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PORTUGAL Tavira 4 Portimão 4 Mourão 4 Sines 5 Barreiro 6 Azeitao 6 Feijó 7 Lisboa 7 Cascais 14 Évora 15 Mora 15 Portalegre 16 Guarda 16 Ourem 16 Coimbra 17 Aveiro 20 Ilhavo 21 Oporto 22 Vila do conde 27 Braga 28 Amares 28 Vila Real 29 Viana do Castelo 29 Ponte de Lima 30 Albarve 30 Centro y Norte 31

ESPAÑA Galicia 33 Vigo 34 Lalin 35 Santiado de Compostela 36 La Coruña (a Coruña) 42 Castilla y León 44 León 44 Zamora 45 Valladolid 46 Palencia 48 Cantabria 48 Santander 49 País Vasco (Euskadi) 50 Barakaldo 51 Bilbao (Bilbo) 52 San Sebastián (Donostia) 55 Navarra (Nafarroa) 57 Pamplona (Iruña) 57 Zaragoza 58

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El territorio de Portugal corresponde poco más o menos, a la antigua Lusitania y comprende parte de ésta y de la Galaica o Galicia. Conquistado, primero, juntamente con España, por los romanos (siglo II a. de J. C.), después por los Visigodos (siglo VI), y luego por los Árabes (712), fue poseído por estos hasta 1147, año en que Alfonso Enríquez, primer rey de Portugal, conquistó la Plaza de Lisboa. A su dinastía sucedió (1385) la de Avis, extinguida dos siglos más tarde.

En los siglos XV y XVI, los portugueses realizaron afortunados viajes de descubrimiento y conquista, Portugal llegó a ser rico y poderoso. En 1580, Felipe II de España se apoderó del reino, pero en 1640 los portugueses se subleva-ron, recobraron su independencia y proclamaron rey al Duque de Braganza, que reinó con el nombre de Juan IV.

En 1908 y por haber sido asesinado Carlos I, subió al trono Manuel II, que tuvo que abandonar Portugal el 4 de octubre de 1910 a consecuencia de una revolución. La política, la guerra europea (1914-1918), en la que intervino frente a Alemania, la situación económica, la carestía, las intrigas internacionales etc., dieron lugar a una revolu-ción que estalló en diciembre de 1917. El presidente Machado fue destituido y desterrado del país por la Junta revolucionaria y elegido presidente Sidonio Paes, que fue asesinado en diciembre de 1918.

En 1926 quedó el país sometido a un régimen militar, que duró hasta 1928, en que se restableció la elección periódica de presidentes, bajo un sistema totalitario de gobierno (República unitaria corporativa), caracterizado por sus medidas corportativas y unitarias hostiles a cualquier movimiento izquierdista. En abril de 1974 un golpe de Estado militar derrocó al gobierno y con él al régimen imperante, estableciéndose las libertades democráticas, enmarcadas en la Constitución en 1976.

PORTUGAL PANORÁMICO Más allá del conocido binomio Siza-Souto de Moura y del eje Oporto-Lisboa, el panorama luso se hace más complejo con la entrada en escena de jóvenes profesionales y con la ampliación de las posibilidades de cons-truir por todo el país. Junto a las dotaciones culturales y la vivienda, fuentes principales de encargo, episodios excepcionales como el que ha supuesto el diseño y la ejecución de la nueva red del metro de Oporto dan cuenta de un momento afortunado que se caracteriza por la fluidez del diálogo intergeneracional: las nuevas realidades urbanas, el futuro del paisaje y la dimensión social de la arquitectura son preocupaciones compartidas.

Tras el ingreso en la Unión Europea en 1986 —al mismo tiempo que España—, los noventa vieron el esplendor de Portugal, con el premio Pritzker de Siza en 1992, la culminación del Centro Cultural de Belém en 1993, a tiempo para la capitalidad cultural de Lisboa en 1994, y la Lisbon Story de Wim Wenders en 1995, creando una sensación de euforia que se extendería hasta la Expo lisboeta de 1998 y la adopción del euro en 1999. Pero a partir de esta fecha las cosas se torcieron, la disciplina económica se relajó y el país entró en una etapa de estancamiento más dolorosa por más inesperada, ya que no afectó a España de igual modo, interrumpiéndose un trayecto común de regeneración política y material.

La capitalidad cultural de Oporto en 2001 pasó casi sin pena ni gloria, y hasta la Casa da Música que debía marcar la efemérides se retrasó cuatro años, terminándose incluso después que los estadios de la Eurocopa 2004, un evento que siguió a la desmoralización social causada por el escándalo de la Casa Pia. Entre 2002 y 2006, Portugal ha crecido a un 0,5% anual, 2,5 puntos por debajo de España, su principal socio comercial, con un importante défi-cit tanto en las cuentas públicas como en la balanza de pagos, una baja competitividad que acusa la hipertrofia del sector público y el elevado fracaso escolar, y una crisis inmobiliaria que, sumada al actual recorte de la inversión, afecta marcadamente a los arquitectos. (extracto) Luis Fernández-Galiano.

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tav-001 BIBLIOTECA MUNICIPAL ALVARO DE CAMPOS JOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA1998-2005Rua da Comunidade Lusíada nº 21

Los diferentes espacios de la biblioteca pretende seguir la división por secciones indicadas en el programa, esa organización parte del hall de entrada que reúne y hace visibles y accesibles los prin-cipales espacios. Como portada de libro, atrae las atenciones en un enlace y mantiene lo enigmático que cautiva hacia el desenlace, el contenido.

ptm-001 CENTRO DE CONGRESOS ARADEMIGUEL ARRUDA A. ASOC2008Centro de Congressos do Arade Encosta do Arade, Parchal 8400 Lagoa Sobre margen este del Río Aradewww.pavilhao-arade.com

A partir de tres categorías, transparencia, evanescencia y tras-lucidez, la intervención asume una dicotomía entre lo opaco y lo transparente. La memoria de la fábrica se resume en la presencia icónica de la antigua chimenea y en la configuración planimétrica. La luz de Algarve y el río se evocan en varios de los elementos componentes.

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El cementerio y la capilla constituyen generan un recinto cerrado en un campo de encinas, una de ellas se integra al espacio y da sombra al patio. El gesto del árbol, la madera de la capilla, la caída de hojas de los árboles al río dialogan con el paisaje construido, dramatizado por contraluces sobre los muros blancos, que proponen un espacio de silencio.

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mou-002 MUSEO DE LUZ PEDRO PACHECO Y MARIE CLEMENT 2000-2003ALDEIA DA LUZ. Sur de MouraoAl notre de la presa de Alqueva Sus autores, con su experiencia de pequeñas obras, responden ahora a otra escala con la misma sencillez y delicadeza. El proyecto responde a una situación de doble artificialidad, entre el lago de la presa y la nueva aldea de la Luz, donde se desplazaran los habitan-tes de la antigua aldea, ya sumergida. Su lugar es el límite entre los dos nuevos territorios. Desde este doble proceso de transformación del paisaje, la operación se define como refundación estructurante, con iglesia, cementerio y museo. El proyecto, con incisiones preci-sas en el suelo, intenta absorber la situación topológica y geográfi-ca, y profundizar nuevas relaciones con el paisaje.

CEMENTERIO DE LA ESTRELAPEDRO PACHECO Y MARIE CLEMENT2000-2004LA ESTRELAPoblado de la Estrela. Al norte de la Presa de Alqueva

sinessin-001 CENTRO DE ARTES DE SINES

AIRES MATEUS2005Rúa Cândido dos Reis y Rúa Marques de Pombalwww.centrodeartesdesines.com.pt

El proyecto se ubica en un municipio de unos 15000 habitantes, en la costa alentejana. El diseño parte de la idea de que el edi-ficio sirva como charnela entre el casco viejo de la localidad y el ensanche, aprovechando los espacios antes ocupados por un cine y un teatro.

El conjunto combina una fachada en piedra (evocadora de la his-toria), y otra acristalada, que permite una abundante iluminación natural del interior. Es especialmente interesante como el Centro se desglosa en dos partes, integrando entre ellas una de las calles de la población, que se convierte así en un espacio cultural más del conjunto y pone a éste en relación directa con su entorno urbano. Si pasamos al interior, en el que se emplea el mármol blanco de forma abundante, el conjunto dispone, entre otros espacios, de un auditorio, una sala de exposiciones. Una biblioteca, un archivo y dos cafeterías.

Toda la edificación, incluyendo el equipamiento, tuvo un coste de unos 8 millones de euros, que están sirviendo cumplidamente para dinamizar las actividades culturales de esta zona del Alentejo, esa hermosa región portuguesa tan injustamente tratada por la Historia y los hombres.Lu

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brr-001 ESCUELA SUPERIOR DE TECNOLOGIA ARX PORTUGAL - JOSE MATEUS Y UNNO MATEUS2005-2007Quinta dos FidalguinhosRúa Joao Mendoza Acevedo desde IC21, Via Rápida do Barreiro, salida Av 1º de maio

Por un lado, “se disipa” y acepta la prevalencia de los elementos naturales, por el contrario se trata la presencia de un elemento ar-tificial de origen abstracto… un gran bloque facetado de color gris, revela un interior blanco. Hacia un extremo el edifico se hace topografía, al otro sus límites se hacen presente definidos por la alineación de sus cuerpos.

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azeitaoaze-001 CASA EN BREJOS DE AZEITAO

FRANSISCO Y MANUEL AIRES MATEUS2000-2003BREJOS DE AZEITAO , Setúbal , Al sur de Lisboa

Esta remodelación de una vieja bodega sugiere algunas audaces y novedosas ideas sobre la naturaleza el espacio interior y de la vida doméstica. Propone el reciclaje, mediante un creativo injerto que integra un nuevo programa dentro de la estructura antigua. La estructura original era una típica respuesta a su función industrial- vernácula: un único gran volumen, con macizas paredes de piedra y techo a dos aguas con estructura de madera. Se busca preservar la integridad formal y material del antiguo edificio, rehabilitándolo para un uso diferente y un tiempo diferente.

El mayor desafío fue conservar el sentido de la escala y el carácter de la estructura original, e introducir al miamo tiempo nuevos espacios y elementos. En el largo muro perimetral se resuelven las funciones sociales en planta baja y distribuye hacia la planta alta mediante las escaleras contenidas en él. Las áreas más privadas, dormitorios y baños, son dispuestas como volúmenes habitables en un equilibrio imposible, suspendidos en el espacio de doble altura. Éstos volúme-nes en el interior se integran con la luz y pretenden modular el espacio principal de la sala enfatizando sus características originales.

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fei-001 BIBLIOTECA JOSÉ SARAMAGO2003Rúa Alfonso Paiva y Rúa de Lembranza Centro Cívico de Feijó

En 7000 m2 se reúnen distintos programas, biblioteca, auditorio, una casa de té y hasta un futuro centro de salud. El edificio maneja líneas contemporáneas minimalistas, una imagen de dos cuerpos funcionales superpuestos, al tiempo que se vincula con el uso de materiales tradicionales, azulejo sobre un basamento que lo rela-ciona con su entorno

lis-001 PRAÇA DO COMERCIOPROY.MARQUÉS DE POMBAL1755Av da Ribeira das Naus Av AugustaSobre el Rio Tajo

Rodeada en 3 lados por edificios, por el sur, se abre al río. Aquí se alzó el palacio real,destruido como gran parte de la ciudad en el terremoto de 1755. Hoy es punto de partida de barcos que llevan a la orilla opuesta, al histórico barrio de Belém o al moderno Parque das Nacões. De aquí salen también tranvías centenarios, otra forma de andar la ciudad. El centro histórico.

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lisboaLisboa es una ciudad que aparece envuelta en misterio, que vive en un viaje en un tiempo sin tiempo. Una ciudad con múltiples matices y colores; frenética y bohemia; multicultural y tradicional; de callejuelas empedradas y de mosaicos de azulejos. Lisboa es el reflejo de los portugueses, una capital con colinas suaves y agitadas que se vuelcan sobre el río Tajo, que fluye y que le marca el destino. Historia y tradición al son del fado, en un pasado glorioso de exploradores de ultramar que surcaron los océanos de todo el mundo; una ciudad tenaz que supo renacer de las cenizas del gran terremoto de 1755; que llenó sus calles el 25 de abril de 1974 en la revolución más pacífica vivida, la de los claveles; y que hoy sigue fluyendo en su viaje junto al río Tajo. Muchos fueron los pueblos que habitaron la ciudad, muchas fueron las épocas que definieron la Lisboa de hoy... Dice la leyenda popular y romántica que la ciudad de Lisboa fue fundada por Ulises, héroe mítico de la Odisea de Homero y rey de Ítaca, tras la guerra de Troya en su huida de la Coalición griega hacia el océano Atlántico.

Su origen sitúa al estuario del Tajo como puerto comercial fenício. El nombre de Lisboa tendría un primer origen en las palabras «Alis Ubbo», que significa «ensenada amena» o «puerto seguro» en fenicio; aunque su principal origen etimológico se encuentra en «Olissipo» que es como los griegos la conocían, y que degeneró a «Olissipona» en latín vulgar. El vocablo Olissipona evolucionó con la presencia árabe hacia Olissibona y, finalmente, a Lixboa.

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Tomó su carácter de catedral en 1393, testigo de casi nueve siglos de historia de la ciudad, la “Sé”, sobrevivió a los terribles embates de los terremotos e incendios que asolaron varias veces la capital portuguesa. Se edifica sobre una antigua mezquita musulmana, según vestigios descubiertos en recientes excavaciones. Símbolo y ejemplo de arquitectura religiosa medieval.

lis-002 CATEDRAL SANTA MARIA MAYORAFONSO HENRIQUEZ1150Largo de Se y Rúa das Pedras Negras

lis-004 ROSSIO Y PRAÇA DA FIGUEIRAR de Amparo, R dos Condes de Monsanto

Atravesando la Baixa, llegamos a 2 espacios que desde época me-dieval son centros de animación de la ciudad: el Rossio y la Praça da Figueira. Ambos remodelados recientemente, ofrecen ahora todo el esplendor de sus monumentos y sus fuentes. Desde la Praça da Figueira, rodeada de las típicas casas abuhardilladas de la Lisboa pombalina, se ve en lo alto el Castillo de São Jorge.

lis-005 ELEVADOR DE SANTA JUSTA1900 - 1902Rúa de Santa Justa y Largo do Carmo

Situado en el extremo oeste de la calle del mismo nombre. Este ascensor de hierro forjado de 45 m de altura, construido hace un siglo por un discípulo de Eiffel, une la ciudad baja con el Chiado y el Bairro Alto. Los dos ascensores de su interior están revestidos de madera y pueden albergar 24 personas cada uno. Al último nivel se accede a través de una escalera helicoidal.

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lis-003 MUSEO NACIONAL DE ARTE CONTEMPORÁNEA DE CHIADOJUAN MICHEL WILMOTTE1911 - 1994Rua Serpa Pinto, 4www.museudochiado-ipmuseus.pt

Uno de los primeros museos de arte contemporáneo de Europa. La fundación organiza exposiciones temporales de arte enteramente portugués, recopilada desde 1850. A través de esta colección es posible observar y estudiar algunas de las obras más significativas del arte.

El edificio se renovó en 1994 debido a la falta de espacio. El pro-grama de exposiciones temporales asume una gran relevancia en el conjunto de las actividades del museo, que incluyen visitas guia-das, coloquios, actividades pedagógicas… En estas exposiciones, encontramos también ejemplos de arte internacional, pluralizando así la temática y el espacio y favoreciendo la comunicación entre museos de otros países.

Se trata este edificio del museo Chiado de una arquitectura neo-moderna que respetó lo que antes había; un edificio monástico del periodo de la reconstrucción después del terremoto. Cuenta con dos pisos y uno más pequeño intermedio realizado posteriormente. Unos grandes pilares soportan una enorme bóveda de crucería de seis paños. Una gran pasarela y escalera de acceso, balcón… y mucho espacio expositivo perfectamente iluminado tanto natural, con lucernarios, como artificialmente.M

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Se encuentra en una posición privilegiada, al lado del Rossio y con inmejorables vistas al Castillo de San Jorge. La iglesia del convento, la mayor iglesia gótica de la ciudad, quedó en ruinas debido al Te-rremoto de 1755 y es uno de los principales recuerdos del desastre que asoló la capital portuguesa. Actualmente, en las ruinas se en-cuentra el Museu Arqueológico do Carmo.

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lis-007 CASTILLO DE SAN JORGESIGLO VIRua Castillo de Sao Jorge, Rua do Châo da Feira

Ruinas de un castillo en la colina homónima. Antes conocido como Castelo dos Mouros, se yergue dominante sobre la más alta colina del centro histórico, y provee una de las más bellas vistas sobre la ciudad y el estuario del río Tajo. El gobierno portugués hace gran-des esfuerzos en conservarlo. El recinto cuenta con 6000m², varias torres, garitas, un foso y dos patios.

CONVENTO DO CARMO NUNO ÁLVARES PEREIRA1389-1423Largo do carmo y Travessa do Carm, Chiado, Bairro Alto

Se alza sobre el estuario del río Tajo, en el área metropolitana de Lisboa. Oficialmente designado en su día como Puente Salazar, por haber sido mandado construir por Salazar, comenzó a designarse con su actual deno-minación tras la Revolución del 25 de abril de 1974, que restauró la democracia en Portugal.

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lis-009 PUENTE VASCO DA GAMA1998Ponte Vasco Da Gama

El más reciente sobre el río, conecta Montijo y Sacavém, próximo al Parque das Nações (expo 98), el más largo de Europa: [17,2 Km, 12.345m de viaductos, 4.840m de accesos]. 10km sobre las aguas del estuario. La pista es de 30m ancho, y la mayor luz es de 420m. Se construyó como alternativa al puente 25 de Abril para el tráfico norte-sur del país, atravesando el centro de Lisboa.

PUENTE 25 DE ABRIL1960Av da Ponte

lis-010 ESTACION DE ORIENTESANTIAGO CALATRAVA1993-1998PARQUE DAS NAÇOES Av. D. João II, 1990Recinto expo 98

La Expo. 98 en Lisboa generó una serie de necesidades infraes-tructurales, siendo ésta una de las operaciones claves. Consiste básicamente en un gran conjunto edificado en que confluirán tres sistemas diferentes de transporte. El conjunto se desarrolla de este a oeste de la siguiente forma: estación de autobuses y aparcamien-to, estación de tren y galería longitudinal.

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La torre Vasco da Gama es una torre de estructura de acero, de 145m de alto, construida en el Parque das Nações, para la Expo ‘98.

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lis-012 EDIFICIO DE OFICINAS Y COMERCIOAIRES MATEUS2000PARQUE DAS NAÇOESAlameda de los Océanos y Rúa do Mar VermelhoRecinto expo 98

El interés del proyecto más allá del programa concreto de vi-viendas, resuelto por sus autores, radica en la configuración ur-bana futura de un recinto de feria internacional que incorpora un parque de viviendas nuevas como inyección de población que lo sustente a futuro como expansión de la ciudad de Lisboa sobre el borde del Tajo al noreste.

TORRE VASCO DA GAMAREGINO CRUZ1998

lis-014 PABELLÓN DE PORTUGAL ALVARO SIZA1995-1997PARQUE DAS NAÇOESAlameda dos OcéanosRecinto expo 98

Dos sectores diferentes; un área cubierta de 3.900 m2, que mira hacia la plaza ceremonial, y un edificio de casi 14.000 m2 que com-prende la zona de exposiciones. El área cubierta -de 65x58 m y una altura mínima de 10 m se define por una lámina de hormigón armado, de 20 cm que suspendida por cables de acero describe una catenaria entre dos pórticos de hormigón armado.

lis-013 PABELLON DE LA UTOPÍAREGINO CRUZ - SOM1995-1998PARQUE DAS NAÇOESRossio dos Olivais Lote 2.13.01A Recinto expo 98www.pavilhaoatlantico.pt

Cuando se proyecta un edificio singular de este porte y caracte-rísticas, en general se justifica la forma resultante. En este caso la concepción del edificio se ha inspirado en los cascos de los barcos del siglo XV y en el caparazón de un pequeño artrópodo marino de la época jurásica (Limulus polyphemus). La estructura vista al interior marca definidamente una armadura curva, que con- trasta con el aspecto exterior consistente en una cobertura de cinc, que aporta al edificio un perfil aerodinámico de nave espacial. Es el estadio cubierto de mayor capacidad del país (16.500 personas). Consta de dos salas: la principal (del Atlántico) y una sala anexa (del Tajo). Alrededor del espacio central y detrás del escenario, existe un espacio construido con 5 plantas que permite ofrecer los siguientes usos: sala de exposiciones, vestuarios, enfermería, auditorio de 100 plazas, prensa, gimnasio, etc.

El nivel inferior se sitúa bajo la rasante; la luz natural tamizada ilu-mina el escenario; aprovechamiento de la ventilación natural; sis-tema de recuperación de calor en la generación de aire frío; pre enfriamiento del aire con el agua del río, esto reduciría el consumo energético un 50%.

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lis-016 PABELLÓN DE LOS OCÉANOSCHERMAYEFF, SOLLOGUB, POOLE, CASTRO1998PARQUE DAS NAÇOES www.oceanario.pt

Está estructurado en dos cuerpos, uno principal implantado en el agua como metáfora de una isla en alta mar, que alberga los acua-rios con 8000 ejemplares de 250 especies, y otro en tierra que fun-ciona como vestíbulo, conectándose ambos mediante un puente. Este trayecto está pensado como ritual iniciático y está cargado de evocaciones marinas.

PABELLÓN DEL CONOCIMIENTOJOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA1998PARQUE DAS NAÇOESAv dos Oceanos y Av Do Mediterraneo Recinto expo 98 www.pavconhecimento.pt

Es parte de un plan de mejora de la educación del gobierno portu-gués, modernizando el parque edilicio de las escuelas secundarias. El programa incluye nuevas instalaciones (biblioteca, auditorio) y la necesidad de vincular los 5 pabellones en un lugar social central. Esto se configura en un nuevo edificio que inserto en el existente conecta y concentra las actividades sociales.

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lis-018 ACUEDUCTO DE LAS AGUAS LIBRES1732-1834Calçada da Quintinha,6

Se levanta sobre el valle de Alcántara. La construcción del acue-ducto para llevar agua a la ciudad dio al rey Juan V, la oportunidad de satisfacer su pasión por las construcciones grandiosas. El único área de Lisboa que tenía agua era la Alfama. El proyecto se pagó base a un impuesto sobre la carne, el vino, el aceite y otros comestibles. En 1748 ya suministraba agua a la ciu-dad aunque se concluyó en el siglo XIX. El canal principal mide 19 km. La longitud total incluyendo canales secundarios, es de 58 km. Su parte más conocida son los 35 arcos sobre el valle, el más alto de los cuales mide 65m de alto.

MODERNIZACIÓN ESCOLA SECUNDÁRIA D. DINISBAK GORDON2007Avda Dr. Augusto de Castro y Avda Mai. Antonio de Espínola http://esecddinis.pt/

lis-019 RECTORADO UNIVERSITARIO NOVA DE LISBOAAIRES MATEUS1998CAMPUS DA CAMPOLIDE Av Caloste Gulbenkian y Rúa de CampolideTravessa de Estevao Pintowww.unl.pt

Las funciones del edificio del rectorado se reparten en 2 áreas: la administración en un volumen vertical estrecho y vestíbulo y aulas en el zócalo. Las ventanas alargadas apaisadas se reparten libre-mente en la fachada y se superponen a la distribución de plantas. Los testeros acristalados, retranqueados, otorgan a la envolvente pétrea la apariencia de una piel.

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El Pabellón de Conocimiento - Ciencia Viva es localizado al lado del amplio paseo central y el muelle. Es arreglado fundamental-mente de un volumen vertical - el barco que contiene los navíos o fragmentos y que es el centro de la exposición el área - y de otro bloque horizontal hendido por un patio de acceso. El bloque hori-zontal prácticamente es suspendido, que permite a la continuidad del área pública entre el amplio paseo y el muelle. El volumen verti-cal y el bloque suspendido horizontal cruzan el uno al otro como él megalito blanco concreto.

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Ubicado en las afueras de la ciudad, responde a este contexto con la creación de un gran basamento alargado del que sobresalen 2 piezas prismáticas: una baja longitudinal, y otra alta en transversal. En el hueco de esta «L» se configura una «plaza alta» que constituye el espacio de convivencia al exterior de la escuela.

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lis-021 ESCUELA DE MÚSICAJOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA1998-2008Campus de Benfica do IPLAvda Gral. Norton de Matos Rúa. Al norte de Montesantohttp://www.esml.ipl.pt/

El diseño hace referencia al espacio interior de un claustro. Un ambiente interior-exterior con características acústicas, de vida y de una escala particulares, al cual apenas se accede en centro mismo de la ciudad. El edificio en su emplazamiento explora la rela-ción de lleno vacío al tiempo que dispone el contenido programático en torno a un patio de 100x40m.

ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIALJOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA1992-1994Avda Gral. Norton de Matos Rúa Campus de Benfica do IPL y Rúa Prof Jose Sebastião Silva Al norte de Montesanto

Se apunta a revivir un shopping center de los 80’, ahora en deca-dencia, haciendo una mínima inversión en el proyecto. La decisión principal fue concentrarse en el exterior, convirtiendo la fachada en una marquesina que apuesta a la gráfica. Se envuelve el mismo con chapa metálica en tiras. Los grafismos pintados en las mismas son diseñados por la artista Inés Texeira.

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lis-023 MONASTERIO DE LOS JERÓNIMOS DE SANTA MARÍA DE BELÉMDIOGO BOYTAC - JUAN DE CASTILLO1514Praça do Imperio Av da India y Largo dos Gerónimos

Se ubica en el barrio Belém. Diseño manuelino: encargado por el rey Manuel I de Portugal. Conmemora el afortunado regreso de la India de Vasco da Gama. Se financió gracias al 5% de los impuestos obtenidos de las espe-cias orientales, a excepción de los de la pimienta, la canela y el clavo, cuyas rentas iban directamente a la Corona.

CENTRO COMERCIAL DOLCE VITA PROMONTORIO ARQS2002MIRAFLORESAv de Las Tulipas y Av General Norton de Matos

lis-024 CENTRO CULTURAL DE BELEMVITTORIO GREGOTTI1988-1992Praça do ImperioAv da India y Largo dos Gerónimoswww.ccb.pt

Originalmente sede de la presidencia portuguesa de la C. E. E. (ac-tual Unión Europea), se abrió como centro cultural y de conferencias en 1993, destacándose en su programa la música, arte escénica y fotografía. Dispone de un Centro de Exposiciones y un museo de diseño con piezas desde 1937. Café y restaurante miran los jardines de olivos, barrera de ruido del tráfico.

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Representativa de la arquitectura manuelina. Centro de recauda-ción de impuestos para entrar a Lisboa. Se construyó bajo el rei-nado de Manuel I de Portugal, 1495-1521. Sus obras quedaron a cargo de Diogo Boitaca, que, también dirigía las ya adelantadas obras del vecino Monasterio de los Jerónimos de Belém. Se sitúa en la desembocadura del río, en el barrio Belém al SO de Lisboa.

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lis-026 PUNTO DE CONTROL DE TRÁFICO MARÍTIMOGONÇALO BYRNE1997Avda Marginal y Av Brasilia. Muelle sobre el Rio Tajo

Para el control es necesario para dominar. Este edificio, debido a la función y la posición geográfica que ocupa, es la presencia excep-cional en la relación entre la ciudad de Lisboa y el Tajo. La dimen-sión vertical pone en evidencia la relación entre tierra y aire, a la vez que sugiere su origen referido al control de un espacio dominante-mente horizontal. (extracto memoria)

TORRE DE BELEMFRANCISCO DE ARRUDA1514 - 1520Santa María de Belem, Cais da Princesa Desembocadura del Rio Tajo

lis-102 PARQUE FORESTAL MONSANTO1934

Ofrece la belleza del paisaje que domina toda la ciudad y el descu-brimiento de una intensa vida animal y vegetal. También contribu-ye, de forma decisiva, al equilibrio climático y es una pieza urbana clave, se encuentra hoy totalmente arbolado. Predomina el pino aunque también existen otras plantas comunes en el bosque natu-ral de Portugal: robles, alcornoques, encinas y demás

lis-101 RECINTO DE LA EXPO LISBOA 1998

El solar estaba ocupado por depósitos de combustible, una playa de contenedores, el matadero de la ciudad y una planta de trata-miento de basura. Esta situación había generado una alta polución de suelos y aguas en un lugar paisajísticamente privilegiado. Por lo tanto primeramente se extirpó toda clase de construcción existen-te, salvo el muelle, la muralla del dique y la actual torre de la Puerta del Mar, únicos portadores de la memoria del lugar, pudiendo in-troducir luego, sin condicionantes, nuevas reglas ordenadoras del espacio. Se plantea como gran innovación la desaparición de los pabellones nacionales como construcciones autónomas, para loca-lizarlos en el interior de dos grandes áreas cubiertas, redefiniendo así el modelo expositivo. Por otro lado permite establecer y contro-lar más fácilmente la división entre los elementos efímeros y perma-nentes. Los elementos estructurantes del recinto son: •Dos ejes or-togonales ordenadores, la Alameda de los Océanos que parte de la estación Oriente y a la cual se abren la mayoría de los pabellones y la avenida Rossio dos Olivais que comunica con la Porta do Tajo y la Porta do Sol. En la intersección de ambas se encuentra el Pabellón de Portugal de Alvaro Siza. •Dos caminos que expresan el discurso temático de la exposición, el “camino del agua” coincidente con la Alameda de los Océanos y el otro “de la costa” junto a la ribera. El espacio público, amplio y distendido, está ordenado por un tejido ortogonal en 3 dimensiones con un módulo de 7m. En el recinto predominan las construcciones de baja altura estableciendo un diá-logo con el omnipresente horizonte marino, con la sola transgresión de la Torre Vasco da Gama y la torre de la Puerta del Mar, que fue recuperada de las antiguas instalaciones industriales.

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Con el paso del tiempo ha prosperado en la ciudad gracias a la calle Rua Garret y sus tiendas de moda, sus antiguos cafés, sus teatros y librerías y a sus lujosas joyerías de estilo Art Nouveau. Esta zona solía reunir a los intelectuales portugueses de finales del siglo XIX y principios del XX, ha sido reconstruído (por A Siza) después de un incendio ocurrido en 1988.

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lis-104 LA BAIXAMARQUES DE POMBAL1755Desde Plaza de Comercio hasta el Rossio

Presenta el aspecto racionalista que quiso implantar el Marqués, la reconstrucción del barrio tras el famoso terremoto permitió reogani-zarlo en forma de damero. Su calle central y peatonal, Rua Augusta entronca con la Praça do Comercio, un espacio abierto al estuario donde estuvo el Palacio Real. La Praça do Comercio (Terreiro do Paço) es terreno ganado al agua.

EL CHIADOEntre Bairro Alto y Baixa Desde elevador de Santa Justa por escaleras de la estación de metro

csc-001 MUSEO DEL FARO DE SANTA MARTA AIRES MATEUS2007Av Rei Humberto II de Italia, Rua Frei Nicolau de Oliveira y Rúa do FarolJunto a la Marina de Cascaishttp://www.cm-cascais.pt/cascais

“ El conjunto engloba unidades arquitectónicas de lectura inequí-voca, dispuestas según principios organizativos claros. El es-tado de degradación y decadencia de una parte del conjunto es el resultado de un proceso de selección natural, que el proyecto procura interpretar a su favor. Identificando los elementos de mayor permanencia o de mayor carga poética” Aires Mateus

csc-002 CASA DAS HISTORIAS PAULA REGO - SOUTO DE MOURA2009Avda da República 300 , a 200 m de la ciudadelawww.casadashistoriaspaularego.com

Dos poliedros recortados contra un añil prístino. Dentro salas claras y mármoles azulados a la espera de lienzos, obra gráfica y diseños, que la pintora afincada en Londres ha cedido al municipio. Un espa-cio abierto a exposiciones y artistas. La artista construye relatos con pinceladas, en un universo personal marcado por la ambigüedad y los sueños.

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evo-001 FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTEINES LOBO Y VENTURA TRINDADE2009Estrada nacional 18, 400 m al norte de la Univ de Évorawww.uevora.pt/

El proyecto consistió en la eliminación de los anexos más recientes de los edificios originales, la reconfiguración de los interiores y la adición de nuevas infraestructuras. Estructuras utilizadas inicialmente para refugiar plataformas ferroviarias han sido readaptadas para unir edificios antes separados. Se añaden como nuevos muebles talle-res y cafeterías al espacio del patio.

mor-001 ACUARIO FLUVIAL RIO MORAPROMONTORIO ARQS.2006Parque natural de GAMEIRO. Al este de la ciudad de MoraPor N2 salida hacia la Presa del Rio Mora

El programa combina aspectos lúdicos y turísticos con otros cientí-ficos y de sensibilización medio ambiental. Una « jaula « de pórticos de hormigón blanco protege el centro del intenso sol que azota el Alentejo y la relaciona con ejemplos característicos de la arquitec-tura agrícola local.

Junto con la sombra que proyecta esta osamenta, la ventilación cruzada y los conductos de agua reducen la energía de refrigera-ción, incrementan de forma sostenida la humedad y proporcionan un ambiente adecuado a los espacios animales y vegetales que se encuentran en el interior.

En contraste con el blanco inmaculado de la envolvente exterior, el interior se oscurece con el fin de minimizar el impacto de los rayos ultravioletas sobre los acuarios y amplificar la profundidad visual a través de los mismos. Con 2000 m2 y 500 ejemplares de seres vivos este acuario es el primero de Europa dedicado a la flora y fauna fluvial.

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pag-001 CENTRO REGIONAL DE LA SEGURIDADJOAO LUIS CARRILHO DA GRAÇA1982-1989Praça João Paulo II. Oeste de la ciudad

Edificio administrativo destinado a sede regional del servicio. Deli-mita la plaza y determina una red de relaciones con la montaña, el valle y la ciudad antigua. El lado que da a la plaza se construye escalonado. Hacia el valle adquiere monumentalidad, y hacia la ciudad antigua se extiende en sentido angular de perspectiva invertida, efecto que disminuye la distancia.

gua-001 TEATRO MUNICIPAL DE GUARDACARLOS VELOSO2002-2005Rua Batalha Reis 12www.tmg.com.pt El proyecto emerge con autonomía en un entorno contiguo al centro histórico. La disposición de los dos cuerpos entre los que se distri-buye el programa establece una cierta continuidad urbana con los edificios circundantes, aunque su expresión formal se independiza con la voluntad de afirmar una condición abstracta y singular. Esa misma propiedad de autonomía se refleja entre ambos volúmenes, tanto en su implantación como en su envolvente. La disposición de grandes huecos en fachada en torno a las dos salas permite pro-yectar al exterior la actividad del interior y anunciar la celebración de un espectáculo o narrar los tiempos de espera previos.

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our-001 PARQUE LINEAL DE OUREMJOAO FERREIRA NUNES -CARLOS RIBAS2003Vila Nova de Ourém. Ribeira de Seica

Este espacio urbano de 90.000 m2 intenta responder a cuestiones de renovación ambiental y urbana. Mejora la calidad de la Ribeira de Seiça, provee de un área con carácter natural, limitado lo lúdico y uso deportivo, aliado con su propia función natural y con el trata-miento del espacio del canal.

Ofrece equipamiento urbano singular. Articula el tejido urbano y el espacio de Ribieras, soluciona el conflicto público y contribuye a una relación coherente entre partes diferentes de la situación ur-bana fronteriza.

Asume, desarrolla y estructura la capacidad de un nuevo centro ur-bano, apoyado por el Parque Lineal en sí mismo y por los 2 edificios de alta importancia: el Centro de Congreso y el Mercado Munici-pal. Puntos de reunión, permiten el uso del espacio comunitario. Proporciona espacios que promueven la experiencia de la relación compleja entre la naturaleza, la tecnología y la urbanidad.

El parque se organiza como espacio lineal equipado, en estrecha relación con el movimiento y el sistema natural del río. Los materia-les son de gran durabilidad. Satisfacen las condiciones hidrológicas del sitio.

La ciudad de Coimbra posee una vitalidad bastante propia, fruto de un pasado colmado de hechos relevan-tes y también de los recuerdos de decenas y decenas de miles de portugueses que, todavía hoy, repartidos por todo el país o más allá de sus fronteras, añoran aquellos años de juventud pasados en ella, cuando cur-saban sus estudios universitarios, tiempos normalmente de despreocupación, de festejos y de esperanzas. El periodo de dominación romana nos ha legado el «criptopórtico», ubicado bajo las construcciones del anti-guo Palacio Episcopal, edificio donde se encuentra hoy instalado el Museo Nacional de Machado de Castro. Con la caída del Imperio Romano, llegan a Coimbra los nuevos invasores, generalmente conocidos como bárba-ros, y por aquí se fueron juntando vándalos, suevos, alanos y, más tarde, los visigodos que lentamente acabaron por modificar la facies de la ciudad. En el año 711, la ciudad fue ocupada por los árabes, convirtiéndose en musulmana durante más de tres siglos.

Conquistada definitivamente en 1064 por las tropas de Fernando Magno, Coimbra, por su posición geográfica, sería a partir de entonces un puesto entre el Sur islámico y el Norte cristiano, pasando a residir en ella una im-portante comunidad mozárabe. Será a partir de 1537 cuando surjan innumerables colegios universitarios y se vayan configurando dos espacios diferentes destinados al estudio: uno, junto al Palacio Real (Alta), y otro, en la calle Sofía (Sabiduría) en la Baixa. En el siglo XVIII, la ciudad mantenía su vocación académica, reforzada por la Reforma de la Universidad conducida por el Marqués de Pombal. Las nuevas construcciones derivadas de esta reforma, que realzó el valor de las ciencias naturales y de la experimentación, fueron modificando el aspecto y la estructura de la ciudad universitaria. Durante el siglo XIX, se asiste a un importante aumento de la población y van surgiendo nuevas calles y zonas residenciales, destacándose entre ellas el plan de urbanización de la Quinta del Monasterio de Santa Cruz.

En el siglo XX, conoce nuevas y profundas alteraciones con la construcción de la nueva ciudad universitaria, que desplazó a los residentes en la parte alta hacia los nuevos barrios de la ciudad. En la década de 1990, la ciudad se fue expandiendo hacia la zona del Valle de las Flores y de Boavista (Buenavista), donde se cons-truyó el Polo II de la Universidad, dedicado a las Ciencias y a la Tecnología, junto a la orilla derecha del río Mondego, con edificios construidos por reconocidos arquitectos contemporáneos. En torno al hospital clínico universitario, en la zona de Celas, se instaló el Polo III de la Universidad dedicado a las Ciencias de la Vida. (www.turismodecoimbra.pt)

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Ocupa la margen derecha del río con 8hás dedicadas al ocio. La entrada se encuentra en las terrazas, sobre una plataforma de ma-dera sobre el rio. Sigue la zona verde, que suma: 4 km de circuitos peatonales y ciclistas, pabellones de exposiciones temporales, de-porte y ocio y el Pabellón del Centro de Portugal que es el último espacio museo creado en la ciudad.

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coi-003 PABELLÓN CENTRO DE PORTUGALALVARO SIZA - SOUTO DE MOURA2000Parque Verde do mondego Av. Da Lousáwww.pavilhaocentroportugal.net

Proyectado para la Expo 2000, Hannover, a la orilla de Parque Verde del Mondego, ocupa 1.375m2. Sede de exposiciones, conciertos y otros eventos culturales. La gestión de esta infraestructura y la programación de actividades, fue cedida por 5 años por el Ayunta-miento de la ciudad a la Orquesta Clásica del Centro.

PARQUE VERDE DE MONDEGOVIERA / CORTESAO2004Av de Lousá, Río Mondego www.parqueverdedomondego.pt

coi-004 MUSEU MACHADO CASTROGONZALO BYRNE2004Rua Borges Cameiro y Rua De Sao Joaohttp://mnmachadodecastro.imc-ip.pt/

El proyecto de recalificación refiere a dos aspectos complementa-rios de igual importancia: la adaptación de los locales que el progra-ma del museo aprobado en 1999 y su expansión por la construcción de dos nuevos edificios adyacentes. Combina en una intervención sobre un edificio patrimonial la incorporación de los últimos recur-sos técnicos con valores estéticos.

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coi-001 PUENTE PEATONAL PEDRO E INÉSCECIL BALMOND2006Parque Verde do mondego Río Mondego

Tiene 3 velocidades. A diferencia de la velocidad uniforme y en línea recta de los puentes tradicionales, este puente en Coímbra desace-lera en 3 etapas. El cuerpo siente la pérdida del horizonte a medida que el plano cambia: se produce una interrupción al cruce directo, se bloquea el progreso, el cuerpo reduce su velocidad. El ritmo del patrón de la baranda se desdibuja cada 30m, así como la inclina-ción de 45º de la pasarela de madera en perspectiva a medida que el dibujo de rayas se disuelve.

Cada paso que se da está sombreado de un color, piezas de vidrio de 1m de largo de la baranda concuerdan con el paso. Se dirige la vista de longitudinal a lateral. El pasamanos se tuerce cada 1m, y ofrece un nicho privado para que las personas se asomen y lleven la lectura lateral hasta su límite. En este punto el puente se detiene, se encuentra sin velocidad. Solo la vista cruza el agua y los coloridos entretejidos de la baranda emulan los colores de la ciudad unida a la montaña.

En lugar de ser puente que conecta 2 lados opuestos de Coímbra, hay un río atrapado en el serpentear de 2 mitades que se unen en el medio y generan historias diferentes para cada ribera.

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Fue remodelado para albergar partidos de Eurocopa 2004. El pro-yecto de reurbanización de la zona alberga también: un comple-jo de piscinas, pabellón polideportivo, centro comercial dolce vita, edificios de apartamentos y locales comerciales en el interior y el exterior del estadio. Se aprovechan las viejas gradas y la pista de atletismo completando aforo de 30000 asientos.

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coi-007 RESIDENCIA DE ESTUDIANTES DIAS - ANTUNES2003Acceso desde Av Mendes Silva por rotondaRúa Dom Pedro de CristoInstituto Politécnico de la Universidad Rua Pedro Nunes y Quinta da Nora

Solar largo, angosto, arbolado, en pendiente, en el que se estructu-ran 5 módulos iguales. Se disponen según un eje diagonal encade-nados. Se obtienen jardines entre ellos y orientación favorable para las estancias de cada bloque, que, de 3 niveles, naranja brillante, sobre zócalo pétreo que salva el desnivel, cuenta con plantas autó-nomas con servicios y habitaciones cada una.

PROYECTO EUROSTADIUMANTONIO MONTEIRO2003Estadio municipal. Humberto Delgado y Rúa D. Manuel I

coi-008 RESIDENCIA DE ESTUDIANTES IAIRES MATEUS1996-1999Campus universitario POLO II Universidad de Coimbra, Rua Pinhal de MarrocosN17 al sur de la ciudad

Programa residencial convencional que se reviste abstracto y musi-cal y se afirma como gesto poético en el campus universitario. Era muy extenso lo que dio ocupación intensa de la parcela. 2 calles, una peatonal al S y una inclinada al N definen la geometría de te-rreno. El basamento reconstruye la forma triangular del mismo y 1 torre emerge hasta el alto máximo.

coi-005 CENTRO DE ARTES VISUALESJOAO MENDES RIBERO1548 - 2003Patio da Inquisisao 10. Rúa da Sofia y Rúa Olimpo. Junto al Monasterio de Santa Cruz

El colegio de Artes fue encargado por Don Joao III en, plena reforma renacentista de la Univ. de Coímbra. Años después, el colegio se trasladó a la zona alta de la ciudad y el edificio fue sede del Tribunal del Santo Oficio, hasta la extinción de la institución con la Revolu-ción Liberal, 1821.

La recuperación del edificio combina la restitución del espacio in-terior original con la distribución flexible de nuevos usos. La planta baja, de exposiciones temporales, admite configuraciones diversas base a unos paneles giratorios cuya disposición puede liberar el espacio o compartimentarlo. En el mismo nivel, un pavimento des-montable de madera protege vestigios arqueológicos y permite ac-ceso a las dependencias subterráneas.

Un muro portante divide en 2 el espacio bajo cubierta. De un lado un contene-dor, desligado de los paramentos circundantes, aloja la-boratorios, archivos y la sala de montaje de fotografía; del otro, mas salas de exposiciones, la biblioteca y gabinetes. En el patio interior, el plano del suelo se nivela con un pavimento de piedra que se re-corta con el arranque de la arquería histórica, en la línea de drenaje, situada en el eje de acceso al Patio de la Inquisición adyacente.

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Con trazos arquitectónicos profundamente contemporáneos, en los cuales la horizontalidad y el tratamiento de la luz son elementos fundamentales, es parte de este conjunto de edificios que implican no sólo una relación con el paisaje sino también con la parte alta de la ciudad universitaria (a través de la gran escalinata que atraviesa el conjunto).

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coi-010 RESIDENCIA DE ESTUDIANTES IICARLOS MARTINS - ELISIÁRIO MIRANDA2000-2003Campus universitario POLO II Universidad de Coimbra, Rua M - Vila Franca, Pinhal de Marrocos N17 al sur de la ciudad

La parcela se encuentra en medio de la pendiente en la zona de transición hacia el valle del Mondego. El edificio se define como una masa compacta, rodeada por un muro de “U”. Este límite, encerra-do y enterrado al N, E y O, se abre al sur de las habitaciones, hacia las galerías exteriores. Los patios excavados, de distinta escala, ilu-minan espacios de servicios y mantenimiento.

EDIFICIO CENTRAL DE LA FACULTAD DE CIENCIASGRONZALO BYRNE Y M. AIRES MATEUS2004Campus universitario POLO II Rúa Miguel MombardaUniversidad de Coimbra N17 al sur de la ciudad

ave-001 BIBLIOTECA UNIVERSITARIA DE AVEIROALVARO SIZA1988 -1994CAMPUS UNIVERSITARIO DE SANTIAGO Universidad de AveiroN235 Av da Universidade. Sur Este de la ciudadwww.ua.pt

La unidad básica de organización es la mesa de lectura en torno a la cual se disponen estanterías que definen espacios semi-autónomos. A Siza también diseña el depósito de agua en el otro extremo del gran eje central de la Ciudad universitaria.

ave-002 DEPARTAMENTO DE GEOCIENCIASEDUARDO SOUTO DE MOURA1989-1993CAMPUS UNIVERSITARIO DE SANTIAGO Universidad de AveiroN235 Av da Universidade. Sur Este de la ciudadwww.ua.pt

Souto de Moura no está especialmente interesado en la indagación formal ni es posible incluir su obra en ningún tipo de clasicismo. A diferencia de sus maestros (Tavora, Siza) opta por una actitud neu-tra aunque siempre marcado por el rigor técnico

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ilh-002 BIBLIOTECA MUNICIPAL ARX PORTUGAL2002 - 2005Por N109 3,8 km al sureste de AveiroAvenida General Elmano Rocha Alqueidãowww.museumaritimo.cm-ilhavo.pt

En la vieja casa del noble Visconde de Almeida, del siglo XVII, que fue transformada y demolida, resta solo la fachada este de la mis-ma, y la capilla en ruinas. La concepción resulta esencialmente de entender el carácter público y cívico que refuerza el carácter urbano del mismo. Las salas y el programa dispuesto establecen relacio-nes morfológicas directas con la envolvente.

ilh-003 BANCO PINTO Y SOTO MAIORALVARO SIZA1971-1974OLIVEIRA DE AZEMEIS Praceta Dona María junto a la terminal de Ómnibus

El emplazamiento del pequeño banco condicionó la volumetría que extrajo referencias de la fisonomía arquitectónica de la plaza. La intervención responde al juego ascendente de curvas que orientan hacia el muro acristalado de la planta superior. Precursor de pro-puestas que Siza realizara a lo largo de los años setenta y ochenta, repercutiendo en el Norte de Portugal y Europa.

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ARX PORTUGAL1999-2002Por N109 3,8 km al sureste de Aveiro Av. D Rocha Madail y Rúa Fernando Maganowww.museumaritimo.cm-ilhavo.pt

El edificio está situado a las afueras de la ciudad, en un terreno irregular rodeado por casas de dos pisos, asiladas y apareadas. Al otro lado de la calle se encuentra el Centro de salud, de una gran escala e institucional. La extensión y remodelación fue extensiva, casi duplicando el área del museo y reestructurando su organiza-ción funcional, instalaciones e imagen. El alineamiento existente en el frente de la calle se mantuvo intacto, el nuevo volumen fue añadi-do en el interior del terreno, generando un nuevo jardín interior. Las obligaciones impuestas en el proyecto condicionaron la decisión de yuxtaponer volúmenes manteniendo su autonomía.

Los nuevos volúmenes fueron anclados a esta ala, la gran Sala da Ria, la torre central de pizarra negra para exposiciones tempora-les, enigmática, flotando sobre agua; el bloque administrativo con la biblioteca y la cafetería. El agua es visible desde todas partes del edificio, y es una característica clave del museo, reforzando la función simbólica del mismo (marítimo), y entregando un recurso para los bomberos además de un potencial espacio de exhibición. (www.plataformaarquitectura.cl)

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Porto, segunda ciudad de Portugal, se sitúa en la desembocadura del río Duero, fundada por los romanos en un punto estratégico para navegación y comercio.

El antiguo perímetro de la ciudad, bien definido por la muralla construida a mediados del siglo XIV, a la cual se vincula el nombre del rey Don Fernando por concluirse durante su reinado. En el siglo XII era un poblado de poca importancia, pero rápidamente adquirió relevancia dado el desarrollo del comercio con los países del norte de Europa. Dentro del periodo románico se destcan la Iglesia de Cedofeita del S. XII-XIII. Del gótico se destaca la Iglesia de San Francisco. El manierismo se caracteriza por la construcción de templos de líneas depuradas y se-veras, de superficies planas, respondiendo requisitos de una arquitectura más de función que de fachada, hacia el interior donde sobresale una esmerada decoración apelando siempre al uso del azulejo.

Gracias a la explotación aurífera del Brasil, el barroco portugués agrega una exuberancia muy particular, aprecia-ble en la Torre e iglesia Dos Clérigos (1732- Nasoni) y en la iglesia do Campo. En el S. XIX existen movimientos revivals como el mozárabe. Salao Arabe de Bolsa, Neorománico y Neogótico en casas particulares.

Hacia fines del S. XIX se realizan obras de ingeniería como el puente ferroviario María Pía, el más importante con un arco que salva 350m, de Gustavo Eiffel. Contemporáneo a éste es el puente Luis I, construido en 1886 y de 172m de largo. Como en Lisboa, hacia 1930 llega a Oporto la arquitectura moderna, principal figura, el arq. Olivera Ferreira que en 1930 comienza la construcción de la Clínica Heliantía Francelos. Dentro de los arquitectos jóvenes de la segunda generación aparece Viana da Lima, de su obra se destaca una villa de 1938 con influencia de Gropius. Durante el período 1950-1960 la escuela de Bellas Artes de Oporto juega un rol importante bajo la dirección de Carlos Ramos. Al contrario, la escuela de arquitectura de Lisboa queda en el inmovilismo, sumida en las exigencias oficiales. En consecuencia un movimiento de jóvenes hacia Oporto termina en la concentración en esta ciudad de las obras más importantes en el período 50 - 60, como las de Tavora a partir del 51. Las rela-ciones entre las dos ciudades fueron tan escasas que las realizaciones de Oporto no eran conocidas en Lisboa. En los últimos 30 años es importante el aporte de Alvaro Siza, cuya primera gran intervención lo constituyen las casas de matosinhos, (en los suburbios de la ciudad), 1954. Su obra se orienta hacia el programa vivienda en diferentes posibilidades, desde viviendas asiladas hasta conjuntos y barrios. Gran parte de sus proyectos aún no han sido realizados pero en Oporto existen 5 o 6 ejemplos claros de su obra. En sus obras aisladas se observa una preocupación por la topografía del terreno.

La arquitectura ha sido uno de los índices culturales más optimistas de Portugal en las últimas décadas del siglo pasado, y se mantiene como uno de los signos más esperanzadores de su futuro. La irrupción de Siza y su descubrimiento por la crítica extranjera acabó induciendo una convención que se ha mantenido hasta ahora de plantear la producción arquitectónica del país atlántico polarizada entre la lírica de la llamada ‘Escuela de Oporto’ y el pragmatismo profesional de Lisboa. Pero la escena portuguesa de los años recientes ya no puede enten-derse a partir de este binomio. Con la Casa de la Música construida en Oporto, Rem Koolhaas sacude el centro neurálgico de la tradición arquitectónica portuguesa reciente, colocando un ‘objeto alienígena’ en la ciudad don-de trabajan Fernando Távora, Álvaro Siza y Eduardo Souto de Moura. Aporta un ingrediente ‘internacional’ que ya presagiaba la movilidad que ha caracterizado a las últimas generaciones. Portugal llega de este modo al S. XXI a través de un arquitecto extranjero y de una obra polémica; y cierra el siglo anterior con una obra portuguesa, el Estadio Municipal de Braga, obra de Souto de Moura. A través del estadio culmina el sistema que Souto de Moura ha venido desarrollando desde la Casa de las Artes (Oporto, 1981-1991), una arquitectura ‘neoplástica’ de planos, superficies y líneas que ha creado escuela.

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Estructura de hierro sobre el Duero próximo a la desembocadura. Frontera ficticia con Vila Nova da Gaia. Proyecto del socio de Eiffel, se inauguró en octubre de 1886. Su construcción planteó dificulta-des por la necesidad de adecuarse a secciones variables en arco sumando la altura y el peso a soportar. Por su parte superior se mueve el metro de Porto.

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opt-002 BAR Y COSTANERA “DO CAIS BAR”GÜEDES - DE CAMPOS1994RIO DUERO. Cais da Estiva y Largo do Terreiro

Es un pabellón simple situado a lo largo del río Douro en el viejo cen-tro de la ciudad, integrado al entorno del muelle animado. Cuando todas las puertas de cristales sobre el lado del sur se abren, el café se transforma, cubriendo la terraza al aire libre. Las únicas cajas sólidas son las 2 zonas de servicio, la barra, y servicios sanitarios.

PUENTE LUIS I - SOBRE EL DUEROTEÓFILO SEYRIG. GUSTAV EIFFEL1886Rio Duero, Av de Vimara Peres

Entre las operaciones de la remodelación se encuentran: elimina-ción de isletas ajardinadas, cambio de pavimentos, instalación de una gran fuente en el medio y la modificación de los anchos de las vías.

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opt-004 ESTACIÓN DE METRO TRINDADESOUTO DE MOURA2002Rúa de Camoes y Rúa do Alferes Malheiro

Tiene una interfaz que une 2 líneas que dan lugar a una estación de metro con espacios comerciales. Paredes blancas, pisos de gra-nito, azulejos de cerámica, paredes de piedra de granito ásperas, elementos que aparecen en las construcciones tradicionales y fue-ron recreados en el diseño contemporáneo.

PRAÇA DA LIBERTADE Y AV. DE LOS ALIADOS (REMODELACIÓN)ALVARO SIZA Y SOUTO DE MOURA2007Av de los Aliados, Plaça da Libertade

opt-005 VIVIENDAS SOCIALES SAAL BOUÇAALVARO SIZA1973-1976Ferreas Avda da boavista, Rúa das Aguas

Como resultado de la revolución del 25 de Abril de 1974 se crearon brigadas de participación para dar respuesta al déficit habitacional. El proyecto consistía en acomodar una comunidad en un nuevo so-lar adyacente. Un muro lineal protege al conjunto de la vía de tren. Perpendiculares y estructuradas en peine, se sitúan 4 hileras de casas adosadas, en dúplex y con patios.

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opt-007 ESCUELA DE ARQUITECTURA DE PORTOALVARO SIZA1985-1993Via Panorâmica S/NV Rúa de Viterbo de Cmaposhttp://sigarra.up.pt/faup/web_page.iniciala Escuela está situada stuario del río Duero.

El Pabellón Carlos Ramos que está emplazado en el vértice de la antigua finca intenta establecer relaciones con los elementos arqui-tectónicos ya existentes. Siza optó por un partido introvertido con-trastando fachadas exteriores casi ciegas con fachadas interiores totalmente transparentes que se abren a un patio.

El proyecto se estructura en dos series de volúmenes que delimitan el campus y conforman un patio semiabierto. El lado norte resuelto linealmente contiene: las oficinas, el auditorio, la galería de exposi-ciones semi circular y la biblioteca. El ala sur está constituida por cuatro pabellones independientes conectados entre sí por una ga-lería longitudinal en el subsuelo. Contienen las aulas.

La disposición de estos volúmenes permite la apertura del campus al río. Las dos alas que forman el complejo convergen hacia el oeste donde se encuentra el acceso principal de la Escuela. Los recorri-dos, el azar simulado, la complejidad espacial y de detalles de esta obra hacen que parezca más que un simple edificio, configurándo-se como metáfora de ciudad.

opt-006 CASA DA MUSICAOMA - REM KOOLHAAS1999-2005Praça de Mousinho de Albuquerque Av da Boavistawww.casadamusica.com

Icono de Porto. El fervor por las construcciones emblemáticas des-pertado en los políticos por el ‘efecto Guggenheim’ ha permitido canalizar hacia ellas sumas ingentes de dinero, abundante talento formal y pericia técnica. Las obras simbólicas se han convertido en la Fórmula 1 de la arquitectura, al servicio del espectáculo y al servicio también de la investigación y la innovación. Con el aerolito tallado de la Casa da Música, Porto se incorpora a la liga de ciuda-des que usan la arquitectura para el marketing urbano; edificios que incrementan la visibilidad mediática y la capacidad de atracción.

El jurado -del que formaba parte Eduardo Souto de Moura- eligió el proyecto diseñado originalmente para una casa llamada Y2K por la obsesión de su dueño con el cambio de milenio, y que ante las premuras del concurso se recicló como auditorio multiplicando su escala doméstica hasta alcanzar el tamaño de un edificio público.Objeto facetado, sin modificaciones significativas de su morfo-logía exterior, pero con cambios importantes en los laberínticos interiores que se desarrollan entre la gran sala y el perímetro, y con la radical transformación que supuso su construcción en hor-migón, frente al cerramiento vidriado del proyecto del concurso, donde se percibían mejor los ecos de la biblioteca de Seattle. El hormigón exacto de Koolhaas, tallado como una piedra precio-sa y plegado como una cartulina de origami, es a la vez sólido y superficial: un volumen arbitrario de geometría angulosa donde se excavan los prismas regulares de los usos esenciales, entre los cuales la sala principal, una ‘caja de zapatos’ (la forma prefe-rida por los especialistas en acústica) para 1.200 espectadores, con las proporciones de la Musikverein vienesa; y una lámina que se dobla para definir un perfil almidonado. El gris monolítico del hormigón sugiere espacios monocromos y severos, que resultan desmentidos por la esponja verde de la zona de cibermúsica o la goma rosa del aula educativa, las maderas con hebras doradas del auditorio o el collage de azulejos de la sala VIP, o el aluminio perfo-rado por luces fluorescentes o los vidrios ondulados que hacen de los huecos ventana y pantalla simultánea.Lu

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Centro cultural sobre un jardín existente. Se estructura en 3 locales principales: auditorio, sala de exposiciones y cinemateca. En esta obra se puede apreciar la sensibilidad de Souto de Moura, para generar propuestas muy elaboradas tectónicamente con pocos recursos, en especial contrastando materiales de acabado liso y brillante con otros rústicos.

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opt-009 CASA DO CINEMASOUTO DE MOURA1998-2003Rúa de Bartolomei Velho

Representa un cambio significativo de la expresión formal del ar-quitecto. Un cambio que acerca este trabajo a la expresión formal de la arquitectura de Siza Vieira. Pretende ser similar a las casas circundantes, con algunas distorsiones.

CASA DAS ARTESSOUTO DE MOURA1981-1991Rúa Ruben A, 210Entre R do Campo Alegre y R de Venezuela

opt-011 EDIFICIO VODAFONEBARBOSA & GUIMARÃES2009Avda da Boa Vista y Rúa de Correia

La Sede de la empresa de telecomunicaciones Vodafone en Opor-to, “... tiene una configuración dinámica que intenta reflejar … - la vida en movimiento.” La arquitectura y estructura se fundan en una coherente interrelación Este edificio tiene una geometría aproxima-damente rectangular en plano, con tres plantas bajo tierra y cinco arriba.

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opt-010 MUSEO SERRALVES DE ARTES CONTEMPORANEASALVARO SIZA1991-1999Rúa Dom João de Castro,210 y Av. Gomez da Costawww.serralves.pt

Forma y distribución de espacios del museo derivan directamen-te del jardín y de su disposición. El acceso al museo conduce a una rotonda, desde la que es posible seguir dos direcciones: una al jardín y otra al interior del museo. La unión de las dos entradas está constituida por un patio, cuya función es separar el auditorio del espacio expositivo. El centro cultural se extiende a partir de un atrio, que está conectado al jardín, y se divide en dos brazos que dan vida a un corredor en forma de U, con una sala en el centro.

En el acceso, después del patio, están la cafetería, biblioteca, cen-tro de estudios y el recorrido que conduce al auditorio. El edificio se desarrolla sobre un eje longitudinal en dirección norte-sur: en la planta todas las áreas se distribuyen sobre un espacio unitario. Una sala cuadrada constituida por dos plantas se dispone a lo largo de ejes longitudinal y transversal. Esta se puede considerar el punto cardinal, desde el que se articula la geometría del edificio. La zona de exposición se compone de salas que presentan diferentes ca-racterísticas en cuanto a proporciones, luz y tipología de las venta-nas, pero todas convergen en una amplia galería en forma de U.M

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Un edificio junto a la Avenida da Boavista frente al Parque de la Ciudad de Oporto. Se dispone un sótano y planta baja en todo el lote, por encima se dispersan varios bloques que están entera-mente destinados a oficinas. La presencia de agua determinó la construcción de una losa y paredes de contención que contienen la pavimentación de planta baja.

opt-012 EDIFICIO QUINTA DE LA AVENIDASOUTO DE MOURA2008Avda da Boa Vista 4113 y Av do Parque

opt-014 PISCINAS EN LEÇA DA PALMEIRAALVARO SIZA1961-1966LEÇA DE PALMEIRA. Av. Da Liberdade (rambla) Travessa Francisco Sa Cameiro

El proyecto consta de una amplia piscina con uno de sus lados de roca natural, una piscina infantil curvilínea, vestuarios y una cafete-ría. El conjunto está situado por debajo del nivel de la carretera para no cortar las vistas hacia el océano, y recuerda formalmente tanto a Alvar Aalto como a la arquitectura neoplasticista

opt-015 CASA DEL TE - RESTAURANTE BOA NOVAALVARO SIZA1958-1963LEÇA DE PALMEIRA. Av. Da Liberdade (rambla). Capilla da Boa Nova. 1300 m al norte de las Piscinas

Tanto los volúmenes como la planta y las formas de la cubierta jue-gan con los niveles de las rocas entre las que se ubica el edificio. Una situación de aperturas y relaciones variadas con el paisaje son generadas por las dos salas principales: salón de té y comedor. Esta obra fue restaurada en el año 1991, respetándose el proyecto original.

opt-013 CENTRO REGIONAL DE SANGREARX2002-2004Ruá de Bolama y Rúa Vizconde de Setúbalwww.arx.pt

Alberga espacios de soporte a las funciones de recogida, análisis y descomposición de la sangre en 3 componentes (plasma, plaque-tas y glóbulos rojos) que se distribuyen entre industria farmacéutica y hospitales.

Se basa en: flexibilidad, para posibilitar la adaptación de su inte-rior a modificaciones que se deriven de avances científicos; y blin-daje, para proteger el trabajo de laboratorio de agentes contami-nantes. El paisaje, traseras de bloques residenciales degradados de 5 o 6 plantas, conduce a un volumen discreto que reproduce la geometría del solar: polígono irregular de 11 lados. Los segmentos resultantes, elevados o afirmados sobre el suelo, se revisten de una coraza de bandas fluctuantes que se pliegan rematando el edificio en sus extremos.

El aparente movimiento laminar del exterior se refleja en el circuito lineal del interior, que atraviesa de forma secuencial las etapas de descomposición de la sangre. Ventanas de vidrio transparente en-cuadran el exterior en tiras abstractas de panoramas descontextua-lizados. Entre las alas del centro, un jardín seco e inerte, de gravilla, granito y asfalto, se desliga perimetralmente del entorno.

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Las pespectivas desde Cais de Gaia, son quizás las más duraderas imágenes luego de una visita a esta ciudad. Se dibuja el horizonte de la ciudad, cuyo impacto, en contraste con las pintorescas em-barcaciones que están en el frente, y el cruce peatonal del Puente Dom Luis. Este es uno de los lugares históricos de esta ciudad, donde se alojan las cavas de Vino de Oporto.

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opt-102 FRENTE MARÍTIMO PARQUE DA CIDADECAMARA DO PORTO2001Entradas: Avenida da Boavista, Rua da Vilarinha Estrada Interior da CircunvalaçãoEstacionamientos: Avenida da Boavista (120 lugares) Circunvalação (250 lugares).

El mayor parque urbano del país ( 80 hectáreas), la construcción de un viaducto para la Avda Marginal libera el vínculo entre el parque y las playas, generando una configuración singular en cuanto a las características del uso público en este sector. Se incorporan equi-pamientos y el diseño de plazas (Zarco y San Salvador) intercam-biadoras de tráfico y permeables para el peatón.

CAIS DE GAIAEn Vila Nova de Gaia. Cruzando el puente Dom Luis

vdc-001 PASEO MARÍTIMO VILA DO CONDEALVARO SIZA2007Av do Brasil hacia el Océano23 km al norte de Porto

Comprende el diseño de la avenida, y del parque de más de 1km de longitud que se extiende entre ésta y el mar. Los tra-mos del paseo enmarcan las vías del litoral y se bordean con macizos enjardinados que se interrumpen para conectar el frente construido con la carretera. La intervención asume la pre-sencia de fortaleza medieval.

vdc-002 BANCO BORGES E IRMAOALVARO SIZA1980-1986Rua 25 de Abril, Praça de Sao Joao23 km al norte de Porto

El solar da a una plaza y a una calle nueva en pendiente, que con-duce al nuevo centro cultural de la villa. El edificio es de carácter rotatorio enfatizado por los interiores, las escaleras, las curvas del mostrador de operaciones bancarias, el perfilado del cielorraso, las paredes exteriores y la rampa. Poco del carácter bancario se manifiesta al exterior y muy poco del interior resulta privado por completo. Recibió en 1988 el Premio de Arquitectura Europea de la Fundación Mies van der Rohe.

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bra-001 ESTADIO MUNICIPAL DE BRAGASOUTO DE MOURA2004Av. de estadio 4710www.stadiumguide.com/braga.htm

De los 7 nuevos estadios que Portugal construyó en ocasión del Campeonato de Europa de Fútbol 2004, el de Braga fue definido designado por UEFA como una de las obras más interesantes en el panorama de las estructuras deportivas. Se emplaza donde en otro tiempo existía una cantera, (granito de Dume) en la cadera del Monte Castro. Es el primer proyecto arquitectónicamente relevante realizado en el área de las canteras en desuso en esta zona de Portugal rica en granito. Su estructura de cemento armado define con líneas sobrias las dos tribunas.

Tres galerías circulares atraviesan las gradas, lo que permite atra-vesarlo fácilmente. La ausencia de otras tribunas en los otros dos lados hace que el estadio esté más abierto hacia el exterior con respecto a las estructuras análogas, y permite un agradable inter-cambio visual con el paisaje. La cubierta del campo, formada por una serie de cables (con una luz de 220m) se extiende entre las 2 tribunas, creando una trama. El resultado es una estructura suspen-dida, que da un toque de ligereza al complejo de cemento armado y parece disolverse, dejando entrever el cielo y la montaña en la que el estadio se inserta. La imagen es también la de una escultura ar-caica, el arquitecto parece haberse inspirado en los puentes Incas, hechos de cuerda.

En la noche, cuando está iluminado, presenta su aspecto más su-gestivo. El objetivo fue crear un punto de referencia en el paisa-je de esta región, a través de una obra capaz de ejercer fuerza atractiva, no solo por las actividades que albergaría, sino por su especial geometría y por las particularidades de su estructura. En algunos puntos de las tribunas, una serie de aberturas y soluciones estudiadas ad hoc permiten disfrutar de espectaculares escorzos sobre la arquitectura y sobre el paisaje. En este estadio, además, los espectadores pueden gozar de una magnífica vista del terreno de juego, precisamente porque todos los asientos están concen-trados en las 2 empinadas tribunas que se desarrollan a lo largo de los lados mayores del solar. Con este proyecto, innovador por sus aspectos formales y por las elecciones constructivas, el arquitecto Eduardo Souto de Moura ha ganado el 47º premio FAD de Arqui-tectura 2005.

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Cercano a la ciudad histórica de Braga y la sierra Gerês, está la Pousada de Amares, en un monasterio Cisterciense (siglo XII).En el proceso de conversión en un hotel, Souto de Moura, busca encontrar la lucidez que existe entre la forma y la función. Para él, las ruinas eran más importantes que el monasterio real ya que ellos representaron el material que podría ser manipulado, al efecto más provocativo, tal como el edificio mismo había sido en el curso de la historia. Muchas de las columnas ásperas de piedra y los arcos de la vieja estructura son conservados, pero el que había desapareci-do con el tiempo simplemente no fue reconstruido en la imitación.

ama-001 SANTA MARIA DO BOURO SOUTO DE MOURA1987-1997Santa Maria do Bouro

La escuela de música y el auditorio del Conservatorio Regional de Música de Vila Real, coloniza las ruinas de un convento en la calle principal de Vila Real. Durante los 580 años de su existencia el con-vento fue también un hospital, una base militar, un hotel, un cine-teatro. Sin ninguna evidencia del viejo claustro, la nueva fachada sur es ahora paralela a la Iglesia.

vre-001 CONSERVATORIO MUSICALANTONIO BELEM LIMA2000-2004Av. Carvalho Araújo 20

via-001 BIBLIOTECA MUNICIPAL DE VIANA DO CASTELAOALVARO SIZA2004-2008Av Marginal,www.cm-viana-castelo.pt

Comenzó su construcción en 2004. Tiene un área total de 3130m2 divididos en dos pisos. Tiene un vacío central permitiendo la vista so-bre el río Lima. En el piso inferior se colocaron los servicios técnicos, gabinetes de trabajo y depósitos. En el superior, las 3 salas de lectura. Está construido en hormigón blanco, totalmente rodeado por una estructura metálica.

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pdl-002 REORDENACIÓN URBANA Y CENTRO TURÍSTICO - PONTE DE LIMAJOAO ALVARO ROCHA2000-2004Entorno del Palacio del Marqués y Centro de visitantes

Area extensa en el núcleo histórico, tiene por epicentro la Plaza del Dr. Antonio Magalhaes. Se extiende al este enlazando las del Marqués de Ponte de Lima y la de Lapa, y al oeste, hasta la nueva travesía del río Lima. Diseño simple que pone en valor el entorno. Su trazado salva la diferencia de nivel entre la plaza del Dr. Magalhaes y la del Lapa a través de un paseo.

alg-101 CABO DE SAN VICENTECosta Sur de Algarve. Desde Lagos a Sagres

El Algarve o Al Gharb -el Poniente- como era conocida por los ára-bes esta provincia portuguesa. La Reserva Natural de la Costa Vi-centina. Extremo del continente en contraste en horizontal con la magnitud del Océano. El paisaje que rodea al Cabo es peculiar, la fuerza del viento no deja crecer a los árboles y solo arbustos resis-ten y conforman una naturaleza agreste.

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cyn-001 MACIZO Y SIERRASBEIRA (Alta y Baja) Entre Coimbra y Guarda. Por A23 ó N17

En el Parque de Serra da Estrela, impera el granito y el más per-fecto valle glaciar de Europa: estrechos valles, dramáticos paisajes donde sólo llegan las aves. Después de Serra da Estrela, Serra da Gardunha da lugar a una extensa planicie donde anidan cigüeñas negras, buitres de Egipto, avutardas y águilas reales. La imagen más común del Centro es la naturaleza en estado puro.

El Marqués de Pombal en 1756 ordenó delimitar los viñedos del Va-lle del Duero con marcos de granito- Marcos de Feitoria- determi-nando de este modo las áreas de producción de los mejores vinos. La impronta que dejó en el paisaje, en la vida de los hombres y en el sistema de relaciones, además de su importancia económica, hizo del Vino de Porto, parte de la cultura portuguesa.

cyn-002 TERRAZAS DE VIÑEDOS VALLE DEL DUEROEntre Mesao Frio y Peso da ReguaRuta N108, Borde del Río Duero

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Galicia está allí donde los griegos antiguamente vieron el fin del mundo y Homero dijo de ella que el sol terminó aquí su rotación para salir al nuevo día por el este. (galicia.costasur.com)

Los dos idiomas oficiales de Galicia son el castellano y el gallego. El gallego es reconocido como lengua propia de Galicia en su estatuto, y tiene con el portugués un tronco común (galaico-portugués). La independencia portu-guesa en la edad media favoreció la evolución del portugués y el gallego hacia lenguas distintas, ya diferenciadas en el siglo XV. (wikipedia)

Su historia data de muy antiguo; la primera cultura que dejó su huella fue la celta, a la que le sucedió una honda romanización, de ella quedan como legado las murallas de Lugo, el puente romano de Ourense y la Torre de Hércules. A ésta le siguió la dominación sueva, con una repercusión importantísima y sin parangón a la que tuvo en el resto de España.

La Edad Media gallega está marcada por el descubrimiento de la tumba del Apóstol Santiago, que con-virtió a Santiago de Compostela en una de las tres ciudades santas de la cristiandad, junto a Jerusa-lén y Roma y fue un foco de atracción para millones de peregrinos que llegaron desde los paises más lejanos. En esta época se forjó el Camino de Santiago o camino jacobeo, jalonado por iglesias y monasterios, que aún se pueden apreciar como herencia de la época.

Esta original historia la ha dotado de profundas peculiaridades e identidad propia. Muestra de ello son su lengua, el gallego, su Derecho Foral, su folclore con raíces celtas, que tiene a la gaita como instrumento característico, una artesanía variada y peculiar, donde destaca la cerámica de Sargadelos y una tradición cultural viva aún hoy en sus gentes y en las múltiples romerías y fiestas populares.

La gastronomía gallega está marcada por su carácter marítimo; aquí encontraremos mariscos y pescados, pre-parados en diversidad de modos tradicionales. El pulpo a la gallega y la empanada se cuentan entre sus platos más célebres. Sus dulces tradicionales, muchos resultado de recetas monacales, junto con sus suaves y jóvenes vinos como el Albariño o el Ribeiro hacen famosa por el buen comer a esta región. (www.red2000.com/spain)

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vigovig-001 PASEO MARITIMO DE VIGO

GUILERMO VÁZQUEZ CONSUEGRA1995Puerto Deportivo de Vigo Plaza de Estrela, Calle de Pontevedra

El Proyecto de ordenación del borde marítimo de Vigo de Guiller-mo Vázquez Consuegra ha conseguido reconvertir, en apenas diez años, una zona de antiguos uso industrial y portuario en un nuevo espacio de centralidad, un lugar en el que la ciudadanía puede ex-pandirse y recuperar algo que había perdido: el contacto directo con el mar. Básicamente, el proyecto consiste en un paseo maríti-mo peatonal de dos kilómetros enmarcado entre dos plazas: la de Berbés y la de Estrela, que se encontraban muy deterioradas.

Para no impedir la circulación, paralelamente al paseo, se diseñó un túnel subterráneo para la circulación rodada (el más largo de Euro-pa en una ciudad). Lo verdaderamente destacable del proyecto es el concepto integrador, la idea de arquitectura total que integra en un mismo espacio público los principios del diseño, el urbanismo y la misma arquitectura con el objetivo de colonizar una franja dete-riorada urbanística y socialmente y convertirla en ciudad, en lugar de esparcimiento y servicios. Vázquez Consuegra diseñó todo el mobiliario bajo el criterio de la coherencia de los materiales, de su integración con la arquitectura y del bajo mantenimiento.

vig-002 FUNDACIÓN PEDRO BARRIÉMANSILLA & TUÑÓN2003-2005Policarpo Sanz, 31 y Calle de Colónex Banco Pastor www.fbarrie.org

El proyecto de Tuñón y Mansilla se ubica en un edificio construido en 1919 por el arquitecto vigués Manuel Gómez Román, cuya facha-da respetaron en su integridad. La intervención da una respuesta contemporánea, equilibrada y precisa al contenedor existente, cuya disposición de huecos en fachada condiciona, y posibilita, la reso-lución del programa de la nueva sede desde criterios de flexibilidad y versatilidad funcional.

En la planta de acceso se ubica el espacio más importante de toda la fundación; un dilatado lobby extremadamente alto, flexible y cambiante; una auténtica caja de los milagros que puede ser trans-formada mediante la incorporación de avanzada tecnología escé-nica teatral, de tal modo que modificando el suelo, escamoteando paneles o haciendo descender objetos y telones, puede llegar a utilizarse para presentaciones, exposiciones, conciertos, etc.

En los pisos superiores están las salas de exposiciones polivalentes, configuradas como espacios diáfanos y claros. Y en la planta alta se sitúa el salón de actos, dotado con un mecanismo escenográfico que permite escamotear los asientos y ser utilizado como taller o lugar complementario de exposiciones.

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El proyecto es afectado por las condiciones de borde, que lo trans-forman en un objeto singular apoyado en la autonomía de su abs-tracción. Un espacio capaz de admitir continuas transformaciones propias de la actividad y actividades que forman parte de lo público, aludiendo a la relación con la sociedad, permite al interior autono-mía de componentes y relación fluida entre ellos.

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vig-004 CAMPUS UNIVERSIDAD DE VIGOMIRALLES - TAGLIABUE2003Carretera colexio Universitario VG20 segundo cinturón de Vigo y AG52 salida en esta intersecciónwww.uvigo.es

Define la entrada al campus de la Universidad, la transformación de la zona deportiva y la edificación de un nuevo aulario. Una gran ex-tensión horizontal es el lugar de entrada al campus. Se integran una serie de pequeños lagos y una reforestación intensiva. En esta zona la actividad deportiva se transforma en parte del ocio. El proyecto maneja el lugar como paisaje construido.

COLEGIO DE ARQUITECTOS DE VIGOISARRI - PIÑERA2007-2009CaravalPlaza de la Princesa y Calle del Doctorwww.coagvigo.es

lal-001 CASTRO TECNOLÓGICO EN LALINMANSILA & TUÑON2004-2010P0206 Avda de Madrid y Rua de Habana LALIN, Pontevedra(inauguración prevista en setiembre)

La propuesta oscila entre precisión y probabilidad, construyendo una estructura antimonumental en la que, como en las nubes, cada uno puede adivinar las formas cambiantes de las referencias per-sonales, de tal modo que la identificación colectiva se produce por la diversidad de la interpretación individual: un castro tecnológico, unas nubes de color, un palimpsesto cívico, un estampado textil, etc.

De esta forma se propone una estructura abierta, casi un campo matemático, que estableciendo un sistema de comportamien-to patrón local, incide en el diálogo con el entorno frente al au-tismo indiferente, optando por el disperso frente a lo compacto, lo transparente frente a lo opaco y lo difuso frente a lo limitado; en definitiva, una estructura arquitectónica y social no jerárquica.

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sco-002 PLAZA DA INMACULADASobre el lado norte de la Catedral de Compostela.

Está enmarcada entre el monasterio de San Martiño Pinario y la fachada catedralicia de la Azabachería, que debe su nombre a la tradicional presencia de talleres de talla del azabache. Allí desem-boca el último tramo urbano de los Caminos Francés, ingleses y del Norte, que entra al casco histórico por la llamada Puerta del Camino.

santiago de compostela

Nacida con la fijación en el s. IX del sepulcro del apóstol Santiago en una antigua necrópolis, Campus Stellae, pronto fue meta de peregrinación del Occidente cristiano. Su casco histórico es una joya, con sus estratos medieval, renacentista, barroco, neoclásico y ecléctico, untado armónico incluso superior a las piezas que lo componen, algunas de ellas obras maestras universales -Catedral, con el Pórtico de la Gloria (s. XII) y la fachada del Obradoiro (s. XVII - XVIII) - y espacios urbanos singulares como la plaza de la Quintana, las Rúas Nova y del Villar, ó el caserío de arquitectura tradicional sobre parcelario gótico.

Estable hasta los años sesenta, el crecimiento posterior, la capitalidad autonómica, la declaración de Patrimonio de la Humanidad (1988) y el Año Santo 1993 han traído una etapa de expansión sin precedentes. La política mu-nicipal propicia nuevos contenedores, tanto en tejidos urbanos nuevos como en antiguos edificios rehabilitados del casco antiguo, obteniendo por lo general arquitecturas de calidad, incluyendo proyectos de autores interna-cionales (Siza, Kleihues, Foster, Grassi, etc.).

La Capitalidad Europea de la Cultura del 2000 es otro hito que impulsó a la medieval Santiago en la modernidad del s. XXI.

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sco-004 PLAZA DAS PRATERÍASSobre el lado sur de la Catedral de Compostela Debe su nombre a los talleres de orfebres situados desde la Edad Media en los bajos asoportalados del claustro, está dominada por la única fachada románica que conserva la Catedral. Data del año 1078 o 1103 y fue severamente dañada durante los alzamientos populares contra el arzobispo Gelmírez, en la segunda década del siglo XII, por lo que fue reconstruida años más tarde. Se le aña-dieron más figuras románicas procedentes de la llamada Puerta del Paraíso, al lado norte de la Catedral, para crear un conjunto de rica iconografía. En los portales, el tímpano de la izquierda parece representar la tentación de Cristo; el de la derecha, escenas de la Pasión claramente reconocibles: el juicio de Pilatos, la flagelación y la traición de Judas. Otras figuras como el rey David y la creación de Adán decoran los muros laterales.

sco-003 CATEDRAL Y PLAZA DE SANTIAGO DE COMPOSTELA FERNANDO DE CASAS Y NOVÓA Plaza do Obradoiro, Rua de trindade

La fachada es la máxima expresión del barroco en España. Dos to-rres inicialmente románticas, reafirman su verticalidad y su carácter de inmenso retablo: la de las Campanas, a la derecha y la Torre de la Carraca, a la izquierda. La escalinata data del siglo XVII. En la Catedral se encuentra el Pórtico de la Gloria del Maestro Mateo de finales del siglo XII. El ritual del peregrino obliga primero a pasar la mano en el parteluz, sobre la misma huella que millones de manos han labrado en la piedra y, después, a dar tres golpes con la frente en la figura del Maestro Mateo, situada del otro lado del parteluz. El interior de la catedral ha permanecido prácticamente intacto y ofre-ce una auténtica exhibición de la sabiduría de los viejos maestros medievales. La distribución romántica de planta de cruz latina con tres naves y triforio, destaca la amplitud y altura de las naves. En la girola un rosario de capillas, románicas, barrocas o neoclásicas, entre las cuales la del Pilar es considerada como la más hermosa. “Santiago de Compostela fue declarada en 1985 Patrimonio Cultu-ral de la Humanidad por la Unesco, al considerar que su belleza ur-bana y su integridad monumental se añadían a los profundos ecos de su significación espiritual como santuario apostólico y destino del más importante movimiento religioso y cultural de la Edad Me-dia: la peregrinación por el Camino de Santiago” . www.santiagodecompostela.org

sco-002 PLAZA DE OBRADORIORua De Trindade Frente de la Catedral de Compostela

Es el centro monumental de Santiago de Compostela. Su nombre gallego parece derivarse de los talleres de canteros que trabajaron en la construcción de la fachada barroca de la Catedral, que domi-na la plaza y da la bienvenida a los miles de peregrinos que llegan por el Camino de Santiago.

Los edificios que cierran la plaza - la Catedral, el Hostal de los Reyes Católicos, hoy parador nacional y antes hospital de peregrinos; el Colegio de San Xerome, sede del rectorado de la universidad, y el Palacio de Raxoi, sede del Ayuntamiento de Santiago- son repre-sentación de los principales polos de la vida de la capital gallega: la religión, la educación universitaria, la atención al peregrino y al viajero, y la Administración.

Esta plaza tiene, pues, la cualidad de resumir los usos y la historia milenaria de la ciudad. Un giro de 360 grados permite reconocer a simple vista la presencia de distintos estilos arquitectónicos, surgi-dos en más de 700 años de construcción.

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“Quintana” es el equivalente de “praça”, designados así espacios abiertos de uso público. La parte inferior, de Mortos, fue lugar de enterramiento hasta 1780, cuando por razones sanitarias y falta de espacio se optó por el cementerio de San Domingos de Bonaval, y más tarde, por el actual camposanto de Boisaca. La parte superior es, por contraposición, la Quintana de Vivos.

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sco-006 PLAZA DE CERVANTESRua da Acibecheria y rua da via sacraConocida en el siglo XII como el “Foro”, por ser punto de reunión popular y el lugar donde el pregonero leía los acuerdos municipa-les y las ordenanzas del Arzobispo. Por esta vocación informativa, una de sus calles de importante actividad comercial, se denomina “del Preguntoiro”. Hace esquina con el edificio levantado en 1682 para el Ayuntamiento, que ocupó el solar durante 200 años, desde 1583 hasta su traslado en 1787 al Palacio de Raxoi. Hoy es el único edificio municipal barroco que se conserva intacto en Galicia. Una restauración interior ha permitido identificar las antiguas escribanías, el oratorio, el archivo y las mazmorras: se sabe que en la plaza lle-garon a realizarse autos de fe en tiempos de la Inquisición y que en ella estuvo situado hasta 1570 el rollo o columna en torno a la cual se impartía justicia y a cuyo pie se situaba el patíbulo.

PLAZA DA QUINTANADetrás de la Catedral de Compostela

El arquitecto alemán, uno de los protagonistas indiscutibles del flo-recimiento arquitectónico de Berlín en los últimos años, es el autor del complejo de San Clemente. Este proyecto comprende un apar-camiento público, una serie de construcciones en su periferia, desti-nados a locales comerciales y un pabellón polideportivo, construido sobre la plataforma del aparcamiento.

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sco-008 PARLAMENTO DE GALICIAANDRES REBOREDO1988Rua de Hórreo y Rua de Ramón Piñeirowww.parlamentodegalicia.es

1er. premio del concurso convocado en 1987 para transformar el Cuartel del Hórreo en el Parlamento de Galicia. El edificio militar que se rehabilita, posee un patio en torno al que discurren todas las circulaciones. Al exterior apenas se transforma. Se construye una verja de acero oxidado, que frontalmente permite ver el exterior del edificio, y en escorzo es un muro opaco.

POLIDEPORTIVO DE SAN CLEMENTEJOSEF PUAL KLEIHUES1990-1994Rua de san clemente y travesa de Fonseca

sco-009 CENTRO SOCIOCULTURAL DE TRISCAJOHN HEJDUK, ANTONIO SAN MARTIN1993-2002Corredoira das Fraguas 37www.santiagosociocultural.org/centros

John Hejduk fue uno de los New York Five (los otros eran Eisenman, Meier, Graves y Gwathmey), la exposición (1967) y libro (1972) del MoMA, y también decano de Cooper Union (1972-2000), una es-cuela de arquitectura de New York que fue transformada por él. Su importancia como académico y educador es fundamental, a pesar de su poca obra construida. Santiago cuenta con una obra póstu-ma, desarrollada con el equipo de arquitectos Antonio Sanmartín, Elena Cánovas y Leonardo Rietti.

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Este edificio debió recalificar un área, marcada por las tensiones producidas en el encuentro de la trama antigua y la contemporá-nea. Un cuerpo principal con otros adosados generan un interior de grandes espacialidades recortadas, predomina allí el blanco y la luz natural indirecta. Un recorrido secuencial culmina en la terraza abierta sobre los tejados del Santiago histórico.

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sco-011 PARQUE SAN DOMINGO DE BONAVALALVARO SIZA2000Rua da caraminiñaCosta de San Domingo de Bonaval al finalParque junto al Museo de Arte Gallego

Forma parte de Santo domingo de Bonaval, otro sitio histórico de la ciudad. El patio y cementerio que existían allí han sido transfor-mados en un parque de insólita personalidad, desde que se ven las mejores vistas de Santiago al atardecer.

CENTRO GALLEGO DE ARTE CONTEMPORÁNEOALVARO SIZA1988-1993Calle de Valle Inclan 4http://www.cgac.org

sco-013 REORDENAMIENTO AVENIDA JUAN 23VIAPLANA Y PIÑÓN1994Av Xoan XXIII (juan 23)entre Calle de Oviedo y Rúa de San Francisco

El eje de la avenida Juan XXIII, se convirtió en el eje de acceso fundamental al mismo corazón del casco histórico. La reordenación resolvió las exigencias funcionales del acceso de tráfico, las nece-sidades de estacionamiento de coches y autobuses, y estableció un diálogo interesante entre lo nuevo y las piezas monumentales preexistentes que juegan como fondo de la avenida.

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sco-012 BIBLIOTECA JUAN 23ANDRES PEREA2001-2007Av Xoan XXIII (juan 23) y Rúa da Costa Vella

La nueva biblioteca se sitúa en uno de los extremos de la avenida Xoán XXIII, en contacto con la ciudad histórica y con la inmediata vecindad de los monasterios de San Martín Pinario y San Francis-co.

El edificio se incrusta en una ladera cortándola con un muro de contención de once metros de altura, sobre el que se eleva una fachada trasera de trazado sinuoso para adaptarse al parcelario de la zona. Este trazado irregular es utilizado para alojar una escalera secundaria y un núcleo de servicios.

Hacia la avenida, que coincide con las vistas al monte Pedroso, en la misma orientación que la fachada principal de la catedral, el edi-ficio muestra una superficie enteramente vidriada que revela su dis-posición interior, coincidiendo con el dibujo de su sección longitudi-nal, apenas velado por una serie de bandas horizontales metálicas que juegan y se confunden con el despiece de la carpintería.

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El pequeño pabellón polideportivo construido en la ladera que des-ciende desde la avenida de Xoán XXIII fue concebido como parte de la reordenación de esta importante vía de acceso al casco his-tórico. Los autores de este conjunto urbano, fueron, también, los encargados del diseño del pabellón. Este equipamiento deportivo se dispuso en una fuerte pendiente ajardinada con la intención de que su volumen pasase desapercibido para los viandantes de la avenida mientras contemplan el paisaje del Monte Pedroso, verda-dero protagonista de la panorámica. Por esta razón el pabellón se entierra parcialmente en el terreno con una cubierta inclinada en un único plano que acompaña a la ladera en su descenso.

sco-014 PABELÓN POLIDEPORTIVO JUAN 23VIAPLANA Y PIÑON1994Corredoira dos cornos s/n. Junto al paseo de Juan XXIII

sco-016 CENTRO DE ESTUDIOS MUSICALES SANTIAGO DE COMPOSTELAANTON GARCÍA ABRIL1998-2001Rúa SalvadasBorde oeste de la ciudad histórica En el parque junto al SGAEwww.agadic.info/ealtosestudos/

En el interior de la Casa Simeón, se construyen diferentes edificacio-nes vinculadas a estudios universitarios especializados. El proyecto fue concebido como un gran cubo de pesadas piezas graníticas, de textura tosca, que exhiben las marcas del proceso de corte de la piedra. El acceso bajo una viga metálica permite que una esquina de la base flote sobre la ondulación del suelo.

sco-017 AUDITORIO DE GALICIAJULIO CANO LASSO1989Av do Burgo das Nacións s/n. junto al Campus Nortewww.auditoriodegalicia.org

El edificio muestra su vocación de construir ciudad al respetar la plaza existente para convertirla en un gran escenario urbano, por-ticado en dos de sus lados, antesala exterior del edificio. Tras el sobrio pórtico se eleva el volumen prismático del telar de la sala principal del auditorio. Éste, ciego y de granito, es el referente visual del edificio, desde donde es visible.

sco-015 SGAEANTON GARCIA ABRIL2005-2007Rúa das Salvadas 2 , y Rúa de Morónwww.sgae.es

Tras la inauguración de la Escuela de Altos Estudios Musicales en la Finca Simeón, Antón García Abril y el Ensamble Estudio recibieron el encargo de proyectar y construir, en el mismo recinto, la nueva sede en Galicia de la Sociedad General de Autores de España.

El edificio propuesto, cuya construcción comenzó en febrero de 2006, es una espectacular pieza longitudinal, apoyada en uno de los límites de la finca, que ofrece una doble cara hacia el interior y el exterior del recinto amurallado: hacia la calle, el edificio mues-tra una larga fachada convexa de vidrio impreso, apoyada sobre el cierre de la finca; mientras hacia el interior de la finca Simeón, el edificio ofrece una espectacular superficie, ligeramente cónca-va, de gigantescas piezas de granito engarzadas en una estructura metálica, generosamente calada.

El gran tamaño, las formas irregulares, y la posición inestable de los bloques de granito evocan la belleza y poética de las construc-ciones megalíticas.

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Conciliando el complejo programa del edificio con las normativas urbanísticas del campus proyectan un planteamiento estricto y cla-ro: dos cuerpos longitudinales paralelos, uno destinado a aulas y otro a despachos de los diferentes departamentos y, en medio, un volumen singular que alberga los usos compartidos como el vestí-bulo, salón de actos, salón de grados y biblioteca.

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sco-019 FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓNALVARO SIZA1993-1999Avenida de Castelao y Av do Burgo dasNaciónswww.usc.es

El edificio se sitúa en el burgo de las naciones, integrado en el nuevo núcleo universitario y totalmente definido en el respectivo plano par-cial. Este lote está limitado al norte por la calle de Castelao, al sur por la avenida del Bugo de las Naciones y al oeste por la escalera que las une. El cuerpo principal del edificio se desarrolla linealmente en dirección oeste-este respetando la alineación sur de la Facultad de Filología. Este cuerpo tiene 3 pisos. Existe un desnivel en los mismos, en consecuencia de la adaptación a la topografía y a los condicionamientos del programa.

FACULTAD DE FILOLOXÍAALBERT O NOGUEROL, PILAR DÍEZ1988-1991Avda. de Castelao y Rúa de San Xoan Campus Nortehttp://www.usc.es/fac_filoloxia/

En el área de San Lázaro, frente al edificio del Palacio de Congre-sos e Exposicións de Galicia, se proyecta un expresivo conjunto de edificios de servicios administrativos, de formas curvas, unidos por un ajardinamiento, que incluye estanques, áreas de césped y viales de formas triangulares.

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sco-021 PALACIO DE CONGRESOS Y EXPOSICIONES DE GALICIAALBERTO NOGUEROL - PILAR DIEZ1992-1995N634 Rúa de San Lázaro y Miguel Ferro Caaveirowww.educaweb.com

El lugar, alejado del casco urbano, era un monte entre bajo y rural Se encuentra cercano al nudo de comunicación que conecta la ciu-dad con su aeropuerto y con la autopista que une La Coruña con Vigo. Planta versátil, simplicidad volumétrica y contención en el uso de materiales de construcción.

EDIFICIO LA CONSELLERIA DE SANIDAD Y SERGAS ANDRÉS PEREA1998-2000Rua de Pilar Miro y rua de Roma Junto a rotondaN634 Rúa de San Lázaro, y Rúa da Muiña

sco-022 CIUDAD DE LA CULTURA DE GALICIAPETER EISENMANLugar de la Ciudad de la Cultura (Monte Gaias)

El diseño emerge de una superposición de tres capas de informa-ción: la planta urbana de la Santiago medieval, el mapa topográfico del Monte Gaiás y una grilla cartesiana 3D. En este manto calado en varias partes, fondo y figura, llenos y vacíos se funden en una composición ambigua y paradójica que parece conectar los dos extremos: la espontaneidad y el racionalismo absoluto.

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Importante puerto, próximo al castro de Elvira, primero fenicio y luego romano. Estos levantaron la Torre de Hér-cules (siglo II; reedificada en 1791 y hoy el faro más antiguo del mundo en funcionamiento). El burgo de ìCruniaî (la ciudad que medía dos leguas bajo el faro), repoblado en 1208 por el rey de León es hoy una ciudad industrial (química, conservas), y de servicios.

A la ciudad vieja y al ensanche del siglo XIX que marca la imagen de la capital (avda. de la Marina, con sus gale-rías acristaladas), durante el primer tercio del siglo XX A Coruña, único núcleo burgués por entonces en Galicia, inicia su renovación, apoyada en la actividad de un grupo de arquitectos (como Rey Pedreira, Tenreiro, Estellés), empeñados en introducir las vanguardias europeas y realizar las innovaciones tecnológicas que posibilitan los nuevos materiales.

Renovación interrumpida en 1936 y durante la dictadura hasta los años sesenta. Sólo con la democracia se de-tiene ese proceso. Este reencuentro con la buena arquitectura, se apoya en una nueva generación de profesiona-les, encabezada por Manuel Gallego y en gran parte ligados a la joven Escuela de Arquitectura coruñesa (1974).

lco-002 PLAZA DE MARÍA PITAPlaza de María Pita Acceso por la Calle Riego de Agua

Antiguamente Plaza de Alesón; fue proyectada con el fin de resolver el paso de la Cidade Vella a la Pescadería. Forma un gran rectángu-lo de más de diez mil metros cuadrados, en uno de cuyos frentes se encuentra el Palacio Municipal, mientras que en el resto se alinean edificios porticados, bajo los cuales se encuentran diversos estable-cimientos gastronómicos que le dan vida.

a coruñala coruña

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Situado entre dos estructuras urbanas: el antiguo barrio de A Pes-cadería, con calidad espacial de casco histórico y el nuevo espacio resultante de un reciente sventramento. Se planea un museo que comprende rehabilitar parte del convento de las Capuchinas (1715), del que resta su fachada principal y una crujía, y levantar un edificio nuevo que diese cabida al programa.

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lco-004 DOMUS DEL HOMBREARATA ISOSAKI- CÉSAR PORTELA1993-1995Calle de Santa Teresa 1www.casaciencias.org

El suelo abrupto de una cantera sobre un acantilado (último vacío urbano que la ciudad ofrecía al Atlántico) es la localización de un edificio de imagen clara, y de escala territorial. Su aspecto no dista mucho de un extraño navío varado a orillas del mar.

MUSEO DE BELLAS ARTESMANUEL GALLEGO1989-1995Calle Zabaleta, calle del HospitalSábados por la tarde y domingos por la mañana, visitas gratuitas.http://museobelasartescoruna.xunta.es

lco-005 CENTRO DE LAS ARTES DE LA CORUÑAACEBO Y ALONSO2006Av de San Roque de Afuera y Avenida de Labañou

El museo y la escuela de danza comparten un volumen que los potencia. Una forma arbórea contiene la escuela al interior de sus ramas y el museo se desarrolla entre la forma arbórea y la envol-vente traslúcida, en un espacio continuo entre el límite y la forma. El centro se impone en el entorno como emblema ya que la situación del solar lo convierte en un vacío rodeado.

lco-001 FUNDACIÓN CAIXA GALICIA NICHOLAS GRIMSHAW1996-2006Cantón Grande 21-24El edificio es una compleja construcción que se destaca de inme-diato por su fachada de mármol blanco inclinada, diseño que su-giere una ola marina, de color azul traslúcido, que se levanta sobre la ciudad. Se ubica en un lote estrecho en una cuadra histórica, llenando el último hueco en la calle Cantón Grande, poblada de galerías acristaladas, emblemáticas de la ciudad vieja. El arquitecto explica que el diseño necesitaba ser sensible a la arquitectura del vecindario y adecuarse a las alturas de los edificios existentes. Se respondió con una suave graduación desde las alturas de la ele-vación frontal hacia la horizontalidad de las plantas bajas, que se ensanchan hasta la parte trasera de la cuadra.

Los faros de A Coruña, los más occidentales de Europa, están si-tuados en cabos míticos. Al sur, en Ribeira, el faro de Cabo Co-rrubedo invita panorámicas hacia la Ría de Arousa. Hacia el norte por la costa, aparece la Ría de Muros, su faro en la punta Queixal del Monte Louro y las playas de Ancoradoiro o Lariño. El próximo, es en Carnota, torre cilíndrica de Punta Insua. Esta zona se carac-teriza por hórreos monumentales y la playa más extensa de Galicia, de más de 6km de longitud. Uno de los enclaves singulares es el faro de Cabo Finisterre (ìfin de la tierraî), desde que lo descubrieron los romanos, cuando se creía que el sol se apagaba cada noche allí y más allá había monstruos.

lco-101 CABO FINISTERREFisterra60 km al oeste de Santiago

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castilla y león

leo-001 URBANIZACIÓN Y EDIFICIO CAMPUS BIERZODÍAZ FONT - MARTIN- GRANIZO / DMG1998Comarca del BIERZOPontferrada, al noroeste de la ciudad Avda de Astorga y Paseo de los Negrillos junto a Piscinas Municipales. 110 km al oeste de León

leónVarios concursos simultáneos permiten construir los equipamientos centrales de Campus del Bierzo. “Contraviniendo las bases, optamos por una estrategia ambiciosa que, resolviendo independientemente cada edificio, ordenase el conjunto de modo unitario y fuera capaz de proponer una manera de colonizar mejor una ladera y dotar de carácter a este extremo de la ciudad, aportando cualidades inabor-dables desde la fragmentación inicial planteada (...). El proyecto con-figura la topografía a través de una extensa cubierta que acoge a los tres programas, elemento generatriz y vertebral de la propuesta.

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Delante de un área verde, el edificio se entierra a si mismo con su cubierta estanque, se integra al entorno y facilita su relación con el vecindario residencial. La sala de espera se abre a un talud de hiedra y abedules. Las salas de vigilia se iluminan a través de patios con agua. La única fachada del edificio, la cubierta, refleja el cielo de León como alegoría de la muerte.

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leo-004 AUDITORIO DE LEÓNMANSILLA Y TUÑON2001Av. Reyes Leoneses Nº 4www.auditoriociudaddeleon.net

Se integra en el contexto declarando con énfasis su presencia, un lenguaje seco y determinado. Articula un volumen austero y severo que acoge la sala de conciertos con otro abierto y alegre, la sede expositiva. Se ha convertido en un auténtico símbolo de la arquitec-tura de León; es el ejemplo más representativo de una ciudad que se abre a la cultura contemporánea y la innovación.

TANATORIO MUNICIPAL DE LEÓNBAAS2005Av de España y C Abad Viñayo

leo-002 MUSACMANSILLA Y TUÑÓN2001-2004Av. de los Reyes Leoneses 24, y C de las Campanillashttp://musac.es

Un conjunto de salas de exposiciones autónomas y encadenadas permite realizar exposiciones de diferentes tamaños y característi-cas; cada sala, de forma quebrada, construye un espacio continuo, pero diferenciado espacialmente, que se abre a las otras salas y patios, propiciando vistas longitudinales, transversales y diagona-les. Quinientas vigas prefabricadas cierran espacios caracterizados por la repetición y la expresividad formal.

Al exterior, el espacio público adquiere forma cóncava para activi-dades y encuentros, envuelto por vidrios de colores, lugar donde se rinde homenaje a la cuidad como espacio de relación.

Al interior, una superficie de espacios continuos distintos, salpica-dos por patios y lucernarios, da forma a un sistema expresivo. En su extensión, como edificio de una planta construido con muros de hormigón blanco y vidrios de colores al exterior, el MUSAC es un espacio donde el arte borra las fronteras entre privado y público, entre ocio y trabajo.

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valladolid

zam-001 MUSEO DE ARQUEOLOGÍA Y BELLAS ARTES DE ZAMORAMANSILLA Y TUÑÓN1993-1996Plaza de Santa Lucia 2Junto a la Calle del Puente Románico (Rio Duero)

Se presenta a la ciudad como un cofre, como objeto que se frag-menta para palidecer ante lo minucioso del caserío que le rodea, acomodándose en un interior de manzana zunchada en sus perfiles por edificios y accidentes topográficos de diverso carácter. Extra-muros de la ciudad histórica y bajo el desplome de la muralla que mira al Duero, el conjunto de preexistencias formado por el Palacio del Cordón, la iglesia de Santa Lucía, las espaldas de un caserío del s XIX y unos dilatados muros de roca vedan la visión directa del edificio.

Edificación que tiende hacia una arquitectura que se produce por deslizamiento de piezas, obligándonos a circular entre edi-ficios, casi tocándolos, de forma que son los intersticios entre éstos y las rocas quienes dan valor a las piezas. El museo se di-buja como una caja que contiene trazados y objetos, que pone el acento en hacer arquitectura con el vacío que relaciona las piezas. El resultado es un volumen compacto que proyecta la atención hacia la mirada rasante, forzando lo macizo a aparecer con levedad en su visión escorzada, dejando a la cubierta como único plano que se aprecia completo desde el casco histórico, en la parte alta de la ciudad.

vll-001 MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO ESPAÑOLARNUNCIO, AIZPÚN Y BLANCO2002PATIO HERRERIANOC de Jorge Guillen 6, y C de la Encarnaciónwww.museopatioherreriano.org

Fundado en 1390 en el Alcázar, el Monasterio de San Benito resume la historia de la orden benedictina en Valladolid. Desde su transfor-mación en museo, alberga la colección de Arte contemporáneo, creada en 1987 con la contribución de unas 30 empresas privadas, integrada por 800 obras y artistas españoles (entre ellos, Angel Fe-rrant) de entre 1918 y 1996.

El proyecto trata de la recuperación de la estructura renacentista y su integración con elementos para adaptarla al nuevo uso. Po-tencia el dinamismo y los recorridos frente al carácter estático de las zonas expositivas, sin olvidar la previsión de ampliaciones. Una arquitectura abstracta y neutra favorece el disfrute de la obra de arte. Los nuevos acabados (pavimentos de caliza o carpinterías de roble) dialogan con las pátinas originales. Un cubo blanco emerge desde los restos de los muros primitivos de la capilla de los Condes de Fuensaldaña. La cubierta abovedada permite la entrada de luz rasante a lo largo del perímetro, que confiere al interior una dimen-sión misteriosa. Los nuevos volúmenes se abren al norte, creando una plaza pública con las alineaciones de los edificios adyacentes y configura la entrada principal al edificio.

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El Colegio de San Gregorio es representativo del gótico tardío carac-terístico en España al final del S. XV. Pese a varias modificaciones parciales, el edificio ha mantenido hasta hoy una estructura formal reconocible a partir de tres elementos de gran valor arquitectónico: la fachada-portada con el Patio de Escuelas adyacente, el Claustro, y la Capilla. El proyecto plantea una intervención integral en todo el edificio con diversos grados de intensidad. Un nuevo pabellón de acogida centraliza los accesos al conjunto. Pensado como una pe-queña pieza independiente, contemporánea en forma y materiales, dialoga en escala con la arquitectura existente.

vll-002 MUSEO NACIONAL DE LA ESCULTURA (AMPLIACIÓN)NIETO Y SOBREJANO2000Plaza de San Pablo. Calle de las Cadenas de San Gregorio

vll-003 MUSEO PROVINCIAL DEL VINOROBERTO VALLEPeñafiel, Calle de Subida al Castillo, a 60 km de Valladolid al este (1 hora ida)www.museodelvinodevalladolid.com

En un lugar privilegiado de la meseta castellana, sobre el espigón que separa los valles del Duero y el Duratón, el castillo de Peñafiel domina visualmente en dirección norte - sur, los siete vaguados que lo rodean. Inscrito en uno de los patios se encuentra la obra, una caja de acero y madera escondida bajo la cota de las almenas para no modificar la imagen de la fortaleza. Desde el antiguo paseo de ronda, recuperado como deambulatorio, se accede a la cubierta, que ofrece las mejores panorámicas del entorno. Una secuencia de espacios conducen al interior; desde un patio exterior y a través de un zaguán se alcanza la superficie acristalada de la entrada.

Los muros perimetrales se mantienen en estado primitivo, incorpo-rándose como una pieza más del museo. De los 2.750 m2 cons-truidos en tres plantas, la mitad son espacios expositivos, mientras que el resto se distribuye entre el salón de actos, la sala de catas, la tienda y la biblioteca. La sucesión de estancias a lo largo de un recorrido incita al visitante a familiarizarse con los sistemas de culti-vo y con los procesos de elaboración. En el interior del viejo recinto amurallado, este museo fermenta como lo hacen los buenos vinos.

vll-004 CORTES DE CASTILLA Y LEÓNRAMÓN FERNÁNDEZ ALONSO2010Villa del Prado, Avda. Salamancawww.ccyl.es

La nueva Sede de las Cortes, promovida por la Junta de Castilla y León, se sitúa en la zona de expansión urbanística de Vallado-lid, conocida como “Villa del Prado” y expone su fachada principal sobre la Avda. de Salamanca, eje de la ciudad que da salida a la misma hacia el sur. Sobre la fachada sur del edificio se abre la nue-va plaza, de reciente ejecución, denominada Plaza de las Cortes. La edificación de 170 m de longitud por 50 m de ancho, se compo-ne de cuatro volúmenes y dispone de una superficie construida de 30.000 m2. El primer volumen de planta rectangular se compone de tres plantas y fachada vista de hormigón blanco. Destaca en su geometría un claro predominio de la horizontalidad, acentuado sólo por el volumen que alberga el salón de plenos o hemiciclo. El segundo, corresponde a la biblioteca en el que destaca su acrista-lamiento de lamas horizontales de aluminio y vidrio que protege al edificio del soleamiento. El tercer volumen, corresponde al salón de plenos y constituye la pieza principal del edificio, se dispone sobre la fachada principal como un gran cubo de vidrio de 28 metros de lado, en su interior se distinguen dos espacios, uno inferior, don-de se ubica la actividad parlamentaria y el superior que proyecta a modo de gran linterna la luz natural hacia el interior del salón, cons-tituido todo en alabastro. La fachada exterior se ha diseñado en vidrio serigrafiado utilizando imágenes digitalizadas de alabastro. El cuarto, es un volumen de vidrio con muro cortina de dos plantas, de 150 m de longitud por 10 m de altura.

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Cantabria es una región histórica y comunidad autónoma uniprovincial española. La ciudad de Santander es su capital y localidad más poblada.

Cantabria está situada en la cornisa Cantábrica, nombre dado a la franja de tierra existente entre el mar Can-tábrico y la cordillera Cantábrica, en el norte de la Península Ibérica. Posee un clima oceánico húmedo y de temperaturas moderadas, fuertemente influenciado por los vientos del océano Atlántico que chocan contra las montañas. La precipitación media es de 1.200 mm, lo que permite el crecimiento de frondosa vegetación. Su mayor elevación se localiza en el pico de Torre Blanca (2.619 metros).

Cantabria es la región más rica del mundo en yacimientos arqueológicos del Paleolítico Superior, aunque los primeros signos de ocupación humana datan del Paleolítico Inferior. Destacan en este aspecto las pinturas de la cueva de Altamira, datada entre el 16.000 y 9.000 a. de C. y declarada, junto a otras nueve cuevas cántabras más, Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. (Fuente: Wikipedia)

pal-001 ESTADIO LA NUEVA BALESTERA PATXI MANGADO2006Extremo Oeste de la ciudad, España,Calles Marta Domínguez, Re-nault, Portugal y Lola de la Fuentewww.clubdefutbolpalencia.es

Un campo de fútbol tiene una función evidente: jugar al fútbol. Tam-bién tiene dos objetivos no tan obvios y no por ello menos impor-tantes.

El primero: la representación. El estadio es una pieza con valores icónicos para la ciudad. Es un edificio que se ve por sus dimen-siones cuantitativas y por las cualitativas, por lo que encierra de sueños ciudadanos.

El segundo, parte de una pregunta. ¿No resulta una superficie de las dimensiones de un estadio y que sólo se ocupa de una mane-ra puntual un desperdicio de espacio? La respuesta es obvia. Y la presente convocatoria, en carácter y programa, implica una opción en cuanto exige una superficie que, con carácter permanente, no puntual, se utilice como oficinas.

El concepto de esta propuesta lleva hasta las últimas consecuen-cias esta idea que considera el estadio de fútbol como una cons-trucción que puede y debe tener otros usos. El proyecto propone un perímetro de oficinas u otros usos públicos diarios en planta baja, tratados como una vidriera urbana con acceso directo desde la ca-lle. Al interior, el estadio es un vacío sorpresa donde, además de la «subida de división» del C.F. Palencia se pueden ver espectáculos de diversa índole.

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std-001 MUSEO DE ALTAMIRAJUAN NAVARRO BALDEWEG1997-2000Santillana del Mar, Cantabria. Acceso por carretera: Salida hacia Santillana del Mar desde Autovía A-67, Nacional 611 y Autonómi-ca 6316. En Santillana del Mar, desvío indicado hacia el Museo de AltamiraVerificar en WEB el acceso a la cueva museodealtamira.mcu.es

Se implanta a 100m del original, en la ladera opuesta de la colina, manipulándola y restituyéndola. 2 cuerpos, exposición y centro de investigación, copian con cubiertas-jardín el perfil de la ladera. El centro de investigación converge con tres galerías a distinto nivel donde están los fondos expositivos, cafetería, tienda, salón de ac-tos. Los volúmenes se unen en la entrada.

std-002 PALACIO DE DEPORTESJULIÁN FRANCO Y JOSÉ PALAO2003-2007Zona de El Sardinero Calle del Alcalde Vega Lamera

Al lado del Palacio de Congresos y Exposiciones y los Campos de Sport del Sardinero, el Palacio de Deportes da capacidad a 10000 personas, 6000 asientos. Alberga eventos deportivos, conciertos y otras actividades. Es una estructura de hormigón cubierta de 400 láminas de acero inoxidable. Parte de las gradas son retráctiles, y el resto, prefabricados de hormigón y vigas in situ.

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Dota a la zona de equipamiento abierto al barrio solicitado en los últimos años. En área céntrica de intenso uso, recreo de 1000 niños de 3 colegios. Se hizo sitio a 1 pista cubierta de 45x24m libres, con gradas de 250 personas, vestuarios, gimnasio, almacenes, accesi-ble universalmente, y con flexibilidad como para funcionar fuera del horario escolar con acceso desde la calle.

std-003 POLIDEPORTIVO NUMANCIA ESTUDIO PO2- MARCOS PARGA-IDOIA OTEGUI2002Plaza de Numancia y C de Magallanes

El País Vasco o Euskadi es una comunidad autónoma española, situada en el extremo nororiental de la franja cantábrica. Lo integran las provincias (denominadas territorios históricos en el ordenamiento autonómico) de Álava, Guipúzcoa y Vizcaya. En el pasado, las provincias que componen el actual País Vasco fueron conocidas también como Provincias Vascas, Provincias Forales, Provincias Exentas (hasta 1841), Provincias Vascongadas, o simplemente, Vascongadas. En la actualidad, la denominación Comunidad Autónoma Vasca (CAV) es utilizada con frecuencia, especialmente en la propia comunidad autónoma y Navarra, ya que las denominaciones Euskadi y País Vasco también han sido usadas históricamente, desde su creación con la grafía Euzkadi en el siglo XIX la primera, y antes de 1897 la segunda, para nombrar un concepto diferente al de la comunidad autónoma, el de Vasconia o Euskal Herria. También Navarra tiene derecho a integrarse en esta comunidad autónoma, en el supuesto de que decida su incorporación de acuerdo con lo dispuesto en la disposición transitoria cuarta de la Constitución española, y reglamentado en el Amejoramiento del Fuero, si bien no ha ejercido nunca dicho de-recho. Las relaciones entre ambas comunidades han sido de carácter muy variado desde la Transición. El País Vasco tiene una extensión total de 7.234 km², y una población actual de 2.155.546 habitantes (INE 2008), con una densidad de población de 295,0 hab/km². Oficiosamente, su capital es Vitoria, en Álava, donde se encuentran el Parlamento y la sede del Gobierno Vasco, mientras que la ciudad más poblada es Bilbao. (Fuente: Wikipedia).

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bkd-002 PLAZA DEL DESIERTOEDUARDO ARROYO1999Paseo del Ferrocarril, Calle escuela Artes y Oficios

La plaza fue centro vital de la localidad, por ser lugar de ocio y en-cuentro de la población obrera baracaldesa. Arroyo propone para el nuevo proyecto un proceso, un procedi-miento. Distribuye homogéneamente en una trama los materiales encontrados en el lugar (agua, piedra, asfalto, arena, verde, bos-que, acero y madera), luego los manipula de acuerdo a las condi-ciones del lugar y “deja aparecer por sí sola la redistribución definiti-va como fruto del proceso” (Eduardo Arroyo en su memoria).

bkd-001 ESTADIO DE LASESARRE EDUARDO ARROYO1999-2003Paseo del Ferrocarril

Es definido con una imagen exterior rotunda y un interior emble-mático. Juego de volúmenes y luces que convierten al estadio en un edificio de enorme atractivo arquitectónico, independientemente del uso deportivo que se le de. El objetivo es integrar el estadio en el entorno, de forma de no romper el camino de apertura de Barakaldo al río Galindo.El campo mide 105m de largo por 68 de ancho. El graderío se frag-menta en edificios de menor tamaño. Este partido es para facilitar el control y distribución de los flujos de personas en una afluencia masiva de visitantes. Frente a la apariencia urbana del exterior del campo, en acero y policarbonato, el interior utiliza el color en los asientos de manera aleatoria, sugiriendo aire festivo, espacio lleno de color, incluso vacío. La cubierta, a lo largo de todo el perímetro, capaz de garantizar un cubrimiento total, se caracteriza por ligereza visual y translucidez y garantiza el máximo de luz. Esta cualidad de la cubierta permite ofrecer 2 texturas luminosas. De día es sólida, lechosa. De noche, el estadio se convierte en un objeto iluminado, que hace de baliza urbana en la oscuridad.

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bil-002 PALACIO EUSKALDUNA DE MÚSICA Y CONGRESOSFEDERICO SORIANO Y DOLORES PALACIOS1992Avda. Abandoibarra 4, frente al puente de Pedro Arrupewww.euskalduna.net

El juego es convertir el edificio en buque; los pórticos en cuadernas; y la presión del agua en gravedad. Se ubica donde fue un astillero y se construían buques. El mayor volumen representa los restos de un buque encallado. Tiene lugar la dicotomía que se produce en Guggenheim. 2 edificios en 1. Cuanto más cerca del ensanche, más urbano; cuanto más cerca de la Ría, más barco.

La nueva distribución de intereses que se está produciendo en Europa hace que urbes como el gran Bilbao, diri-jan sus afinidades hacia entidades que sobrepasan lo regional; así surge el término de Eje Atlántico, que va desde Lisboa hasta Glasgow. Esta gran línea extrema reúne a ciudades que en otras épocas, mantuvieron fuertes víncu-los comerciales. Bilbao quiere convertirse -compitiendo con Burdeos-, en punto de articulación de este eje atlán-tico. Como ciudad industrial que ha perdido posiciones por la crisis de los sectores tradicionales, está elaborando una política de revitalización que impulse su atractivo en el exterior. La ciudad se ha involucrado en el desarrollo de los servicios y las infraestructuras, planificando y ejecutando proyectos, en zonas con actividades industriales obsoletas, que en los últimos años han transformado en parte su imagen. En 1876 se dio el visto bueno al pro-yecto de ensanche sobre la zona de Abando y con ello se confirmó definitivamente el salto al otro lado de la ría -parte final y desembocadura del río Nervión-. La arquitectura de Bilbao no ha tenido una característica propia, excepto la de ser receptiva. La última etapa destaca, por tratarse de arquitecturas importadas que encajan bien en el sitio. Es precisa la definición de Fullaondo (haciendo una cita del libro de Colin Rowe), al considerar a Bilbao como ese «gran collage». En la actualidad es una pujante ciudad de servicios, que se encuentra en un proceso de revitalización estética, social y económica liderado por el simbólico Museo Guggenheim Bilbao. El éxito del museo al crear una arquitectura icónica se conoce en planificación urbana como el «efecto Bilbao».

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bil-003 PASARELA PEATONAL DE URIBITARTESANTIAGO CALATRAVA1994-1997Puente sobre Rio Nervión

Realizó 2 proyectos para esta pasarela. El segundo y definitivo ganó en ligereza y transparencia. Tirantes de cable y vidrio traslucido como pavimento. No obstante, la reducida luz entre apoyos y el uso peatonal hacen que este puente se asocie más con un ejemplo de mobiliario urbano que con una obra de ingeniería.

bil-004 ESTACIÓN DE FERROCARRIL METROPOLITANONORMAN FOSTER1996-2004Estaciones próximas a las obras: Plaza Birbila, Plaza Federico Mo-yúa, Plaza Indautxuwww.metrobilbao.net

Se diseñaron 11, de las cuales nueve son de túnel perforado (tipo caverna) y dos en falso túnel, realizado con el sistema austríacocut and cover. En las estaciones tipo caverna, el elemento exterior con-tinúa con la sección del túnel. Una única envolvente cuyo cambio de material, del hormigón inte-rior al vidrio exterior, refuerza el salto del suelo a la transparencia y la luz.

bil-001 MUSEO GUGGENHEIMFRANK O. GEHRY1992-1997Av. Abandoibarra 2Parking en la Avda. Abandoibarrawww.guggenheim-bilbao.es

Como estrategia de marketing urbano, en la margen izquierda de la ría del Nervión, esta inversión solventada por las administraciones vascas tuvo el objeto de dotar a la ciudad de un ícono mediatizable, que desligado de la política y el nacionalismo captara visitantes e inversiones. Está ubicado en una zona de astilleros que mantenía separada la ría del tejido de ensanche. Para responder las condicio-nes del entorno, el edificio se piensa como un racimo de cuerpos en torno a un patio, que se abre a la ciudad por el SO y forma una plaza pública. Al E uno de sus volúmenes se prolonga por debajo del puente de La Salve, emergiendo al otro lado de esta vía como torre. El extremo opuesto adopta su alzado más convencional, es-calonándose en rampas y escaleras que comunican la plaza con la ría y un futuro parque. En la fachada N las formas son más sinuosas, buscando el espejo de agua y vistas desde la otra orilla. El atrio de 50m de alto funciona como distribuidor y además como espacio para exhibición de obras de gran tamaño. El volumen alargado que abraza el puente es para exposiciones temporales, mientras que el resto de los cuerpos aloja exposiciones permanentes.

Para esta obra se utilizó un programa informático de aeronáuti-ca, usado para trasladar las formas tridimensionales de maqueta a planos. La estructura es un poliedro de perfiles metálicos (balloon frame) que sujeta las 2 láminas del cerramiento, entre las que se sitúan instalaciones. El titanio que reviste el exterior fue extraído en Australia, fundido en Francia, laminado en Pittsburgh, decapado en Gran Bretaña y engatillado en Milán, antes de ser colocado en for-ma de escamas. Se convierte instantáneamente en símbolo de una ciudad cotidianamente conmovida por disputas nacionalistas. Igual que su homónimo de N.Y.C. genera debate en torno a su fun-cionalidad, ya que al no ser neutro, el contenedor entra inevitable-mente en competencia con los trabajos expuestos. El edificio es la principal obra de arte, una escultura colonizable de interiores ex-presionistas que producen al espectador una agitación onírica. Su estrategia comunicativa es huir del efecto anestésico de la austeri-dad, produciendo la sensación de riesgo controlado de los parques de diversiones. Iconos lúdicos, destinos turísticos, el Guggenheim representa el rol del museo en la sociedad del entretenimiento, el espectáculo y el ocio. M

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Es planteado como un estadio intermedio entre el hogar familiar y la sociedad adulta, con la característica dual de disfrutar del paisaje desde la seguridad o sentirlo sin ser percibido, 2 posibilidades que tienen reflejo físico en la proyección del programa al espacio cons-truido. En las aulas, el sol de la mañana calienta las horas de juego con transparencia hacia el paisaje.

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bil-007 BTEK CENTRO DE INTERPRETACIÓNACXT2009Parque Tecnológico de Vizcaia, Derio Camino de Astondo; N631 - salida a San Antolín desde Barrio de Lekunbiz

“El centro está enfocado a visitas de grupos de estudiantes. Se plantea el edificio como un hito, un referente en el paisaje, a tra-vés de dos volúmenes piramidales aparentemente exentos y co-nectados entre sí, bajo rasante. Se genera un recorrido secuencial, diseñándose distintas tipologías de salas respondiendo a posibles exposiciones y contenidos.”

GUARDERÍA DEL COLEGIO VIZCAYAEDUARDO ARROYO1997-1998Zamudio, Barrio de Galbarriatu, 6; N631 - lado opuesto a San An-tolínwww.colegiovizcaya.net

bil-008 RENOVACIÓN DE ARANTZAZUAH ARQUITECTOS2002-2005ARANTZAZU, sur de Oñati; E70 salida 16 - G1 627; G1 2630 atrave-sar Oñati; G1 3591 ruta panorámica hasta Arantzazu desde Bilbao 1.h 10min.

Es parte de los trabajos que se han venido desarrollando con mo-tivo de celebrar su quinto centenario. Este proyecto tiene además por objetivo re urbanizar el entorno de la Basílica a través de un programa especial para su protección y además renovar el antiguo seminario y campos deportivos para transformarlos en un nuevo lugar de encuentro llamado Gandiaga Topagunea.

bil-005 EDIFICIO ADMINISTRATIVO PLAZA VIZCAYASORIANO, PALACIOS2002-2006Calle de Iparraguirre, y Alameda de Urquijo

Un edificio todo dado. La estructura que viene del aparcamiento subterráneo construido anteriormente. Un perfil irresponsable con alineaciones, vuelos y retranqueos impuestos. Un espacio público exterior ya construido, una imagen y vivencias preestablecidas. Una sección común a todo el ensanche con las alturas entre forjados, fijadas obligatoriamente, sean viviendas u oficinas.

¿Qué es lo que queda? ¿Una fachada? ¿Revestida luego de valores, medioambientales, urbanos, simbólicosÖ? ¿Decisiones que se han ido solapando en el tiempo y que nunca pueden replantearse?

No creemos en la arquitectura de condicionantes sino de condicio-nes. Todos estos datos tienen que llevar a producir un buen edificio, no un buen revestimiento. Además las posibilidades de cumplir son infinitas incluso para las decisiones que parecen insalvables. Para nosotros todo esto se convierte en una posición clave, un lugar re-putado, unas condiciones interesantes para empezar a proyectar un edificio administrativo abierto y preciso, urbano y sensible. (Me-moria Concurso)

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sse-001 MUSEO CHILLIDA-LEKUCHILLIDA-JOAQUÍN MONTERO1984-1996Barrio de Jauregi 66, HERNANI. desde A8, por N1 hacia el sur, por Av de Errekalde 600 m.ww.museochillidaleku.com

Un sueño anhelado por el autor: crear un espacio a la medida de su obra donde esta fuera permanentemente expuesta. 50 años de trayectoria expuestos en 3 áreas, el jardín de 12 há, la zona de ser-vicios y el caserío que alberga obras de pequeño formato. Chillida-Leku es un espacio escultórico en sí mismo, donde se plasma la visión de la forma, el espacio y el tiempo acumulado. M

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sse-002 PALACIO DE CONGRESOS Y AUDITORIO KURSAALRAFAEL MONEO1990-1999Paseo de la Zurriolawww.kursaal.com.es

El Kursaal donostiarra se ubica en el predio «K» de la nueva playa de Zurriola, y su nombre es heredero del antiguo casino que -según la denominación alemana- fue edificado a principios de siglo en este mismo predio. Las dos masas de vidrio emergentes evocan «dos rocas varadas sobre la arena». Bajo los volúmenes metafóricos, Moneo dispone la sala de congresos (en el menor: 42x35x24) y el auditorio (60x48x27), mientras las oficinas, restaurantes y demás servicios quedan en un zócalo mudo.

Buena parte del éxito del proyecto está dado por la so-lución técnica de los cubos: cristal prensado al exterior- levemente curvado-y policarbonato traslúcido al interno; aseguran las condiciones de confort y ofrecen un aspecto que se amplifica notoriamente en la noche. La envolvente de vidrio opaca encierra un vacío en el que flotan las salas y escaleras revestidas en cedro, una cáscara protectora de un interior que en lo esencial no es otra cosa que el propio vacío.

El agotamiento de la forma arquitectónica como verdad en sí, es la condición general, pero ello no exime del trabajo y la búsqueda arquitectónica, del proyecto, sino que lo remite a su propio y débil poder, el mismo que le dio nacimiento. De ello hablará el propio Moneo en «paradigmas de fin de siglo», un escrito que mantiene una estrecha relación con el proyecto de Donostia. La arquitectura de fin de siglo -dirá Moneo- ha reaccionado según 2 estrategias -la «fragmentación» y la «disolución de la forma»- tendientes ambas a operar en un mundo leído como discontinuo y fragmentado, y que como tal se presenta fluido, carente de forma e inestable, y por lo tanto inaprensible, imposible de representar. Frente a este pano-rama, Moneo reivindica la compacidad, la simple presencia de la forma sin ningún tipo de nostalgia platónica, sino como estrategia para operar y responder a las condiciones de lugar y a un interior devenido autónomo. En definitiva: compacidad como posibilidad de pronunciar un discurso aun en la contingencia. V

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De las obras españolas más importantes del Movimiento Moderno y la única incluida en el libro The International Style. Aizpurúa recibió el encargo con 25 años y lo desarrolló de manera coetánea, al pro-yecto de Le Corbusier para la Ville Savoye. Una ampliación del Club original, cuya cubierta rebasaba 1m el nivel del paseo de la Concha y se había convertido en terraza accesible.

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sse-005 PLAZA DEL TENIS CHILLIDA, PEÑA GANCHEGUI1975-1976Paseo del Peine del viento

Se construyó al final del paseo de La Concha, sobre un antiguo colector en desuso, organizada a partir de 3 esculturas de Chillida. El espacio es una antesala de la forma futura y un paseo perimetral que desemboca en la plaza final, de las esculturas. Distintos planos unidos por escalones, tienen texturas y colores contrastantes con la arquitectura blanca existente en el paseo.

CLUB NÁUTICOAIZPURUA-LABAYEN1929Paseo de la Concha; C de Mollaberria, al final de la Alameda del Boulevardwww.rcnss.com

sse-101 PLAYA DE LA CONCHAwww.donostia.org

Es una playa de sustrato arenoso, poca profundidad en la que el recorrido de las mareas a menudo limita la superficie útil para los usuarios. Puede considerarse una playa de entorno urbano y uso masivo. Los accesos peatonales a ella son buenos, así como los transportes públicos y aparcamientos subterráneos. (1350 m, an-cho 40 promedio).

sse-003 MUSEO DE SAN TELMO (AMPLIACIÓN)NIETO-SOBEJANO2005Plaza Zuloaga; Zuloaga Enparantza 1www.museosantelmo.com

Su condición actual es resultado de un proceso de modificaciones sucesivas y su ubicación en la franja de encuentro entre la estructu-ra urbana y la topografía del monte Urgull es reflejo de un problema urbano característico de Donostia: un límite entre paisaje natural y artificial nunca resuelto. El gesto que lo define lleva implícita su disolución en el paisaje del monte.

Un muro vegetal, profundo y ligero, apoyado en la diferencia topo-gráfica existente, y que oculta en su interior 2 pabellones que alber-gan el museo. Favorece la puesta en valor tanto de las construc-ciones históricas como de la nueva que define la ampliación. Los quiebres del muro vegetal resuelven con naturalidad los accesos peatonales al monte, y configuran un espacio de exposición al aire libre, permiten una terraza-café abierta al paisaje y a la ciudad.

El edificio-pantalla queda definido por una piel metálica perforada envuelta por musgo, liquen y otros vegetales que eventualmente llegarán a rodearlo. La nueva ampliación del Museo de San Telmo modifica su aspecto con las estaciones: se desvanece en ocasio-nes para fundirse con la vegetación del monte, y reaparece en otras evocando un muro inacabado.

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El más importante en términos cuantitativos y cualitativos que ejecuta el Gobierno de Navarra en la historia reciente. Alber-ga salas de 1600, 600 y 4 de 300 personas, 1 área de ex-posiciones de 5.000m2 y de restauración con una superficie pública de 1500m2. Igualmente áreas de servicio y zonas de ofici-na. Basa su configuración en tanto pieza de capacidades confor-madoras de ciudad.

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pam-002 UNIVERSIDAD DE NAVARRAVICENS-RAMOS1996Campus Universitario; Av de Navarra y Ctra de Esqiuroz Calle de la fuente de Hierrowww.unav.es

Se sitúa en un lugar privilegiado del campus universitario, centro de gravedad del ámbito universitario. El encargo incluía el diseño de una plaza de unión de todos los edificios que la rodean. La vida universitaria se desarrolla en 3 niveles: investigación, transmisión de conocimiento y tiempo libre que encuentran ámbitos específicos en el nuevo edificio.

PALACIO DE CONGRESOS Y AUDITORIO DE PAMPLONAFRANCISCO MANGADO2003Baluarte 1www.baluarte.com

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“Creemos firmemente en el valor pedagógico de la arquitectura, y en su capacidad para generar espacios donde, en combinación con la labor de los educadores, los niños puedan crecer y desarrollarse de forma estimulante. En base a estas premisas, decidimos organi-zar el edificio como una secuencia de cuatro cuerpos paralelos que alternan cuerpos “edificados” con espacios vacíos.”

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pam-101 SELVA DE IRATIOrbaitzeta; Ruta NA14035 km al noreste de Pamplona

En la cabecera de los valles de Salazar y Aezkoa (NE del Pirineo navarro). Es el hayedo-abetal más extenso de Europa. El bosque invita a caminar por los senderos que rodean el embalse de Irabia, ascender hasta la estación megalítica de Azpegi o la torre romana Urkulu (1.438 m) y escuchar los animales o el incesante murmullo del agua. Dispone de áreas de descanso y merenderos.

ESCUELA INFANTILJAVIER LARRAZ2009Ronda de Pamplona y Av de Navarra Calle de Martinez de Ubago 20

Aunque las primeras noticias de la ciudad nos hablan de un poblado ibérico llamado Salduie o Salduba, el nú-cleo inicial de la actual ciudad de Zaragoza fue una colonia creada por los romanos, en el año 24 a.C., para los veteranos del ejército, llamada Caesar Augusta. A este origen se debe el trazado urbanístico del casco antiguo y su primer perímetro (el denominado Coso, deformación de la palabra latina Cursus, ya que ahí se realizaban carreras). En el siglo VIII se convirtió en un centro musulmán importante llamado Medina Albaida Sarakosta. Los Banu Qasi, procedentes de Lleida, la convirtieron en capital de su reino taifa. En el año 1118 Alfonso I el Batallador la conquistó y la convirtió en la capital del reino de Aragón. En el siglo XV se incorporaron a la ciudad los arrabales de labradores de San Pablo y de pescadores de las Tenerías. Durante el reinado de Fernando el Católico se fundó la universidad y se construyó la Lonja. En el siglo XVIII, al perder Aragón sus fueros por los decretos de Nueva Planta, la ciudad dejó de ser sede de importantes instituciones del reino de Aragón. Durante la guerra de la Independencia (1808-1814), Zaragoza resistió el asedio de las tropas francesas. A finales del siglo XIX se convirtió en el foco de una fuerte inmigración rural atraída por el reciente proceso de industrialización de la ciudad. La capital aragonesa tiene una gran riqueza artística en la que se puede comprobar las huellas de los antiguos moradores de la ciudad.

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pam-003 CIVIBOX MENDILLORIAH ARQUITECTOS2003Parque central del Mendillori ; C del Consejo de Sarriguren y C del Consejo de Elcano

“Se propone una pieza en relación con el lugar, sus vistas y sus fun-ciones. No se ha buscado la presencia de un objeto monumental... sino un lugar construido que ceda el protagonismo al parque... al lago y al paisaje interior... la plataforma del solar como si se tratara de un pavimento pétreo de un espacio público que se pliega y se levanta para acoger bajo él la dotación pública.”

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zar-001 PLAZA DEL PILARSIGLO XVI

La Plaza del Pilar es uno de los centros populares más concurridos en Zaragoza. En ella se encuentra la Catedral-Basílica de Nuestra Señora del Pilar. Es conocida con el sobrenombre de «el salón de la ciudad», ya que en ella se realizan numerosas fiestas públicas. También suele llamársele Plaza de las Catedrales, pues aquí se en-cuentran las dos catedrales de Zaragoza: la Seo y el Pilar. A la plaza se accede por medio de las calles Don Jaime I y Alfonso I.En esta plaza se encuentran, además de la Basílica del Pilar, edifi-cios como la Lonja, el Ayuntamiento, la Fuente de la Hispanidad, la Catedral del Salvador (La Seo), algunos juzgados y el Monumento a Goya. Se halla también, cerca de la Lonja, el cenotafio del pintor Francisco de Goya.

Es el templo barroco más grande de España y uno de los más im-portantes de su época. Da nombre a la Plaza del Pilar. El templo se articula en tres naves de igual altura, cubiertas con bóvedas de cañón, en las que se intercalan cúpulas y bóvedas de plato, que descansan sobre robustos pilares. El exterior es de ladrillo cara-vista, siguiendo la tradición de construcción en ladrillo aragonesa, y el interior revocado en estuco. La nave central se halla dividida por la presencia del altar mayor bajo la cúpula central. El altar está presidido por el gran retablo mayor de la Asunción, perteneciente a la anterior iglesia gótico-mudéjar de Santa María la Mayor, realizado por Damián Forment en el siglo XVI. Hay frescos de Goya en una de las cúpulas interiores.

zar-002 BASÍLICA DEL PILAR1680

zar-004 PABELLON PUENTE (EXPO ZARAGOZA)ZAHA HADID2008El Pabellón-Puente era de las entradas principales a la Expo. Se apoya en ambos bordes costeros del Río Ebro y en una isla central situada en el cauce. Tiene una forma orgánica, trenzada, que simu-la un gladiolo que se abre y se cierra como los elementos de la na-turaleza. El equipo ganador del proyecto define el Pabellón-Puente como un objeto que nace de las condiciones naturales del río y sus riberas. Plantea un nuevo orden para el paisaje de las márgenes flu-viales del río Ebro, separándose de esta manera de las alineaciones y los edificios, estableciendo con la ciudad una nueva interacción por medio de las rampas enjardinadas de transición. Las obras de reconversión del Pabellón Puente en un museo dedicado a las nue-vas tecnologías se iniciarán en 2011.

zar-003 CATEDRAL DEL SALVADOR - LA SEOSIGLO XII-SIGLO XVIII

Está construida en el solar del antiguo foro romano de Caesarau-gusta y de la mezquita mayor de Saraqusta, de cuyo minarete toda-vía perdura la impronta en la torre actual. El edificio fue comenzado en el siglo XII en estilo románico integrado en la mezquita aljama y ha sido objeto de muchas reformas y ampliaciones hasta 1704, año en que se coloca el chapitel barroco rematando la torre.

En su estado actual La Seo es una iglesia de cinco naves y seis tramos cubiertos por bóvedas de crucería de la misma altura, lo que da al recinto aspecto de iglesia de planta cuadrangular de salón.

En la cabecera se sitúan dos ábsides (de los cinco originales). La estructura de las naves está apoyada en contrafuertes caracterís-ticos del gótico tardío (y no en arbotantes como es habitual en el estilo gótico clásico) que se cierran con muros formando capillas interiores. Cubre el crucero (que no destaca en planta) un cimborrio de origen mudéjar..

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zar-006 TORRE DEL AGUA (EXPO ZARAGOZA)ENRIQUE DE TERESA2008

El edificio de la Torre del Agua, de 76 metros de altura, se plantea como una dualidad que aúna dos elementos separados confor-mando un edificio singular y marcan su perfil: un zócalo, que per-mite salvar todas las exigencias del terreno (diferencias de nivel, pendientes, la direccionalidad de los recorridos) de 13 metros de altura en su parte más visible., y un cuerpo acristalado y transpa-rente cuya condición escultórica en forma de gota de agua lo define como símbolo emblemático. Este volumen permite tener una doble percepción del edificio, gracias a la transformación que experimen-ta de su visión diurna, un volumen opaco, a la nocturna, un gran faro luminoso.

zar-007 PABELLON DE ESPAÑA (EXPO ZARAGOZA)PATXI MANGADO2008

El Pabellon de España fue uno de los pabellones más visitados y admirados de la Expo de Zaragoza. Fue diseñado sobre la base de setecientos cincuenta pilares de cerámica porosa, que envolvían y conformaban el edificio, y varios volúmenes de vidrio en cuyo interior se distribuían las exposiciones, con una superficie de más de 8.000 metros cuadrados y un diseño que respondía a la metáfora de un bosque. Destaca por seguir estrictos criterios de ahorro energético, tanto por la selección de materiales como por el uso de energías renovables, siendo capaz de desarrollar un microclima propio.

zar-008 DIGITAL WATER PAVILION (EXPO ZARAGOZA)GUY HOFFMAN / WILLIAM J. MITCHELL / CARLO RATTI (MIT)2008

El “pabellón de agua digital”, estructura interactiva hecha de cor-tinas de agua controlada digitalmente, se ubicó a la entrada de la Expo Zaragoza 2008.

La estructura contiene un área de exhibición, un café y varios es-pacios públicos. Las “paredes de agua” de la estructura se forman por medio de una fila de válvulas solenoides muy cercanas entre sí a lo largo de una tubería suspendida en el aire. Las válvulas pueden abrirse y cerrarse, con alta frecuencia, a través del control de un sistema informático. Esto produce una cortina de agua que cae con aberturas en ubicaciones específicas, un modelo de píxeles crea-do de aire y agua en lugar de por puntos iluminados sobre una pantalla.

La superficie completa se convierte en una pantalla digital de un bit de profundidad que continuamente se desplaza hacia abajo, y reacciona de manera interactiva por la presencia de las personas que se acercan a las “cortinas”.

zar-005 PUENTE DEL TERCER MILENIO (EXPO ZARAGOZA)JUAN J. ARENAS DEL PABLO2008

El Puente del Tercer Milenio permite cerrar el tercer cinturón de cir-cunvalación de Zaragoza. Pero, al mismo tiempo, va a constituir la entrada del río Ebro en la ciudad. La idea de que Zaragoza, antigua Cesaraugusta romana, debe probablemente al río su misma exis-tencia me hizo pensar desde el principio en un gran puente-puerta que recibiera a las aguas del río con la mayor dignidad. El emplaza-miento de la obra, en pleno meandro de Ranillas, con su acusada curvatura, nos alentó también a plantear una estructura que salvara el cauce de un único salto, como garantía máxima de evitar proble-mas de inundaciones en una zona tan sensible y de tan imprevisible comportamiento hidráulico.

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Referencia de obras:

Obra imperdible

Obra recomendada

Obra destacada