La pica: El canto pico

Qu nos cuenta la pica?

Epica from Melisa Penlope

Las primeros relatos que hemos querido conservar en la memoria y tranasmitir anuestros hijos para que esa memoria no se pierda son grandiosas historias dehroes y de batallas, en las que los dioses participan y en las que la virtud msimportante, la que ennoblece a la persona, es el valor. Historias en las que la muerteno es una desgracia, sino el destino natural del hroe, que no busca la felicidad,sino el pervivir inmortal en la mente de las generaciones venideras.

Qu tienen en comn estos relatos? Qu funcin tenan? Por qu tiene la picatanto poder de fascinacin?

Actividad de lectura

Importante

LA ILIADA

Tiene por tema la leyenda de Troya y se circunscribe a la narracin de asedio deesta ciudad de Asia Menor, por las tropas griegas. La leyenda fijaba 10 aoslargos de duracin de esta campaa, pero Homero nos la presenta en una de susltimas frases con una serie de episodios que transcurren en 51 das. ELconflicto surge cuando Agamenn, jefe de las fuerzas griegas, procedeinjustamente con Aquiles, que se retira irritado a su tienda. El agravio consisteen que Agamenn se apodera de una cautiva, Briseida, que figuraba como partedel botn de Aquiles. Aquiles es el autntico hroe de la Ilada, a causa de su iracontra Agamenn y el furor que le acomete al morir su amigo Patroclo. Esto eslo que le incita a tomar nuevamente las armas.

LA ODISEA

La accin de La Odisea transcurre en 40 das de otoo, en los que tambin sesintetizan 10 aos de aventuras. Se trata de las navegaciones de Odiseo(tambin llamado Ulises), uno de los capitanes de la guerra de Troya, que deregreso a su patria, taca, es vctima de innumerables contratiempos ydesventuras que retardan su vuelta. Se articula en 3 partes principales: laspesquisas y viajes de Telmaco, hijo de Odiseo, en busca de su padre; lasnavegaciones de este y la venganza que se toma contra los pretendientes de suesposa Penlope. Los acontecimientos no siguen un orden estrictamentecronolgico. El mismo hroe narra sus aventuras ante la corte de Alcnoo,cuando ya estn a punto de llegar a su trmino. La accin de las navegacionesde Odiseo se inicia pues in medias res.

1. Sobre La Ilada y la Odisea

Cmo se compusieron y cmo se interpretaban los poemashomricos

La pica griega antigua ejemplifica bien el ciclo de la tradicin oral. Se origin el el micnico tardo,sobrevivi al trmino de la era heroica (c. 1100 a.C) y se mantuvo y retroaliment durante al EdadOscura para alcanzar su cnit con los poemas homricos. Despus de Homero, la actividad de losaedos (de , cantor) que recitaban sus versos en los salones de la nobleza, declinpaulatinamente. En el siglo VII a.C. fueron los rapsodas los que declamaban los ya conocidosepisodios de la Ilada y la Odisea, marcando el ritmo del hexmetro con un bastn (de ah el nombrede rapsoda, , de , bastn) para dar mayor nfasis al recitado. Parece probable que yaestos interpretes, esenciales en el proceso de trasmisin de la pica, usasen algn tipo de chuleta,pequeos textos escritos como ayuda para recordar los largos episodios.

La poesa homrica, entonces, se divulgaba mediante el recitado ante un auditorio; a veces elauditorio refinado de una corte y otras el popular de una plaza. La pica genuina no est concebidapara ser leda en soledad. Esta caracterstica es comn a la pica de todos los tiempos y de todos lospases, y se ha llegado a comprender mejor la epopeya homrica cuando los investigadores la hansituado en el panorama general de la cancin narrativa tradicional de los dems pueblos.

Antonio Canova, Danza de los hijos de Alcnoo. 1790

Gallerie di Piazza Scala, Miln

Imagen de la Fondazione Cariplo, licencia CC 3.0

La misma Odisea, en el canto VIII, nos da una clara idea de lo que es el canto pico. Odiseo hallegado al pas de los feacios y el rey Alcnoo, que no sabe quin es su husped, lo agasaja y hace quecomparezca su aedo Demdoco. Demdoco era ciego, pues la musa le priv de la vista, pero leconcedi el dulce canto. El aedo, en honor de Odiseo, canta un poema de tema mitolgico, losamores entre Ares y Afrodita, y otro de tema muy reciente y que afecta al husped que lo estescuchando: una disputa entre Odiseo y Aquiles ante Agamenn. Ms tarde Odiseo pide aDemdoco que cante cmo Troya fue destruida gracias al ardid del caballo de madera. El aedo lohace con unos versos que se pondera al propio Odiseo como astuto guerrero, y este lo escucha conlgrimas en los ojos.

Este pasaje es muy ilustrador. Nos revela, en primer lugar, que acontecimientos muy prximos en eltiempo eran susceptibles de ser narrados en verso, como la destruccin de Troya pocos aos despusde haber tenido lugar. Y esto es fundamental, pues deja entrever que, al lado de temas mitolgicos,en el repertorio de los aedos figuraba la narracin de hechos contemporneos y de gran inters ytrascendencia. Que la realidad actual se puede convertir en canto informativo, tanto en tono dealabanza como de vituperio, se advierte en el canto VI de La Ilada, cuando Helena se lamenta de sumuerte y teme que sus amores con Paris servirn a las generaciones venideras de asunto para sus

cantos. No hay de ello prueba alguna, pero nada puede negar la posibilidad de que, en su origen, LaIlada fuera una especie de crnica contempornea de los ltimos meses de la guerra de Troya, y LaOdisea un reportaje sobre las navegaciones de Odiseo.

Leemos en la actualidad los poemas homricos divididos en 24 cantos o rapsodias cada uno. El textode La Ilada pasa de los quince mil versos y el de La Odisea de doce mil. Algunos crticos alejandrinossostuvieron que La Ilada y La Odisea haban sido escritas por diferentes autores. Otra idea, deAristarco, fue que La Ilada era un poema de juventud de Homero y la Odisea de su vejez. Esta idea,que explica muchas de las diferencias existentes entre los dos poemas, ha sido seguida por muchoshelenistas modernos.

La crtica actual ha llegado a unas conclusiones que, si bien no han recibido una aceptacin unnimey constantemente se ven rectificadas, parecen sealar las direcciones ms verosmiles. Los estudiosmodernos de filologa y arqueologa permiten concluir que Homero fue un aedo vinculado a medioscortesanos y que compuso la Ilada, incluso probablemente La Odisea. Cada vez ms se tiende aconsiderar ambos poemas como obra de un mismo autor, aunque se siga creyendo que La Ilada esanterior a La Odisea.

Es evidente que La Ilada, y sin duda en mayor proporcin en La Odisea, hay pasajes, incluso largosepisodios, que fueron intercalados posteriormente a la redaccin primitiva, como ocurre tambin enlos cantares de gesta romnicos y germnicos, pero esto no niega la existencia de un poeta nico quecompuso las dos grandes epopeyas del mundo griego.

Ahora bien, este poeta crea no con las miras puestas en unos lectores que se enfrascarn en la lecturade los dos poemas, sino en un auditorio que oir recitar sus cantos o rapsodias de labios de juglaresprofesionales: los aedos, recitantes creadores, y los rapsodas, recitantes que repetan con bastantelibertad lo compuesto por otros. Un grupo de siete u ocho cantos homricos, recitado por variosaedos, supone una sesin que dura aproximadamente lo que una triloga dramtica. Homero, pues,parece que concibi La Ilada y La Odisea como una sucesin de episodios (los cantos o rapsodias) quecorre el riesgo de malograrse al unirse de la forma que hoy leemos. Compuesto un corto grupo decantos, es posible que el mismo autor intercalara luego entre ellos nuevos con distintos episodios, yque esta labor de acumulacin o relleno la verificaran luego otros poetas; y no hay que descartar laposibilidad de viejos poemas orales que pudieron utilizarse como fuentes de algunos episodios de laepopeya homrica. Lo que no es suponible es concebir a Homero trabajando como Virgilio:empezando a escribir la epopeya desde el primer verso.

Los cantos picos, compuestos en versos hexmetros, basaban su sonoridad en elritmo, no en la rima ni en la medida. Cmo eran los hexmetros? Cmo seconsegua el ritmo? Si te interesa saberlo, lee la siguiente presentacin:

Objetivos

El hexmetro homrico from M Amada Patio

Para que te hagas una idea de cmo podran sonar los versos de Homero en laAntigua Grecia, escucha este vdeo en el que Agustn Garca Calvo interpreta los

versos 1-29 del canto IV de la Ilada.

Los dioses celebraban asamblea sentados junto a Zeussobre el ureo pavimento, y en medio de ellos la agusta Hebe

escanciaba nctar. Con ureas copas brindabanunos con otros contemplando la ciudad de los troyanos.

Entonces el Crnida intent provocar a Heracon mordaces palabras, proclamando fingidamente en pblico:

Dos son las diosas protectoras de Menelao,la argiva Hera y la alalcomeneide Atenea.

Pero he aqu que, sentadas lejos, solo con mirarlose deleitan. Al otro, en cambio, la risuea Afrodita

siempre le asiste y de l aleja las parcas.Tambin ahora lo acaba de salvar cuando ya crea morir;

Deliberemos nosotros sobre cmo han de acabar estos hechos:si de nuevo el maligno combate y la atroz contienda

y Menelao se llevara de regreso a la argiva Helena.As habl, y Atenea y Hera murmuraron con disgusto;

contiguas estaban sentadas y tramaban males contra los troyanos.Es cierto que Atenea guard silencio y no dijo nada, aunquerezongaba contra su padre, Zeus, y una feroz ira la invada;

pero Hera no pudo contener el enejo en el pecho y dijo:Atrocsmo Crnida! Qu clase de palabra has dicho!Cmo quieres dejar vanas e ineficaces mis fatigas,

el sudor de mis esfuerzos y las penalidades de mis caballoscuando reunan la hueste, calamidad para Pramo y sus hijos?

Hazlo, mas no te lo aprobamos todos los dems dioses!.

Agustn Garca Calvo es un fillogo, poeta, ensayista, traductor y filsofo, profesor emrito de la UCM, que

ha realizado muchas y valiosas aportaciones a la Filologa Clsica. La traduccin es de Emilio Crespo para la

editorial Gredos.

2. Texto griego: El aedo

Los reyes y seores, , gustaban de celebrar banquetes enpalacio, ; a ellos invitaban a otros nobles vasallos.

No era extrao que tales celebraciones fueran amenizadas por los aedos, , los poetas que acompaados por el sonido de una lira, , cantaban, , las hazaas de los dioses y tambin de loshombres mortales, , sucedidas en un pasadolejano y glorioso.

En un principio, los propios aedos componan sus poemas; estos poetasestaban tocados por la divinidad, inspirados por las musas: , , Demdoco!, ciertamente la Musa te ense.

Posteriormente, los poemas pasaron a ser recitados por rapsodos, , sin acompaamiento musical; ellos ya no componan susversos, sino que se limitaban a repetir obras conocidas por la tradicin.

Homero nos presenta en la Odisea una escena en la que el seor de losfeacios, el rey Alcnoo celebra un banquete en honor de su huspedOdiseo. Entre los invitados se encuentra el aedo Demdoco, a quien losdioses han concedido que conmueva los espritus con su hermoso canto, .

Tan veraz es el relato que el propio Odiseo llora cuando oye susaventuras, .

S. Wyspianski, Rapsoda.

Imagen de dominio pblico.

El siguiente texto est inspirado en el pasaje de la Odisea (VIII 260 ss y 485 ss) Homero pone en boca del aedo Demepisodio en el que Odiseo y sus compaeros, , emboscados en el famoso caballo de madera, , son introducidos en la ciudad por los propios troyanos,

Las palabras coloreadas muestran su significado si sitas el cursor sobre ellas.

,

.

. ,

, , , , .

. , , ,

Actividad de lectura

.

, , .

Texto adaptado por Javier Almodvar en

Lee el texto en voz alta, respetando los signos de puntuacin.

Despus escucha estos tres archivos de audio y repite la lectura.

Antes de traducir, haz el siguiente ejercicio.

Las siguientes oraciones estn entresacadas del texto. Pero no todas son adecuadas a la imagen.

Seala los nmeros de las que son tilespara describir la escena:

1. .

2. .

3. .

4. .

5. .

6. .

7. . F. Hayez, Ulises en la corte de Alcnoo. Imagen de dominio pblico

En la siguiente retroalimentacin encontrars una traduccin palabra a palabra del texto, en ellate sealamos las principales funciones sintcticas para que te ayuden a su comprensin. Enocasiones, te incluimos entre parntesis una traduccin ms correcta de algunos sintagma uoraciones.

El significado de las palabras lo puedes consultar en el vocabulario que se encuentra en el aulade Griego y al que puedes acceder en este enlace. Las palabras que no han aparecido hastaahora las tienes tambin en este cuadro.

VOCABULARIO

aor llevar, conducir

impf || aor || fut cantar

adv

prep + Ac

alrededor

al lado de

aor + inf empezar a

, seor, rey

, canto

hacerse al mar

, ciudad

+ Ac llorar, llorar por

prep + Ac con la ayuda de

aor destruir

, destruccin, ruina

, , brillante, divino

, comida, alimento

aor arrastrar

conj despus que

aor acercarse a

conj o

, nimo

, , oculto

, tienda de campaa

, orden || debidamente

, , sonoro, melodioso

, magnnimo

impf + Ac ir en busca de

aor caer

, esposo

prep + G delante de

, los troyanos

prep + G a manos de

, forminge (especie de arpa); lira

aor derramar

adv as || ... ... como... as...

conj cmo

2.1. Morfologa del sustantivo

MORFOLOGA DEL SUSTANTIVO

Los sustantivos y adjetivos griegos se agrupan en conjuntos morfolgicos que llamamos declinaciones. En griego existen tresdeclinaciones que se distinguen por el sonido final de la raz.

1. DECLINACIN

Esta formada por aquellos sustantivos cuya raz acaba en - o -.

La mayor parte de estos sustantivos son femeninos: , (destino); , (canto); , (musa). Pgeneralmente son nombres propios de varn o nombres de oficios que desempean los varones: , (poeta);

femeninos

- pura - mixta - - pura

singular

N

V

Ac

G

D

plural

N

V

Ac

G

D

2. DECLINACIN

Los sustantivos acabados en - integran la 2. declinacin. Son, en su mayora, sustantivos de gnero masculino, , (barco). Tambin hay algunas palabras de gnero femenino, , (isla).

masculinos femeninos neutros

singular

N

V

Te proponemos que repases con nosotros de una forma activa la flexin nominal griega. resumen que contiene lo ms esencial de la morfologa nominal griega y rellenar los eparadigmas y sus descripciones.

AV - Actividad de Espacios en Blanco

D

plural

N

V

Ac

G

D

3. DECLINACIN

Por ltimo, los sustantivos cuya raz acaba en consonante, o en las vocales - y -, o en diptongo conforman la 3. declingneros. Conoceremos la raz de las palabras de esta declinacin al quitar la terminacin del genitivo.

- Races acabas en consonante:

oclusiva: , mensajero (-); , vena (-); (-)

lquida: , varn, hombre (-/-); , madre (-/-).nasal: , divinidad (-); , rayo (-).-: , serpiente (-); , diente (-).silbante: , linaje (-/-).

- Races acabadas en las vocales - y -: , ciudad (-/-); , ciudad (-/-

- Races acabadas en diptongo : , rey (-).

oclusiva lquida nasal - silbante

singular

N

V

Ac

G

D

plural

N

V

Ac

G

D

NOTAS

1. Palabras en oclusiva:

Los sustantivos neutros acaban su raz en - , , cuerpo. Pierden est

el grupo oclusivo labial y silbante se escribe (, , + = );el grupo oclusivo velar y silbante se escribe (, , + = );el grupo oclusivo dental o dental se asimila completamente a la silbante y desapare

2. Palabras en lquida:

Hay un grupo de palabras que presentan alternancia en la raz como : ,la variante , .

El resto de los sustantivos tienen N sg con alargamiento de la vocal final de la raz: Solo hay un sustantivo en -: , sal.

3. Palabras en nasal:

Hay dos posibilidades para el N sg: alargamiento de la vocal final: , ; y desinencia -: La consonante nasal se asimila con la sigma de las desinencias de N sg y D pl: + =

4. Palabras en -:

Hay dos posibilidades para el N sg: la mayora tiene un alargamiento de la vocal finaly futuro; y desinencia -: , diente, y el participio de aoristo.

El grupo - se asimila con la sigma de las desinencias de N sg y D pl (-- + = ) de la vocal anterior: > ; > ; >; >; > , .

5. Palabras en silbante:

La mayor parte de los sustantivos son . Existen tambin algunos nombres propios,, .

6. Palabras en vocal -, -:

Las vocales -, - en posicin intervoclica caen y se producen contracciones.Hay sustantivos sin alternancia voclica con G sg -: , . Y sustantivos co

.El N pl y el Ac pl son en los sustantivos con alternancia.

7. Palabras en diptongo:

La vocal -- del diptongo en posicin intervoclica cae y se producen contracciones.El G sg es -.

3. DECLINACIN: TEMAS IRREGULARES

Hay un pequeo grupo de palabras que presentan alteraciones en la raz y que no pueden ser adscritas a ninguno de losfrecuentes estn , , mujer y el nombre del rey de los dioses , . Tambin el sustantivo que demicnicos: ,

singular

N

V

Ac

G

D

plural

N

V

D

Enviar

2.2. Morfologa del adjetivo

MORFOLOGA DEL ADJETIVO

Los adjetivos, como en castellano, carecen de gnero; por ello, tienen la facultad de adoptar el gnero del sustantivo al que modifican. Deah que los sustantivos y adjetivos compartan tres caractersticas gramaticales: gnero, nmero y caso. Esta coincidencia se denominaconcordancia, y se da tanto cuando cumple funcin de atributo como cuando forma parte de un sintagma nominal modificando a unsustantivo.

Podemos dividir los adjetivos griegos en tres grandes grupos: segn la declinacin por la que se flexionen.

ADJETIVOS DE LA 1. CLASE

Adjetivos que flexionan masculinos y neutros por la 2. y femeninos por la 1. declinacin.

1.1. Tipo , , hermoso: masculino y neutro de la 2. declinacin; y femenino de la 1. declinacin tema en -

1.2. Tipo , , sagrado: masculino y neutro de la 2. declinacin; y femenino de la 1. declinacin tema en - pura.

1.3. Tipo , inmortal: masculino y femenino comparten la misma forma. Los tres gneros se declideclinacin.

m f n m f n m f n

2. 1. - 2. 2. 1. - 2. 2. 2.

singular singular

N

N

V V

Ac Ac

G G

D D

plural plural

N

N

V V

Ac Ac

G G

D D

ADJETIVOS DE LA 2. CLASE

Adjetivos que flexionan masculinos, femeninos y neutros por la 3. declinacin.

2.1. Tipo , : masculino y femenino tienen una nica forma. Los tres gneros se declinan por la 3. declinacin en nasal.

2.2. Tipo , (G m f n ): masculino y femenino comparten forma. Los tres gneros se declinaen silbante.

m f n m f n

3. - 3. - 3. - 3. -

singular singular

N N

V V

Ac Ac

G G

D D

plural plural

N N

V V

Ac Ac

G G

D D

ADJETIVOS DE LA 3. CLASE

Adjetivos que flexionan masculinos y neutros por la 3. y femeninos por la 1. declinacin.

3.1. Tipo , , negro: casi nico ejemplo de masculino y neutro de la 3. declinacin en nasal (G femenino por la 1. en - mixta (G f ).

3.2.1. Tipo , , todo: masculino y neutro de la 3. declinacin en - (G m n ); y femenino en - mixta (G f ).Este adjetivo nunca se sita entre el artculo y el sustantivo como el resto de adjetivos. Un vocalismo diferente presenta el adjetivo ,, (G m n ), agradable.

3.2.2. Participios de presente y futuro: , , ; masculino y neutro de la 3. declinacin en -; y femenino en - pura (G f).

3.3. Tipo , , dulce: masculino y neutro de la 3. declinacin en - (G m n ); y femenino ).

m f n m f n m f n m

3. - 1. - mixta 3. - 3. -1. -mixta

3. - 3. - 1. - mixta 3. - 3. -

singular singular singular

N

V

Ac

G

D

plural plural

N

V

Ac

G

D

ADJETIVOS IRREGULARES DE 3 TERMINACIONES

Existe un par de adjetivos que se flexionan con doble tema; ambos son muy usados en griego: , , -), mucho; y , , (-, -, -) grande. Los femeninos se declinan por la 1. declinacinmientras que masculinos y femeninos lo hacen por la 2., salvo el nominativo, vocativo y acusativo del singular.

m f n m f n

singular singular

N N

V V

Ac Ac

G G

D D

plural plural

N N

V V

Ac Ac

G G

D D

1. En el texto aparece el sintagma , que est en caso ynmero . El adjetivo es un adjetivo de la

declinacin; el sustantivo pertenece la declinacin.

2. El orden normal de palabras en un sintagma nominal griego es: + + . Sin embargo, hay alguna excepcin, el adjetivo

, , , que o bien se coloca del grupo artculo + sustantivo, o bien secoloca . Este adjetivo flexiona el y el por latercera declinacin tema en -, y el por la declinacin.

3. Completa la declinacin del sintagma , la magnnima diosa. Recuerda queel adjetivo tiene una nica forma para los sustantivos masculinos y femeninos y quese declina por la 2. declinacin.

singular

N

V

Ac

G

D

plural

N

V

Ac

Te hacemos la misma propuesta que con los sustantivos:un repaso activo de la flexin del adjetivo griego. Lee ycompleta los espacios en blanco en la declinacin deestos sintagmas compuestos por artculo, adjetivo ysustantivo.

Recuerda que los adjetivos tienen que concordar con sussustantivos en caso, gnero y nmero, pero cada palabratiene su propia declinacin.

AV - Actividad de Espacios en Blanco

4. Completa la declinacin del sintagma , el barco negro.

singular

N

V

Ac

G

D

plural

N

V

Ac

G

D

5. Completa la declinacin del sintagma , la sonora lira. Recuerda que eladjetivo , , es de la tercera clase (masculinos y neutros de la 3. declinacin) yfemeninos de la 1. declinacin. El sustantivo, por su parte, es de la 3. declinacin y se flexionacomo los temas en oclusiva velar.

singular

N

V

Ac

G

D

plural

N

V

Ac

G

D

Enviar

2.3. Etimologa: lxico de la pica

J.-B. Auguste Leloir, Homero

Imagen de Neuceu, licencia CC 3.0

La palabra pica proviene deladjetivo griego , de ,palabra, historia, poema. Susignificado sera Perteneciente orelativo a la epopeya o a la poesaheroica o simplemente poesaheroica. El diccionario de la RAEdefine epopeya (gr. ) como:

Poema narrativo extenso, de elevadoestilo, accin grande y pblica,personajes heroicos o de sumaimportancia, y en el cual interviene losobrenatural o maravilloso.

Est protagonizada por hroes (delgriego antiguo ), y compuestaen verso, que recitaban:

los aedos: creadores, de ,cantor, del verbo , cantar.

los rapsodas: recitadores, en griego , de , bastn, que utilizaban para dar mayor nfasis alrecitado.

La Ilada y La Odisea estn compuestas en versos hexmetros (formados por seis pies mtricos). Los nombres de lospersonajes a menudo van acompaados de eptetos, as Ulises, fecundo en ardides; Hctor, domador de caballos;Atenea, la de los ojos de lechuza; La Aurora, de rosceos dedos; Hera, la diosa de los ojos de vaca; Zeus, el que junta lasnubes; Aquiles, el de los pies ligeros... El uso de estos eptetosfacilitaba la memorizacin e improvisacin de losversos, puesto que el nombre junto con su epteto sola ocupar la mitad de un hexmetro.

Las Heroidas, del poeta latino Ovidio, son una serie de cartas que el autor hace firmar a las msconocidas enamoradas mitolgicas, en realidad magnficos ejercicios retricos en los que retratacomunes situaciones sentimentales: soledad, celos, traicin, nostalgia... De Penlope a Ulises, deHelena a Paris, de Fedra a Hiplito, sus fuentes son la pica y el drama griegos. Firmadas en sumayora por mujeres, es asombrosa la capacidad de Ovidio de meterse en la piel de susprotagonistas para expresar sus pasiones.

Esta es la relacin de esas epstolas, llamadas as porque estn dirigidas a hroes:

Penlope a UlisesFilis a DemofonteBriseida a AquilesFedra a HiplitoEnone a ParisHipspila a Jasn

Para saber ms

Jacques-Louis David, Briseida es arrebatada a Aquiles por Agamenn

Imagen de dominio pblico

Hermone a OrestesDeyanira a HrculesAriadna a TeseoCnace a MacareoMedea a JasnLaodama a ProtesilaoHipermestra a LinceoSafo a FanParis a HelenaHelena a ParisLeandro a HeroHero a LeandroAconcio a CdipeCdipe a Aconcio

3. Las sagas de nuestro tiempo

Imagen de Xander en Wikimedia Commons

Dominio pblico

Como se cuenta en El Hobbit, un da lleg a la puerta de Bilbo el granMago, Gandalf el Gris y con l trece Enanos: nada menos que ThorinEscudo-de-Roble, descendiente de reyes, y doce compaeros de exilio. Bilbosali con ellos, del todo perplejo, en una maana de abril del ao 1341 de laCronologa de la Comarca, a la bsqueda del gran tesoro: el tesoro oculto delos Reyes Enanos de la Montaa, debajo de Erebor en el Valle, lejos al este.La bsqueda fue fructfera, y dieron muerte al Dragn que custodiaba eltesoro. Sin embargo, aunque antes del triunfo final se libr la batalla de losCinco Ejrcitos, en la que muri Thorin, y se realizaron muchas proezas, elasunto habra incumbido apenas a la historia posterior o solo hubieramerecido algo ms que un comentario en los largos anales de la TerceraEdad, de no haber mediado una causa fortuita: el grupo fue asaltado porOrcos en un alto paso de las Montaas Nubladas, en el camino hacia lasTierras speras, y sucedi que Bilbo se perdi un tiempo en las profundasy negras minas subterrneas de los Orcos, bajo la montaa, y alltanteando en vana en la oscuridad, pos la mano sobre un anillo, cado enel piso de un tnel. Se lo guard en el bolsillo. En ese momento solo pens

que haba tenido suerte.

J.R: Tolkien, El Seor de los Anillos

La fantasa pica

Cuando J.R. Tolkien escribi El Hobbit probablemente no fuera consciente del nuevo estilo literario que habacreado. Esta obra que fue escrita por partes desde finales de los aos 1920 hasta principios de los aos 1930 y, enun principio, tan solo tena el objetivo de divertir a los hijos pequeos de Tolkien. No obstante, el manuscrito de laobra an sin acabar fue prestado por el escritor a varias personas y finalmente acab en manos de la editorialGeorge Allen & Unwin. Dispuestos a publicarla, los editores pidieron a Tolkien que finalizara la obra y El Hobbitfue publicada el 21 de septiembre de 1937 en el Reino Unido. En El Hobbit, Tolkien sent las bases de la picacontempornea: a partir de ese momento se escribieron numerosas obras de fantasa pica, tanto en prosa como enverso. Tolkien volvi a escribir nuevas obras sobre el universo de El Hobbit, entre ellas los dos libros titulados ElSeor de los Anillos (aunque el segundo libro fue dividido en dos partes debido a su gran volumen de pginas).Tolkien recuper en sus obras numerosos temas de sagas de la mitologa, como el Anillo de los Nibelungos (en estapgina puedes encontrar los datos exactos).

La triloga de El Seor de los Anillos ha sido llevada al cine con gran xito, como suele ocurrir con todas lashistorias picas:

Sprague de Camp, L., en su introduccin a Conan de Conqueror (R. E. Howard). Ed. Lancer Books (Nueva York,1967), da su definicin del gnero:

Fantasa pica es el nombre que he dado a un subgnero de ficcin, denominado por otra parte historias de espada ybrujera. Son historias de accin y aventuras situadas en un mundo ms o menos imaginario, en el que la magia funciona yno se han descubierto an la ciencia y la tecnologa modernas. Se sitan (como en las de Conan) en esta Tierra tal como sesupone era en tiempos remotos, o como podra ser en un futuro lejano, o bien en otro universo o en otra dimensin.

Estas narraciones presentan colorido y toques de novela histrica, con los atvicos ingredientes sobrenaturales de lo extrao, looculto, o las historias de fantasmas.Cuando est bien hecha, proporciona el ms genuino disfrute de una ficcin. Es una huidaen la que el lector escapa del mundo real para entrar en otro donde todos los hombres son fuertes, todas las mujeres hermosas ytodos los problemas simples, y nadie menciona los impuestos, la marginacin o la socializacin de la medicina.

Tomaremos como ejemplo para nombrar las caractersticas principales de la pica contempornea las obrasanteriormente nombradas, en las que se aprecia la presencia de una figura malvada y poderosa que desea hacersecon el control del mundo, al que llamaremos antagonista. No hay un protagonismo individual sino unprotagonismo colectivo; se escribe en tercera persona; el narrador es omnisciente y no forma parte de la historia;los personajes son redondos, evolucionan durante la historia; el universo donde se desarrolla la historia es ununiverso fantstico poblado por criaturas mticas o inventadas por el autor (tambin hay obras en las que empleanel mundo real); la presencia de la magia es muy comn; en la historia los personajes protagonistas realizansacrificios para derrotar al antagonista.

Los protagonistas (por ejemplo, el Hobbit) llevan una vida totalmente normal hasta que algn suceso o algn otropersonaje interrumpe esta normalidad, y los involucra en aventuras que cambian su vida por completo.Abandonan su tierra para emprender viajes en los que encuentran criaturas extraas, objetos mgicos, y se venenvueltos en luchas contra personajes siniestros que amenazan con acabar con el mundo en el que hasta entonceshaba transcurrido su plcida existencia. Muchas de estas novelas tienen una gran calidad literaria: adems de lasnovelas de Tolkien, hay otras muy interesantes que siguen esquemas picos, entre las cuales merece la penanombrar La Historia Interminable, las novelas de rsula Le Guin, la espaola Memorias de Idhun y la saga de lasleyendas de la Dragonlance, especialmente las primeras entregas.

Muchos de los rasgos caractersticos de este subgnero se toman de la pica tradicional: cuando Srague de Campdice que todos los hombres son fuertes, todas las mujeres hermosas y todos los problemas simples bien podra estarhablando de los hroes homricos. El valor, el honor y la camaradera son tambin las virtudes de susprotagonistas; los viajes y las aventuras proporcionan la trama; la magia y los seres fantsticos, ya sean monstruoso dioses, conviven con los seres humanos. Herencia de la pica tradicional es tambin escribir en grandesdimensiones: casi todas las novelas que responden a estas caractersticas se editan en trilogas.

Aquiles y Ulises no acudieron del todo voluntariamente a la Guerra de Troya.

Aquiles, por el temor de su madre, ya que saba que su nico hijo perecera en la contienda,aunque l mismo prefera la inmortalidad que confiere la gloria a una larga vida sin ella. Ulises,casado haca poco con Penlope y con un hijo recin nacido, saba que tardara muchos aos envolver si abandonaba su isla.

Su pacfica existencia se vio interrumpida por la llegada de los emisarios de Agamenn, queexigan a Ulises el cumplimiento del juramento que haban hecho ante Tindreo, por un lado, yque no podan prescindir de Aquiles en la contienda, por otro. Sin l no sera posible la victoria.

Erasmus Quellinus,

Aquiles descubierto entre las hijas de Licmedes

Imagen de dominio pblico

Qu fue lo que oblig a los dos hroes a partir hacia Troya?En qu consista el juramento de TindreoQu esperaban ganar tras la contienda?

Puedes consultar Wikipedia y Greek Mythology Link.

Este tema ha sido elaborado por Meli San Martn y Javier Almodvar para la Consejera de Educacin de laJunta de Andaluca