a los artistas del mundo - mssa

A los ArtistAs del mundo... museo de lA solidAridAd sAlvAdor Allende, méxico/chile 1971–1977OCTUBRE 2016 - ENERO 2017CURadOREs: amaNda dE la GaRza y lUis VaRGas saNTiaGO / Proyecto MUAc, UNAM, MSSA

A los ArtistAs del mundo... museo de lA solidAridAd sAlvAdor Allende, méxico/chile 1971–1977Proyecto museo universitArio Arte contemPorÁneo, universidAd nAcionAl AutónomA de méxico y museo de lA solidAridAd sAlvAdor AllendeCURadOREs: amaNda dE la GaRza y lUis VaRGas saNTiaGO

Solidaridad, redes de colaboración, exilio y resistencia son algunos de los elementos que articulan este relato y que han configurado una relación duradera entre Chile y México. La exposición apuesta por reconstruir algunas de las tensiones políticas y artísticas de los años setenta en América Latina, a partir de la solidaridad de artistas mexicanos con el proyecto socialista chileno. Dos momentos definen esta relación: la donación de obras desde México al Museo de la Solidaridad, entre 1971 y 1973; el mexicano fue el primero y más cuantioso de los envíos recibidos desde distintos países. Y en un segundo momento, en los años subsecuentes al golpe de Estado en Chile, las donaciones al Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende y el apoyo al exilio chileno en México.

Presentado simultáneamente en México y en Chile, este proyecto busca indagar mediante documentos, entrevistas, testimonios y obras de arte pertenecientes al acervo del Museo de la Solidaridad Salvador Allende, sobre las formas en que se articularon relaciones artísticas y políticas al interior de ambos países y entre ellos. A la manera de un espejo doble, donde tanto chilenos como mexicanos se miran, los materiales incluidos abren las apuestas políticas, búsquedas artísticas y contradicciones de una época determinante para nuestra historia.

La muestra permite también anudar otras historias propias del contexto mexicano, generalmente presentadas por separado, tales como las confluencias y tensiones de lenguajes artísticos posteriores a la represión estudiantil de 1968, los vínculos entre diferentes tendencias con el socialismo latinoamericano; así como la doble agenda política del gobierno mexicano desplegada en la represión política interna, el asilo político a exiliados chilenos y la retórica antiimperialista.

Portada: ARNALDO COENPalabra tras palabra, 1974

REGISTRO FOTOGRÁFICO EXPOSICIÓN MSSA

OBRAS Y DOCUMENTOS

Salvador Allende: antes, durante y después, 2016Montaje Rafael Ortega

Video monocanal20’ 05’’

Material Original Discurso Salvador Allende en Universidad de Guadalajara, 2 de diciembre 1972 Filmoteca UNAM

Producción MSSA y MUAC, UNAM

El final de la década de los años sesenta estuvo marcado por la radicalización. Los movimientos de la liberación del tercer mundo irrumpen en los eventos mundiales con la muerte de Ernesto ‘Che’ Guevara en 1967, la guerra de Vietnam y los movimientos sociales, culturales y políticos surgidos en diferentes ciudades del mundo en 1968. En este contexto, México y Chile enfrentaron procesos políticos disímiles. México sufría las secuelas de represión del movimiento estudiantil de 1968 y Chile se embarcaba en la campaña presidencial del que sería el primer presidente socialista elegido democráticamente en el mundo. A fines de 1970, Luis Echeverría Álvarez y Salvador Allende arribaron al poder en sus respectivos países. Las demandas del movimiento estudiantil de 1968 en México fueron mayormente locales, pero sus imágenes tuvieron un carácter internacionalista. La apropiación del ‘Che’ y la utilización de lenguajes geométricos y medios experimentales vinculó la agenda tercermundista con los lenguajes de la vanguardia internacional, en desafío de las estéticas comprometidas y nacionalistas de los años treinta. Esfuerzos desde el arte abstracto, la gráfica experimental y espacios como el Salón Independiente en México, aspiraban a una intervención política y formal.

INAUGURANDO lOS AñOS SETENTA. ARTE Y MIlITANCIA

[1] BOLEtíN SALóN INDEpENDIENtEMuSEO uNIvERSItARIO DE CIENCIAS y ARtEuNAM 3 DE DICIEMBRE DE 1970, MéxICO D.F.

Copia de exhibiciónFondo El Archivero, Centro de Documentación Arkheia, MUAC, UNAM

[2] CRISpíN ALCAZAR (MéxICO, 1942)GRANADEROS ´68, 1968

Serigrafía sobre papelCopia de exhibición

Colección MUAC, UNAM / Donación Arnulfo Aquino 2002

[3] utILIZACIóN DE LA GRáFICA EN EL MOvIMIENtO EStuDIANtILFotografía a color

Copia de exhibiciónFondo Justina Lory Méndez Martínez

AHUNAM, IISUE, UNAM

[4] JESÚS MARtíNEZ (MéxICO, 1913 - 1994)pALOMA DE LA pAZ AtRAvESADA pOR BAyONEtA, 1968

Tinta y gouache sobre papel70,5 x 48,5 cm

Copia de exhibiciónColección MUAC, UNAM / Donación Arnulfo Aquino, 2002

[5] ANóNIMOChE GuEvARA, 1968

Impresión de computadora sobre papelCopia de exhibición

Colección MUAC, UNAM / Donación Arnulfo Aquino, 2002

[6] CAtáLOGO DE LA ExpOSICIóN tENDENCIAS DEL ARtE ABStRACtO EN MéxICOMuSEO uNIvERSItARIO DE CIENCIAS y ARtES, uNAM, 1968

Copia de exhibiciónBiblioteca de Centro de Documentación Arkheia, MUAC

[7] DEStRuCCIóN MILItAR DE LA puERtA BARROCA DE SAN ILDEFONSO EN LA CD. MéxICO,EN LA CuLtuRA EN MéxICO, SupLEMENtO DE LA REvIStA SIEMpRE!

Nº 340, 13 DE SEptIEMBRE DE 1968Foto: Héctor GarcíaCopia de exhibición

Archivo General de la Nación

[8] FRANCISCO MORENO CApDEvILA (ESpAñA, 1926 - MéxICO, 1995)NO MáS AGRESIóN!, 1968

Serigrafía sobre papelCopia de exhibición

Colección MUAC, UNAM / Donación Arnulfo Aquino 2002

[9] ALEJANDRO MONO GONZáLEZAFIChE BRIGADAS RAMONA pARRA, 1971

Offset papel77 x 55 cm

Fundación Salvador Allende

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Después de tres intentos previos, Salvador Allende fue finalmente electo presidente como candidato de la coalición de izquierda Unidad Popular. Bajo el lema de la “vía chilena al socialismo”, su programa priorizó la redistribución de la riqueza y empoderamiento popular. Artistas del folclor, la Nueva Canción Chilena, la gráfica y las brigadas muralistas vieron en el proyecto allendista la cristalización de una revolución con aspiraciones continentales. Los programas culturales buscaron acercar las manifestaciones artísticas a los rincones más apartados del país para reforzar el sentido de colectividad, engrosar las bases socialistas y democratizar la educación y la cultura. Tal fue el caso de Editora Nacional Quimantú, que imprimió masivamente series literarias y de ciencias sociales dirigidas a las clases trabajadoras. O bien, el caso del Tren de la Cultura, el cual utilizó la red ferroviaria para hermanar a los diferentes territorios y llevar un programa cultural a poblaciones pobres y remotas de Chile.

[1] AFIChE EL tREN pOpuLAR DE LA CuLtuRA, 1971Talleres gráficos FF.CC. del E. - Chile

Offset papel69 x 53,5 cm


[2] AFIChE EL puEBLO tIENE ARtE CON ALLENDE, 1970Offset papel78 x 56 cm


[3]RECORtE DE pRENSA CuLtuRAL SOBRE RuEDAS, DIARIO LA NACIóN, 17 DE FEBRERO DE 1971, SANtIAGO, ChILE

Copia de exhibiciónBiblioteca Nacional de Chile

[4]RECORtE DE pRENSA COMIté INtERNACIONAL DE SOLIDARIDAD ARtíStICA CON ChILE DONA MIL OBRAS, pERIóDICO EL SIGLO, 1 DE ABRIL DE 1972, SANtIAGO, ChILE

[5] AFIChE MuSEO DE LA SOLIDARIDAD y EL ARtE CONtEMpORáNEO, ABRIL 1972, SANtIAGO, ChILECopias de exhibición

Fondo Solidaridad, Archivo MSSA

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COLECCIóN NOSOtROS LOS ChILENOSVol. 1. Quién es Chile, 1971

Vol. 13. Ernesto saúl, Pintura social en Chile, 1972santiago, Editorial Quimantú

archivo Carla Hernández

puBLICACIóN DEL INStItutO DE ARtE LAtINOAMERICANO, SEpARAtA DE LOS ANALES DE LA uNIvERSIDAD DE ChILE,

Universidad de Chile, abril - junio 1970, año CXXiX, Nº 1. Fondo solidaridad, archivo mssa

COMuNICADO ORIGEN DEL NOMBRE DEL MuSEO DE LA SOLIDARIDAD, 1972. Fondo solidaridad, archivo mssa

Ritmo Nº 7 1970

Técnica mixta sobre madera226 x 401 cm

Donación al Museo de la Solidaridad. Colección MSSA

Myra Landau llega a México en 1960 después de haber vivido en Brasil. En 1965 inicia la serie Ritmos, una exploración en la que confluye la abstracción geométrica, una pintura de carácter gestual y el arte óptico. La pieza Ritmo N. 7 (1970) fue donada en mayo de 1972, y forma parte del conjunto de donaciones mexicanas de la primera etapa de la colección del Museo de la Solidaridad (MS), gestionadas entonces por el Instituto de Arte Latinoamericano. Esta obra fue exhibida en la muestra inaugural del MS en 1972. En torno a esta exposición se generó una polémica entre la artista y Mário Pedrosa, responsable de la selección y museografía, pues este último decidió mostrar la obra de Landau en posición horizontal, recostada sobre una mesa en el centro de las salas.

MYRA lANDAU(Rumania, 1926)

Selección de obras carpeta Canto General de pablo Neruda1968

Litografías60 x 104 cm / 104 x 60 cm c/u


Una de las obras emblemáticas dentro del primer envío mexicano al Museo de la Solidaridad fue la carpeta de grabados Canto General de Pablo Neruda del artista David Alfaro Siqueiros. Esta serie fue realizada en 1968 a partir del poema que Pablo Neruda publicara en México en 1950. La primera edición fue numerada y contó con ilustraciones de Diego Rivera y Siqueiros. Siqueiros tenía una estrecha relación con Chile a partir de su exilio en los años 40, entabló una cercana relación de amistad con los poetas Pablo Neruda y Pablo de Rohka. Se desconoce en qué medida el muralista influyó en la participación de otros artistas mexicanos en la primera etapa del MS.

En ocasiones, las donaciones al MS eran directamente gestionadas por los agregados culturales de las Embajadas. En el caso de México, fue el pintor José de Rohka, agregado cultural chileno a partir de 1971, el encargado de conseguir, promover y gestionar la donación de obras.

DAVID AlFARO SIQUEIROS(méxico, 1896 - 1974)

5.5, serie Deconstrucción de una imagen1972

Laca automotiva con barniz mate sobre maderaDimensiones variables


EDUARDO TERRAZAS(méxico, 1936)

Como parte del estrechamiento de las relaciones políticas entre México y Chile, a partir de las visitas presidenciales de 1972, y después del primer envío de donaciones mexicanas al Museo de la Solidaridad, Mário Pedrosa contactó a mediados de 1972 a Fernando Gamboa, Subdirector Técnico del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) y director del Museo de Arte Moderno (MAM), para que le ayudara a conseguir donaciones de artistas mexicanos de mayor renombre. Pedrosa tenía en mente particularmente a Rufino Tamayo y Mathias Goeritz. En respuesta a esta petición, Gamboa le propuso hacer las gestiones para que el arquitecto y artista Eduardo Terrazas, uno de los nuevos talentos de la abstracción mexicana, contribuyera con una obra. El artista donó una pieza de gran formato, que había sido incluida en la exposición Tablas, la cual tuvo lugar en enero de 1973, en el Museo Nacional del Bellas Artes de Santiago.

Fernando Gamboa fue uno de los gestores culturales más influyentes en el siglo XX y artífice principal de las narrativas institucionales del arte mexicano desde los años treinta. Gamboa además fue responsable, desde fines de los años sesenta, de sumar la abstracción y el geometrismo a la epopeya artística nacionalista que hasta entonces arrancaba con la época prehispánica y terminaba con el muralismo. En este nuevo discurso, la abstracción se convertía en el nuevo símbolo de una modernidad institucionalizada.

[1] LA DONACIóN AL MuSEO DE LA SOLIDARIDAD COMO ApOyO AL pROyECtO ALLENDIStA, 2016

Video monocanal10’ 26”

Montaje y cámara: Rafael OrtegaEntrevistados:

Eduardo Terrazas y Víctor MuñozProducción MSSA y MUAC, UNAM

[2] RECORtE DE pRENSA vIRGINIA vIDAL, EL puEBLO DE ChILE DEBE pONER EN MARChA EL MuSEO DE LA SOLIDARIDAD

EL SIGLO, 23 DE DICIEMBRE 1972Copia de exhibición

[3] CARtA DE MyRA LANDAu A NEMESIO ANtÚNEZ13 DE JuLIO 1972, CIuDAD DE MéxICO

[4] CARtA DE MáRIO pEDROSA A MyRA LANDAu7 DE AGOStO 1972, SANtIAGO DE ChILE

[5] RECIBO DE DONACIóN DE OBRAS DE DAvID ALFARO SIquEIROSFIRMADO pOR EL AGREGADO CuLtuRAL DE ChILE EN MéxICO, JOSé DE ROkhA

1º DE DICIEMBRE DE 1971, CIuDAD DE MéxICOFondo Solidaridad, Archivo MSSA

[6] INvItACIóN A LA ExpOSICIóN tABLAS DE EDuARDO tERRAZASMuSEO NACIONAL DE BELLAS ARtES, 1972, SANtIAGO DE ChILE

Copia de exhibiciónArchivo Museo Nacional de Bellas Artes de Chile

[7] vIStA DE LA ExpOSICIóN tABLAS DEL ARtIStA EDuARDO tERRAZASMuSEO NACIONAL DE BELLAS ARtES, 1972, SANtIAGO DE ChILE.

Ektachrome transferido a digitalCopia de exhibición

Archivo Eduardo Terrazas

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El 26 de noviembre de 1971, animados por su simpatía con el proyecto allendista, sesenta y seis artistas participaron en la exposición 1er Envío Mexicano, Museo de Arte Moderno, Santiago de Chile, realizada en el Taller del antiguo Molino de Santo Domingo en Tacubaya, un espacio independiente dedicado al grabado. Realizada en colaboración con José de Rokha, agregado cultural chileno, esta muestra tuvo un carácter independiente y ecléctico, con prevalencia del grabado y la participación de artistas tanto emergentes como consolidados. A diferencia de otras donaciones como la española o la estadounidense, organizadas por los críticos José María Moreno Galván y Dore Ashton, respectivamente, el primer envío mexicano al Museo de la Solidaridad no tuvo una línea estilística clara. La inclusión de artistas y obras respondió más bien a un proceso orgánico en el que, amparados bajo el paraguas de la solidaridad artística, se presentaron por igual el realismo social derivado de los discursos posrevolucionarios que la abstracción, la gráfica experimental y la nueva figuración. Este carácter orgánico e independiente permitió la participación de artistas jóvenes y grabadores de las más diversas tendencias.

lA PRIMERA DONACIÓN MEXICANA

TAllER DE GRÁFICA POPUlAR (méxico, 1937)CARPETA 450 AñOS DE LUCHA, HOMENAJE AL PUEBLO MEXICANO1960XILOGRAFíAS / LINOGRAFíAS

SARAh JIMéNEZCARMEN SERDáN

34 x 25 cm

ALFREDO ZALCELA REvOLuCIóN y LOS EStRAGOS

25 x 34 cm

FRANCISCO MORAEMILIANO ZApAtA, LíDER DE LA REvOLuCIóN AGRARIA

34 x 25 cm

JESÚS ESCOBEDOLAS ACORDADAS

34 x 25 cm

ALFREDO ZALCEtRABAJOS FORZADOS EN EL vALLE NACIONAL, 1980-1900

25 x 34 cm

MARIANA yAMpOLSkyLA JuvENtuD DE EMILIANO ZApAtA: LECCIóN OBJEtIvA

25 x 34 cm


Izquierda, de arriba a abajo: Derecha, de arriba a abajo:

Guyen von troy1966

Xilografía69,5 x 66 cm


SARAH JIMÉNEZ (méxico, 1927)

México, Oaxacasin data

Linografía71 x 65,2 cm


ÁNGEl BRACHO (méxico, 1922 - 2005)

Composición en gris1970

Técnica mixta sobre madera aglomerada76 x 80 cm


FERNANDO GARCÍA PONCE (méxico, 1933 - 1988)

El dolor humano, serie homenaje a quevedo1969

Acuarela y tinta sobre papel132 x 122 cm


JOSÉ lUIS CUEVAS(méxico, 1934)

Figura en relievesin data

Técnica mixta sobre madera, tela y cuero68 x 102 x 14,5 cm


MANUEl FElGUÉREZ (méxico, 1928)

831971

Óleo sobre tela130 x 110 cm


VÍCTOR MUñOZ (méxico, 1948)

Chalchiuitl Meztlisin data

Xilografía95,2 x 70,5 cm


OCTAVIO BAJONERO (méxico, 1940)

Sin título sin data

Dibujo sobre papel52 x 60 cm


FRANCISCO ICAZA (El salvador, 1930 - méxico, 2014)

yellow Submarine1971

Serigrafías65 x 50 cm c/u


OFElIA AlARCÓN VIllEGAS (méxico, 1926)

Reposo1971

Serigrafía50,5 x 65,2 cm


JORGE PÉREZ VEGA (méxico, 1946)

Reposo II1971

Serigrafía50,5 x 65,2 cm


Sin título1971

Serigrafía50 x 65 cm


ARTURO VÁSQUEZ PASTRANA (méxico, 1946)

Sin título1971

Serigrafía50 x 65 cm


El significado de la solidaridad artística. La primera donación mexicana, 2016

Video monocanal39’ 17”

Montaje y cámara: Rafael OrtegaEntrevistados Jorge Pérez Vega, Eduardo Terrazas

Víctor Muñoz y Octavio BajoneroProducción MSSA y MUAC, UNAM

José de Rohka, agregado cultural de la Embajada de Chile en México

durante una inauguración conDavid Alfaro Siqueiros, ca. 1972,

México D.F.Fotografía b/n

Copia de exhibiciónFundación de Rokha

José de Rhoka y acompañantes con el puño comunista, julio 1973,

México.Fotografía B/N

13 x 18 cmCopia de exhibición

Fundación de Rokha

El presidente mexicano Luis Echeverría Álvarez visitó Chile para la Tercera Conferencia Mundial de Comercio y Desarrollo de las Naciones Unidas (UNCTAD III), en abril de 1972. En este encuentro lanzó a la opinión mundial un proyecto de Carta de los Derechos y Deberes Económicos de los Estados, que buscaba fortalecer la autonomía y asegurar la sobrevivencia de los países del Tercer Mundo de acuerdo a ventajas económicas proporcionales de desarrollo. Dicha carta sería luego suscrita por la Organización de Naciones Unidas.

Salvador Allende, por su parte, estuvo en México en diciembre de 1972. Su visita despertó un gran entusiasmo popular. En la Universidad de Guadalajara, pronunció uno de los discursos emblemáticos de la época en el que se reconoció como marxista y habló de la América unida, el papel de la juventud y la justicia social por encima del debate ideológico.

Los mandatarios compartían un discurso tercermundista y antiimperialista. Para Echeverría, las relaciones con Allende fueron estratégicas para movilizar el apoyo de la izquierda intelectual mexicana e internacional y fortalecer la imagen nacionalista y radical que buscaba proyectar.

VISITAS PRESIDENCIAlES

En respuesta a la violencia de Estado ejercida contra los estudiantes mexicanos en la plaza de Tlatelolco en 1968, surgieron movimientos guerrilleros urbanos y rurales. A partir de 1970, con la llamada “apertura democrática”, el presidente Luis Echeverría intentaría deslindarse de la masacre de Tlatelolco, a través del acercamiento con intelectuales de izquierda, fundación de centros escolares y universidades, y la promoción de una retórica tercermundista que corría contradictoriamente en paralelo con la represión generalizada de la disidencia.

El 10 de junio de 1971, el gobierno de Echeverría, reprimió cruentamente una protesta civil que se realizaba en la Ciudad de México en apoyo al movimiento estudiantil generado por esos días en Monterrey, la capital norteña más importante del país dominada por un poderoso grupo de industriales. Se estima que más de 120 estudiantes murieron en la agresión protagonizada por Los Halcones, un grupo paramilitar entrenado por la Dirección Federal de Seguridad (la policía de inteligencia encargada de la lucha contrainsurgente) y la Agencia Central de Inteligencia (CIA). A partir de este momento, el movimiento estudiantil adquirió un perfil más bajo y una parte de los activistas optaron por la vía armada. Los grupos guerrilleros, tanto urbanos como rurales, tales como la Liga Comunista 23 de Septiembre o el grupo armado Partido de los Pobres, encabezado por el maestro rural Lucio Cabañas en las montañas de Guerrero, fueron severamente perseguidos por la inteligencia y el Ejército mexicanos durante los sexenios de Echeverría y José López Portillo. Las violaciones a los derechos humanos, la tortura, desaparición forzada, encarcelamiento clandestino, persecución política y asesinato, han hecho que esa guerra solapada sea conocida como “la Guerra Sucia”.

VIOlENCIA DE ESTADO: El HAlCONAZO

[1] hELENA huERtA (MéxICO, 1908 - 1990)Jaramillo, sin dataXilografía46 x 70 cmDonación al Museo de la Solidaridad. Colección MSSA

[2] LuIS ChACóN (MéxICO, 1934)10 de junio, 1971Linografía41,5 x 56,3 cmDonación al Museo de la Solidaridad. Colección MSSA

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tetrahedrita1977

Hierro soldado100 x 60 x 60 cm

Donación al Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende. Colección MSSA

SEBASTIÁN (ENRIQUE CARBAJAl) (méxico, 1947)

[1] REvIStA pOR qué?, Nº 156, JuNIO 1972Copia de exhibición

Colección particular

[2] AFIChE ¡SE BuSCAN!, JuNIO DE 1977Copia de exhibición

Museo Casa de la Memoria Indómita

[3]MApA DE LA DIRECCIóN FEDERAL DE SEGuRIDAD SOBRE LA EStRuCtuRA DE LA LIGA COMuNIStA

23 DE SEptIEMBRE, CA. 1974Copia de exhibición


[4]AFIChE A 10 AñOS DEL 2 DE OCtuBRE. ¡tODOS A tLAtELOLCO!, CA. 1978pARtIDO REvOLuCIONARIO DE LOS tRABAJADORES

Copia de exhibiciónMuseo casa de la Memoria Indómita

[5] AFIChE 3°FORO NACIONAL DE DENuNCIA DE LA REpRESIóN EN MéxICO, S/FCopia de exhibición

Museo casa de la Memoria Indómita

[6] AFIChE CAMpESINO, OBRERO, EStuDIANtE: EStOS SON LOS pRESOS pOLítICOS,

COMIté DE LuChAS REvOLuCIONARIA 1968-1978Copia de exhibición

Museo casa de la Memoria Indómita

[7] RECORtE DE pRENSA “MARChA EStuDIANtIL FRENADA pOR GRupOS DE ChOquE; 6 MuERtOS”,

pERIóDICO ExCéLSIOR, 11 DE JuNIO 1971, MéxICO D.F.Copia de exhibición

Biblioteca y Hemeroteca Ignacio Cubas, AGN, SEGOB

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Zapata, expresiones de un enigma (proyecto para gobelino)1976

Técnica mixta sobre papel29,5 x 40 cm


FElIPE EHRENBERG(méxico, 1943 - 2017)

La doble agenda del gobierno mexicano en los años setenta 2016

10’ 39”Montaje y cámara Rafael Ortega

Entrevistados Víctor Muñoz, Ricardo Pascoey Jorge Pérez Vega

Producción MSSA y MUAC, UNAM

Luis Echeverría en la uNAM Primera visita después de la masacre del 2 de octubre, 1975

Transfer digital2’ 49” (extracto)


VISITA PRESIDENCIAl DE SAlVADOR AllENDE A MÉXICO, NOVIEMBRE/DICIEMBRE DE 1972

Durante la visita de Allende, los presidentes inauguraron junto con el artista David Alfaro Siqueiros el mural Paisaje de Copiapó, en la Unidad Habitacional Vicente Guerrero, ubicada en la zona popular de Iztapalapa, en el oriente de la capital mexicana. El mural hace alusión a región minera de Atacama donde Siqueiros pasó varios años de su exilio en Chile, durante los años cuarenta. La referencia a esta región se remonta además a un capítulo histórico que hermanaba a ambos países. El gobierno liberal de Benito Juárez recibió fondos del gobierno y de los mineros de Copiapó para ayudarlo a combatir la segunda invasión francesa (1862-1867) a México y restaurar así el gobierno republicano.

El 11 de septiembre de 1973 cambiaría el curso de la historia de América Latina. Ese día un sector de las fuerzas armadas en Chile se sublevó en contra del gobierno de la Unidad Popular. El Palacio de La Moneda fue bombardeado y Allende murió durante el asalto defendiendo el orden constitucional. La junta militar, encabezada por el general Augusto Pinochet, emprendería una cacería masiva en contra de los allendistas y líderes sociales, que llevó al encarcelamiento, ajusticiamiento y desaparición forzosa de miles de personas. Para salvar la vida, muchos chilenos tuvieron que exiliarse en diversos países de Europa y América Latina, entre los que destacó México, al que se calcula arribaron alrededor de 2500 chilenos en el transcurso de varios años. De manera casi inmediata y espontánea se sucedieron un sinnúmero de manifestaciones en las calles, así como publicaciones en rechazo al golpe y a la junta militar por parte del gobierno mexicano y de diferentes sectores sociales, tanto aquellos cercanos al gobierno como de la disidencia política de izquierda.

GOlPE DE ESTADO EN CHIlE

HÉCTOR GARCÍA(méxico, 1923 - 2012)

David Alfaro Siqueiros, serie Los tres grandes1961

Fotografía blanco y negro24,6 x 18,5 cm

José Clemente Orozco, serie Los tres grandes1948


Diego Rivera, serie Los tres grandes1950

Fotografía blanco y negro25 x 18,9 cm


Fernando Gamboa se encontraba en Chile en septiembre de 1973 para montar la exposición Orozco, Rivera, Siqueiros. Pintura Mexicana en el Museo Nacional de BellasArtes en Santiago. La exposición consistía en una selección de obras de los “tres grandes” perteneciente a la colección del Museo de Arte Carrillo Gil. La muestra no pudo ser inaugurada ya que dos días antes de la fecha programada ocurrió el Golpe de Estado. A través de las gestiones de Gamboa y del Embajador de México en Chile, Gonzalo Martínez Corbalá, las obras pudieron retornar a México después de varias semanas de incertidumbre.

UNA EXPOSICIÓN INTERRUMPIDA

[1, 2, 3] CAtáLOGO DE LA ExpOSICIóN OROZCO, RIvERA y SIquEIROS. pINtuRA MExICANA,

EMBAJADA DE MéxICO / MuSEO DE BELLAS ARtES DE ChILE, SEptIEMBRE DE 1973, SANtIAGO

Copia de exhibiciónPromotora Cultural Fernando Gamboa A.C.

[4] RECORtE DE pRENSA “pELIGRA EN ChILE LA COLECCIóN: DR. ALvAR CARRILLO GIL”,

pERIóDICO ExCéLSIOR, 12 DE SEptIEMBRE DE 1973, MéxICO D.F.Copia de exhibición

Promotora Cultural Fernando Gamboa A.C.

[5] RECORtE DE pRENSA “LA COLECCIóN DEL CARRILLO GIL, INtACtA pERMANECE EN SANtIAGO DE ChILE”,

pERIóDICO ExCéLSIOR, 17 DE SEptIEMBRE 1973, MéxICO D.F. Copia de exhibición

Promotora Cultural Fernando Gamboa A.C.

[6] RECORtE DE pRENSA “REGRESARON A MéxICO LA COLECCIóN CARRILLO GIL y FERNANDO GAMBOA”,

pERIóDICO ExCéLSIOR, 27 DE SEptIEMBRE 1973, MéxICO D.F.Copia de exhibición

Promotora Cultural Fernando Gamboa A.C..

[7] téLEx DEL SECREtARIO DE RELACIONES ExtERIORES EMILIO RABASA AL EMBAJADOR GONZALO MARtíNEZ CORBALá,

SOBRE LAS pERSONAS quE SALDRáN DE ChILE y EL tRASLADO DE LAS OBRAS DE LA COLECCIóN CARRILLO GIL,

20 DE SEptIEMBRE DE 1973, MéxICO D.F.Copia de exhibición

Embajada de México en Chile, SRE.

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ROGElIO NARANJO (méxico, 1937)

pinochet1977

Litografía57 x 76 cm


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[1] FELIpE EhRENBERG (MéxICO, 1943)ESpERAN, CA. 1973

Copia de exhibiciónFondo Felipe Ehrenberg,

Centro de Documentación Arkehia, MUAC, UNAM

[2] téLEx DE GONZALO MARtíNEZ CORBALá pARA LA SRE, 15 DE SEptIEMBRE 1973, SANtIAGO, ChILE.

Copia de exhibiciónEmbajada de México en Chile, SRE

[3,4,5,6] REpORtAJE EL ASESINAtO DE ALLENDE y LAS DOS pRIMERAS SEMANAS DE REpRESIóN

REvIStA SIEMpRE!, Nº 105910 de octubre 1973, México D.F. (selección)

Copia de exhibiciónPromotora Cultural Fernando Gamboa A.C

[7] CABLE DE LA EMBAJADA DE MéxICO EN MONtEvIDEO, 12 DE SEptIEMBRE DE 1973, MéxICO D.F.

Copia de exhibiciónEmbajada de México en Chile, SER

[8]RECORtE DE pRENSA “AL GOBIERNO DE MéxICO, A LOS REpRESENtANtES DE LOS

GOBIERNOS ExtRANJEROS, AL puEBLO DE MéxICO”, pERIóDICO ExCéLSIOR, 14 DE SEptIEMBRE 1973, MéxICO D.F.

Copia de exhibiciónIISUE, UNAM.

La Embajada de México en Chile, a través del Embajador Gonzalo Martínez Corbalá y el agregado cultural Pascual Martínez Duarte, jugó un papel determinante en el asilo de chilenos en la sede diplomática en Santiago y en gestionar los salvoconductos que permitieron a cientos de personas exiliarse en México en los días inmediatos al golpe, hasta la ruptura de las relaciones diplomáticas entre México y Chile en noviembre de 1974. Entre otras personalidades, la embajada asiló a Hortensia Bussi, viuda de Salvador Allende, y a su familia, y trató de rescatar al poeta Pablo Neruda, quien murió el 23 de septiembre de 1973, antes de poder partir a México.

El PRINCIPIO DEl EXIlIO HACIA MÉXICO

La resistencia en contra de la dictadura, dentro y fuera de Chile, dio inicio desde una etapa muy temprana. En el exterior, fue organizada tanto por los exiliados como por grupos e individuos independientes en apoyo a la causa chilena. En este contexto surge el Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende (MIRSA), fundado en Francia y coordinado desde Cuba, con redes de apoyo en distintos países, entre ellos México. La viuda de Salvador Allende, Hortensia Bussi, en representación de la familia, junto a políticos e intelectuales chilenos en el exilio, lideraron muchas de las actividades de la resistencia internacional. En México, como en otro países, la lucha en contra de la dictadura contó con apoyo gubernamental. La resistencia desde México tuvo vías de acción diversas: manifestaciones políticas, actos culturales, protestas diplomáticas y foros de discusión política, respaldados por el activismo y la producción gráfica de artistas solidarios. A mediados de 1977, con la segunda donación de artistas mexicanos al MIRSA, se realizó la exposición México-Chile en el Museo de Arte Moderno (MAM).

A la par de las acciones de resistencia, la persecución política de la Junta Militar se recrudeció y no se restringió al territorio chileno sino que amplió su radio con asesinatos en el extranjero. Estas acciones estaban enmarcadas también dentro del Plan Cóndor, la red contrainsurgente articulada por las dictaduras del Cono Sur, que gozó del apoyo de la inteligencia norteamericana.

EXIlIO Y RESISTENCIA EN SUElO MEXICANO,lA SEGUNDA DONACIÓN SE CONCRETA

ARNAlDO COEN (méxico, 1940)

palabra tras palabra1974

Acrílico sobre tela200,3 x 154 cm


Carta de Orlando Letelier a Dore Ashton, relativa a la gestión para el retorno de los envíos al Museo de la Solidaridad,

3 de octubre 1974, Caracas, VenezuelaFondo Solidaridad, Archivo MSSA

Carta de Fernando Gamboa a Dore Ashton 10 de octubre 1973, México D.F.

Copia de exhibiciónPromotora Cultural Fernando Gamboa A.C.

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[1] ARtíCuLO DE MáRIO pEDROSA, ARtE y REvOLuCIóN, REvIStA ARtES vISuALES, MuSEO DE ARtE MODERNO, Nº 1,

INvIERNO 1973, páGINAS 10 A 13. MéxICO D.F.Copias digitales

Archivo Museo de Arte Moderno, INBA

[2] ARtíCuLO DE MIGuEL ROJAS MIx, ARtE y CuLtuRA EN EL ChILE DE ALLENDE, REvIStA ARtES vISuALES, MuSEO DE ARtE MODERNO, Nº 3,

vERANO 1974, páGINAS 14 A 17. MéxICO D.F.Copias digitales

Archivo Museo de Arte Moderno, INBA

[3] AFIChE DECLARACIóN ENCuENtRO DE pLáStICA LAtINOAMERICANA, CASA DE LAS AMéRICAS, LA hABANA, CuBA, 20 DE OCtuBRE DE 1973

Copia de exhibiciónArchivo Graciela Carnevale

[4] pREtENDEN SACAR OBRAS quE SE DONARON AL puEBLO DE ChILE, DIARIO LA pRENSA, 11 DE OCtuBRE 1973, SANtIAGO

Copia de exhibiciónArchivo Promotora Cultural Fernando Gamboa A.C

[5] CONvOCAtORIA pARA pARtICIpAR EN MuSEO INtERNACIONAL DE LA RESIStENCIA SALvADOR ALLENDE,

CASA DE LAS AMéRICAS, 1976, LA hABANA, CuBACopias de exhibición

Fondo Resistencia, Archivo MSSA

[6,7] RESEñA SOBRE ORIGEN y pROpóSItO DEL MuSEO INtERNACIONAL DE LA RESIStENCIA SALvADOR ALLENDE,

INvItACIóN A COLABORAR EN EL NuEvO MuSEOCopias de exhibición


Dentro del flujo de iniciativas del exilio chileno se encuentra la constitución del Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende (MIRSA) en 1975. Continuador del Museo de la Solidaridad, este proyecto jugó un papel fundamental de denuncia, propaganda política y financiación para la resistencia chilena internacional y algunas resistencias armadas en Chile.

El MIRSA se caracterizó por no tener una sede única o fija y contar con actividades en países como México, Colombia, Cuba, España, Finlandia, Francia, Panamá, Polonia, Suecia y Argelia. Los comités del MIRSA estuvieron conformados por importantes personalidades y las donaciones solidarias de obras artísticas continuaron hasta 1990.

En México, el Comité de Apoyo del MIRSA estuvo integrado por importantes intelectuales y artistas como Alberto Híjar, Vicente Rojo, Pablo González Casanova y Gabriel García Márquez, entre otros. En julio de 1977 se organizó en el Museo de Arte Moderno (MAM) la exposición México-Chile, bajo la dirección de Fernando Gamboa, con las donaciones de artistas mexicanos a la colección del MIRSA. Esta muestra no convocó a varios de los artistas participantes en el primer envío, en cambio, predominó otro grupo de artistas más establecidos, ligados a la abstracción, la nueva figuración y la fotografía. Tal como en Colombia, la venta de obras para apoyar la resistencia en Chile, fue una modalidad aplicada en México.

El MUSEO INTERNACIONAl DE lA RESISTENCIA SAlVADOR AllENDEY lA SEGUNDA DONACIÓN MEXICANA

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[1] hERSÚA (MANuEL DE JESÚS hERNáNDEZ SuáREZ) (MéxICO, 1940)

SIN títuLO, 1975Colografía

50,5 x 38,2 cmDonación al Museo Internacional de la Resistencia

Salvador Allende. Colección MSSA

[2] DOCuMENtO LIStA DE pRECIOS, DE LA COLECCIóN MExICANA. páGINAS 1, 4 y 18

Copia de exhibiciónFondo MSSA - Carmen Waugh, Archivo MSSA

[3,4,5,6] CAtáLOGO ExpOSICIóN MéxICO/ChILE. pRESENtACIóN DE OBRAS DONADAS pOR ARtIStAS

MExICANOS AL MuSEO INtERNACIONAL DE LA RESIStENCIA “SALvADOR ALLENDE”,

MuSEO DE ARtE MODERNO, JuNIO 1977, MéxICO D.F.Copia de exhibición


DIEGO MATTHAI (méxico, 1942)

una tachadura es una tachadura1976

Técnica mixta sobre papel79,8 x 79,8 cm


En 1974, bajo el auspicio del gobierno mexicano, se fundó la Casa de Chile en México (1974-1993). Este espacio se convirtió en un importante centro de acción política, social y cultural del exilio chileno, desde el cual se realizaron algunas de las gestiones de donación de artistas mexicanos al Museo Internacional de la Resistencia Salvador Allende. En él confluyeron militantes de facciones políticas muy diversas. De igual manera, fue lugar de reunión para otros exilios sudamericanos, en los setenta, y centroamericanos, en los ochenta. La asociación civil fue financiada en su totalidad por el gobierno mexicano, siendo la entonces primera dama, María Esther Zuno, un personaje muy cercano a la Casa. .

lA CASA DE CHIlE EN MÉXICO

Telegrama de María Esther Zuno de Echeverría a Hugo Miranda, director de la Casa de Chile en México, recordando el golpe de estado en Chile, a Salvador Allende y renovando la solidaridad con el exilio chileno en México,

ca. 10 de septiembre de 1976, México D.F.

Página siguiente:

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[1] INFORMAtIvO CASA DE ChILE EN MéxICO, Nº 4, Vol. II, 31 de enero 1976, México D.F.

[2] INFORMAtIvO CASA DE ChILE EN MéxICO, Nº 5, Vol. III, septiembre 1976, México D.F.

[3] INFORMAtIvO CASA DE ChILE EN MéxICO, Nº 10, Vol. III, febrero 1976, México D.F.

[4,5] INFORMAtIvO CASA DE ChILE EN MéxICO, Nº 39, junio 1979, México D.F.

Copias de exhibiciónArchivo Fernando Shultz

HElEN ESCOBEDO(méxico, 1934 - 2010)

Rincón para jazz1968

Ensamble de madera policromada204,3 x 96 x 74 cm


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[1] pAuLINA LAvIStA (MéxICO, 1945)Sin título, 1974


[2] MANuEL áLvAREZ BRAvO (MéxICO, 1902 - 2002)El último de los chichicuilotes, sin data


[3] pAuLINA LAvIStA (MéxICO, 1945)un poco alegre y graciosa, 1942


[4] MANuEL áLvAREZ BRAvO (MéxICO, 1902 - 2002)Sin título, 1972



NACHO lÓPEZ(méxico, 1923 - 1986)

Reflejos 1976

Fotografía blanco y negro intervenida61,7 x 93,9 cm


JUAN ENRIQUE BOSTElMANN (México, 1939 - 2003)

Rebelión1974

Fotografía a color 70 x 98,4 cm


Paralelo al surgimiento de otras dictaduras en el Cono Sur, México vivió en la segunda mitad de los años setenta, un florecimiento de toda clase de movimientos sociales. En este contexto, una nueva generación de artistas también radicalizó sus posturas políticas y estéticas, dando lugar a una escena de arte conceptual sumamente activa, en consonancia con el surgimiento de los conceptualismos en otros países de la región. Los artistas que participaron de esta escena encontraron en las prácticas colectivas y conceptuales una forma efectiva de arte político, crítica institucional y denuncia de la violencia de Estado. Las obras de grupos como MIRA, Proceso Pentágono, SUMA y Taller de Arte e Ideología (TAI) dan cuenta de este impulso. Muchos de estos colectivos participaron activamente en el apoyo a la resistencia chilena.

ARTE CONCEPTUAl Y COMPROMISO POlÍTICO

Arte y política en los nuevos lenguajes artísticos, 2016Video monocanal

17’ 42”Montaje y dirección de cámara: Rafael Ortega

Entrevistados: Jorge Pérez Vega, Ricardo Pascoe, Víctor MuñozProducción: MSSA y MUAC, UNAM

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[1] AFIChE AMéRICA EN LA MIRA (CICLO DE CONFERENCIAS), CA. 1978Universidad Autónoma de Puebla

Copia de exhibiciónFondo Alberto Híjar, Centro de Documentación Arkheia, MUAC, UNAM

[2] CARtA A ALBERtO híJAR pARA INvItARLO A pARtICIpAR EN LA ExpOSICIóN “hOMENAJE A SALvADOR ALLENDE”

EN EL CENtRO DE ARtE y COMuNICACIóN (CAyC) en Buenos Aires, Argentina, junio de 1974

Copia de exhibiciónFondo Alberto Híjar, Centro de Documentación Arkheia, MUAC, UNAM.

[3] MANIFEStACIóN pOLítICA EN SOLIDARIDAD CON LAS CAuSAS DE LOS ExILIADOS ChILENOS EN MéxICO D.F., S/F

Fotografía B/NCopia de exhibición

Archivo Digital Casa de Chile en México (ADCCHM) y Archivo Visual Casa de Chile en México (AVCCHM), Santiago de Chile

[4] huELGA DE hAMBRE DE ExILIADOS, FAMILIARES DE DEtENIDOS DESApARECIDOS, 1978

Catedral de Cuernavaca, Morelos, México.Fotografía b/nCopia de exhibición

Archivo Digital Casa de Chile en México (ADCCHM) y Archivo Visual Casa de Chile en México (AVCCHM), Santiago de Chile

[1] AFIChE CuRSO vIvO DE ARtE ‘77, Sala de Arte Público Siqueiros, 1977, México D.F.

[2] CuRSO vIvO DE ARtE, AFIChE pOR CuBA 1976, 1976

[3] AFIChE INtEGRACIóN AhORA. NO MáS EStupIDIZACIóN

Copias de exhibiciónFondo Alberto Híjar, Centro de Documentación Arkheia, MUAC, UNAM

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GRUPO MIRAArnulfo Aquino, Melecio Galván, Jorge Pérez vega, Eduardo Garduño, Salvador Paleo y Silvia Paz (Ciudad de México, 1977 -1982)

Comunicado Gráfico Nº. 1 (fragmento)1978

Copia de exhibición, 2016Fondo Grupo Mira, Centro de Documentación Arkheia, MUAC, UNAM

GRUPO MIRAArnulfo Aquino, Melecio Galván, Jorge Pérez vega, Eduardo Garduño, Salvador Paleo y Silvia Paz (Ciudad de México, 1977 -1982)

Afiche del Comunicado Gráfico 1978

Copia de exhibición, 2016Fondo Grupo Mira, Centro de Documentación Arkheia, MUAC, UNAM

Catálogo de la x Biennale de paris, Grupo proceso pentágono / Grupo SuMA/ Grupo tetraedro/ taller de Arte e Ideología, México, INBA, 1977


Catálogo de la exposición Arte Luchas populares en México, Congreso Luchas populares en América Latina y México, México, Museo Universitario de Ciencias y Artes, DGDC, UNAM, 12 a 16 de febrero de 1978.


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[1,2,3] pONENCIA DE FELIpE EhRENBERG, COMENtARIO A pROpóSItO DEL pRIMER SIMpOSIO A puERtA CERRADA DE

LENGuAJE pARALELOS, 6 AL 8 DE AGOStO, 1976, tLACOtEpEC, MORELOS, MéxICO.

Copia de exhibición Fondo Alberto Híjar, Centro de Documentación Arkheia,

MUAC, UNAM

[2] CARtA A ALBERtO híJAR pARA INvItARLO A pARtICIpAR EN LA ExpOSICIóN “hOMENAJE A SALvADOR ALLENDE”

EN EL CENtRO DE ARtE y COMuNICACIóN (CAyC) en Buenos Aires, Argentina, junio de 1974

Copia de exhibiciónFondo Alberto Híjar, Centro de Documentación Arkheia, MUAC,

UNAM.

[3] MANIFEStACIóN pOLítICA EN SOLIDARIDAD CON LAS CAuSAS

DE LOS ExILIADOS ChILENOS EN MéxICO D.F., S/FFotografía B/N

Copia de exhibiciónArchivo Digital Casa de Chile en México (ADCCHM) y

Archivo Visual Casa de Chile en México (AVCCHM), Santiago de Chile

[4] huELGA DE hAMBRE DE ExILIADOS, FAMILIARES DE DEtENIDOS DESApARECIDOS, 1978

Catedral de Cuernavaca, Morelos, México.Fotografía b/nCopia de exhibición

Archivo Digital Casa de Chile en México (ADCCHM) y Archivo Visual Casa de Chile en México (AVCCHM), Santiago de

Chile

© Museo de la Solidaridad Salvador Allende. Todos los derechos reservados.© Fotografía: sus autores © Textos: sus autores © Obras: sus autores. Prohibida su reproducción total o parcial. Santiago de Chile, junio 2017.

fundAción Arte y solidAridAd

museo de lA solidAridAd sAlvAdor Allende

exPosiciónA LOS ARTISTAS DEL MUNDO… MUSEO DE LA SOLIDARIDAD SALVADOR ALLENDE, MÉXICO/CHILE 1971-1977

Claudia Zaldívar

Caroll Yasky, encargadaCamila Rodríguez, conservadoraHéctor León, asistente Antonella Guevara, asistente

María José Lemaitre, encargadaFederico Brega, archiveroIsabel Cáceres, asistente

Daniela Berger, encargadaCarolina Díaz, productora

Macarena Goldenberg, encargada (s)Scarlette Sánchez, productoraIgnacia Biskupović, mediadoraJessica Figueroa, mediadora

Jordi Berenguer, encargadoFrancisca Gabler, periodista

Marcela Duarte, encargadaRamón Meza, montaje y mantenciónVictoria Martínez, recepciónMarianela Soto, recepciónNéstor Villalobos, estafetaHéctor Marcoleta, seguridadFabián Sánchez, seguridadMarigen Godoy, aseo

Raquel Moralespresidentavice presidentatesoreroSecretariaConsejero

Lucía Valenzuela

Ignacio Guevara

Marcela Ahumada

Enrique Correa

Directora

Colección

Archivo

programación

públicos

Comunicaciones

Administración

Curaduría

Museografía

Amanda de la Garza y Luis Vargas Santiago

Rodrigo Dueñas

Equipo editorial Claudia Zaldívar, Jordi Berenguer, Daniela Bergery María José Lemaitre

Diseño Ignacia BiskupovićFotografía Loreto González

cAtÁloGo

Conservadora Camila Rodríguez

productora Carolina Díaz

Montajistas Héctor León y Claudio Muñoz

ActividAdes de deBAte y PensAmientoSeminario Exhibición y memorias. taller sobre exposiciones de archivo.Luis Vargas Santiago.

Coordinación María José Lemaitre y Daniela Berger

SOBRE lOS CURADORESAmAndA de lA GArZAEs curadora e historiadora del arte. Cuenta con una licenciatura en Sociología por la UNAM, estudios de posgrado en Antropología de la Cultura, por la UAM, y en Estudios Curatoriales por la UNAM. Se desempeña como Curadora Adjunta en el Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC) desde el 2012. Entres sus proyectos curatoriales más destacados se encuentran: A los artistas del mundo. El Museo de la Solidaridad Salvador Allende. 1971-1977 (MUAC-MSSA, 2016), Isaac Julien. Playtime & Kapital (MUAC-Museo Amparo); Jeremy Deller. El ideal infinitamente variable de lo popular (MUAC, CA2M, Fundación Proa 2015), Vicente Rojo. Escrito/Pintado (MUAC, 2015) Harun Farocki. Visión. Producción. Opresión (MUAC, 2014), Hito Steyerl. Circulacionismo (MUAC, 2014), co-curados con Cuauhtémoc Medina, el ciclo de artistas emergentes Intemperie Sur (MUAC-Museo Amparo, 2014-2015) co-curado con Cecilia Delgado, Acción Residual del artista Rodrigo Valero-Puertas (La Quiñonera, 2014), Isaac Torres. Memoria y rastreo, 7 proyectos sobre la ciudad de México (MUCA Roma, 2013) y Jonas Mekas (MUAC, 2013).

Fue acreedora al premio de curadores emergentes por la Bienal de las Fronteras (2015). Formó parte de la plataforma de producción audiovisual Ciudad Ilusoria, dedicada a la realización de documentales sobre arquitectura y urbanismo. Ha sido programadora y coordinadora del festival de poesía Enclave, en el marco de la Feria Internacional del Libro de Minería desde el 2012 a 2016. Ha publicado entrevistas, reseñas, textos de catálogo, artículos de divulgación y académicos en revistas nacionales y extranjeras sobre literatura, poesía, danza contemporánea, fotografía, arquitectura, urbanismo y arte contemporáneo.

Curador e historiador del arte, subdirector de programas públicos del Museo Universitario Arte Contemporáneo (MUAC) y profesor del Posgrado en Historia del Arte de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Recibió su doctorado, maestría y licenciatura en historia del arte por TheUniversity of Texas at Austin, UNAM y la Universidad Cristóbal Colón, respectivamente. Su trabajo discute los cruces entre raza, género y política en el arte moderno y contemporáneo de las Américas desde perspectivas transnacionales. Sus investigaciones han recibido el apoyo de numerosas instituciones y programas, entre los que se cuentan la Smithsonian Institution, la Terra Foundation in American Art, el Programa Fulbright-García Robles y el Fondo Nacional para la Cultura y las Artes. Sus publicaciones han aparecido en revistas académicas, libros y catálogos de arte en Europa, América Latina y los EE.UU. Su antología History’s Bodies: A Nineteenth-Century Latin American Art Reader, co-editada con Andrea Giunta, se publicará por Duke University Press.

Ha co-curado, entre otros proyectos: Imágenes del Mexicano (Palais des Beaux-Arts-BOZAR, Bélgica, 2010), El éxodo mexicano: los héroes en la mira del arte (Museo Nacional de Arte, México, 2010), Counter-archives to the Narco-City (Snite Museum of Art, University of Notre Dame, Indiana, 2015) y A los artistas del mundo. El Museo de la Solidaridad Salvador Allende. 1971-1977 (MUAC, UNAM, México, verano 2016). Es además co-fundador de la iniciativa AURA Arte y Cultura.

luis vArGAs sAntiAGo

presentación catálogo de la investigación y exposición “A los artistas del mundo... Museo de la Solidaridad Salvador Allende, México/Chile 1971–1977”.Luis Vargas Santiago, Claudia Zaldívar, y Alejandra Villasmil.Feria Internacional del Libro de Santiago 2016.

a los artistas del mundo - mssa

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