneshacia1910cuandoelgrabadoempiezaapracti-carsedemaneramásomenossistemática.En1911,PíoCollivadinocomienzaadictarlasprimerasclasesdeaguafuerteenlaAcademiadeBellasArtes.En
9 Bellocq,Adolfo.“Lasmemorias”,enFranciscoCorti.Vida y obra de Adolfo Bellocq.Pcia.De
BuenosAires,TiempodeCultura,Pcia.deBuenosAires,1977,p.128.10 TorreRevello,José.“AgustínRiganelli”,enRevista de la Universidad de Buenos Aires,abril-junio
de1950,p.551.11 Cf.Baldasarre,MaríaIsabel.“LavidaartísticadeMarioA.Canale”,enMaestros y discípulos. El arte
argentino desde el Archivo Mario A. Canale.BuenosAires,FundaciónEspigas,2006,p.44.
adolfo bellocqRiachuelo,s/dXilografía32x47cm
10
1915sefundalaSociedaddeAcuarelistas,PastelistasyAguafuertistas12yalañosiguiente, en 1916, laSociedaddeGrabadores.13 Estabreve referenciahistóricaresultasignificativaparaadvertirqueestosartistasdecidenconocery aplicar las técnicasdel grabadocuandoéste sehallabaensumomentoinauguralenlaArgentina.YesprecisamentePíoCollivadinoaquienacudenlosartistasdeltallerdelacallePedrodeMendozayPatriciosparaaprenderlatécnicadelaguafuerte.AsílorelataGuillermoFacioHebequer:
“[Adolfo]Montero insistíaenque fuéramosa laAcademiaNacional,al tallerde
aguafuertes,ytantoinsistió,quedespertóennosotroselentusiasmo,ypreviomes
decroquisydeapuntesparadibujarelcartón,conelasunto,noslargamosalos
dominiosde[Pío]Collivadino;yonoconocíaaéstemasquedenombreyporre-
ferencias;comotodoslosmuchachos,teníaleciertorecelo,puestantomalohabía
oídodecirdeél,quenopodíaserdeotramanera;elconocimientomehizovariar
deparecerengranparte;nolocreounhombrecapazdeexponerseanadaporde-
fenderanada,tampocotandañinocomolopintaban…bien;llegamos,Monterohi-
zolaspresentaciones,vieronloscartones,lesgustaron,noscortaronlasplanchas
dezinc,yvinounseñorLongoni,queeraeltécnicodelasección,quenosespetó
unpequeñodiscursosobrelasdificultadeseconómicasdelaAcademia,lacarestía
delpapel,de latinta,delbarniz,etc.,quenosrecomendóquenolesdejáramos
nuncasinmojarelpapel,yzás,unburillamano,yarayar…Pocosdíasdespués
habíahechomiprimeraguafuerte…Elasunto,hoyquehanpasadavariosañosme
complacecomprobarloerabienmío,yesoquefuehechodiríainconscientemente,
ointuitivamente,eraelinteriordeunacasadeprostitución”.14
Esnecesarioseñalarque la importanciadePíoCollivadinopara los fu-turosdesarrollosdelosartistasdelaEscueladeBarracasfuemuchomássignificativadeloquelosmismosartistasreconoceránmástarde.Eneseentonces,PíoCollivadinoeraeldirectordelaAcademiaNacionaldeBellasArtes,cargoquemantendrápormuchosañosyqueloubicaráenunlugarpocosimpáticoparalosidealesdeesosjóvenesrebeldes.Noobstante,asupapeldemaestroiniciadorenlastécnicasdelgrabadoenmetal(almenosparaMonteroyFacioHebequer)hayqueagregarleelcarácteranticipatorioenunatemáticaquetambiénprivilegiaránlosArtistasdelPueblo:lasvistasdelossuburbiosdeBuenosAires.15
12 Participan,entreotros,AlejandroChristophersen,CupertinodelCampo,EnriquePrins,Ernesto
delaCárcovayAlfredoGonzálezGaraño.13 Participan,entreotros,EduardoSívori,MarioA.Canale,RamónSilva,ValentínThibóndeLibián
yAntonioSibellino.Esemismoaño,MarioA.CanalepublicalostresnúmerosdelarevistaEl
grabado.14 GuillermoFacioHebequer.Notas de la vida artística,textomecanografiado.ColecciónAlbino
Fernández,BuenosAires.15 Adiferenciadesuscontemporáneosqueprivilegianlatemáticarural,PíoCollivadinoincursio-
naenelpaisajeurbanoyenlasvistasdelossuburbiosdelaciudad.Cf.MalosettiCosta,Laura.
Collivadino.BuenosAires,EditorialElAteneo,2006.
11
“[…]Nosllamabandespectivamente‘EscueladeBarracas’”,recuerdaFa-cioHebequerensuAutobiogra fía.16LaEscueladeBarracasestabaforma-da,entonces,porseisartistas:JoséArato,AdolfoBellocq,GuillermoFacioHebequer,SantiagoPalazzo,AgustínRiganelliyAbrahamVigo.Ladenomi-nacióndel grupo tenía connotaciones inequívocas en laBuenosAiresdeprincipiosdesiglo:Barracaseraunbarrionetamenteobrero.Allíestabanlostemasypersonajesquequeríanparasusobrasyelpúblicoalquesedirigían.“Unaprofundaafinidadpsicológicanosunió.Éramos,loqueentoncessellamaba‘pueblo’”,afirmaFacioHebequer.17Muycercadeellos–geográficae ideológicamente– trabajabaotrogrupode artistas con losque se esta-
16 FacioHebequer,Guillermo:Autobiografía.BuenosAires,1935.17 Ibídem.
guillermo facio hebequerSin título [Madre de pueblo],s/dAguafuerte37x23,5cm
12
blecieronestrechosvínculos,losdelaVueltadeRocha,reunidosentornoaSantiagoStagnaro,entrelosquesecontabanBenitoQuinquelaMartínyJuandeDiosFiliberto.LaprimeraactuaciónpúblicadelosintegrantesdelaEscueladeBarracas
fuesuparticipaciónenelSalón de Obras Recusadas en el Salón Nacionalde1914.AsólotresañosdeinstaurarseelprimerSalónNacionaldeBellasAr-tesseproducelaprimeraacciónantiacadémicadentrodenuestraaúnjovenmodernidadartística.UnnumerosogrupodeartistasrechazadosdelSalónpor laComisiónNacionaldeBellasArtesexhibesusobrasenelpequeñosalóndelaCooperativaArtísticaconelobjetivodecuestionaraesaautori-dad.ApesardequeademásdeArato,Vigo,PalazzoyRiganellienelSalóndeRecusadosparticipanmuchosotros,esteSalónsiemprefuereivindicadocomouna realizaciónpropia.Enun reportajepublicadoen 1945,AgustínRiganelliseñalaquetodassusobrasenviadasalSalónNacionaldeBellasArtesde1914habíansidorechazadasporeljurado:“Peroyomerebelécon-trael jurado.Busquéaotrosartistas rechazados,entre losquefigurabanArato,FacioHebequer,Vigo,QuinquelaMartín.Yentretodosorganizamoselprimersalónderechazados”.18Porsuparte,FacioHebequerafirmabaenunreportajepublicadoen1935poreldiarioCríticaque“lainiciativapartiódeRiganelli,Vigo,AratoyPalazzo”,yrecuerdaelacontecimientocomounagestaheroicaycombativa:
18 ReportajedeAndrésMuñoz,enAquí está,30deabrilde1945.
santiago stagnaroLa Vuelta de Rocha,s/dAcuarelaytintasobrepapel30x36cm
13
“Fueallápor1914[...]Comosiempre,elSalónestabaenmanosdeunacamarilla,que
cometíalasinjusticiasmásirritantes.[...]Anuestrogrupo[...]selenegabalaentrada
alSalónconelpretextodelos‘asuntos’.Nuestrosmotivoserandecarácterpopular.
Elarrabalysugente,vistosconunsentidosocialmenterevolucionario,cosaquedes-
entonabaterriblementeconlapintura‘oficial’pacata,relamidaycircunspecta[…]
Lasinjusticiasqueañotrasañosecometían,habíanpreparadonuestroánimopara
accionesheroicas.Noseríaamigo.Enesaépoca,nuestrogestoeraderealheroicidad.
Elambienteeracerradoyhostil.Deunahostilidadtozudaybrutalquehoynoesposible
imaginar.Nosecreíaentonceseninjusticiasdeljurado.Secreía,formalyelegantemen-
te,enlatorpezadelrechazadoyseburlabandeéltantoeljuradocomoelpúblico.Se
eraasídosvecesvíctima.Anosotrosnosenosocultabalarealidad,peroforjadosen
unavidadeluchasenlostalleresyenelcampoobrero,nadanosarredrabaynospropu-
simosdemostrarlainjusticiadelosjurados,organizandounSalóndeRechazados”.19
ElprogramaylasintencionesdelosartistasreunidosenelSalóndeRecusa-dosseexplicitanenladeclaración–tituladaAl público–queacompañaalca-tálogo. Como sostieneDianaWechsler, este texto “puede leerse como unmanifiestofrentealprocesodeinstitucionalizacióncristalizadoenlareuniónanualdelosSalonesNacionales”.20Enesteprimermanifiestodenuestramo-dernidadartística se afirma: “Nada innovamos.Concurrimos connuestrosesfuerzosparticularesa llenarunvacíoqueexisteennuestronacienteartesocial”.LaorientaciónanarquistadelaEscueladeBarracas–principalesorga-
19 FacioHebequer,Guillermo.“FacioHebequerrecuerdael1°SalóndeRechazadosdelAño1914”.
Crítica,8denoviembrede1935.20 Wechsler,DianaB.“Salonesycontra-salones”,enPenhos,MartayDianaWechsler(coord.).
Tras los pasos de la norma. Salones Nacionales de Bellas Artes (1911-1989).BuenosAires,Edicio-
nesdelJiguero–ArchivosdelCAIA2,1999,p.48.
benito quinquela martín (firm. chinchella)Botes en Isla Maciel, 1918Óleosobretela38x55cm
14
nizadoresdelsalón–explicalaexplícitaintencióndeconcretarun“artesocial”ytambiénelclaroataquedirigidohacialaautoridadinstituidarepresentadaporlaComisiónNacionaldeBellasArtes:“PorquesitodoquedareducidoaloquehagaycreamejorlaComisiónNacional,elpúblicoylosartistasvendríanateneruntutorautoritarioqueimponesuvoluntad”.21
Artesocial,impugnacióndelaautoridadoficialytambiénorganización,deesosetrataba.Dentrodelalógicadelosmovimientossocialesyobrerosdelaépoca,losartistas–comotrabajadoresqueeran–debíanorganizarse.Así,ladeclaraciónterminaanunciandofuturosproyectos:“Tambiénseim-poneunsalóndeIndependientes,reinandoenelambienteartísticomuchoentusiasmo por esta idea, por lo que se está constituyendo una sociedadqueyacuentaconlaadhesióndeunnotablenúmerodeartistas”.22Ambosproyectosseconcretaránenlosañossiguientes.Ensetiembrede1917,poriniciativadeSantiagoStagnaro,sefundala“Socie-
dadNacionaldeArtistasPintoresyEscultores”.23ElrolprotagónicodeStagnaroenesteproyectorevela losestrechos lazosquevinculabanporentoncesa laEscueladeBarracasconlosartistasdelaVueltadeRochay,además,laorien-taciónanarquistadelasociedad.SantiagoStagnaroeselprototipodelartistaanarquistadeprincipiosdesigloquesupocombinarsuactividaddepoeta,pin-toryescultorconsumilitanciaobreracomosecretariogeneraldelaSociedaddeCaldereros,unadelasmáscombativasdelnacientemovimientoobrero.AélsedebenlosestatutosdelaSociedad,quequedabaorganizadademanerasimilaralassociedadesobrerasdeentonces,conunaasambleaqueelegíapormayoríaabsolutaa losmiembrosde laComisiónDirectiva.24En laprimeracomisiónencontramosaAdolfoMonteroyaGuillermoFacioHebequer.Alañosiguiente,traslamuertedeStagnaro,aparecen,ademásdeFacio,AgustínRiganelli,BenitoQuinquelaMartín[M.B.Chinchella]yAbrahamVigo.25LaSociedad,comolo
21 Primera Exposición de Obras Recusadas en el Salón Nacional.Octubre de 1914. Salón de la
CooperativaArtística.22 Ibídem.Subrayadonuestro.23 “Sehaconstituidolasociedadnacionaldeartistas(pintores,escultoresyarquitectos),conel
plausiblepropósitode‘sostenerlosprincipiosdejusticiayvelarporlosinteresesdelacolecti-
vidadartísticaentodoslosterrenosqueellaactúe’.
Lacomisióndirectivahaquedadoconstituidadelasiguienteforma:presidente,SantiagoStag-
naro;vicepresidente1°,GastónJarry;vice2°,ArturoGalloni;secretario,EstebanMiraCató;pro-
secretario,AdolfoMontero;íd.íd,ErnestoSotoAvendaño;tesorero,GuillermoFacioHebequer;
pro-tesorero,MiguelC.Victorica;vocales,AméricoPanozzi,RobertoRusca,CésarSforza,Luis
Rovatti,ÁngelVena,GuidoAlfredo[sic],AlfredoGonzálezSmitnurst.
LasecretaríafuncionaenlacalleBrasil1476,2°piso”.La Vanguardia,16desetiembrede1917.24 Cf.textocompletodelosEstatutosen:Guastavino,JuanM.Santiago Stagnaro hombre.Buenos
Aires,EdicionesLópezNegri,1952,pp.89yss.25 “Pintores,escultoresyarquitectos.Estasociedadha renovadosucomisióndirectiva,quedando
integradaenlaformasiguiente:Presidente,ErnestoSotoAvendaño;vicepresidente,ArturoGalloni;
secretario,RicardoM.Castaño;tesorero,GuillermoFacioHebequer;pro-tesorero,AngelD.Vena;
vocales,Gastón Jarry,EstebanMiraCató; IsmaelAstarloa,CésarSforza,AbrahamVigo,LuisC.
Rovatti,ItaloPotti[sic],AlfredoGuido,M.B.Chinchella”.La Vanguardia,21desetiembrede1918.
15
recordabaRiganelli,“noteníauncarácterdeclubsinodefuerzagremial”.26Noobstante,eneldetalladorecuerdodesusorígenes,FacioHebequerdestacamássucarácterde“Sociedadderesistencia”ylamentanohaberllegadoaconstituirunsindicatodeartistas:
“[…]Unanochequenoshallábamoseneltallertrabajando–estabaelSalónNa-
cionalabiertoy[José]Torre[Revello]habíasidorechazadounavezmás–cuando
llegaronacasaStagnaroconChinchella;Stagnaronosexplicóquelanocheanterior
sehabíaconcertadounareuniónalaqueasistiríannumerososmuchachos,yenlas
quesetrataríadeecharlasbasesdeunasociedad,quedebíaseralgoasícomode
resistencia;yoalprincipionoqueríasaberdenada;erapocoamigodeesascosas;
Stagnaroinsistió;hablabadelanecesidaddeunirseparaimponercondicionesa
lagentedelSalónydemás;yocreíaquelomejorerairalsalón,ycuandoasus
instanciasmedecidíporlasociedad,lohicepensandosiempreendarleelcarácter
masrevolucionarioquesepudiera, -bueno,a lanochesiguientenoslargamosa
un café de la calle RíoBamba y Santa Fe, que era el punto de reunión.-Había
allíungrannúmerodemuchachosde loscualesvariosdesconocidos;Montero
habíasidoeliniciadordelacosa,yallíestáconJarry,Gonzálezyotrosaquienes
mehizoconocer; estaban tambiénVigo yArato,Riganelli,Stagnaro,Chinchella,
Galone,Robatti,Venayotros,ensutotalidadmuchachosqueeranyaexpositores
delSalón.-Bien,secharló,sediscutió,y todosearregló,puesestaba latenteen
todoseldeseodeunirseparaponerseacubiertodelainquinosa[sic]Comisiónde
BellasArtes.-QuedóplanteadalaSociedad;yenunareuniónposterioraprobado
elreglamentoynombradaunacomisión,de lacualerapresidenteStagnaro; las
26 EntrevistaalartistaenCrítica,25demayode1935.
abraham vigoLa feria,1920-1933Aguafuerte24,5x33cm
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reunionesserealizabanencasa,yserealizaronmuchas,hastadejartodoperfec-
tamenteplaneado;secometióunsoloerror,yfuelacausadenuestramuerte;se
tratódehacerunasociedadalgotibia…ynosjodimos;debíamoshaberhechoun
sindicato;debíamoshaberledadouncarácterrebeldeamásnopoder,perocuando
quisimosacordarhabíaentrenosotrosunapuntademascaafrechosquenonos
dejaronhacernada.-Tuvimostambiénpocasuerte,enqueStagnaroseenfermara
gravementeparaesafecha,puessuausencianosquitóunconcursopreciosísimo
porlaexperienciaqueteníadeesascosas”.-27
Másalláde las razones invocadasporFacioHebequer lociertoesqueestaSociedaddeArtistastuvounavidaefímera.Loqueporotraparte,nolequitaelroldeserlapioneradelasfuturasasociacionesdeartistasenlaArgentina.Ensubreveexistencia,estaSociedadconcreta,enagostode1918,elotroproyectoanunciadoenladeclaracióndelSalóndeRecusados.EnelSalónCostade lacalleFloridase inauguraelPrimer Salón de la Sociedad Nacional de ArtistasdenominadoIndependientes. Sin jurados y sin premios.Exponen31,entreellos,yporprimeravezjuntos,estánlosnombresdelosfuturoscincoArtistasdelPueblo:Arato,Bellocq,FacioHebequer,RiganelliyVigo.AdemáscabemencionaraSantiagoStagnaro(quienhabíafallecidoel14defebrerodeeseaño),ItaloBotti,BenitoQuinquelaMartín(todavíapresentado como “Chinchella B., Martín”), José Fioravanti, Gastón Jarry,AdolfoMontero,AméricoPanozzi,LuisPerlotti,ErnestoSotoAvendañoyelperuanoJoséSabogal,entreotros.Elcatálogodelsalónnocontieneningunadeclaración,peroelrechazoacualquierautoridadenmateriaartísticaylaintención igualitariapresentes en sudenominación, “Independientes. Sinjuradosysinpremios”,revelalainspiraciónlibertariadesusorganizadores.AsíloentiendeelcríticodeLa Razón,quienadvierteque“elpropósito,ade-másdeartístico,seadecombate”.28Elobjetivodecontribuiradesarrollar“nuestronacienteartesocial”,expresadoenelSalónde1914sigueenpie,almenosparalosArtistasdelPuebloyQuinquelaMartín,quesonlosúnicosnombresqueserepitenenlasdistintasinstanciasdeesteproceso.LaimprontarebeldedelSalón de Independientesseatenúacuandocom-
probamos,como lohaceel críticodeLa Nación,que lamayoríadeellos“figuraronrepetidasvecesyalgunoshastaconmuybuenéxito,enlosca-tálogosdel salónde laComisióndeBellasArtesoenelSalóndeOtoñodeRosario”.29Efectivamente,Vigoexponedesde1916enelSalónNacional(1916y1917),eneldeRosario(1917)yenelSalónAnualdelaSociedaddeAcuarelistas,PastelistasyAguafuertistas(1916,1917y1918).Unainterpreta-ciónexcesivamenteideologizadarevelaríaunacontradicciónenestepartici-
27 GuillermoFacioHebequer.Notas de la vida artística,textomecanografiado.ColecciónAlbino
Fernández,BuenosAires.28 Lagorio,Arturo.“UnsalóndeartistasmodernosenBuenosAires”,enLa Razón,25deagosto
de1918.29 La Nación,agostode1918.
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partantodecanalesoficialescomoalternativos.Creemos,encambio,queelobjetivodeestosartistas–almenosenestosaños–eseldeintegrarsealcircuitooficialpararenovarlodesdeadentro.Detodosmodos,nodejadeserreveladorqueésteseaelfindelbreveprocesoiniciadoen1914.LaSocie-dadNacionaldeArtistasdesapareceráysuSalón de Independientesserásuúnicarealizaciónconcreta.1918esunañoespecialmentesignificativo.Comosedijo,enfebrerofa-
lleceSantiagoStagnaro,elalmaanarquistaycombativadelaEscueladelaVueltadeRocha;enagosto–ademásdelSalón Independiente–serealizalaexposiciónpóstumadeSantiagoPalazzoquien,muertorecientemente,ha-bíacompartido(conAratoyRiganelli)unodelosdostalleresdelaEscueladeBarracas.Muertoalosveintitrésaños,lafiguradePalazzoadquiereparasuscama-
radasunasignificacióncasimítica.Lascircunstanciasdesuvida,ademásdesuobra, loconviertenenelmodelodelartistadelpuebloparaquienlafundamentaciónéticaeslaprincipallegitimadoradelaactividadartística.Asílosostieneeltextoconelquesuhermano,elescritorJuanPalazzo,presen-taestaexposiciónpóstuma:“Luchadordeverdad, trabajó, trabajó, trabajómucho,peromuchosindarsetregua,enmediodeestrechecesyprivacionesefectivas.[…]Subohemia,alcontrariodeloquesucedeenalgunasnovelas,consistíaenseractivo,ensuperarsedíaadía,enproducirporencimadesuprecariacondicióneconómica.[…]Ajenoalasartimañaslucrativas,élnoqueríaengañarseofreciendoobrasdeperfecciónacadémica,sacrificandoelfondoalaforma,loexpresivoalalíneaporlalínea,oelcolorporelcolor.[…]Cuandoseesrebeldenohayfórmulasexactas.Cuandoseespersonal,nohay
abraham vigoLa playa,1918Óleosobretela92x140cmExpuestoenelSalóndeIndependientesde1918
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profesoresniconformismo”.30Enestetexto,además,JuanPalazzoenumeralosnúcleostemáticosentornoalosquegiralaobradesuhermano.“Pintorde carácter, buscaba en lospersonajes los estados anímicos, la expresiónesencial,elcadáverviviente.Lopintoresco,lotrágico,logrotesco,lodramá-ticoanimansusfiguras.Todasellastienenunapeculiaridad.Sondelavida,consusimperfeccionesfísicas,susrarezasyairesdecansancio:gentesanda-riegasqueseagitansincesar;amigosfamiliares,queluchan,sueñan;niñosabsortosydemejillascálidas;mujeresquecarganconlamiseria,conelhas-tío,coneldolor.Todasellassufren,aguardan,meditan,andan,reposan”.31Comopuedeverse,dominaunamiradamiserabilistasobrelospersonajesdelaclasetrabajadora.Miserabilismoque,comoveremos,provienedelamargopesimismodelosanarquistasclásicoscomoKropotkinyquehabíasidode-sarrolladoampliamenteporlaliteraturarusadefinesdelsigloXIX.
el grupo de los cinco ConelnombredeGrupode losCinco,“queéramoslosrestantesartistasplásticosaldesaparecerSantiagoPalazzo”,32publicanen1919unaseriedenotassobrearteenelperiódicosocialistaLa Montaña.Unadeellas,referidaalacrítica,revelasuconcienciadelpapelque lasnuevas instanciasde consagración tienen en esos añosde cons-titución del campo artístico en Buenos Aires. La nota termina con estasrotundasafirmaciones:“Ynuncacomoahoratandifícil latareadejuzgar,comoahora,enquenohayescuelas,enqueuninmensosoplovivificadorenriquecealarte,yenqueéste,desdelaestepaaltrópico,ponelomejordesímismoalserviciodelacausadelosdesheredados.Nuncatandifícilyequívocalacríticacomoenelmomentoactualenquelosviejosídolosdelmundosederrumban,yenelqueloshombrestienenquedefinirseenformaterminante.¡Conlarevolución,ocontralarevolución!”.33
SalóndeRecusados,SociedadNacionaldeArtistas,Salónde Indepen-dientes, artículos enLa Montaña, son las acciones con las quenuestrosartistasseenfrentanasuoponentedeentonces,laAcademia.Enestosañosjuvenilessetratadellevaralcampoplásticolasestrategiasdelaluchaobreracontemporánea,loqueenlenguajeanarquistasellamabala“accióndirec-ta”.Loshechosreseñadosmásarribahacenreferenciamásaesteactivismoenelcampodelaplásticaqueasuproducciónespecíficamenteartística.Enoctubrede1920,Arato,FacioHebequer,RiganelliyVigoexponenjun-
tosenelSalón Costa,deFlorida660.Estamuestraresultasignificativapor-queeslaprimeraenlaque,conlaausenciadeBellocq,seencuentrareunido
30 “Notasdearte.Exposiciónpóstuma.SantiagoR.Palazzo”,La Vanguardia, 30deagostode
1918.31 Ibídem.32 Bellocq.op. cit.,p.132.33 “De‘Elgrupodeloscinco’.Charlassobrearte.Calamidadesartísticas.La‘críticaprofesional’”,
enLa Montaña,5deoctubrede1919.
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elgrupodelosArtistasdelPueblo.Asimismo,elmomentoenqueserealizaestaexposiciónpuedeconsiderarsecomoel iniciodelamadurezartísticadelamayoríadeellos.Latemáticadelarrabal,centradanoenel“paisaje”sinoenlospersonajes,enlostiposqueseconsideranrepresentativosdeesearrabal,eslatemáticadominanteenlasobrasdeestoscuatroartistas.AsíloregistraelcronistadeLa Época:
“Elarrabalporteño,tantípicamentecaracterístico,haencontradoenestosjóvenes
susmejoresintérpretes.Casitodasuobraeselarrabal,yenellavemosesostipos
desvencijados, rotos, estropeadospor la vida, que la ciudad impele y el arrabal
recoge;loschicosenfermizosqueenélflorecen,lasviejasmitadabuelasymitad
brujas,ytodaesalamentablecaravanadesusmíserospersonajes,cuyatragedia,
porvecesamenguaconpiadosacompasiónlamanodelartista”.34
Por estos tiempos, el centrode reunióndelGrupode losCinco se hatrasladadoalbarriodeParquedelosPatricios.Hacia1918,FacioHebequerinstalasutallerenlacalleLaRioja1861,aunacuadradelaAvenidaChiclana.AgustínRiganellirecuerdaelclimabohemiodeesetaller:
“EstábamosArato,Vigo,Quinquela,JuandeDiosFiliberto,Montero,Bellocq,Ar-
mandoDiscépolo, José Buglió, Rafael de Rosas y otros.No era la nuestra una
bohemia sin aspiraciones y sin inquietudes. Las teníamos en forma dramática.
Discutíamosenformatalquelosvecinossealarmabanconnuestrosgritos.Era
lanuestraunaacademiaviva,ardiente,apasionada;nonosperdonábamosnada.
Todoslostemaserantocadosyencadaunodeellosardíalapasiónylacuriosidad
denuestrosjóvenesespíritus.Nadieestabaatadoaconvencionalismosyaloque
hasidodadoen llamarse labuenaeducación.Sinembargo,existióungranres-
petomutuoynuncanadadesagradableempañólaarmoníadenuestrogrupo.Se
juzgabalaobradecadacualconlibertadeimparcialidadabsolutasdejuicio.Era
leysagradaimpuestapornosotroselcomentaryanalizarlasobrasdearte.Facio
Hebequerhabíadeclaradolaguerraamuerteaesesilenciardelasobrasquees
unatácticadelosarribistas”.35
los artistas del pueblo El establecimiento del taller de Facio Hebe-querenelbarriodeParquedelosPatriciosfavoreciólavinculacióndeestosartistasplásticosalosescritoresdel“grupodeBoedo”agrupadosentornode laEditorialClaridadconquienescompartíansimilarespreocupacionesestéticaseideológicas.Comoellos, lamayoríaeraautodidactayproducíasuobradesdeunantiintelectualismoquereivindicabasusorígenesproleta-rios.Delamismamanera,entendíanelartecomounaformademilitanciaenlacausapopular.EnsusMemorias,Castelnuovorelatasucontactoconelgrupo“defiliaciónácrata”quesereuníaeneltallerdeFacio,yvuelvea
34 “PróximaexposiciónartísticadeArato,Facio,RiganelliyVigo”,enLa Época,13deoctubrede
1920.35 EntrevistaalartistaenCrítica,25demayode1935.
abraham vigoIlustraciónparalaportadadelarevistaClaridad.BuenosAires,N°1,juliode1926
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transmitirnoselclimade“academiaviva”(Riganelli)queallísevivía.“Enlasreunionesaqueasistíaahoraandabaflotandoenelaireunaseriedeinterro-gantes,propiosdelaépoca.‘Quéeselarte?Paraquésirveelarte?Cuáleslafuncióndelarte?Porquéseescribe?Paraquéyparaquiénseescribe?Elartistaesunproductoindividualoesunproductosocial?’[…]”.36
EsenestemomentocuandoelgrupocomienzaaserconocidocomolosArtistasdelPueblo.Enuntextoescritoen1929,FacioHebequerdeclara:“Al-guienllamóalgrupodepintoresyescultoresqueformamosyseguimosfor-mandotodavía,conRiganelli,Arato,VigoyBellocq,‘ArtistasdelPueblo’.Lafrasenosparecejustayeltítulohonroso.Interpretarlaconcienciadelpueblofuesiemprenuestramásaltaaspiración”.37Enestetexto, laafirmación“yseguimosformandotodavía”parecemásunaexpresióndedeseosqueunarealidad.EseañomuereJoséAratoy,en1935,FacioHebequer.Alasmuertessesumaránlasdistanciasideológicasypersonales,porloqueaprincipiosdeladécadade1930puededecirsequeelgrupocomotalyanoexistemás.Detodosmodos,en losañosveinteyprincipiosde lostreinta,éstaes ladenominaciónconlaqueseconoceysereconocenestosartistas.Enladécadade1920,elnombre“ArtistasdelPueblo”esunindicadorde
suubicacióndentrodelespectrodelaizquierda.EnlosañosquesiguenalavictoriadelaRevoluciónRusa,enloscírculosintelectualesdeizquierda,eltérminoylaideade“pueblo”parecesuperadaporlade“proletariado”.Enestecontexto,“pueblo”nosremiteclaramentealvocabularioanarquista.ComoseñalaMartín-Barbero,“losanarquistasconservaránelconceptodepuebloporquealgosediceenélquenocabeonoseagotaeneldeclaseoprimida,ylosmarxistasrechazaránsuusoteóricoporambiguoymistifica-dorreemplazándoloporeldeproletariado”.38Además,esprobablequeestadenominaciónserelacioneconelantecedentedelos“novelistasdelpueblo”rusos,cuyoprincipalexponenteeraMáximoGorki.CuandoKropotkin,enLos ideales y la realidad en la literatura rusa(editadoenBuenosAiresen1926),describe lospersonajesdelnovelista ruso,subrayaenellossusevidentescaracterísticasanarquistas:“LacapadelasociedadenqueGorkitomóloshéroesdesusprimeroscuentoscortos–queesdondemejordemostrósutalento–esladelosvagabundosdelaRusiameridional:hombresquehanrotoconlasociedadnormal;quenoaceptanjamáselyugodeltrabajocons-tante”.39Elvagabundoquerenunciaalavidaensociedadesunanarquistaavant la lettre.Precisamente,losvagabundos,los“atorrantes”,sonlatemá-ticaprivilegiadaenlasprimerasobrasdelosArtistasdelPueblo,comola
36 Castelnuovo,Elías.Memorias.BuenosAires,EdicionesCulturalesArgentina,1973,p.122.37 FacioHebequer,Guillermo.“ArtistasdelPueblo:elpintorygrabadorJoséArato”,enSentido
social del arte.BuenosAires,LaVanguardia,1936,p.33.38 Martín-Barbero,Jesús.De los medios a las mediaciones. Comunicación, cultura y hegemonía.Méxi-
co,EditorialGustavoGili,1991,p.22.39 Kropotkin,Pedro.Los ideales y la realidad en la literatura rusa.BuenosAires,M.GleizerEditor,
1926,pp.230-231.
guillermo facio hebequerIlustraciónparalaportadadeContra. La revista de los franco - tiradores.BuenosAires,Año1,N°1,abrilde1933
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cincografíaLinyeradeBellocq,latallaEl errabundodeRiganelliolosinnu-merablesretratospintadosygrabadosdecirujasyatorrantesrealizadosporFacioHebequer.ElíasCastelnuovo,quefueelescritordeBoedomásligadoalgrupo,caracterizaaFacioHebequercomo“unpintorgorkiano”,yafirmaque“noesdiscípulodeVanGodt[sic]oCezanne;esdiscípulodeliteratoscomoDostoievskioGorki.ExisteentresupinturaylaliteraturadeGorkiunasemejanzaextraordinaria:Gorkiseapoderainmediatamentedellectoryloestruja,loretuerce,lotiradeaquíparaallí,lodesgarraconbrutalidad,y,porúltimo,lopostraenunestadodeprofundaangustiaydeatrozdesconsuelo,semejantealestadodeesostuberculososocancerososdeshauciados[sic]aquieneselmédicosincerolesrevelaelsecretodesuterribleenfermedad[...].Salvandoeltiempoylasdistanciasyelmedio,lapinturadeFacioHe-bequer,produceunaimpresiónigualmentedesconsoladora”.40LarelaciónconGorki ycon la literatura rusasemanifiestaenelpesimismoconqueestánmostradaslasclasesbajasdelasociedadenlaobradelosArtistasdelPueblo.Nosenospresentaalobreroheroicosoñadoporlosmarxistas,sinoalhumilladomarginal,alos“ex-hombres”sobrelosquesevolcabalacompasiónanarquista.EnestemismosentidoserefiereFacioHebequeralapinturadeJoséArato:“Comotodoslosquehemosvividounainfanciayunajuventudenelmediobrutalaquenoscondenabaunasociedadinjus-ta,desequilibrada,loca,suamorvahacialosquesufren,hacialosparias,hacialospobres,hacialosmalditos,hacialosque‘nuncamássesalvarán’y losarrancadeesemundoabsurdoenquevivenparaenrostrarlosaes-tasociedadenvilecida,quesehace ladesatendida, laquenocomprende,puescomprenderseríareconocertodasuinfamia”.41Frenteaesteestado
40 Castelnuovo,Elías: “Unpintor gorkiano:GuillermoFacioHebequer”, en Inicial. BuenosAires,
setiembrede1924,p.48.41 FacioHebequer,Guillermo.“LaexposicióndeJoséArato”,enClaridad,año1,N°1,juliode1926.
guillermo facio hebequerTapayláminasVIyXIIdedeTu historia compañero.BuenosAires,CuadernosdelaUnióndePlásticosProletarios,s/d[c.1932]
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decosas,el imperativomoralde losartistas resultaabsolutamenteclaro:“Es indispensableque los artistas vibren frente a ese inmensodolorqueelmundohaacumuladoen las almasde esosdesgraciados,paraque lavidalosrescate.Ynadieenmejorescondicionesquenosotrosparahacerlo;nadieconmásresponsabilidadtampoco;notenemosderechosadefraudaresperanzasquehemosalentado.Hayquetriunfarenesecaminoquenoshemosimpuesto.Ytriunfaremos”.42Sinembargo,enestosaños, juntoconsu juveniladhesiónalanarquis-
mode Kropotkin o Tolstoi, nuestros artistas se orientan hacia el anarco-sindicalismoosindicalismorevolucionarioque,porotraparte,eralaideo-logíadominanteenelmovimientoobreroargentinodesdemediadosdeladécadadeldiez.43
Elsindicalismo,surgidoenFranciaafinesdesiglo, reconocíamuchasdeudastantohaciaelanarquismocomohaciaelmarxismo.Sinembargo,“diferíanespecialmentedelosmarxistasporsuantiintelectualismo,loquelesdabaunadiferenteactitudhaciaelartequeladelosmarxistas[...]Consu extrema confianza en el poder de la huelga general, los sindicalistasadoptaronunpuntodevistaexageradamentepragmáticohaciaeltrabajo,laindustriayelmaquinismo,loquehabitualmentelesllevóaaceptarsólolostiposmásinmediatamenteutilitariosdelarte:losqueerandirectamen-teútilesparaapoyara lacausasindicalistacomomovimientotrabajadorrevolucionario”.44Efectivamente, laclasetrabajadoratiene,en ladoctrinasindicalista,unpapelsuperioraldelosintelectualescuyoroldebereducirseaauxiliarocolaborarconlossindicatos.“Nuestropapel–diceSorel,prin-cipalteóricodelsindicalismo–puedeserútil,acondiciónde limitarnosanegarelpensamientoburgués,paraponeralproletariadoenguardiacontraunainvasióndeideasocostumbresdelaclaseadversaria”.45Elmarcadoantiintelectualismosindicalistasefundamentaensucultoal trabajopro-ductivo y útil como el único socialmente legítimo. “Toda ocupación quenodependadelprocesode laproducción,quenosea trabajomanualniunauxiliar indispensabledeltrabajomanual,oquenoseencuentre liga-daaésteporciertosvínculostecnológicostraduciblesporuntiemposo-cialmentenecesario,nopuedeserconsideradoporunrégimensocialistamásquecomounlujosinderechoaremuneraciónalguna;desdeahoralossocialistasdeberánconsiderarcondesconfianzaaquienvivealmargende
42 Ibídem.43 Cf.DelCampo,Hugo(Sel.detextos).El “sindicalismo revolucionario” (1905-1945).BuenosAires,
CentroEditordeAméricaLatina,1986.Reinoso,Roberto.“Bandera proletaria”: selección de textos
(1922-1930).BuenosAires,CentroEditordeAméricaLatina,1985.Marotta,Sebastián.El movi-
miento sindical argentino. Su génesis y desarrollo, T.1, BuenosAires,EdicionesLíbera,1975.44 DrewEgbert,Donald:El arte y la izquierda en Euro pa.EditorialGustavoGili,Barcelona,1981,p
254-255.45 Sorel,Georges:Reflexiones sobre la violencia.EditorialLaPléyade,BuenosAires,1978,p.42,subra-
yadonuestro.
adolfo bellocqIlustracionesparaHistoria de arrabaldeManuelGálvez.BuenosAires,AgenciaGeneraldeLibreríayPublicaciones,1922
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laproducción”.46Porestarazón,lossindicalistasprivilegiansobretodoelcarácterartesanaldelaactividadartística.“Seríamuydedesearqueelartecontemporáneopudierarenovarsemedianteuncontactomásíntimoconlosartesanos.Elarteacadémicohadevoradolosmejoresgenios,sinllegaraproducirloquenoshanbrindadolageneracionesartesanas”.47Lamoralanarquistaquebuscabaunalegitimacióndelarteapartirdesunecesidadsocial(Tolstoi)adquiríanuevafuerzaconlasideasdeSorelylossindica-listas.Encuantoasusdestinatariosnohabíadudasdequedeberíaserlaclasetrabajadora,paracumplirconesafinalidadútildelimitarsea“negarelpensamientoburgués”.Losmediosartísticostambiénquedanmuycla-ros:laclavedelarenovacióndelartecontemporáneoestáenconsiderarlocomotrabajoproductivoysocialmenteútil.Esdecir,entenderlo,antetodo,comooficioartesanal.Estarevalorizacióndelaartesaníay,porlotanto,delasartespopulares(que
yahabíasidohechaporKropotkinyTolstoi)explicaelinterésdelosArtistasdelPueblopormediosytécnicasqueaúnnoteníanstatusartístico–comolade-coración,lailustraciónolacaricatura–peroquegozabandecirculaciónpopu-larycumplíanconelrequisitodeseruntrabajo“socialmentenecesario”.Así,realizanilustracionespararevistasyperiódicosdeizquierdacomolasdeVigoyFacioenLos Pensado res,ClaridadoBandera Proletaria,comoasítambiénparaunabuenacantidaddelibrosdeedicioneseconómicas.FacioHebequerilustra Malditos (1924)deElíasCastelnuovo;Vigo,Tinie blasdeCastelnuovoyArato,Los pobres(1925)deLeonidasBarletta.Porsuparte,AdolfoBellocqco-mienzaenestosañossuextensalaborcomoilustradorconLa casa por dentro(1921),deJuanPalazzo;Nacha Regules(1922)eHistoria de arrabal(1922)deManuelGálvez,Airampo(1925)deJuanCarlosDávalosyMartín Fierro(1930)deJoséHernández.UncasoextremoyúnicoenelempleodelagráficaeslaediciónqueFacioHebequerhacedesus litografíasTu historia, compañero.Editadacomocuadernillo,laobracirculó(aunvalorde30centavos)comounexcepcionalvehículodepropagandaideológica.Losvínculosconlagráficapuedenexplicarlacoexistenciaensusgrabadosdeelementosdelartecultoconotrosprovenientesdelagráficapopular,sobretododelacaricatura(La fe-ria,aguafuertedeVigo).Porsuparte,Riganelliseacercaaloartesanalrealizan-do–paralelamenteconsuproducciónescultórica–unaimportanteseriedeobrasdecorativastalladasenmadera(marcosdecuadros, jarrones,platos,relieves,etcétera).Talvezquienmásexplore lasproyeccionespopularesdesuarteseaAbrahamVigo,quienalternalaactividadartísticaconeltrabajodepintordecoradordeparedes.Ydurantelosañosveinte,ademásdelasilustra-cionesparadiariosyrevistas,produceunanotablecantidaddecaricaturasenperiódicosobreroscomoLa Organiza ción Obrera,Unión SindicaloBandera
46 Sorel,Georges:Instrucción popular,cit.enAlbertoCiria.Sorel.CentroEditordeAméricaLatina,
BuenosAires,1968,p.47.47 Sorel,Georges:Reflexiones sobre la violencia,cit,p.42.
guillermo facio hebequerIlustraciónparaeldiarioBandera Roja.Año1,N°31,1demayode1932
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Proletaria.Mástarde,apartirde1928,realizaunaimportantísimalaborcomoescenógrafoenlosprimerosteatrosindependientes(TEA,TeatrodelPueblo,TeatroProletario)yencompañíascomercialescomoladeArmandoDiscépo-lo,dondeponealserviciodelteatrodeideaslasformasdelartedevanguardia.Tambiénpuedeentenderse como trabajo “socialmentenecesario” la abun-danteproduccióntextualquehadejadoGuillermoFacioHebequer,sobretodosuscríticaspublicadasenClaridad,La Vanguardia,Izquierdayotrosmediosdelpensamientoizquierdistadeentonces.Encualquiercaso,nosencontra-mos,entodosestosejemplos,antelavoluntaddeestosartistasporllevarsuacciónmásalládelosmediostradicionales.Conesa ideologíapolíticayestas realizaciones, losArtistasdelPueblo,
comosedijo,tomanpartealolargodeladécadade1920delosdebatesquedinamizanelcampoartísticodelaBuenosAiresdeentonces.Enestesentido, su posición es claramente combativa; no sólo impugnan el arteacadémicosinoelqueporentoncessedenomina“vanguardia”.Suposicióndentrode laplásticaporteñade losañosveintepuede resumirseenestaafirmaciónsuscritaen1928porGuillermoFacioHebequer:“SiQuirósnosa-tisfacelasnecesidadesespiritualesdenuestraépoca,tampocolassatisfaceDelPrete.PerosituviéramosqueoptarporQuirósoDelPrete,nosqueda-ríamos,desdeluego,conRiganelli...”.48Faciocondensaenlosnombresdeestostresartistaslasposicionesdelcampoplásticodesdesuperspectiva:Quiróseslaacademia,DelPretela“vanguardia”yRiganelli,obviamente,supropiaposición,ladelosArtistasdelPueblo.Esta taxativa división de fuerzas enfrentadas triangularmente, que
encontramosenel textodeFacio,pareceestardeacuerdoconelanálisisquePerryAndersonproponepara interpretar lamodernidadeuropea. “Elmodernismoeuropeodelosprimerosañosdeestesiglofloreciópuesenelespaciocomprendidoentreunpasadoclásicotodavíausable,unpresentetécnicotodavíaindeterminadoyunfuturopolíticotodavíaimprevisible.O,dichodeotramanera,surgióenlaintersecciónentreunordendominantesemi-aristocrático,unaeconomíacapitalistasemi-industrializadayunmovi-mientoobrerosemi-emergenteosemi-insurgente.”49EsteesquemaconelquePerryAndersontratadeexplicarla“interseccióndediferentestempo-ralidadeshistóricas”enelprimermodernismoeuropeo,eldelasvanguar-dias de principios de siglo, puede servir (a pesar del riesgo de tomarloesquemáticamenteydeestarpensadoparaotrarealidad),comopuntodepartidaparareflexionarsobrelaparticularsituacióndelmodernismoylasvanguardiasenAméricaLatinay,particularmente,enBuenosAires.Efectivamente,enlosañosdeaparicióndelaspropuestasrenovadoras,en
elcampoculturalporteñopuededistinguirseconbastanteclaridadlapresen-
48 FacioHebequer,Guillermo.Op. cit.p.22.49 Anderson,Perry:“Modernidadyrevolución”,enNicolásCasullo(comp.).El debate modernidad
posmodernidad.BuenosAires,Puntosur,1989,p.105.
abraham vigoIlustraciónparalaportadadelarevistaSímbolo.BuenosAires,AñoII,N°7,juniode1936
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ciadetresfuerzasantagónicasquelodinamizan.Trestemporalidades,tresimaginariosquetensionanlosprogramasartísticos.LaobradelospaisajistascomoFaderoQuirósnosremiteaese“pasadoclásicotodavíausable”tan-toenloestilístico(porlaperduracióndecierto“postimpresionismo”)comoenelnacionalismo tradicionalistaque losustenta ideológicamente.Loquehabitualmenteseconsideracomolas“vanguardias”, laobrade losartistasplásticoscomoPettoruti,XulSolaroDelPreteydelosescritoresagrupadosentornoalarevistaMartín Fierroseasocianalimaginariodel“presentetécni-co”conobrasque–almenosformalmante–sonafinesalassolucionesdelasegundaoleadarenovadoraeuropea,ladela“vueltaalorden”delaprimeraposguerra.Porsuparte,el“futuropolíticotodavíaimprevisible”vinculadoal“movimientoobrero semi-emergenteo semi-insurgente”pareceencarnadoenlaobraylaactuacióndequienesseagruparonalrededordelarevistaClari-dad,losescritoresdelGrupodeBoedoylosArtistasdelPueblo.Ellosencar-nan lavanguardiapolítica frentea lavanguardiaartística.Yaunqueambasposicionesparezcanenfrentadas,lasdosestánligadasporsucultoalonuevoysuconfianzautópicaenelfuturo.Enestosañosdeprofundastransformacionesydetantasexpectativasen
lasociedadyenelartedelfuturo,laobradelosArtistasdelPuebloquedacomoelprimermomentodeesaafanosabúsquedaquehasidounadelasprincipalespreocupacionesdemuchosartistascontemporáneos:hallarleunsentido,unafunciónalartedentrodelacomplejasociedadmoderna.Ellossonlosprimerosartistasargentinosquepersiguenesautopíatanmodernacomoesladetransformarlasociedaddesdeelarte.•
abraham vigoBocetoescenográficoparaÁnimas benditasdeElíasCastelnouvo,ActoI,1928Gouachesobrecartón34x49cm
27
los artistas del pueblo
josé arato
adolfo bellocq
guillermo facio hebequer
agustín riganelli
abraham vigo
abraham vigoReunión en la fábrica (detalle),delaserieLuchas proletarias,1936Aguafuerte33x41cm
33
josé aratoSin título [Dos figuras],1929Litografía40,5x29cm
josé aratoSin título [Figuras],s/dLitografía30x15,5cm
34
josé aratoSin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela100x80cm
josé aratoSin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela93x79cm
37
josé aratoSin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela70x50cm
josé aratoDoña Rosario,s/dÓleosobretela79x55cm
42
adolfo bellocqSin título,delaserieLos Proverbios,s/d.Aguatinta57x44cm
adolfo bellocqOjos que no ven corazón que no siente,delaserieLos Proverbios,s/dAguatinta48x31cm
50
adolfo bellocqMartín Fierro, Canto IVEd.AmigosdelArte,1930Xilografía39x28cm
adolfo bellocqMartín Fierro, Canto VEd.AmigosdelArte,1930Xilografía39x28cm
52
guillermo facio hebequer
guillermo facio hebequerCalle Corrientes,delaserieBuenos Aires,s/dLitografíacolor66x47cm
54
guillermo facio hebequerIlustraciónparalaportadadelarevistaMundo Nuevo.BuenosAires,N°9,noviembrede1933
guillermo facio hebequerPaseo de Julio,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía60x50cm
59
guillermo facio hebequerSin título [Madre de pueblo],delaserieEl conventillo,s/dLitografía54x44cm
66
agustín riganelliLa pobre madre,s/dMadera96x36x37cm
agustín riganelliMadre de pueblo,s/dMadera77x77,5x44cm
68
agustín riganelliEl pintor José Arato,s/dBronce54x25x26cm
agustín riganelliRetrato de Benito Quinquela Martín,s/dMadera39x18x20cm
69
agustín riganelliEl pionero,s/dCemento35x21x25cm
agustín riganelliEl errabundo,s/dBronce42,5x28x26,5cm
72
abraham vigoFaena,delaserieLa Quema,s/dAguafuerte32x36,7
abraham vigoPibes,delaserieLa Quema,1934Barnizblando17x25cm
83
abraham vigoEl columpio,s/dAguafuerte36x30cm
abraham vigoIlustraciónparalaportadadelarevistaClaridad.BuenosAires,N°181,27deabrilde1929
84
abraham vigoLarvas,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°5Témperasobrepapel41x30cm
abraham vigoAquí está prohibido bañarnos,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°4Témperasobrepapel41x30cm
85
abraham vigoBocetoescenográficoparaLos señaladosdeElíasCastelnuovo,Prólogo,1928Gouachesobrecartón34x49cm
abraham vigoBocetoescenográfico,paraLos señaladosdeElíasCastelnouvo,EpisodioIII,1929Gouachesobrecartón38,5x58cm
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guillermo facio hebequerAutorretrato,s/dCarbonillasobrepapel29x22cm
josé arato(BuenosAires,1893-1929)EstudióenelanexosurdelaSociedadEstímulodeBellasArtesycompartiósutallerenelbarriodeBarracasconSantiagoPalazzoyAgustínRiganelli.En1914participóenelSalón de Recusadosyen1918enelSalón de Indepen-dientes.EnladécadadelveintesetrasladóasutallerdelacalleInclán,enelbarriodeBoedo.En1920expusoconFacioHebequer,RiganelliyVigoenelSalón Costayen1926demaneraindividualenAmigosdelArte.Enesteúltimoespacioserealizó,en1930,suexposiciónpóstuma.En1925ilustróellibrodecuentosLos pobres,deLeónidasBarletta.
adolfo bellocq(BuenosAires,1899-1972)EstudióenelanexosurdelaSociedadEstímulodeBellasArtesyadquiriólastécnicasdelgrabadoenlosTalleresGráficosMusicalesdeBreyerHer-manos.En1918participóenelSalón de Independientes.En1929obtuvoelPrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes.Realizóilustracionespa-ranumerososlibros,entrelosquepodemosmencionarLa casa por dentro(1921)deJuanPalazzo,Historia de arrabal(1922)yNacha Regules(1922)deManuelGálvez,yMartín Fierro(1930)deJoséHernández,esteúltimoeditadoporAmigosdelArte.EjercióladocenciaengrabadoenlaEscuelaSuperiordeBellasArtesErnestodelaCárcovayenlaEscuelaProfesionalNº5“FernandoFader”.
guillermo facio hebequer (Montevideo,1889-VicenteLópez,ProvinciadeBuenosAires,1935)EnlosprimerosañosdeladécadadeldiezestudiótécnicasdelgrabadoenmetalconPíoCollivadino.TrabajóeneltallerdelascallesPedrodeMendozayPatricios, en el barriodeBarracas, que compartió conAdolfoMontero,GonzalodelVillar,JoséTorreRevelloyotros.Mástardesetrasladóalbarriode Parque de los Patricios. En 1928 expuso en Amigos del Arte. Realizóilustraciones para numerosas publicaciones periódicas como Bandera Proletaria,Mundo Nuevo,Bandera Roja,Contra,entreotras,yparaellibroMalditos (1924)deElíasCastelnuovo.TambiénpublicócríticasdearteenClaridad,La Vanguardia,Izquierdayotraspublicaciones.
biografías
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agustín riganelli (BuenosAires,1890-1949)Aprendióatallartrabajandoenunacarpintería.AprincipiosdeladécadadeldiezcompartiósutallerenelbarriodeBarracasconJoséAratoySantiagoPalazzo.En1914fueunodelosorganizadoresdelSalón de Recusadosyen1918 expuso en elSalón de Independientes. En 1920 realizó unamuestrajuntoconArato,FacioHebequeryVigoenelSalón Costa.En1922obtuvoelPrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes.En1924yen1928expu-soenAmigosdelArte.RealizóelMonumentoaFlorencioSánchez(1928)yelMonumentoaloscaídosenlarevolucióndel6deseptiembrede1930,entreotros.
abraham regino vigo(Montevideo,1893-BuenosAires,1957)Seiniciódecorandoypintadoparedesjuntoconsupadre,queerapintordeoficio.En1914participóenelSalón de Recusadosyen1918enelSalón de Independientes.En1920expusoenelSalón Costa,juntoconArato,FacioHe-bequeryRiganelli.Enladécadadelveintecomenzósuextensaobragráfica.Ilustrónumerosaspublicacionesperiódicas,desdeClaridad,Unión SindicaloBandera ProletariahastaPara TioEl Hogar y libroscomoTinieblas,deElíasCastelnuovo.Apartirde1927,ydurantevariosaños,colaborócomoescenógrafoenlosprimerosteatrosindependientesdeBuenosAires:TeatroLibre,TeatroExperimentaldeArte,TeatrodelPueblo,TeatroProletario.En1928expusobocetosescenográficosenAmigosdelArteyen1943obtuvoelPrimerPremioenelSalón Nacional de Bellas Artes.
abraham vigoAutorretrato,1920Óleosobretela58x45cm
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josé arato
Sin título [Grupo de figuras],s/dLápizsobrecartón15x23cmColecciónparticular
Sin título [Dos figuras],1929Litografía40,5x29cmColecciónparticular
El tachero,s/dAguafuerteyaguatinta60x43cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
La puerta,s/dAguafuerte55,5x70cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Pobladores de vanguardia,s/dAguafuerte60,4x75,4cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Pobladores de vanguardia,s/dPlanchadezinc50x65cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Sin título [Anciana],s/dÓleosobretela124x104cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura de anciana],s/dAguafuerte34x25cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura],s/dAguatinta23,5x32cmColecciónparticular
Sin título [Figura],s/dAguafuerte26x16cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figuras],s/dLitografía30x15,5cmColecciónparticular
Sin título [Mujer sentada],s/dAguafuerte34x25cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Paisaje del suburbio],s/dAguafuerte29,5x32,5cmColecciónparticular
Tachero,s/dPlanchadecobre50x38,2cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Naturaleza muerta,s/dÓleosobretela78x96cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
lista de obras exhibidas *
*Observación:LacatalogacióndelasobrasdelosArtistasdelPueblosuponealgunasdificultades.
Muchasdeellashanllegadoanosotrossintítuloysinfechaderealización,loquesucededemanera
especialconlosgrabados.Paraelpresentelistadodeobrassehanseguidolossiguientescriterios:
1)AquellascarentesdetítulollevanladenominacióngenéricadeSin títuloy,entrecorchetes,una
sucinta descripción del tema; 2) Para las que no están fechadas se han omitido las dataciones
aproximadas o presuntivas por s/d; 3) Las tituladas y/o datadas son aquellas que poseen esa
informacióndemanodelartistaocuyopropietarioactualcertificaesetítuloydatación.
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Doña Rosario,s/dÓleosobretela79x55cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Anciana sentada],s/dÓleosobretela114x83cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura de niña],s/dÓleosobretela75x55cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela70x50cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela100x80cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela106x73cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Figura femenina],s/dÓleosobretela93x79cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
adolfo bellocq
Familia de La Boca,1917Aguafuertepolicromada18,5x18,5cmColecciónparticular
Nocturno en La Boca,1917Aguatinta38,5x37cmColecciónparticular
La salida del viático,1918Tintacolorsobrepapel60x86cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Hombre triste,1920Xilografía47x38cmColecciónparticular
Linyera,1922Cincografía26,5x24,5cmColecciónparticular
Atorrantes,1924Xilografía41,5x70cmColecciónparticular
Bellas Artes,1926Xilografía48x31,5cmColecciónparticular
Desalojados,1926Aguatinta71,5x54cmColecciónparticular
Viejos desesperados,1926Xilografía65x41cmColecciónparticular
Máscara,1927Acuarelasobrepapel45,5x31cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Niña,1927Xilografía60,5x24,5cmColecciónparticular
Asilados,1932Litografía52,5x39cmColecciónparticular
Los caballos de la calesita,1938Óleosobretela81x102cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Autorretrato,1939Litografía41x29cmColecciónparticular
Mala sed,delaserieLos Proverbios,s/dAguafuerte68x49,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Ojos que no ven corazón que no siente,delaserieLos Proverbios,s/dAguatinta48x31cmColecciónparticular
Sin título,delaserieLos Proverbios,s/dAguatinta57x44cmColecciónparticular
Fundidores de acero,s/dXilografía43x71cmColecciónparticular
Hurones,s/dXilografía49x38cmColecciónparticular
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Pescadores y vagos,s/dXilografía43x72,5cmColecciónparticular
Riachuelo,s/dXilografía32x47cmColecciónparticular
IlustraciónparalapartituraEl anatomista,tangoporVicenteGreco,s/dColecciónparticular
IlustraciónparalapartituraA la 11 (qué bronca),tangomilongaparapianoporAlbertoA.J.Crosa,s/dColecciónparticular
IlustracionesparaHistoria de arrabal,deManuelGálvez.BuenosAires,AgenciaGeneraldeLibreríayPublicaciones,1922ColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
IlustracionesparaNacha Regules,deManuelGálvez.BuenosAires,Editorial“Pax”,1922ColecciónMiguelA.Muñoz
IlustracionesparaAirampo,deJuanCarlosDávalos.BuenosAires,ElAteneo,1925ColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
IlustraciónparalacubiertadeEl amor en la vida y en la obra de Juan Pedro Calou,deLeónidasBarletta.BuenosAires,EditorialTor,1928ColecciónMiguelA.Muñoz
IlustracionesparaMartín Fierro,deJoséHernández.BuenosAires,Ed.AmigosdelArte,1930ColecciónM.TeresaConstantin
SeisilustracionesparaMartín Fierro,deJoséHernández.BuenosAires,Ed.AmigosdelArte,1930Xilografías39x28cmc/uColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
guillermo facio hebequer
Autorretrato,s/dCarbonillasobrepapel29x22cmColecciónGaleríaVermeer
Abuelas,delaserieEl conventillo,s/dLitografía69x51cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Madres,delaserieEl conventillo,s/dLitografía69x51cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Sin título [Madre de pueblo],delaserieEl conventillo,s/dLitografía54x44cmColecciónGaleríaVermeer
El velorio,delaserieEl conventillo,s/dLitografíacoloreada48x66cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Calle Corrientes,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía66x47cmColecciónGaleríaVermeer
Chacarita,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía58x44cmColecciónGaleríaVermeer
Parque Saavedra,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía44x55cmColecciónparticular
Paseo de Julio,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía60x50cmColecciónGaleríaVermeer
Retiro,delaserieBuenos Aires,s/dLitografía64x47cmColecciónGaleríaVermeer
Figura femenina,delaserieLa mala vida,s/dLitografía24x16cmColecciónClaudioRabendo
Y en las minas,delaserieEl Trabajo,s/dLitografía41x31cmColecciónGaleríaVermeer
Estudio [Figura de niño],s/dGrafitosobrepapel29x17,5cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Estudios de figuras [Grupo de viejos],s/dAguafuerte71x54,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
IlustraciónparalaportadadeContra. La revista de losfranco - tiradores.BuenosAires,AñoI,Nº1,abrilde1933ColecciónCeDInCI
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IlustraciónparalaportadadelarevistaMundo Nuevo.BuenosAires,N°9,noviembrede1933ColecciónCeDInCI La cantante,s/dLápizcolorsobrepapel76x55cmColecciónparticular
Las locas,s/dLápizcolorycarbonillasobrepapel49x70cmColecciónGaleríaVermeer
La quema,s/dLápizsobrepapel58x45cmColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Niños humildes,s/dÓleosobretela68x59cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Ocho estudios de mujer anciana,s/dLitografía76,3x54,7cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Sin título [Atorrante],s/dÓleosobretela50x39cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Atorrante],s/dÓleosobretela60x50cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Bandera roja],s/dLitografía27x20cmColecciónClaudioRabendo
Sin título [Estibador],s/dCarbonillasobrepapel53x43cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Estibadores],s/dCarbonillasobrepapel49x46cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Figuras femeninas],s/dLápizsobrepapel28x64cmColecciónMauricioNeuman
Sin título [Figuras],s/dLápizsobrepapel65x55cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Hombre sentado con sombrero],s/dCarbonillasobrepapel27x19cmColecciónMauricioNeuman
Sin título [Hombre con sombrero],s/dCarbonillasobrepapel56x46cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Madre de pueblo],s/dAguafuerte37x23,5cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Madre de pueblo],s/dAguafuerte38x28cmColecciónGaleríaVermeer
Sin título [Tríptico],s/dAcuarelasobrepapel29,5x84cmColecciónparticular
IlustracionesparaMalditos,deElíasCastelnuovo.BuenosAires,EditorialClaridad,1924ColecciónMiguelA.Muñoz
Tu historia, compañero.12litografíasdeG.FacioHebequer.BuenosAires,CuadernosdelaUnióndePlásticosProletarios,s/d,[c.1932]ColecciónMuseodelDibujoylaIlustración
Tu historia, compañero.12litografíasdeG.FacioHebequer.BuenosAires,CuadernosdelaUnióndePlásticosProletarios,s/d,[c.1932]ColecciónAlbertoGiudici
IlustraciónparaeldiarioBandera Roja,AñoI,N°31,1demayode1932ColecciónCeDInCI
benito quinquela martín (firm. chinchella)
Botes en Isla Maciel,1918Óleosobretela38x55cmColecciónAníbalJozami
agustín riganelli
El buey,1920Bronce34x24x26cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
El amargado,s/dBronce38x22x26,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
El errabundo,s/dBronce42,5x28x26,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
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El pintor José Arato,s/dBronce54x25x26cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
La llamarada,s/dCera60x21x18cmColecciónMauricioNeuman
Madre de pueblo,s/dMadera77x77,5x44cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Martita,s/dMadera40x30x28cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Retrato de Benito Quinquela Martín,s/dMadera39x18x20cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Retrato de la Sra. C. U. de R.,s/dMadera54,5x54x40cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
Sin título [Bailarina],s/dTintasobrepapel14x12cmColecciónMauricioNeuman
Sin título [Cabeza],s/dAguafuerte14x12cmColecciónparticular
El pionero,s/dCemento35x21x25cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Sin título [Dos cabezas],s/dAguafuerte14x12cmColecciónparticular
La pobre madre,s/dMadera96x36x37cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
santiago stagnaro
Autorretrato,s/dÓleosobretela46,3x32,5cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
La Vuelta de Rocha,s/dAcuarelaytintasobrepapel30x36cmColecciónMuseoNacionaldeBellasArtes
abraham vigo
La playa,1918Óleosobretela92x140cmColecciónArielVigo
Autorretrato,1920Óleosobretela58x45cmColecciónArielVigo
El lecherito,1920Óleosobretela40x37cmColecciónArielVigo
La feria,1920-1933Aguafuerte24,5x33cmColecciónArielVigo
Oradora feminista,delaserieLos oradores,c.1920Aguafuerte33x30cmColecciónArielVigo
El agitador,delaserieLos oradores,c.1926Aguafuerte36x31,5cmColecciónArielVigo
El ladrón honrado,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°2Témperasobrepapel41x30cmColecciónCeDInCI
El nido de águila,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°3Témperasobrepapel41x30cmColecciónCeDInCI
Aquí está prohibido bañarnos,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°4Témperasobrepapel41x30cmColecciónCeDInCI
Larvas,1925OriginalparalaportadadelarevistaLos Pensadores,N°5Témperasobrepapel41x30cmColecciónCeDInCI
BocetoescenográficoparaÁnimas benditas,deElíasCastelnuovo,ActoI,1928Gouachesobrecartón34x49cmColecciónSahdaVigo
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Bocetoescenográfico[Sin título],1928Gouachesobrecartón34x49cmColecciónSahdaVigo
BocetoescenográficoparaLos señalados,deElíasCastelnuovo,Prólogo,1928Gouachesobrecartón34x49cmColecciónSahdaVigo
BocetoescenográficoparaLos señalados,deElíasCastelnuovo,EpisodioIII,1929Gouachesobrecartón38,5x58cmColecciónSahdaVigo
La madre,1930Aguafuerte33x25cmColecciónMauricioNeuman
Paraíso,1933Aguafuerte30x36,5cmColecciónArielVigo
La quema,delaserieLa Quema,1934Aguafuerte25,5x32cmColecciónSahdaVigo
Pibes,delaserieLa Quema,1934Barnizblando17x25cmColecciónMiguelA.Muñoz
Fin de jornada,delaserieLa Quema,1936Aguafuerte28x38cmColecciónMuseodeBellasArtesdelaBoca“BenitoQuinquelaMartín”
Faena,delaserieLa Quema,s/dAguafuerte32x36,7ColecciónArielVigo
Los jinetes,1936Aguafuerte36x33cmColecciónArielVigo
Tierra (vampiros),1936Aguafuerte28x38cmColecciónArielVigo
Reunión en la fábrica,delaserieLuchas proletarias,1936Aguafuerte33x41cmColecciónArielVigo
Sindicato,delaserieLuchas proletarias,1937Aguafuerte35x36cmColecciónArielVigo
Tribuna proletaria,delaserieLuchas proletarias,1937Aguafuerte42,5x32,5cmColecciónArielVigo
El columpio,s/dAguafuerte36x30cmColecciónArielVigo
Rotativas,s/dAguafuerte27x33cmColecciónArielVigo
IlustraciónparaTinieblas,deElíasCastelnuovo,BuenosAires,EditorialTognolini,s/d[c.1923]ColecciónMiguelA.Muñoz
IlustraciónparalaportadadelarevistaClaridad,N°1,BuenosAires,juliode1926ColecciónCeDInCI
IlustraciónparalaportadadelarevistaClaridad,N°181,BuenosAires,27deabrilde1929ColecciónCeDInCI
IlustracióndelacubiertadeEl arte y las masas,deElíasCastelnuovo,BuenosAires,EditorialClaridad,s/d[c.1935]ColecciónMiguelA.Muñoz
IlustraciónparalaportadadelarevistaSímbolo,AñoII,N°7,BuenosAires,juniode1936ColecciónCeDInCI
Muñoz, Miguel Ángel Los artistas del pueblo 1920-1930. - 1a ed. - Buenos Aires : Fundación OSDE, 2008. 96 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-9358-29-0
1. Catálogo de Arte. I. Título CDD 708
Fecha de catalogación: 18/02/2008
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