5 los objetivos

ESCUELA DE ARTE “SEVILLA”. DEPARTAMENTO DE DISEÑO GRÁFICO, Fotografía y Procesos de Reproducción.

Unidad 5. Los Objetivos

TÉCNICA FOTOGRÁFICA 1º. Maestro: Israel Domínguez Caballero 1

INTRODUCCIÓN

Los primeros objetivos los formaba una lente simple, formada por una solapieza de vidrio óptico, sufre de todas las aberraciones, en mayor o menor grado. Endicha lente, las aberraciones cromática, esférica, cromática lateral, coma,astigmatismo y curvatura de campo se combinan dando una definición pobre,mientras la distorsión engendra imágenes distorsionadas.

Hemos dicho que las aberraciones están presentes en mayor o menormedida porque, aunque se trate de una lente simple, las aberraciones pueden sercontroladas hasta cierto grado, sobre todo eligiendo unas curvas apropiadas paralas dos superficies y una determinada posición y diámetro para la abertura. Si,además de esto, restringimos el campo abarcado, obtendremos, incluso con unalente simple, una calidad aceptable para ciertos fines, aunque comparada con otrosniveles resulte pobre.

De todos modos, la mejor lente simple que podamos producir estarálimitada no sólo en cuanto a calidad de imagen sino a su abertura relativa, es decir,rapidez y campo abarcado. Pronto se vio que para aprovechar mejor el procesofotográfico era necesario mejorar estas cualidades, sobre todo la rapidez, debido a lapoca sensibilidad de las películas de la época; esto era importante sobre todo enretrato, el cual requerías poses excesivamente largas.

Las técnicas de lentes compuestas y de fraccionamiento de lentes permiteusar diferentes tipos de vidrio y distribuir la potencia entre los diferentes elementos.

Variaciones de una lente viconvexa para mejorar su rendimiento. (a) Superficie frontalasférica. (b) Cambio a forma menisco y colocación de una barrera en la parte frontal. (c)“Composición” con otro elemento de material diferente para formar un dobleteacromático. (d) “División” para conseguir un doblete simétrico.




LENTES COMPUESTAS.

La razón por la que el rendimiento de una lente simple no pueda sermejorado más allá de cierto extremo, está en el número limitado de variables sobrelas que es posible intervenir. En cambio, con sólo usar dos piezas de vidrio, doselementos, en vez de uno, el número de posibilidades aumenta. Además dedisponer ahora de cuatro superficies de vidrio para desviar la luz, podemos empleardiferentes vidrios para los dos elementos y variar también su separación. Estalibertad en el diseño de una lente compuesta aumenta aún más al aumentar elnúmero de elementos, aunque otras consideraciones imponen un límite al númerode elementos. Veamos los factores más importantes sobre los que puede actuar undiseñador de objetivos:

1. Radios de curvatura de las superficies de las lentes.2. Abertura máxima.3. Posición de la abertura.4. Número de elementos.5. Separación de los elementos.6. Grosor de cada elemento.7. Uso de diferentes tipos de vidrio: a) con diferente índice de

refracción,y/o b) diferente poder de dispersión.

Las aberraciones de los elementos no suele ser posible eliminarlastotalmente; más bien son reducidas a un nivel más o menos aceptable. A menudo, lacorrección de una aberración acentúa otra, siendo necesario aceptar un terminomedio, sobre todo en objetivos de uso general. Sí un objetivo está concebido parauna determinada aplicación, el diseñador puede mejorar su rendimiento bajo estascondiciones a expensas del rendimiento en otras.

En general, alta definición, gran abertura y gran ángulo de campo suelenser requisitos opuestos entre sí; mejorar uno de ellos implica sacrificar parcialmentelos otros dos.

FORMACIÓN DE LA IMAGEN Y LONGITUD FOCAL

Los objetivos tienen dos propiedades que no tiene el estenopo. La primeraes su capacidad para concentrar la luz sobre un área más amplia (la superficiefrontal del objetivo), proporcionando así una imagen lo suficientemente luminosa




para hacer practicable la fotografía. La segunda, es que enfoca la luz para produciruna imagen nítida en un plano del sujeto. El estenopo no enfoca la luz y no poseeuna longitud focal definida.

El enfoque de los rayos de luz se produce porque la velocidad de la luzcambia al pasar de un medio (como el aire) a otro (como el vidrio), o de un tipo devidrio a otro, precisamente en la intersección de los dos medios. Si la superficie delmedio se encuentra en ángulo con respecto al recorrido de la luz, los rayos de luztambién cambian su dirección. El cambio de dirección de la luz, conocido comorefracción, se puede controlar cambiando la forma y la composición de loselementos de vidrio del objetivo.

Una de las características más importantes de un objetivo es su longitudfocal. Técnicamente, indica la distancia existente entre el punto nodal posterior delobjetivo (normalmente situado junto al plano de la abertura) y el plano en que unsujeto situado a infinito queda a foco. Es importante conocer la longitud focal, nosolamente porque define la distancia existente entre el objetivo y el plano de lapelícula (para sujetos distantes), sino porque proporciona un patrón de medida deltamaño de la imagen y del área del sujeto en relación con el formato de la película.Si se utiliza un objetivo de focal corta para fotografiar un sujeto dado, se obtendráuna imagen que cubre un área mayor del sujeto, y la escala de reproducción delmismo será inferior en la fotografía que si se utiliza un objetivo de focal más larga(además de otras características).

Resulta muy importante tener en cuenta que todos los objetivos de lamisma longitud focal proporcionan imágenes del mismo tamaño de un sujetodeterminado a una misma distancia. Si un objetivo de 100 mm proporciona unaimagen de 25 mm de cierto sujeto, el tamaño de la imagen seguirá siendo de 25mm, con independencia de que el objetivo sea el de una cámara de 35 mm o de unacámara de 9x12 cm. Sin embargo, en el caso de la cámara de 35 mm la imagenocupará todo el fotograba, mientras sólo ocupará aproximadamente la cuarta parte,en altura, en una película de 9x12 cm. Así pues, en la película de 35 mm aparecerásólo el sujeto, mientras que en la de 9x12 aparecerá el sujeto y su entorno.

Resulta igualmente importante tener en cuenta que el tamaño de laimagen está en relación directa con la longitud focal. Si mientras se estárealizando la fotografía cambia el objetivo por otro cuya longitud focal sea el doblede la del primero, se duplicará en el tamaño de todos los sujetos. Al mismo tiempo,la anchura total del área del objeto cubierta por el objetivo de mayor longitud focal,será la mitad de la cubierta por el objetivo de longitud focal más corta. Así pues, elcambiar de un objetivo de 100 mm a uno de 200 mm con una cámara de 9x12, o deun objetivo de 50 mm a uno de 100 mm con una cámara de 35 mm, sabrá deantemano que todas las partes del sujeto duplicarán su tamaño en la imagen.

Debe quedar igualmente claro que un objetivo de 6 pulgadas (152,4 mm)utilizado con una cámara de 4 x 5” <verá> la misma área del sujeto de idénticaforma que un objetivo de 12 pulgadas (203,2 mm) utilizado con una cámara de 20 x25; el tamaño de la imagen se duplica con el objetivo de mayor longitud focal, pero




también se duplican las dimensiones del formato, manteniendo de esta manera laproporción constante.

No deben confundirse las dimensiones lineales con el área. Al pasar deun negativo de 4 x 5” (10,16x12,7 cm) a uno de 20x25 cm (8 x 10 pulgadas) seduplica la dimensión lineal de los lados del formato, pero se cuadruplica el área. Lasdimensiones lineales se utilizan en fotografía cuando se consideran la ampliación yel tamaño de la imagen.

ABERTURA.

Lo que se denomina abertura del objetivo es sencillamente el diámetro desu abertura, expresado como fracción de su longitud focal. Así pues, un objetivo deuna longitud focal de 100 mm y un diámetro de 25 mm tiene una abertura relativa de4/1, o 4. La abertura se expresa como f/4, indicando que la abertura es la longitudfocal / 4. Otro objetivo que cuente con la misma longitud focal de 100 mm y undiámetro de 12 mm será un objetivo f/8.

La abertura indica la cantidad de luz que, transmitida por el objetivo,incide en el plano de la película. Puesto que la abertura se expresa como fracción dela longitud focal, todos los objetivos ajustados a f/8 (o ajustados a cualquier otraabertura) transmitirán la misma intensidad de luz hasta el plano de la película.Esta cantidad de luz es proporcional al área de la abertura del objetivo (y por lo tantoal cuadrado del diámetro); el objetivo f/4 al que nos hemos referido, tiene dos vecesel diámetro del objetivo f/8, pero transmite cuatro veces más luz.

La abertura que aparece grabada en el frontal de la montura del objetivoes la abertura máxima de ese objetivo, también conocida como luminosidad.

Estos números f que indican aberturas normalizadas son conocidos comopuntos principales o puntos completos y están ordenados en una secuenciageométrica. La abertura correspondiente a cada punto transmite el doble de la luzque la correspondiente al punto f anterior o la mitad que la correspondiente alnúmero f siguiente. Los puntos f más altos corresponden a aberturas más pequeñas;f/11 es un número más bajo que f/16, pero admite una cantidad de luz dos vecesmayor.

El punto f relaciona la exposición con el diámetro efectivo del objetivo,pero no tiene en cuenta otros factores, principalmente la eficiencia del objetivo en latransmisión efectiva de la luz. Dado que los objetivos compuestos por un númeromayor de elementos resultan menos eficientes que los compuestos por un número




inferior de elementos, debido a la reflexión de la luz en cada superficie y a ladensidad óptica de los vidrios, se han realizado diversas tentativas para diseñar unaescala que indique la transmisión de la real de la luz por el objetivo. Una escala de“puntos T” indicando la transmisión de la luz, ha sustituido a veces a la escala delos puntos f. Estos valores raramente se encuentran hoy día, excepto en los casosen que la latitud de exposición es muy reducida, siendo crucial en cinematografía ytelevisión; debido principalmente a que la eficiencia de estos objetivos es muchísimomayor, gracias a las técnicas de revestimiento. El sistema de números T implica quecada objetivo tiene que calibrarse individualmente. Los valores de los puntos T, muyadecuados para determinar la exposición, distorsionan sin embargo otros valoresmatemáticos directamente relacionados con los puntos f, tales como la profundidadde campo y la distancia hiperfocal.

Así un objetivo T/8 es aquel que transmite tanta luz como transmitiría unobjetivo teóricamente perfecto de f/8. La abertura relativa del objetivo T/8 puede seraproximadamente f/6,3.

El número T para cualquier abertura de un objetivo se define como elnúmero f de un objetivo de transmitancia perfecta que proporcinase la mismailuminación de la imagen axial que proporciona el objetivo real usando esa mismaabertura.

DESPLAZAMIENTO DEL ENFOQUE.

El diseño de algunos objetivos hace que estos experimenten un cambiode enfoque al reducir la abertura (particularmente los componentes individuales deobjetivos convertibles). Este cambio resulta difícil de detectar en la pantalla de vidrioesmerilado, dado que la imagen resulta normalmente demasiado tenue conaberturas reducidas como para poder realizar una evaluación minuciosa. El mejorprocedimiento para comprobar el desplazamiento del enfoque consiste en enfocar lacámara a plena abertura sobre un resplandor o punto reverberante especular. Alreducir la abertura del objetivo, este punto reverberante resultará menos brillante,pero continuará siendo lo suficientemente brillante para comprobar el enfoque nítidoincluso con las aberturas más pequeñas.




ENFOQUE Y PROFUNDIDAD DE CAMPO.

Al cambiar la distancia existente entre la cámara y el sujeto, tambiéncambia la distancia entre el objetivo y el punto situado detrás de éste en que lasimagen queda nítidamente enfocada. La imagen de un sujeto cercano quedanítidamente enfocada en un punto situado más atrás del objetivo que la imagen deun sujeto distante. El enfoque del objetivo incluye el ajuste de su distancia conrespecto al plano de la película para producir una imagen nítida del sujeto.

El ajuste de una cámara pequeña se consigue normalmente girando unanillo situado en el barrilete del objetivo; el enfoque con una cámara de gran formatose consigue ajustando la longitud del fuelle mediante el movimiento de losmontantes frontal y posterior.

Solamente se puede conseguir el enfoque crítico en un solo plano situadodelante de la cámara, y todos los objetos situados en este plano apareceránenfocados con nitidez. Además, existe un área adyacente por delante y por detrásde este plano que aparecerá razonablemente nítida (según el nivel normal de nitidezrequerido por el tipo de fotografía y el grado de ampliación del negativo). Toda estazona de enfoque aceptablemente nítido representa la profundidad de campo. Una delas propiedades de los objetivos consiste en que al reducir la abertura utilizada pararealizar la exposición, se incrementa la profundidad de campo.

Existen otros dos factores que afectan a la profundidad de campo: lalongitud focal del objetivo y la distancia a la que se encuentre el sujeto. estos tresfactores, la abertura, la longitud focal y la distancia entre la cámara y el sujeto,nos proporcionan una considerable flexibilidad en el manejo de la profundidad decampo. Además, los ajustes del objetivo y del plano de la película que permiten lascámaras de gran formato, aunque no cambien realmente la profundidad de campobásica, nos permiten alinear el plano nítido de enfoque para hacerlo coincidir con elplano más importante del sujeto.

Figura izquierda: escalas convergentes en un objetivo zoom 75-250 mm a f/4, incluida unamarca de correción de enfoque para infrarrojo R. Derecha: escala indicadora de profundidadde campo.




Los factores que afectan a la profundidad de campo están regidos por losprincipios siguientes:

(1).- La profundidad de campo se duplica si se dobla el número f.

(2).- Si se dobla la distancia existente entre la cámara y el sujeto, laprofundidad de campo se incrementa cuatro veces (la profundidad de campo esproporcional al cuadrado de la distancia; si se triplica la distancia, la profundidad decampo se incrementa nueve veces).

(3).- Si se reduce la longitud focal a la mitad, la profundidad de campo seincrementa cuatro veces (la profundidad de campo es inversamente proporcional alcuadrado de la longitud focal).

Debemos recordar que la profundidad de campo se refiere a un grado denitidez aceptable; en puridad, sólo el plano sobre el que se realiza el enfoque esrealmente nítido. La nitidez aceptable también resulta afectada por el grado deampliación del negativo y por la distancia desde la que se observa la copia final. Unaampliación que parezca nítida a metro y medio puede parecer totalmente carente denitidez a la distancia normal de lectura. Las tablas y escalas normalizadas deprofundidad de campo están basadas en ciertas convenciones relativas a estosfactores.

La imagen de un “punto” del sujeto debe reflejarse como un “punto en lapelícula. Si el sujeto no se encuentra exactamente en le plano de enfoque crítico,esta imagen se convierte en un pequeño disco borroso, llamado circulo deconfusión. El tamaño de los círculos de confusión se reduce al reducir la abertura,haciendo que la imagen parezca nítida.

El cambio del objetivo que estemos utilizando por uno de longitud focalmás corta, o el incremento de la distancia existente entre la cámara y el sujeto, tieneun efecto similar sobre el tamaño de los círculos borrosos, reduce el tamaño de losmismos en toda la fotografía, haciendo que un área más amplia quede dentro de loque consideramos enfoque aceptablemente nítido.

La norma más comúnmente aceptada sobre los círculos de confusión,

establece un tamaño de estos entre 0,25 mm y 0,13 mm en la copia final;evidentemente, el tamaño debe ser menor en el negativo si tenemos previstoampliarlo. Para el formato de 35 mm, el circulo de confusión en el negativo debe serde aproximadamente 0,025 mm.




RESUMEN DE LOS PRINCIPIOS DE LOS OBJETIVOS

• Ángulo de visión.La distancia focal determina el área en la que se reproducirán los objetos en lapelícula o en la superficie del sensor de imagen. El ángulo de visión es el áreaque pueden captar los objetivos y se expresa en grados. El ángulo de visión sedetermina según la diagonal del formato empleado. Cuando la distancia focalaumenta el ángulo de visión disminuye y la imagen es mayor.

• Valor f o número f.Los ajustes de aperturas de los objetivos se llaman número f. Un número frepresenta la relación entre la distancia focal del objetivo y el diámetro efectivo dela apertura conseguida. Debido a que se refiere a la distancia focal, el número ftambién se denomina apertura relativa. El número f es igual a la focal del objetivodividido por el iris de la apertura. Los ajustes de apertura se señalan ya que cadaposición cambia la cantidad de luz que pasa através del objetivo con un factor dedos, la luz se dobla o reduce a la mitad. Esto significa que un número altorepresenta una apertura pequeña y un número pequeño una apertura grande. Laluminosidad de un objetivo es su número f, que corresponde con su diámetroefectivo máximo.

• Profundidad de campo.Cuando se enfoca un objeto existe un espacio que queda enfocado por delante ypor detrás de él; la profundidad de campo se refiere al tamaño de esta área quequeda enfocada. Se incrementa con aperturas pequeñas y distancias largas, ydisminuye con aperturas grandes y distancias cortas.

También afecta a la profunfidad de campo la distancia focal del objetivo: esmayor cuanto más angular el objetivo y menor cuanto más tele; manteniendo lamisma apertura y distancia.




• Perspectiva.Dependiendo de la focal del objetivo al sujeto, el fondo aparecerá más próximo omás lejano a él. Este efecto visual se denomina perspectiva. Con un objetivoangular el fondo aparecerá en la distancia y el sujeto en un primer planodestacado; con un tele el fondo aparece más próximo al sujeto.

UN POCO DE HISTORIA.

El año 1839 es considerado como el punto de partida de la fotografíapráctica. Anteriormente a esta fecha, las lentes se usaban para gafas, microscopios,telescopios y la cámara oscura. La lente de paisaje usada en la cámara oscura fueadaptada a las primeras cámaras, aunque no en forma biconvexa sino en meniscocon la abertura frontal, ya que Wollaston demostró en 1812 que esta forma daba uncampo más plano y reducía el coma. Estas lentes se usaron hasta fechas bastanterecientes en cámaras sencillas.

Dollond produjo en 1757 un doblete acromático para telescopio, cuyodiseño fue usado para acromatizar lentes de paisaje para fotografía. Debido aaberraciones oblicuas no corregidas, estas lentes debían ser usadas a pequeñasaberturas, como máximo de f/4.




La lente de Petzval.

Una lente simple resultaba muy lenta para el retrato con las placasinsensibles de la época, de modo que todos los esfuerzos estaban concentrados enlograr diseñar una lente de gran abertura, para la cual ya se conocían los principiospero faltaban los vidrios ópticos apropiados. En 1840, J. Petzval diseñó una lente deabertura f/3,7 formada por dos dobletes acromáticos diferentes y separados, elprimero calculado matemáticamente para fines fotográficos. La lente resultaba unas15 veces más rápida que los diseños ya existentes.

Aberraciones residuales, sobre todo astigmatismo, producían unadefinición pobre en los bordes, la cual resultaba atrayente para retrato ya queproporcionaba una suavidad característica. La reducida zona central de buenadefinición exigió una longitud focal más larga que la longitud normal para un granformato, lo cual contribuyó a mejorar la perspectiva en el retrato al exigir una mayordistancia de toma.

Dobletes simétricos.

Las lentes de paisaje no empezaron a mejorar hasta a partir de 1860 enque se consiguieron lentes de buena definición, campo plano y abertura algo mayor.La lente Periskop de Steinheil de 1865 consistía en dos meniscos simétricosrespecto a una abertura central. La importancia de una construcción simétrica o casisimétrica está en que permite corregir casi completamente las aberraciones oblicuasde coma, cromática lateral y distorsión curvilínea. Esta lente acromática fuesuperada en 1866 por la introducción simultánea, aunque independiente, de losdiseños Rapid Rectilinear de Dallmeyer y Aplanat de Steinheil. Los primerosmeniscos fueron reemplazados por combinaciones acromáticas. La abertura máximaera de f/8, y el astigmatismo no estaba corregido.

Lentes anastigmáticas.

Astigmatismo y curvatura de campo no podían ser corregidos con lasdemás aberraciones ya que los vidrios ópticos existentes aumentaban la dispersióncon el índice de refracción. De todos modos, basándose en trabajos anteriores,Abbe y Schott consiguieron, a partir de 1880, producir vidrios apropiados quecondujeron a las primeras lentes anastigmáticas. Las primeras muestras de estaslentes son el Ross Concentric (1888), Zeiss Protar (1890), Georz Dagor (1892) y elZeiss Double Protar (1894). Esta lentes de construcción simétrica ya eran muchomás complicadas, siendo cada componente una combinación de elementosencolados de diferentes tipos de vidrio. La abertura máxima era alrededor de f/6,8.

Tripletes.

La complejidad cada vez mayor de las lentes anastigmáticas hizo elevarlos costes de producción. En 1893 fue introducido el Cooke Triplet, lente diseñadapor H. Dennis Taylor y fabricada por Taylor y Hobson. Esta fue una excepción a losdiseños simétricos de la época. La lente estaba formada sólo por tres elementos




simples separados, dos de los cuales eran lentes convexas de vidrio crown, deelevado índice de refracción y baja dispersión.

Estas estaban separadas por una lente bicóncava de vidrio flint ligero,destinado a aplanar el campo. Su principal característica es la sencillez deconstrucción a la vez que deja una gran libertad de corrección de aberraciones. Suabertura original de f/4,5 ha sido aumentada a f/2,8. A través de técnicas decomposición y fraccionamiento se han obtenido derivados de este triplete. El ZeissTessar (1902), aunque diseñado independientemente, es uno de los tipos máspopulares de triplete.

Lentes Double Gauss.

La construcción simétrica ofrece grandes ventajas, pero no permitecorregir la aberración esférica, limitando la abertura máxima alrededor de f/5,6. Laconstrucción en triplete tiene un límite alrededor de f/2,8. Intentando conseguirmayores aberturas, se observó que era necesario aplicar un diseño simétrico basadoen un doblete telescópico diseñado por Gauss. Este doblete estaba espaciado poraire, con lentes de curvas pronunciadas, y la concavidad hacia el sujeto.

Dos de estos dobletes, con la concavidad dirigida hacia una aberturacentral, constituían la base de la lente Double Gauss. Derivados de esta lente con unmínimo de 6 a 7 elementos proporcionan una abertura útil de f/2.

Configuración de objetivos antiguos: (a) Objetivo paisajístico de Wollaston; (b) Objetivopaisajístico acromático de Chevalier; (c) Objetivo paisajístico de Grubb; (d) Objetivo deretrato de Petzval; (e) Objetivo Periskop de Steinheil; (f) Objetivo Rapid Rectilinear; (g)Objetivo Doble Protar de Zeiss; (h) Objetivo Goerz Dagor; (i) Objetivo triplete de Cooke;(j) Objetivo Zeis Tessar.




TIPOS DE OBJETIVOS.

• Los objetivos normales.

Se considera “normal” al objetivo que tiene una longitud focalaproximadamente igual a la diagonal del formato de la película. Este objetivo tieneun ángulo de visión de entre 50º y 55º aproximadamente, equivalente a lo que seconsidera la visión normal del ojo humano. El de 50 mm se considera normal paralas cámaras de 35 mm (aunque la diagonal real de la película es de 42 mm,aproximadamente); el de 80 mm es el normal para el formato de 6x6 cm; y los de150 mm a 165 mm, son los normales para el formato 9x12 cm. Las longitudesfocales, u otras dimensiones, se pueden convertir de mm a pulgadas y viceversasabiendo que una pulgada tiene 25 mm aproximadamente. Así pues, un objetivo de50 mm tiene una longitud focal de unas 2 pulgadas y uno de 150 mm,aproximadamente 6 pulgadas.

Entre las cámaras de pequeño formato, los objetivos normales suelen serlos más luminosos que se encuentran en el mercado (esto es, los que cuentan conuna mayor abertura máxima), aunque algunos objetivos de focales más cortastambién pueden ser muy luminosos. Los objetivos normales pueden contar tambiéncon una función para enfocar a muy corta distancia. Estos objetivos “macro” nosuelen superar la luminosidad que proporcionan las aberturas de entre f/3,5 y f/4,aunque suelen proporcionar imágenes de gran nitidez tanto a distancias de enfoquenormales como a distancias muy cortas.

En términos generales, hay gustos para todo, es decir, a algunosprofesionales no les parece el objetivo más indicado, ya que piensan que el ángulode visión y la profundidad de campo no son las más apropiadas en cuanto a lainterpretación del espacio y la escala, llegando a la conclusión que focales máscortas o largas son más apropiadas.

Configuración de algunos de los objetivos más representativos: (a) ojo de pez de 8 mm;(b) gran angular retrofoco de 24 mm; (c) derivación del doble Gauss de 50 mm f/1,4; (d)derivación del doble Gauss 105 mm f/1,8; (e) teleobjetivo 200 mm f/4; (f) teleobjetivo 400mm f/2,8 con elemento de vidrio ED (acoplado).




En cambio hay otros fotógrafos que usan mucho estas focales“normales”, ya que piensan que aportan una visión más cercana o “real” de lapropia realidad. Con un objetivo de focal corta se pueden realizar imágenes cerca-lejos espectaculares, exagerando las diferencias de escala y la profundidad delsujeto. Un objetivo de focal larga permite la obtención de un “dibujo” más preciso delas facciones en un retrato y produce una impresión de bidimensionalidad cuasiabstracta de los objetos distantes.

Lo importante de todo esto es saber con claridad que nos ofrece cada unade las diferentes focales y así poder decidir por nosotros mismos cual es la másconveniente a nuestra forma de ver las cosas y de trabajar o para poder cubrir lasnecesidades especificas que nos puedan surgir en un momento determinado.

• Objetivos de longitudes focales cortas.

Los objetivos de longitudes focales más cortas de lo normal proyectansobre la película un área del sujeto más amplia (65º o más), por lo que se les conocenormalmente como objetivos gran angulares, sobre todo por parte de los usuarios decámaras de formato pequeño. Los objetivos de focal corta resultan utilísimos parafotografiar paisajes amplios, así como en situaciones en las que las limitaciones deespacio no permiten abarcar la amplitud del área del sujeto deseada, por ejemplo,interiores, pasillos, calles estrechas, etc. Los objetivos de focal corta se caracterizanpor su gran profundidad de campo, muy superiores a los objetivos de focales máslargas.

Además, toleran mejor tanto la trepidación de la cámara como losmovimientos del sujeto, por lo que una cámara equipada con un objetivo de focalcorta se puede sostener a mano incluso a velocidades de obturación relativamentelentas debido a la corta distancia existente entre el objetivo y la imagen nítidamenteenfocada, estos objetivos deben ocupar una posición más próxima a la película quelos objetivos normales. En las cámaras réflex monoculares, que montan un espejoentre el objetivo y el plano de la película, un objetivo de focal corta de construcciónconvencional no permitirá el giro hacia arriba del espejo.

Este problema se resuelve mediante el diseño retrofoco, en el cual ladistancia existente entre el objetivo y la película es mayor que la longitud focal. Enalgunos modelos de Bronica, una cámara réflex monocular de formato medio, se haoptado por una solución diferente. Esta cámara incorpora un espejo que caealejándose del objetivo, en vez de izarse por encima del mismo, lo que permitemontar objetivos de focal muy corta.

Pero para ello esta cámara debe incorporar un obturador secundario paraevitar el paso de la luz proveniente del visor (una función que cumple el propioespejo al levantarse en las cámaras de diseño convencional). Cuando se utilizanobjetivos de focal corta en las cámaras de gran formato, puede resultar necesarioutilizar un porta objetivos retranqueado para situar el objetivo lo suficientementecerca de la película; resultado recomendable utilizar un fuelle de balón con el fin depoder utilizar los ajustes con total libertad.




• Objetivos de longitud focal larga.

Los objetivos de focal larga proyectan sobre la película un ángulo devisión de unos 35º o menos. Resultan muy útiles para fotografiar objetos o escenasdistantes, ya que amplían la imagen sobre la película. Un objetivo de longitud focalmoderadamente larga, aproximadamente el doble de uno de focal normal, suele serel más adecuado para retrato, ya que permite fotografiar al sujeto a una distanciaque proporciona una agradable perspectiva y permite al fotógrafo aislar el sujeto ensu entorno. Los objetivos de focal larga tienen el inconveniente de que reducensignificativamente la profundidad de campo del sujeto. Precisamente estacaracterística les convierte en la opción más adecuada cuando se desea conseguirun enfoque selectivo, pero también presentan muchas ocasiones en que la carenciade profundidad de campo resulta un problema y requiere el uso de aberturas másreducidas. Además, dado que el objetivo amplía la imagen, también incrementa losefectos del movimiento en la escena y la trepidación de la cámara.

Por eso con las cámaras pequeñas es necesario utilizar velocidades muy

rápidas o montarlas sobre un trípode para reducir al mínimo este efecto. Con lacámara de gran formato, a veces, es necesario utilizar un segundo trípode sólo paramantener la estabilidad del objetivo. Así pues, los objetivos de focal largafrecuentemente enfrentan al fotógrafo con el conflicto de tener que utilizarvelocidades de obturación rápidas para reducir los efectos del movimiento en laescena y la trepidación de la cámara, por un lado, y aberturas reducidas para poderconseguir la adecuada profundidad de campo, por otro. Especialmente, cuando nohaya más remedio que fotografiar sujetando la cámara con las manos, estosrequisitos contradictorios, pueden imponer el uso de películas de alta sensibilidad.

El término telefoto se aplica a veces con escaso rigor a todos los objetivosde focal larga. En sentido estricto, un teleobjetivo es lo contrario de un objetivoretrofoco: es físicamente más corto y está situado más cerca de la película de lo queindica su longitud focal. Los objetivos de focales largas de diseño convencionalexperimentan un aumento de sus dimensiones según se va incrementando sulongitud focal, hasta resultar muy difíciles de manejar.

El diseño telefoto es una forma de reducir este problema. Una reducciónmayor del tamaño y volumen de los objetivos se consigue mediante un espejo odiseño catadióptrico. Estos objetivos utilizan espejos en sustitución de algunoselementos de lentes, consiguiendo de esta forma un recorrido quebrado de la luz,mediante el cual se consiguen diseños ultracompactos. Debido a la obstrucciónparcial causada por el espejo secundario, la transmisión del objetivo no puedecontrolarse mediante un diafragma. En su lugar se usa un juego de filtros dedensidad neutra, aunque también se pueden incluir algunos filtros de color.




Otra de las características de los objetivos de espejos es la naturaleza desus anillos de luz procedentes de una fuente de luz situada dentro del área de laimagen o cerca de la misma. Cuando se trate de objetivos convencionales, estosaparecen como discos negros con la forma de la abertura, pero en el caso de losespejos se presentan con la forma de donut. La amplia abertura fija de estosobjetivos limita la profundidad de campo; resultan por tanto apropiados para sujetosdistantes, o para sujetos próximos, en que resulte deseable o aceptable, un fuerteenfoque selectivo. La ventaja de formar imágenes usando espejos cóncavos en vezde lentes convexas radica en la ausencia de dispersión cromática.

• Objetivos zoom.

La popularidad de los objetivos zoom ha ido creciendo en los últimos añosdebido a la popularidad de las cámaras réflex monoculares y al gran avanceexperimentado en los revestimientos ópticos y el diseño de objetivos asistido porordenador. Un objetivo zoom es el que cuenta con una longitud focal efectivavariable, dentro de una gama determinada, alterando así el tamaño de la imagen.

Utilizados en un principio principalmente para longitudes focales largas,los objetivos zoom actuales suelen incluir longitudes focales de cortas amoderadamente largas, que intentan sustituir las longitudes focales más utilizadaspor un solo objetivo que cubra toda la gama. Un objetivo zoom autentico es el queno necesita ser reenfocado cuando va cambiando su longitud focal. Estos objetivoscuentan normalmente con aberturas máximas de entre f/2,8 y f/4.Desgraciadamente, algunos objetivos zoom no proporcionan la mejor calidad deimagen; recomendando una comprobación cuidadosa de estos objetivos a lo largode toda la gama de longitudes focales y distancias de enfoque antes de comprarlo.

Configuraciónes típicas de objetivos zoom; los diferentes grupos de elementos varíansus posiones relativas de diferentes maneras para modificar la logitud focal. (a) Todoslos elementos se desplazan en tres grupos entre los extremos señalados para conseguiruna configuración 21-35 mm. El diafragma también se desplaza. (b) Todos los elementosse desplazan en dos grupos junto con el diafragma para obtener una configuración 35-70mm. (c) Dos grupos se desplazan para configurar un zoom 70-150 mm mientras que eldiafragma permanece fijo; al enfocar, todo el objetico se desplaza axialmente.




Un objetivo zoom es aquel cuya longitud focal puede variarse de maneracontinua entre unos límites fijados y manteniendo la imagen dentro de un enfoquerazonable aceptable.

Se denomina gama de zoom la relación entre la longitud focal más larga yla más corta: un zoom de 70-210 mm, por ejemplo, tiene una gama de zoom 3:1.Para fotografía de 35 mm se dispone de gamas de zoom de entre 2:1 y 10:1.

Para cinematografía, video y fotografía digital, en que los formatos sonmucho más pequeños, son comunes gamas de zoom de 10:1 o 20:1, aumentadaspor sistemas digitales hasta 100:1 con la consecuente pérdida de calidad de laimagen. La longitud focal equivalente de un objetivo de elementos múltiples dependede las distancias focales de los elementos individuales y de su separación axial. Así,el movimiento axial de cualquiera de los elementos modificará la longitud focal delconjunto.

• Objetivos “macro”.

Este término es cada vez más utilizado entre los fabricantes de cámaraspequeñas y usuarios de las mismas para designar a un tipo de objetivo que puedeenfocar sujetos situados a corta distancia. El término fotomacrografía designa lafotografía con ampliaciones de aproximadamente 1:1 (tamaño natural), que puedevariar desde aproximadamente un cuarto del tamaño natural a una ampliación de 5 ó10 veces. Por debajo de esta gama normalmente se hace necesario el uso delmicroscopio, cuya práctica fotográfica recibe el nombre de fotomicrografía.

Tokina 100mm Canon 150mm Canon 60mm

El objetivo “macro” de una cámara pequeña está normalmente limitado aaproximadamente 1:1, y es posible que resulte necesario el uso de un convertidorsuplementario para alcanzar dicho tamaño de reproducción. La mayoría estándiseñados para fotografía a distancia a la vez que para trabajos de aproximación oreproducción, y se pueden encontrar buenos ejemplos entre los objetivos queproporcionan mayor nitidez para fotografía general con cámaras pequeñas. Algunosobjetivos macro, normalmente de una longitud focal de 100 mm para cámaras de 35mm, están indicados para su utilización sólo con un fuelle suplementario, y esposible que no puedan ser enfocados al infinito. El fuelle o el convertidor es posibleque no accione el mecanismo del diafragma automático de una cámara réflexmonocular.




Otros objetivos.

• Objetivos ojo de pez.

Estos son objetivos de longitud focal cortísima, de 5mm a 15mm, y unaamplia área de la imagen (hasta 180º o más de diagonal). Algunos sóloproporcionan una imagen circular dentro del área del formato, pero otrosproporcionan una imagen rectangular completa. Cuando se utilizan los que lleganhasta una distancia muy próxima al plano de la película en una cámara réflexmonocular, es necesario bloquear el espejo en su posición elevada. Los objetivosojo de pez producen un alto grado de distorsión aparente, aunque las líneas queatraviesan el centro de la imagen aparecerían siempre rectas si el objetivo es debuena calidad.

La primera impresión que produce un objetivo ojo de pez es la de una

gran distorsión, pero pronto se aprecia que se trata de un efecto lógico,especialmente cuando se trata de distancias de observación muy cortas, puesto quela imagen cubre todo o casi todo un hemisferio de 180º. Estos objetivos puedenproporcionar un efecto visual muy efectista, pero su uso puede convertirse tambiénen un recurso fácil. La profundidad de campo, lógicamente es muy amplia.




• Objetivos simétricos.

Estos objetivos para cámaras de banco están integrados por dosconjuntos ópticos de idéntica longitud focal que, combinados, se convierten en unsolo objetivo de longitud focal más corta. Cuando se utiliza por separado una de lasópticas, debe situarse detrás del diafragma. En el barrilete del objetivo se encuentranormalmente grabada una escala por separado de aberturas para cuando se utilizaun solo componente.

El ejemplo más conocido es el Schneider Symmar; el objetivo extrae unode los dos componentes y la abertura máxima se convierte en f/12. Uno de loscomponentes por separado de un objetivo simétrico o convertible, no proporcionanormalmente una imagen tan nítida como la que se consigue con el objetivocombinado y es posible un desplazamiento del enfoque.

• Objetivos convertibles.

Se trata de objetivos para cámaras de gran formato integrados por doscomponentes, capaces de funcionar por separado o de forma combinada, queproporcionan una longitud focal más corta que cada una de las unidades porseparado. Un objetivo Zeiss Protar sencillo, por ejemplo, puede estar compuesto dedos conjuntos de longitudes focales individuales idénticas o diferentes. Si se utilizandos elementos que no sean idénticos, el componente de mayor longitud focal deberácolocarse delante del diafragma y el de longitud focal más corta detrás deldiafragma. Al igual que ocurre con los objetivos simétricos, cabe esperar eldesplazamiento del enfoque.

• Objetivos para cámaras de reproducción fotomecánica y ampliadoras.

Los objetivos para reproducción fotomecánica son de la más alta calidad yestán diseñados para trabajos de copiado y grabado de planchas de alta calidad.

Puesto que el sujeto siempre es plano, están diseñados para campos muyplanos y sólo para distancias de enfoque relativamente cortas. Para conseguir lacalidad requerida, resulta necesario, normalmente, limitar la abertura máxima a f/8 óf/11, aproximadamente, pero las exposiciones largas no constituyen ningúnproblema en los trabajos de copiado. Siempre ha existido un debate sobre si el usode estos objetivos es ventajoso para sujetos alejados. En comparación con losobjetivos estándar modernos, no se aprecia ningún tipo de ventaja por lo que dichodebate no tiene ya razón de ser. Estos objetivos no poseen mucha cobertura. De lamisma manera, los objetivos de las ampliadoras, tampoco están, diseñados parasujetos distantes y deben tener campos muy planos en las gamas de ampliación quese utilizan en las ampliadoras, puesto que tanto el sujeto (el negativo) como laimagen (reflejada en el papel fotográfico) son planos.




• Objetivos para el control de la perspectiva (PC).

Presentados por primera vez por Nikon para sus cámaras réflexmonoculares de 35 mm, la denominación de estos objetivos se deriva de quepermiten la realización de ciertos ajustes en las cámaras de pequeño formato,similares a los movimientos de basculamiento y desplazamiento del frontal de unacámara de gran formato y pueden realizarse siguiendo los mismos principios.

MFT.La curva MFT (Modulation Transfer Funtion) es un indicador del

rendimiento de un objetivo que representa la exactitud con la que un objetivo puedereproducir el contraste de una escena. La curva MFT se dibuja cogiendo la tasa dereproducción del contraste (%) en el eje vertical y la distancia desde el centro de laimagen (mm) en el eje horizontal. En general la curva para una frecuencia más bajase acerca al 100% cuando el objetivo tiene un contraste mayor, y para unafrecuencia más alta cuando el objetivo tiene una alta resolución.

5 los objetivos

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