a coruña...2007/05/15 · 193 nÚmero art s e 8 ritmos 12 y 13 sábado, 14 de abril de 2007...
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‘Oliver Twist’ Colección Pilar Citoler ‘El corazón de la tierra’ Coti Dupuy y Berberian✱ TEB OS 16EE ✱ PANTALLAS 11
Andrea CamilleriEl escritor italiano edita ‘Privado de título’ (Ediciones Salamandra)
una nueva demostración de sus dotes narrativas, que en esta novela alcanzan nuevas cotas de excelencia. Camilleri reafirma su categoría
de maestro del retrato psicológico y social
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EL JUICIO DE DIOS (EL DUELO)Heinrich von Kleist Rey Lear
En el siglo XVI, durante lanoche de San Remigio, elduque Wilhelm von Breysaches asesinado con un certeroflechazo. Todos los indicios apuntan a que elculpable es su hermanastro, el conde Jakob elBarbarroja, pero éste tiene una coartada perfec-ta: en el momento de producirse el crimen yacíaen secreto con la bella Wittib Littegarde.Como ella lo niega, el emperador decreta que elhonor de Littegarde y la sinceridad del Barba-rroja se decidan en un duelo, donde la voluntadde Dios dará el triunfo a la espada que defiendala verdad. Con este argumento romántico, Hein-rich Von Kleist, uno de los autores predilectosde Kafka, compone una historia sorprendente.
El autor fue unade las personali-dades espiritua-les más ilustresdel siglo XX ysu obra es consi-derada en todo elmundo una obra clásica de laliteratura religiosa.
PLASTININA NOS PULMÓNSJaureguizarTambre129 páxinas
Nos anos 80, Annapurna,unha moza galega, acompa-ña ao seu pai ao Himalaia. Ohome organizou unha expe-dición para procurar a cámara de fotos deGeorge Mallory, que probaría que foi o pri-meiro montañeiro en coroar o Everest. Agoraé Namche, o fillo de Annapurna, quen, así quecumpre 18 anos, viaxa ao Tíbet para desen-guedellar os misterios daquela expedición,coñecer as súas consecuencias e saber máisdos seu admirado avó Tomás. Para iso deberáafastarse do seu mundo, inclinacións xenófo-bas incluídas. E, no seu pescudar, chegaránrespostas inesperadas.
El presente libro está concebi-do como un largo y panorámi-co recorrido por la evolucióndel género a partir de cien pelí-culas clave del mismo. Cada una de ellas resultaimportante por algún motivo en la historia delcine del Oeste, y en el texto se encuentran lossuficientes elementos que contextualizan cadapelícula, definen su importancia y documentansu gestación. Pero el western no sería nada sinsus actores, directores y escritores, sin aquellosque pusieron las palabras y dieron voz y gesto alos personajes legendarios. El libro incluye tex-tos sobre iconos del género a modo de comple-mento del comentario sobre las películas querealizaron estos grandes nombres del cine.
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PELÍCULAS CLAVES DEL WESTERNQuim Casas Ediciones Robinbook
AUTOBIOGRAFÍA DE UN YOGUI
De la mano depersonajes quese entrecruzan alo largo de todala obra, con unaprosa más depu-rada que nunca,Lucía Etebarría traza amoresy destinos inmersos en la máscercana actualidad.
COSMOFOBIA
A principios delsiglo V antes deCristo, Occiden-te estuvo apunto de desa-parecer. Lamayor máquinade guerra que la historia habíaconocido hasta la fecha, elpoderoso imperio persa.
FUEGO PERSA
A avoa de Beamarcha a vivir aunha residencia.A nena decidevisitala diaria-mente e regalar-lle os oídos cosrelatos que escribe. No asilo fai amizade conoutros anciáns.
MIÑA AVOA TEN 13 ANOS
Un simplepasiño abondapara mudarpor completounha situación.Nun peirao dásun paso e caesao mar; neste libro de poe-mas, pasas a primeira follae atravesas a outro mundo.
ERA UNHA VEZ UNHA QUIMBAMBA
Un día ohome, quetamén foineno, alumeaas sombrascoa lanternada ilusión.Desa hora en que o reloxose entumece e os soños noselevan.
CONTOS POR CONTAR
Marta, lajoven rebeldede Donde elcorazón telleve, regresa ala casa deTrieste dondecreció. Un día, en el des-ván, encuentra las huellasde las dos personas másimportantes de su vida.
ESCUCHA MI VOZ
El día de sumuerte, JulioCarrión, pode-roso hombrede negocioscuya fortunase remonta alos años del franquismo,deja a sus hijos una sus-tanciosa herencia perotambién puntos oscuros.
EL CORAZÓN HELADO
El descubri-miento de unoscuadernos des-conocidos deAntonio Pérez,el secretario deFelipe II, per-mite desvelar la historiaoculta de aquellos años. Elsecretario reconoce quesigue con vida gracias alarcón con los documentos.
EL PEDESTAL DE LAS ESTATUAS
Antía Cal fai-nos percorreren Este cami-ño que fixe-mos xuntos orelato vitaldunha mullergalega do século XX.Nestas páxinas repásansesoños, proxectos comparti-dos, crónica dos amigos...
ESTE CAMIÑO QUEFIXEMOS XUNTOS
A través daliteratura breveo autor aborda,con grandesdoses dehumor e iro-nía, non exen-tas de melancolía, os temase os xéneros máis caracte-rísticos da narración: oamor, a morte, a dor...
PALABRAS CONTADAS
Os seus prota-gonistas, Fer-nando e Panta-león, proce-dentes demundos apa-rentementeopostos coinciden, á espe-ra do seu transplante ou doinevitable pasamento, nasala dun hospital.
LIMPEZA DE SANGUE
Paramahansa Yopananda, Self-R. Lucía Etxebarría, Destino Tom Holland, Planeta Pepe Carballude,Tambre Antón Cortizas,Tambre Vergílio Alberto Vieira,Tambre
Susana Tamaro, Seix Barral Almudena Grandes,Tusquets Antonio Gala, Planeta
Boba destila clase ymelancolía. Pianista,crooner, compository arreglista. Cancio-nes que respiranambientes, jazzísticos y de swing, alservicio de un pop de autor difícilmen-te clasificable, donde las letras mere-cen una mención especial.
ABRAHAM BOBAAbraham BobaLIMBO STARR
Antía Cal, Galaxia Camilo Franco, Xerais Rubén Ruibal Armesto, Xerais
El músico coruñésllega al númerouno de las listas deéxitos con su últi-mo trabajo Fin deun viaje infinito.
A CORUÑA1 Fin de un viaje infinito
Deluxe2 Papito
Miguel Bosé3 Anatomía
Ana Belén4 Ganas de vivir.
Andy & Lucas5 Siempre
Il divo
Miguel Bosé rea-parece en el pano-rama musicalespañol con undoble CD, dondecanta a dúo convarios artistas.
ESPAÑA1 Papito
Miguel Bosé2 Recordando
Shaila Durcal3 Siempre
Il divo4 El mundo se equivoca
La 5ª Estación5 Anatomía
Ana Belén
El nº 1 es para elR&B de Luvan-musiq, del que se distribuyeroncasi 150 mil copiasen su primerasemana.
EEUU1 Luvanmusiq
Musiq soulchild2 Street Love
Lloyd 3 Rich boy
Rich boy4 Daughtry
Daughtry5 Konvitected
Akon
Take That recupe-ra el nº1. Fue laboyband de refe-rencia en ReinoUnido en los años90, y hoy aún con-servan sus fans.
GRAN BRETAÑA1 Beautilf World
Take that2 Doing it my way
Ray Quinn3 Yours truly, angry mob
Kaiser Chiefs4 Take to the skies
Enter Shikari5 Everytime we touch
Cascada
Pop
Un disco con can-ciones rock & hallsin reglas ni compo-nendas. Rock androll del nuevo sigloy de raíz donde se pasean como fan-tasmas cariñosos Elvis, Bowie, The Police y muchos más.
CRONONAUTAMartín FernandoDRO
Pop-rock
Gatos y palomas,animales callejeros,similares, contradic-torios pero sobretodo libres. Libresde sus actos, libres en su entornourbano. El nuevo disco de Coti reflejaantes que nada esa libertad, su libertadcompositiva. Un disco de autor.
GATOS Y PALOMAS Coti UNIVERSAL
Pop-rock
El compositor deesta BSO instrumen-tal, inspirada en lasgrandes películasépicas, Tyler Bates,ha trabajado previamente en películascomo Dawn Of The Dead (2004) yThe Devil's Rejects.
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Estrafalarios, estram-bóticos y divertidísi-mos, los Pythonrevolucionaron lacomedia. Ahora pue-des ver las 4 SeriesCompletas remaste-rizadas con todos susepisodios y sketches.
MONTY PYTHON´SDurante el reinadode Carlos IV, Españaes todavía un vastoimperio y la Inquisi-ción, en sus últimoscoletazos antes deextinguirse, trata dereprimir las ideas dela Europa ilustrada.
LOS FANTASMAS DE GOYA El mimado ratónRoddy St. Jamespiensa que tienetodo en la vida…hasta que conoce unbullicioso submun-do repleto de ranasninja, ratas muypeculiares.
RATÓNPOLISKevin Sorbo (de lasseries Andrómeda yHércules) protagoni-za esta secuenciarepleta de acción delgran éxito PisandoFuerte, sobre unhéroe que toma lajusticia por su mano
PISANDO FUERTE 2El agente secreto delMi6 británico JamesBond (Craig) consi-gue obtener la cate-goría 00 (licenciapara matar), tras ase-sinar a dos impor-tantes criminales.
CASINO ROYALE
Sen dúbida a referenciamáis erudita da narrati-va galega, o escritor eacadémico Xosé LuísMéndez Ferrín acheganunha serie de artigos a súa sabedoría sobreas orixes dos nomes eapelidos do noso país
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MéndezFerrín
XOSÉ LUIS MÉNDEZ FERRÍN
N ingún vigués merecente do xenti-licio lle chamou nunca polo seunome oficial, praza de Juan deVillavicencio, á Pedra. O que
chamamos A Pedra é un espazo simbóli-co da cidade da oliveira. E isto tén expli-cación.
Na Idade Media, e moito tempo des-pois tamén, había dúas entidades depoboación aquí chamadas Vigo. Unhaera Santiago de Vigo, que baixaba doCastro, Areosa abaixo, para rematar noAreal. Outra era Santa María de Vigo,que tamén descía do Castro para se pre-cipitar na area do Berbés que os vigue-ses sempre preferiron chamar A Ribeira.
Este segundo Vigo tiña como centroa igrexa de Santa María cuxa fábricamoderna e actual aínda chaman hoxeColexiata porque foi tal até os días dadesamortización nos que os cónigosregulares supoño que serían dispersadose perderían as propiedades debido á leide Mendizábal. Situada na cima duncantilado que caía sobre o mar, a igrexae a adro deste Vigo foron, nos díasmedievais, escenario de romarías e fes-tas paganizantes nas que a mocedadebaillaba e os amores se entretecían. Aproximidade do mar, como aínda ocorrecoa igrexa da Lanzada, propiciaría acelebración de ritos acuáticos e debaños amorosos que nada terían que verco repertorio dogmático do cristianis-mo. O poeta Martín Códax dedicoulle aaqueles bailes e a aqueles baños eróti-cos no mar de Vigo unha presa de poe-mas belísimos e expresivos do goce car-nal da xuventude, estilizados coasmellores artes da insinuación e da eco-nomía de medios líricos. A Pedra for-maría parte do adro ou sagrado da igre-xa de Vigo onde aquela distante rapa-ciada danzaba e moceaba e, desde talaltura, víanse ben bater as ondas do marnas que os corpos se mergullarían asabor. Por esta razón penso eu que a tra-dición viguesa tivo sempre A Pedra co-mo un lugar de encontro e de lecer asícomo, desde tempos inmemoriais, demercado.
Antes de un alcalde franquista desna-turalizar A Pedra obrigando os comer-ciantes a se recluír en nícharos, habíapor alí moito ambiente. Nos postos anas tendiñas máis ou menos fixas ven-díase de todo aínda que se percibía unhaclara tendencia transgresora. Comercia-lizábase moito volume de contrabandotolerado: condóns, tabaco norteamerica-
no, Capstan inglés para as nosas paiasde intelectuais manuelantonianos,whisky escocés xenuíno. Os subminis-tros procedían das tripulacións dos tra-satlánticos das liñas regulares. Taménlembro na Pedra actuacións de músicosambulantes e discursos de fascinantescharlatáns. E alí o estaba, e está, O Mos-quito que, por dereito, constancia e boacociña, chegou a ser o restaurante máisfamoso de Vigo e inseparábel elementodistintivo da cidade, tanto ou máis ca
oliveira do Paseo de Afonso. Eu recordode neno O Mosquito como unha casa dealtísima reputación e mesmo cunhamesa de madeira fóra na que lle dabanao chanqueiro ou á palomita amistosasconcorrencias de xentes autóctonas efaladoras dese espléndido galego que épropio das vellas estirpes de SantaMaría de Vigo. Moitas desas familiasviguesas foron transplantadas ao PaísVasco e ao Sudoeste de España nos anoscuarenta. O Mosquito sigue así e gastró-nomos literarios da altura de NéstorLuján ou de Xabier Domingo téñenmepreguntado en Barcelona e en París poloMosquito con nostalxia gustativa evi-dente.
Quero confesar que na Pedra coñecínunha palabra do noso idioma que atéaquel momento nunca escoitara. Taménilegal nun tempo de rapacionamento dosalimentos, unha muller de pano á cabe-za, toquilla cruzada no peito e avantal ásraias, ofrecía bolas de pan sobre un man-tel branquísimo. Meu pai, con naturali-
dade (el era neto de panadeira), pregun-toulla á señora: “A cómo é a libra debroa?”. Ela respondeu que a tanto e meupai voltou ao hotel Petit Fornos ondeparabamos cun bon anaco daquel panenvolto nun papel de estraza. Ou quizaisnun faro.
Observo hoxe que a palabra broa ouboroa que tanto uso tivo en Galicia e Por-tugal do N. está aquí extinguíndose. Chá-maselle broa ao pan de millo mesturadocon centeo ou así. Joan Corominas dálle
á palabra unhaorixe céltica erelaciónaa cogaleguismo docastelán des-moronar. Paramin que é ga-laica e, trasc o n s u l t a rJulius Pokor-ny, entendoque teña quever coa raíz
indoeuropea *bhre-n-u-, que dá lugar,poño por caso, ao moderno alemán Bren-nen “cocción”. Ou se cadra broa sexaproducto derivado da tamén idoeuropea*bhreu— que é de onde saen as palabrasxermánicas que, coma a inglesa bread,serven para designar o pan. É pena que,despois de anos coma area de vivir entrenós, desapareza agora a palabra broa ouboroa ou aínda borona para ser substituí-da por un obvio pan de millo. Como venVostedes, tamén A Pedra de Vigo puidodesempeñar a función de cadeira de bonuso do idioma galego.
Nestes meus días de malenconía e devellez nótome moi agradecido a meu paie a aquela descoñecida panadeira (se
cadra do Po-rriño) por medaren unhalección prácti-ca de linguaque nunca es-quencían eque agora tra-to de retrans-mitir aos meuslectores sa-cándoa do
fondo dos espellos. Por favor, diganbroa. Perpetúen o nobilísimo e venerá-bel vocábulo durante mil primaverasmáis e descúlpenme por lle pediremprestadas as palabras de Álvaro Cun-queiro outra volta. E saúden sempre OMosquito. El está entre os auténticosvigueses distinguidos.
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Broa na Pedra
DESCUBRIMENTOQuero confesar que na Pedra coñecín unha palabra do noso idioma que ata aquel momento nunca escoitara, a broa
A PEDRANos postos e nas tendiñas máis ou menosfixas vendíase de todo aínda que se percibíaunha clara conciencia transgresora
Andrea Camilleri nació en1925 en Porto Empedocle,provincia de Agrigento,Sicilia, y actualmente viveen Roma. Durante cua-renta años fue guionista ydirector de teatro y televi-sión. En 1994 crea el per-sonaje de Salvo Montal-bano, el entrañable comi-sario siciliano protago-nista de una serie que enla actualidad consta deocho novelas. Todos suslibros ocupan los princi-pales puestos en las lis-tas de éxitos italianas.
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Guionista
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ALEJANDRO M. GALLO
Leonardo Sciascia (1921-89), a tra-vés de lo que han denominado“sicialianidad”, intentó interpretarel mundo y responder a los grandes
interrogantes de la humanidad analizandolas contradicciones existentes en una por-ción reducida del globo terráqueo: Sicilia.“Sicilia es el mundo”, argumentaba.
Siguiendo su estela, surge AndreaCamilleri (Porto Empedocle, 1925). Aligual que el maestro sabe que un micro-cosmos encierra toda la contradicciónexistente, pero a diferencia de Sciascia nohabla de la Sicilia real, más bien constru-ye su isla desde un pueblo imaginario,Vigàta. Que ya ha sido bautizado como“el pueblo más ficticio de la Sicilia mástípica”.
La Vigàta actual nos es presentada através de los personajes que por ella pulu-lan y desde los análisis que desde suComisaría establece el comisario Montal-bano, escoltado por una suerte de secun-darios que nos sumergen en el retrato psi-cológico y social de una ciudad que no esreal, pero como si lo fuera. Sobre estaVigàta actual ya han sido publicadas encastellano más de una docena de novelas,todas ellas con el comisario Salvo Mon-talbano como protagonista.
La pregunta surge sin necesidad:¿Vigàta tendrá un pasado? Y AndreaCamilleri se permite el lujo de construiresa historia. Así, nos ha dejado escritocómo se desarrollaba el fin del siglo XIXy comienzos del XX en El movimiento delcaballo. Después nos explicó cómo reci-bían sus habitantes las victorias del Ejér-cito fascista de Benito Mussolini, en sucruel La victoria de Macalé, narrada porun niño de seis años que interpreta la rea-lidad desde el paradigma del fascismo y elcatolicismo.
Ahora nos llega Privado de título, otraincursión en la historia de Vigàta, perocon diferentes técnicas narrativas. No esuna narración al uso, en la que se puededistinguir la persona del narrador, el tiem-po verbal, la omnisciencia o no desdedonde se nos cuenta la historia. No. Pri-vado de título es un juego y un desplieguenarrativo donde la historia se construye oreconstruye con todas las armas posibles.
Hay un narrador que asiste a la clase deCultura Militar, con sus compañeros, conlo que aporta su visión de los aconteci-mientos desde el instituto, en el año 1941;pero el narrador es insuficiente y puederesultar demasiado subjetivo e inmaduro,por eso, paso a paso y detalle a detalle, lahistoria es reforzada con entrevistas, notasde prensa, esquelas, informes periciales,forenses, policiales y de balística, cartas,las portadas de los periódicos de la isla ylas de los periódicos del partido fascista,hasta las octavillas se convierten en unrecurso narrativo y de investigación parainterpretar la historia. Y, al final, como sifuera la guarnición, le añade una nota deautor que explica, informa y cubre loshuecos que pudieran dejar las diferentesfuentes consultadas.
Independientemente de la trama desa-rrollada, de los personajes, de las miseriascotidianas, de los sentimientos más rastre-ros que se despliegan en la novela con unaironía digna sólo de Camilleri, yo destaca-ría dos cuestiones de la misma. La prime-ra es la compasión por las víctimas de lacontienda, sin importarle el bando en elque se situaron, porque al final todos
sufrieron (aunque unos más que otros). Lasegunda es la crítica lacerante y sin tapu-jos a la gran fantochada que supone eldivismo de El Duce, que es el mismo queel de todos los dictadores. En este caso lomaterializa en el “proyecto Mussolinia”,que como una gran pirámide egipcia quisodejar testimonio de la gloria de El Ducecon la construcción de una ciudad jardín.
Sicilia es el mundonovela negra
ANDREA CAMILLERI realiza una nueva incursión en la historia de Vigàta, el escenarioen que se desenvuelve Montalbano, en ‘Privado de título’, su última novela
PRIVADO DE TÍTULOAndrea CamilleriEditorial Salamandra. Febrero 2007Páginas: 276
NARRACIÓNEl libro de Camilleri no es una narración al uso, en la que se puede distinguir la persona del narrador, el tiempo verbal,la omnisciencia o no desde donde se nos cuenta la historia
A. M. G.
Llueve en los Monegros, pero no es elchirimiri ni nada que se le parezca.Es un turbión incontrolable que des-borda torrentes, arrastra tejados,
nubla la visión, bloquea los caminos y aíslalos pueblos. Polvo, viento, agua y aburri-miento. El silencio eterno de los páramosensordece aún más en los Monegros, des-critos con esa relación amor-odio de lasbuenas novelas, que semejan el hierro y elimán; amor porque se atraen y odio porquela fuerza no es la suficiente para unirlosdefinitivamente. Los Monegros, extrañadosal mundo y tan lejos de la civilización queparece que ésta no existió jamás. Ése es elescenario de la novela de David López(Langreo, 1978) El crimen de los Mone-gros, XXI Premio de novela Ciudad de Jaén2006.
Si ése es el escenario, el tiempo es unaEspaña moribunda, sobre la que planea elconflicto no olvidado y el que se vaticina. Siel torrente se desaguaba por las quebradas,la España de Franco se resquebrajaba en laagonía del otrora caudillo. Y España estáaislada del mundo, al igual que los Mone-gros, no se espera una actuación extranjera,el planeta entero observa, pero no intervie-ne, sólo desean ver qué ocurre después de lamuerte. Al igual que en los Monegros, ante
un crimen cometido en medio del viento, lalluvia, el frío y la gripe, nadie puede ayudar,excepto los habitantes que por allá pululan.Los personajes son reconocibles al primergolpe de lectura, estereotipos de nuestrospueblos interiores, anclados en un pasadoque se resiste a fallecer y hay que ayudarle:el cura, que por suerte para el clero y el pue-blo, no surge con síntomas bulímicos; elalcalde o delegado, hombre obediente alque le ha dado el mando; el tabernero, quésería de nuestros pueblos sin un buen chigreen el que purgar las miserias; los númerosde la Guardia Civil, al mando de un neófitocabo, que en un país civilizado hubiesen lle-nado todas las celdas de la Modelo, y unmédico, una suerte de House rural, que nos
apabulla con fábulas hipocráticas o de laescatología médica y con sentencias:“España de mierda, el delito es más comúnque la santidad y de ambas cosas vamossobrados”. ¿Y los personajes femeninos?Pues miren, está la mujer fatal, la hija per-dida, la mujer buena, la nigromante... Enfin, que el autor no reduce sus personajesfemeninos a figuras de cartón piedra quedecoran el escenario del teatro.
La imagen en la novela de las mujeres,cuando sus maridos se iban al campo, ytodas se subían las faldas hasta las rodillas yse reunían en la puerta de la iglesia a hablarde los últimos chismorreos o espantososacontecimientos; pues, qué quieren que lesdiga: que quien no conozca esta escena esque nunca ha visitado un pueblo del interior.
Sobre la trama. Aparece una nigromanteasesinada. El pueblo aislado. El cabo novelde la Guardia Civil inicia una investigaciónque no sabe ni por dónde llevar, ayudado oestorbado por sus compañeros de armas ypor un médico al que su cinismo lo convier-te en el primer sospechoso; pero esto noocurre así en los pueblos pequeños, ya queel primer sospechoso es el extranjero, lo queles es ajeno y desconocido, el forastero queperturba el tedio de sus vidas, por eso la pri-mera sospecha recae sobre unos comunerosacampados a las afueras de los Monegros.
El autor mezcla capítulos descriptivoscon capítulos en los que el diálogo se con-vierte en nuestra única fuente de informa-ción. Una trama bien llevada y mejor desen-vuelta. David López con esta su primeranovela entra de lleno en el mundo de la lite-ratura, estaremos esperando con ansias suspróximos pasos.
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El crimen de los Monegrosnovela negra
EL CRIMEN DE LOS MONEGROSDavid LópezEditorial Mondadori. Diciembre 2006Páginas: 323
A. M. G.
Corrían los años sesenta, ya saben:la minifalda, los barbudos enCuba, el asesinato de JFK, MarilynMonroe, Martin Luther King, los
Beatles, el Mayo francés, la Primavera dePraga, Woodstock, el Opus Dei en elGobierno de este país... y la socialdemo-cracia gobernando Suecia y preparando eldesembarco del legendario Olof Palme.
Cuando Suecia se presentaba ante elmundo como un paraíso social y económi-co, cuna del Estado de bienestar, en su senose elevaron voces discordantes. Dos deellas fueron las de Maj Sjöwall y PerWahlöö, matrimonio de escritores quecomenzó su peculiar aventura literaria en el65. En diez años escribieron diez novelas,secuencia interrumpida por el fallecimien-to de Per Wahlöö. Y dieron vida a MartinBeck, subinspector primero de la PolicíaCriminal de la Policía Estatal (en algunoscomentarios por ahí ustedes apreciarán quedicen de él que era detective; otros, inspec-tor; otros, comisario. Pues no, era subins-pector primero). Un protagonista que no seexaltaba fácilmente, que fumaba demasia-do y comía muy poco, con una endeblesalud que le hacía padecer constantes dolo-res de cabeza, resfriados e insomnio cons-tante (¡Ay, qué diferencia con los nortea-mericanos!). ¿No les recuerda un poco aKurt Wallander, el protagonista de lasnovelas de Henning Mankell? Han acerta-do. El propio Mankell reconoce la herenciaque dejaron en sus novelas las obras de Majy Per, hasta el punto de que en la publica-ción en castellano de la primera de la serie,
Roseanna, el prólogo es suyo. De todas for-mas, ambos protagonistas tienen un puntoque los diferencia nítidamente: su visión dela sociedad. Martin Beck creía que elmundo podía cambiar. Kurt Wallander esmás sombrío, piensa que poco se puedehacer en un país vendido a las multinacio-nales, donde los políticos tienen pocopoder de decisión. Martin nació en unasociedad sueca que, aunque se presentasecomo el paraíso, no lo era y él quería mejo-rar el Estado del bienestar. Wallander segesta contra la norteamericanización de esasociedad. Tiempos y autores distintos.
De las diez entregas de la saga delsubinspector Martin Beck llegaron a Espa-ña, de la mano de Noguer, El alegre policía,El maniaco, La habitación cerrada y Elhombre que se esfumó. Otras fueron publi-cadas por Bruguera y Versal. De todas, laque más fama alcanzó fue El alegre policía,
ya que fue llevada a lagran pantalla con el títu-lo de San Francisco,ciudad desnuda, prota-gonizada por el inolvi-dable Walter Matthau.Si bien es cierto queotras novelas tambiénfueron trasladadas alcine, pero no alcanza-ron la fama y repercu-sión de la citada.
Ahora, de la manode RBA (serie negra),se pretenden rescatarlas diez novelas y publi-carlas por orden crono-lógico. La primera que
nos llega es Roseanna, que data del 65. Enella aparece el cadáver de una joven sinidentificar y comienza la investigación. Loque más les va a llamar la atención son loslargos periodos de tiempo. Estamos acos-tumbrados a que un misterio se resuelva endías, semanas, pero no a lo largo de seismeses. La segunda curiosidad será quetodos los personajes están bien situados enla trama, no se lían con sus funciones: seconoce lo que es competencia del FBI, loque es de la Interpol, etcétera, lo que nosindica que se preocuparon por documentar-se. Y la tercera cuestión que les llamará laatención es que por la novela no pululanhéroes norteamericanos ni boy scouts, sontipos normales, que enferman, sudan, toseny hasta sonríen y lloran alguna vez. En fin,una novela que es un clásico en el género y,como todos los clásicos, envejece despacioy es siempre actual.
Roseanna, ¡por fin!ROSEANNAMaj Sjöwall y Per WahlööEditorial RBA. Enero 2007Páginas: 270
Los autores, cuando eran jóvenes.
David López.
VIRGINIA GUZMÁN
Escribir sobre elamor nunca es fácil.Se puede caer en el sentimentalismo dra-mático más puro, al estilo de Madame
Bovary, o se tiende a banalizar, a frivolizar conmaravillosas relaciones que acaban con “y fueronfelices para siempre…”. En tiempos en los que laliteratura romántica se ha convertido, casi pornorma general, en una sucesión de ‘imitaciones’de la exitosa Bridget Jones, se agradece encontrarlibros que tratan las relaciones sentimentales conrealismo, alejándose de tópicos y de felicidadespocas veces existentes. Así ocurre con Algo tanparecido al amor, la última novela de CarmenAmoraga, que ha sido finalista de la última edi-ción del premio Nadal. Puede que el lector seenfrente a las primeras páginas con cierto temor.
¿Va a enganchar el libro? ¿Será de trama pocosorprendente y con un final previsible? La verdades que la novela engancha y que sus personajes,sobre todos los femeninos, se alejan casi siempredel tópico. Son mujeres enamoradas, pero no feli-ces del todo. El amor es, quizá, el sentimientomás complicado de todos. Es irracional, vehe-mente, tan dramático como divertido. Uno ama aalguien y es capaz de perder el control de símismo, perdonar lo imperdonable, esperar poralgo que a ciencia cierta se sabe que nunca llega-rá. En Algo tan parecido al amor la amistad detres mujeres se entremezcla con sus respectivasrelaciones. Una es la mujer casada, de vida casiperfecta, que mira con pena y cierta envidia laazarosa existencia de sus amigas. Las otras dosmantienen relaciones con hombres casados, peroa distinto nivel. En un caso, la relación frívolacon un jefe acaba en verdadera obsesión; en elotro, el destino hace que la protagonista seencuentre años después con el novio al que recha-zó, ya casado, para darse cuenta de que es elhombre de su vida. La evolución de sus respecti-vas historias va marcando el devenir de la novela,en la que las relaciones perfectas pronto se venvacías de contenido, en la que mujeres autosufi-
cientes no son capaces de dejar atrás matrimoniosllenos de mentiras y amantes. La espera desespe-ra, que decía Machado, y algunas de las protago-nistas pierden el sentido de su existencia paradespués hallarlo muy lejos. Todos los fantasmasdel amor se pasean por un libro que se preguntahasta qué punto amar a alguien justifica cualquieracción. El amor es un sentimiento tan complica-do que a veces se puede confundir con algodemasiado parecido.
Carmen Amoraga (Picanya, Valencia, 1969) eslicenciada en Ciencias de la Información y hadesarrollado diferentes labores como periodistapara radio y televisión. Es columnista en el diarioLevante-EMV y la Cartelera Turia, y colabora entertulias en Punto Radio, Radio 9 y Canal 9 TVV.Con su primera novela, Para que nada se pierda,obtuvo el II Premio de Novela Ateneo Joven deSevilla, en el año 1997. Ha publicado dos novelasmás: La larga noche, que recibió el Premio de laCrítica Valenciana, y Todas las caricias, ademásde Palabras más, palabras menos, una recopila-ción de sus artículos publicados en prensa. ConAlgo tan parecido al amor ha conseguido serfinalista del premio Nadal 2007, que ganó FelipeBenítez Reyes.
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JOSÉ LUIS DE JUAN
Yo tenía los ojos abiertos mientras los otrosniños dormían”: esta frase de El niño,novela de Jules Vallès, resume su estiloliterario y su estrategia “despierta” contra
los embates y los terrores de la vida. Mientras suscontemporáneos seguían escribiendo con susnuevos o viejos corsés, mientras Francia se diri-gía al túnel de la decadencia, este hombre nacidoen Nantes, “nieto de campesinos, de obreros,gente de vocabulario burdo”, se atrevía a escribircomo le daba la gana y sólo de lo que sabía bien:su experiencia, lo que había conocido y a quieneshabía conocido. Emile Zola, deslumbrado por sufuerza, deploró que un talento semejante se per-diese entre la marea convulsa de la política. Peroquizá se equivocaba. Pues, como se ha señaladoalguna vez, ¿acaso la modernidad sorprendentede Vallès y su tono espontáneo, trufado de confe-sión subjetiva abierta a un mundo real, objetivo,no corresponde a su oposición inflexible a lasociedad? El comunero Jules Vallès, refugiado enLondres tras su condena a muerte por cabecillade la revolución de 1871, nunca se sintió partedel “sistema” y de sus círculos viciosos, de susmodelos estéticos.
De ahí el estilo nervioso de este Céline deizquierdas. Prescindiendo de todo academicismo,alejado tanto del énfasis romántico como delensimismado naturalismo de su tiempo, Vallèsdeclara en este volumen de recuerdos juvenilesque escribe “de cualquier modo y con toda fran-
queza; la broma puede parecer a veces demasia-do fuerte, no es más que expresión de la verdadagrandada por la risa”. Habla de sus primerosaños de estudiante en Nantes, de la cruz de unpadre maestro con el que aprendió a traducir el
latín, del hambre y la pobre-za, de sus años bohemios enParís. Se acuerda con preci-sión de los maestros y de lospupilos, sus compañeros, yde lo que costaba la vidaentonces, de las modas y dela atmósfera ajada del barrioLatino. Lastrado por el deseode sus padres, intenta saliradelante en el mundo de apa-riencias y falsedades de laenseñanza. Pero se niega apasar por el aro y a recurrir alos profesionales de los exá-menes, los “pasadores”, paraevitar a su padre un golpeaún mayor que el fracaso.
Sus retratos son efímerosy rotundos, como sacados deuna realidad demasiado espe-sa para malearlos más. Sutalante, el de quien se juegael todo por el todo a fin de“construir mi tienda, labrarmi canoa”. Vallès sobreviveesos años de formación yboxeo gracias al “Dios de lajuventud y los borrachos”,pues algo muy profundo lecompelía a “tocar o intentartocar el peligro, tener unblanco que alcanzar o golpesque temer”. Y pese a toda suironía proletaria y su hambre
de justicia, nuestro hombre deja entrever en laslíneas abruptas de su prosa sin concesiones niagasajos, que no parece deber nada a nadie, eldeseo de un niño siempre despierto, la sed de unaternura juvenil.
El Cèline de izquierdasJules Vallès
Cuando el amor es confusión
RECUERDOS DE UN ESTUDIANTEPOBREJules VallèsPeriférica176 páginas.
ALGO TAN PARECIDO AL AMORCarmen AmoragaDestino. Barcelona, 2007272 páginas
El escritor Jules Vallès.
XOÁN ABELEIRA
A iste paso de xigante, a iste ritmo ver-tixinoso, a literatura galega actualvai contraer unha débeda ben difícilde pagar con Moisés Barcia. Ou,
mellor dito, dúas débedas, pois dous soneidos nos que Barcia non para de traballarcoma un condenado a morte Bressoniano.Coma editor, dirixe, canda PenélopePedreira, un dos proxectos editoriais máisarriscados pero tamén máis interesantesdos últimos lustros: ise teimudo Rinoce-ronte que, dende hai un par de anos, está aderrubar co seu corno tódolos muros queasfixian a Tradución Literaria (tamén) naGaliza. Barcia e Pedreira puxeron en mar-cha a súa editora coa idea que de que fóraunha Casa de Tradutores e pra Tradutores.Isto é: unha trincheira que, rexeitando porcompleto as moi cativas artes que adoitanemprega-los grandes grupos editoriais conrespecto ós seus escravos máis explotados,ofrecese, por unha banda, “un certo nivelde excelencia, tanto na calidade das obrase dos autores elixidos como no resultadodas traducións”, e, por outra, pagase comocómpre ós autores das excelentes versiónsdesas obras excelentes —porque o/a tradu-tor/a é, tamén il/ela, un/ha autor/a. Fronteós miserables seis-oito euros por páxinaque chegan a conceder algunhas editoriaisá hora de pagaren iste traballo impagable,Rinoceronte ofrece a posibilidade decobrar, por distintas canles, os trece-quin-ce euros estipulados pola Asociación deTradutores. E, inda por riba, de por vida.Cousa xamais vista nin por istes nin poroutros lares. Iste sabio Rinoceronte (comao boi de Lao-Tsé) xa carreta no lombounha boa ducia de —abofé— excelentestítulos, salientados pola nosa escasa críti-ca, mais semella que tamén quere cruza-la
fronteira do Bierzo pra levar a Españaobras, igual de excelentes, da literaturagalega, amais de botarse a apostar porunha colección de poesía —o risco dentrodo risco— dirixida por Pedreira.
Na súa outra vertente, a de tradutor, adébeda contraída con Barcia, malia ser unhome tan novo, xa é maiúscula, pois vén desacar, case que asemade, senllas versións ógalego de dúas operas magnas: o Decame-rón de Boccaccio, na propia Rinoceronte,e, Oliver Twist, de Dickens, en Galaxia. Aíson flores: case que mil cincocentas páxi-nas de letra ben apertada. Cousa que logose di, pero que leva moitas, pero moitashoras de Deus facer —por no falar do tra-ballo extra que implica a procura e a lectu-ra dos materiais necesarios pra se docu-
mentar un denantes, namentres e despoisde traducir e de corrixir varias veces oresultado... sempre insatisfactorio pró seufacedor...
Pra abri-lo Decamerón, Barcia preferiu“pasarlle a palabra” ó mestre Cunqueiro,que tanto sabía do tema, e, no canto defacer il a introdución, incluíu a conferenciaSobre Giovanni Boccaccio de Certaldo queo autor “pronunciou en febreiro ou marzode 1976”, e que está recollida noutros dousvolumes dedicados ó mindoniense. A súaversión está baseada na “edición crítica
realizada por Vittore Branca en 1976”, que“segue o manuscrito autógrafo do propioBoccaccio” e está “considerada unanime-mente a mellor e máis autorizada”. Barciaacompaña o seu traballo de moitas e moiútiles notas a pé de páxina, que nos axudan,por exemplo, a enxerga-las connotaciónsliterarias ou históricas que encerra esta ouaquela frase do italiano. O “nivel de exce-lencia” da súa tradución é ise: excelente,tanto pola súa actualidade lingüística comopola súa fluidez gramatical, que levan ólector dunha páxina a outra sen fatigalo.Algo que a min me comprace especialmen-te, é o feito de que Barcia optase pola con-tración “ó” no canto do dichoso “ao” quealgúns teiman en impoñernos, o cal, amaisde ser incoherente coa contración feminina
“á”, todo o mundo pro-nuncia agora de maneiraincorrecta: aaaaaaaaaaa-ao: “Vou AAOO cine”.Un disparate máis dosmoitos que conforman onoso. Igual de fermosacá versión do Decame-rón é a diste OliverTwist que agora teñoentre as mans, e que,visto e lido así, en gale-
go, dá coma a impresión de que Dickensfose tamén de Modoñedo e acabase deescribilo... De verdade: non esaxero ren.Ser, coma tento ser eu, un escritor e tra-dutor diste aloucado sistemaliterario/planetario noso e abrir dúasobras fundamentais da literatura univer-sal como estas, non pode senón producir-me unha ledicia infinda e unha gratitudeinfinda cara a esa persoa que dedicoutantas horas da súa vida —e non precisa-mente por cartos— pra que eu, vostede,nós puideramos lelas na nosa lingua.
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infindasO ‘DECAMERÓN’ DE BOCCACCIO, E ‘OLIVER TWIST’, DE DICKENS, xa poden ser lidas en galego, gracias o labor das editoriais Rinoceronte e Galaxia
INTRODUCCIÓNPara abri-lo ‘Decamerón’, Barcia pasoulle apalabra a Cunqueiro e incluíu unha conferenciaque o escritor pronunciou en 1976
Dúas ledicias
As obras expostas enPontevedra forman parteda extensa colección dePilar Citoler, un catálogoparticular dunhas 900obras que foi adquirindonos últimos 35 anos eque lle valeron o premioda feira internacional dearte de Arco no ano 2004.
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Pilar Citoler é unha muller que, aolongo de trinta e cinco anos, reuniumáis de seiscentas obras que for-man a colección de arte contempo-
ránea Circa XX, premiada en Arco, no ano2004. A exposición reúne baixo o comisa-riado de Alfonso de la Torre, unha partemoi importante desta colección, unhaselección dedicada aos últimos anos, entre2000 e 2006.
Para ela, comprar arte é un acto de amore de espiritualidade; cada adquisición é oresultado dunha procura especial con esfor-zo e disciplina, é case un rito.
Ademais, a coleccionista aragonesaopina que a arte debe ter unha vocaciónsocial e ser vista, porque o seu verdadeirovalor está fora, na rúa.
Con esta mesma intención, coa idea deofrecer á sociedade espazos para a arte e acultura, a Fundación Caixa Galicia pon enmarcha, coa inestimábel axuda de PilarCitoler, o proxecto El ojo que ves, unhaexposición centrada na fotografía e o vídeoque se complementa cun catálogo queconta coa colaboración da Diputación e daUniversidad de Córdoba.
Podemos achegarnos, deste xeito, ásproducións dalgúns dos nomes clave destasdisciplinas como, por exemplo, NobuyoshiAraki, Per Barclay, Vincenzo Castella, Pie-rre Gonnord o Axel Hütte. A mostra taménreúne obras de creadores españois, entre osque atopamos a Chema Alvargonzález, JoséManuel Ballester, Joan Fontcuberta, LuisGordillo o Antoni Muntadas.
Esta exposición faise coincidir co falloda primeira convocatoria do Premio Inter-nacional de Fotografía ContemporáneaPilar Citoler.
A coleccionista aragonesa comezou asúa colección de arte nos sesenta. Segundoa información ofrecida polo comisario notexto que acompaña á mostra, “dende esadata seguiu coleccionando con intensidade,sen perder de vista o horizonte da contem-poraneidade”.
A exposición pode verse ata o vindeiro 9de xuño, na sede pontevedresa da caixagalega do Café Moderno.
OBRAS
(1) ‘Laberintos III’, de Alicia Martín(2) ‘Halvard’, de Per Barclay(3) ‘Histograms DVD’, de Alex Haas
‘O ollo que ves’O CAFÉ MODERNO DE PONTEVEDRA exhibe obras de Pilar Citoler,unha das coleccionistas máis importantes da arte contemporánea actual
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publicidad | 9La OpiniónSábado, 14 de abril de 2007
Dirigida por Walt Beckera partir de un guión deBrad Copeland. El filmeestá producido porMike Tollin (‘Dreamer’),Brian Robbins (‘Norbit’)y Todd Lieberman (‘TheShaggy Dog’). Los pro-ductores ejecutivos sonAmy Sayres (‘Meet theFockers’) y SharlaSumpter Bridgett(‘Coach Carter’).
John Travolta vuelvecon ‘Cerdos Salvajes’L.O.C.
J ohn Travolta protagoniza junto a TimAllen y Ray Liotta la película CerdosSalvajes, que ya esta en la cartelera.El actor, a su paso por España para
promocionar este filme, dirigido por WaltBecker, confesó que se acerca al mejormomento de su vida: “Disfruto de las cosaspequeñas”.
En Cerdos Salvajes, cuatro amigos demediana edad deciden revolucionar susrutinarias vidas realizando un disparatadoviaje en moto. En su particular road-trip, elcuarteto ansioso por sentir la libertad de lacarretera, saldrá a la busca de aventuras.En su camino, se cruzará la banda Del Fue-gos, una verdadera pandilla de motoristas,con los que tendrán serios problemas.
Con un reparto que completan MartinLawrence, William H. Macy y MarisaTomei, Cerdos Salvajes, se convierte enuna comedia en la que el humor se mezclacon la improvisación. “Nos gustaba vercómo variaba la historia con la improvisa-ción”, manifestó Travolta. Tim Allen des-tacó que los guionistas se aprovecharonde la experiencia en el ámbito de lacomedia de los actores y por ello, les deja-ban mucho margen de actuación, “nosdejaban improvisar”. Los actores dieronclases de moto durante tres semanas paraaprender a circular en grupo. “Nos ayuda-ron motoristas profesionales”, declaróTravolta quien lleva desde los 18 añosmontando en moto. “Solamente Williamno lo había hecho antes antes y ahoratiene una Harley”, comentó Allen. Lacinta pone de relieve los sentimientos queacompañan a un hombre que alcanza lamediana edad. Los cuatro amigos intentanrecuperar los viejos tiempos, lanzándose ala aventura de la carretera. Los actores,que rondan la cincuentena, comentaronque para ellos, “la edad no es un proble-ma”, adujo Liotta.
“Me acerco al mejor momento de mivida”, destacó Travolta, y Allen, por suparte, manifestó: “Ahora me preocu-po menos de las cosas menosimportantes pero me preocupomás por mi salud”. “Algunascosas dejan de funcionar comoantes”, dijo entre risas el actor.Los viajes, para los actores,son fundamentales. “Nuestrotrabajo nos permite viajar
muchísimo y eso es maravilloso”, indicóLiotta. Allen comentó que antes decomenzar su carrera como actor pudo via-jar por todo el mundo. “Mi vida ha sidouna aventura”, resaltó. Para Travolta, lasescapadas también son muy necesarias,“te dan mucho equilibrio”, apuntó.
En la película, los actoresrepresentan los papeles en losque el público está acostum-brados a verles. Ray Liotta
interpreta a un mote-ro desca-
bellado y TimAllen es un den-tista que vivesituaciones muycómicas. “Hehecho de asesinoen una película yfue un fracaso”,destacó Allenque parece estarcómodo en elpapel cómico
que el público premia. Liotta también hatenido roles en los que no ha representadoal típico malo, como en la película Corina,Corina, pero “la gente recuerda más estetipo de personajes”, dijo. Travolta tambiéntiene espacio en Cerdos Salvajes paraentonar alguna estrofa de un par de can-ciones y como viene siendo habitual en sufilmografía, para bailar. Desde Fiebre delsábado noche, pasando por Grease y PulpFiction, el actor siempre ha añadido tintesde su peculiar estilo de baile a las pelícu-las en las que ha participado.
Actualmente, Travolta está preparandoel rodaje de la película Dallas, la adap-
tación al cine de la mítica serie de los ochenta, en la que interpre-tará a J.R. “Creemos que se empe-
zará a grabar en septiembre”,declaró el actor quien además
destacó que se sientemuy afortunado por-que Hollywood le“está dando muchas
oportunidades”.
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EL ACTOR PROTAGONIZA JUNTO a Tim Allen y Ray Liotta un filme, dirigido por WaltBecker, que narra la historia de unos amigos que quieren revolucionar sus vidas
Equipo de rodaje
NUEVOS PROYECTOSTravolta está preparando el rodaje de la película‘Dallas’, la adaptación al cine de la mítica seriede los ochenta, en la que interpretará a J.R.
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E l director de cine Antonio Cua-dri lleva a la gran pantalla lossucesos acaecidos en las minasde Riotinto (Huelva) en 1888 en
su último filme, El corazón de la tie-rra, basada en la novela homónimadel onubense Juan Cobos Wilkins. En ella el autor narra unos hechosreales acaecidos en 1888 en estacuenca minera, que se silenciarondurante décadas y que mucho despuésse conocieron como El año de lostiros, en los que fallecieron asesina-dos cientos de vecinos de la zona queprotestaban por la contaminación quecausaban las minas.
Se trata de la cuarta película deAntonio Cuadri con la que el realiza-dor ha querido demostrar su “compro-miso” con esta historia, según confe-só en la presentación de su trabajo enMadrid.
Cuadri aseguró que este filme, queya se puede ver en las carteleras espa-ñolas, posee una “vertiente de actuali-dad” y dijo haber construido “una his-toria poderosa, de rebeldía y amor,una historia romántica” de la que fuetestigo por boca del propio autor de lanovela en que se inspira. “Desdeentonces han pasado siete años de nopocas dificultades, pero las historiasnecesarias de hacer acaban por impo-nerse”, dijo.
El cineasta aseguró que “este cóc-tel de lo épico y lo melodramáticocontado con un ejercicio técnicoactual” le parecía “muy seductor” yera lo que deseaba proponer al espec-tador.
Por su parte, Cobos Wilkins insis-tió en la “actualidad permanente” quetiene esta historia real en la que apa-rece “una gran compañía (en este caso
británica), que utiliza mano de obrabarata, devasta la tierra, contamina,compra voluntades políticas y creamedios de comunicación para poner-los a su servicio”. “Esto es lo que estápasado hoy en sitios de América Lati-na, Africa, Oriente o Amazonia”, ase-veró.
Juan Cobos Wilkins elogió el tra-bajo de Antonio Cuadri al frente deesta coproducción hispano-británica-portuguesa y dijo que ha sabido“hacer suya” esta historia real basán-dose en los hechos principales.
El elenco de la película lo encabe-zan la colombiana Catalina SandinoMoreno, nominada al Oscar comomejor actriz en María llena eres degracia; Hugh Dancy (El Rey Arturo);Sienna Guillory (Resident evil); Joa-quim de Almeida (La mascara delzorro); Jorge Perugorría (Fresa y cho-colate); Bernard Hill (El señor de losanillos); y Fernando Ramallo (Carre-teras Secundarias), entre otros comoCuca Escribano, Mercedes Hoyos,Juan Fernández o Maru Valdivieso.
Asimismo cabe citar la participa-ción de Elvira Armiñán, una jovenactriz nieta del cineasta Jaime deArmiñán, que encarna a Blanca, quevivió los acontecimientos históricosque recrea la novela y la película, ehija de Mercedes, interpretada porAna Fernández.
La actriz, que trabajó muy estre-chamente con los numerosos figuran-tes que aparecen en el filme, muchosde ellos descendientes de aquellos tra-bajadores que padecieron las condi-ciones de estas minas, calificó de“gratificante y muy interesante” for-mar parte de este proyecto.
La película cuenta además con ladirección de fotografía de Javier Sal-mones (Nadie conoce a nadie), con la
dirección de los efectos visuales deAlex Ortoll (Titanic), y la direcciónde producción y coproducción ejecu-tiva de Emilio A. Pina (La gran vida).
Con un presupuesto de 12,5 millo-nes de euros, el filme se rodó el añopasado en diferentes escenarios de laprovincia de Huelva, como Linares dela Sierra, Minas de Riotinto o Trigue-ros —localidad natal del director—,para finalizar en Portimão (Portugal)y Madrid.
Cuadri resaltó las condiciones“muy duras” que se vivieron durantelas 14 semanas de rodaje “por lasaltas temperaturas y el polvo”, lo que,sin embargo, “se hizo llevadero gra-cias a la profesionalidad del equipo”,reconoció. “La recreación digital deesa atmósfera opresiva ha sido un pro-ceso que ha dotado de personalidad ala historia”, dijo.
Para Catalina Sandino Moreno, elguión de esta película le recordó loque ella misma vivió en Cartagena deIndias durante el rodaje de Amor entiempos de cólera: “Una pobrezacomo nunca antes había visto”, decla-ró la actriz.
El veterano actor portugués Joa-quim de Almeida aludió también a ladureza del rodaje: “Yo mismo tuveuna infección de las cuerdas vocalesdebido al polvo”, recordó. Asimismo,el intérprete elogió la “libertad de tra-bajo e imaginación” que les ha ofreci-do Antonio Cuadri.
Asimismo, Philip Winchester reco-noció que “lo mejor” fue aprendersobre otras culturas y el contacto conartistas de diferentes nacionalidades.Por su parte, Fernando Ramallo agra-deció la manera de trabajar del reali-zador, que “deja margen a la improvi-sación de los actores y luego lo utili-za en el rodaje”.
El director de cine Antonio Cuadri (tercero por la izquierda),durante la presentación de supelícula ‘El corazón de la tierra’,junto a algunos de los actores,entre ellos, Catalina SandinoMoreno (segunda por la izquier-da), y Joaquim de Almeida (primero).
Cuadri lleva al cine los sucesos de Riotinto
La música de Coti recreala tradición del pop-rocklatino, en el que la melo-día reina por encima detodo. Ha hecho cancionesy/o producido a DiegoTorres, Andrés Calamaro,Fito Paez, Charly García.Su nuevo trabajo ‘Gatos y palomas’ contienecatorce temas.
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RAFA LÓPEZ
C urioso lo de Coti Sorokin: haceexactamente cinco años, en 2002,publicó su primer álbum en solita-rio, titulado Coti, que pasó poco
menos que inadvertido, y que contenía lostemas Nada fue un error y Antes que ver elsol, este último interpretado con Dani deEl canto del loco. Lanzó otro buen álbum,Canciones para llevar, en 2004, antes desu explosión comercial definitiva al añosiguiente con Esta mañana y otros cuen-tos, un directo en el que se incluían lascitadas Nada fue un error —la canción delverano de 2005— y Antes que ver el sol.Dos bombazos que confirmaron al argen-tino como estrella y le dieron un dobleDisco de Platino en España. Ahora vuelvecon su cuarto álbum, Gatos y palomas, undisco más rockero y urbano y sin JulietasVenegas ni Paulinas Rubio que le puedanarropar.
–Titula el álbum Gatos y palomas.Ambos son animales urbanos que proli-feran demasiado y hay quien quiereexterminarlos...
–Ojalá este disco prolifere tanto quequieran exterminarlo... Es broma. Megustó lo que sugería ese título, además essencillo y muy poco pretencioso. A veceslos títulos pecan de demasiado pretencio-sos. No quiere llamar la atención, reflejados caras de la misma moneda y la liber-tad urbana. Este disco tiene mucho de eso.
–Es tal vez su disco más urbano.–Sí. No sé muy bien lo que es el rock
urbano. Lo que sí sé es que es un disconacido y crecido en las grandes ciudades yque tiene la influencia de muchas historiascruzadas. Hay personajes que sólo existenen las grandes urbes, como los mendigos.Son historias que transcurren en Madrid,en Barcelona, en Buenos Aires... Y tienentoda esa carga.
–En El inmigrante se define como
uno de tantos que deja su país en buscade mejor fortuna. ¿Se siente extranjeroen Madrid?
–No, el personaje del inmigrante tienemuchas cosas que vivió Coti y otras queno. Es la canción del inmigrante, no exac-tamente mi canción. Hay mucha gente queestá viviendo lo que cuento ahí. Comoinmigrante me siento un privilegiado por-que he venido a hacer lo que tenía ganas dehacer, con un contrato discográfico, y yén-dome de puta madre. No voy a bastardear
la miseria y la marginalidad que pasa unmontón de gente contando mi historiacomo si fuese la verdadera. Hay muchagente que vive la cotidianidad de unaforma mucho más heavy de lo que yo laviví.
–En España ha logrado más ventasque en su propio país, Argentina.
–Sí, así es. Pero más allá del éxito quehe tenido, me refiero a que venir aquí fuemi elección personal, tenía ganas de venir
y de descubrir otromundo. No fue una cues-tión de necesidad, comole ocurre a otra muchagente.
–Canción de adiósno es ‘ni un tango niuna ranchera’, sino unhíbrido entre los dosgéneros. ¿Fue un mari-daje buscado?
–No, no. En realidadnació primero la letra y luego empecé abuscar el marco musical y melódico quemejor le iba a esa métrica y a esas rimas.La letra dice ‘medio vals, mitad ranchera,le pongo el nombre que quieras y lo pintorock and roll’. Me da igual lo que sea, loimportante es que a mi manera te estoydiciendo adiós. No a una persona, ni a unachica; es para todo lo que uno necesitedecirle adiós y empezar una nueva página,como una nueva vida.
–En esa canción toca también el ban-
“Es un disco nacido y crecido en las grandes ciudades, de historias cruzadas”
“Cualquiera hace un disco grabando200.000 horas una guitarra”
“Me siento unprivilegiado”
Coti ✱ músicoEntrevista
NOS HA DICHO “hola” con su ‘Canción de adiós’, un nº1 en la radio y adelanto de su nuevo álbum, ‘Gatos y palomas’. Coti Sorokin, que abrirá sus directos en Galicia, habla para SABERES
doneón. ¿Es un instrumento nuevo parausted?
–No, al contrario, es viejo para mí. Lo hetocado y lo he grabado en varios discos,pero hacía una temporada bastante largaque lo tenía olvidado. Ya apareció en el pri-mer álbum que grabé con Litto Nebbia, allápor el 93, pero es la primera vez que lograbo en un disco mío como solista.
UN REGGAE ‘FUMETA’
–El reggae Atontado, ¿va sobre mari-posas o sobre otra cosa que tambiénempieza por mari? En la letra dice ‘estoymuerto de hambre y me olvidé de coci-nar’...
–(Risas) Sí, claro, tiene ese doble senti-do. Es casi obvio. Es un reggae fumeta.
–Le dedica un tema a Buenos Aires,aunque usted es de Rosario. No hay riva-lidad entre ciudades en Argentina...
–No, no hay rivalidad. Buenos Aires esLa reina del Plata, y no cabe ninguna duda.Rosario es una ciudad muy bonita e intere-sante, nací allí, pero Buenos Aires es unaciudad muy importante para mí. He crecidoy he aprendido mucho. Es una forma deescribirle a la nostalgia y a la melancolía.Me pasa con Madrid y otras ciudades queme gustan mucho, por más que yo no hayanacido en ellas. Uno va haciendo propiaslas ciudades a medida que las va descu-briendo.
–La burbuja de los 17 tiene un tono
muy de Ariel Rot.–Sí, colabora Ariel justamente en ese
tema y en otro del disco. Es un tema stonia-no y tiene la influencia de Ariel y tambiénde Fito (Páez), una onda así. Es uno de lostemas más stonianos y habla de eso, de laburbuja de los 17, sin ir más lejos (risas).
–¿Alguna otra colaboración?–No, tengo la participación de Ariel
tocando la guitarra en dos canciones y a unseñor músico que se llama Leo Sujatovichque ha hecho todos los arreglos de cuerdaque interpreta la orquesta en ocho temas. Esla otra gran colaboración que tiene el disco.
–¿Cómo lleva su otra faceta, la deautor de canciones para otros intérpre-tes?
–La tengo dormida (risas).–¿Trabaja por encargo u ofrece can-
ciones sobrantes de su repertorio?–Trabajo más que nada por pedido, por-
que me la ha pedido tal o cual. Te hablo dehace cuatro o cinco años, es una faceta quela tengo dormida porque, lamentablemente,no tengo energía para todo.
–¿Por qué decidió que el disco se gra-bara con todos los músicos tocando a lavez en el estudio?
–Es una decisión artística. Uno se puededar ese lujo a estas alturas. No cualquieratiene los músicos que yo tengo. No trabajocon sesionistas, trabajo con músicos queentienden y comparten mi música. Así notengo que estar contratando primero a estey luego al otro... Estos músicos son parte de
mi sonido y de mi música, y si encima sonbuenos y tocan bien, qué mejor que grabarcomo se grababa antes, cuando la gentetocaba bien (risas).
–Noto una crítica implícita...–No, lo que digo es que antes tocaba
bien la gente y por eso se podían grabarbuenos discos. Ahora, para grabar un discono hace falta tocar bien: cualquiera lo hacegrabando 200.000 horas una guitarra quedura tres minutos. Pero para grabar un discoen vivo sí es necesario tocar bien. Así el tra-bajo puede tener las mismas palpitaciones,que respiremos todos a la vez a lo largo dela canción, y que no sea como la construc-ción burocrática de un edificio, que dureveinte mil horas y que luego venga el mesque viene otro a grabar un shaker... Meparece muy frío hacerlo así.
–¿Son los mismos músicos de Estamañana y otros cuentos?
–Sí, los de Esta mañana y otros cuentos,los de Canciones para llevar y los que mevienen acompañando de gira desde el prin-cipio.
–¿Puede adelantar algo en cuanto aconciertos?
–Tengo la agenda cerrada hasta fin deaño, no sólo con conciertos, también conpromoción. Se edita el mismo día en veintepaíses. Empiezo la gira en Bogotá, luegovoy a Los Ángeles, México DF, Madrid,Buenos Aires... Por cuarto año consecutivovoy a hacer gira en España y, puedes creer-me, eso para mí es un lujo.
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sS abe que su agenda
apenas le dejará res-piro este año. Además
de congregar multitudes enEspaña, Argentina le reclamacomo a un hijo pródigo. Sinembargo, cuando se le pre-gunta por tocar en Galiciacontesta que “ojalá”, que esla tierra prometida paramuchos argentinos. El desti-no ha querido que sea lacapital gallega, Santiago deCompostela, la primera ciu-dad que disfrutará del direc-to de Coti. Será el próximo 3de mayo en el Multiusos doSar, dentro de una gira con-junta con Dover y la Oreja deVan Gogh. El espectáculo(que pasará también por Bil-bao, Madrid, Málaga, Zara-goza, Valencia y Barcelona),está patrocinado por unacaja de ahorros catalana ypor una cadena de radio, ylas entradas costarán 30euros, 10 menos para losclientes juveniles de dichaentidad financiera.La siguiente visita confirma-da a Galicia será al concellopontevedrés de A Estrada el26 de junio, aunque en lagira de Coti en solitario quedan fechas por cerrar.
Vuelve a ‘la tierra prometida’
Telefonía IP
L.O.C.
Lo llaman la tercera pantalla, perodeberían decir la cuarta. Si losordenadores e internet amenazancon arrebatar al cine y al televisor
el mando del poder audiovisual, otrosguerrilleros se han tirado al monte parasumarse al asalto de los contenidosaudiovisuales. Los móviles serán la granrevolución y tendrán contenidos audiovi-suales diseñados en exclusiva para ellos:series de televisión, servicios de noticiasy hasta varios canales de televisión. Noes el futuro, aunque para el mercadoespañol este tipo de fruta tecnológicatodavía no está maduro. La gran feria3GSM que sobre los móviles y sus cir-cunstancias se desarrolló en Barcelonapuso el énfasis en este campo. Pero tam-bién en el de otras aplicaciones que revo-lucionarán el aparato que a mediados delos noventa era casi un desconocido yhoy resulta casi imprescindible.
Un dato de los muchos que se dieronen Barcelona: más de 2.200 millones depersonas tienen móvil, en el TercerMundo las líneas de móviles están por
delante de las de fijo y en Europa afectaya a más del 90% de la población.
Con todo el mundo armado de unmóvil, a la industria le parece que ha lle-gado el momento de que sirva para algomás que hablar, mandar mensajes o,desde hace poco tiempo, hacer fotos decalidad incierta. El primer paso fue con-vertirlos en reproductores de música ymuchos aparatos ya han inundado el mer-cado con su funcionalidad enfocada a esenegocio. Ya no resulta raro enchufarse loscascos al móvil en vez de a un mp3 y yase ha visto a grupos llevando el teléfonopor la calle como quien en los ochentaarrastraba el pesado radiocasete a imita-ción de lo que se hacía en el Bronx.
Después del sonido la nueva revolu-ción está en la imagen (televisión) y enmúltiples aplicaciones (desde comprarunas entradas a pagar el parking) que aca-ben por hacer del teléfono móvil la nava-ja suiza del siglo XXI. Si ya estamosacostumbrados a llevarlo encima y si,como pronostican todos, aunque la reali-dad diga otra cosa, las llamadas acabaránsiendo gratuitas, el futuro está en los ser-vicios.
Así, una importante empresa de des-cargas de música para móviles (politonos)anunciaba en 3GSM que lanzará unnuevo canal de música para ver videoclipsen el móvil y un servicio de chat paraconocer a gente y establecer contactos.
Otros buscan mejorar el tráfico dedatos en los terminales. La nueva tecnolo-gía Hsupa (High Speed Uplink PacketAccess) presentada en Barcelona permitea los usuarios recibir y enviar contenidosmuy pesados desde sus móviles. Funcio-na como una auténtica banda ancha, con7,4 megabites por segundo de velocidad
Ahora podrá llamar gratisa cualquier lugar delmundo. Realice llamadastelefónicas utilizando sulínea de internet conUSRobotics 809601.Basta con instalar el soft-ware, conectar el teléfonoUSB al puerto USB 2.0(1.1) y conectarse a otrousuario skype en cual-quier lugar del mundo.
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es La tercera
lo quiere todopantallaLA FERIA 3GSM presentó los nuevos móviles: ya no se trata de hablar y sí de escuchar música, ver la tele,orientarse por GPS, leer correo o navegar por internet
Tecn
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ías
Éste es un nuevo modelo, el F908, dela compañía china ZTE e ilustra lafuerte penetración de este mercadoen el sector móvil. Precisamente, aChina y a esta compañía se han idoa buscar los Vodafone la fabricaciónde terminales “superbaratos”. Losprimeros terminales de muy bajocoste con la marca Vodafone se pon-drán a la venta en el segundosemestre de este año. Estos móvilesse venderán en los mercados emer-gentes, como en la India, Suráfrica,Polonia y Rumanía, aunque la com-pañía británica también planea ven-derlos en mercados consolidados,como los de Reino Unido y Alemania,en las opciones de prepago. La com-pañía china ZTE ya ha firmadoacuerdos de este tipo con empresasde otros países, pero no de la magni-
tud que alcanza el establecido conVodafone. La clave, explican los analistas, es la presión que Vodafone quiere ejercer sobre otros fabricantes de terminales, porquepaga aún una prima en los contratoscon empresas como Nokia y Motorola, que ya fabrican móvilesbaratos, mientras que Sony Ericssontambién intenta competir con ellos.
Los chinos tiran los precios
Asistentes a la feria 3GSM hablan por sus teléfonos móviles
de descarga y 1,4 megabites por segundopara envíos, con lo que, por ejemplo, losclientes podrían bajarse de internet víde-os de Youtube y luego reenviarlos a susamigos para que también los disfruten.
Precisamente, si hablamos de Youtube,otra de las novedades en la feria de Bar-celona fueron las alianzas entre las gran-des empresas de internet y el sector móvilpara adaptar contenidos de la Red en losdispositivos móviles. Vodafone las hasellado ya con MySpace.com, eBay, You-tube y Google y Yahoo! también ha pac-tado para extender su nueva vertiente de
telefonía. Desde Vodafone explican esteinterés de forma muy sencilla: “La previ-sión es que los móviles tripliquen su cifrade aquí a 2010, muy por encima de la pre-visión que hay para que aumente el par-que de ordenadores personales”.
Por eso, una de las novedades másatractivas han sido los nuevos móvilesque incorporan callejeros con GPS, acce-so a correo electrónico, navegación porinternet y, sí, televisión. Otra opción, a laque Windows ya se ha sumado, es el soft-ware específico para esos móviles que yason ordenadores.
El futurista teléfono de laizquierda se presentó enBarcelona, pero por ahorasólo estará presente en elmercado japonés (muchomás avanzado en losnuevos usos del móvil). Elde la derecha se fabricaen Albania y utiliza la tec-nología DVB-H. Sus fabri-cantes van a lanzar cana-les de telefonía móvilcomo ya han hecho otrospaíses como Italia o Viet-nam. Y el de abajo es unode los modernísimosNokia que se pondrá a laventa en breve y cuyoprecio ronda los cuatro-cientos euros. Todosestos terminales hacenposible el sueño de unatelevisión pensada a la
medida del teléfonomóvil. Es el campo en elque la firma MediawebPlatform ha creado elnuevo canal de noticiaspara teléfonos móvilesMediaweb Live!(‘www.mediaweblive.tv’),que estará a disposiciónde los usuarios de termi-nales de tercera genera-ción en unas semanas.Se trata de una televisiónmás directa, pensada en
piezas breves que sepuedan descargar en elterminal, con planos máscortos que se pueden vermejor en la pantalla delmóvil, como han puestoen evidencia las presen-taciones que cadenascomo Fox o MTV han rea-lizado también en otraspresentaciones celebra-das en la feria. “En este momento”,resumió un portavoz,“existe la tecnología paraque la abuela llame a lafamilia antes de embar-car en su vuelo y se reci-ba la llamada en el televi-sor, interrumpiendo elvídeo sobre demanda, yse pueda hablar con ellaen videoconferencia”.
Televisión de bolsillo
El ‘glamour’ también es importante. Alcatel, que ahora está en manosde los chinos de TCL Communication, ha preparado una nueva seriecon ‘Elle’ que saldrá a la venta en junio. No son los únicos. En la ter-cera imagen se puede ver un nuevo móvil LG diseñado por Prada.
Teléfonos de marca
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s, una de sus aplicaciones más primitivas.
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FLORENTINO FLÓREZ
Hace ya tiempo que Monsieur Jean,el héroe cotidiano creado por estapareja de dibujantes franceses, essaludado como el nuevo gran per-
sonaje del país vecino. Yo diría que lo quehan conseguido los galos en los últimosaños es mejorar su marketing, mientras lostebeos no acaban de despegar. De vez encuando recibimos alguna agradable sorpre-sa, como el pirata de Blain. Pero resultaque al pasar del cuarto tomo se deshincha.Algo similar a lo que ocurrió con la apara-tosa Mazmorra. El invento de Trondheim ycompañía prometía, parecía fresco y anun-ciaba aires de renovación. Pero de nuevotropezamos con una fórmula que se agotarápidamente, ahogada por la improvisacióny el todo-lo-que-sale-de-mi-lápiz-es-genial. Así que aquí seguimos, esperando alos autores que sustituyan a la generaciónde Greg, Goscinny y compañía. Curiosa-mente, a los belgas les ha ido mejor. VanHamme sigue en buena forma y Senté pro-mete convertirse en uno de los grandes.
Pero lo de los franceses parece tener unarreglo difícil. Personalmente, no sé si lle-gué al tercer álbum de Monsieur Jean.Como es habitual, un bonito dibujo nosseduce para comprobar más tarde que pocoes lo que se nos tiene que contar. Una coti-dianidad más bien pedante y que yo prefie-ro ahorrarme. No tengo tanto tiempo y,puestos a elegir, todavía quedan francesesinteresantes, como Girard, aunque no dibu-je historietas. Nadie es perfecto.
La cuestión es que ahora nos llega estebonito volumen, bien editado y a un preciomás que razonable, que contiene lo queconsidero lo mejor de la pareja artísticaformada por Dupuy y Berberian: sus dibu-jos. Han sabido conectar con toda una tra-dición gráfica muy francesa, con ramifica-ciones en la pintura, como Dufy o Pascin,y en el diseño gráfico, como Colin oSavignac, fácilmente identificable y muypopular. Tanto que no son los únicos en
sumergirse en ese pozo visual.Incluso en nuestro país, autorescomo Ferrer o el mismo Gallardohan mirado con interés ese campográfico, que tiene conexiones yvariantes en otras zonas, extrayendosus propias conclusiones. En oca-siones mejores que las de los fran-ceses, todo hay que decirlo.
Pero, en fin, la tradición es tanagradable, tan próxima, que hayque ser muy chepo para rein-terpretarla y hacerlo mal.Aunque a veces están apunto de conseguirlo. Notodas sus elecciones en elcampo del color son afortu-nadas y parecen sentir unaespecial predilección porlos valores más oscuros ylos tonos sucios, lo queno juega mucho a sufavor. En el terreno deldibujo, este estilo se pres-ta al boceto, a la expresi-vidad, a la fugacidad. Yese es un precipicio por elque es fácil despeñarse.Entre ser muy suelto e irsuelto hay poca distancia.A menudo, tenemos lasensación de que la parejapodía haber cuidado un pocomás su dibujo, ahorrándosetanta autenticidad.
Pero, enfin, loanteriores lop e o rque sep u e d edecir de unvolumenq u eag r upaun boni-to conjunto de
imágenes, en algunoscasos sorprendentes
y muy agradables.Cuento entre misfavoritas muchasde las que tienenusos publicita-rios. También las
que giran alrede-dor de productos u
objetos. Llaman laatención tambiénalgunas páginasde sus cuader-nos de dibujo,con estilos dife-rentes a loshabituales.
Fina lmentepercibimos otro
factor que nos damucha envidia.Muchas de lasmejores ilustracio-nes son serigrafí-as. Pertenecen aesas tiradas limi-tadas que tanto laseditoriales comolas librerías estánacostumbrados arealizar en el mer-cado franco-belga.Por estos lares ape-nas hay tradición ylo cierto es que faci-litan la aparición deun universo gráficoparalelo al de lostebeos, muy intere-sante. Yo creo que esbeneficioso para elmedio. Esa prácticase intentó en losochenta y luego seabandonó. Alguiendebería volver a ani-
marse.
Dibujos acuatro manos
En 1983 Dupuy y Berberian se conoceny pronto empieza una colaboración entreambos que todavíadura, ya que son delos pocos historietistasque trabajan a cuatromanos en todos losaspectos de sus obras,desde el guión hasta el dibujo. Ambos autores entran en elaño1984 en la conoci-da revista francesa‘Fluide Glacial’.
LA NUEVA PUBLICACIÓN DEL TÁNDEM DUPUY Y BERBERIAN recoge más de veinteaños de colaboración gráfica, desde sus serigrafías hasta sus trabajos en prensa
La extraña pareja