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Rediseño de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ - 2 -

Agradecimientos

A mi Congregación de Misioneras Eucarísticas de Nazaret

que ha hecho una opción decisiva al comprender

la importancia fundamental de la formación

para el trabajo en los medios de comunicación

y que no ha escatimado esfuerzos y sacrificios

para que una hermana pueda especializarse en estos temas.

A la Fundación Universitaria San Pablo CEU

sin cuya ayuda no se hubiera podido hacer realidad este anhelo.

A la profesora Dra. Laura González Díez, directora del presente trabajo,

por su presencia constante y cercana,

tanto en lo profesional como en lo humano.


Índice

Agradecimientos ......................................................................................................... 2

Índice ............................................................................................................................. 3

Introducción ................................................................................................................ 4

1. Objetivos .................................................................................................................. 4

2. Estrategia o táctica ................................................................................................ 5

3. Ejecución del trabajo ............................................................................................ 7

3.1. 'El Granito de Arena' ................................................................................ 7

3.1.1. Producto gráfico ............................................................................ 7

3.1.2. Estructura externa ......................................................................... 7

3.1.3. Estructura interna .......................................................................... 8

3.2. 'RIE' ............................................................................................................ 9

3.2.1. Producto gráfico ............................................................................ 9

3.2.2. Estructura externa ......................................................................... 9

3.2.3. Estructura interna .......................................................................... 9

4. Evaluación de resultados .................................................................................... 10

Bibliografía consultada ........................................................................................... 12

Anexo 1: Descripción detallada de las características del rediseño

Anexo 2: Retículas

Anexo 3: Cabeceras y portadas realizadas para su posterior elección

Anexo 4: Planillos


Introducción

Las revistas ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’ fueron fundadas por el beato Manuel

González García en 1907 y 1937 respectivamente. Desde su creación han intentado ser

un modo de evangelización eucarística, primero para los adultos y algunos años

después, también para los niños. Ambas publicaciones son el órgano oficial de difusión

de la UNER (Unión Eucarística Reparadora).

Ante los avances tecnológicos que se han dado en los últimos decenios que han

influido y mejorado grandemente el diseño gráfico, ambas publicaciones han intentado

aprovechar estos adelantos para poder ofrecer un producto adecuado a los tiempos y a

los intereses de los lectores.

Dado que la dirección y el diseño de ambas revistas es realizado íntegramente por

hermanas de Congregación de Misioneras Eucarísticas de Nazaret, el Gobierno General

consideró imprescindible que una hermana cursara los estudios de Periodismo y

Comunicación Audiovisual. De esta forma las dos publicaciones lograrán un mejor

acercamiento al público y, en última instancia, alcanzarán más satisfactoriamente su fin

religioso-pastoral.

Debemos destacar que para el presente rediseño se ha tenido en cuenta el aspecto

gráfico, no realizando ninguna apreciación sobre los contenidos de las revistas, ya que

esto implicaría un estudio que excede los límites de un trabajo Final de Carrera.

1. Objetivos

Tanto ‘El Granito de Arena’ como ‘RIE’ han intentado aprovechar los avances

tecnológicos que redundan en beneficio de un diseño agradable y que invita a la lectura.

Desde 2001 la primera y a partir de 2005 en el caso de la ‘RIE’ se utiliza cuatricromía

en la impresión. Ambas se maquetan utilizando QuarXPress y Photoshop en

ordenadores Mac.

Tras los estudios de Periodismo y Comunicación Audiovisual cursados en esta

Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicación se ha visto necesario realizar

un rediseño de ambas revistas. Consideramos que la aplicación de las normas de diseño

de común utilización lograrán que las publicaciones sean más agradables para los

suscriptores y resulten cómodas de leer y atractivas.


El primer objetivo de este trabajo consistía, por lo tanto, en analizar si ‘El Granito

de Arena’ y ‘RIE’ se adaptaban a las normas de diseño que se consideran adecuadas

para el público objetivo al que se dirigen. En caso de no serlo, se realizarían las

sugerencias y cambios para lograr una mejor adecuación.

2. Estrategia o táctica

Para realizar ordenadamente el trabajo, en primer lugar se analizó el estilo de otras

publicaciones religiosas. No se hizo un estudio exhaustivo sino que se vio qué aspectos

o características podrían ser de utilidad para una revista católica. En algunas ocasiones,

sin embargo, se verificó, más bien, qué elementos no se debían imitar porque no

permitían un diseño limpio o adecuado a nuestras revistas.

Durante los meses de julio a septiembre también se consultaron varios libros sobre

diseño de revistas, retículas, teoría del color, etc. Sus títulos se pueden ver en la

bibliografía consultada.

A partir de octubre se debía comenzar a realizar el rediseño. Muchas decisiones se

debían tomar en pocos meses ya que en 2010 se celebró el Centenario de la Unión

Eucarística Reparadora y se deseaba salir con el nuevo diseño en enero de este año.

A principio de diciembre se debía realizar una primera presentación de ‘El Granito

de Arena’ al Gobierno General de las Misioneras Eucarísticas de Nazaret para su

aprobación. Se entregó un monstruo de 12 páginas y se hizo una presentación oral

explicando el porqué de las decisiones tomadas.

En enero de este año también se comenzó la utilizar el rediseño planificado para la

revista ‘RIE’. En este caso, sin embargo, al ser la responsable de la maquetación,

administración y dirección de la revista infantil, no fue necesario realizar esta

presentación a las instancias superiores.

En ambos casos se analizó si era prioritario un rediseño que cortara con el estilo

que traían ambas publicaciones o si la continuidad era un elemento esencial a respetar.

Consideramos que la gran historia que tienen ambas revistas, de más de 100 años en el

caso de ‘El Granito de Arena’, fundadas por D. Manuel González, era un aspecto

positivo, que debía mantenerse. Intentar iniciar una nueva publicación no sólo era

riesgoso sino desacertado. Su característica esencial de ser revistas religiosas y

eucarísticas no estaba dada únicamente por los contenidos sino que definía el estilo


gráfico. En efecto, una revista de espiritualidad debía invitar a la oración y crear un

ambiente de paz ya desde el estilo de la maquetación.

Las cabeceras debían ser estudiadas en detalle. La de ‘El Granito’ porque la

tipografía utilizada tenía poca mancha y no era adecuada para la función que

desempeñaba. Más aún siendo utilizada en minúsculas. La de ‘RIE’ porque estaba sobre

un arco iris que actualmente ha adquirido connotaciones inapropiadas para una revista

infantil y religiosa.

También se debía revisar las tipografías utilizadas. ‘El Granito’ utilizaba la fuente

Garamond para los textos y Helvética para los titulares, lo que la teñía de un aspecto un

poco serio. Sin lugar a dudas era posible encontrar fuentes que inyectaran dinamismo y

originalidad, llegando incluso a mejorar su legibilidad.

En la ‘RIE’ el problema era la cantidad de fuentes utilizadas. No tenía estilos

definidos, con lo que de un mes a otro incluso una misma sección cambiaba de

tipografía. Urgía encontrar familias tipográficas adecuadas para niños y adolescentes

que dieran unidad a la revista, invitando a pasar las páginas.

En todo momento fue necesario tener en cuenta el público objetivo de ambas

revistas. A partir de las bases de datos de los suscriptores de ‘El Granito de Arena’ se

vio que por lo general el público era de edad avanzada. Era necesario, en caso de

realizar un rediseño, encontrar un estilo que no sorprendiera negativamente a los

actuales suscriptores y que también resultara atrayente para un público objetivo más

joven. Se pensó en un público objetivo a partir de 45 años.

Respecto a la ‘RIE’, el público objetivo no se varió, pensando en una publicación

para niños y adolescentes (8 a 16 años). Somos conscientes de que el arco de edad es

muy amplio, sin embargo, intentaremos subsanarlo ofreciendo secciones para pequeños

y otras más pensadas para adolescentes.

Para la maquetación se continuará utilizando el programa QuarkXPress. Para el

tratamiento de las imágenes, corrección de colores, elaboración de silueteados y juego

con tipografías, Photoshop. En ambos casos, sin embargo, será necesario utilizar nuevas

técnicas para lograr resultados acordes a lo planteado.


3. Ejecución del trabajo1

3.1. ‘El Granito de Arena’

3.1.1. Producto gráfico

Rediseño de revista religiosa, eucarística. ‘El Granito de Arena’ está principalmente

pensado para miembros de la Unión Eucarística Reparadora, movimiento eclesial

eucarístico. Sin embargo, no es exclusiva para este grupo sino que tiene abierta las

suscripciones a quien lo desee. Tiene periodicidad mensual, pero edita 11 números

anuales ya que las revistas de julio y agosto están agrupadas en un único ejemplar.

Consta de 36 páginas, impresas en cuatricromía. No tiene páginas de publicidad. En la

contraportada se suele poner un cartel distintivo del curso eucarístico y en la página 35

el boletín de suscripción.

3.1.2. Estructura externa

El formato de ‘El Granito de Arena’ es de 205 mm de ancho por 280 mm de alto,

lográndose una publicación un poco más pequeña que A4. Todos los márgenes son de

20 mm excepto el interior que es de 12 para que no quede un blanco excesivo entre

página par e impar sucesiva.

La retícula utilizada consta de tres columnas con opción a dos, como se puede ver

gráficamente en el Anexo 22.

Se utilizó un folio partido sobre un fondo de arena que enmarca la revista y da

sensación de orden y serenidad. Incluye nombre de sección en el blanco de corte

superior y número de página, data y nombre de la publicación en la parte inferior.

La paleta de colores se restringió a cuatro fundamentales. El marrón se utilizaría

para aquellas páginas que no pertenecían a una sección específica o a los elementos

definitorios de la publicación, como por ejemplo mancheta o pliego central. Cada una

de las tres secciones, tendría un color distintivo. Los colores escogidos fueron el

magenta, verde y azul. En los tres casos se utilizan tonos poco saturados y más bien

oscuros, indicando sobriedad.

1 En el Anexo 1 se han detallado minuciosamente las características de ‘El Granito de Arena’ y ‘RIE’. Para no exceder los límites de esta memoria, en este apartado incluimos un breve resumen. 2 La cálculos para los anchos de columna están en el Anexo 1, en al apartado 2.2. Columnas. Si bien el uso de retículas ha tenido algunos detractores, consideramos, siguiendo las indicaciones de Zorrilla, que las ventajas son mucho más poderosas que el principal inconveniente que se le achaca: la rigidez. Sin embargo “no atan las retículas, atan las malas retículas. Cuando la retícula se adecúa a la naturaleza del trabajo para la que ha sido concebida y el diseñador conoce los fundamentos del diseño modular y demás elementos del diseño periodístico, no solo no coarta su libertad sino que le abre nuevos horizontes creativos” (p. 53).


Se consideró importante continuar utilizando papel estucado brillo de 135 gr. para

la portada y 90 gr. para el interior3 con una encuadernación de dos grapas, cosido en

caballete.

3.1.3. Estructura interna

Uno de los estudios más importantes fue la redistribución de los elementos de la

portada. Era imprescindible ofrecer una mayor variedad de llamadas en portada, que

invitaran a la lectura de los artículos. Se optó por dar especial relieve a una pieza y

hacer llamadas a otras tres intentando, por lo general, que fueran lo más importante de

cada sección4.

Para la cabecera se utilizó fundamentalmente la familia tipográfica Wolf’s Bane

(AaBbCc123). Esta fuente creada por Daniel Zadorozny presenta un trazo grueso, una

mancha importante y características decorativas que quitaban rigidez a la cabecera.

Sobre todo la “N”, que baja de la línea base y aparece tanto en ‘Granito’ como en

‘Arena’.

Para los elementos de titulación se buscó una fuente sin remates pero con

dinamismo, optando finalmente por la tipografía Erie (AaBbCc123), versión muy

similar a la francesa Eras creada por Albert Boton y Albert Hollestein. Su inclinación

de unos pocos grados da movimiento a los titulares sin caer en la cursiva, que dificulta

la lectura. El corte que hay en los trazos de algunas letras da, también, sensación de

modernidad y dinamismo.

Para el texto fijamos la fuente Calligraph 810 BT (AaBbCc123), una tipografía

con remate5 con un ojo medio alto que permitía trabajar en cuerpo 10 dando la

sensación de estar ante una letra más grande. En efecto, no podíamos olvidar a los

actuales suscriptores de mayor edad a quienes una letra más pequeña dificultaría la

lectura. Los trazos finos de la Calligraph, además, otorgan gran limpieza al diseño y

logran conjugar elegancia con informalidad.

Respecto al material gráfico se consideró importante aumentar la cantidad y tamaño

de las imágenes para lograr un diseño más dinámico y televisivo. Era menester evitar las

3 El gramaje del ejemplar presentado es de 115 gr. en su totalidad por la disponibilidad de papel de la imprenta donde fue realizado. 4 En el Anexo 3 se pueden observar varios diseños de portada explicando los motivos que nos llevaron a optar por la que se puede contemplar en el modelo presentado. 5 Las tipografías con remate “diferencian más cada letra, guardan la distancia entre estas y, al mismo tiempo, las unen para formar las palabras, lo que facilita la lectura” (GONZÁLEZ DÍEZ, L. y PÉREZ

CUADRADO, P. [2001], p. 79).


imágenes cuadradas, que cargan de rigidez el diseño. En cambio, se debía potenciar el

uso de silueteados y pisados. El juego con la tipografía era también importante,

transformándose en indispensable en aquellos artículos que no tuvieran imágenes.

3.2. ‘RIE’

3.2.1. Producto gráfico

Rediseño de revista religiosa infantil-juvenil. Principalmente va dirigida a los miembros

de la Reparación infantil Eucarística y Juventud Eucarística Reparadora, que tienen

aproximadamente de 7 a 16 años. La revista también suele ser una buena ayuda para

monitores de estos grupos o catequistas de Primera Comunión y Confirmación. Sin

embargo, la revista no está primeramente pensada para los catequistas sino que intenta

adaptar su diseño y contenidos a los niños.

Edita 10 números anuales agrupando en un único ejemplar los correspondientes a

junio, julio y agosto. Consta de 24 páginas y se imprime en cuatricromía. No lleva

publicidad. Sólo se puede incluir el boletín de suscripción.

3.2.2. Estructura externa

Se utilizará un formato no estándar de 215 mm de ancho por 195 mm de alto. Todos los

márgenes son de 20 mm excepto el interior que se reduce a 12 mm. De esta forma, el

medianil es sólo 4 mm más ancho que el margen exterior y se logra más uniformidad en

las páginas dobles, que son la mayoría.

La retícula consta de tres columnas con opción a dos según sean las imágenes que

se vayan a poner en página.

El folio, partido, incluye el número de página y la data en el blanco inferior de corte

sobre un cuarto de círculo con degradado de azul. En el extremo superior, generalmente

en la página par, se coloca el nombre de sección calado sobre un rectángulo del color

identificativo de cada bloque (naranja para ‘Mucho gusto’, amarillo para ‘Nuestro

Amigo’ y verde azulado para ‘Juegos y pasatiempos’).

Se utiliza papel estucado brillo de 115 gr. y plegado con dos grapas.

3.2.3. Estructura interna

El primer cambio importante fue el rediseño de la cabecera. Era indispensable quitar el


arco iris de fondo de las letras de RIE de la cabecera. Se realizó un amplio estudio6 para

culminar optando por la misma fuente que se utilizaba anteriormente en la cabecera, es

decir la de la familia Hobo (AaBbCc123). Se le quitaría, sin embargo, la deformación

que tenían las letras y se le agregarían un par de ojos provenientes de la familia Peeps

(AaBbCc123), utilizada también en los elementos del folio.

Para los titulares se optó por la Planet Benson (AaBbCc123), creada por Ray

Laramie, ya que cuenta con movilidad, mezcla mayúsculas y minúsculas y permite

interesantes juego de superposición o incluso enlazado de letras.

Para los restantes elementos de titulación también se buscó una fuente informal,

decorativa. La Doctor Jekyll (AaBbCc123), de Nick Curtis, ofrecía estas características

unidas a una mancha considerable que se adecuaba a la función que debía cumplir.

La fuente RSKathlita (AaBbCc123) apareció como ideal para los textos ya que

ofrecía un remate clásico, casi imperceptible, en algunos caracteres. Esta tipografía,

creada por Guerin, permitía una fácil lectura quitando la seriedad de Times o Didot.

Se utilizaron otras fuentes para la mancheta o la sección de chistes, que buscaba

identificarse como una página que salía del estilo más pastoral de la revista. El estudio

detallado puede verse en el Anexo 1.

Al tratarse de una revista infantil, el material gráfico juega un papel decisivo. Todas

las páginas deben incluir imágenes y, excepto en casos que cobre un significado

especial, se debe huir de los fondos blancos. En cambio es recomendable el uso de

imágenes de fondo con poca opacidad. El juego con la tipografía es también muy

recomendable. Finalmente, los silueteados deben utilizarse con frecuencia.

4. Evaluación de resultados

Consideramos que el proceso de rediseño ha sido muy positivo para ambas

publicaciones. Sin lugar a dudas, con el tiempo se podrán ir realizando pequeños

retoques en aquellos aspectos que se consideren mejorables.

El rediseño de ‘El Granito de Arena’ que presentamos fue aprobado en su mayoría

por el Gobierno General de las Misioneras Eucarísticas de Nazaret en diciembre y

aplicado a partir del ejemplar de enero de 2010. Sin embargo, no fue posible aún utilizar

6 En el Anexo 3 se pueden observar las distintas opciones de cabecera que se diseñaron y los motivos que llevaron a utilizar, finalmente, la fuente Hobo en el nombre de la publicación.


las fuentes elegidas por incompatibilidad de software. Es por este motivo que

entregamos el monstruo que representa el modelo final que tendrá ‘El Granito de Arena’

cuando se puedan solucionar estos inconvenientes.

La revista ‘RIE’, en cambio, ya ha adoptado todos los elementos del rediseño y el

ejemplar que se presenta es el que recibieron los suscriptores en abril de 2010.

Si bien son pocos los ejemplares que se han editado con elementos del rediseño ya

se han recibido respuestas positivas por parte de los suscriptores de ambas

publicaciones. Seguramente quedan aspectos que con el tiempo se podrán retocar,

mejorar o adaptar al público lector. De todas formas, ha sido muy oportuno realizar este

rediseño coincidiendo con el centenario de la UNER, un momento que se ve como un

retomar fuerzas para continuar con la tarea evangelizadora. También desde las revistas

consideramos que se podrá dar impulsos a este objetivo.

Si bien el aspecto de rediseño gráfico, sobre todo en ‘El granito de Arena’ se

considera ya adoptado para algunos años, queda abierta aún la posibilidad de análisis y

rediseño de contenidos que seguramente se realizará en pocos meses mes y logrará un

producto editorial cada vez más acorde a la intuición de su creador, el beato Manuel

González.


Bibliografía utilizada

• CAMPBELL, A. (1989): Manual del diseñador gráfico. Tellus. Madrid.

• EL-M IR, A, LALLANA GARCÍA, F. y HERNÁNDEZ GONZÁLEZ, F. (1995): Diseño,

color y tecnología. Editorial Prensa Ibérica. Barcelona

• FERRER, E. (1990): Los lenguajes del color. Fondo de Cultura Económica.

México.

• GONZÁLEZ DÍEZ, L. y PÉREZ CUADRADO, P. (2001): Principios básicos sobre el

diseño periodístico. Universitas. Madrid.

• LESLIE, J. (2000): Nuevo diseño de revistas. Gustavo Pili. Barcelona.

• LIDWELL, W.; HOLDEN, K. y BUTLER, J. (2005): Principios universales del

diseño. Blume. Barcelona.

• PÉREZ CUADRADO, P. ET ALL (2000): Canarias 7. Crónica de un rediseño. 1998-

1999. Texto reprografiado.

• PÉREZ CUADRADO, P.; CURTIS, R. y LABARGA, A. (2000): Diario de Burgos.

Cambio de imagen para el 2000. Zona Impresa. Madrid.

• ZORRILLA RUIZ, J. (1997): Introducción al diseño periodístico. EUNSA.

Navarra.

Anexo 1:

Descripción detallada

de las características

del rediseño

Índice del Anexo 1

Capítulo I: 'El Granito de Arena' ...................................................................... 3

1. Estructura externa ................................................................................................... 3

1.1. Formato ........................................................................................................... 3 1.2. Caja o mancha ................................................................................................ 3 1.3. Retícula ........................................................................................................... 3 1.4. Posición del folio ............................................................................................. 3 1.5. Colores ............................................................................................................ 4 1.6. Tipo de papel .................................................................................................. 4 1.7. Tipo de encuadernación .................................................................................. 4

2. Estructura interna ..................................................................................................... 5

2.1. Tipología: Fuentes utilizadas .......................................................................... 5 2.1.1. Cabecera ............................................................................................. 5 2.1.2. Elementos de titulación y textos ......................................................... 6

2.2. Columnas ........................................................................................................ 8 2.3. Interletrado ...................................................................................................... 8 2.4. Interlineado ..................................................................................................... 8 2.5. Alineación y partición .................................................................................... 9 2.6. Escala horizontal ............................................................................................. 9 2.7. Sangrías .......................................................................................................... 9 2.8. Uso del material gráfico ................................................................................. 9

Capítulo II: 'RIE' ............................................................................................. 11 1. Estructura externa ................................................................................................. 11

1.1. Formato ......................................................................................................... 11 1.2. Caja o mancha .............................................................................................. 11 1.3. Retícula ......................................................................................................... 11 1.4. Posición del folio .......................................................................................... 11 1.5. Colores .......................................................................................................... 12

1.5.1. Bloques ................................................................................................. 12 1.5.2. Numeración de páginas ........................................................................ 12

1.6. Tipo de papel ................................................................................................ 12 1.7. Tipo de encuadernación ................................................................................ 12

2. Estructura interna ................................................................................................. 12

2.1. Tipología: Fuentes utilizadas ........................................................................ 12 2.1.1. Logo de la revista, números de página y nombre de secciones ....... 12

Anexo 1 - 2 -

2.1.2. Titulares ........................................................................................... 13 2.1.3. Entradilla .......................................................................................... 13 2.1.4. Texto ................................................................................................. 14 2.1.5. Mancheta y llamadas en portada ...................................................... 14 2.1.6. Chistes .............................................................................................. 14

2.2. Columnas ...................................................................................................... 15 2.3. Interletrado .................................................................................................... 15 2.4. Interlineado ................................................................................................... 15 2.5. Alineación y partición .................................................................................. 15 2.6. Escala horizontal ........................................................................................... 15 2.7. Sangrías ........................................................................................................ 16 2.8. Uso del material gráfico ............................................................................... 16 2.9. Secciones y bloque temáticos ....................................................................... 17

Anexo 1: Descripción detallada - 3 -

Capítulo I: ‘El Granito de Arena’

1. Estructura externa

1.1. Formato

Anteriormente la revista utilizaba un formato de 195 x 270 mm. Consideramos

interesante agrandar su tamaño, sin llegar al A4. De esta forma es posible aprovechar

mejor el espacio y, al ser un poco menor que el clásico DIN, darle un toque de elegancia

y originalidad, huyendo del formato estándar.

El formato del rediseño es, por tanto, de 205 x 280 mm. Estas medidas no

incrementan el precio de la impresión sino que permiten desperdiciar menos papel.

1.2. Caja o mancha

Todos los márgenes son de 20 mm excepto el interior que es 12 mm (poco más de la

mitad que el exterior) para que el medianil sea sólo 4 mm más grande que los márgenes

exteriores y no quede un blanco exagerado en el medio de las páginas. Esto resulta

fundamental porque la mayoría de las páginas son dobles y de esta forma no se crean

cortes llamativos entre páginas pares e impares.

1.3. Retícula7

Se utiliza una retícula a tres columnas y opción a dos. Esta última opción se aplica al

editorial, el pliego central y al artículo sobre estudio de la Biblia (pp. 28 y 29). De todas

formas, la retícula no es de obligado seguimiento sino que se pueden utilizar otros

anchos de columna si el contenido lo requiere.

1.4. Posición del folio

Se utiliza un folio partido. Sobre un fondo de arena, que genera una especie de marco a

la revista, se distribuyen los elementos de la siguiente forma:

• Número de página: En el extremo inferior del blanco de corte (cuando haya

imágenes en esa esquina, se podrá omitir, pero no en página par e impar

consecutiva, ya que esto impediría saber, en una página doble, en qué lugar de la

revista se encuentra el lector).

7 La retícula puede verse en el Anexo 2.


• Nombre de la sección: Centrado en el blanco de cabeza de la página par. Se

puede colocar en página impar si es el inicio de sección o si hay una imagen

cubriendo el espacio propio del nombre de la sección.

• Mes y año: Centrado en el extremo inferior de la página impar.

• Nombre de la publicación: Centrado en el extremo inferior de la página par.

Las páginas correspondientes a portada, 2, 3, 35, contraportada y pliego central no

incluyen folio y no pertenecen a ninguna de las secciones. Tampoco la página 34

pertenece a una sección ya que es el libro del mes. Sí lleva número de página y el marco

de arena.

1.5. Colores

Cada sección posee un color característico. Se han buscado colores oscuros por su

sobriedad si bien con tonalidades hacia el magenta, el azul y el verde que den un poco

de luz y calidez a las secciones. Se utilizan en los títulos, ladillos y sumarios. Son estos:

• Desde el corazón de Dios: Magenta oscuro (Cian: 63,9%; Magenta: 100%;

Amarillo 68,6%; Negro 7,1%).

• Familia UNER en el mundo: Verde oscuro (Cian: 99,2%; Magenta: 63,1%;

Amarillo 7,8%; Negro 42,7%).

• Conocer, orar, vivir: Azul marino (Cian: 99,6%; Magenta: 0,4%; Amarillo

81,6%; Negro 62%).

El color para los elementos de identificación general de la revista y de aquellas páginas

que no pertenecen a ninguna de las secciones es el marrón (Cian: 43%; Magenta: 63%;

Amarillo 95%; Negro 42%), un color “cálido, tranquilizante y confortable, que no sufre

los vaivenes de las modas”8. Al recordar el color de la tierra permite también crear

asociaciones con la naturaleza y elementos espirituales.

1.6. Tipo de papel

Papel estucado brillo. Portada: 135 gr. Interior: 90 gr.

1.7. Tipo de encuadernación

Cosido en caballete. Plegado con dos grapas.

8 GONZÁLEZ DÍEZ, L. y PÉREZ CUADRADO, P. (2001), p. 179.


2. Estructura interna

2.1. Tipología: Fuentes utilizadas

2.1.1. Cabecera9

Familia Wolf’s Bane

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdefghijklmnopqrstuvwxyzabcdefghijklmnopqrstuvwxyz

1234567890+−*¡!¿? Se ha utilizado principalmente la fuente Wolf’s Bane en las palabras “Granito” y

“Arena”, ya que son las que ocupan más espacio en la cabecera. Esta fuente decorativa

fue creada por Daniel Zadorozny10. Gracias a su trazo grueso y mancha transmite

fuerza. La “N”, que baja de la línea base, quita rigidez a la cabecera. También el estilo

de la letra, con extremos en puntas muy suaves, resaltados por el inglete, crean una

sensación de tridimensionalidad.

Familia Dragonwick

ABCDEFGHIJKL

MNÑOPQRSTUVW

XYZ

abcdefghijklmnÑopqrstuvwxyz

1234567890+-*¡!¿?

La Dragonwick, caligráfica, se utiliza para el artículo “El” y la preposición “de”. Es una

fuente caligráfica creada por Andreas Höfeld que permite dar un toque de estilo

familiar, como hecho en casa.

9 En el Anexo 2 pueden observarse las distintas cabeceras que se diseñaron y un análisis de los motivos que llevaron a optar por la utilizada actualmente. 10 Cf. http://www.iconian.com.


Para las llamadas se utilizó la familia Erie11, en correspondencia con la propia de los

titulares, etc. Esta fuente es prácticamente idéntica a la francesa Eras, diseñada por

Albert Boton y Albert Hollestein.

El lema y la data utilizan la familia Egyptian 50512. El cuerpo es bastante grande porque

no resaltan por el contraste sino por el tamaño.

2.1.2. Elementos de titulación y texto

Para el texto se buscó una tipografía con remate ya que, en general, la mayoría de los

estudiosos afirman que este tipo de letra se lee con más facilidad en textos largos y

seguidos. Por otra parte, se buscaba una letra que se saliese de lo estándar, tipo Times

New Roman, para que generara un ambiente de novedad en torno a la revista. Se debía,

finalmente, lograr estos objetivos uniendo otro primordial: los actuales lectores, la

mayoría de tercera edad, necesitaban una letra grande que pudieran leer a pesar de sus

limitaciones visuales. El problema parecía bastante complicado sobre todo teniendo en

cuenta que el cuerpo de 10 pt. es el mayor tamaño utilizado y recomendado para las

revistas.

Familia Calligraph 810 BT

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzabcdefghijklmnñopqrstuvwxyz

1234567890+-*¡!¿? Tras analizar cientos de fuentes, se optó por la familia Calligraph 810 BT. La mayor

ventaja que se encontró fue su gran ojo medio, que la hace parecer más grande que otras

letras del mismo cuerpo. Además, su trazo, al ser fino, permite un diseño muy limpio.

Por otra parte, las letras, al ser redondas (la “o” es prácticamente un círculo perfecto)

dan un estilo juvenil, desmarcándose de tipografías más serias, como la Times, que

subjetivamente dan una imagen de autoridad y formalidad.

La familia Calligraph 810 BT. Se utiliza en:

11 Como es utilizada para los elementos de titulación, en el apartado siguiente se puede ver el abecedario completo de Erie. 12 Como es la familia utilizada para el número de página, se puede ver el abecedario completo en el apartado siguiente.


Texto y mancheta: Calligraph 810 BT Roman, 10 pt. (negrita en algunos títulos de la

mancheta).

Familia Erie



1234567890+-*–!œ?

Para los elementos de titulación se buscó una fuente de palo seco, que contrastara con

los remates del texto, teniendo en cuenta que, por lo general, son las más usadas para

titulares, ladillos, pie de foto, etc. Se optó por la familia Erie que no tiene remate pero

mezcla características de las decorativas. Así se lograba conjugar el aspecto limpio,

moderno y funcional de las letras de palo seco con cortes dentro de las letras y una

cierta inclinación que, sin llegar a la cursiva, crean una sensación de informalidad que

consideramos importante en esta publicación.

En general se titula a doble página, ocupando seis columnas. Se intenta centrar el

título, si bien es primordial que el corte de página quede entre dos palabras. Por esto, la

justificación no es totalmente centrada, pero tampoco justificada a izquierda o derecha.

También se permite la utilización de formas con los titulares, jugando con el cuerpo, los

colores o incluso resaltando especialmente una o dos palabras.

Podemos citar como ejemplo las páginas centrales que resaltan las palabras “puede”

y “cura”, además de una “L” que enmarca la “o” siguiente. También en las páginas 24 y

25 se ha jugado con el tamaño de las letras junto con la utilización de un calado en un

fondo del color de la sección.

La familia Erie. Se utiliza en:

Título: Erie Black, 50 pt.

Antetítulo: Erie Light Normal, 20 pt.

Sumarios: Erie Light Negrita, 20 pt.

Ladillos: Erie Black 11 pt.

Pie de foto: Erie Light Bold, 8 pt.

Capitular: Erie Light Bold Negrita, escala horizontal/ vertical al 80%.

Texto del editorial: Erie Light, 11 pt.


En los elementos del folio se repiten las familias utilizadas en la cabecera para dar

uniformidad a la revista. Si bien siguiendo el estilo de la cabecera era lógico que el año

estuviera en tipografía Wolfe’s Bane los números no eran claramente legibles en el

cuerpo que se necesitaba. Por eso se dejó la Dragonwick, pero condensándola al 50%.

La familia Dragonwick, al estar presente en la cabecera, es utilizada también en la cita

de la página 2 (cuerpo 25).

Familia Egyptian 505 Md Medium

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz

1234567890+-*¡!¿? Para el número de página se utiliza, por su legibilidad, la Egyptian 505 Md BT Medium,

10 pt.

2.2. Columnas

Dado que el cuerpo de la letra es de 10pt., las columnas pueden variar entre 10 y 20cc.

En la mayoría de los artículos se utilizan tres columnas, con un corondel de 1c 1, que

implica un ancho de columna de 12cc 3.

En aquellos artículos que se compongan a 2 columnas (de 18c 6), el corondel se

aumenta hasta 1c 8.

2.3. Interletrado

La fuente Dragonwick la hemos utilizado generalmente con un interlineado negativo, ya

que presentaba demasiado espacio entre letras en su versión original. Al ser una letra

caligráfica interesaba que los trazos se unieran. El caso contrario se puede verificar en el

fondo de la página 31, donde la expresión “Sólo Dios” está con el interletraje original y

se ve la distancia entre letras.

2.4. Interlineado

Utilizando la fórmula más común para obtener el interlineado obtenemos, para tres

columnas:


Interlineado óptimo= cuerpo [pt] + (ancho columna [cc] / cuerpo [pt])

10 + ( 12 / 10)= 11,2

Sin embargo, este interlineado genera un aspecto demasiado plúmbeo, por tener la

fuente Calligraph un ojo medio alto, dando la impresión de que se juntan las líneas.

Aumentamos, por tanto el interlineado a 12 pt., con el que se lee con claridad pero sin

llegar a inyectar blancos excesivos entre líneas.

En las entradillas, se utiliza el interlineado estándar para una letra de 11 pt.,

correspondiente a un 20% más del cuerpo, es decir, 13,2 pt. de interlineado.

2.5. Alineación y partición

• Texto base: Alineación justificada y partición estándar13.

• Entradilla: Alineación en bandera, para huir de la rigidez del diseño. Será

izquierda o derecha según su ubicación. Sin partición.

• Sumarios: Alineación en bandera. Por lo general, bandera derecha, pero puede

ser izquierda o incluso centrado cuando el diseño lo pida, como en el caso de la

página 12.

• Pies de foto: Justificación izquierda. Sin partición. Puede ser también

justificación derecha o imitando dos columnas, como en el caso de las páginas

30 y 31, donde se pone un pie de foto doble que evite el corte de páginas.

• Ladillos: De una sola línea, justificación izquierda.

2.6. Escala horizontal

La capitular, de tipo baja o insertada, que se utiliza al inicio del texto emplea una escala

horizontal/vertical del 80% y en general lleva el mismo color de la sección.

2.7. Sangrías

Se usa una sangría de 4,5 mm cuando son textos a tres columnas. Cuando son a dos

columnas, se puede aumentar levemente.

2.8. Uso del material gráfico

13 Consideramos partición estándar a aquella que parte palabras de 4 letras como mínimo, incluso que comiencen con mayúscula, con un mínimo de 2 letras antes y después del guión. Además, permitimos un número ilimitado de guiones en hilera, para evitar ríos (cf. EL-M IR, A, LALLANA GARCÍA, F. y

HERNÁNDEZ GONZÁLEZ, F. [1995], pp. 131-132)


Las páginas de ‘El Granito de Arena’ pueden incluir fotografias, infografías e

ilustraciones. Se recomienda el uso de imágenes en la mayoría de las páginas y en

aquellas que no se utilicen, convendrá que el fondo o el juego con la tipografía cubran

este aspecto.

Consideramos indispensable la utilización de silueteados y pisados para dar un

aspecto más novedoso y moderno a ‘El Granito de Arena’. En aquellas ocasiones en que

las fotografías sean enviadas por lectores o colaboradores se tendrá especial cuidado en

la calidad de las mismas. Si son de poca resolución se utilizarán en tamaños pequeños o,

incluso se podrá solicitar otras o cambiarlas para evitar pixelados.

La portada contará con una imagen de 140 x 220 mm aproximadamente

correspondiente al artículo que se considere más relevante y otras tres de tamaño menor

que ilustren sendas piezas. Se preferirá que cada una de estas tres correspondan a una

sección distinta, para destacar lo más importante de la revista.


Capítulo II: ‘RIE’

1. Estructura externa

1.1. Formato

Para aprovechar al máximo el tamaño de impresión de imprenta, utilizaremos un

formato no estándar, de 215 x 195 mm.

1.2. Caja o mancha

Todos los márgenes son de 20 mm excepto el interior que es 12 mm (poco más de la

mitad que el exterior) para que el medianil sea sólo 4 mm más grande que los márgenes

exteriores y no quede un blanco exagerado en el medio de las páginas. Esto resulta

fundamental porque la mayoría de las páginas son dobles y de esta forma no se crean

cortes llamativos entre páginas pares e impares.

1.3. Retícula14

Se utilizará una retícula a tres columnas y opción a dos, según sean las imágenes que se

vayan a poner en página. No se utilizarán módulos para la publicación.

Fundamentalmente porque no incluye publicidad. Se dejan 3 mm. adicionales en cada

uno de los márgenes para el corte a sangre.

1.4. Posición del folio

Se utiliza un folio partido con la siguiente distribución de elementos:

• Número de página: En el extremo inferior del blanco de corte.

• Nombre de la sección: En el blanco de cabeza de la página par. Calado sobre

una caja rectangular del color característico del bloque.

• Mes y año: En el extremo inferior del blanco de corte de la página par.

• Nombre de la publicación: Extremo inferior del blanco de corte de la página

impar.

La portada y contraportada no incluyen folio. Tampoco las páginas 2 y 3 incluyen

nombre de sección porque no pertenecen a ninguna de las especificadas para la revista.

14 La retícula puede verse en el Anexo 2.


1.5. Colores

1.5.1. Bloques: Cada bloque posee un color característico

• Mucho gusto: Naranja (Cian: 3%; Magenta: 65%; Amarillo: 99%; Negro: 0%)

• Nuestro Amigo: Amarillo (Cian: 0%; Magenta: 0%; Amarillo: 100%; Negro:

0%)

• Juegos y pasatiempos: Verde azulado (Cian: 87 %; Magenta: 0%; Amarillo:

44%; Negro: 0%)

1.5.2. Numeración de páginas

Fondo: Cuarto de círculo con una degradado del azul cielo (Cian: 8%; Magenta: 35%;

Amarillo: 75%; Negro: 0%) del 100% al 20 % y con marco de trazos en el mismo color

al 100%.

Número de la página en color cielo oscuro (Cian: 100%; Magenta: 45%; Amarillo:

15%; Negro: 3%).

Mes y nombre de la publicación: Verde oscuro (Cian: 90%; Magenta: 15%; Amarillo:

100%; Negro: 28%)

El nombre de la revista no tiene asignado un color ya que se buscará que combine

adecuadamente con otros colores de la imagen de portada.

1.6. Tipo de papel

Papel estucado brillo de 115 gramos.

1.7. Tipo de encuadernación

Cosido en caballete. Plegado con dos grapas.

2.Estructura interna

2.1. Tipología. Fuentes utilizadas.

2.1.1. Logo de la revista, números de páginas y nombre de secciones en folio: Peeps

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ


abcdefghijklmnopqrstuvwxyabcdefghijklmnopqrstuvwxyabcdefghijklmnopqrstuvwxyabcdefghijklmnopqrstuvwxyzzzz

1234567890+-*!? Una fuente decorativa, con mucha mancha y que, a la vez, tiene mucho de infantil sin

ser pueril al tener un par de ojos mirando en cada letra. Creada por Font-a-licious es

adecuada, además, por el giro diverso que van tomando las distintas letras. Para la

cabecera se ha logrado una fuente híbrida entre Peeps y Hobo (RIE). Esta última era la

tipografía de la cabecera anterior de la revista. Para dar un sentido de continuidad, se

dejó esta tipografía, se quitó el arco iris que contenía y se le agregó el estilo propio de la

Peeps, es decir, los ojos que asoman en cada letra.

2.1.2. Titulares: Planet Benson15

ABCDEFGHIJKLMNABCDEFGHIJKLMNABCDEFGHIJKLMNABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZOPQRSTUVWXYZOPQRSTUVWXYZOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnabcdefghijklmnabcdefghijklmnabcdefghijklmnñopqrstuvwxyzopqrstuvwxyzopqrstuvwxyzopqrstuvwxyz

1234567890-¡!¿?

Una fuente decorativa, diseñada en 1997 por Ray Laramie, con caracteres únicos que

mezclan minúsculas y mayúsculas. La sombra que tienen resalta la mancha que podría

parecer poca debido a que son blancas con reborde. Sin lugar a dudas es una fuente

informal, adecuada para el estilo infantil juvenil de la revista ‘RIE’.

2.1.3. Entradilla, pie de foto, sumario y ladillos: Doctor Jekyll



1234567890+-*¡!¿?

15 Los titulares de las secciones que incluyen oraciones (por ejemplo, Hablemos con Jesús Eucaristía) utilizarán la Doctor Jekill, ya que para el tipo de artículo se busca una fuente menos informal y que invite más a la serenidad.


Fuente decorativa que, según su autor, Nick Curtis, pertenece a la categoría Sans Serif.

Por tener más mancha que la utilizada para el texto, no pondremos en negrita la

entradilla.

2.1.4. Texto: RSKathlita



1234567890+-*¡!¿?

Creada por Guerin, es una fuente con remate clásico, casi imperceptible, en algunos

caracteres. Se busca favorecer la lectura quitando la elegancia propia de Times u otras

utilizadas en periódicos para adultos. Posee modulación vertical.

2.1.5. Mancheta y llamadas en portada: Nickelodeon



1234567890+-*¡!¿?

También de Nick Curtis, es una fuente mitad decorativa mitad de escritura que permite

recordar las primeras letras en el colegio pero con más elegancia.

2.1.6. Chistes: American Typewriter

ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ

abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz

1234567890+-*¡!¿? Para distinguir esta sección se utiliza esta tipografía de fácil lectura y estilo de máquina

de escribir. Además, se utiliza un cuerpo mayor que el del texto general ya que al ser

líneas breves y divertidas, incluso los niños que comienzan a leer y escribir se detienen

en los chistes.

2.2. Columnas


Dado que el cuerpo del texto es de 11 pt., las columnas pueden variar entre 11 y 22 cc.

Cuando se utilicen columnas de hasta 15 cc., el corondel será de 1c 1. Cuando el ancho

sea sensiblemente mayor se sugiere aumentar el ancho del corondel para inyectar blanco

y evitar un diseño excesivamente abigarrado y plúmbeo.

2.3. Interletrado

Cuando se utiliza la fuente Peeps, el track se sube a 10 o 20, para que no se monten

unas letras sobre otras.

2.4. Interlineado

Utilizando la fórmula propuesta obtenemos:

Con tres columnas:

Interlineado= cuerpo [pp] + (ancho columnas [cc] / cuerpo [pp])

11 + (12 / 10)= 12,2

Con dos columnas:

11 + (18/11)= 12,6

Para dar más claridad al diseño e inyectar un poco de blanco, considerando que algunos

de nuestros lectores serán no muy diestros aún en la lectura, se utilizará un interlineado

de 13 puntos para el texto base. En las entradillas, el interlineado será de 13,2 puntos,

pero se podrá variar en función del color de fondo o el ancho que tenga la entradilla.

2.5. Alineación y partición

• Texto base: Justificado y partición estándar

• Entradilla: Justificación izquierda o derecha. Sin partición.

• Sumarios: Centrados. Sin partición.

• Pies de foto: Justificación izquierda. Sin partición.

• Ladillos: No más de una línea. justificación izquierda.

2.6. Escala horizontal

La capitular que se utiliza en el texto base, de tipo baja o insertada, irá en negrita, con

fuente de la entradilla y a un 80% de escala horizontal.

2.7. Sangrías


Se utilizará sangría de primera línea de 5 mm.

2.8. Uso del material gráfico

Las páginas de revista RIE podrán incluir fotografías, infografías y dibujos.

Al tratarse de una revista infantil-juvenil, todas las páginas deberán llevar algún

tipo de imagen. Se recomienda el uso de silueteados y cortes a sangre para dar más

dinamismo a la publicación. Generalmente se preferirá el uso del color en las imágenes.

Cuando se trate de fotografías enviadas por suscriptores para ilustrar cartas,

campamentos, encuentros, etc., se prestará especial atención a la calidad de las mismas

y, si esta fuera poca, se colocarán en un tamaño no muy grande para evitar pixelados.

En estos casos se colocarán con marcos de colores acordes a los dominantes en las

fotografías y el fondo.

Dado que no hay páginas de opinión, no se utilizarán, generalmente, ilustraciones.

Sí se recomienda el uso de dibujos sobre todo en las secciones relacionadas con

personajes bíblicos o de historia de la Iglesia donde no es posible contar con fotografías.

Se evitarán las páginas con fondo blanco. Se pueden utilizar imágenes en formato

paisaje. Sobre todo, se recomienda para la sección Hablemos con Jesús Eucaristía, ya

que dará un estilo de serenidad, necesario y acorde para el tema religioso y de

meditación-reflexión propio de estas páginas.

La tipografía escogida para los titulares invita también a su utilización en forma de

imagen como tipografías fuera de contexto.

Se utilizarán imágenes en variados tamaños y formas. En la sección Hazlo tú

también, en cambio, generalmente se optará por imágenes del mismo tamaño para dejar

claro que se deben seguir los pasos en un orden establecido y que todos son necesarios

para lograr la consecución del trabajo ofrecido.

Cuando se incluyan noticias de actualidad eclesial, por ejemplo viajes del Papa, se

recomienda el uso de infografías (mapas, infogramas) para indicar detalles del viaje.

También para aquellas ocasiones en que se quiera mostrar mapas o planos de edificios

antiguos (por ejemplo, partes del Templo de Salomón o forma de la Tienda del

Encuentro). Por su facilidad de lectura y comprensión del mensaje, también se pueden

utilizar cuando se hayan realizado votaciones o se quiera indicar la proporción de

participación en una encuesta o concurso realizado por la revista.

No hay inconvenientes en la utilización de pisados y calados.


La portada incluirá una fotografía de suficiente calidad con niños o jóvenes. Puede

ser uno o un grupo.

2.9. Secciones y bloques temáticos

La revista consta de tres bloques de secciones. Cada uno es identificado con un color.

Mucho gusto utiliza el color naranja ya que es ideal para dirigirse al mercado juvenil y

para todo lo que requiera un enfoque animado. En esta sección se incluirán las

fotografías, cartas y mensajes enviados por los suscriptores. También incluye una

sección específica para adolescentes. Por este motivo se evitó un color pastel que podría

disuadirlos de la lectura al ser tonalidades más infantiles.

Nuestro Amigo, identificado con el color amarillo, es el bloque donde se incluyen

los temas de tinte más religioso y espiritual. Se ha buscado un color que recuerde la

verdad, la gloria y, en general, temas relacionados con Dios. También es el color (más

bien el dorado) de los cálices, que es parte del escudo de la UNER y símbolo

eucarístico. En algunas ocasiones, por ejemplo en el índice o al incluir ladillos, se puede

utilizar también el color azul claro porque la legibilidad del amarillo se ve seriamente

comprometida.

Finalmente, Juegos y pasatiempos se identifica con el verde azulado, ya que

pretende dar un toque tecnológico (incluye la sección Internautas) junto con un estilo

deportivo y activo, ya que otras secciones son una invitación a la actividad o incluso a

juegos al aire libre en algunas ocasiones.

Anexo 2:

Retículas

1 c 8

1 c 1

20 mm

20 mm

20 mm

20 mm

12 c

18 c 3

12 mm 12 mm

24 mm

20 mm

12 mm 12 mm

24 mm

1 c 8

20 mm

20 mm

20 mm

12 c

18 c 3

1 c 1

Anexo 3:

Cabeceras y portadas

realizadas para

su posterior elección

Anexo 3 - 1 -

Elección de portada para ‘El Granito de Arena’

En el rediseño de la portada de ‘El Granito de Arena’ resultaba primordial:

• Cambiar la tipografía de la cabecera.

• Jerarquizar informaciones y artículos.

• Encontrar un elemento distintivo para la revista que se repitiera en el interior.

• Dar más agilidad a la portada, que al tener una única imagen y todos los

elementos tpográficos en horizontal aparecían con excesiva rigidez.

Se trabajó en varias opciones de portada que incluimos a continuación:

El primer aspecto a tener en cuenta era la jerarquización de noticias, que se lograba con

una imagen más grande y tres pequeñas. El color amarillo, con una suave textura de

fondo, intenta recordar el color de la arena. También se diseñó con una cruz de fondo,

sobre cuyo travesaño se ubicaba el nombre de la publicación y sobre la vertical la data y

el número.

La tipografía, Iron League, interesante por el estilo de la “T”, tiene un aspecto de

reminiscencias medievales, que no consideramos adecuado para el rediseño que nos

estamos planteando.

Anexo 3 - 2 -

Se consideró la posibilidad de incluir una información más en portada, ubicada sobre la

cabecera. Quizá hubiera sido un lugar interesante para el pliego.

En estos casos, además, se vio la posibilidad de mezclar tipografías en la cabecera.

Para las palabras principales (“Granito” y “Arena”) se utilizó la Harbirger. Sin

embargo, su legibilidad nos pareció poca para el nombre de la publicación. También se

vio la posibilidad de incluir el color morado, identificativo de la Unión Eucarística

Reparadora. El contraste con el amarillo de fondo no nos pareció adecuado.

Anexo 3 - 3 -

Para evitar el contraste se pensó en intercambiar el color de fondo con el color de la

tipografía. También se probó con otras tipográfias, como Egyptian 710 o

SFEccentricOpus, a la que se agregó, además, un efecto de continuación en la “T” que

simulaba una cruz.

Sin embargo, la tipografía de tipo egipcia, siempre recomendable para el nombre de

publicación por su mancha y legibilidad, era demasiado convencional y poco creativa.

La “G” de la SFEccentricOpus no era muy clara ya que se confundía incluso con una

“O”.

Anexo 3 - 4 -

Otra opción posible, ya que la arena está unida a la imagen de las playas, era insertar un

paisaje de orilla marina en el fondo de la cabecera. El sobresaliente del travesaño

vertical generaba un corte brusco entre el azul del mar y el marrón del luto vertical.

Además, entraba en juego un nuevo color, el azul un poco verdoso, que hacía más difícil

una buena armonización de los restantes.

La tipografía se cambió por la Wolf’s Bane que contaba con los elementos

necesarios para una buena cabecera, como se explica en la memoria. Se analizó la

posibilidad de darle una ligera inclinación a “Granito”, para otorgar movimiento a la

publicación.

Se vio necesario subir hasta el blanco de corte superior la cabecera, para que tuviera

más realce, dándole la mayor importancia al nombre de la publicación. Además, esto

permite que la imagen principal sea menos cuadrada, estilizando la portada.

Se agregó, finalmente, una textura de fondo simulando arena y se optó por ocupar,

sin líneas verticales, el ancho total de la portada con el nombre. También se realzó con

un inglete y relieve el nombre de la publicación y se le puso una textura de fondo.

En la cabecera definitiva se eliminó la cruz, se agregó una huella en el margen

izquierdo y se ubicó la data en el luto vertical y el lema en el travesaño horizontal,

debajo del nombre.

Anexo 3 - 5 -

Elección de cabecera para revista ‘RIE’

Para la renovación de la cabecera de la revista RIE se vieron analizaron varias opciones.

Veíamos necesario quitar del logo el arco iris, que en los últimos años ha adquirido

connotaciones que pueden resultar engañosas para nuestros lectores. Se pensó, por

tanto, cambiar este símbolo por un sol, sonriente y radiante, que tiene un gran

significado en el carisma eucarístico reparador ya que el fundador de la RIE decía con

frecuencia que Jesús en la Eucaristía es un sol que irradia luz.

Buscábamos, a la vez, una tipografía con mancha, agilidad y decoración, es decir,

un tipo de letra que resultara atrayente para los niños y adolescentes lectores de nuestra

revista.

Con fuente Peeps

La fuente Peeps nos parecía la más adecuada por el movimiento de sus letras, los ojos

que le dan un aspecto divertido y su gran mancha. Sin embargo, el estilo de letras, con

ángulos tan marcados, parecía dar rigidez a la cabecera. Por eso se hicieron diversas

pruebas. Como el movimiento lo daban los ojos presentes en cada letra de Peeps,

consideramos interesante copiar este atributo a las otras fuentes, para rescatar este

aspecto tan interesante.

Anexo 3 - 6 -

Con fuente Dom Casual

Dom Casual, incluso en su estilo negrita, tenía muy poca mancha. Véase que los ojos de

la “I” quedaban fuera por esta característica.

Con fuente Alibi:

El estilo de Alibi aparecía demasiado infantil, como realizado por niños. Sobre todo,

esto se verificaba en la “R”. Además, los extremos de las letras seguían siendo muy

angulosos.

Anexo 3 - 7 -

Con fuente Ballon:

La mancha de Ballon nos resultaba adecuada. Sin embargo, el corte que se puede

observar en la letra “R” dificultaba levemente su legibilidad. También la pequeña

incisión existente entre el trazo vertical de la “E” con el horizontal superior generaban

un poco de confusión.

Con fuente Challenge

La opción con Challenge era una de las más viables. Sin embargo, la “E” en redonda

tiene un aspecto que simula la cursiva, lo que dificulta el diseño de la cabecera. Hubiera

sido necesario aplicar una transformación con sesgo para dejar más recta el asta.

Anexo 3 - 8 -

Fuente Quillscript

Quill Script tiene trazos redondeados, sin embargo, de nuevo nos encontramos ante una

letra con poca mancha, que ni siquiera permite que los ojos de la “I” queden dentro de la

letra.

Fuente Hobo

Finalmente, realizamos la prueba de cabecera utilizando la misma fuente del logo

anterior, es decir la perteneciente a la familia Hobo. El resultado, que se puede observar

sobre estas líneas, fue realmente bueno. De esta forma el rediseño no significaba un

corte sino una evolución. Además, las letras en el logo anterior estaban deformadas y

ahora no, de tal manera que tienen más fácil identificación sin perder el mismo estilo.

Anexo 4:

Planillos

1 2 3 4 5 6 7

18 1916 17

20 21 22 23

10 11

8 9

12 13 14 15

El Granito de Arena

Mes: __________________ de ______ Nº ______ Año ______

26 2724 25 28 29

30 31 34 3532 33 36

1 2 3

6 7

4 5

8 9 12 1310 11

14 15

RIE Mes: __________________ de ______ Nº ______ Año ______

18 19

24

16 17 20 21

22 23

agradecimientos - wordpress.com · 2018-01-29 · religioso-pastoral. debemos destacar que para el...

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